SECTION 28

rot: Zählrichtung der Grabreihen · schwarz: Zählrichtung der Grabnummern

#28 – 1 – 4·5 (Kleinmayr · Pauli)

Hier ruht in Frieden
mein unvergesslicher Gatte
Andreas Wilhelm Pauli
Direktor,
geb. 28. Febr. 1839, gest. 7. März 1896.
Alwine Pauli
geb. Möller,
geb. 26. Okt. 1843, gest. 4. Aug. 1919.

Sockel
Psalm 23. Der Herr ist mein Hirte,
mir wird nichts mangeln.

28.1.4 & 5. Kosenbach.

Linke Seite
Hier ruht
Fräulein Maria Pauli
k. Oberbaudirektorstochter,
geb. zu München am 11. Febr. 1834,
gest. zu Immenstadt am 8. Febr. 1910.
Margaretha Pauli
geb. 31. Dez. 1832, gest. 2. April 1922.

Rechte Seite
F. v. Kleinmayr
geb. 8. Apr. 1824,
gest. 13. Juni 1848.
H. v. Kleinmayr
geb. 2. Okt. 1830,
gest. 27. März 1851.

  • Kleinmayr, Franziska von; 8.4.1824 – 13.6.1848 (München); Professors-Tochter
  • Kleinmayr, Heinrich von; 2.10.1830 – 27.3.1851 (München); Oberbaurats-Sohn
  • Pauli, Alwine (vw) / Möller (gb); 26.10.1843 – 4.8.1919; Direktors-Witwe
  • Pauli, Andreas Wilhelm; 28.2.1839 – 7.3.1896 (München); Direktor
  • Pauli, Margaretha; 31.12.1832 – 2.4.1922; Privatiere
  • Pauli, Maria; 11.2.1834 (München) – 8.2.1910; Oberbaudirektors-Tochter
Todesanzeige für Andreas Wilhelm Pauli
Grab der Familien Kleinmayr · Pauli auf dem Alten Südfriedhof München (August 2013)

#28 – 1 – 7·8 (Bendel · Kolb · Ritz)

Linke Spalte
Familien-

Hier ruhet
Franz Kolb,
geb. den 5. Mai 1832,
gest. den 22. Dez. 1857.
Alex. Kolb,
geb. den 19. Januar 1834
gest. den 24. April 1865.
Franziska Kolb,
geb. den 9. Sept. 1843,
gest. den 25. Juli 1866.
Leopold Kolb,
geb. den 18. Nov. 18¿4,
gest. den 3. Nov. 1878.
Ferdinand Kolb,
kgl. Marstalloffiziant a. D.
geb. den 2. Nov. 1842,
gest. den 23. Juni 1894.
Johann Kolb,
kgl. Hofoffiziant a. D.
geb. den 11. Mai 1840,
gest. den 6. August 1899.
Rosalie Ritz,
geb. Kolb,
geb. den 8. Dezember 1845,
gest. den 2¿. März 1902.
Andreas Kolb,
kgl. Postexpeditor 1. Kl. a. D.
geb. den 25. Dezember 1868,
gest. den 31. Dezember 1906.

Rechte Spalte
Grabstätte.

in Gott:
Anna Kolb,
geb. Iblherr,
k. Stallmeistersgattin
geb. den 18. Nov. 1831
gest. den 4. Januar 187¿
Katharina Kolb,
k. p. Futtermeistersgattin
geb. den 21. Septbr. 1801,
gest. den 20. August 1876.
Franz Kolb,
kgl. Futtermeister,
geb. den 14. Septbr. 1791,
gest. 31. Jäner 1877.
Bernhard Kolb,
königl. Stallmeister
geb. den 7. Dezember 1822,
gest. den 12. April ¿93.
Rosalie Bendel,
geb. Kolb,
Historienmalerswittwe
op. Leinwandmeisterin,
geb. den 1. Februar 1818,
gest. den 13. September 1898.
Anton Kolb,
kgl. Hofoffiziant a. D.
geb. den 27. Februar 1825
gest. den 7. April 1900.
Dessen Gattin Julie Kolb,
geb. den 25. September 1824
gest. den 12. März 1908.

  • Bendel, Rosalie (vw) / Kolb (gb); 1.2.1818 – 13.9.1898; Historienmalers-Witwe und Leinwandmeisterin
  • Kolb, Alexander; 19.1.1834 – 24.4.1865 (München); Hofpostillon
  • Kolb, Andreas; 25.12.1868 – 31.12.1906; Postexpeditor a. D.
  • Kolb, Anna (vh) / Iblherr (gb); 18.11.1831 – 4.1.1876 (München); Stallmeisters-Gattin
  • Kolb, Anton; 27.2.1825 – 7.4.1900; Hofoffiziant a. D.
  • Kolb, Bernhard; 7.12.1822 – 12.4.1893; Stallmeister
  • Kolb, Ferdinand; 2.11.1842 – 23.6.1894; Marstalloffiziant
  • Kolb, Franz; 5.5.1832 – 22.12.1857 (München); Vorreiter
  • Kolb, Franz; 14.9.1791 – 31.1.1877 (München); Futtermeister
  • Kolb, Franziska (vh) / Boockenreiter (gb); 9.9.1843 – 25.7.1866 (München); Schiffers-Tochter aus Passau / Vorreiters-Gattin
  • Kolb, Johann; 11.5.1840 – 6.8.1899; Hofoffiziant a. D.
  • Kolb, Julie; 25.9.1824 – 12.3.1908; Hofoffiziantens-Witwe
  • Kolb, Katharina (vw); 21.9.1801 – 20.8.1876 (München); Futtermeisters-Witwe
  • Kolb, Leopold; 18.11.1834 – 3.11.1878 (München); Reitknecht
  • Ritz, Rosalie (vh) / Kolb (gb); 8.12.1845 – 2¿.3.1902; Futtermeisters-Tochter / Reitknechts-Gattin
Todesanzeige für Alexander Kolb
Todesanzeige für Franziska Kolb
Todesanzeige für Franz Kolb
Grab der Familien Bendel · Kolb · Ritz auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2018)
Grab der Familien Bendel · Kolb · Ritz auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)
Grab der Familien Bendel · Kolb · Ritz auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)

#28 – 1 – 9·10 (Burger · Fries · Savoye)

FAMILIEN GRAB

Hier ruhet in Frieden
HERR CARL FRIES
Privatier
geb. zu Winnweiler den 29. Dezemb. 1803
gest. zu München den 26. Septemb. 1864
Ihm folgte sein Sohn
HERR CARL FRIEDRICH FRIES
Historienmaler
geb. zu Winnweiler den 20. Novemb. 1831
gest. zu St. Gallen den 20. Dezemb. 1871
HERR AUGUST SAVOYE
kgl. b. Hauptmann
geb. zu Neuhaus den 11. August 1819
gest. zu München den 26. Oktober 1873

Sockel
Mitte

WALTER BURGER
geb. 6. Juli 1893 gest. 8. Okt. 1903.
KARL BURGER
cand. jur.
geb. 25. April 1896 gest. 2. Juli 1918.

Rechte Spalte
A. Weigl in der Au.

  • Burger, Karl; 25.4.1896 – 2.7.1918
  • Burger, Walter; 6.7.1893 – 8.10.1903
  • Fries, Karl; 29.12.1803 (Winnweiler) – 26.9.1864 (München); Privatier
  • Fries, Karl Friedrich; 21.11.1831 (Winnweiler) – 23.12.1871 (St. Gallen), Tod durch Selbstmord; Genremaler, Historienmaler und Portraitmaler
  • Savoye, August; 11.8.1819 (Neuhaus) – 26.10.1873 (München); Königlich bayerischer Hauptmann
Todesanzeige für Karl Friedrich Fries
Karl Friedrich Fries: Lorely (1857). Abbildung: Historisches Museum der Pfalz-Speyer.
Grab der Familien Burger · Fries · Savoye auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)

#Karl Friedrich Fries

* 21.11.1831 (Winnweiler)
† 23.12.1871 (St. Gallen), Tod durch Selbstmord
Genremaler, Historienmaler und Portraitmaler

#Beiblatt zur Zeitschrift für bildende Kunst (8.3.1872)

Nekrologe.

Karl Friedrich Fries †. Am 23. December 1871 verstarb in St. Gallen der Historienmaler Karl Friedrich Fries nach viertägigem schweren Leiden an den Folgen einer durch heftige Gemüthsleiden hervorgerufenen Gesichtsrose. Fries war im Jahre 1831 zu Winnweiler in der Pfalz geboren, wo sein Vater damals eine Apotheke besaß, machte acht Jahre lang erfolgreiche Studien am Gymnasium zu Zweibrücken und siedelte 1851 mit seinem Vater nach München über. Nachdem er noch ein Jahr die dortige Universität besucht, widmete er sich der Kunst und ward als Schüler der Akademie eingeschrieben. Doch fand er sich von dem daselbst ertheilten Unterrichte wenig angesprochen und wendete sich unter Berdellé’s Leitung bald der antiakademischen Richtung zu, worin er durch einen längeren Aufenthalt in Venedig noch mehr bestärkt wurde.

Gegen Ende der fünfziger Jahre ging er nach Mittel- und Unteritalien und verlebte einen großen Theil jener Zeit in den Abruzzen, wobei ihm aus seinen intimen Beziehungen zu einer eingeborenen Familie beim Eintritte der bekannten politischen Ereignisse der Jahre 1859 und 1860 derartige Unannehmlichkeiten erwuchsen, daß ihm die Klugheit gebot, jene Gegend zu verlassen.

Während er in den günstigsten Vermögensverhaltnissen lebte und auch allen Grund hatte, mit seinen Erfolgen als ausübender Künstler zufrieden zu sein, waren die letzten Jahre seines Lebens gleichwohl durch häusliches Mißgeschick, welches in der Trennung von seiner jungen Frau den Gipfelpunkt erreichte, auf’s Aeußerste getrübt. In diesen Verhältnissen ist auch der Grund seines Todes zu suchen.

In seinen Arbeiten strebte K. Fries vor Allem eine bedeutende Gesammtwirkung an, wobei er von einem freien Sinne für die Schönheit der Farbe lebhaft unterstützt wurde. Seine Auffassung erinnerte an die der alten venetianischen Meister. So gab er 1862 in seinem Bilde: »Weib, Wein und Gesang« eine sehr ansprechende Komposition in der Art Paul Veronese’s. In einer stattlichen Halle, deren offene Bogen die Aussicht in’s Freie gestatten, bewegt sich eine vornehme Gesellschaft in der Tracht des sechzehnten Jahrhunderts. Die Gesellschaft zerfällt zunächst in drei Hauptgruppen, welche aus ebensovielen Paaren bestehen, welche jene drei Schlagworte personifiziren und sich schließlich wieder im Dreiklange auflösen. Im Sinne der alten Meister lag es auch, daß er kleine reizende Liebesgötter den Menschen beigesellte.

Ein Jahr später brachte K. Fries in »Herkules und Omphale« eine treffende Satire. Die Scene zeigt ein Münchener Atelier, in welchem eine junge Frau im leichtesten Morgenkleide Genelli Konkurrenz macht, indem sie die Entführung der Europa malt. Zu ihren Füßen kauert ein hübsches Kind und hantirt wie die Frau Mama mit Pinsel und Farbe; der Herr Gemahl aber, eine bärtige Physiognomie, über die erste Jugend hinaus, hält die Kaffeemühle zwischen die Beine geklemmt und trifft so die ersten Vorbereitungen zum Frühstück.

Sehr geschätzt wird auch Fries‘ »Auro doceo in den Abruzzen«, dessen Mineralbäder sich in einem noch ziemlich urzuständlichen Zustande zu befinden scheinen. Der Künstler zeigte die ländliche Bevölkerung mit der eines benachbarten Städtchens in bunter Mischung beim Brunnen versammelt und griff hie und da eine charakteristische Figur mit trefflichem Humor heraus.

Von außerordentlichem Werthe endlich sind die Kopien, welche Fries nach der Himmelfahrt Mariä von Tizian, nach Palma Vecchio’s heiliger Barbara und andern Meisterwerken der venetianischen Schule herstellte.

Beiblatt zur Zeitschrift für bildende Kunst Nr. 11. 8. März 1872.

#Kunstvereins-Bericht für 1872 (1873)

Carl Friedrich Fries,
Historien- und Genremaler,

war der Sohn eines Apothekers aus Winweiler in der Rheinpfalz und daselbst am 20. November 1831 geboren. Er besuchte die Lateinschule in Kaiserslautern, hierauf das Gymnasium in Zweibrücken, absolvirte letzteres in München, wohin seine Eltern im Jahre 1847 übergesiedelt waren, und studierte dann noch zwei Jahre lang auf der Universität. Einer schon frühzeitig sich entwickelnden Neigung für die Kunst hatten die Eltern kein Hinderniß in den Weg gelegt, vielmehr dieselbe zu fördern gesucht, indem sie ihm Unterricht im Zeichnen ertheilen ließen.

Fries beschloß jetzt, es auch mit dem Malen zu versuchen und ward zu diesem Zwecke Schüler des rühmlichst bekannten Genremalers Moriz Müller, genannt Feuermüller. Nachdem er sich die Elemente der Technik angeeignet hatte, besuchte er die Akademie, gieng dann nach Wien, wo er unter Professor Rahl Studien machte, und schließlich 1855 zur weiteren Ausbildung nach Italien. Hier lernte er Anselm Feuerbach kennen und brachte mit diesem mehrere Jahre in Venedig und Rom zu, eifrig mit dem Studium der älteren italienischen Meister beschäftigt. Hierauf begab er sich nach Neapel, wo er ebenfalls einen längeren Aufenthalt nahm und mehrere Kirchenbilder und Portraits, unter anderen für die Familie Mancini malte.

Im Jahre 1861 nach München zurückgekehrt, zeigte Fries bald, daß er in Italien etwas Tüchtiges gelernt habe. Wir verweisen zum Beispiel nur auf eine »Himmelfahrt Mariä« nach Tizian, welche Freiherr v. Schack für seine Gallerie erwarb. Ebenso sei eines trefflichen Genrebildes »Badeleben in den Abruzzen« hier Erwähnung gethan.

Als König Maximilian von Bayern das von ihm erbaute Nationalmuseum mit Wandgemälden aus der vaterländischen Geschichte ausschmücken ließ, ergieng auch an Fries ein dahin zielender Auftrag, dessen er sich mit sehr günstigem Erfolge entledigt hat.

Leider war dem wackeren Künstler nur eine kurze Laufbahn beschieden. Er starb am 20. Dezember 1871 in St. Gallen an den Folgen einer Erkältung, die er sich auf der Reise dahin zugezogen hatte, nach nur viertägigem Leiden.

Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins in München während des Jahres 1872. München, 1873.

#28 – 1 – 11·12 (Schlegel)

Grab der Familie Schlegel auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)

#28 – 1 – 16 (Graf)

Herr Dr. Carl von Graf
k. Obermedicinalrat u. Leibarzt
Weiland I. M. der Königin Karoline von Bayern
Komthur u. Ritter hoher Orden
geb. 15. Mai 1801 – gest. 19. Nov. 1883
und seine Gattin
Frau Mathilde von Graf
geb. Vorbrugg
geb. 28. März 1809, gest. 10. Sept. 1887.
Friedrich Ritter von Graf
k. Geheimer Rat u. Ministerialrat a. D.
geb. 5. Nov. 1844, gest. 17. März 1920.

Sockel
R. I. P.

Segen war ihr Leben und Mühen
Gesegnet bleibe ihr ¿

Linke Seite
Herr Ludwig Graf
¿ hoher Orden
¿

Rechte Seite
Herr Friedrich ¿
geprüfter Rechtsp¿
geb. 24. Mai 1846, gest. ¿. Febr. 1874.
Herr Ludwig Graf
k. Major a. D.
geb. 3. Juli 1833, gest. 17. Nov. 1906.

  • Graf, Friedrich; 24.5.1846 – ¿.2.1874
  • Graf, Friedrich Ritter von; 5.11.1844 – 17.3.1920; Königlicher Geheimrat und Ministerialrat a. D.
  • Graf, Karl von, Dr. med.; 15.5.1801 (München) – 19.11.1883 (München); Obermedizinalrat
  • Graf, Ludwig
  • Graf, Ludwig; 3.7.1833 – 17.11.1906; Königlicher Major a. D.
  • Graf, Mathilde von (vw) / Vorbrugg (gb); 28.3.1809 – 10.9.1887; Obermedizinalrats-Witwe
Grab der Familie Graf auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2014)

#Dr. med. Karl von Graf

* 15.5.1801 (München)
† 19.11.1883 (München)
Obermedizinalrat

#Das Bayerland (1898)

16. Dr. Karl v. Graf, kgl. Obermedizinalrat und prakt. Arzt, geboren als Sohn des Medizinalrates und Oberstabsarztes Dr. Joh. Bapt. Graf zu München am 15. Mai 1801. Seine humanistischen Studien machte er in seiner Vaterstadt, Naturwissenschaften und Medizin studierte er auf der Universität zu Landshut, wo er im Jahre 1823 zum Doktor der Medizin promovierte. Seine praktische Ausbildung erlangte er darauf im allgemeinen Krankenhause zu München, in welchem er eine Assistentenstelle unter Professor Dr. Ernest v. Grossi (geb. 1782, gest. 1821) bekleidete. Später wurde er Leibarzt der im Jahre 1841 verstorbenen Königin Karoline und Mitglied des Obermedizinalausschusses. Er war ein scharfer Beobachter; reich an medizinischen Kenntnissen und allseitiger Bildung, erwarb er sich schon früh ein großes Vertrauen in weiten Kreisen der hauptstädtischen Bevölkerung und blieb bis in sein hohes Alter ein beliebter Arzt. Für die Förderung der Interessen der bayerischen Ärzte und die Erreichung der ihnen gebührenden sozialen Stellung trat er mit seiner ganzen Thatkraft ein. Er war Mitbegründer des Münchener ärztlichen Vereins und blieb 50 Jahre lang bis an sein Lebensende ein eifriges Mitglied desselben. An den wissenschaftlichen Verhandlungen dieses Vereins, namentlich über Volkskrankheiten, Cholera und Typhus, die seine Vaterstadt zur Zeit seiner Wirksamkeit so arg heimsuchten, nahm er lebhaften Anteil, wie seine in Zeitschriften veröffentlichten Vorträge über dieselben bezeugen. Im Jahre 1848 auf dem Reformkongreß bemühte er sich, die Vereinigung der bayerischen Ärzte zustande zu bringen. Als Ausschußmitglied des bayerischen Ärztevereins war er hauptsächlich bemüht, den Pensionsverein für die Witwen und Waisen bayerischer Ärzte ins Leben zu rufen, was ihm auch im Jahre 1852 gelang. Tausende von Witwen und Waisen sind ihm dafür zum ewigen Danke verpflichtet. Seine Verdienste wurden durch Verleihung des Ordens der bayerischen Krone und anderer anerkannt. In dem hohen Alter von 82 Jahren starb er nach längerem Leiden am 9. November 1883 zu München, Sonnenstraße 27/II. Seine Gattin Mathilde, geborne Vorbrugg, überlebte ihn nicht ganz vier Jahre, indem sie am 10. September 1887 starb. Segen war auch ihr Leben und Wirken. Das noch erhaltene Grab befindet sich am südlichen Friedhofe, Sektion 28, Reihe 1, Grabplatz 16. Seine Büste wurde im Jahre 1897 in einer Nische unter den Arkaden des älteren südlichen Friedhofes aufgestellt.

C. Reber: Die »Ruhmeshalle« unter den Arkaden des südlichen (älteren) Friedhofes in München. Das Bayerland. Illustrierte Wochenschrift für bayerische Geschichte und Landeskunde. 9. Jahrgang. Heft Nr. 30. München, 1898.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Graf Karl, Dr. med., von, 1801 (München) – 1883, Obermedizinalrat; nach humanistischen Studien in seiner Heimat München studierte G. in Landshut Naturwissenschaften und Medizin und wurde Assistent am Allgemeinen Krankenhaus in München, später wurde er Leibarzt der Königin Karoline und Mitglied des Obermedizinalausschusses; dieser scharfe Beobachter und kenntnisreiche Arzt beschäftigte sich vornehmlich mit Volkskrankheiten, Cholera und Typhus, die München seinerzeit sehr heimsuchten und schrieb darüber in den medizinischen Fachzeitschriften; G. war ein scharfer Beobachter, reich an medizinischen Kenntnissen und allseitiger Bildung, der großes Vertrauen bei den Münchnern genoß; der beliebte Arzt war Gründer der ärztlichen Kreisvereine, der Ärztekammer und des Pensionsvereins für Witwen und Waisen bayerischer Ärzte sowie Mitbegründer des Münchner ärztlichen Vereins, der sich vor allem für die sozialen Belange der Mediziner einsetzt.

Hauptwerke: Versuch einer Darstellung des Choleramorbus, Über das im Jahre 1840/41 in München herrschende Schleim-Fieber (febris typhosa).

© Dr. phil. Max Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#28 – 1 – 17 (Eckhardt)

Hier ruhet
Paul Eckhardt
Chemiker und Fabrikant künstlicher
Trottoirsteine
geb. den 24. Febr. 1825
in Bönningheim, Württemberg
gest. den 2. Dez. 1863
in Großhesselohe.
Paula Helene Eckhardt
geb. den 2. Juni 1864
gest. den 23. Juni 1864.
Pauline Eckhardt
geb. Niedling
geb. den 29. Jan. 1870
gest. den 26. Dez. 1920.

  • Eckhardt, Paul; 24.2.1825 (Bönningheim/Württemberg) – 2.12.1863 (Großhesselohe); Chemiker und Fabrikant künstlicher Trottoirsteine
  • Eckhardt, Paula Helene; 2.6.1864 – 23.6.1864
  • Eckhardt, Pauline (vh) / Niedling (gb); 29.1.1870 – 26.12.1920 (München)
Todesanzeige für Pauline Eckhardt
Grab der Familie Eckhardt auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2014)

#28 – 1 – 18·19 (Gombart)

Die Liebe höret nimmer auf

Hier ruhen
Anna Gombart. Geb. Schmid
geb. zu Augsburg am 5. Juni 1837,
gest. zu München am 29. Jan. 1857.
Rudolf von Gombart,
kgl. ¿ – Rat
geb. ¿ gest. ¿. Juni 1879.
Dr. Hermann Gombart
kgl. Bataillonsarzt
geb. 15. April 18¿ gest. 16.¿
Euphrosine von Gombart geb. ¿
geb. 10. Jan. ¿ gest. ¿ 187¿
Ludwig von Gombart
Kgl. Appellationsgerichts¿
¿

  • Gombart, Anna (vh) / Schmid (gb); 5.6.1837 (Augsburg) – 29.1.1857 (München); Ministerialsekretärs-Gattin
  • Gombart, Euphrosine von (vh) / Tröltsch (gb); 10.1.1801 – 1.6.1870 (München); Appellationsgerichtsdirektors-Gattin
  • Gombart, Hermann, Dr. med.; 15.4.18¿ – 16.4.1869 (München), 40 Jahre alt; Königlicher Batallionsarzt
  • Gombart, Ludwig von; 6.11.1792 – 7.7.1874 (München); Appellationsgerichtsdirektor
  • Gombart, Rudolf von; – 5.6.1879 (München), 54 Jahre alt; Ministerialrat
Grab der Familie Gombart auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2014)

#28 – 1 – 20 (Hager · Riedel)

HIER RUHEN IN
GOTTES FRIEDEN
FRAU
VIKTORIA RIEDEL
1810 – 1895
HERR
JOSEF HAGER
1852 – 1913
FRAU
MARIA HAGER
1852 – 1924

Rechte Seite
OPPENRIEDER
28.1.20.

  • Hager, Josef; 1852 – 25.11.1913 (München); Privatier
  • Hager, Maria (vh); 1852 – 1924
  • Riedel, Viktoria (vh) / Bürzle (gb); 1810 – 17.2.1895 (München); Privatiere, ehemalige Fuhrwerksbesitzers-Gattin
Todesanzeige für Viktoria Riedel
Todesanzeige für Josef Hader
Grab der Familien Hager · Riedel auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)

#28 – 1 – 21 (Aigner)

In diesem Grabe ruhet
Herr
J. G. Aigner,
Privatier von hier
früher Kaufmann zu Trostberg
¿

Rechte Seite
Erdenglück war nur beschieden
Von des Himmels Thau benetzt.
Aber eng nur ward hienieden
Meines Willens Frist gesetzt.
¿

  • Aigner, Johann Georg; Privatier, ehemaliger Kaufmann
Grab der Familie Aigner auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 1 – 22 (Stralenheim)

Hier ruhet in Gott
¿
Irmgard Lucie Henriette
Freifrau von Stralenheim
geb. von Schulte
geb. zu ¿
gest. zu München ¿
¿

  • Stralenheim, Irmgard Lucie Henriette von (vw) / Schulte, von (gb); 4.5.1806 (Hannover) – 1.11.1857 (München); Kabinettsrats-Witwe
Grab der Familie Stralenheim auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2014)
Grab der Familie Stralenheim auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2014)

#28 – 1 – 23 (Pountney)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Pountney, Franz; – 14.12.1857 (München), 22 Jahre alt; Privatiers-Sohn
  • Pountney, Humpfery; – 2.1.1858 (München), 54 Jahre alt; Privatier
Grab der Familie Pountney auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2014)

#28 – 1 – 25·26 (Temple)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Temple, Eduard Henry von; 11.2.1819 – 3.8.1856 (München); Professor der englischen Sprache
  • Temple, Sabina Regina von (vw) / Siler (gb); – 23.8.1873 (München), 66 Jahre alt; Sprachlehrers-Witwe
Todesanzeige für Edmund Temple
Grab der Familie Temple auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2014)
Grab der Familie Temple auf dem Alten Südfriedhof München (September 2007)
Grab der Familie Temple auf dem Alten Südfriedhof München (August 2013)
Grab der Familie Temple auf dem Alten Südfriedhof München (September 2007)
Grab der Familie Temple auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)
Grab der Familie Temple auf dem Alten Südfriedhof München (August 2007)

#28 – 2 – 3 (Waldau)

Hier ruht
Frau Josefa Waldau
Baumeistersgattin,
geb. den 18. März 1846, gest. den 12. Mai 1901.
Ihr folgte
Herr Joh. Waldau
Baumeister,
geb. den 31. Dez. 1842, gest. den 8. Nov. 1902.
Ihnen folgte unsere liebe Gattin u. Mutter
Frau Hedwig Waldau
Elektromeistersgattin,
geb. den 30. April 1879, gest. den 16. Okt. 1934.

R. I. P.

28.2.3 Schneider.

  • Waldau, Hedwig (vh); 30.4.1879 – 16.10.1934; Elektromeisters-Gattin
  • Waldau, Joh.; 31.12.1842 – 8.11.1902; Baumeister
  • Waldau, Josefa (vh); 18.3.1846 – 12.5.1901; Baumeisters-Gattin
Grab der Familie Waldau auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2013)

#28 – 2 – 5 (Rockelmann)

Familie
Rockelmann

Hier ruhen in Gott
Herr
Jakob Rockelmann,
k. Kammerfourier a. D.
geb. 21.2.1846. gest. 15.9.1933.
Frau
Walburga Rockelmann
k. Kammerfourierswitwe
geb. 4.2.1853 gest. 5.1.1942

  • Rockelmann, Jakob; 21.2.1846 – 15.9.1933; Kammerfourier a. D.
  • Rockelmann, Walburga (vw); 4.2.1853 – 5.1.1942; Kammerfouriers-Witwe
Grab der Familie Rockelmann auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 2 – 8·9 (Hartlieb)

Grabstätte der Familie
von Hartlieb-Walsporn.

Hier ruhet
Karl Eduard von Hartlieb,
Kgl. Bezirks-Amtmann u. Regierungsrath
¿
Und dessen Gattin
Magdalena von Hartlieb
geb. Freiin von Tröltsch
¿
Hildegard von Hartlieb
¿

Sockel
Babenstuber

Maximilian von Hartlieb
¿

Rechte Seite
Hier ruht
Sigmund von Hartlieb
¿

  • Hartlieb, Hildegard von (vh) / Tann-Rathsamhausen, Freiin von und zu (gb); 21.9.1854 (Landau) – 12.1.1889 (Landau)
  • Hartlieb, Konrad Karl Eduard von / Walsporn (ps); 5.1.1797 – 23.1.1872 (München); Bezirksamtmann und Regierungsrat
  • Hartlieb, Magdalena von (vw) / Tröltsch, Freiin von (gb); 25.6.1807 (Memmingen) – 16.9.1873 (München); Regierungsrats-Witwe
  • Hartlieb, Maximilian von; 9.1.1840 – 17.3.1903; Generalmajor
  • Hartlieb, Sigmund von
Todesanzeige für Hildegard von Hartlieb
Grab der Familie Hartlieb auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 2 – 15 (Schambeck · Zierngibl)

Hier ruhet sanft
der beste Gatte und Vater
Max Schambeck
kgl. bayr. Hofschneidermeister.
Er starb am 20. Januar 1885, 46 Jahre alt.
Ihm folgte seine liebe Gattin
Anna Schambeck
geb. Aufleger.
Sie starb am 3¿. Mai ¿ Jahre alt.

R. I. P.

Familiengrabstätte.

A. Aufleger. 28.2.15.

Sockel-Tafel
Hier ruht
meine treubesorgte Gattin
unsere gute Mutter
Frau Rosinante Zierngibl
geb. Aufleger
Privatiersgattin
gest. 3. Febr. 1909 im 77. Lebensjahre.
Ihr folgte unser lieber Vater
Herr Max Zierngibl
geb. 20. Jan. 1830, gest. 9. Dez. 1916.

  • Schambeck, Anna (vw) / Aufleger (gb); – 5.5.1929 (München), 84 Jahre alt; Steinmetzmeisters-Tochter / Hoflieferantin
  • Schambeck, Max; – 20.1.1885 (München), 46 Jahre alt; Hofschneidermeister
  • Zierngibl, Max; 20.1.1830 – 9.12.1916; Privatier
  • Zierngibl, Rosinante (vh) / Aufleger (gb); – 3.2.1909; Privatiers-Gattin
Todesanzeige für Max Schambeck
Todesanzeige für Anna Schambeck
Grab der Familien Schambeck · Zierngibl auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 2 – 16 (Rauchenberger)

Hier ruht
Frau
Maria Luise
Rauchenberger
geb. Gombart
¿-Gattin
geb. am ¿. April 1827
gest. am 17. Mai 1858.

  • Rauchenberger, Maria Luise (vh) / Gombart (gb); ¿.4.1827 – 17.5.1858 (München); Appellationsgerichtsdirektors-Tochter / Revierförsters-Gattin
Grab der Familie Rauchenberger auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 2 – 24 (Schönberger)

Hier ruhen:
Herr Philipp Schönberger
k. Liquidations-Commissär a. D.
geb. 24. Aug. 18¿2 gest. 20. Mai 1889.
Frau Elise Schönberger
Liquidationskommissärsgattin
geb. 18. Juni 1828 gest. 28. Aug. 18¿7
Ihr ging voran
Friedrich Schönberger
geb. ¿. Sept. 184¿ gest. 21. Dez. 1857
Frau Agnes von Kr¿
geb. Schönberger Ingenieurs-Gattin
geb. ¿

Sockel
Ihnen folgte unsere liebe Schwester
Fräulein Emilie Schönberger
¿ gest. 21. Febr. 1895

  • Schönberger, Elise (vh); 18.6.1828 – 28.8.1887 (München); Liquidationskommissärs-Gattin
  • Schönberger, Emilie; – 21.2.1895
  • Schönberger, Friedrich; ¿.9.1840 – 21.12.1857 (München); Schulpräparant
  • Schönberger, Philipp; 24.8.18¿2 – 20.5.1889; Liquidationskommissär
Grab der Familie Schönberger auf dem Alten Südfriedhof München (April 2020)

#28 – 2 – 27 (n. n.)

(April 2020)

#28 – 3 – 7 (Grassl)

Hier ruhen
unsere lieben Eltern:
Herr J. B. Grassl,
vorm. Baumeister,
geb. 11. Nov. 1830, gest. 29. Nov. 1897.
Frau Creszenz Grassl,
geb. Sieghart,
geb. 17. Juni 1846, gest. 14. Jan. 1885.
Ihnen folgte unsere liebe Schwester
Karoline Grassl,
geb. 15. Dez. 1883, gest. 26. März 1903.

Sockel
Ruhestätte der Familie
Grassl.

Schwar¿

  • Grassl, Johann Baptist; 11.11.1830 (München) – 29.11.1897 (München); Ehemaliger Baumeister
  • Grassl, Karoline; 15.12.1883 – 26.3.1903
  • Grassl, Kreszenz (vh) / Sieghart (gb); 17.6.1846 – 14.1.1885 (München); Baumeisters-Gattin
Todesanzeige für Kreszenz Grassl
Grab der Familie Grassl auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 3 – 14 (Bonzani)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Bonzani, Josef Moritzio Gabriel; – 11.6.1890 (München), 40 Jahre alt; Gastwirt
Todesanzeige für Josef Moritzio Gabriel Bonzani
Grab der Familie Bonzani auf dem Alten Südfriedhof München (April 2020)

#28 – 3 – 17 (Soyter)

Hier ruhet in Frieden
unser lieber Sohn u. Bruder
Herr Bernhard Soyter,
Schlossermeister.
geb. 20. Juli 1867, gest. 2. März 1900.
Herr Georg Soyter
Privatier
geb. 28. April 1841, gest. 20. Juni 1918.
Dessen Gattin
Frau Lina Soyter
geb. 22. Mai 1839, gest. 26. Sept. 1918.

Familien-Grab.

28.3.17. A. Weigel.

  • Soyter, Bernhard; 20.7.1867 – 2.3.1900; Schlossermeister
  • Soyter, Georg; 28.4.1841 – 20.6.1918; Privatier
  • Soyter, Lina (vw); 22.5.1839 – 26.9.1918; Privatiers-Witwe
Grab der Familie Soyter auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 3 – 24 (Dirscherl)

Hier ruhet in Gott:
unsere treubesorgte unvergessliche
Gattin und Mutter
Frau Anna Maria Dirscherl,
geb. Redinger. Postkondukteurs-Gattin.
geb. 29. Sept. 1829. gest. 14. Juli 1891.
Anna Maria Dirscherl,
Schülerin an der kgl. Akademie der Tonkunst
geb. 11. Febr. 1889. gest. 14. Dez. 1903.
Herr Josef Dirscherl
Kaufmann,
geb. 31. Jan. 1860. gest. 19. Nov. 1914.

Sockel
Michael Johann Dirscherl,
geb. 12. Juni 1891. gest. 13. Juli 1891.

A. Köppel.

  • Dirscherl, Anna Maria; 11.2.1889 – 14.12.1903
  • Dirscherl, Anna Maria (vh) / Redinger (gb); 29.9.1829 – 14.7.1891
  • Dirscherl, Josef; 31.1.1860 – 19.11.1914; Kaufmann
  • Dirscherl, Michael Johann; 12.6.1891 – 13.7.1891
Grab der Familie Dirscherl auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 3 – 25 (Heidinger)

Hier ruhet
unsere unvergessliche Tochter
Mathilde Heidinger
geb. 17. April 1876, gest. 13. Januar 1891.
Ihr folgte dessen Mutter
Anna Heidinger
geb. 4. Mai 1837, gest. 9. August 1898,
und unser lieber Vater
Herr Michael Heidinger,
geb. 2. Febr. 1845, gest. 18. April 1908.

Sockel
Familien-Grabstätte.

  • Heidinger, Anna (vh); 14.5.1837 – 9.8.1898
  • Heidinger, Mathilde; 17.4.1876 – 13.1.1891
  • Heidinger, Michael; 2.2.1845 – 18.4.1908
Grab der Familie Heidinger auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 3 – 26 (Bader · Knoller · Krämer)

Familien-Grab.

Hier ruht in Frieden
unser bester Gatte u. Vater
Herr Paul Krämer
Conditor
geb. 24. Dez. 1837 gest. 27. Juli 1871.
Ihm folgte sein geliebtes Kind
Babette Krämer
gest. 4. Jan. 1872 11 Monate alt.
Ihnen folgte
unser unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr Karl Bader
Privatier
geb. 3. Aug. 1842 gest. 6. Aug. 1908.
u. dessen treubesorgte Gattin, unsere gute Mutter
Brigitta Bader
geb. 2. Sept. 1842 gest. 20. Nov. 1915
Magdalena Knoller
Gastwirtswitwe
gest. 2. Aug. 1887 im 78. Lebensjahre.

Schneider

  • Bader, Brigitta (vw); 2.9.1842 – 20.11.1915
  • Bader, Karl; 3.8.1842 – 6.8.1908; Privatier
  • Knoller, Magdalena (vw); – 2.8.1887; Gastwirts-Witwe
  • Krämer, Babette; – 4.1.1872; Konditors-Tochter
  • Krämer, Paul; 24.12.1837 – 27.7.1871 (München); Konditor
Grab der Familien Bader · Knoller · Krämer auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 3 – 27 (Muhr)

Hier ruht
Julius Muhr,
Historienmaler,
geb. 21. Juni 1819 gest. 9. Februar 1865.

Denn der Staub muß wieder zu der Erde kommen
Wie er gewesen ist und der Geist wieder zu Gott
Der ihn gegeben hat. Pred. Salomo Kap. 12.7.

Dessen Gattin
Mathilde Muhr
geb. von Colomb,
geb. 31. März 1827. gest. 3. September 1912.

Ja ich will Euch tragen bis ins Alter u. bis Ihr
Grau werdet; ich will es thun ich will lieben u.
Tragen u. erretten. Jesaias 46.4.

Bei seinen Eltern ruht:
Abraham Peter Paul Muhr
geb. den 16. September 1862, gest. den 6. April 1866.

Herr Jesu kehre bei mir ein
Halt mich im Herzen fromm und rein
Und laß mich einst im Himmel droben
Dich mit den heil’gen Engeln loben
Pauls Abendgebet

  • Muhr, Abraham Peter Paul; 16.9.1862 – 6.4.1866 (München); Kunstmalers-Sohn
  • Muhr, Julius; 21.6.1819 (Pleß/Oberschlesien) – 9.2.1865 (München); Genremaler, Historienmaler und Portraitmaler
  • Muhr, Mathilde (vw) / Colomb, von (gb); 31.3.1827 – 3.9.1912; Generals-Tochter aus Berlin / Kunstmalers-Witwe
Todesanzeige für Mathilde Muhr
Grab der Familie Muhr auf dem Alten Südfriedhof München (April 2014)

#Julius Muhr

* 21.6.1819 (Pleß/Oberschlesien)
† 9.2.1865 (München)
Genremaler, Historienmaler und Portraitmaler

#Münchener Künstlerbilder (1871)

Julius Muhr,
Historienmaler.

Historienmaler Julius Muhr war im Jahre 1819 als der Sohn eines Kaufmanns zu Pleß in Oberschlesien geboren und erhielt schon als Knabe an der Berliner Akademie den ersten Unterricht in der Kunst, für welche er früh entschiedene Begabung zeigte. Das Jahr 1838 führte den jungen Mann nach München, woselbst er, ohne Vermögen, wie er war, sich durch Malen von Bildnissen, Stationsbildern u. dgl. das Nöthigste verdiente, um nebenbei seinen Studien obliegen zu können. Aus jener Zeit stammt auch ein Oelbild, welches die »Auffindung Mosis« darstellt, sich durch gute Anordnung und insbesondere durch treffliches Colorit auszeichnet und gegenwärtig sich in einer Privat-Sammlung zu Berlin befindet. Bald darauf lenkte er die Aufmerksamkeit Wilh. v. Kaulbach’s auf sich, was ihn später auf eine neue Bahn brachte. Kaulbach zog ihn nemlich 1847 zur Ausführung der großen Wandgemälde im Berliner Neuen Museum bei, woselbst zugleich Echter aus München beschäftigt war. Die Arbeiten dauerten acht volle Jahre und nach Ablauf derselben wandte sich Muhr nach Italien, woselbst er bis zum Jahre 1858 lebte, neben dem Porträtfache die Geschichtsmalerei pflegend und mit mancher als Künstler und Mensch hervorragenden Persönlichkeit in Verkehr tretend.

Sein Aufenthalt in Berlin während des Jahres 1858 befriedigte ihn nicht vollständig. Er hatte in München zuerst selbständig geschaffen und es war ihm die heitere Kunststadt dadurch besonders theuer geworden. Auch hatte er dort manchen wackeren Freund erworben und so zog es ihn denn wieder nach München zurück. Vom Jahre 1859 an verließ er München nicht mehr für längere Zeit und gründete dortselbst auch vor dem Jahre 1863 seinen eigenen häuslichen Heerd.

Muhr’s Productivität erscheint als eine sehr mannigfache. Was zunächst das Porträtfach betrifft, so müssen vor Allem seine Bildnisse des Feldzeugmeisters Baron von Schlick in Lemberg, des Malers Overbeck für den Grafen Raczinsky in Berlin, sowie jenes des Monsignore Lichnowsky in Rom und der Fürstin Poli dortselbst hervorgehoben werden.

Dahin gehört ferner das durch den Schreiner’schen Farbendruck vervielfältigte Bildniß des Königs Ludwig II. von Bayern und ein weiblicher Studienkopf im Besitze des Freiherrn von Schätzler in München. Von ein paar Kirchenbildern Muhr’s findet sich das eine, »Der heilige Martin«, in der Kirche zu Bernried am Starnberger See. Die weitaus größere Anzahl seiner Arbeiten aber gehört dem Gebiete des Genre an. Da findet sich eine »Predigt in der Sixtina zu Rom« mit nach dem Leben gemalten Bildnissen des Papstes Pius IX. und vieler Cardinäle, eine »Siesta der Camaldulenser-Mönche« in der Sammlung der Erzherzogin Sophie von Oesterreich, eine »Nonnengruppe« in England, »Ein Mönch als Violinspieler« in einer Schweizersammlung, »Ein Mönch in der Zelle« in der Berliner Nationalgalerie, »Pifferari in Rom« und »Eine Pusta« mit geigenspielenden Zigeunern in doppelter Bearbeitung, die eine Eigenthum des Grafen Henckel in Berlin, die andere in der berühmten Sammlung des Baron Schack in München, endlich »Fliehende Zigeuner« im Besitz des Kaufmanns Ewest in Berlin und eine »Trauernde Fischerfrau am Strande« in einer Schweizersammlung.

Seine »Siesta der Camaldulenser« erregte schon in Rom, wo sie 1856 gemalt wurde, große Aufmerksamkeit, obschon sie von den Censoren der dortigen Ausstellung wegen ihrer antireligiösen Tendenz ausgeschlossen ward. Durch die milde Ruhe des Bildes klingt ein unendlich wehmüthiger Ton hindurch, hervorgerufen durch den Gegensatz der unendlichen Schönheit der Natur und der durch Menschensatzung festgestellten Schranken.

Den Uebergang zur Historie bildete das 1860 entstandene »Gastmahl Johanna’s von Aragon«, das bei tadellos schönen Einzelheiten ziemlich kalt ließ, da die Größe des Bildes mehr farbige Wirkung, auch eine ausdrucksvollere Composition, einen geistigeren Mittelpunkt fordert. Sein »Adelheid und der Bischof von Bamberg, Schach spielend« wurde 1860 im Stiche von Schwindt vom Kunstvereine zu Potsdam als Vereinsblatt gewählt. Auch die 1860 gemalte »Siesta der Nonnen« kam jener der Camaldulenser weder an Harmonie der inneren und äußeren Stimmung noch an Feinheit der Charakteristik gleich.

Die bedeutendste von allen Arbeiten Muhr’s ist sein 1861 entstandener »Hiob, von seinen drei Freunden getröstet«. Obwohl die Bibel keine Anhaltspunkte dafür giebt, sondern eher für das Gegentheil (er soll ja nach seinem Unglück noch 120 Jahre gelebt haben), wird Hiob herkömmlich als alter Mann dargestellt. Muhr wich mit Recht von dieser Tradition ab. Die Situation ist nach dem Wortlaut der Bibel in sehr lebhafter Weise aufgefaßt. Hiob selbst ein Bild des Jammers; von den Freunden sitzt ihm der Aelteste theilnahmvoll aber stumm gegenüber, der Jüngste voll Mitleid, der Dritte behäbig, mit raschem Worte auf ihn einredend, Alles voll Leben und charakteristischer Individualität. Es ist ein tiefernstes Werk, aber ohne die bei biblischen Motiven so häufige Langweiligkeit. Im Gegentheil spricht sich darin eine bemerkbare, fast genremäßig fesselnde Energie aus. Auch die Technik verdient alles Lob. Bei aller Strenge der Coloritstimmung besitzt das Bild Leben und Wirksamkeit. Die Haltung des Ganzen erscheint als eine wahrhaft monumentale. Das Bild machte namentlich in Berlin großes Aufsehen und ward von der dortigen Presse ungemein günstig beurtheilt. Dieselbe hob namentlich hervor, daß Muhr aus dem biblischen Vorwurf nur das wählte, was nicht allein denselben treffend bezeichnet, sondern auch seinem geistigen Gehalt zu Gute kommt und so namentlich den Stoff des himmlischen Strafgerichts in den Hintergrund drängte, so daß der Beschauer vor abstrakten, gedanklichen Zerstreuungen geschützt, zur Aufnahme des bildnerisch geistigen Gehaltes völlig gesammelt bleibt. Die Trefflichkeit des Colorits beruht nicht in einzelnen Vorzügen seiner allgemeinen Harmonie, sondern umfaßt einen bei Weitem größeren Umfang seiner tieferen Lebensbedingungen, deren Erkenntniß bereits auch in den psychologischen Regungen der einzelnen Gestalten zu näherem Verständniß gebracht ist.

An den »Hiob« reihen sich eine »Susanna«, eine »Bacchantin« und zwei Genien »Morgen« und »Abend«, welche an die nachraffaelische Periode erinnern. Ihr schalkhafter, auf die zwischen beiden Tageszeiten liegenden Freuden bezüglicher Sinn ist vom Künstler in ebenso zarter als sinniger Weise zum Ausdruck gebracht. Es sind zwei über der Erde schwebende Amoretten: der Morgen schwebt schlaftrunken über der noch in Morgennebel gehüllten Erde, den schlaffen Bogen ohne Pfeile über die Schulter geworfen, während der Abend, heiterkühnen Angesichts mit wallenden Locken zur Erde niederschwebend, Rosen auf sie streut, indeß er den Bogen mit den Pfeilen triumfsicher hoch empor hält. Auch dem Studium der landschaftlichen Natur ergab er sich mit Eifer: ein kleines Mondscheinbild, im Besitze der Königin Marie von Bayern, zeigt, wie ernstlich er sich dasselbe angelegen sein ließ.

Es lag nicht in unserer Absicht, ein erschöpfendes Verzeichniß aller Werke Muhr’s zu geben; die angeführten genügen um daraus zu ersehen, daß er rastlos thätig sein mußte, um das zu schaffen, was er schuf. Dabei ist namentlich nicht zu übersehen, daß er viele Jahre ausschließlich damit beschäftigt war, mit dem wackern Echter die Compositionen Kaulbach’s im Treppenhaus des Neuen Museums in stereochromischer Art auszuführen, wobei ihm natürlich keine Muse blieb, an selbständiges Schaffen zu denken. Am weitesten verbreitet von allen Arbeiten Muhr’s dürfte sein Zeitbild »Schleswig-Holstein« sein, welches in unzähligen Fotografien in ganz Deutschland umläuft und dessen Edition gerade in jenen Augenblick fiel, welcher der Occupation durch den Bund vorausging.

Alle Schöpfungen des zu früh Heimgegangenen Künstlers athmen ein durch äußere Einflüsse unbeirrtes Streben nach dem Idealen und zeugen von einem sehr bedeutenden Talente und feinem Farbensinn.

Muhr hinterließ manches schöne Gedicht, ohne daß selbst Näherstehende von seiner poetischen Thätigkeit etwas ahnten. Seine Bescheidenheit hielt ihn ab, seine dichterischen Erzeugnisse zu veröffentlichen. Aber als Dichter sprach er sich auch in seinen Bildern aus, welche stets von einem prägnanten poetischen Gedanken getragen sind, mochte derselbe in den Gestalten der antiken Götterlehre oder in der Romantik des Mittelalters und der Gegenwart dem Beschauer entgegentreten.

Muhr starb nach längerem Leiden am 9. Februar 1865 in München. Als Israelit geboren trat er später zum Christenthum über, wobei der Dichter Paul Heyse sein Taufpathe war.

Carl Albert Regnet: Münchener Künstlerbilder. Ein Beitrag zur Geschichte der Münchener Kunstschule in Biographien und Charakteristiken. Leipzig, 1871.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Muhr Julius, 1819 (Pleß/Oberschlesien) – 1883, Genre-, Porträt- und Historienmaler; M. kam vermögenslos nach München, um sich mit Stationsbildern usw. fortzubringen, bis W. von Kaulbach seine Befähigung erkannte, der ihn von 1847–1853 bei den Berliner Wandgemälden beschäftigte; anläßlich seines Aufenthalts in Rom befreundete M. sich 1858 mit F. Overbeck, nach München 1863 zurückgekehrt, malte er Porträts u. a. von Ludwig II. und Overbeck; er vertiefte sich im Geiste seines Freundes in christliche Anschauungen und schuf hauptsächlich religiöse und historische Gemälde.

Hauptwerke: St. Martin für Bernried, Predigt in der Sixtina, Siesta der Camaldulenser, Die Ruhe der Nonnen, Gastmahl der Johanna von Aragon, Adelheid und der Bischof von Bamberg beim Schachspiel, Hiob von seinen Freunden getröstet.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#28 – 4 – 5 (Dörr)

Ottmar Dörr
* 28.7.1859 † 7.¿.1926
Brigitte Dörr
* 21.4.1864 † 6.8.¿

  • Dörr, Brigitte 21.4.1864 – 6.8.¿
  • Dörr, Ottmar; 28.7.1859 – 7.5.1926 (München); Metalldruckereibesitzer
Todesanzeige für Ottmar Dörr
Grab der Familie Dörr auf dem Alten Südfriedhof München (Juli 2022)

#28 – 4 – 13 (Strobl)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Strobl, Helene (vw); – 1891 (München); Gütlers-Witwe
Grab der Familie Strobl auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2020)

#28 – 4 – 17 (Fischer)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Fischer, Josef; – 30.3.1891 (München), 46 Jahre alt; Schneidermeister
Todesanzeige für Josef Fischer
Grab der Familie Fischer auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2020)

#28 – 4 – 18·19 (Schmidt)

Grab der Familie Schmidt auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 4 – 24 (Christoph)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Christoph, Julie (vw); – 1888 (München); Kanzlistens-Witwe
Grab der Familie Christoph auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2020)

#28 – 4 – 25·26 (Hager)

Hier ruht in Gott
Frau Theresia Hager
geb. 15. Okt. 1827 gest. 3. Novb. 1859.
Frau Walburga Hager
geb. 1. Novb. 1832, gest. 19. März 1886.
Herr Otto Hager
geb. 18. Novb. 1866, gest. 17. Juni.1886.
Frau Elisabeth Hager
geb. 24. Okt. 1858, gest. 10. Jan. 1889.
Herr Joseph Hager,
Privatier,
geb. 28. Jan. 1817, gest. 31. Oktbr. 1894.
Herr Karl Hager
Viehagent
geb. 24. Oktbr. 1859, gest. 6. Mai 1941.

R. I. P.

Grabstätte
Familie Hager

Sockel-Tafel
Die Inschrift ist nicht erhalten

Rechte Seite
N. Schmucker.

  • Hager, Elisabeth (vh); 24.10.1858 – 10.1.1889
  • Hager, Josef; 28.1.1817 – 31.10.1894; Privatier
  • Hager, Karl; 24.10.1859 – 6.5.1941; Viehagent
  • Hager, Otto; 18.11.1866 – 17.6.1886
  • Hager, Theresia (vh); 15.10.1827 – 3.11.1859 (München); Viktualienhändlers-Gattin
  • Hager, Walburga (vh); 1.11.1832 – 19.3.1886
Grab der Familie Hager auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 4 – 27 (Fleischmann)

Hier ¿
Herr
¿ Fleischmann
¿
Frau
Josefa Fleischmann
¿.XII.18¿ – 2.¿

  • Fleischmann, Josefa (vh)
Grab der Familie Fleischmann auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 4 – 28 (Jaud)

Hier ruhen
Herr Josef Jaud
Juwelier
1822 – 1894
Frau Therese Jaud
1827 – 1911
Herr Josef Jaud
Oberregierungsrat i. R.
1852 – 1936
Frau Magda. Jaud
1861 – 1943

  • Jaud, Josef; 1822 – 5.2.1894 (München); Juwelier
  • Jaud, Josef; 1852 – 1936; Oberregierungsrat i. R.
  • Jaud, Magda,; 1861 – 1943
  • Jaud, Therese (vh); 1827 – 1911
Todesanzeige für Josef Jaud
Grab der Familie Jaud auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2015)

#28 – 5 – 18 (Maier)

Herr
Georg Maier
Gastwirt
gest. 21. Sept. 1865
im 54. Lebensjahr

R. i. P.

  • Maier, Georg; – 21.9.1865, 53 Jahre alt; Gastwirt
Grab der Familie Maier auf dem Alten Südfriedhof München (April 2020)

#28 – 5 – 22 (Eder)

Familie Eder

Hier ruhen
Theresia Eder
gest. ¿. Dez. 18¿ im 13. Lebensjahr
Ihr folgte die Mutter
Katharina Eder
gest. ¿
¿
Hans Eder
¿

Sockel
Der ¿ Michael Eder
¿

  • Eder, Hans
  • Eder, Katharina (vh)
  • Eder, Michael
  • Eder, Theresia, 12 Jahre alt
Grab der Familie Eder auf dem Alten Südfriedhof München (Juli 2022)

#28 – 5 – 26* (Müller)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

  • Müller, Karl Wilhelm; – 13.1.1865 (München), 66 Jahre alt; Kunstmaler

Das Grab ist nicht erhalten

#Karl Wilhelm Müller

† 13.1.1865 (München), 66 Jahre alt
Kunstmaler

#Der Bayerische Landbote (12.1.1866)

Bekanntmachung.

In Sachen
Verlassenschaft des Kunstmalers Karl Müller dahier.

Am 13. Jänner 1865 starb dahier Herr Kunstmaler Karl Müller, es wurde jedoch von den Erben die Erbschaft ausgeschlagen. Als Verlassenschafts-Commissär forde ich alle Diejenigen, welche an den Rücklaß Ansprüche zu erheben und noch nicht angemeldet haben, auf

innerhalb 14 Tagen

dieselben bei mir anzumelden, widrigenfalls darauf die Vertheilung des Nachlasses keine Rücksicht genommen würde,

Ebenso fordere ich Diejenigen, welche Rücklaßgegenstände in Handen haben, auf, hievon in der nämlichen Frist bei Vermeidung gerichtlicher Klage in meiner Amtskanzlei Anzeige zu machen, und bemerke insbesondere, daß vermuthlich noch Bilder in Commission gegeben seyn sollen.

München, am 8. Januar 1866.

H. Kitt,
königl. Notar.

Der Bayerische Landbote No. 12. München; Freitag, den 12. Januar 1866.

#28 – 5 – 27 (n. n.)

(April 2020)

#28 – 6 – 6 (Bernhard · Hirsch)

Grab der Familien Bernhard · Hirsch auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 6 – 15 (Greiner)

Hier ruht in Gott
Herr
Franz Greiner
Orchestermitglied am Gärtner-Theater.
geb. 16. Juni 1848, gest. 12. März 1906.
Dessen Gattin
Frau Lina Schwarz
verw. Greiner,
* 29.I.1850, † 11.XII.1928.
Ruhet in Frieden!

R. I. P.

28.6.15. Rehm.

  • Greiner, Franz; 16.6.1848 – 12.3.1906; Orchestermitglied im Gärtnerplatz-Theater
  • Greiner, Lina (vw) / Schwarz (gb); 29.1.1850 – 11.12.1928
Grab der Familie Greiner auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 6 – 22 (Künzler)

Hier ruht
unser innigstgeliebter
Gatte u. Vater
Herr
Gottlieb Künzler
und
unsere unvergessliche Mutter
Frau
Minna Künzler
geb. Schüssel
unser lieber Bruder
Ernst Künzler
Dem Gedenken
an unseren lieben
Klaus Künzler
† 12. Juli 1944 i. Russland.

Familien Grabstätte

  • Künzler, Ernst
  • Künzler, Gottlieb
  • Künzler, Klaus [in memoriam]; – 12.7.1944 (Russland)
  • Künzler, Minna (vh) / Schüssel (gb)
Grab der Familie Künzler auf dem Alten Südfriedhof München (Juli 2022)

#28 – 7 – 1·2 (Weissbrod)

Grabstätte
der Familie
Obermedicinal-Rath
von Weissbrod.

  • Weissbrod, Amalie (vw); – 1886 (München); Gerichtsarzts-Witwe
  • Weissbrod, Josefa; – 1890 (München); Geheimrats-Tochter
Grab der Familie Weissbrod auf dem Alten Südfriedhof München (August 2020)

#28 – 7 – 11* (Pernatzeder)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

  • Pernatzeder, Georg; – 1885 (München); Musiker

Das Grab ist nicht erhalten

#28 – 7 – 13 (Traut)

Hier ruht
Herr Joseph Traut
k. Regierungs-Rath,
gestorben 21. Mai 1897,
im 78. Lebensjahre,
und seine Gattin
Frau Josephine Traut
geborne Katzenberger,
gestorben 30. September 1907,
im 78. Lebensjahre.

I. Lallinger.

  • Traut, Josef; – 21.5.1897; Königlicher Regierungsrat
  • Traut, Josefine (vw) / Katzenberger (gb); – 30.9.1907; Regierungsrats-Witwe
Grab der Familie Traut auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 7 – 25 (Amberger · Krettner)

Hier ruht in Gottes Frieden
unser innigstgeliebter Vater
Herr Max Amberger
kgl. Hof-Instrumenten-Fabrikant
geb. 24. Febr. 1839, gest. 11. Novbr. 1889.
unsere liebe Grossmutter
Frau Maria Krettner
geb. 1. Novbr. 1812, gest. 19. Febr. 1890.
ihnen folgte:
unser innigstgeliebter Gatte u. Vater
Herr Heinrich Amberger
kgl. Hof-Instrumenten-Fabrikant
geb. 27. Okt. 1863, gest. 22. Jan. 1940.

Sockel
J. Lallinger

Linke Seite
Max Joh. Amberger
geb. 19. April 1866, gest. 1. Jan. 1870.
Frau Anna Amberger
geb. 1. Juli 1838, gest. 17. Mai 1912.
Hier ruht meine liebe Mutter,
Frau Anna Amberger
Hof-Instrumenten-
Fabrikantens-Witwe
geb. 9. Juni 1861, gest. 11. Jan. 1927.

  • Amberger, Anna (vh); 1.7.1838 – 17.5.1912
  • Amberger, Anna (vw); 9.6.1861 – 11.1.1927; Musikinstrumentenfabrikantens-Witwe
  • Amberger, Heinrich; 27.10.1863 – 22.1.1940; Musikinstrumentenfabrikant
  • Amberger, Max Joh.; 19.4.1866 – 1.1.1870 (München); Saiteninstrumentenmachers-Sohn
  • Amberger, Max; 24.2.1839 – 11.11.1889; Musikinstrumentenfabrikant
  • Krettner, Maria (vh); 1.11.1812 – 19.2.1890
Grab der Familien Amberger · Krettner auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2020)

#28 – 7 – 27 (n. n.)

(Mai 2020)

#28 – 7 – 28 (n. n.)

(Mai 2020)

#28 – 8 – 1 (Hettersdorf)

Obelisk
Grab
der Familie
des
Dr. Hettersdorf.

Hier ruhen:
Eva Hettersdorf,
Regg. Sekr. Gattin,
geb. 28. Okt. 1806, gest. 27. Jan. 1865.
Mary Hettersdorf,
Rechtsanwaltsgattin,
geb. 16. Febr. 1835, gest. 18. Juli 1903.
Dr. jur.
Friedrich Hettersdorf,
Rechtsanwalt,
geb. 11. Juli 1831, gest. 14. Sept. 1909.
Nunquam retorsum
semper infleribilis.
Viktoria Hettersdorf,
Rechtsanwaltswitwe
geb. 13. März 1847, gest. 20. Mai 1920

28.8.1.

Rechte Seite
Burlein.

  • Hettersdorf, Eva (vh); 28.10.1806 – 27.1.1865 (München); Regimentssekretärs-Gattin
  • Hettersdorf, Friedrich, Dr. jur.; 11.7.1831 – 14.9.1909; Rechtsanwalt
  • Hettersdorf, Mary; 16.2.1835 – 18.7.1903; Rechtsanwalts-Gattin
  • Hettersdorf, Viktoria (vw); 13.3.1847 – 20.5.1920; Rechtsanwalts-Witwe
Grab der Familie Hettersdorf auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2016)

#28 – 8 – 8 (Reichel)

Familie
Reichel.

R. I. P.

Wilhelm Reichel,
Magistrats-Sekretär a. D.
geb. 9. Juli 1844, gest. 8. Mai 1897.
und dessen Ehegattin
Babette Reichel,
geb. 10. August 1847, gest. 2. Mai 1900.
Käthi Reichel
Rechnungsratsgattin
* 5.X.1863 † 21.XI.1933.
Deren Gatte
Max Reichel
städt. Rechnungsrat a. D.
* 23.VII.1871 † 13.V.1939.

28.8.8. A. Weigel

  • Reichel, Babette (vw); 10.8.1847 – 2.5.1900; Magistratssekretärs-Witwe
  • Reichel, Käthi (vh); 5.10.1863 – 21.11.1933; Rechnungsrats-Gattin
  • Reichel, Max; 23.7.1871 – 13.5.1939; Städtischer Rechnungsrat a. D.
  • Reichel, Wilhelm; 9.7.1844 – 8.5.1897; Magistratssekretär a. D.
Grab der Familie Reichel auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2012)

#28 – 8 – 9 (Staudenmayer)

Ein treu Gedenken
unserem lieben Sohn u. Bruder
Ludwig Staudenmayer
gefallen am 28.8.1914 bei Gerbeville.

  • Staudenmayer, Ludwig; – 28.8.1914 (Gerbéviller/Frankreich)
Grab der Familie Staudenmayer auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2012)

#28 – 8 – 26 (Anschütz)

Ruhestätte der Familie
Anschütz.

Hier wartet der Auferstehung der hochwürd
Herr Max Anschütz
Cooperator, gest. 10. Dez. 1864 in sein. 25. Lebensjahre
Ihm gingen voran seine Geschwister:
Alfred, geb. 30 Jan. 1845, gest. März 1845
Cäcilie, geb. 28. Febr. 1847, gest. 14. Sept. 1852.
Ihnen folgte der Vater:
Herr Hermann Anschütz
Kgl. Professor an der Akadem. d. bild. Künste
geboren 12. Oktob. 1802, gestorb. 30. Aug. 1880
dessen Sohn Friedr. Wilh. Anschütz
Kgl. Professor für Mathematik und Physik,
geboren 25. Februar 1842, gestorb. 11. Mai 1893.
Hier ruht mein innigst-geliebt. Gatte u. Vater
Herr Ingen. Adrian Anschütz
geb. 8. Nov. 1875, gest. 11. Juli 1926.

R. I. P.

Bodenplatte
Hier ruht in Gott
mein innigstgeliebter treubesorgt. Gatte
Herr Paul Anschütz
ehemal. Apothekenbesitzer,
* 2.9.1870, † 6.5.1940.

  • Anschütz, Adrian; 8.11.1875 – 11.7.1926
  • Anschütz, Alfred; 30.1.1845 – 3.1845
  • Anschütz, Cäcilie; 28.2.1847 – 14.9.1852
  • Anschütz, Friedrich Wilhelm; 25.2.1842 – 11.5.1893; Königlicher Professor für Mathematik und Physik
  • Anschütz, Hermann; 12.10.1802 (Koblenz) – 30.8.1880 (München); Akademieprofessor, Historienmaler und Kirchenmaler
  • Anschütz, Max; – 10.12.1864 (München), 25 Jahre alt; Katholischer Priester
  • Anschütz, Paul; 2.9.1870 – 6.5.1940; Ehemaliger Apothekenbesitzer
Grab der Familie Anschütz auf dem Alten Südfriedhof München (August 2007)

#Hermann Anschütz

* 12.10.1802 (Koblenz)
† 30.8.1880 (München)
Akademieprofessor, Historienmaler und Kirchenmaler

#Artistisches München im Jahre 1835 (1836)

Anschütz, Herrmann, geb. in Coblenz 1805 [1802], gieng im Jahre 1820 nach Dresden auf die dortige Akademie der Künste, um seine Studien allda anzufangen. Im Jahre 1822 kehrte er von dort zurück, um sich in Düsseldorf unter dem Direktor von Cornelius weiter auszubilden. 1826 bis 1827 malte er eines der Deckengemälde al fresco im Odeon-Saale in München, das Urtheil des Midas vorstellend. Im Jahre 1850 ward er mit noch zweien Gefährten, von Sr. Majestät dem Könige Ludwig von Bayern nach Neapel geschickt, um die antiken Wandverzierungen im dortigen Museo Borbonico, so wie in den Ausgrabungen von Herculanum und Pompeji zu studiren. Nach einem Jahre kehrte er zurück, um vereint mit einem Gefährten in eben diesem Style, in dem neuen Königsbau in München, die Wand-Dekorationen im Tanzsaale, Spielsaale etc., nach den Angaben des Geheimenraths v. Klenze, auszuführen.

Adolph von Schaden: Artistisches München im Jahre 1835 oder Verzeichniß gegenwärtig in Bayerns Hauptstadt lebender Architekten, Bildhauer, Tondichter, Maler, Kupferstecher, Lithographen, Mechaniker etc. Aus den von ihm selbst entworfenen oder revidirten Artikeln zusammengestellt und als Seitenstück zum gelehrten München im Jahre 1834 herausgegeben durch Adolph von Schaden. München, 1836.

#Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode (8.12.1838)

Gallerie einiger in München lebender Künstler.
(Fortsetzung.)

Anschütz, Herrmann,

aus Coblenz, geboren 1805, empfing seine erste Künstlerbildung auf der Akademie der Künste zu Dresden. Er kehrte im Jahre 1822 von dort nach Düsseldorf zurück, um sich unter dem Director Cornelius weiter auszubilden. Im Jahre 1825 wurde Cornelius, unter dessen Leitung Anschütz sich immer mehr und glücklicher entwickelte, Director der Akademie der Künste in München. Der Zögling eilte dem gefeyerten Meister vom Rhein an die Isar nach. Er malte in den Jahren 1826–27 eines der Deckengemälde ll fresco im Odeonsaale in München, »das Urtheil des Midas« vorstellend. Im Jahre 1830 wurde er mit noch zwey anderen Gefährten von Sr. Majestät dem König Ludwig nach Neapel geschickt, um die antiken Wandverzierungen im dortigen Museo Borbonico, so wie in den Ausgrabungen von Herkulanum und Pompeji zu studieren.

Nach seiner Rückkehr aus Italien führte er in dem neuen Königsbau die Wanddecorationen im Tanzsaale, Spielsaale etc. etc. nach den Angaben des Geheimenraths Leo von Klenze aus.

(Der Schluß folgt.)

Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode 147. Samstag, den 8. Dezember 1838.

#Die bildende Kunst in München (1842)

Herrmann Anschütz,

geboren 1805 in Koblenz, zuerst in Dresden und dann in Düsseldorf unter Cornelius sich bildend, mit dem er auch nach München ging und hier zuerst im Odeonssaale das Urtheil des Midas in Fresko ausführte, darauf von dem Könige Ludwig nach Neapel gesandt wurde, um die antiken Wandverzierungen im dortigen Burbonischen Museum und in Herkulanum und Pompeji zu studiren, damit er dann in dieser Weise mehrere Säle im Königsbaue ausschmücken könnte. Diese Aufgabe löste er nach seiner Zurückkunft zur königlichen Zufriedenheit, so wie er auch einige Darstellungen zu Anakreons Gedichte im Speisesaale nach Zimmermann, und sonst noch mehrere Bilder ausführte. Mit großem Erfolge widmete er sich in der letzten Zeit der Oelmalerei, wie seine Bilder: Maria mit dem Kinde, Bacchus als Kind und mehrere Bildnisse beurkundeten.

Dr. Johann Michael von Söltl: Die bildende Kunst in München. München, 1842.

#Universal-Handbuch von München (1845)

Anschütz, Hermann,

geboren zu Koblenz im Jahr 1805, bildete sich in Dresden und Düsseldorf und kam mit Cornelius nach München. Im Odeonssaale malte er al fresco das Urtheil des Midas; bald darauf wurde er von König Ludwig nach Neapel gesendet, um im Bourbonischen Museum und in Herkulanum und Pompeji die antiken Wandverzierungen zu studiren. Nach seiner Zurückkunft malte er Darstellungen zu Anakreons Gedichten im Speisesaale des Königsbaues nach Zimmermann und führte noch mehrere andere Bilder aus. In neuerer Zeit widmet er sich der Oelmalerei und porträtirt vorzüglich.

Universal-Handbuch von München. München, 1845.

#Allgemeine Zeitung (3.9.1880)

Verschiedenes.

(Todesfälle.) Wie dem »Korr.« aus München geschrieben wird, ist am 30 Aug. wieder ein Kunstveteran aus König Ludwigs I Zeit geschieden: der qu. Professor an der kgl. bayerischen Akademie der bildenden Künste Hermann Anschütz. Derselbe starb nach mehrwöchigem schweren Leiden sanft nach kaum vollendetem 78. Jahre. Er war einer der namhafteren Maler der Cornelius'schen Zeitperiode und einer der hervorragenderen Jünger des unsterblichen Meisters. Geb. 1802 zu Coblenz, widmete er sich der Malerei zuerst auf der kgl. sächsischen Kunstakademie zu Dresden, ganz besonders unter der Anleitung des geschätzten Historienmalers Ferdinand August Hartmann. Schon nach zwei Jahren, 1822, vertauschte Anschütz die dortige Akademie mit der neuaufblühenden in Düsseldorf. Er setzte seine Kunststudien unter dem Director Peter Cornelius fort. Demselben folgte er nebst so manchem seiner Strebensgenossen im Jahre 1825/26 nach München. Dort legte er die erste Probe seines Talentes in dem Deckengemälde »das Urtheil des Midas« ab, welches er für den Saal im kgl. Odeon ausführte. 1830 reiste er mit zwei jungen Künstlern nach Italien, um namentlich in Neapel (Museo Borbonico) und zu Herculaneum und Pompeji die altrömischen Wandmalereien zu studieren, nach deren Vorbild er später in München die kgl. Palais ausschmücken sollte. Schon 1831 zurückgekehrt, führte er hienach die ihm zutheil gewordenen ehrenvollen Aufträge aus, al fresco und enkaustisch, theilweise in Vereinigung mit Nilson und Hiltensperger, nach Zeichnungen und Entwürfen von Leo v. Klenze und Albrecht Zimmermann. Später wendete er sich mit dem besten Erfolge wiederum der Oelmalerei zu. Vor ungefähr 40 Jahren wurde er zum Professor an der kgl. bayerischen Kunstakademie ernannt. Vorgerückten Alters wegen trat er vor etwa sieben Jahren in den Ruhestand.

Allgemeine Zeitung Nr. 247. Augsburg; Freitag, den 3. September 1880.

#Allgemeine Zeitung (10.9.1880)

Nekrologe Münchener Künstler.

XI.
(S. »Allg. Ztg.« Nr. 154 B. vom 2 Juni 1880)

H. Anschütz.

Am 30 August starb zu München der Historienmaler und Akademie-Professor a. D. Hermann Anschütz. Derselbe wurde am 12 October 1802 zu Coblenz geboren und erhielt daselbst auch den ersten Unterricht; 1820 ging er an die Akademie nach Dresden, wo er unter Ferdinand August Hartmann und Friedrich Matthäi bedeutende Förderung fand. Doch schon nach zwei Jahren zog ihn Cornelius' Name nach Düsseldorf. Anschütz gehörte zu jenen Nebenwandelsternen des großen Meisters welche von ihm ihr Licht empfingen, ohne durch eigene Kraft einen besonderen Glanz auszustrahlen. Nachdem er als Gehülfe von Stürmer und Stilke an dem großen das »jüngste Gericht« darstellenden Frescobild in dem Assisensaale zu Coblenz mitgewirkt hatte, wurde Anschütz 1826 mit W. Kaulbach und Adam Eberle nach München gerufen, um mit den Genannten die von allen Besuchern des großen Concertsaales meist ignorirte Decke des Odeon zu malen. Die Wirkung der Tonkunst darzustellen war der leitende Gedanke. Während Kaulbach den »Apollo unter den Musen« (die Kunst in den höchsten Sphären der Bildung) und Eberle denselben Gott unter den Hirten (d. h. die Kunst als Bildungsmittel unverdorbener Naturen) darstellten, traf auf Anschütz (E. Förster, Geschichte der deutschen Kunst. Leipzig 1860. V. Bd., S. 65.) die Scene mit dem Urtheil des Marsyas (also die Kunst gegenüber der Afterkunst und der einsichtslosen Kritik).

Im Auftrage König Ludwigs I wurde 1830 Anschütz mit Hiltensperger nach Neapel geschickt, um daselbst, insbesondere aber auch in Pompeji, die antiken Wandmalereien zu studieren. Nach ihrer Rückkehr malten sie mit Nilson im Speisesaal des Neuen Königsbaues allerlei von Clemens Zimmermann componirte Scenen zu den Gedichten Anakreons; die tanzenden Figuren und der Chor der Musen wurden von Anschütz in Enkaustik ausgeführt. Von da an widmete sich Anschütz ganz der Oelmalerei und größtentheils der religiösen Kunst. Er brachte einige Madonnen, auch eine Magdalena in der Höhle, eine Esther und wagte sich auch an einen Amor (Raczynski, Geschichte der neueren Kunst. II. Bd., S. 213. – Fr. Pecht in Jul. Meyers Künstler-Lexikon 1872. II. 82.); sie zeigten insgesammt eine etwas schwächliche Zeichnung und eine magere Phantasie, da bei ihm die Gabe des eigenen Schaffens oder der Composition nicht flüssig wurde. Dagegen strebte er, durch das Vorbild von August Riedel und J. B. Lodewijk Maes veranlaßt, nach größerer Kraft und Tiefe der Farbe, welche bei ihm bald wieder in weiche Süßigkeit umschlug. Deßungeachtet reichte nach dem damaligen Stande der Dinge das Experiment hin unsern Anschütz in den Ruf eines »Coloristen« zu bringen, weßhalb er auch im Jahre 1847 (fast gleichzeitig mit Moriz v. Schwind) an die Münchener Akademie zur Leitung der Malclasse berufen wurde. Was er konnte, brachte er auch gewissenhaft seinen Schülern so lange bei bis er in den erbetenen Ruhestand trat. Ein Witzwort welches König Ludwig über seine kleine Gestalt einst gebraucht haben soll, wird übrigens auch von andern Persönlichkeiten erzählt; dasselbe war aber schon in den Zeiten Max' I. eine volkthümliche Fabel und bewährte sich immer wieder, in beliebiger Aufwärmung vorgesetzt, als ein echter Meidinger.

Vor und während seiner akademischen Wirksamkeit malte Anschütz einige große Altarbilder: eine »Auferstehung Christi« nach Dinkelsbühl, etliche Oelgemälde für das Convict der Jesuiten in Feldkirch, eine »Himmelfahrt Mariä« nach Fürth (photographirt bei J. Albert) und im Auftrage des damaligen Prinzen von Preußen und jetzigen Deutschen Kaisers Wilhelm das große Altarblatt für die Garnisonskirche in Coblenz, darstellend die Madonna als Himmelskönigin, umgeben von den Schutzpatronen der vier Waffengattungen: St. Georg, Mauritius, Barbara und Joseph. Dasselbe erschien 1858 auf der großen Historischen Kunstausstellung zu München.

Eine »Madonna« welche Anschütz in das König-Ludwig-Album gab, wurde von A. Fleischmann gestochen. In jüngeren Jahren versuchte sich unser Maler auch im Gebiete der Lithographie, wenigstens ist »Luther auf dem Reichstage zu Worms« nach P. W. App von H. Anschütz auf Stein gezeichnet.

Anschütz war mit der ihrer Zeit gefeierten Pianistin Karoline Dülcken verheirathet; dem ältesten seiner zahlreichen Kinder, welcher sich dem geistlichen Stande gewidmet hatte, sah der Vater schon 1864 ins Grab.

Allgemeine Zeitung Nr. 254. Augsburg; Freitag, den 10. September 1880.

#Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)

Anschütz, Hermann, Historienmaler, geb. 12. Oct. 1802 in Coblenz, † 30. Aug. 1880 in München, Schüler von Hartmann in Dresden und von Cornelius, dem er von Düsseldorf nach München folgte, wo er im Saal des Odeon ein Freskobild, das Urtheil des Midas, malte. Nachdem er in Neapel die Wandmalereien aus Pompeji und Herculanum studirt hatte, kehrte er 1831 zurück und übernahm die technische Leitung der Wandbilder des neuen Königsbaues nach Clemens Zimmermann’s Zeichnungen, namentlich im Ballsaal und im Speisesaal. Von ihm auch eine sehr gelungene Himmelfahrt Mariä in der Stadtkirche zu Fürth, die Königin Esther im Schloss Bellevue bei Berlin und eine Maria als Himmelskönigin in der katholischen Garnisonskirche zu Coblenz.

Allgemeines Künstler-Lexicon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Vorbereitet von Hermann Alexander Müller. Herausgegeben von Hans Wolfgang Singer. Erster Band. Frankfurt am Main, 1895.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Anschütz Hermann, 1802 (Koblenz) – 1880, Historien-, Kirchenmaler und Akademieprofessor; er studierte in Dresden hauptsächlich Bildnis- und Historienmalerei, ging 1822 zu P. von Cornelius nach Düsseldorf und mit diesem 1826 nach München, wo er 1827 das Deckengemälde für den ehemaligen Odeonssaal (Das Urteil des Midas) schuf; 1830–1831 in Neapel, war hierauf an der Ausschmückung der Münchner Residenz beteiligt; unter den Altargemälden des kindlich-frommen Meisters ragt die Himmelfahrt Mariens in Furth im Wald hervor; seine religiöse Kunst ist stark von F. Overbeck beeinflußt.

Andere Werke: Madonna mit den Patronen der vier Waffengattungen in der katholischen Garnisonskirche in Koblenz, Kirchengemälde in Rio da Janeiro und in Irland.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#28 – 9 – 2 (Holle)

Memento!

Familie
Holle

  • Holle, Amalie (vh) / Zemsch (gb); – 11.5.1886 (München), 34 Jahre alt; Rentiers-Gattin
Grab der Familie Holle auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2012)

#28 – 9 – 4 (Schweyer)

Familiengrab.

Hier ruhen in Gott:
Unser unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr Josef Schweyer
Bäckermeister
gest. 21. Aug. 1887 im 39. Lebensjahre.
Frau Kath. Schweyer
gest. 9. Dez. 1883 im 27. Lebensjahre.
Josef gest. 22. Aug. 1876 6½ Monat alt.

Rechte Seite
Schnelldorfer. 28.9.4.

  • Schweyer, Josef; – 21.8.1887; Bäckermeister
  • Schweyer, Josef; – 22.8.1876 (München), 6½ Monate alt; Bäckermeisters-Sohn
  • Schweyer, Kath.; – 9.12.1883
Grab der Familie Schweyer auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2012)

#28 – 9 – 8* (Finke)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

  • Finke, Martin; – 7.6.1888 (München), 45 Jahre alt; Kunstdekorationsmaler

Das Grab ist nicht erhalten

#28 – 9 – 11 (Bergmann)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Bergmann, Elise (vh); – Dezember 1889 (München), 43 Jahre alt; Staatsratssekretärs-Gattin
Grab der Familie Bergmann auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2020)

#28 – 9 – 19 (Ebner · Habersbrunner)

HIER RUHEN IN GOTT
IGNAZ EBNER
* 16.11.1860 † 21.1.1891.
MARTIN HABERSBRUNNER
* 20.10.1860 † 15.2.1916.
ANNA HABERSBRUNNER
* 11.12.1858 † 9.3.1930.
MARIE EBNER
* 3.12.1867 † 19.7.1940.

  • Ebner, Ignaz; 16.11.1860 – 21.1.1891
  • Ebner, Marie; 3.12.1867 – 19.7.1940
  • Habersbrunner, Anna; 11.12.1858 – 9.3.1930
  • Habersbrunner, Martin; 20.10.1860 – 15.2.1916
Grab der Familien Ebner · Habersbrunner auf dem Alten Südfriedhof München (Juli 2022)

#28 – 9 – 25 (Huppmann)

Familien-Grabstätte.

Hier ruhen in Gott:
Herr Josef Huppmann,
städt. Leichenwächter i. südl. Friedhofe
geb. 12. Nov. 1831, gest. 16. Nov. 1901.
Dessen Gattin
Frau Elisabeth Huppmann,
geb. 18. Okt. 1841, gest. 9. Febr. 1906.
Deren Sohn
Eduard Huppmann
städt. Werkführer,
geb. 16. März 1870, gest. 20. Jan. 1921.

R. I. P.

Sockel
Linke Seite
28.9.25. Schwarz

  • Huppmann, Eduard; 16.3.1870 – 20.1.1921; Werkführer
  • Huppmann, Elisabeth (vw); 18.10.1841 – 9.2.1906; Leichenwächters-Witwe
  • Huppmann, Josef; 12.11.1831 – 16.11.1901; Städtischer Leichenwächter im Alten Südfriedhof
Grab der Familie Huppmann auf dem Alten Südfriedhof München (Juli 2022)

#28 – 9 – 27·28 (Deiglmayr)

Grab der Familie Deiglmayr auf dem Alten Südfriedhof München (Februar 2020)
Grab der Familie Deiglmayr auf dem Alten Südfriedhof München (Oktober 2016)

#28 – 10 – 2 (Danzer · Erich)

Grab der Familien Danzer · Erich auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 10 – 4 (Heck)

Hier ruht in Frieden
Herr Ludwig Heck
Privatier. ehem. Metallgiesserei-Besitzer
geb. 2. Juli 1833, gest. 22. Juni 1898.
Frau Therese Heck
geb. 29. Nov. 1833, gest. 22. April 1913.
Frau Maria Heck
geb. 13. Juli 1866, gest. 13. April 1923.
Zum Gedächtnis an ihren Sohn
Ludwig Heck
geb. am 18. Febr. 1898, gefallen und begraben
in der Champagne am 3. Sept. 1917.
Herr Theodor Heck
geb. 18. Nov. 1861, gest. 18. Sept. 1934.

Rechte Seite
A. Aufleger. 28.10.4.

  • Heck, Ludwig; 2.7.1833 – 22.6.1898; Privatier, ehemaliger Metallgiessereibesitzer
  • Heck, Ludwig [in memoriam]; 18.2.1898 – 3.9.1917 (Champagne/Frankreich)
  • Heck, Maria (vh); 13.7.1866 – 13.4.1923
  • Heck, Theodor; 18.11.1861 – 18.9.1934
  • Heck, Therese (vh) / Lösch (gb); 29.11.1833 – 22.4.1913; Hufschmieds-Tochter aus Gansheim / Metallgiessereibesitzers-Witwe
Grab der Familie Heck auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 10 – 17 (Bernatz)

JOHANN MARTIN
BERNATZ
ARCHITEKTURMALER
1802 – 1878

  • Bernatz, Johann Martin; 22.3.1802 (Speyer) – 19.12.1878 (München); Architekturmaler
Todesanzeige für Johann Martin Bernatz
Grab der Familie Bernatz auf dem Alten Südfriedhof München (August 2007)

#Johann Martin Bernatz

* 22.3.1802 (Speyer)
† 19.12.1878 (München)
Architekturmaler

#Bilder aus dem Heiligen Lande (1839)

Johann Martin Bernatz: Bethlehem. Abbildung aus »Bilder aus dem Heiligen Lande«. Suttgart, 1839.
Johann Martin Bernatz: Josephs Grabmal bei Sichem. Abbildung aus »Bilder aus dem Heiligen Lande«. Suttgart, 1839.
Johann Martin Bernatz: Hebron. Abbildung aus »Bilder aus dem Heiligen Lande«. Stuttgart, 1839.
Johann Martin Bernatz: Morijah, Jerusalem von Ost. Abbildung aus »Bilder aus dem Heiligen Lande«. Stuttgart, 1839.
Johann Martin Bernatz: Jerusalem von Süd. Abbildung aus »Bilder aus dem Heiligen Lande«. Stuttgart, 1839.

#Universal-Handbuch von München (1845)

Bernatz, Martin,

geboren 1802 in Speyer, begann 1807 seine Kunststudien in Wien, widmete sich der Architekturmalerei, ging sodann nach München und machte 1836–37 mit Hofrath Professor Schuberth eine Reise nach Konstantinopel; von dort nach Smyrna, Alexandria, Cairo und dann an das rothe Meer, dem Berge Sinai und hierauf nach Palästina. Die Resultate des Gesehenen – Gegenstände aus dem gelobten Lande gab der Künstler nach seiner Rückkunft in 40 lithographirten Blättern in Stuttgart bei Steinkopf heraus. Diese Ausgabe bietet ein hohes allgemeines Interesse.

Im Jahre 1840 trat derselbe eine Reise nach Indien und von da mit einer englischen Gesandtschaft nach Shoa (Goa?) an; er sammelte hiebei die merkwürdigsten Skizzen über Länder- und Völkerkunde, die er in Oel gemalt für ein Album des jetzt regierenden Königs von Preußen auszuführen hatte. Der Verfasser dieses Werkes war so glücklich, mehrere dieser höchst gelungenen Darstellungen der Gebräuche und Sitten jener Völker zu sehen und war überrascht, mit welchem großen Effekte der Künstler alle diese Gegenstände (22 Blätter) in der meisterhaftesten Originalität wiederzugeben wußte.

Universal-Handbuch von München. München, 1845.

#Scenes in Ethiopia (1852)

Johann Martin Bernatz. Abbildung aus »Scenes in Ethiopia«. London, 1852.
Johann Martin Bernatz. Abbildung aus »Scenes in Ethiopia«. London, 1852.
Johann Martin Bernatz. Abbildung aus »Scenes in Ethiopia«. London, 1852.
Johann Martin Bernatz. Abbildung aus »Scenes in Ethiopia«. London, 1852.
Johann Martin Bernatz. Abbildung aus »Scenes in Ethiopia«. London, 1852.

#Wilhelm von Harnier’s Reise am oberen Nil (1866)

Johann Martin Bernatz: IX. Antilopen (A. ellipsipyrmna) und Giraffen. Abbildung aus »Wilhelm von Harnier's Reise am oberen Nil«. Darmstadt, 1866.
Johann Martin Bernatz: Nilpferd-Jagd. Abbildung aus »Wilhelm von Harnier's Reise am oberen Nil«. Darmstadt, 1866.
Johann Martin Bernatz: VI. Die Kitsch-Neger. Abbildung aus »Wilhelm von Harnier’s Reise am oberen Nil«. Darmstadt, 1866.
Johann Martin Bernatz: VIII. Tanz der Elliab und Bor-Neger. Abbildung aus »Wilhelm von Harnier’s Reise am oberen Nil«. Darmstadt, 1866.
Johann Martin Bernatz: Kampf der Elliab und Tschir. Abbildung aus »Wilhelm von Harnier’s Reise am oberen Nil«. Darmstadt, 1866.

#Allgemeine Zeitung (28.1.1879)

Nekrologe Münchener Künstler.

II. Joh. Martin Bernatz.

»Es schadet nichts in einem Entenhofe geboren zu werden, wenn man nur in einem Schwanen-Ei gelegen hat.« Dieses im autobiographischen Hinblick auf eigene Erlebnisse gebrauchte Wort des Märchen-Dichters Andersen kam uns wieder in Erinnerung über dem vielverschlungenen Lebensgange des wackeren Bernatz. Sowohl Vasari als Karl v. Mander berichten allerlei Beispiele wie manch späterhin berühmter Name auf weiten Umwegen der Kunst zugeführt und endlich erst in die seiner Natur angemessenen Bahnen gelenkt wurde. Aber ein Schlotsteinfeger oder Kaminkehrer war früher nicht aufzuweisen. Das blieb unserem Johann Martin Bernatz vorbehalten.

Derselbe wurde am 22 März 1802 zu Speyer geboren, wo sein Vater neben dieser Hantierung das Geschäft eines Maurermeisters betrieb. Martin und sein älterer Bruder Matthäus [Matthäus Bernatz, geboren 1800 zu Speyer, besuchte das Gymnasium daselbst und die Polytechnische Schule zu Wien, trat als Bau-Ingenieur in den bayerischen Staatsdienst, leitete den Bau der Caserne zu Speyers, lebt als Oberbaurath a. D. zur Zeit noch in München. Ein Karl Bernatz baute die neue romanische Kirche zu Friedberg bei Augsburg. Vgl. Beil. 209 »Allg. Ztg.« 28 Juli 1878.], welche allein von elf Geschwistern übrig blieben, theilten sich in das väterliche Geschäft, so daß letzterer alsbald das Studium der Architektur begann, während der jüngere als Lehrling und Geselle die Rauchfänge kehrte, bis 1826 eine Lungenentzündung eine andere Lebensbeschäftigung erheischte. Hatte er zwischendurch schon gründlichen Unterricht im Zeichnen erhalten, so besuchte er nun mit seinem Bruder die polytechnische Schule in Wien, versuchte dann unter Kellerhofen in Speyer die Oelmalerei und ging während seines zweiten Wiener Aufenthalts (1827–29) zur Architektur-Malerei über. Im August 1829 kam er nach München, von wo aus Bernatz das altbayerische Hochland, ebenso Niederbayern durchstreifte, woselbst er zu Straubing durch den Regierungspräsidenten v. Mulzer den Auftrag erhielt verschiedene alte historisch merkwürdige Denkmale zu zeichnen, welche auch Sr. Maj. König Ludwig I vorgelegt wurden. Zahlreiche Oelgemälde und Aquarelle entstanden, welche, ausgezeichnet durch gewissenhafte Treue und Sorgfalt der Durchbildung, die Aufmerksamkeit unseres guten Hofraths G. H. v. Schubert erregten, als dieser 1836 seine Orient-Reise rüstete und einen tüchtigen Zeichner als Begleiter suchte. So zog Bernatz als der Dritte im Bunde mit dem leider so früh vollendeten Dr. Erdl über Konstantinopel durch Kleinasien, Palästina und die Sinai-Halbinsel nach Aegypten, alle merkwürdigen Gegenden, Bauwerke und Ansichten mit seinem Stifte festhaltend. Eine Auswahl davon auf 40 Blättern gab Bernatz nach seiner Rückkehr unter dem Titel: »Bilder aus dem heiligen Lande, nach der Natur gezeichnet,« in Stuttgart 1839 (bei Steinkopf) heraus. In Folge davon kam eine Einladung aus England sich mit Dr. Johann Roth einer nach Ostindien bestimmten Expedition anzuschließen; als die Reisenden nach halbjähriger Seefahrt zu Neujahr 1841 in Calcutta eintrafen, legten sich unübersteigliche Hindernisse dazwischen; dagegen betheiligte ich Bernatz im Auftrag der englisch-indischen Regierung an einer wissenschaftlichen Durchforschung Abessiniens.

Endlich nach mehr als dreijähriger Abwesenheit kehrte unser Zeichner zurück, welcher die Früchte seines Fleißes unter dem Titel: »Scenes in Aethiopia« (London 1852) in Steindruck von Peter Herwegen publicirte; eine deutsche Bearbeitung erschien zu Hamburg 1855 (bei R. Besser) unter dem Titel: »Bilder aus Aethiopien. Nach der Natur gezeichnet und beschrieben von Joh. Martin Bernatz, Maler der letzten brittischen Gesandtschafts-Expedition nach Schoa in den Jahren 1841–43. Gewidmet – mit besonderer Erlaubniß – der Königin Victoria von England.« Das Prachtwerk zerfällt in zwei Abtheilungen: 1) Aden und das heiße vulcanische Tiefland des Danakil. 2) Das Hochland von Süd-Abessinien und Schoa [Vgl. Beil. 314 »Allg. Ztg.« 1852 und Beil. 43 ebendaselbst 1855]. Eine kostbare Sammlung der merkwürdigsten Skizzen zur Länder- und Völkerkunde malte Bernatz in Oel für das Album Sr. Maj. König Friedrich Wilhelms IV.

Von da an galt Bernatz gleich einer wissenschaftlichen Autorität. Humboldt, Schubert, Barth und Petermann erwiesen ihm Beifall, Anerkennung und Hochachtung; sein Lob verkündete Karl Ritter und Dr. G. Parthey in Berlin (Vortrag in der Sitzung des Geographischen Vereins vom 15 December 1852). Kein Reisewerk erschien ohne wenigstens mit einigen Illustrationen von seiner Hand geschmückt zu sein, so die »Palästina-Beschreibung« von Fr. Adolf und Otto Strauß, Th. v. Heuglins »Reise nach Abessinien« (Jena 1868), W. v. Harniers »Reise an den oberen Nil« (Darmstadt 1866) u. s. w.

Seit dem Jahre 1846 hatte Bernatz sich bleibend zu München niedergelassen. Wir begegneten ihm regelmäßig auf den großen Kunst-Ausstellungen (z. B. 1858) mit Aquarellen; auch im Münchener Kunst-Verein brachte er bisweile Oelbilder, z. B. »Die nubischen Salzseen« oder die »Kirche im Sinai-Kloster« (letztere noch 1877 als großes Oelbild), oder den »Vorhof der Suleiman-Moschee zu Konstantinopel« (Juli 1874). Auch bei der Verloosung zum Besten der allgemeinen deutschen Invaliden-Stiftung spendete er eine artistische Ehrengabe (»Fluß Rori im Hochlande von Schoa«). Seine Bilder tragen vorwiegend das Gepräge der Wahrheit, oftmals selbst auf Kosten des künstlerischen Gefühls, und die Farbe wurde hart und schwer; auch bei der Wiedergabe von architektonischen Denkmalen überwog nicht die poetische Stimmung, sondern die gelehrte Treue. Was sie also auf der einen Seite für die Wissenschaft gewannen, ging freilich andrerseits theilweise für die Kunst verloren. Dessen ungeachtet bleiben seine überaus fleißigen Arbeiten doch ein Zeugniß und eine Zierde der deutschen Ausdauer und Beharrlichkeit.

Bernatz entschlief am 19 December 1878 nach längerem, zuletzt schwerem Leiden, mit Hinterlassung einer Wittwe und eines unmündigen Sohnes. Der Hauptheil seines Nachlasses wäre für jedes ethnographische Cabinet ein wahrer Gewinn und erfreulicher Zuwachs.

Beilage zur Allgemeinen Zeitung Nr. 28. Dienstag, den 28. Januar 1879.

#Kunstvereins-Bericht für 1878 (1879)

Nekrologe.

Johann Martin Bernatz,
Landschaftsmaler.

Er wurde am 22. März 1802 zu Speyer als der Sohn eines Maurermeisters und Kaminfegers geboren. Nach Bestehung der Lehrjahre im Handwerk des Vaters wendete er sich 1821 nach Wien, wo er die Architekturschule besuchte und sich im Zeichnen übte. In die Heimath zurückgekehrt, setzte er dieses Studium eifrig fort und versuchte sich auch schon in der Oelmalerei. Von 1827–29 weilte er wieder zu Wien und bildete sich daselbst mit besonderer Vorliebe als Architekturmaler auss. Im August 1829 ging er nach München. Dort, im bayerischen Hochgebirge, später auch abwechselnd in Niederbayern, in Württemberg und der Rheinpfalz machte er viele Aufnahmen malerischer Gebäulichkeiten (Dom zu Speyer, Kloster zu Maulbronn, Kirchen und Römerbauten in Niederbayern), welche er zu zahlreichen Oelgemälden und Aquarellen sorgfältig und fein ausführte. Das Wander- und Studienleben in der deutschen Heimath und in Oesterreich währte bis zum Jahre 1836. Da trat, im September dieses Jahres eine entscheidende Wendung im Leben des jetzt Entschlafenen ein. Er machte die Bekanntschaft des Hofraths Professor Dr. Gotthilf Heinrich v. Schubert in München, der ihn aufforderte, in seiner Gesellschaft eine Reise nach dem Morgenlande als Zeichner und artistischer Begleiter zu unternehmen. Sie währte ein Jahr, vom September 1836–37, und führte Bernatz über Konstantinopel nach Kleinasien und Nordafrika. Bernatz hatte außerordentliche Schätze in Skizzen und Studien in seinen Künstlermappen zurückgebracht, deren Ergebniß, nächst zahlreichen besonderen Ausführungen, das bei Steinkopf in Stuttgart in einer größeren Anzahl von Lithographieblättern herausgegebene Sammelwerk war »Bilder ans dem heiligen Lande«. Durch alle diese Arbeiten hatte Bernatz einen bedeutenden Ruf, auch in England, erhalten. In Folge erhielt er den Auftrag, an einer Forschungsreise in Ostindien als Künstler theilzunehmen, um landschaftliche und architektonische Aufnahmen zu machen. Er folgte der Aufforderung in Gemeinschaft mit dem Gelehrten Dr. Johannes Roth u. a. und trat von London die Reise nach Ostindien an. Die Reisenden langten gegen Neujahr 1841 in Kalkutta an. Indessen kam die Reise in Indien selbst nicht zur Ausführung. Dafür folgte Bernatz einem Rufe der englisch-indischen Regierung und nahm an einer wissenschaftlichen Expedition nach Abessynien Theil. Von ihr gelangte er, fast überreich an wissenschaftlicher Ausbeute und Kunststudien, nach einer Abwesenheit von 3¼ Jahren in München wieder an. Im Jahre 1852 erschien Bernatz's umfangreiche Arbeit über diese Reise mit zahlreichen trefflichsten Illustrationen und sonstigen Beilagen zu London als Original unter dem Titel: »Scenes in Aethiopia«, später in Stuttgart bei Rudolf Besser als »Bilder aus Acthiopien«; Text sowohl, als die so gelungenen Kunstbeigaben ernteten überall in den weitesten Gelehrtenkreisen den reichsten Beifall. Seit 1846 hatte der Verstorbene seinen ständigen Wohnsitz in München. In diese zweite Hälfte seines Lebens fallen die Betheiligungen an Dr. Heinrich Barth's großartigem, epochemachendem Werke: »Reisen und Entdeckungen in Centralafrika«, sowie an »Wilhelm von Harnier's Reise an dem oberen Nil«. Beide so bedeutende Sammelwerke bereicherte er durch zahlreiche geniale und anschauliche bildliche Beilagen. Er starb am 19. Dezember 1878, nach längerem, schwerem Leiden.

Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunst-Vereins in München während des Jahres 1878. München, 1879.

#Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)

Bernatz, Johann Martin, Landschaftsmaler, geb. 22. März 1802 in Speyer, † 19. Dec. 1878 in München, war anfangs Kaminfeger, ging dann nach Wien, wo er die Architekturaschule besuchte (1827–29) und sich zum Architekturmaler ausbildete. Dann bereiste er Süddeutschland, machte Aufnahmen von Kirchen und Klöstern, reiste mit dem Naturphilosophen G. H. Schubert nach Konstantinopel, Palästina und Aegypten und brachte nach seine Rückkehr das Werk »Bilder aus dem heil. Lande« (1889) mit Text von Schubert. Dann betheiligte er sich für die englische Regierung bei der Durchforschung Abessiniens und gab die Früchte derselben in dem Werke »Scenes in Aethiopia« (»Bilder aus Aethiopien«) (1855) heraus, lieferte auch Illustrationen zu anderen Reisewerken. Seit 1846 malte er wieder in München landschaftliche und Architekturbilder von grosser historischer Treue.

Allgemeines Künstler-Lexicon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Vorbereitet von Hermann Alexander Müller. Herausgegeben von Hans Wolfgang Singer. Erster Band. Frankfurt am Main, 1895.

#Allgemeine Deutsche Biographie (1902)

Bernatz: Johann Martin B., Landschaftsmaler, geboren am 22. März 1802 zu Speyer als der Sohn eines Maurermeisters und Schlottsteinfegers, war anfänglich zu der letztgenannten Hantirung des Vaters bestimmt (während der ältere Bruder Matthäus das Baufach erwählte), bis 1826 eine Lungenentzündung der Ausübung dieses Handwerkes Einhalt gebot. Johann Martin B., damals schon ein tüchtiger Zeichner, besuchte mit seinem Bruder die Polytechnische Schule zu Wien, versuchte unter Kellerhofen's Leitung in Speyer die Oelmalerei und ging während seines zweiten Wiener Aufenthaltes (1827–29) zur Architekturmalerei über. Im August 1829 kam er nach München und durchstreifte, um Studien zu sammeln, das altbaierische Hochland und Niederbaiern, woselbst er zu Straubing durch den Regierungspräsidenten von Mulzer beauftragt wurde, verschiedene alte, historisch merkwürdige Denkmale für König Ludwig I. zu zeichnen. Auch entstanden zahlreiche Oelgemälde und Aquarellen, welche in ihrer Verbindung von Architektur und Landschaft und durch die gewissenhafte Treue und sorgfältige Durchbildung die Aufmerksamkeit des Hofraths und Professors Dr. G. H. v. Schubert erregten, da dieser 1836 für seine längst geplante Orientreise einen tüchtigen Maler und Zeichner als Begleiter suchte. So zog B. mit Schubert und dem so früh vollendeten Dr. Erdl über Konstantinopel durch Kleinasien, Palästina und die Sinai-Halbinsel nach Aegypten, alle merkwürdigen Gegenden, Bauwerke, ihre Ansichten und Trachten mit seinem Stifte festhaltend. Eine Auswahl davon auf 40 Blättern gab B. nach seiner Rückkehr unter dem Titel »Bilder aus dem heiligen Lande, nach der Natur gezeichnet« (Stuttgart 1839 bei Steinkopf) heraus. Infolge dieser musterwürdigen Leistung erging eine Einladung aus England an B., sich mit Dr. Johannes Roth einer nach Ostindien bestimmten Expedition anzuschließen. Als die Reisenden nach halbjähriger Seefahrt zu Neujahr 1841 in Calcutta eintrafen, legten sich unübersteigliche Hindernisse dazwischen. Dagegen betheiligte sich B. im Auftrag der englisch-indischen Regierung an einer wissenschaftlichen Durchforschung Abessiniens. Endlich nach mehr als dreijähriger Abwesenheit kehrte unser Zeichner zurück und publicirte die Früchte seines Fleißes unter dem Titel »Scenes of Ethiopia« (London 1852, in Steindruck des Münchener Peter Herwegen); eine deutsche Bearbeitung erschien zu Stuttgart 1854 und Hamburg 1855 bei R. Besser unter dem Titel: »Bilder aus Aethiopien. Nach der Natur gezeichnet und beschrieben von Joh. Martin Bernatz, Maler der brittischen Gesandtschaftsexpedition nach Schoa in den Jahren 1841–43. Gewidmet mit besonderer Erlaubniß der Königin Victoria von England.« Das Prachtwerk zerfällt in zwei Abtheilungen: 1. Aden und das heiße vulkanische Tiefland des Danakil. 2. Das Hochland von Süd-Abessinien und Schoa.

Durch Vermittelung von A. v. Humboldt malte B. eine kostbare Sammlung der merkwürdigsten »Skizzen zur Länder- und Völkerkunde« in Oel für das Album König Friedrich Wilhelm's IV. von Preußen. Von da galt B. gleich einer wissenschaftlichen Autorität: Humboldt, Schubert, Barth und Petermann erwiesen ihm Beifall, Anerkennung und Hochachtung; sein Lob verkündeten Karl Ritter und Dr. G. Parthey in Berlin (Vortrag in der Sitzung des Geographischen Vereins vom 15. December 1852). Kein Reisewerk erschien ohne wenigstens mit einigen Illustrationen von seiner Hand, so die »Palästina-Beschreibung« von Fr. Adolf und Otto Strauß (»Die Länder der heiligen Schrift, mit 100 Bildern nach Zeichnungen von Halbreiter, Bernatz, Strähuber und Meermann« (Leipzig 1861 ff.), Barth's »Reisen und Entdeckungen in Nord- und Centralafrika« (Gotha 1857), W. v. Harnier's »Reise am oberen Nil« (herausgeg. von Adolf v. Harnier, mit Vorwort von A. Petermann. Darmstadt 1866, mit 27 Blatt in Farbendruck) u. s. w.

Seit 1846 hatte B. sich bleibend zu München niedergelassen. Regelmäßig zeigte er auf den großen Kunstausstellungen (1858 ff.) seine Aquarelle und Oelbilder, z. B. den »Bahr-Assal im vulkanischen Tieflande der Danakil« (1864); »Die nubischen Salzseen«, das Prachtbild mit der »Innenansicht der Kirche auf dem Sinai-Kloster« (1871 und 1877), den »Vorhof der Suleiman-Moschee in Constantinopel« (1874). Auch bei der Verloosung zum Besten der allgemeinen deutschen Invalidenstiftung spendete B. eine werthvolle artistische Ehrengabe (»Fluß Rori im Hochlande von Schoa«). Uebrigens litt der Künstler doch unter diesen wissenschaftlichen Bestrebungen: seine Bilder trugen vorwiegend das Gepräge der Wahrheit, häufig auf Kosten des malerischen Eindrucks und die Farbe wurde hart und schwer; auch bei der Wiedergabe von architektonischen Denkmalen überwog nicht die poetische Stimmung, sondern die Treue. Was sie also auf der einen Seite für die Wissenschaft gewannen, ging freilich theilweise für die Kunst verloren. Dessenungeachtet blieben seine überaus fleißigen Arbeiten doch ein Zeugniß und eine Zierde deutscher Ausdauer und Beharrlichkeit. B. entschlief am 19. December 1878 nach längerem, zuletzt schwerem Leiden.

Vgl. die Nekrologe in Beilage 28 d. Allgem. Ztg. v. 28. Januar 1879 u. in Nr. 148 des Augsburger Sammler v. 21. Dcbr. 1878. – Kunstvereins-Bericht f. 1878, S. 74. – Julius Meyer, Künstler-Lexikon, 1885. III, 650. – Müller-Singer, 1895. I, 112. – Fr. v. Boetticher, Malerwerke, 1895. I. 84.

Hyac. Holland.

Dr. phil. Hyazinth Holland: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1902.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Bernatz Johann Martin, 1802 (Speyer) – 1878, Architekturmaler; nach Besuch der Bauschule in Wien kam B. 1829 nach München; auf vielen Wanderungen durch Niederbayern, Württemberg und die Rheinpfalz machte er Aufnahmen von Kirchen, Klöstern und Römerbauten, die er zu vielen Ölbildern und Aquarellen verarbeitete und sich durch gewissenhafte Treue und Sorgfalt der Durchbildung auszeichnen; 1836/37 zog B. mit Dr. G. H. von Schubert über Konstantinopel nach Ägypten und zeichnete dabei alle merkwürdigen Bauwerke und Ansichten ab, die er z. T. als Bilder aus dem heiligen Lande, nach der Natur gezeichnet (40 Blätter), herausgab; später beteiligte er sich im Auftrag der englisch-indischen Regierung an einer wissenschaftlichen Expedition nach Abessinien; als Produkt davon entstanden »Scènes in Ethiopia« in Steindruck; diese Arbeit verschaffte B. Autorität, so daß in der nächsten Folge kein Reisebuch ohne Bs. Illustrationen war; für König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen malte B., der seit 1846 in München blieb, eine kostbare Sammlung der merkürdigsten Skizzen zur Länder- und Völkerkunde.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#28 – 10 – 24·25 (Dietl · Hefele)

Grab der Familien Dietl · Hefele auf dem Alten Südfriedhof München (Februar 2020)

#28 – 10 – 26 (Hörner)

Hier Ruhet
Herr
CHRISTIAN HÖRNER
k. Hof¿ronce-¿aaren
¿abrikant
geb. 12. A¿ril 1822
gest. 27. Januar 1885.

Sockel-Tafel
Karoline Hörner
geb. 24.7.1856, gest. 20.9.1921.

Friede ihrer Asche.

  • Hörner, Christian; 12.4.1822 – 27.1.1885; Bronzewarenfabrikant
  • Hörner, Karoline; 24.7.1856 – 20.9.1921
Grab der Familie Hörner auf dem Alten Südfriedhof München (August 2011)

#28 – 11 – 1·2 (Purtscher · Wimmer)

Grab der Familien Purtscher · Wimmer auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 11 – 3 (Ortner)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Ortner, Juliana (vh); – 1891 (München); Lohnkutschers-Gattin
Grab der Familie Ortner auf dem Alten Südfriedhof München (Februar 2020)

#28 – 11 – 8 (Gleichsner)

Grabstätte
der
Familie
Sebastian
Gleichsner,
Ofenfabrikant.
Frau
Maria Gleichsner
geb. Schmitz
* 12.12.1833 † 27.1.193¿

  • Gleichsner, Maria (vh) / Schmitz (gb); 12.12.1833 – 27.1.193¿
  • Gleichsner, Sebastian; – Mai 1915 (München); Ofenfabrikant
Grab der Familie Gleichsner auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2014)

#28 – 11 – 10 (Echter · Karg-Bebenburg)

Hier ruhet in Gott
Franz
Freiherr v. Karg-Bebenburg
k. k. östr. Hauptmann a. D.
Inhaber der Kriegs-Dekoration
des Militär-Verdienstkreuzes
geb. 7. Dez. 1828, gest. 15. Okt. 1894.
Rosina
Freifrau v. Karg-Bebenburg
geb. Echter
geb. gest.
Kreszens Echter
geb. Altenschöpfer
Blumenfabrikantens Wtw.
gest. 23. Mai 1922,
im 86. Lebensjahre.

A. Aufleger 28.11.10.

  • Echter, Krezens (vw) / Altenschöpfer (gb); – 23.5.1922; Blumenfabrikantens-Witwe
  • Karg-Bebenburg, Franz Freiherr von; 7.12.1828 – 15.10.1894; Hauptmann a. D.
  • Karg-Bebenburg, Rosina Freifrau von (vh) / Echter (gb)
Grab der Familien Echter · Karg-Bebenburg auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 11 – 11 (Erlbeck)

Hier ruht
unser Alles
Paul Erlbeck
¿
Waldemar Erlbeck
¿

  • Erlbeck, Paul; – 29.11.1925 (München); Vortragskünstler
  • Erlbeck, Waldemar
Todesanzeige für Paul Erlbeck
Grab der Familie Erlbeck auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 11 – 24 (Petz)

Familie Petz

  • Petz, Johann, Dr. jur.; 1856 (München) – 1.5.1930 (München); Historiker
Grab der Familie Petz auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2014)
Grab der Familie Petz auf dem Alten Südfriedhof München (Mai 2014)

#Dr. jur. Johann Petz

* 1856 (München)
† 1.5.1930 (München)
Historiker

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Petz Johann, Dr. jur., 1856 (München) – 1930, Historiker und Geheimer Archivrat; Sohn eines Bildhauers, studierte P. in seiner Heimatstadt Rechte, daneben aber auch Geschichte und trat ins Allgemeine Reichsarchiv in München als Praktikant ein; lebenslängliche Freundschaft verband ihn mit seinen Kollegen K. Th. von Heigel und H. von Grauert, aus dieser Zusammenarbeit gaben sie auch mit dem späteren Kreisarchivar von Speyer, Mayerhofer, den bekannten Falkensteiner Kodex heraus; Forschungen über Ludwig den Bayern führten P. an das Vatikanische Archiv in Rom; nach seiner Staatsprüfung war er Sekretär an den Kreis- (heute Staats-) Archiven in Nürnberg, München und Bamberg, dann Kreisarchivar in Bamberg und später in Nürnberg (wo er zusammen mit Stadtarchivdirektor E. Mummenhoff die Bearbeitung des Nürnberger Urkundenbuchs übernahm); 1896 wurde P. Reichsarchivassessor, 1900 Reichsarchivrat und 1917 Geheimer Archivrat am Allgemeinen Reichsarchiv in München; außer den genannten Arbeiten und einem handgeschriebenen Stadtrecht von Weißenburg i. B. hat P., ein peinlich gewissenhafter Forscher, dessen Sicherheit im Lösen paläographischer Schwierigkeiten bis in sein hohes Alter bewundernswert blieb, trotz verschiedenartiger und mannigfacher Arbeiten, nichts Wesentliches mehr veröffentlicht.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#28 – 11 – 25 (Godin · Greith)

Familie Freiherr v. Godin.

Christoph Freiherr von Godin.
General der Infanterie z. D.
geb. zu Bamberg 23. Dez. 1835, gest. zu Würzburg 22. Dez. 1891.
Irene Freifrau von Godin.
geb. Gräfin Waldkirch.
geb. zu Karlsruhe 11. März 1848, gest. zu ¿ 18. Juli 1930.
Carl Greith,
geb. 21. Februar 1828 gest. 17. November 1887.
Clara Greith,
geb. 15. Aug. 1828 zu Bamberg, gest. 3. Juni 1918 zu München.
Elias Freiherr von Godin,
k. b. Major,
geb. 10. Februar 1796, gest. 11. September 1853.

28.11.25. I. Lallinger.

  • Godin, Christoph Freiherr von; 23.12.1835 (Bamberg) – 22.12.1891 (Würzburg); General der Infanterie
  • Godin, Elias Freiherr von; 10.2.1796 – 11.9.1853; Königlich bayerischer Major *Godin, Irene Freifrau von (vw) / Schenk von Stauffenberg (vw) / Waldkirch, von (gb); 11.3.1848 (Karlsruhe) – 18.7.1930
  • Greith, Karl; 21.2.1828 (Aarau) – 17.11.1887 (München); Komponist
  • Greith, Klara Rosina (vw) / Godin, von (gb); 15.8.1828 (Bamberg) – 3.6.1918 (München)
Grab der Familien Godin · Greith auf dem Alten Südfriedhof München (April 2015)

#Karl Greith

* 21.2.1828 (Aarau)
† 17.11.1887 (München)
Komponist

#Allgemeine Deutsche Biographie (1904)

Greith: Karl G., Tondichter, geboren am 21. Februar 1828 in Aarau, † am 17. November 1887 als Domcapellmeister zu München. Sein Vater Joseph G. (geboren am 15. August 1798 zu Rapperswyl, † am 2. Januar 1869 zu St. Fiden bei St. Gallen) hatte als Musiklehrer in St. Gallen einen ehrenvollen Namen erworben, noch mehr als Componist vieler volksthümlich gewordener Lieder, darunter auch das über die Grenzen der Schweiz hinausgetragene, von Joh. Georg Krauer gedichtete »Rütli-Lied«. Der Knabe erhielt eine classische Bildung und wurde ein guter Lateiner, was ihm später als Kirchencomponist wohl zu statten kam; er absolvirte mit Auszeichnung das Gymnasium, trat aber dann, seiner hervorragenden Neigung und Begabung folgend, ganz in die Fußstapfen seines Vaters. In München studirte er unter Kaspar Ett Harmonie und Contrapunkt und bei J. G. Herzog das Orgelspiel. G. war nicht nur ein guter Orgelspieler, er veröffentlichte auch viele Präludien, mehrere Messen mit obligater Orgel und ein Orgelbuch zum Gesangbuch der Diöcese St. Gallen (1863), wobei er sich als Meister im Orgelsatze und Kenner des Baues selbst bekundete, so daß er als Experte oft zu Rathe gezogen wurde. In seinem Nachlasse fanden sich aus der Schweizerperiode über ein Viertelhundert Gutachten vor, wonach er als Orgelbaukundiger seines Amtes waltete. Während seines Münchener Aufenthaltes sprach er bei dem Orgelwerke des Domes ein entscheidendes Wort; an ihn erfolgte auch der ehrenvolle Ruf zur Collaudation der neuen Domorgel in Speyer.

Nach Vollendung seiner Compositionsstudien bei Drobisch zu Augsburg kehrte G. nach St. Gallen zurück, übernahm die Leitung des Gesangvereins, die theoretische und praktische Pflege der Musik und darauf bezügliche Vorträge an den höheren Lehranstalten. Gleichzeitig vollendete er mehrere Compositionen für Orchester und sein erstes Oratorium »Der hl. Gallus«, welches 1849 zu Winterthur großen Beifall und die aufmunterndste Theilnahme erntete. Außer mehreren Choralmessen und Streichquartetten folgten die Melodramen »Frauenherz« und »Die Waise aus Genf«, welche in St. Gallen und Basel gleich freundliche Aufnahme fanden, wodurch sich die Gewißheit erhöhte und befestigte, daß der junge, talentvolle, an seiner Weiterbildung rastlos schaffende Tonkünstler mit diesen vielverheißenden Werken eine neue Bahn betreten habe. Damals machte der vorwärtsstrebende Jüngling auch die Bekanntschaft mit Richard Wagner, zwei anfänglich wechselseitig sich anziehende, im späteren Verlaufe wieder weit nach anderen Idealen ablenkenden Naturen. – Im J. 1854 übersiedelte G. nach Frankfurt a. M., wo das rege musikalische Leben eine weitere Entwicklung in erwünschter Weise förderte. Hier schrieb er eine Symphonie und wirkte als vielgesuchter und gefeierter Musiklehrer; 1856 erfolgte seine Berufung als Musikrector an die »Stella matutina« in Feldkirch und 1857 als Professor und Chordirigent nach Schwyz, wo er unverdrossen an der Heranbildung eines gutgeschulten Kirchenchors arbeitete und die Jugend für die Musik und alles Schöne durch Vorlesungen über Aesthetik begeisterte. Nur schwer trennte er sich 1861 von dieser ihm ganz zusagenden Wirksamkeit, um dem alternden Vater in seiner Stellung zu St. Gallen als Stütze und Ersatz zu dienen. Hier bekleidete G. an der Kathedrale (woselbst 1863 sein als Redner und Gelehrter hervorragender Oheim Dr. Karl Johann Greith als Bischof inthronisirt wurde) von 1861–1871 die unter den damaligen Verhältnissen nicht neidenswerthe Stelle eines Chordirectors. Es gab schwere Mühen und bittere Kämpfe, einerseits aus dilettantischen Kräften ein erträgliches Orchester zu schulen, andererseits einer strengeren, kirchlich-musikalischen Richtung die Wege zu bereiten. Zehn Jahre lang kämpfte er mit zahllosen Schwierigkeiten; es galt eine verrottete Menge von altem Schlendrian, hergebrachten Vorurtheils und unbotmäßigen Willens zu besiegen. G. arbeitete mit energischem Eifer und ging selbst mit dem besten uneigennützigsten Beispiel voran. Seine unbeugsame Kraft und sein Vorbild drangen endlich durch. In dieser vielbewegten, angestrengten Zeit fand G. immer noch Stimmung und Lust zu eigenen Schöpfungen, welche gerade durch den Gegendruck nur um so frischer und fröhlicher, in originellster Weise sich drängten. Er schrieb eine Anzahl von Vocal- und Instrumentalmessen, viele Motetten und Graduale, Vespern und Litaneien, religiöse und auch weltliche, an den Volkston anklingende Lieder, je nach Stimmung oder Bedarf des ihm gerade zuständigen Auditoriums. Endlich überwog der Wunsch, wenigstens einige Zeit, ganz der Ausführung seiner Lieblingsprojecte zu leben, alle Bedenklichkeiten und zeitigte den Entschluß, vorläufig interimistisch seine Stelle niederzulegen.

Seit 1864 auf das glücklichste verheirathet, ließ er sich mit seiner sehr musikalisch gebildeten, feinfühligen Gattin zu München nieder, daselbst nur dem eigenen Schaffen zu obliegen. Hier reiften die Singspiele für Frauenstimmen »Jung Rubens« (Text von Elise Baronin v. Sainte-Marie-Eglise, mit Clavier, Violine und Cello, Regensburg bei Manz, auch mit engl. Text von J. H. Sprange, München 1880 bei Aibl), »Der Mutter Lied« (Text von Grety Zenner, München bei Falter & Sohn, in zwei Auflagen), »Der verzauberte Frosch« (von Franz Bonn, Leipzig bei Breitkopf & Härtel), acht »Charakterstücke für Clavier« (Cassel bei Luckhardt) u. a., welche im Institut Ascher, wo G. den begabtesten Elevinnen Clavierunterricht ertheilte und durch seine Strenge wie durch seinen Humor enthusiastisch als Lehrer verehrt wurde, zuerst zur Freude von Jung und Alt aufgeführt wurden und von da ihren Weg in weitere, verwandte Kreise antraten. Außer vielen, jugendlichen Kräften nicht immer leicht liegenden Liedern und Chören (darunter auch die Musik zu der durch Eduard v. Steinle mit Bildern ausgestatteten dramatischen Dichtung W. Molitor's »Der Weihnachtstraum«, Mainz 1867) componirte G. ein wuchtiges »Requiem« (bei Rieter-Biedermann in Winterthur), verschiedene Festmessen, z. B. »in honorem St. Clarae« (bei Benziger in Einsiedeln), zu Ehren des hl. Joseph (bei Pustet in Regensburg) und Gallus (bei Falter & Sohn München), fünf reich instrumentirte Festmessen u. s. w. Der nahe liegende Wunsch, seine eigenen Werke zu dirigiren und wieder an der Spitze eines selbstgeschulten Orchesters zu stehen, brachte ihn dazu, 1877 die Capellmeisterstelle an der Münchener Frauenkirche zu übernehmen. Hier waltete er nun mit stählerner, rücksichtsloser Energie und aufopferndem, unermüdlichem Fleiß, um Herkömmliches auszurotten und Besseres anzubahnen. Seinem ganzen Bildungsgange gemäß und als Schüler von Ett hatte er immer die altclassische Musik gepflegt und längst vor dem Auftreten und Bekanntwerden der sogen. »Caecilianer« sich der größten Strenge beflissen. Später mit Franz Witt befreundet und principiell dessen puristischen Bestrebungen zugethan, trennte er sich von den einseitigen und archaistischen dieser, gleich der Beuroner Malerschule, allzu retrospectiven Tendenzen huldigenden Richtung. Er schritt auf seinen eigenen Wegen vereinsamt weiter, welche bei der geringen Beachtung von Seite des damaligen Domcapitels auf sehr gleichgültiges Verständniß stießen. Ein Feind aller Reclame – brachte er sogar seine eigenen neuesten Tonschöpfungen ohne den Namen des Autors zur Aufführung – ging er allen Musikreferenten und Fachschriftstellern aus dem Wege, indem er zur Verzweiflung seiner Freunde unerbittlich dem Grundsatze huldigte: was zur Erbauung, Erhebung und Förderung der Andacht gereiche, bedürfe keines »Theaterzettels«. Zusammenhängend mit dieser Ansicht, veranstaltete er in engeren Kreisen kleine Concerte, wobei die Compositionen verschiedener Meister, aber ohne Namenangabe zur Aufführung kamen, weil das Schöne nur durch seinen inneren Werth erfaßt werden müsse. Theilweise in Einklang mit dieser Auffassung, andererseits aber auch in der immerhin löblichen Intention, die ziemlich veraltete Domchor-Bibliothek mit ihren vergessenen früheren Tondichtern wieder brauchbar zu machen und auszunützen und die ohnehin schwach fundirte Cassa durch Neuanschaffungen nicht zu sehr zu belasten, übersetzte, excerpirte und transcribirte er unzählige Arbeiten der alten Zopfmeister, die daselbst gefundenen Goldkörner seiner Fassung einfügend und anbequemend: eine mehr als 8000 Folioseiten füllende, im buchstäblichen Sinne gewiß ganz namenlose Mühe und Arbeit! So kam es, daß außer den wenigen Kennern seiner übrigens sehr eigengearteten, zur Tonmalerei und melodiösen Rhythmik hinneigenden Musik, das große Publicum in München den Componisten kaum kannte, indeß die stattliche Zahl seiner im Druck edirten sechzig Opera auswärts zahlreiche Freunde, gleiche Pflege und weiteren Boden gewannen. G. lebte eingezogen und persönlich beinahe unbekannt in der behaglichen Stille seines idyllischen Heims, welches er nach etlichen Versuchen endlich in einem clavierfreien Winkelchen gefunden hatte. Hier, mit der Aussicht auf einen Singvogel-durchschwirrten Garten, die an seinem Fenster immer reichlich gedeckte Weide fanden, oblag G. der angestrengtesten Arbeit, in rastlosem Wechsel Neues schaffend, Altes umgießend, so daß die spätere Zeit erst seiner Thätigkeit gerecht werden mag. Hier hatte der mit Chordiensten, Verwaltung, Abrechnungen u. s. w. überlastete Mann ein wahres Künstlerleben etablirt, welches einzig im eigenen Schaffen Ruhe und Genügen fand. Er blieb immerdar neidlos, edel, frei, ein echter Sohn seiner Berge. Wie im Umgang, so kennzeichnete ihn auch in seinen Briefen, officiellen Berichten, kritischen Aufsätzen und sonstigen schriftlichen Kundgaben ein leise ironisch, auch sarkastisch gefärbter gerne mit lateinischen Citaten bespickter Humor. Materielle Genüsse, mit Ausnahme einer guten Cigarre, kannte er nicht, Alkohol und Zukunftsmusik, obwol mit dem Hauptträger derselben in jungen Jahren befreundet, liebte er nicht. Die wetterfeste, knochige Gestalt mit der merkwürdig hohen klaren Stirne und den tiefliegenden, hellbraunen, ein mildes Feuer ausstrahlenden Augen, schien ein langes Leben beanspruchen zu dürfen. Da setzte ein scheinbar leichter Schlaganfall, nach kurzen, qualvoll gesteigerten Leiden, ein unerwartetes Ende. Der herrliche Psalm »Beatus vir, qui timet Dominum« gab den Text zu seiner letzten Composition. Das kann als Motto seines ganzen Denkens und Strebens gelten, welches immer in höheren Sphären und ewigen Harmonien schwebte. – Die Mehrzahl seiner Compositionen erschienen im Verlag von Benziger in Einsiedeln; sein Nachlaß wurde durch Ign. Mitterer (Propst von Ehrenburg und Domchordirector in Brixen) bei Joh. Groß zu Innsbruck in sechs Lieferungen herausgegeben. »Für Carl Greith's Freunde ein Andenken aus seinen Briefen« edirte seine Frau (Freiburg 1888 bei Herder, 84 S., kl. 8° mit Bildniß).

Vgl. H. Mendel's Musikal. Conversationslexikon. Berlin 1874. IV, 350. – Beil. 325 d. Allgem. Ztg., 23. November 1887. – Battlogg in »Der Kirchenchor« (Organ der Caeciliavereine Vorarlbergs u. der Diöcese Gurk. Nr. 4 ff. 1888. XVIII. Jahrg.). – Maria Rapp (geb. Baronin di Pauli) in »Kathol. Warte«. Salzburg 1895, S. 183 ff. – Rede des Pfarrer Eisenring von Mosnang (Kanton St. Gallen) auf Karl Greith »den größten schweizerischen Musiker« (in der Section für Cultur- und Kunstgeschichte auf dem fünften internationalen Congreß theolog. Gelehrter zu München 1897).

Hyac. Holland.

Dr. phil. Hyazinth Holland: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1904.

#28 – 11 – 26·27 (Rummel)

ALFONS FREIH. v. RUMMEL
K. BAYR. KÄMMERER u. MAJOR A. D.
1840 – 1904
SOPHIE FREIFR. v. RUMMEL
GEB. FREIIN v. EICHTHAL
1851 – 1920
WOLF. FREIH. v. RUMMEL
LEUTNANT u. BATTERIECHEF
1913 – 1939

Grabstätte der Freiherrlichen Familie Rummel Waldau.

  • Rummel, Alfons Freiherr von; 1840 – 6.11.1904 (München); Königlich bayerischer Kämmerer und Major a. D.
  • Rummel, Sofie Freifrau von (vw) / Eichthal, Freiin von (gb); 1851 – 23.11.1920 (München); Majors-Witwe
  • Rummel, Wolfgang Freiherr von; 1913 – 1939; Leutnant
Todesanzeige für Sofie Freifrau von Rummel
Grab der Familie Rummel auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 12 – 1·2 (Schultze)

Linke Spalte
¿
Albert Schultze
¿
Henriette Schultze
¿
Henriette Schultze
¿
Franz Schultze
¿

Rechte Spalte
Feodor Schultze
k. b. Generalmajor
Ritter hoher Orden
geb. zu Kassel den 11.¿
gest. zu München den ¿. Mai 1887
und dessen Gattin
Magdalene Schultze
¿
Berta Schultze
¿
Albert Schultze
k. b. Major a. D.
geb. 15. Mai 1856, gest. 3. Nov. 1927.
und dessen Gattin
Maria Schultze
geb. ¿
geb. 21. Februar 186¿. gest. 20. Mai 1934

  • Schultze, Albert von; 15.5.1856 – 3.11.1927; Major a. D.
  • Schultze, Albert von; 28.3.1781 (Harskirch) – 20.6.1851 (Wildbad); Ministerialrat
  • Schultze, Berta von (vh) / Täuffenbach, von (gb); 4.7.1872 – 20.1.1897
  • Schultze, Feodor von; 1810 (Kassel) – (26).5.1887 (München); Generalmajor a. D.
  • Schultze, Franz von
  • Schultze, Henriette von (vh) / John (gb); 25.12.1777 – 6.3.1851
  • Schultze, Magdalena von (vw); Generalmajors-Witwe
  • Schultze, Maria von (vw); 21.2.186¿ – 20.5.1934; Majors-Witwe
Grab der Familie Schultze auf dem Alten Südfriedhof München (Februar 2014)

#28 – 12 – 3·4 (Moralt)

IN MEMORIAM

Frau Kreszentia Moralt
geb. Bichler * 1828 † 1875
Herr Theodor Moralt
kgl. Hoftheater Hauptkassier
geb. 1817 – gest. 1877.
Frau Marie Moralt
geb. Pschorr * 1834 † 1889
Herr Theodor Moralt
Kaufmann * 1863 † 1922
Herr Rudolf Moralt
Stabsrat geb. 1858 † 1922.

R. I. P.

  • Moralt, Kreszentia Anna (vh) / Bichler (gb); 1828 – 14.7.1853 (München); Bierwirts-Tochter aus München / Kunstmalers-Gattin
  • Moralt, Marie (vw) / Pschorr (gb); 1834 – 1889; Hoftheaterhauptkassierers-Witwe
  • Moralt, Rudolf; 1858 – 31.10.1922 (München); Stabsrat
  • Moralt, Theodor; 1817 – 21.3.1877 (München); Hoftheaterhauptkassierer
  • Moralt, Theodor; 1863 – September 1922 (München); Kaufmann
Todesanzeige für Rudolf Moralt
Grab der Familie Moralt auf dem Alten Südfriedhof München (Juni 2015)

#28 – 12 – 5 (n. n.)

(Februar 2014)
(Februar 2014)

#28 – 12 – 6·7 (Kapfer · Lang · Seidl)

Obelisk
Familie
Kapfer.

Hier ruht in Gott
unser unvergesslicher teurer
Gatte und Vater
Herr Ludwig Kapfer
Rentner,
geb. am 4. Aug. 1826, gest. am 31. Aug. 1891.
Unsere gute, vielgeliebte Mutter
Frau Therese Kapfer
geb. am 8. März 1833, gest. am 21. Novb. 1903.

Sockel
Unser lieber Sohn u. bester Bruder
Herr Ludwig Kapfer
geb. am 5. März 1886, gest. am ¿. August ¿

Sockel-Tafel
Linke Spalte
Mein heissgeliebter Gatte,
unser unvergesslicher Sohn,
Vater und Bruder
Herr
Carlo Kapfer
geb. 26. Aug. 1888,
gest. 14. März 1934.

Rechte Spalte
Unsere Eltern u. Grosseltern
Ludwig Kapfer
Rentner
gest. 1891.
Therese Kapfer
gest. 1903.

Linke Seite
Herr Carl Lang, Kaufmann
geb. zu Rheinfelden in der Schweiz
den 23. März 1804, gest. den 21. Sept. 1853.
Herr Leopold Kapfer,
bürgl. Prichler
geb. zu Murnau den 4. März 1793
gest. den 19. August 1854.

Rechte Seite
Josefine Kapfer, 3 Monate alt † 1859.
Anna “ 2 ¿ “ † 1860.
Bertha “ 1 ¿ “ † 1862.
Ludwig “ 2 Tage “ † 1864.
Ludwig Seidl 6 Monate “ † 1880.

  • Kapfer, Anna Josepha; – (15).4.1860 (München), 2 Monate alt; Kaufmanns-Tochter
  • Kapfer, Bertha; – (9).11.1862 (München), 1 Monat alt; Kaufmanns-Tochter
  • Kapfer, Carlo; 26.8.1888 – 14.3.1934
  • Kapfer, Josefine; – 4.1859 (München), 3 Monate alt; Kaufmanns-Tochter
  • Kapfer, Leopold; 4.3.1793 (Murnau) – 19.8.1854 (München); Bürgerlicher Prichler
  • Kapfer, Ludwig; – 1.1864 (München), 2 Tage alt; Kaufmanns-Sohn
  • Kapfer, Ludwig; – 1891; Rentner
  • Kapfer, Ludwig; 4.8.1826 – 31.8.1891; Rentner
  • Kapfer, Ludwig; 5.3.1886 – ¿.8.¿
  • Kapfer, Therese (vh); – 1903
  • Kapfer, Therese (vw) / Lang (gb); 8.3.1833 – 21.11.1903; Spezereiwarenhändlers-Witwe aus München
  • Lang, Karl; 23.3.1804 (Rheinfelden/Schweiz) – 21.9.1853 (München); Kaufmann
  • Seidl, Ludwig; – 1880, 6 Monate alt
Grab der Familien Kapfer · Lang · Seidl auf dem Alten Südfriedhof München (Februar 2014)

#28 – 12 – 11 (Zöhrkoch)

Grab der Familie Zöhrkoch auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 12 – 12 (Ries)

Hier ruhet in Gott
unser innggeliebter, theuerer Gatte u. Vater
Herr Wilhelm Ries
Rentier,
gestorben den 14. März 1897
in seinem 76. Lebensjahre.
Ihm gingen voran
Frau Karolina Ries
Cafetiers-Gattin,
geb. den 28. April 1826, gest. den 8. Mai 1853
nebst ihrem Söhnchen Ernst Wilhelm,
geb. den 7. Mai 1850, gest. den 26. Febr. 1851.
Frau Johanna Ries
Privatiers-Witwe,
geb. den 3. März 1837, gest. den 30. Juni 1917.

Es ist bestimmt in Gottes Rat,
Dass mann vom Liebsten, was mann hat,
– muss scheiden!

28.12.12. Babenstuber

  • Ries, Johanna (vw); 3.3.1837 – 30.6.1917; Privatiers-Witwe
  • Ries, Karolina (vh); 28.4.1826 – 8.5.1853; Cafetiers-Gattin
  • Ries, Wilhelm; – 14.2.1897; Rentier
  • Ries, Wilhelm; 7.5.1850 – 26.2.1851
Grab der Familie Ries auf dem Alten Südfriedhof München (Juli 2008)

#28 – 12 – 17 (Buchner)

Hier ruhet in Gott
der hochwohlgeborne Herr
Wilhelm von Buchner,
kgl. Regierungsdirektor a. D.
Comthur und Ritter höchster Orden,
geboren den 31. März 1810 zu Bayreuth,
gestorben den 24. April 1898 zu München
Ihm ging voran sein geliebtes Kind
Friederike,
geboren den 7. April 1875,
gestorben den 13. Juli 1875.
Ihnen folgte seine Gattin
unsere liebe gute unvergessliche Tochter & Schwester
Frau Josephine von Buchner,
geb. von Reitz,
kgl. Regierungsdirektors Witwe
geboren den 21. Oktober 1851.
gestorben den 12. Juli 1906.

Sockel
Therese von Buchner
geb. Gräfin Bergh von Trips,
kgl. Regierungsraths-Gattin.

R. I. P.

Rechte Seite
28.12.7

  • Buchner, Friederike von; 7.4.1875 – 13.7.1875
  • Buchner, Josefine von (vw) / Reitz, von (gb); 21.10.1851 – 12.7.1906
  • Buchner, Therese von (vh) / Bergh von Trips, Gräfin (gb)
  • Buchner, Wilhelm von; 31.3.1810 (Bayreuth) – 24.4.1898 (München); Königlicher Regierungsdirektor a. D.
Grab der Familie Buchner auf dem Alten Südfriedhof München (Juli 2008)

#28 – 12 – 20* (Etzdorf)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

  • Etzdorf, Johann Christian; 28.2.1801 (Pösneck/Sachsen) – 18.12.1851 (München); Landschaftsmaler

Das Grab ist nicht erhalten

#Johann Christian Etzdorf

* 28.2.1801 (Pösneck/Sachsen)
† 18.12.1851 (München)
Landschaftsmaler

#Künstler-Lexicon (1837)

Etzdorf, Johann Christian Michael, Landschaftsmaler von Pösneck bei Neustadt an der Orla in Sachsen, wo er 1801 geboren wurde.

Er erhielt auf der Akademie der bildenden Künste in München seine Bildung zum Künstler, und er behauptet als solcher bereits einen hohen Rang. Sein Pinsel schuf mehrere treffliche Darstellungen aus der nordischen Natur, die in Deutschland und in Schweden mit allgemeinem Beifalle aufgenommen wurden. Im Jahre 1826 sah König Ludwig von Bayern Etzdorf’s Ansicht der Festung Wardoehus, und sie gefiel diesem Mecänaten so wohl, dass er dem Künstler den Auftrag ertheilte, dasselbe Bild in grösserem Maasstabe auszuführen, weil es Se. Majestät ebenfalls besitzen wollte.

Besonders Aufsehen erregte in neuester Zeit die Darstellung eines Eisenhammers in Schweden, ein 5 Schuh hohes und 6 Schuh breites Bild. Diese Landschaft imponirt in ihrer einfachen Grosse. Rechts sieht man eine kleine Bretterhütte, deren verborgene Räder ein Waldbach treibt, und zur Linken schmückt eine Gruppe Tannen den Hügel im Mittelgrund. Den Himmel decken fliegende Wolken, zwischen denen des Himmels Blau erscheint. Bei der Betrachtung dieses Gemäldes tritt uns Everdingen vor den Blick und in Etzdorf erkennen wir einen treuen und geistvollen Nachfolger, dessen tiefes Studium der nordischen Natur sich mit Meisterschaft zeigt. Etzdorf ist im vollkommenen Besitz der technischen Mittel, und bewundernswürdig weiss er die verwitterten Steine darzustellen. Eine solche Verwitterung erscheint in dem bezeichneten grossen Bilde in fast reliefartig aufgetragenen Farbetheilen.

Etzdorf’s Bilder zeichnen sich durch ihre schönen Linien und Formen aus. Seine Fernen sind reizend, und in der ganzen Darstellung herrscht grosse Wahrheit.

Er ist Mitglied der Akademie zu Stockholm.

Dr. Georg Kaspar Nagler: Neues allgemeines Künstler-Lexicon oder Nachrichten von dem Leben und Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher, Formschneider, Lithographen, Zeichner, Medailleure, Elfenbeinarbeiter etc. Bearbeitet von Dr. G. K. Nagler. München, 1837.

#Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode (15.12.1838)

Gallerie einiger in München lebender Künstler.
(Fortsetzung.)

Etzdorf, Christoph.

Man betraut sich in München mit Künstlern nur durch das stete Anschauen ihrer Werke und findet nicht immer Gelegenheit, so häufig auch die letzteren sich hinter einander in den öffentlichen Ausstellungen folgen, ihre Lebensverhältnisse und ihren Bildungsgang aus biographischen Quellen oder andern verlässigen Mittheilungen kennen zu lernen.

Etzdorf, aus Norddeutschland, erregte bereits als Landschaftsmaler die Aufmerksamkeit mit manchem, auf gleicher Bahn vorstrebenden, vorzüglichen Talente in einem so hohen Grade, daß sein Name nicht übergangen werden darf.

Die jungen Künstler sowohl aus Norddeutschland als auch aus Bayern oder den südlichen Provinzen der großen, deutschen Heimat durchzogen nach allen Richtungen die malerischen Gegenden des bayerischen Oberlandes; keinen See, kein Thal, keinen Bergschlund, keinen Gebirgszug, keinen Gletscher, keine reizende Fernsicht gibt es mehr, die nicht schon wären ausgebeutet worden! Noch immer reisen Münchens Künstler nach diesen Bergthälern, die Natur bietet jedem wieder neue Reize, die auf einem neuen Standpunkte ihre anmuthige Physiognomie in überraschender Metamorphose entschleyert.

Die Schweiz mit ihrer gigantischen Natur, mit ihrer imposanten, fast erdrückenden Großheit, ist so zu sagen veraltet und abgenützt, während Oberbayern, Tyrol, Salzburg, Kärnthen und Steyermark, das adriatische Litorale, die pittoresken Seen Oberitaliens und die Etschgelände die Schaaren deutscher Künstler anlocken und ihr Lieblingsgegenstand geworden sind. Mitten in dieser von interessanten Scenen überreichen Natur enthüllt sich dem beobachtenden Künstler die Eigenthümlichkeit des häuslichen und öffentlichen Lebens der Gebirgsbewohner, und der Genremaler findet unerschöpflichen

Stoff wie der Landschaftsmaler. Gleim, Schiller, Fohr, Mohr, Bockhorni, Schleich, Lorenz Quaglio, Tank, Frich, Böhme, Jurisch, Metzinger, Hueber, Podesta, Albert Zimmermann, Marr, Moosbrugger, Morgenstern, Carl Heß und viele andere talentvolle Künstler, deren Aufzahlung zu viel Raum einnehmen würde, verschafften durch den Reichthum ihrer Landschaft- und Genregemälde aus diesem südlichen Gebiete dem kunstliebenden Publicum die mannigfaltigsten Genüsse.

Moriz Müller aus Sachsen lieferte dem Kunstverein von München, der nun an zweytausend Mitglieder zählt, im Laufe dieses Jahres ein großes Gemälde: »eine Bauernhochzeit im bayerischen Gebirge,« eigentlich das Ende des Hochzeitfestes, den Heimgang der Brautleute in Begleitung der Hochzeitgäste darstellend. Es ist eine der trefflichsten Kunstschöpfungen, die je ein Meister hervorbrachte und erinnert an jene Zeiten, wo Energie der Empfindung, Kraft der Persönlichkeit und Lebensschwung die Werke der Meister durchdrangen.

Etzdorf, gleichsam im Gegensatze zu dieser üppigen Lebensfülle der schwelgerischen südlichen Natur, die wir in allen Nuancen zu betrachten Gelegenheit finden, durch die Darstellung der Künstler, stellt sich als Repräsentant der ernsten, minder begabten nordischen Welt gegenüber, die durch ihre stillfeyerliche Hoheit, durch ihren schwärmerischen Charakter den sinnigen Beschauer ergreift.

Diese Natur ist uns neu und überrascht durch ihre Eigenthümlichkeiten. Etzdorf hat sie ganz und treu aufgenommen, jeder Zug dieser Scenen ist ihm gegenwärtig, er schafft sie aus seiner reichen Künstlerseele neu belebt hervor, und seine Gemälde lassen uns die Töne des Lebens in Schweden und Norwegen deutlich vernehmen. Himmel, Meer, See, Gebirge und Thäler sprechen uns mit den ihnen eigenthümlichen Accenten an; über dem Spiegel der Meere wie über den nordischen Gletschern weht der Geist Odins uns an, und Baldur lächelt in dem Silbergewölke, das sich über die Berghöhen und über die Gebirge hinbreitet. Etzdorf trägt den Charakter der nordischen Natur ganz in sich und sie tritt in jedem seiner Landschaftgemälde mit dem entschiedensten Charakter hervor, der sie doch immer wesentlich von jenen des Süden, bei aller Analogie mit diesem, unterscheidet. Wer den Süden kennt, wird beym Anblicke der Etzdorf'schen Tableaux sich immer in einer fremden Natur befinden, d. h. er muß sich gestehen: ich befinde mich auf einem Boden, in einem Thale, an einem See, in einem Walde, an einem rauschenden Bergbach, auf einer Höhe, die an die Heimat mahnen, aber durch eine besondere Eigenthümlichkeit von ihr abweichen.

Dieser hellblaue Himmel, stellenweise durch graue Wolken unterbrochen, diese Felsmassen, diese Ströme, diese riesenhaften, finster schauenden Fichten, Tannen und Föhren reden eine andere Sprache und ein fremder Geist schwebt über allen Formen und Gestalten dieser vom Künstler dargestellten Natur, die bis in ihr kleinstes Detail mit größter Sorgfalt ausgeführt ist.

So Etzdorf! Stammverwandte Künstler beginnen mit ihm zu wetteifern, und wir sehen die »Eulenwasserfälle,« im Hintergrunde das bläuliche »Walhallagebirge« in seinen seltsamen Formen, von einem seiner Landsleute. Der Genuß war neu. Erhebt uns Etzdorf durch die ernste Natur des Nordens, so erheitern uns Heideck (der königl. Generalmajor), Rottmann und Petzl durch die sonnigen, klaren und warmen Gemälde aus Griechenland, und wir stehen oft betrachtend zwischen Christiania in Norwegen und Athen oder Korinth, zwischen dem Nordcap und dem herrlichen ewig denkwürdigen Isthmus, an welchem einst Hellas Großthaten übte!

(Werden fortgesetzt.)

Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode 150. Samstag, den 15. Dezember 1838.

#Geschichte der neueren deutschen Kunst (1840)

CHRISTIAN ETZDORF UND SEIN BRUDER.

Etzdorf verdient, den geschickten Landschaftern beigezählt zu werden. Die Kühnheit seines Strichs, und die große Leichtigkeit seines Pinsels tragen dasselbe Gepräge, welches das Talent des Schweden Fahlkrantz, seines Landsmannes, auszeichnet. Die Landschaft, welche ich im Jahre 1837 im Kunstvereine von ihm gesehen habe, zeigt im Hintergrund eine hohe steile Felswand im Schatten; eine andere Felsmasse, auf welche das Sonnenlicht fällt, bildet, indem sie bis in den Vordergrund vortritt, einen zweiten Grund, der sich bis auf drei Viertheile den Blicken des Beschauers darbietet; die Felsenschichten sind durch waagerechte Aushöhlungen unterbrochen, welche die Zeit tief eingefressen hat; der Obertheil dieses Felsens steigt steil empor, der Untertheil ist mit Trümmerhaufen von Steinen und Schutt bedeckt, die sich im Herabfallen zerbröckelt haben und einen gleichartigen Abhang bilden. Der Ton dieser Landschaft ist grau, das Licht, das sie erhellet, ist kalt: aber sie zeigt Übereinstimmung in allen ihren Theilen, Harmonie, feste Zeichnuug und eine leichte Hand, und ist gewiss des Lobes würdig. Sie ist beinahe 4 Fuss hoch und 3 Fuss breit.

Viel weniger hat ein andres Werk dieses Künstlers mich angezogen: ein grosses Dickicht von Bäumen auf einem ebenen Grunde; es schien mir minder anziehend, als das erste, und weniger von jenem geheimen Reize zu haben, welcher, nach meinem Gefühle, das gröste Verdienst einer Landschaft ausmacht, und niemals die Frucht der blossen Leichtigkeit des Pinsels und der Fertigkeit ist. Ich finde in diesem letzten Gemälde weder ein grosses Verständnis der Natur, noch eine grosse Sorgfalt, ihr nachzubilden.

In den Werken des Bruders bemerkt man nicht in demselben Maasse die Meisterhand; er muss noch viel jünger sein, oder doch kürzere Zeit erst seine Kunst üben.

Graf Athanasius Raczynski (Übersetzung: Friedr. Heinr. von der Hagen): Geschichte der neueren deutschen Kunst. Berlin, 1840.

#Die bildende Kunst in München (1842)

Von ganz anderer Art sind die vorzüglichsten landschaftlichen Gemälde von Johann Christian Etzdorf, geboren 1801 zu Pösnek bei Neustadt an der Orla in Sachsen und auf der Akademie in München gebildet. Ihm scheint jene Mannichfaltigkeit und Vielseitigkeit zu mangeln, welche man bei anderen Künstlern häufig findet, oder er strebt gefließentlich nicht danach. Die beßten seiner Bilder scheinen vielmehr im Norden entstanden, aus der tiefen Anschauung einer nördlichen Gegend geschöpft, und der Künstler hat sich so in den Charakter jener Gegenden versenkt, in welcher er längere Zeit zubrachte, daß er mit wahrer Begeisterung diese vorzugsweise darstellen will, und seine ganze Einbildungskraft scheint davon erfüllt. Statt dem gewöhnlichen Zuge nach Süden zu folgen, wanderte er zur Anschauung einer großen Natur nach Norden, nach Schweden und Norwegen, und dort empfing er jene mächtigen Eindrücke in seine Seele, welche sich beinahe in allen seinen Bildern wieder aussprechen.

Das erste große Bild, welches er in München ausstellte, und welches der König für die Gallerie in Schleißheim ankaufte, erregte ein wahres Erstaunen über die Art der Auffassung und Ausführung. In einer Waldgegend lehnt eine Sägemühle rechts an einen hochanstrebenden Felsen; das Wasser rauscht aus dem waldigen Hintergrunde, stürzt sich auf die Räder und sprudelt in vielen, kleineren und größeren Fällen über die Felsenblöcke und zwischen denselben durch. Fremd ist der blasse, graue Himmel, fremd die Felsenfernen mit ihrer düsteren Beleuchtung, fremd die Pflanzenwelt; nur die Fichten und Tannen erinnern an unsere Wälder. Alles ist höchst harmonisch zu einem Ganzen verbunden, über das Bild gleichsam nur Ein Ton verbreitet, die technische Ausführung vollendet, Felsen und Luft von bezaubernder Naturwahrheit, die Farben so stark aufgetragen, daß man die Spuren der Verwitterung an den Felsen und das Moos nicht bloß sieht, sondern fühlen zu können glaubt.

In diesem Geiste sind die meisten Bilder dieses Künstlers, mit wenigen Ausnahmen, aufgefaßt und ausgeführt. Seine Seele scheint wie vom Heimweh nach jenen Gegenden ergriffen, die trotz ihres düsteren kalten Ernstes durch die Kunstdarstellung jenen poetischen Zauber bei dem Beschauer hervorbringen, von dem der Künstler selbst beseelt ist. Die Gemälde scheinen ganz jene Gegenden zu schildern, in welchen Ossians Helden wandeln: die sonderbar gezackten, nebelumschlossenen Felsen, die feuchten, schweren Lufttöne, und die ernste Stimmung, welche über das Ganze verbreitet ist, passen zum Schauplatze jener Inselkönige.

Sein Bruder Christian Friedrich, geboren 1807, hat sich seine Auffassungs- und Darstellungsweise im hohen Grade eigen gemacht, und schildert mit Naturwahrheit düstre Waldgegenden, Winterlandschaften durch Thiere belebt, oder Felsenthäler u. dgl.

Dr. Johann Michael von Söltl: Die bildende Kunst in München. München, 1842.

#Universal-Handbuch von München (1845)

Ezdorf, Christian,

ist Sachsen-Meiningenscher Unterthan, kam 1820 nach München, um seine Künstlerlaufbahn als Landschaftsmaler zu beginnen. Die Liebe für nördliche Gegenstände bewog ihn, nach Norwegen, Schweden und Dänemark zu reisen, wo er acht Jahre, namentlich in Stockholm, verweilte, und woselbst mehr als hundert seiner Gemälde zurückgeblieben sind. Sodann besuchte er Frankreich und England auf 3 Jahre und lebt seitdem wieder in München, wo er seine Gemälde im nordischen Charakter noch bis jetzt wiedergiebt. Die Schleißheimer Gallerie, Fürst Thurn und Taxis in Regensburg, Baron v. Sina in Wien, haben Bilder von diesem Meister, die zu seinen größten Arbeiten gezählt werden können. Viele Kunstvereine und Privaten haben Gemälde von ihm.

Universal-Handbuch von München. München, 1845.

#Münchener Anzeiger (26.3.1852)

Versteigerung.

Donnerstag den 1. April wird in der Briennerstraße Nr. 18/3 Vormittags von 9 bis 12 Uhr und Nachmittags von ½3 bis 6 Uhr der künstlerische Nachlaß des verstorbenen Herrn Christian Etzdorf, herzoglich sachsen meiningen’schen Hofmalers, an den Meistbietenden gegen Baarzahlung versteigert. Derselbe besteht aus Handzeichnungen, Radirungen, Oelgemälden und Skizzen; ferner sind von älteren Meistern mehrere Oelgemälde vorhanden, als: Pietro Peroccino, Cornelius Schutt, John Silvius etc., fast sämmtliche Radirungen von Waterloo, Kalam etc., dann eine Garnitur reichgeschniitener und vergoldeter, sehr gut erhaltener Roccocomeubel, bestehend in 2 Kommoden, Consoltischen, Spiegeln, Wandleuchtern, 1 Fauteuil, 2 Taboureiten, 1 Stockuhr, dann vielen Malerrequisiten, goldenen reichgeschnittenen Rahmen, eine Regenbadmaschine, eine kleine Hobelbank nebst Werkzeug, und sonstigen unbenannten Gegenständen. Vermerkt wird, daß obige Gegenstände Tags vorher angesehen werden können, und ladet zu dieser Versteigerung Kaufsliebhaber höflichst ein

Ph Hasper, Tändler und Auctionator.

Münchener Anzeiger, Beilage zu den Neuesten Nachrichten. Freitag, den 26. März 1852.

#Neuer Nekrolog der Deutschen (1853)

Johann Christian Michael Etzdorf,
Landschaftsmaler zu München; geb. den 28. Febr. 1801, gest. den 18. Dec. 1861.

Wir stehen hier an dem irdischen Endziele einer wahrhaften Künstlernatur, die sich mit geringer äußerer Beihilfe aus sich selbst herausgebildet hat, eines Genius, der, als ihm von wohlwollender Hand der erste schwere Druck von seinen Fittigen genommen war, mit gewaltigem Flügelschlage sich seine eigenen Bahnen suchte. – Er war zu Pösneck im Herzogtum Meiningen von unbemittelten Aeltern geboren, die eben nichts, als das erste Lehrgeld für den Sohn, der zum Maurer bestimmt war, aufzubringen vermochten. Ein günstiges Geschick lenkte die Augen eines an sich schlichten, aber reichen und kunstliebenden Bürgers, des Färbermeifters Seige in Pösneck, auf den Lehrling, dessen ungewöhnliches Talent zu zeichnen ihm auffiel. In dem palastähnlichen Hause, welches der reiche Bürger sich erbaute, hatte er dazu vielfache Gelegenheit. Mit einer ungewöhnlichen Liberalität nahm der wackere Bürger des Jünglings sich an, ließ ihm Zeichnenunterricht ertheilen und entsendete ihn, da er durch reißende Fortschritte seines Wohlthäters Erwartungen weit übertraf, zu seiner ferneren künstlerischen Ausbildung auf seine Kosten in die Akademie zu Dresden. Bald bereicherte der junge Künstler den Saal seines Schützers, in welchem bereits eine große Anzahl mehr oder minder werrhvoller Gemälde sich befanden, durch gelungene Bilder, von denen wir nur die Kopie des Todes des Kurfürsten Moriz in der Schlacht bei Sievershausen und Seige's eigenes Bild in Lebensgröße mit der malerischen Aussicht auf eine der reizendsten Gegenden Pösneck's, wie man sie aus einem Fenster des seige'schen Gemäldesaales aus sieht, hervorheben. – Nach dem Tode seines Gönners wendete er sich, bereits zu künstlerischer Selbständigkeit gelangt, nach München, zeichnete und malte hier im Kreise seiner jugendlichen Kunstgenossen nach den dortigen leuchtenden Vorbildern, ohne einer besonderen Kunstrichtung ausschließlich hingegeben zu seyn. Erst auf seinen Wanderungen in das nähere und fernere Hochgebirge, die er zu seiner Erholung meistentheils ohne Begleitung unternahm, entschied er sich für die Landschaft, und zwar nicht für die sonnige, liebliche Landschaft, sondern für das Einsame, Große, Düstere. Schon aus jener Periode finden sich sehr gelungene Gemälde in den Sammlungen der Kenner und Liebhaber zerstreut. Die Richtung war gegeben; er fand im Süden nicht, was seine Seele suchte. Im J. 1821 zog er nördlich über Hamburg und Kopenhagen die norwegische Küste hinauf bis zum Nordkap. Seine Bilder, auf denen die einsamen, eisumstarrten Klippen, wo nur die Eidergans horstet, die düsteren Klüfte der Nordregion mit ihren brausenden Wasserfällen mit einer Wahrheit und Treue wiedergegeben sind, daß der Beschauer fröstelt und bebt, fanden in Stockholm, wohin der Künstler zu längerem Aufenthalte sich begab, große Anerkennung. Don einer Reise nach Island im J. 1827 kehrte er wieder zurück nach Stockholm, wo er vielfach beschäftigt wurde. Mit einem großen Reichtbum an Skizzen nordischer Landschaften ging er darauf im J. 1831 nach England, wo er in Zurückgezogenheit der Verarbeitung des Reichthums seiner Mappe lebte. Mit zwei großen vollständig ausgearbeiteten Landschaftsbildern, von denen das eine, eine nackte Klippe Norwegens darstellend, die berliner Ausstellung im J. 1841 schmückte, das andere, ein einsam gelegener Eisenhammer mit einem in enger Felsschlucht herabbrausenden Wasserfalle in den nördlichen Kjölen, welches von dem König Ludwig von Bayern angekauft worden ist, kehrte E. von London nach München zurück. Eine in dem Jahre 1848 wiederum zur Sammlung von neuen Studien nach Norwegen unternommene Reise befriedigte seine Erwartungen nicht. »Er habe«, äußerte er selbst, »darum wenig Ausbeute gefunden, weil es die ganze Reise über schönes Wetter gewesen sey«. Es ist in der That unbegreiflich, wie der in seiner inneren Weltanschauung so heitere, in seiner ganzen Weise still freundliche Künstler mit seiner Phantasie sich zu den starren, grotesken und wilden Naturbildern hingezogen fühlen konnte. Auf allen diesen Arbeiten aber waltet der Stempel der Wahrheit; man fühlt es aus ihnen heraus, daß aus der geheimnißvollen Werkstätte der Natur diese Gebilde hervorgegangen sind; ja selbst das Auge des Naturforschers findet an den grauen Wolkengeweben, an den bemoosten Stämmen, an den Stein- und Felsblöcken wissenschaftliche Befriedigung. Außer dem großen, auf der letzten Ausstellung zu München höchlichst belobten Oelgemälde, das einen reißenden Waldstrom darstellt und einigen andern Oelbildern finden sich in seinem Nachlasse noch eine Menge fleißig ausgeführter Studien und Skizzen, vornehmlich eine Zahl nach einer neuen Metbode gefertigter Landschaften in Kohle, welche eine außerordentliche Wirkung hervorbringen. Genug, E. war ein ausgezeichneter Künstler. Seine äußere Erscheinung hatte nichts Hervortretendes oder Anspruchsvolles. In seinem Angesichte prägte sich der Gleichmuth seiner Seele, die für stärkere Affekte nicht organisirt zu seyn schien, deutlich aus. Leider! mußte er noch in der letzteren Zeit manchfache Kränkungen durch Zurücksetzung erfahren, die ihm an's Leben gingen. Erst spät, etwa vor 6 Monaten, hat er sich verheirathet und sein früher Tod raubte ihm die Hoffnung auf ein längeres Glück in dieser Verbindung. Ohne vorhergegangene Andeutung tieferen Unwohlseyns fühlte er sich am 17. Dec. d. J. plötzlich krank und schon am Abende des folgenden Tages führte eine zu einem Magengeschwür hinzutretende Entzündung der edleren Theile seines Innern den Künstler zum ungeahnten schnellen Tode. Alle, die ihn kannten, trauern um ihn.

B. Hain.

B. Hain: Neuer Nekrolog der Deutschen. Weimar, 1853.

#Die Deutschen Maler-Radirer (1872)

Die Gebrüder Ezdorf, Landschaftsmaler von Ruf, stammen aus Pösneck an der Orla, der ältere, Christian, geb. 1801, starb in München 1851, der jüngere, Friedrich, geb. 1807, starb 1858 in Würzburg. Nur der jüngere, Friedrich, hat, so viel ich weiss, die Radirnadel geführt. Wiederholen wir den ansprechenden biographischen Nachruf, den der Münchener Kunstverein dem ersteren als seinem Mitgliede 1852 nachsandte:

»Johann Christian Michael Ezdorf, geb. 1801 zu Pösneck an der Orla, erhielt seine erste künstlerische Ausbildung auf der Akademie in München und in den nahen Hochlanden, in denen er mit Vorliebe ernste, ja düstere Stellen aufsuchte. Diese eigenthümliche Geschmacksrichtung bestimmte ihn zu einer Reise nach dem Norden Europa’s, wo er die ihn am meisten ansprechenden Charakterzüge der Natur bestimmter ausgeprägt zu finden glaubte. Er ging deshalb im Jahre 1821 über Hamburg und Kopenhagen nach Norwegen und nach dem Nordcap, von da nach Schweden und hielt sich längere Zeit in Stockholm auf, wo er sich grosse Achtung erwarb. 1827 besuchte er Island, kehrte aber nach Stockholm zurück und fand vielfältige Anerkennung und Beschäftigung.

In den dreissiger Jahren (1835) ging er nach England und hier malte er vielleicht seine schönsten Bilder, wenigstens sind die beiden grossen Landschaften aus Schweden, die er 1840 von London mit nach München brachte und von welchen die eine einen Eisenhammer an einem Wasserfall (in der Neuen Pinakothek zu München) die vorzüglichsten seiner Hand. Er liebte vorzugsweise das Düstere in der Natur, ja er schränkte sich eigentlich ganz darauf ein. Seine Vorbilder waron Ruysdael und A. van Everdingen, er kannte kein grösseres Lob als mit dem Letzteren verglichen zu werden, selbst auf Kosten seiner Originalität.

Graue Wolken mit wenig blauem Himmel, dunkele Fichten nebst bemoosten Birkenstämmen, schäumende Waldbäche zwischen Felsen und eine verfallene Hütte – das war das Material, aus welchem er seine oft hinreissend schönen Naturscenen aufbaute. Eine Aeusserung von ihm zeichnet seinen künstlerischen Charakter recht bestimmt. Er war 1849 wieder in Norwegen, kehrte aber mit einer auffallend geringen Ausbeute an Studien von dort zurück; darüber befragt sagte er: »die ganze Zeit dass ich in Norwegen war, war schönes Wetter und da habe ich Nichts gefunden.«

Ueberhaupt war (namentlich in der letzten Zeit) seine Art nach der Natur zu studiren sehr eigenthümlich skizzenhaft und seine Zeichnungen dürften für Viele eine Runenschrift sein. Und doch zeigen seine Gemälde ein so tiefes und genaues Studium, dass er mit seinen Felsblöcken und Steinschichten sogar das Kennerauge der Geologen entzückte. Freilich hat er seiner Imagination und seinem Formengedächtniss durch ungemein fleissige und ausgeführte Studien in jüngeren Jahren eine feste Grundlage gegeben. Eine neue sehr ansprechende Art, Landschaften in Kohle mit einer gewissen Vollendung und malerischer Wirkung zu zeichnen (und dann zu fixiren) hat Ezdorf wenn nicht erfunden, so doch von England oder Frankreich bei uns eingeführt und vervollkommnet.

Ezdorf war ein stiller, in sich abgeschlossener und in seiner inneren Welt glücklicher, anspruchsloser und freundlicher Mensch. Sein Gesicht schien keine Muskeln für den Unmuth oder Zorn, geschweige für Missgunst oder Feindschaft zu haben. Aber soviel wusste er doch von seinem Werth, dass ihn Geringschätzung schmerzte.

Ein eigentliches Krankenlager ging seinem Tode nicht voraus, am 17. Dec. 1851 fühlte er sich unwohl und schon am Abend des 18. war er eine Leiche. Er war erst seit einem halben Jahr verheirathet und hatte erst das vorige Jahr seinen Vater verloren, der bei seiner Geburt schon so alt war, als der Sohn bei des Vaters Tode. Er war in der letzten Zeit Sachsen-Meiningenscher Hofmaler geworden und war Mitglied der Akademie der schönen Künste in Stockholm.«

Dr. phil. Andreas Andresen: Die Deutschen Maler-Radirer (Peintres-Graveurs) des neunzehnten Jahrhunderts, nach ihren Leben und Werken. Leipzig, 1872.

#Allgemeine Deutsche Biographie (1877)

Etzdorf: Christian E., Landschaftsmaler, geb. zu Pösneck in Sachsen 1801, gest. in München am 18. December 1851. E. kam früh nach München und bildete sich dort mit sehr auffallender Selbständigkeit ohne Anlehnung an moderne Meister vorzüglich nach Everdingen und anderen Niederländern aus, deren Technik und coloristische Reize, besonders die Benützung des Helldunkels und der feinen grauen Töne er früher begriff, als irgend einer seiner Münchener Zeitgenossen. Ein längerer Aufenthalt in Norwegen und Schweden, deren wilder und großartiger Natur er fortan meist seine Stoffe entnahm, bestärkte ihn in dieser Richtung auf Darstellung des Düsteren und Einsamen nordischer Landschaft, der sogenannten Schlechtwettermalerei. Seine vollendetste Leistung dieser Art ist ein Wasserfall mit Eisenhammer aus Schweden in der neuen Pinakothek, ein Bild, das ob seiner einfachen und großen Anschauung wie gesunden Technik auch heute noch bestehen bleibt, für jene unentwickelte Periode unserer Malerei aber ein Phänomen war. Andere schöne Werke von ihm finden sich im Schloß zu Meiningen.

Pecht.

Friedrich Pecht: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1877.

#Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)

Etzdorf, Joh. Christian, Landschaftsmaler, geb. 28. Febr. 1801 in Pössneck, † 18. Dec. 1851 in München, bildete sich hier, bereiste Skandinavien bis zum Nordcap, kehrte dann nach München zurück, von wo er später noch Island besuchte. Dann lebte er mehrere Jahre in England, wo er seine besten Bilder, fast lauter Gebirgslandschaften, malte. Er war Mitglied der Akademie von Stockholm.

Allgemeines Künstler-Lexicon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Vorbereitet von Hermann Alexander Müller. Herausgegeben von Hans Wolfgang Singer. Erster Band. Frankfurt am Main, 1895.

#Das Wesen der modernen Landschaftsmalerei (1898)

Als interessante Erscheinung, ja als Glanzpunkt der Münchener Schule, darf Christian Etzdorf genannt werden, der seine Motive am liebsten im Walde, am Strande, in den Felsenthälern namentlich Skandinaviens sucht. Tiefer Ernst durchzieht seine Schöpfungen. Meist ist der Himmel trüb und regnerisch, die Stimmung ist ganz in Melancholie getaucht. Die Formen erhöhen noch durch Einfachheit und Emst den Ausdruck. Etzdorf malte oft landschaftliche Scenen in der Art der alten Holländer, ja er ahmte Everdingen und Ruisdael nach, aber ohne Aengstlichkeit und ohne Aufopferung seiner frischen Naturempfindung.

Dr. phil. Franz Friedrich Leitschuh: Das Wesen der modernen Landschaftsmalerei. Strassburg, 1898.

#28 – 12 – 21·22 (Brunet · Pensberger · Schipf)

Hier ruhen in Frieden:
Marie Pensberger
geb. Schipf,
Kommerzienrats-Gattin
geb. 16. Juni 1852 gest. 15. Juli 1926.
Hans Pensberger
Kommerzienrat
geb. 4. Januar 1847 gest. 6. September 1927.
Voran gingen:
Georg Schipf
* 23.8.1805 † 16.5.1877.
Anna Schipf
* 14.1.1816 † 13.4.1880.
Magdalena Brunet
* 5.6.1845 † 16.8.1886.
Josef Brunet
* 30.3.1837 † 26.11.1897.

Linke Seite
J. Lallinger.

  • Brunet, Josef; 30.3.1837 – 26.11.1897
  • Brunet, Magdalena; 5.6.1845 – 16.8.1886
  • Pensberger, Hans; 4.1.1847 – 6.9.1927; Kommerzienrat
  • Pensberger, Marie (vh) / Schipf (gb); 16.6.1852 – 15.7.1926; Kommerzienrats-Gattin
  • Schipf, Anna (vw) / Appel (gb); 14.1.1816 – 13.4.1880
  • Schipf, Georg; 23.8.1805 – 16.5.1877 (München); Privatier, ehemaliger Spirituosenfabrikant
Grab der Familien Brunet · Pensberger · Schipf auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 12 – 25 (Loibl)

Hier ruhen in Gott
Maria Loibl
Kaufmannsgattin
geb. 10. Juni 1863, gest. 21. Juli 1929
Herr Karl Loibl
Weinhausbesitzer,
geb. 12. April 1866, gest. 20. März 1935
Anna Loibl 1835 – 18¿2
Hedwig Loibl 1852 – 1890
Ludwig Loibl 1833 – 1893
Georg Loibl 1836 – 191¿

  • Loibl, Anna; 1835 – 18¿2
  • Loibl, Georg; 1836 – 191¿
  • Loibl, Hedwig; 1852 – 1890
  • Loibl, Karl; 12.4.1866 – 20.3.1935; Weinhausbesitzer
  • Loibl, Ludwig; 1833 – 1893
  • Loibl, Maria (vh); 10.6.1863 – 21.7.1929; Kaufmanns-Gattin
Grab der Familie Loibl auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 12 – 27 (Pracher · Zenetti)

Hier ruhen
Frau
Marianne Zenetti
geb. Knorr,
Bürgermeisters
u. Apothekersgattin,
geb. 27. Juli 1812, gest. 30. Juli 1850.
Herr
Karl Pracher
kgl. Oberstlieutenant z. D.
im kgl. Kriegsministerium,
geb. 27. Febr. 1834, gest. 12. Mai 1898,
und dessen Gattin
Frau
Angeline Pracher
geb. Zenetti,
geb. 21. Juli 1838, gest. 2. Aug. 1909.

R. I. P.

  • Pracher, Angeline (vw) / Zenetti (gb); 21.7.1838 – 2.8.1909; Oberstleutnants-Witwe
  • Pracher, Karl; 27.2.1834 – 12.5.1898; Königlicher Oberstleutnant im Kriegsministerium
  • Zenetti, Marianne (vh) / Knorr (gb); 27.7.1812 – 30.7.1850 (München); Bürgermeisters- und Apothekers-Gattin
Grab der Familien Pracher · Zenetti auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

#28 – 12 – 28 (Herrmann)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

  • Herrmann, Heinrich; – 1891; Königlicher Post- und Eisenbahnoffizial
Grab der Familie Herrmann auf dem Alten Südfriedhof München (Dezember 2015)

© Reiner Kaltenegger · Gräber des Alten Südfriedhofs München · 2007–2026