SECTION 36

• 36 – 1 – 4·5 (Ysenburg-Philippseich)
• 36 – 1 – 7 (Weveld)
• 36 – 1 – 12 (Flotow)
  • Friedrich Freiherr von Flotow
    • Über Land und Meer (10.1867)
• 36 – 1 – 15 (Sensburg)
• 36 – 1 – 19 (Lindl)
• 36 – 1 – 20 (Michaeli)
• 36 – 1 – 22 (Winklmair)
• 36 – 1 – 23·24 (Frankl · Wildenauer)
• 36 – 1 – 25 (Huber)
• 36 – 1 – 26·27 (Kühles · Schindler)
• 36 – 1 – 29 (Eberl)
• 36 – 1 – 30 (Ciccioli)
• 36 – 1 – 34 (Rothmund)
  • Dr. med. August von Rothmund
    • Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
  • Dr. med. Franz Christoph von Rothmund
    • Das Bayerland (1892)
    • Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
  • Dr. med. Viktor Rothmund
    • Münchner Neueste Nachrichten (17.5.1927)
• 36 – 2 – 6·7 (Elser)
• 36 – 2 – 9* (Carlsen)
• 36 – 2 – 12 (Pössnecker)
• 36 – 2 – 15 (Seifers)
• 36 – 2 – 17 (Zadonsky)
• 36 – 2 – 18 (Baab)
• 36 – 2 – 20 (n. n.)
• 36 – 2 – 22 (Bothmer)
  • Maximilian Graf von Bothmer
    • Allgemeine Deutsche Biographie (1903)
• 36 – 2 – 31 (n. n.)
• 36 – 2 – 32 (Gratz)
• 36 – 3 – 2 (Bieber · Kaltenthaler)
• 36 – 3 – 4 (Heil)
• 36 – 3 – 16 (Pregler)
• 36 – 3 – 18* (Ludwig)
• 36 – 3 – 19 (n. n.)
• 36 – 3 – 20 (Falk)
• 36 – 3 – 22 (Kaufmann)
• 36 – 3 – 24 (Fleischmann · Fuchs)
  • Max Fuchs
    • Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger (8.2.1886)
    • Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger (10.2.1886)
    • Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger (18.6.1886)
• 36 – 3 – 31 (Becher · Fischer)
• 36 – 3 – 34 (Pfetten)
• 36 – 4 – 2 (n. n.)
• 36 – 4 – 14 (Mittermayr)
• 36 – 4 – 20 (Heeser · Krausenecker)
• 36 – 4 – 29 (Gschwilm · Sedlmair)
• 36 – 5 – 5 (Riedmair · Schwaiger)
• 36 – 5 – 6 (n. n.)
• 36 – 5 – 16 (Gruber · Michl)
• 36 – 5 – 18 (Kögel)
• 36 – 5 – 27 (n. n.)
• 36 – 5 – 31 (Ried)
• 36 – 6 – 2 (n. n.)
• 36 – 6 – 20 (Fickel)
• 36 – 6 – 21 (n. n.)
• 36 – 6 – 25 (Ehrlichbauer)
• 36 – 6 – 33* (Kaltenmoser)
  • Kaspar Kaltenmoser
    • Archiv für die zeichnenden Künste (1867)
    • Die Künstler aller Zeiten und Völker (1870)
  • Max Kaltenmoser
    • Archiv für die zeichnenden Künste (1867)
    • Die Künstler aller Zeiten und Völker (1870)
• 36 – 7 – 1 (Brunner)
• 36 – 7 – 12 (n. n.)
• 36 – 7 – 17 (Baumann · Höhn · Lohr)
• 36 – 7 – 21 (n. n.)
• 36 – 7 – 22 (Funk · Glattfelder · Pruner)
• 36 – 7 – 23 (n. n.)
• 36 – 7 – 24 (Donhauser)
• 36 – 7 – 25 (Seufert)
• 36 – 7 – 26 (n. n.)
• 36 – 7 – 30 (n. n.)
• 36 – 8 – 1·2 (n. n.)
• 36 – 8 – 4 (Frohm · Merkl · Saffer)
• 36 – 8 – 7 (n. n.)
• 36 – 8 – 10 (Blaufuss)
• 36 – 8 – 16 (Hilpert · Jehle · Krämer · Wetzstein)
• 36 – 8 – 17 (Dimpfl)
• 36 – 8 – 21 (Wagner)
• 36 – 8 – 27 (Frays)
  • Christian August von Frays
    • Augsburger Neueste Nachrichten (26.10.1863)
    • Amberger Tagblatt (28.10.1863)
    • Würzburger Anzeiger (28.10.1863)
    • Neues bayerisches Volksblatt (29.10.1863)
    • Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
• 36 – 8 – 28·29 (Pellegrini)
  • Julius Pellegrini
    • Unterhaltungen für das Theater-Publikum (18.5.1833)
    • Biographisches Taschenbuch deutscher Bühnen-Künstler und Künstlerinnen (1837)
    • Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften (1841)
    • Münchener Punsch (18.7.1858)
    • Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
    • Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
    • Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
  • Maria Pellegrini
    • Allgemeine Zeitung (22.10.1854)
• 36 – 8 – 31 (Mussinan · Rettich)
  • Henriette Rettich
    • Münchener Punsch (17.9.1854)
    • Neue Münchener Zeitung (18.9.1854)
    • Münchener Punsch (8.10.1854)
    • Mnemosyne (11.10.1854)
    • Münchener Tages-Anzeiger (11.2.1855)
    • Der Bayerische Landbote (29.8.1855)
    • Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
    • Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
• 36 – 8 – 32 (n. n.)
• 36 – 8 – 33·34 (n. n.)
• 36 – 9 – 1 (Ruppert)
• 36 – 9 – 4* (Horneber)
• 36 – 9 – 6 (Weichmann)
• 36 – 9 – 14 (Wolf)
• 36 – 9 – 16 (n. n.)
• 36 – 9 – 20 (Hipper)
• 36 – 9 – 21 (Waldhauser)
• 36 – 9 – 25 (Becker)
• 36 – 10 – 1 (n. n.)
• 36 – 10 – 3 (Dorn · Wintermayr)
• 36 – 10 – 6·7 (Heinrich)
• 36 – 10 – 9 (Halmheu)
• 36 – 10 – 11 (Hort · Meller)
• 36 – 10 – 14 (Hofmann · Schmidt)
• 36 – 10 – 15 (n. n.)
• 36 – 10 – 16 (Bürgerling)
• 36 – 10 – 22 (n. n.)
• 36 – 11 – 5 (Wierl)
• 36 – 11 – 11 (Lützelburg)
• 36 – 11 – 14·15 (Nar)
• 36 – 11 – 16 (n. n.)
• 36 – 11 – 17 (n. n.)
• 36 – 11 – 18 (Rottmann)
  • Leopold Rottmann
    • Allgemeine Zeitung (21.6.1881)
• 36 – 11 – 20·21 (Lüneschloss)
• 36 – 11 – 23·24 (Dichtel)
• 36 – 11 – 25 (Schebler · Then)
• 36 – 12 – 1·2 (n. n.)
• 36 – 12 – 3·4 (Holnstein)
• 36 – 12 – 5 (Brodesser)
  • Karl Ritter von Brodesser
    • Allgemeine Deutsche Biographie (1903)
• 36 – 12 – 7 (Heinzelmann)
• 36 – 12 – 9 (Schlereth)
• 36 – 12 – 10 (Kotzebue)
  • Alexander von Kotzebue
    • Münchener Tages-Anzeiger (20.1.1860)
    • Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
• 36 – 12 – 11 (Schaitler)
• 36 – 12 – 13 (Daser · Schaitler)
• 36 – 12 – 15 (n. n.)
• 36 – 12 – 18·19 (Buchner · Höglauer)
• 36 – 12 – 20·21 (n. n.)
• 36 – 12 – 23 (Buchinger)
  • Dr. jur. Johann Nepomuk Buchinger
    • Allgemeine Deutsche Biographie (1876)
    • Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

#36 – 1 – 4·5 (Ysenburg-Philippseich)

Liegestein
Hier ruht in Friede
Philipp Graf von Ysenburg-
Philippseich,
K. b. Major u. Commandant
des 7ten Jäger-Bataillons,
geboren zu München 30. Juli 1818,
geblieben auf dem Felde der Ehre
bei Kissingen 10. Juli 1866.

Die Liebe höret nimmer auf.
1 Cor 13.8.

Henriette Gräfin von
Ysenburg-Philippseich,
geb. Freiin von Könitz,
geboren zu München 5. November 1828,
gestorben 23. April 1903.

• Ysenburg-Philippseich, Henriette Gräfin von (vw) / Könitz, Freiin von (gb); 5.11.1828 (München) – 23.4.1903 (München)
• Ysenburg-Philippseich, Philipp Graf von; 30.7.1818 (München) – 10.7.1866 (Kissingen); Königlich bayerischer Major und Kommandant des 7ten Jäger-Bataillons

#36 – 1 – 7 (Weveld)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Weveld, Adalbert Freiherr von, Dr. jur.; 16.11.1831 – 25.3.1890; Amtsrichter
• Weveld, Anton Freiherr von; 5.5.1811 – 4.4.1879 (München); Kammerjunker und Oberstleutnant
• Weveld, Berta von (vh) / Münster, Freiin von (gb); 2.2.1825 – 4.3.1899
• Weveld, Gabriele von; 1.1.1890 – 25.2.1891
• Weveld, Max Freiherr von; 2.9.1818 – 23.7.1866 (München); Rittmeister

#36 – 1 – 12 (Flotow)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Flotow, Charlotte Freiin von; – 12.9.1887 (München); Generalleutnants-Tochter
• Flotow, Friedrich Freiherr von; 10.4.1786 (Bayreuth) – 15.1.1867 (München); General und Kammerherr
• Flotow, Friedrich Heinrich von; – 1887 (München); General
• Flotow, Gustav Freiherr von; 11.7.1822 – 2.12.1887; Oberst a. D.
• Flotow, Josefine Freifrau von; 1826 – 25.7.1894
• Flotow, Ludwig Freiherr von; 30.3.1821 (Würzburg) – 4.2.1876 (Meran); Oberst a. D. und k. k. österreichischer Kämmerer

#Friedrich Freiherr von Flotow

* 10.4.1786 (Bayreuth)
† 15.1.1867 (München)
General und Kammerherr

#Über Land und Meer (10.1867)

Friedrich Freiherr von Flotow,
k. bayerischer pens. General der Kavallerie, gestorben am 15. Jan. 1857 zu München.

Am 15. Januar d. J. raffte der unerbittliche Tod einen der ältesten und berühmtesten Veteranen der bayerischen Arnree hinweg: Georg Christian Karl August Friedrich von Flotow; er wurde am 10. April 1786 in der damals unter preußischer Oberhoheit stehenden Stadt Bayreuth als der Sohn eines brandenburgischen Kammerherrn und Landschaftsrathes, spätern Kammerdirektors, geboren. Sein Taufpathe war König Friedrich der Große von Preußen, dessen letzter Täufling er wohl gewesen sein mag, da der große König schon im August desselben Jahres starb. Noch nicht 13 Jahre alt, trat er am 2. Dezember 1798 als Junker in das preußische Kürassier-Regiment Malschitzky, wurde am 10. März 1801 Kornet und am 21. November 1803 Lieutenant in dem Regiment, in welcher Charge er in den Jahren 1805 bis 1807 die preußischen Feldzüge gegen Schweden und Frankreich mitmachte und sich mehrfach durch Unerschrockenheit und Tapferkeit auszeichnete (so daß er wegen seines Verhaltens in der Campagne von 1806 später den St. Johanniterorden erhielt), auch bei Lübeck zweimal verwundet wurde. Als nach Beendigung des letzteren Feldzuges in der preußischen Armee erhebliche Reduktionen eintraten und dem strebsamen jungen Offiziere sich dadurch die Aussichten auf Avancement verringerten, quittirte er unter dem Ausdrucke des allgemeinen Bedauerns seiner Vorgesetzten und mit den ehrenvollsten Zeugnissen die preußischen Dienste und trat in das Freiwilligenkorps von Bülow, in welchem er einige Gefechte, darunter das bei Leipzig, mitmachte. Als nun dieses Korps aufgelöst wurde, begab er sich nach Mecklenburg, aus welchem Land seine Familie eigentlich stammt und schon zur Zeit Heinrich des Löwen bekannt und im Besitz mehrerer Güter war, trat da als Oberlieutenant in ein neu errichtetes großherzoglich mecklenburgisches Infanterie-Regiment, in welchem er den Rheinbundfeldzug 1809 gegen Oesterreich mitmachte, zum Kapitän avancirte und bei Damgarten an der Ostsee abermals verwundet wurde. Als im Jahre 1810 das Fürstenthum Bayreuth an die Krone Bayern kam, drängte es ihn, seine Dienste dem neu erworbenen Vaterlande zu widmen, und er wurde, seiner Bitte entsprechend, am 15. November 1810 als Oberlieutenant im 4. Chevauxlegers-Regiment übernommen. Im Feldzuge 1812 gegen Rußland zeichnete er sich als Adjutant des Generalmajors Grafen Preising namentlich bei Borodino derartig aus, daß ihm auf dem Schlachtfelde der Orden der französischen Ehrenlegion zuerkannt wurde. Auf dem Rückzuge von Moskau rettete er am 2. Dezember 1812 seinen General G. Preising mit eigener Lebensgefahr vom Tode, indem er den durch Eisbruch in die Berecina gestürzten General herauszog, auf sein eigenes Pferd hob und ihn vor den herannahenden Kosaken zu retten suchte, in Folge Erschöpfung des Generals aber mit demselben von den anstürmenden Kosaken gefangen genommen und bis über Moskau wieder zurückgeführt wurde, woselbst er eine 13 Monate lange Gefangenschaft auszuhalten hatte. Er wurde spater mit dem Ritterkreuz des Civil-Verdienstordens für diese That belohnt. Nach seiner Rückkehr aus Rußland machte er als Rittmeister den Feldzug von 1815 gegen Frankreich mit.

War hiermit auch seine Thätigkeit auf dem Felde der Ehre geschlossen, so eröffnete ihm der nun folgende lange Friede ein nicht minder ergiebiges Feld, seine reichen Erfahrungen und Kenntnisse für seine Waffe zu verwerthen. Am 21. August 1827 wurde er zum Major, am 10. September 1840 zum Oberstlieutenant und Referenten im Kriegministerium, dann am 28. Oktober 1842 zum Obersten im Kürassier-Regiment, damals Prinz Johann von Sachsen, befördert. Am 21. August 1848 wurde er Generalmajor und Brigadier der zweiten Armeedivision. Im Jahre 1852, am 2. September, berief ihn das Vertrauen seines Königs unter Beförderung zum Generallieutenant, nach München zur Uebernahme der ersten Armeedivision, nach deren Aufhebung er General-Kommandant von Würzburg, endlich am 23. Februar 1861 mit dem Charakter als General der Kavallerie unter besonderer allerhöchster Anerkennung seiner langjährigen erprobten Dienste in den wohlverdienten Ruhestand versetzt wurde.

Streng rechtlich, gerade, offen und wahr, unermüdlich in der Pflichterfüllung, unerschütterlich in seiner Treue, wohlwollend gegen Jedermann, nur hart gegen sich selbst, das war der Verstorbene, ein alter Kavalier im besten Sinne des Wortes. Während seiner kriegerischen Laufbahn hatte er vor dem Feinde drei Verwundungen erhalten. Aber trotz dieser und der vielen schweren Gefahren und Beschwerden, die er namentlich im russischen Feldzuge zu bestehen gehabt, hatte er sich noch bis kurz vor seinem Tode eine seltene Rüstigkeit bewahrt und war täglich stundenlang zu Pferde, wobei der hochbetagte General niemals andere, als junge und feurige Pferde ritt. Seiner Ehe mit Sophie Magdalene Josephe Freiin von Würzburg, die ihm im Tode vorausgegangen, waren sieben Kinder entsprossen, von welchen die fünf Sohne sich der militärischen Laufbahn widmeten.

Über Land und Meer No. 5. Stuttgart; Oktober 1867.

#36 – 1 – 15 (Sensburg)

Dem Andenken
des unvergesslichen ¿
Gatten und Vater
Herrn Josef Sensburg
kgl. Bezirksgerichtsrath & Gutsbesitzer
geb. 12. Okt. 1827 gest. ¿ Dez. ¿
und unserer lieben, guten Mutter
Frau Adelgunde Sensburg
gest. 14. Juni 1923.

• Sensburg, Adelgunde (vh); – 14.6.1923
• Sensburg, Josef; 12.10.1827 – 17.12.1879 (München); Königlicher Bezirksgerichtsrat und Gutsbesitzer

#36 – 1 – 19 (Lindl)

Hier ruhet in Gott
Herr Franz Paul Lindl,
Privatier.
eheml. Kaufmann in Kelheim,
gestorben den 18. Juli 1868
im 55. Lebensjahre.
Ihm folgte seine Gattin
Frau Marie Lindl.
geboren den 9. April 1824,
gestorben den 6. Dec. 1897.

R. I. P.

36.1.19. A. Riedl.

• Lindl, Franz Paul; – 18.7.1868; Kaufmann
• Lindl, Marie (vw); 9.4.1824 – 6.12.1897; Kaufmanns-Witwe

#36 – 1 – 20 (Michaeli)

Hier ruhen in Gott
Kaspar Michaeli
k. Major a. D.
geb. 16. Nov. 1797, gest. 19. Aug. 1872,
dessen-Gattin
Katharina Michaeli
geb. 6. Mai 1811, gest. 31. Dez. 1876.
Maximilian Michaeli
k. Major a. D.
geb. 30. April 1842, gest. 10. Sept. 1902.
Adelheid Michaeli
geb. Gulielmo
geb. 24. Jan. 1849, gest. 26. Jan. 1933.

Rechte Seite
Frl. Karoline Michaeli
geb. 6. Okt¿

• Michaeli, Adelheid (vw) / Gulielmo (gb); 24.1.1849 – 26.1.1933; Majors-Witwe
• Michaeli, Karoline
• Michaeli, Kaspar; 16.11.1797 – 19.8.1872 (München); Major
• Michaeli, Katharina (vw); 6.5.1811 – 31.12.1876 (München); Majors-Witwe
• Michaeli, Maximilian; 30.4.1842 – 10.9.1902; Major

#36 – 1 – 22 (Winklmair)

#36 – 1 – 23·24 (Frankl · Wildenauer)

Hier ruhen in Gott:
unsere liebe Schwester u. Tante
Fräulein Anna Frankl,
geboren 18. September 1838
gestorben 18. Februar 1905.
Unser innig geliebter Vater
Herr Sebastian Frankl,
Rentner und
Gemeinde-Bevollmächtigter (1881-1890)
geboren 11. Januar 1834
gestorben 31. Januar 1913.
Frau Anna Wildenauer,
geb. Frankl. Buchdruckereibesitzers Wtw.
geboren 4. März 1863. gestorben 19. Nov. 1934.
Frl. Karolina Frankl.
geboren 1. März 1861 gestorben 12. Juli 1935.

Sockel
36.1.23.24. A. Lallinger.

• Frankl, Anna; 18.9.1838 – 18.2.1905
• Frankl, Karolina; 1.3.1861 – 12.7.1935
• Frankl, Sebastian; 11.1.1834 – 31.1.1913; Rentner, ehemaliger Gemeindebevollmächtigter
• Wildenauer, Anna (vw) / Frankl (gb); 4.3.1863 – 19.11.1934; Buchdruckereibesitzers-Witwe

#36 – 1 – 25 (Huber)

Hier ruht in Gott:
Frau
Franziska Huber,
Oberrevisorsgattin,
geb. d. 24. Juni 1828,
gest. d. 6. Jan. 1896.
Herr
Franz Xaver Huber,
städt. Oberrevisor a. D.
geb. d. 4. Okt. 1831.
gest. d. 11. Juli 1902.
Deren Tochter
Fräulein
Maria Huber,
geb. d. 14. Sept. 1858,
gest. d. 13. Mai 1936.

R. I. P.

• Huber, Franz Xaver; 4.10.1831 – 11.7.1902; Oberrevisor a. D.
• Huber, Franziska (vh); 24.6.1828 – 6.1.1896; Oberrevisors-Gattin
• Huber, Maria; 14.9.1858 – 13.5.1936

#36 – 1 – 26·27 (Kühles · Schindler)

Familien-Grabstätte.

Hier ruhen in Gott:
Frau Karolina Schindler,
geb. Rascher,
Rentbeamtens-Wittwe,
geb. 5. Dezember 1794, gest. 21. Mai 1868.
Herr Josef Kühles, Ing. Cand.
geb. 19. Juli 1850, gest. 11. November 1874.
Herr Philipp Kühles, k. Generaldirections-Rath,
geb. 22. September 1818, gest. 1. Januar 1883.
Frau Jette Kühles, geb. Schindler, Generaldirectionsraths-Wittwe,
geb. 2. November 1820, gest. 14. Januar 1897.
Herr Karl Kühles,
Rentier
geb. 25. März 1854, gest. 13. Januar 1918.

Sockel
Friede ihrer Asche

• Kühles, Jette (vw) / Schindler (gb); 2.11.1820 – 14.1.1897; Generaldirektionsrats-Witwe
• Kühles, Josef; 19.17.1850 – 11.11.1874 (München); Ingenieur-Kandidat
• Kühles, Karl; 25.3.1854 – 13.1.1918; Rentier
• Kühles, Philipp; 22.9.1818 – 1.1.1883; Generaldirektionsrat
• Schindler, Karolina (vw) / Rascher (gb); 5.12.1794 – 21.5.1868; Rentenbeamtens-Witwe

#36 – 1 – 29 (Eberl)

Ruhestätte
der
Familie Eberl.

Hier ruhet in Frieden
unser unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr Josef Eberl, Früchtengrosshändler
gest. am 23. Mai 1905 in seinem 63. Lebensjahre.
Und unsere liebe Mutter,
Frau Ursula Eberl
geb. 20. Mai 1853, gest. 19. April 1927.

A. Aufleger 36.1.29.

• Eberl, Josef; – 23.5.1905; Früchtegrosshändler
• Eberl, Ursula (vw); 20.5.1853 – 19.4.1927; Früchtegrosshändlers-Witwe

#36 – 1 – 30 (Ciccioli)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Ciccioli, Max; – (4).11.1885 (München), 18 Jahre alt; Privatiers-Sohn

#36 – 1 – 34 (Rothmund)

CHRISTOF v. ROTHMUND
KGL. GEHEIMRAT U. DIR. D. CHIR.
UNIVERSITÄTSKLINIK MÜNCHEN
* 28.12.1801 † 29.2.1891
BABETTE v. ROTHMUND
GEBORENE SEUFFERT
* 19.2.1804 † 21.4.1883
AUGUST v. ROTHMUND
KGL. GEHEIMRAT U. DIR. DER
UNIVERSITÄTSAUGENKLINIK MÜNCHEN
* 1.8.1830 † 27.10.1906
MARIE v. ROTHMUND
GEBORENE NEUMAYR
* 26.1.1842 † 28.3.1916
VIKTOR ROTHMUND
UNIVERSITÄTSPROFESSOR IN PRAG
* 23.7.1870 † 10.5.1927

• Rothmund, August von, Dr. med.; 1.8.1830 (Volkach/Unterfranken) – 27.10.1906 (München); Augenarzt
• Rothmund, Babette von (vh) / Seuffert (gb); 19.2.1804 – 21.4.1883 (München); Arzt-Gattin
• Rothmund, Franz Christoph von, Dr. med.; 28.12.1801 (Dettelbach/Unterfranken) – 29.11.1891 (München); Chirurg, Universitätsprofessor und Obermedizinalrat
• Rothmund, Marie von (vh) / Neumayr (gb); 26.1.1842 – 28.3.1916 (München); Universitätsprofessors-Witwe
• Rothmund, Viktor, Dr. med.; 23.7.1870 (München) – 10.5.1927 (Prag); Universitätsprofessor

#Dr. med. August von Rothmund

* 1.8.1830 (Volkach/Unterfranken)
† 27.10.1906 (München)
Augenarzt

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Rothmund August, Dr. med., von, 1830 (Volkach/Unterfranken) – 1906, Ophthalmologe (Augenarzt), Universitätsprofessor und Direktor der chirurgischen Poliklinik in München; Sohn des F. Ch. von R., studierte (mit Ringseis) in München, Wien, Würzburg (bei Virchow), Prag, Berlin (bei Gräfe) und Paris und wurde 1856 Vorstand der chirurgischen Poliklinik und 1863 Ordinarius für Augenheilkunde in München; R. entfernte als erster deutscher Ophthalmologe 1873 einen im Augeninnern sitzenden Eisensplitter durch einen Magneten.

Hauptwerke: Beiträge zur künstlichen Pupillenbildung, Über den Star (!), Über die Entwickung des medizinischen Studiums an den Universitäten Ingolstadt, Landshut und München.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#Dr. med. Franz Christoph von Rothmund

* 28.12.1801 (Dettelbach/Unterfranken)
† 30.11.1891 (München)
Chirurg, Universitätsprofessor und Obermedizinalrat

#Das Bayerland (1892)

Dr. Franz Christof v. Rothmund.

Sein edles Greisenantlitz blickt uns entgegen, Milde, Herzensgüte, Menschenfreundlichkeit künden seine Züge. Es ist das Bild eines Mannes, der sein Leben dem Heile seiner leidenden Mitmenschen gewidmet, seine Hand hat Unzähligen das gefährdete Augenlicht wiedergegeben. Mit der Wirksamkeit des Arztes vereinigte sich die Thätigkeit des unermüdeten Forschers, des weisen Lehrers. Generationen von Ärzten haben von ihm ihre Ausbildung erhalten, verehren in ihm den Lehrer und Führer auf den Pfaden der Chirurgie und Augenheilkunde. Dr. Franz Christof v. Rothmund, königl. Geheimer- und Obermedizinalrat, Universitätsprofessor, wurde geboren am 28. Dezember 1801 in dem bekannten unterfränkischen Wallfahrtsorte Dettelbach. Er widmete sich nach Vollendung seiner Gymnasialstudien der Heilkunde und war an verschiedenen Orten als praktischer Arzt thätig. Seine Geschicklichkeit, vor allem seine großartigen Erfolge auf dem Gebiete der Chirurgie trugen seinen Ruf weit über die ursprünglichen Grenzen seines Wirkungskreises und erwarben ihm die hohe Auszeichnung, daß er von Volkach weg, wo er als königlich bayerischer Gerichtsarzt wirkte, im Jahre 1843 an die Universität München auf den Lehrstuhl der Chirurgie berufen wurde, mit welcher damals die Augenheilkunde verbunden war.
Infolge des stetigen Wachstums der Universität und des großen Andranges zu den Kliniken wurde im Jahre 1860 die halbe Augenklinik und die halbe chirurgische Klinik abgetrennt und an Nußbaum übertragen. 1871 wurde Rothmund seiner Stelle als Oberarzt der I. chirurgischen Abteilung enthoben und die beiden chirurgischen Abteilungen gingen an Nußbaum über. Die Augenklinik wurde von der chirurgischen ganz getrennt.
Im Jahre 1873 feierte Rothmund sein 50jähriges Doktorjubiläum, 1879 sein 50 jähriges Dienstjubiläum, aus welchem Anlaß er das Ehrenkreuz des Ludwigsordens erhielt. Außerdem war der Verstorbene noch Inhaber des Ritterkreuzes des Michaelsordens, des bayerischen Kronordens, des Komturs des Michaelsordens und des Militärverdienstordens, sowie des preußischen Kronordens. Letztere zwei Auszeichnungen erhielt er wegen seiner freiwilligen Hilfsthätigkeit während des Krieges 1870/71. Bei seiner Enthebung 1871 wurde ihm der Titel eines Geheimen Rates verliehen. Als Universitätsprofessor war Rothmund noch bis 1880 thätig, wo er zum letzten Male Vorlesungen ankündigte.
Wenige Wochen vor Vollendung des 90. Lebensjahres verschied der edle Greis; er, der so vielen durch seine Kunst das Licht des Tages erhalten, ist in das Reich ewigen Lichtes hinübergeschlummert. R. I. P.

Das Bayerland. Illustrierte Wochenschrift für bayerische Geschichte und Landeskunde. No. 14. 3. Jahrgang 1892.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Rothmund Franz Christoph, Dr. med., von, 1801 (Dettelbach/Unterfranken) – 1891, berühmter Chirurg, Universitätsprofessor und Obermedizinalrat; R. bildete sich in Würzburg als Schüler von Döllingers, von Textors, Schönleins und in Berlin als Schüler von Gräfes aus; 1823 promoviert, wurde er zuerst Gerichtsarzt in Miltenberg, dann in Volkach und nach 20jähriger Praxis 1843 Professor in München, Direktor der I. chirurgischen Abteilung, dann Obermedizinalrat; seit 1871 im Ruhestand, starb er 90jährig in München; seine hauptsächlichsten Arbeiten handelten über Radikaloperation der Hernien usf., aber auch über allgemeine Themen (z.B. über die Todesstrafe).

Hauptwerk: Dissertatio de oscilatione. Noch berühmter ist sein, hier folgender, Sohn August R.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#Dr. med. Viktor Rothmund

* 23.7.1870 (München)
† 10.5.1927 (Prag)
Universitätsprofessor

#Münchner Neueste Nachrichten (17.5.1927)

Münchner Teil

Kurze Stadtnachrichten
Der einer Herzlähmung erlegene ordentl. Professor an der deutschen Universität in Prag, Dr. Viktor Rothmund, fand im alten Südfriedhof die Grabesruhe. Vertreter der deutschen Universität in Prag, Vertreter der Münchner Universität, Aktive und Philister des Akademischen Gesangvereins München, sowie andere Leidtragende gaben mit den nächsten Verwandten dem Gelehrten das letzte Geleite. Dem blumengeschmückten Sarge folgte der Pedell der naturwissenschaftlichen Fakultät der Universität Prag in blauer Amtstracht und mit dem Universitätsszepter. Der amtierende Benediktinerpater von St. Bonifaz gab in erhebender Gedächtnisrede ein Lebensbild des hervorragenden Gelehrten, der 1870 in München geboren wurde, in München und Göttingen als Privatdozent wirkte und vor 25 Jahren an die deutsche Universität Prag berufen wurde. Rector magnificus Dr. Cori entbot dem aufrechten Kollegen im Namen der deutschen Universität Prag den Scheidegruß. Dekan Dr. Stark sprach im Namen der naturwissenschaftlichen Fakultät sowie im Namen seiner Studenten tiefgefühlte Dankesworte. Der Akademische Gesangverein München, dem Dr. Rothmund seit 1888 angehörte, widmete durch Dr. Hilsenbeck Kranz und Band. Ein weiteres Blumengewinde legte ein Freund von der Münchner Universität nieder.

Münchner Neueste Nachrichten Nr. 134. Dienstag, den 17. Mai 1927.

#36 – 2 – 6·7 (Elser)

Hier ruht unser unvergeßlicher Gatte ¿
Herr Adolf Elser
k. Hausmeister-Funktionär im k. ¿
geb. 6. Sept. 1809. gest. 12. Febr. 1886.
Ihm folgte dessen Gattin
Marie Elser, geb. Sägmüller
geb. 29. Juni 1824, gest. 31. Mai 1903.

• Elser, Adolf; 6.9.1809 – 12.2.1886; Hausmeister
• Elser, Marie (vw) / Sägmüller (gb); 29.6.1824 – 31.5.1903; Zimmermanns-Tochter aus Wöhrd/Nürnberg / Hausmeisters-Witwe

#36 – 2 – 9* (Carlsen)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

• Carlsen, Emil; (Karlsruhe) – 2.3.1896 (München); Sänger und Schauspieler am Gärtnerplatz-Theater

Das Grab ist nicht erhalten

#36 – 2 – 12 (Pössnecker)

Hier ruhet in Gott
Herr
Wilhelm Pössnecker
Ingenieur
geb. 29. Aug. 1828,
gest. 21. März 1897.
Ihm folgte seine Gattin
Rosalie Pössnecker
geb. 31. Dez. 1831,
gest. 4. Juli 1914.

R. I. P.

• Pössnecker, Rosalie (vw); 31.12.1831 – 4.7.1914; Ingenieurs-Witwe
• Pössnecker, Wilhelm; 29.8.1828 – 21.3.1897; Ingenieur

#36 – 2 – 15 (Seifers)

Grabstätte der Familie
Max Seifers.
Ihnen folgte ihr lieber Sohn
Herr Luitpold Seifers
kgl. bayr. Hofsattler.
geb. 28. Sept. 1860. gest. 30. Sept. 1920.

Sockel
Babenstuber

• Seifers, Luitpold; 28.9.1860 – 30.9.1920; Hofsattler
• Seifers, Max

#36 – 2 – 17 (Zadonsky)

#36 – 2 – 18 (Baab)

Frau ¿ Edle von Baab,
geb. Vils¿
geb. 29. März 1807, gest. 7. Dez. 18¿.
Herr Franz Edler von Baab,
geb. 26. Okt. 18¿1, gest. 13. Juni 18¿.
Privatiers-Gatten.
Unsere lieben Kinder:
Franz, geb. 8. Okt. 1868, gest. 9. Juni 1873.
Therese, geb. 18. Apr. 1870, gest. 11. Juni 1873.
Frau Creszentia Edle von Baab
geb. Al¿ Kaufmannsgattin
geb. 22. Febr. 184¿ gest. 14. März 1888.

Sockel
Herr Franz Edler von Baab, Kaufmann
geb. ¿. März 1845 gest. 9. Juni ¿

Sockel-Tafel
Die Inschrift ist nicht erhalten

• Baab, Franz Seraph; 8.10.1868 – 9.6.1873 (München); Vergolders-Sohn
• Baab, Karoline von (vh); 29.3.1807 – 7.12.1866 (München); Rosenkranzfabrikantens-Gattin
• Baab, Kreszentia von (vh) / Alletsee (gb); – 14.3.1888 (München), 44 Jahre alt; Kaufmanns-Gattin
• Baab, Therese Maria; 18.4.1870 – 11.6.1873 (München); Vergolders-Tochter

#36 – 2 – 20 (n. n.)

#36 – 2 – 22 (Bothmer)

Hier ruhen:
Maximilian Graf von Bothmer
kgl. b. Generallieutnant & Reichsrath,
geb. 9. Februar 1816, gest. 9. Oktober 1878.
Dessen Gattin
Laura Gräfin von Bothmer,
geb. 26. März 1814, gest. 12. März 1880.
Deren Enkel
Karl, Felix, Moritz,
geb. 10. Jan. 1877, gest. 13. Juni 1882.
Moritz Graf von Bothmer
kgl. b. Oberst z. D.
geb. 28. Oktbr. 1845, gest. 13. Dezbr. 1895.

J. Lallinger

Rechte Seite
Adolph Graf von Bothmer
k. b. Major a. D.
geb. 2. Dezbr. 1807, gest. 19. Mai 1880.
Robert Graf von Bothmer
geb. 15. März 1842, gest. 6. Septbr. 1916.
Clotilde Gräfin von Bothmer
geb. 7. August 1844, gest. 1. Juni 1922.
Minna Gräfin von Bothmer
geb. 9. März 18¿1, gest. 4. Mai 1920.

• Bothmer, Adolf Graf von; 2.12.1807 – 19.5.1880 (München); Major a. D.
• Bothmer, Clotilde Gräfin von; 7.8.1844 – 1.6.1922 (München)
• Bothmer, Laura Gräfin von (vw) / Reichert, von (gb); 26.3.1814 – 12.3.1880 (München); Generals-Witwe
• Bothmer, Maximilian Graf von; 9.2.1816 (München) – 9.10.1878 (München); Reichsrat und königlich bayerischer Generalleutnant
• Bothmer, Minna Gräfin von; 9.3.18¿1 – 4.5.1920
• Bothmer, Moritz Graf von; 28.10.1845 – 13.12.1895 (München); Königlich bayerischer Oberst
• Bothmer, Robert Graf von; 15.3.1842 – 6.9.1916 (München); Kämmerer und Generalmajor

#Maximilian Graf von Bothmer

* 9.2.1816 (München)
† 9.10.1878 (München)
Reichsrat und königlich bayerischer Generalleutnant

#Allgemeine Deutsche Biographie (1903)

Bothmer: Maximilian Graf von B., geboren am 9. Februar 1816 zu München, ein durch hohe Geistesgaben, umfassende Bildung und eine höchst verdienstvolle Thätigkeit ausgezeichneter Officier, † am 9. October 1878 als bairischer Generallieutenant und Generalquartiermeister. In jener großen Zeit lebend und wirkend, in welcher sich das Einigungswerk Deutschlands vollzog, war ihm Gelegenheit gegeben, in verschiedenen Dienstesstellungen, insbesondere als Chef des Generalstabes und Mitglied der Reichsrathskammer, in bedeutsamer Stellung bei dem Entwicklungsgange thätig zu sein, welchen das bairische Heer durchmachte, um zuletzt in den glorreichen Kämpfen von 1870/71, gleichwerthig mit den übrigen deutschen Contingenten an der Wiedererstehung des Deutschen Reiches mitzuwirken. Er nahm im Freicorps v. d. Tann’s an den Kämpfen in Schleswig-Holstein theil, im Kriege 1866 befand er sich im Stabe des Prinzen Karl von Baiern und im Kriege 1870/71 im Hauptquartier des Kronprinzen Friedrich Wilhelm bei der III. Armee. Neben seiner militärischen Thätigkeit huldigte er auch schöngeistigen Bestrebungen, welche ihn mit bedeutenden Gelehrten und Schriftstellern damaliger Zeit in nähere Beziehung brachten.

Allgem. Zeitung 1878, Nr. 328, Beilage.

Landmann.

Karl Johann Casimir von Landmann: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1903.

#36 – 2 – 31 (n. n.)

#36 – 2 – 32 (Gratz)

Hier ruht
Herr Bernhard Gratz
Kaufmann
geboren 19. April 1842,
gestorben 3. Januar 1912.

R. I. P.

Lallinger

• Gratz, Bernhard; 19.4.1842 – 3.1.1912; Kaufmann

#36 – 3 – 2 (Bieber · Kaltenthaler)

Herr Dr. Kaltenthaler ¿
Herr F. Kaltenthaler
¿
Frau Marie Bieber
geb. Kaltenthaler
¿ratsgattin
¿ † 10.III.1933.

R. I. P.

Sockel
Herr Franz Bieber
Regierungsrat
geb. 12. Mai 1852, gest. 6. Juli 1932.

Rückseite
Sockel
Familiengrab.

• Bieber, Franz; 12.5.1852 – 6.7.1932; Regierungsrat
• Bieber, Marie (vh) / Kaltenthaler (gb); – 10.3.1933
• Kaltenthaler, Dr.
• Kaltenthaler, F.

#36 – 3 – 4 (Heil)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Heil, Heinrich; – 9.4.1886 (München), 41 Jahre alt; Vorarbeiter in der Krauss’schen Lokomotivenfabrik

#36 – 3 – 16 (Pregler)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Pregler, Sebastian; – 16.2.1886 (München); Postrevisor

#36 – 3 – 18* (Ludwig)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

• Ludwig, Joh.; – 1886; Kunstmaler

Das Grab ist nicht erhalten

#36 – 3 – 19 (n. n.)

#36 – 3 – 20 (Falk)

¿
Herr Anton Falk,
Früchtenhändler
gest. 11. März 1913
im 63. Lebensjahre.
Ihm folgte seine Gattin
Frau Margarethe Falk
gest. 28. September 1919
im 58. Lebensjahre.

• Falk, Anton; – 11.3.1913, 62 Jahre alt; Obsthändler
• Falk, Margarethe (vw); – 28.9.1919, 57 Jahre alt; Obsthändlers-Witwe

#36 – 3 – 22 (Kaufmann)

#36 – 3 – 24 (Fleischmann · Fuchs)

Hier ruht in Gott
unser theurer, unvergesslicher
Gatte und Vater
Herr Friedrich Fleischmann
Direktor der k. Rechnungskammer,
Ritter des Verdienstordens
vom hl. Michael I. Klasse,
geb. 1. Februar 1827, gest. 24. April 1892.
Ihm folgte seine Gattin,
unsere liebe, unvergessliche Mutter
Frau Marie Fleischmann
geb. 8. Dezember 1828, gest. 1. Februar 1917.

Sockel
Trennung unser Loos,
Wiedersehen unsere Hoffnung.

• Fleischmann, Friedrich; 1.1.1827 – 24.4.1892; Direktor der königlichen Rechnungskammer
• Fleischmann, Marie (vw); 8.12.1828 – 1.2.1917; Rechnungskammerdirektors-Witwe
• Fuchs, Max; 1831 (Augsburg); – 7.2.1886 (München); Webers-Sohn / Schriftsteller und Redakteur

#Max Fuchs

* 1831 (Augsburg)
† 7.2.1886 (München)
Webers-Sohn / Schriftsteller und Redakteur

#Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger (8.2.1886)

Lokales.
München, 8. Februar.

(Todesfall.) Der Schriftsteller Max Fuchs, bekannt als Feuilletonist der vaterländischen Chronik, früher Vorstand und Mitbegründer des Münchener Journalistenklubs, ist gestern nach längerem Leiden einem gastrischen Fieber im 55. Lebensjahre erlegen.

Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger No. 39. Montag, den 8. Februar 1886.

#Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger (10.2.1886)

Lokales.
München, 10. Februar.

(Beerdigung.) Gestern Nachmittag 3 Uhr wurde auf dem südlichen Friedhof unter ungemein zahlreicher Betheiligung der Schriftsteller Max Fuchs zu Grabe getragen; seinem Sarge folgte eine größere Anzahl Berufsgenossen und zahlreiche Leidtragende. Fuchs, der hauptsächlich bekannt ist durch seine vaterländischen Romane, wurde im Jahre 1831 zu Augsburg als der Sohn von Weberseheleuten geboren, widmete sich zunächst dem Studium, mußte aber dasselbe wegen des Todes seines Vaters aufgeben. Nachdem er erst in verschiedenen Fabriketablissements kaufmännisch thätig war, wandte er sich der Journalistik zu und erwarb sich bald einen geachteten Namen. Der Vorstand des Münchener Journalistenklubs widmete dem Dahingeschiedenen einen warm empfundenen Nachruf und legte einen Lorbcrkranz am Grabe nieder. Ein Grabgesang »Ueber den Sternen wohnt der Friede«, vorgetragen vom Gesangverein »Typographia«, dessen Ehrenmitglied der Verstorbene gewesen, schloß die Trauerfeier.

Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger No. 41. Mittwoch, den 10. Februar 1886.

#Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger (18.6.1886)

Versteigerung.

Dienstag den 22. Juni 1886
Vormittags 8½ Uhr

anfangend, versteigert der Unterzeichnete im Versteigerungslokale des kgl. Amtsgerichtes München I Abtheil. A für Civilsachen:
Eine größere Anzahl von Mobilien, Kleidungsstücken, Wäsche und sonstigen Nachlaßgegenständen, insbesondere auch den literarischen Nachlaß des Schriftstellers u. Redacteurs Max Fuchs sammt den betr. Autorrechten
gegen Baarzahlung.

München, 18. Juni 1886.
Der verpfl. Gerichtsschätzer
Jakob Nuß.

Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger No. 169. München; Freitag, den 18. Juni 1886.

#36 – 3 – 31 (Becher · Fischer)

#36 – 3 – 34 (Pfetten)

#36 – 4 – 2 (n. n.)

#36 – 4 – 14 (Mittermayr)

Familie
Mittermayr.

• Mittermayr, Josef; – 1887 (München); Schriftsetzer

#36 – 4 – 20 (Heeser · Krausenecker)

Hier ruht
mein unvergesslicher Gatte
Herr
Franz Krausenecker
Oberschäffler
gest. 22. Sept. 1892, im 36. Lebensjahre.
Herr
Nikolaus Heeser
Oberzugschaffner
geb. 8. Dez. 1870 gest. 15. Okt. 1928.

Sockel
R. I. P.

36.4.20. Kosenbach.

• Heeser, Nikolaus; 8.12.1870 – 15.10.1928; Oberzugschaffner
• Krausenecker, Franz; – 22.9.1892, 35 Jahre alt; Oberschäffler

#36 – 4 – 29 (Gschwilm · Sedlmair)

Hier ruhen in Gott
unsere unvergessliche Gattin & Mutter
Frau Anna Gschwilm
verw. Stocker
Wagnermeisters-Gattin
geb. 15. Aug. 1849 gest. 20. März 1892.
Ihr folgte ihre Mutter
Frau Karolina Sedlmair
geb. 12. Novbr. 18¿ gest. 17. Febr. 1900
Herr Alois Gschwilm
Wagnermeister
geb. 19. Mai 18¿ gest. 17. Mai 1914.

Sockel
Familien Grab.

Wassler

• Gschwilm, Alois; 19.5.18¿ – 17.5.1914; Wagnermeister
• Gschwilm, Anna (vh) / Stocker (vw) / Sedlmair (gb); 15.8.1849 – 20.3.1892; Wagnermeisters-Gattin / Münzarbeiters-Witwe
• Sedlmair, Karolina (vh); 12.11.18¿ – 17.2.1900

#36 – 5 – 5 (Riedmair · Schwaiger)

Hier ruht
mein theurer Gatte
Herr Joseph Riedmair
Restaurateur der
Rathgeber’schen Waggonfabrik
geb. 7. Dez. 1842
gest. 16. Nov. 1892.
Dessen Gattin
Frau Maria Riedmair
geb. 19. Febr. 1851, gest. 5. Novbr. 1920.
Herr Kastulus Schwaiger
geb. zu Moosburg 26. Dez. 1858,
gest. d. 5. Okt. 1896.

Sockel
36.5.5. Kosenbach.

• Riedmair, Josef; 7.12.1842 – 16.11.1892; Restaurateur
• Riedmair, Maria (vw); 19.2.1851 – 5.11.1920; Restaurateurs-Witwe
• Schwaiger, Kastulus; 26.12.1858 (Moosburg) – 5.10.1896 (München); Restaurateurs-Sohn

#36 – 5 – 6 (n. n.)

#36 – 5 – 16 (Gruber · Michl)

ROSINA GRUBER

BARBARA MICHL
GEB. GRUBER

JOSEPH MICHL

• Gruber, Rosina
• Michl, Barbara (vh) / Gruber (gb)
• Michl, Josef

#36 – 5 – 18 (Kögel)

HIER RUHT
Frau Anna Kögel
Bäckermeistersgattin
¿
Herr Kaspar Kögel
Bäckermeister
¿

• Kögel, Anna (vh); Bäckermeisters-Gattin
• Kögel, Kaspar; Bäckermeister

#36 – 5 – 27 (n. n.)

#36 – 5 – 31 (Ried)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Ried, Michael; – 1886 (München); Ehemaliger Gastwirt

#36 – 6 – 2 (n. n.)

#36 – 6 – 20 (Fickel)

#36 – 6 – 21 (n. n.)

#36 – 6 – 25 (Ehrlichbauer)

Ehrlichbauersches Familiengrab

Hier ruht in Gott
unser unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr Vitus Ehrlichbauer
Privatier und ehem. Cafetier,
geb. 23. März 1838, gest. 3. Juli 1901.

Sockel
Rinaldi.

Rechte Seite
Frau
Anna Ehrlichbauer
gest. 30. Jan. 1886
im 42. Lebensjahre.
Dem Vater ging voraus
unser Sohn
Vitus
geb. 17. Jan. 1887,
gest. im 4. Lebensjahre.

• Ehrlichbauer, Anna (vh); – 30.1.1886, 41 Jahre alt; Cafetiers-Gattin
• Ehrlichbauer, Vitus; 23.3.1838 – 3.7.1901; Ehemaliger Cafetier
• Ehrlichbauer, Vitus; – 17.1.1887, 3 Jahre alt; Cafetiers-Sohn

#36 – 6 – 33* (Kaltenmoser)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

• Kaltenmoser, Kaspar; 25.12.1806 (Horb am Neckar) – 6.3.1867 (München); Genremaler
• Kaltenmoser, Maria (vw); – 30.10.1890 (München), 83 Jahre alt; Kunstmalers-Witwe
• Kaltenmoser, Max; 1.12.1842 (München) – 4.4.1887 (München); Genremaler

Das Grab ist nicht erhalten

#Kaspar Kaltenmoser

* 25.12.1806 (Horb am Neckar)
† 6.3.1867 (München)
Genremaler

#Archiv für die zeichnenden Künste (1867)

Caspar Kaltenmoser.

Geachteter Genremaler zu München, gestorben daselbst den 6. März 1867. (Vergl. den Nekrolog von Regnet in der Bayerischen Zeitung.)

Kaltenmoser stammt aus dem schwäbischen Städtchen Horb am Neckar in Würtemberg und erblickte am Christtage des Jahres 1806 das Licht der Welt. Sein Vater hatte eine kleine Gastwirthschaft und eine ganze Reihe Kinder, für deren Erziehung eben nichts Aussergewöhnliches gethan werden konnte. Kaltenmoser's Schulbildung war eine der einfachsten die es giebt, da er nur die gewöhnliche Werk- und Feiertagsschule in Horb besuchte und nachher in die Welt musste, um sich selbst seinen Unterhalt zu verdienen. Seine künstlerischen Anlagen entwickelten sich frühzeitig und bereits mit seinem sechsten Jahre besuchte er neben der Volksschule den Zeichenunterricht eines gewissen Hörmann. »Während seine Geschwister mit ihren Gespielen sich im Wald und Feld umhertummelten, sass der kleine krausköpfige Caspar daheim und zeichnete. Sein Vater sah es nicht ungern, dass der Knabe bald von seiner Fertigkeit im Zeichnen einen höchst practischen Gebrauch machte, indem er Krippenfigürchen zeichnete, malte, auf Pappe klebte und durch den Verkauf derselben sich sechs bis acht Gulden verdiente, wenn die Weihnachtszeit seine Waare eben in die Mode brachte. Kaltenmoser sollte Lithograph werden und erhielt in seinem vierzehnten Jahre, nachdem er die Schule verlassen, von seinem Schwager, dem Lithographen Schott in Horb, den ersten Unterricht in dieser Kunst. Freilich musste er sich begnügen unter den Augen seines Lehrmeisters Schriften und verwandte Arbeiten zu zeichnen. Als die Lehrzeit beendet war, ging er in die Fremde, arbeitete zuerst 1826 als Gehilfe in einer lithographischen Anstalt in Freiburg im Breisgau und dann in der Riemroth'schen Anstalt in Schweinfurt Auch hier hatte er fast ausschliesslich Schriften zu zeichnen und fand wenig Gelegenheit sich im eigentlichen Kunstfach zu üben. Riemroth stellte ihm den Antrag als Theilhaber in das Geschäft einzutreten, und obwohl Kaltenmoser auf diese Weise seine Lebensstellung für die Zukunft gesichert sah, so lehnte er doch diesen Antrag, weil sein Sinnen und Trachten auf Höheres gerichtet stand, ab. Er hatte sich während seines Aufenthaltes in Schweinfurt ein Sümmchen von zweihundert Gulden erspart und beschloss jetzt, von heissem Drange nach höherer Ausbildung getrieben, seine weitere Ausbildung in München zu suchen. Im Sommer des Jahres 1830, mit Empfehlungsbriefen an Cornelius und Dillis in der Tasche, begab er sich auf den Weg und fand bald Aufnahme unter die Schüler der Academie. Ein halbes Jahr lang besuchte er unter Leitung des H. v. Hess den Antikensaal; da ward er des academischen Unterrichts müde, und ging ohne die Malerklasse besucht zu haben, ins Freie, um sich ganz nach der Natur zu bilden. Was Kaltenmoser später in der Kunst geleistet hat, verdankt er ganz seinen eigenen Kräften, dem Studium der Natur und der Werke der ältern Niederländer F. Mieris, G. Dow u. A. Im Herbst 1830 ging Kaltenmoser nach Hohenschwangau, das damals noch eine düstere Ruine war. Am Peisenberg versuchte er sich in der ersten Studie nach der Natur, die er kurz darauf zu dem Bildchen »Bauernhaus an der Landstrasse,« benutzte, das 1831 für die Verlosung vom Münchener Kunstverein angekauft wurde. Der Anfang war glückverheissend, indessen zeichnete der junge Kaltenmoser damals fast ausschliesslich Landschaften und Kühe und verdankte es eigentlich allein dem Zufall, dass er zur Genremalerei überging; da er durch fortwährendes schlechtes Wetter an landschaftlichen Studien im Freien verhindert wurde, begann er Bauernstuben zu zeichnen und legte damit den Gründ zu seiner spätem Richtung. Im Jahre 1832 durchstrich Kaltenmoser mit seinem Freund und Kunstgenossen Durand das Ziller-, Etsch- und Eisakthal und sammelte mit unermüdlichem Eifer Naturstudien. Als Früchte dieser Reise erwähnen wir seine »Zillerthaler Bäuerin«, seinen »bayerischen Gebirgsjäger, der von der Jagd zurückgekehrt, seiner Frau die erlebten Abenteuer erzählt,« sein »Wirthshaus« das überaus günstige Aufnahme fand und 1834 in lithographischer Nachbildung als Münchener Kunstvereinsblatt ausgegeben wurde. – Obschon Kaltenmoser seinen Pinsel fleissig handhabte, so reichten dessen Erzeugnisse doch nicht immer völlig hin, einen sicheren Unterhalt zu erwerben, er übte eine Zeitlang wieder die Lithographie und fand in der bekannten Bodmerschen Anstalt Gelegenheit seine Kenntnisse und Kräfte in diesem Fach mit pecuniärem Vortheil zu verwenden.

Das Jahr 1836 lockte ihn in seine Heimat, den Schwarzwald, wo er eine Reihe Motive zu Bildern einsammelte. Seine »Schwarzwälder Hutmacherin«, seine »wahrsagende Zigeunerin«, sein »Mädchen mit ihrem Liebhaber«, seine »Heimkehr von der Wallfahrt«, sein »Christabend« nach Hebel, entstanden um diese Zeit und in den nächstfolgenden Jahren.

1840 trat Kaltenmoser in den Stand der Ehe und führte eine Münchenerin als sein Weib heim. Mit neubelebter Kraft ging es jetzt wieder an das Schaffen. Tirol und Schwaben hatte er durchreist und Hunderte von Künstlern mit ihm. Auch Italien war ein beliebtes Ziel der deutschen Genremaler jener Tage. Kaltenmoser wählte das wenig bekannte Istrien für seine Studienreise und brach mit seinem Freund, dem Lithographen Flachenegger 1843 nach Triest auf. Fünf Monate weilte er in diesem Küstenlande und fand des Neuen und Interessanten unter einer halb italienischen, halb slavischen Bevölkerung gar viel. Die Heimreise führte über Brunnecken und Ampezzo nach Venedig, über Padua und Verona an den Gardasee, dem die Stimmungen des Spätherbstes neue Reize verliehen. Kaltenmoser hatte nicht unrichtig gerechnet, das Neue packte und der strebsame Künstler stieg wieder in des Gunst des Publikums. Als Früchte dieser Reise nennen wir seine »Früchtehändlerin aus Servola bei Triest, seine »Istrische Familie«, seine »Heimkehr eines istrischen Mädchens aus einer Villa«, von welchen die beiden erstern 1852 und 1857 in München zur Verlosung kamen.

Eine weitere Studienreise machte Kaltenmoser 1844 mit seinem gleichstrebenden Freund Kirner in die Umgebungen von Reutlingen und die rauhe Alp, sechs Jahre später durchstrich er mit demselben und Dr. Grote das schöne Appenzeller Land, Weitere grössere Reisen hat Kaltenmoser nicht mehr gemacht, die eingesammelten Studien reichten für die folgenden Jahre vollständig zu seinen Motiven aus. – Der Künstler war unermüdlich thätig bis an sein Ende, das kein leichtes war, indem er einem schmerzvollen Unterleibskrebs, der ihn zwei Jahre lang peinigte, erlag. Noch bis acht Tage vor seinem Tode stand er von Morgens früh bis Abend vor der Staffelei, seine Geistesstärke besiegte die körperlichen Leiden.

Seine Bilder sind zahlreich und weit verbreitet, viele seiner Werke verkaufte er nach Stuttgart, Prag, der Schweiz etc., in späterer Zeit meistens durch die Wimmer'sche Kunsthandlung nach England und Amerika. Auch der Münchener Kunstverein verlooste fast jedes Jahr ein Bild. Besonders zu erwähnen sind drei Bilder: »ein Bauern-Wirthshaus, in welchem er selbst und Kirner, von Neugierigen umringt, Bauern abzeichnen«, ein »Tanz im oberbayerischen Gebirge«, und die »Verlobung eines Brautpaares in einem schwäbischen Hause«. Dieses letztere, 1843 vollendete, in Besitz des Fürsten Thurn und Taxis in Regensburg gekommene Gemälde ist nach seinem Umfange (3 Fuss Höhe und 4 Fuss Breite) wohl als sein grösstes und nach seinem innern Gehalt als eine seiner besten und vollendetsten Arbeiten zu betrachten. Sein letztes Bild (noch im Besitz der Familie), stellt einen Mäusefallenhändler dar, der seine Waare einer Bauernfamilie anbietet.

Kaltenmosers Bilder, um mich der Worte Regnets zu bedienen, sind nicht eben pikant in Bezug auf Erfindung, noch in Hinsicht der Technik; aber sie sind von höchster Wahrheit und von der saubersten Ausführung. Seit die Münchener Schule Manches von Belgien und Frankreich herübernahm, erblich Kaltenmoser's Stern. Seine Art und Weise mit dünner Farbe und dürrem Pinsel zu malen konnte die Concurenz des modernen, flotten und breiten Vortrages nicht aushalten. Seine Glanzperiode fällt in die zweite Hälfte der vierziger und die erste Hälfte der fünfziger Jahre. Später zeigte er in der Ausführung eine an's Peinliche streifende Sorgfalt, welche seinen Arbeiten viel von ihrer ursprünglichen Frische und Unmittelbarkeit nimmt. Kaltenmoser begnügte sich als denkender Künstler nicht, die Natur abzuschreiben, er folgte den Spuren grosser Meister und suchte zu erforschen, wie diese die Natur erfassten. Sein Hauptstudium waren die Niederländer F. Mieris, G. Dow u. A., ganz unbegrenzte Verehrung aber empfand er für den grossen Engländer Dav. Wilkie, dessen Testamentseröffnung er ausgezeichnet copirte.

Kaltenmoser's Portrait auf Stein gezeichnet, befindet sich in Kohler's Münchener Album. Er selber zeichnete auch für dieses Album eine Originalcomposition, »die Wilddiebe« auf den Stein. Die Radirnadel hat er nie geführt.

Von seinen Bildern sind folgende durch die Lithographie und den Stich reproducirt worden:

1. Die Wilddiebe, Originallithographie.
2. Der Christabend, nach Hebels Gedicht. H. Köhler lith.
3. Wirthshausscene mit Tanz. Idem lith.
4. Familienscene in Istrien. J. Wölffle lith. In König Ludwig's Album.
5. Das Glück der Ehe. Grether lith.
6. Die Hutflechterin und ihr Liebhaber im Schwarzwald. J. Bauer lith.
7. Der Tanz beim Scheibenschiessen. Idem lith.
8. Die Wahrsagerin. C. W. Müller lith.
9. Die Kartenschlägerin. Idem lith.
10. Das Brautpaar. Sonnenleiter sc.

Archiv für die zeichnenden Künste mit besonderer Beziehung auf Kupferstecher- und Holzschneidekunst und ihre Geschichte. Leipzig, 1867.

#Die Künstler aller Zeiten und Völker (1870)

Kaltenmoser, Kaspar, Genremaler, starb 1867 in München. Er hatte den Stoff zu seinen Bildern, deren Gegenstände dem Volksleben entlehnt sind, auf Reisen in Bayern, Tirol, Istrien, in der Schweiz gesammelt. Bei einem feinen Blick für charakteristische Darstellung, fasste er gleichwohl Vorgänge und Personen in der Regel verschönert auf. Bei aller Sorgfalt und Ausglättung der Technik, die an die alten holländischen Meister erinnerte, fehlte es ihm an Naivetät und harmonischer Gesammtstimmung. Unter seinen besseren Bildern nennen wir: Wirthsstube in Tirol mit zechenden Bauern (1844, bei Herrn v. Ow) und die Verlobung eines Brautpaars in einem schwäbischen Bauernhause (1843, beim Fürsten von Thum und Taxis). – Sein Sohn J. Kaltenmoser, gleichfalls ein Genremaler, hatte 1866 im Stuttgarter Kunstverein ein Bild: barmherzige Schwester am Bette einer Wöchnerin, ausgestellt, welches sich durch tiefe Empfindung und treffliches Colorit auszeichnete.

Lützow 1867. – W. Staatsanzeiger 1866.

Die Künstler aller Zeiten und Völker. Stuttgart, 1870.

#Max Kaltenmoser

* 1.12.1842 (München)
† 4.4.1887 (München)
Genremaler

#Archiv für die zeichnenden Künste (1867)

[…]

Der Name Kaltenmoser ist in der Künstlerwelt nicht erloschen. Max Kaltenmoser, der Sohn unsers Meisters [Caspar Kaltenmoser], hat sich ebenfalls der Kunst zugewendet. Er war in München den 1. December 1842 geboren und trat, nachdem er die deutsche und die Gewerbsschule besucht und den Unterricht seines Vaters genossen hatte, 1859 als Schüler in die Akademie ein. Unter Leitung des Professors Foltz entstanden seine ersten selbständigeren Bilder, von welchen sich eine »Barmherzige Schwester bei den Kranken« einer günstigen Aufnahme erfreute. Seitdem Foltz im Staatsdienst eine andere Verwendung gefunden hat, ist der junge strebsame Künstler mehr auf seine eigene Fortbildung angewiesen. Eine Findlingsgeschichte in einem Roccocopark beschäftigt gegenwärtig seinen Pinsel.

Archiv für die zeichnenden Künste mit besonderer Beziehung auf Kupferstecher- und Holzschneidekunst und ihre Geschichte. Leipzig, 1867.

#Die Künstler aller Zeiten und Völker (1870)

Berichtigungen und Ergänzungen des Nachtrags resp. Lexikons.

Kaltenmoser, Max (nicht J.), Genremaler der Gegenwart in und aus München. Er ist ein Sohn und Schüler von Kaspar K. und malt Genrebilder, deren Werth mehr in der Anmuth der Zeichnung und Gruppirung, sowie in der schönen Farbenbehandlung als in der Charakteristik besteht: eine junge Frau, die ihren Mann erwartet (1868), die Gratulation zum Geburtstag (1869).

Eigene Notiz.

Die Künstler aller Zeiten und Völker. Stuttgart, 1870.

#36 – 7 – 1 (Brunner)

#36 – 7 – 12 (n. n.)

#36 – 7 – 17 (Baumann · Höhn · Lohr)

Kaspar Höhn
geb. 19.8.1849, gest. 22.12.1920.
Marie Höhn
geb. 18.11.1857, gest. 23.7.1938.

R. I. P.

Linke Seite
F. P. Baumann
Historienmaler,
gest. 8. Mai 1846
im 28. Lebensjahre.

J. Lallinger.

Rechte Seite
Caroline Lohr,
geb. 8. Mai,
gest. 20. Juni 1851.

• Baumann, Franz Paul; – 8.5.1846 (München), 27 Jahre alt; Schüler an der Akademie der Bildenden Künste, Historienmaler
• Höhn, Kaspar; 19.8.1849 – 22.12.1920
• Höhn, Marie; 18.11.1857 – 23.7.1938
• Lohr, Karoline; 8.5.1851 – 20.6.1851

#36 – 7 – 21 (n. n.)

#36 – 7 – 22 (Funk · Glattfelder · Pruner)

Helene Pruner,
geb. Röder,
geb. d. 6. Juli 1840, gest. d. 6. Sept. 1892.
Deren Enkel
Adalbert Glattfelder,
geb. d. 20. gest. d. 21. April 1892.
Marie Funk
Hauptmannstochter
geb. d. 25. Dez. 1866, gest. d. 9. Sept. 1897.
Frau Berta Funk
Hauptmannswitwe
geb. d. 22. März 1839, gest. d. 22. Febr. 1910.
Adalbert Pruner
Oberexpeditor und Leutnant a. D.
geb. d. 5. Oktober 1833, gest. d. 21. Mai 1916.

R. I. P.

Pruner'sche
Familien-Grabstätte.

Linke Seite
36.7.22.

Rechte Seite
Zwisler & Baumeister

• Funk, Berta (vw); 22.3.1839 – 22.2.1910; Hauptmanns-Witwe
• Funk, Marie; 25.12.1866 – 9.9.1897; Hauptmanns-Tochter
• Glattfelder, Adalbert; 20.4.1892 – 21.4.1892
• Pruner, Adalbert; 5.10.1833 – 21.5.1916; Oberexpeditor und Leutnant a. D.
• Pruner, Helene (vh) / Röder (gb); 6.7.1840 – 6.9.1892

#36 – 7 – 23 (n. n.)

#36 – 7 – 24 (Donhauser)

#36 – 7 – 25 (Seufert)

#36 – 7 – 26 (n. n.)

#36 – 7 – 30 (n. n.)

#36 – 8 – 1·2 (n. n.)

#36 – 8 – 4 (Frohm · Merkl · Saffer)

Familie Merkl.

Carola Saffer, Kunstmalerstochter,
* 1895 † 24. Aug. 1895.
Carola Frohm, geb. Merkl,
kgl. Oberkriegskommissärs-Wtw.
* 1819 † 15. Dez. 1897.
Herr Georg Merkl,
kgl. Oberamtsrichter a. D.
* 7. April 1829 † 26. Septbr. 1899.
Ihm folgte dessen Gattin
Frau Marie Merkl,
geb. Ziegler
* 10. März 1845 † 23. April 1917.
Herr L. Gg. Merkl,
* 18.12.1867 † 30.9.1932.

Rechte Seite
Therese Merkl,
geb. Kirner
kgl. Kriegskommissärs-Gatt.
* 1794 † 10. Dez. 1853.
Otto Merkl, Polytechniker
* 1831 † 13. Mai 1855.
Kaspar Frohm,
kgl. Oberkriegskommissär
Kriegsministerialreferent
* 1787 † 7. Okt. 1863.
Marie Frohm,
dessen Tochter,
* 1855 † 5. Mai 1863.

Sockel
36.8.4. Schwarz

• Frohm, Carola (vw) / Merkl (gb); 1819 – 15.12.1897; Oberkriegskommissärs-Witwe
• Frohm, Kaspar; 1787 – 7.10.1863; Oberkriegskommissär
• Frohm, Marie; 1855 – 5.5.1863
• Merkl, Georg; 7.4.1829 – 26.9.1899; Oberamtsrichter a. D.
• Merkl, L. Gg.; 18.12.1867 – 30.9.1932
• Merkl, Marie (vw) / Ziegler (gb); 10.3.1845 – 23.4.1917; Oberamtsrichters-Witwe
• Merkl, Otto; 1831 – 13.5.1855; Polytechniker
• Merkl, Therese (vh) / Kirner (gb); 1794 – 10.12.1853; Kriegskommissärs-Gattin
• Saffer, Carola; 1895 – 24.8.1895; Kunstmalers-Tochter

#36 – 8 – 7 (n. n.)

#36 – 8 – 10 (Blaufuss)

Hier ruht
mit ihrem Töchterchen
Frau Auguste Blaufuss,
geb. Volk,
geb. 5. Mai 1857, gest. 29. Sept. 1892.
Herr Georg Blaufuss,
Oberlehrer i. R.
geb. 7. Juni 1862, gest. 15. Mai 1941.

Ich lebe u. ihr sollt auch leben.
Joh. 14.19

• Blaufuss, Auguste (vh) / Volk (gb); 5.5.1857 – 29.9.1892
• Blaufuss, Georg; 7.6.1862 – 15.5.1941; Oberlehrer i. R.

#36 – 8 – 16 (Hilpert · Jehle · Krämer · Wetzstein)

Hier ruht in Frieden
Herr Franz X. Jehle,
Kaufmann,
geb. 11. Okt. 1859, gest. 17. Feb. 1907.
Frau Maria Weller
verw. Jehle
geb. 20. Feb. 1869, gest. 28. Mai 1938

Voran gingen:
Herr Johann Hilpert, 1825 – 1880.
Frau Maria Hilpert, 1836 – 1905.
Frau Emilie Krämer, 1866 – 1894.

• Hilpert, Johann Gottlieb; 1825 – (9).3.1880 (München); Lohndiener
• Hilpert, Maria (vh); 1836 – 1905
• Jehle, Franz Xaver; 11.10.1859 – 17.2.1907; Kaufmann
• Jehle, Maria (vw) / Weller (gb); 20.1.1869 – 28.5.1938; Kaufmanns-Witwe
• Krämer, Emilie (vh) / Hilpert (gb); 1866 – 21.5.1894 (München); Lokomotivführers-Gattin
• Wetzstein, Emilie; – 1886; Lehrers-Tochter

#36 – 8 – 17 (Dimpfl)

Hier ruht
Frau Josepha Dimpfl
k. Zahlmeisters-Gattin,
geb. 18. März 1841 zu Ellingen,
gest. 10. Okt. 1892.
Herr Ludwig Dimpfl
Rechnungsrat a. D.
geb. 8. Juni 1832. gest. 24. Jan. 1929.
Frau Josephine Dimpfl
Rechnungsratswitwe,
geb. 19. März 1850, gest. 18. Okt. 1930.

Sockel
Familie Dimpfl.

36.8.17. Kosenbach.

• Dimpfl, Josefa (vh); 18.3.1841 (Ellingen) – 10.10.1892 (München); Zahlmeisters-Gattin
• Dimpfl, Josefine; 19.3.1850 – 18.10.1930; Rechnungsrats-Witwe
• Dimpfl, Ludwig; 8.6.1832 – 24.1.1929; Rechnungsrat a. D.

#36 – 8 – 21 (Wagner)

Hier ruhet in Gott
Herr Jakob Wagner
k. b. Rittmeister a. D.
geb. 31. Juli 1815. gest. 26. Februar 1890.
Ihm folgte dessen Gattin
Marie Sophie, geb. Stumpf
geb. 12. Juni 1815. gest. 2. Juni 1900.

• Wagner, Jakob; 31.7.1815 – 26.2.1890; Rittmeister a. D.
• Wagner, Marie Sofie (vw) / Stumpf (gb); 12.6.1815 – 2.6.1900; Rittmeisters-Witwe

#36 – 8 – 27 (Frays)

Obelisk
Ferdinand
Freiherr v. Frays
Kgl. bayr. Kämmerer,
u. Generalkonsul
geb. 20. Mai 1877, gest. 20. Okt. 1923.

Sockel
Hier ruhen
Friedrich Freiherr v. Frays
kgl. b. Kämmerer u. Major a. D.
geb. 23. Nov. 1829, gest. 8. Dez. 1898.
Ida Freifrau v. Frays
geb. Krafft,
geb. 15. April 1835, gest. 21. Januar 1914.

• Frays, Christian August von; 15.4.1790 (Bad Kreuznach) – 24.10.1863 (München); Generalmajor und Hoftheaterintendant
• Frays, Ferdinand Freiherr von; 20.5.1877 – 20.10.1923 (München); Königlich bayerischer Kämmerer und Generalkonsul
• Frays, Friedrich Freiherr von; 23.11.1829 (München) – 8.12.1898 (München); Offiziers-Sohn / Königlich bayerischer Kämmerer und Major a. D.
• Frays, Ida Freifrau von (vw) / Krafft (gb); 15.4.1835 – 21.1.1914 (München); Kämmerers- und Majors-Witwe

#Christian August von Frays

* 15.4.1790 (Bad Kreuznach)
† 24.10.1863 (München)
Generalmajor und Hoftheaterintendant

#Augsburger Neueste Nachrichten (26.10.1863)

München, 24. Okt. Diesen Morgen nach 3 Uhr ging der k. Kämmerer und pensionirte Generalmajor Frhr. v. Frays in einem Alter von 74 Jahren mit Tod ab. Derselbe war schon seit vielen Jahren leidend und nur vorübergehend in der Lage, seine Wohnung zu verlassen. Längere Zeit und in zwei verschiedenen Perioden bekleidete derselbe die Stelle eines k. Hoftheater-Intendanten. Sein Streben in dieser Stellung war zunächst auf pekuniäre Erfolge gerichtet, die artistische lag ihm unverkennbar weit weniger am Herzen. Gleichwohl könnte man Intendanzführungen nennen, welche dieses System noch weiter durchgeführt haben.

Augsburger Neueste Nachrichten Nr. 294. Montag, den 26. Oktober 1863.

#Amberger Tagblatt (28.10.1863)

Bayern und Deutschland.

Heute Nachmittags wurde die irdische Hülle des verstorbenen k. Kämmerers und pensionirten Generalmajors Frhrn. v. Frays, seinem Wunsch entsprechend, ohne alles militärische Gepränge zur Erde bestattet. Er war geboren zu Kreuznach am 15. April 1790, und hat sonach ein Alter von 73½ Jahren erreicht. Sein Vater war der letzte Bürgermeister von Kreuznach unter der kurpfälzischen Regierung bei Abtretung des Landes an Frankreich. Dessen jetzt verstorbener Sohn hatte vom Jahr 1805 an bis 1815 in französischen Diensten gestanden, und noch den Feldzug in Sachsen 1813 als Lieutenant mitgemacht. In die bayerische Armee war er 1815 als Hauptmann zweiter Classe eingetreten.

Amberger Tagblatt Nro. 247. Mittwoch, den 28. Oktober 1863.

#Würzburger Anzeiger (28.10.1863)

Vermischtes.

München, 27. Okt. Gestern Nachmittags erfolgte die Beerdigung des pens. Generalmajors Frhrn. v. Frays und zwar, wie derselbe letztwillig verfügte, ohne militärische Solennität; dagegen bemerkte man in dem Leichenzuge, welchen herrschaftliche Flambeauträger und eine lange Reihe von Veteranen eröffneten, viele Generale, Stabs- und andere Offiziere, Personen aus allen Civilständen und zahlreiche Mitglieder des k. Hoftheaters. Hr. Pfarrer Leidel äußerte sich in der Grabrede über die manigfachen Verdienste des Verewigten.

Würzburger Anzeiger No. 298. Mittwoch, den 28. Oktober 1863.

#Neues bayerisches Volksblatt (29.10.1863)

Morgenpost am 29. Oktober.

München, 28. Oktober. Der Generalmajor und Hoftheater-Intendant Bar. Frays wurde ohne alles militärisches Gepränge beerdigt, so wie es sein Wille war. Das Theater-Personal ließ sich durch eine Deputation vertreten. Es war ein rein russisches System, einen Soldaten zum Bühnencensor zu machen; übrigens hat Frays die Intendantur betrieben »so gut er es verstanden hat.«

Neues bayerisches Volksblatt Nr. 298. Stadtamhof; Donnerstag, den 29. Oktober 1863.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Frays Christian August, von, Freiherr, 1790 (Bad Kreuznach) – 1863, Generalmajor und Hoftheaterintendant; von Beruf Offizier, wurde F. 1844 zum Nachfolger des Grafen von Yrsch als Intendant des Hoftheaters in München ernannt, wobei er sich das Recht auf jederzeitigen Rücktritt in die Armee vorbehielt; weshalb er für diesen Posten geeignet war, geht aus den Akten des Hoftheaters nicht hervor; ein großes Verdienst erwarb sich F. dadurch, daß er die bis dahin recht eigentümlich besorgte Leitung des Opernchors einem erprobten musikalischen Fachmann in der Person des später durch seine Männerchöre berühmt gewordenen Konrad Max Kunz übertrug; seitdem gehörte der Münchner Hoftheaterchor zu den vorzüglichsten ganz Deutschlands; unter seiner Intendanz (–1848) wirkten die besten Fachkräfte an der Münchner Hofoper wie M. Härtinger, J. Pellegrini, K. Hetzenecker von Mangstl, S. Diez, E. Sigl u. a.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#36 – 8 – 28·29 (Pellegrini)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Pellegrini, Julius; 1.1.1806 (Mailand) – 12.6.1858 (München); Sänger
• Pellegrini, Maria; – 29.8.1854 (München), 29 Jahre alt; Königlich bayerische Hofkapellen-Choristin

#Julius Pellegrini

* 1.1.1806 (Mailand)
† 12.6.1858 (München)
Sänger

#Unterhaltungen für das Theater-Publikum (18.5.1833)

Giulio Pellegrini.

Es ist gewiß den Theaterfreunden nicht uninteressant, über die frühern Lebensverhältnisse dieses Künstlers hier etwas Näheres zu finden.

Giulio Pellegrini ward zu Mailand den ersten Januar 1806 geboren. Schon in frühester Jugend beschäftigte er sich mit der Musik. Sein erster Lehrer war der Maestro Pagani. Bald trat er als Zögling in’s Conservatorium, welches damals unter der Direktion des Ritters Orlandi stand, der nun bereits seit vielen Jahren ebenfalls in unserer Mitte lebt und als ausgezeichneter Gesanglehrer bekannt ist. Im eilften Jahre bildete sich seine schöne Baßstimme und auf Binaghi’s, Banderali’s und anderer berühmter Sänger Rath, machte er seine ersten Versuche in der Kirche und übergab sich dann gänzlich der Leitung des letztgenannten Professors. Dreizehn Jahre alt hatte er schon solches Aufsehen erregt, daß er nach Turin zum Theater Carignano berufen wurde, und dort mit großem Beifalle auftrat. Die italienischen Zeitungen sprachen von ihm mit vielem Lobe und dies bewog den Herrn Baron von Priuli, den jungen Künstler für unsere italienische Oper zu werben. Seine erste Debut war Faraone im Mosè von Rossini, worin er als Knabe von noch nicht vollen funfzehn Jahren, den reichsten Beifall von einem fremden Publikum erntete.

Seine Stimme war damals schon überraschend schön, allein sein eingezogenes Leben, ganz dem Studium geweiht, wie es die Künstler seines Vaterlandes gemeinhin zu führen pflegen, bildete ihn immer mehr und mehr aus. Als im Jahre 1825 die italienische Oper aufgelöst wurde, faßte Pellegrini den kolossalen Gedanken, deutsch zu lernen, um fortan unserer Bühne anzugehören. Man kann denken, welche unsägliche Mühe dies dem jungen Künstler machen mußte, der stets gewöhnt war, seine weichen Silben, die sich von selbst dem Gesange anschmiegen, auszusprechen. Der Freiherr von Poisl zahlte ihm tausend Gulden Wartgeld, um ihm die Ausführung seines Planes zu erleichtern und ihn so der deutschen Kunst zu gewinnen, da er ohne diese Unterstützung wohl nach Italien hätte zurückkehren müssen. Merkwürdig ist es, daß ein Franzose es war, der sich der Mühe unterzog, ihm das Deutsche beizubringen. Es war der Sprachlehrer Herr Gerard, dessen leicht faßliche Methode bekannt ist. Nach drei Monaten war il Signor Giulio Pellegrini im Stande, »in diesen heiligen Hallen« in einem Concerte öffentlich vorzutragen. Man kann denken, daß das Publikum es nicht an Beifall fehlen ließ, um ihm seine Beharrlichkeit zu lohnen. Sein erstes Debüt auf der deutschen Scene war der Comthur im Don Juan, der an diesem Abende zum ersten Male zur Hauptparthie der ganzen Oper wurde. 1831 trat Pellegrini im Theater Della Fenice in Venedig, und 1832 im Kingstheater in London auf. Ueberall wurde seinen ausgezeichneten Naturgaben, so wie seiner Kunst die schmeichelhafteste Anerkennung zu Theil.

Pellegrini ist jetzt so durch und durch ein Deutscher, daß er wohl schwerlich unser rauhes Land mit dem lieblichen Italien jemals zu vertauschen gedenkt. Es ist vielleicht der erste, jetztlebende deutsche Baßist. Seine Stimme erinnert an die Lablache’s, obgleich ihre Tiefe voller und kräftiger ist, seine Gestalt ist männlich prononcirt, sein Aussehen kräftig und jugendlich.

Die Pellegrini’s haben schon viele wackere Künstler dem Theater geliefert. So lebt in Paris ein alter Meister, dieses Namens, der viele berühmte Schüler, unter Andern, Mad. Cinti-Damoreau gebildet hat.

Unterhaltungen für das Theater-Publikum. München, den 18. Mai 1833.

#Biographisches Taschenbuch deutscher Bühnen-Künstler und Künstlerinnen (1837)

Pellegrini, Giulio, k. bayerischer Hof-Opern- und Kapellsänger.

Pellegrini ward zu Mailand am 1sten Januar 1806 geboren. Schon früh führte ihn Anlage und Lust zum Studium der Musik. Sein erster Lehrer war Pagano. Nachher trat er als Zögling in das Conservatorium, welches damals unter der Leitung Orlandi’s stand, der nachher als Gesanglehrer in München lebte, und nun Kapellmeister in Parma ist. Im elften Jahre bildete sich Pellegrini’s schöne Baßstimme; auf Binaghi’s und Bauderali’s Rath machte er seine erstn Versuche in der Kirche, und übergab sich dann ganz der Leitung des letztgenannten Professors. Als Pellegrini dreizehn Jahre alt war, hatte er schon solches Aufsehen erregt, daß er nach Turin zum Theater Carignano berufen wurde, und dort mit großem Beifalle auftrat.

Freiherr von Priuli, Intendant der italienischen Oper in München, engagirte Pelligrini, der, noch nicht volle fünfzehn Jahre alt, zum ersten Male in München als Faraone im Mosè von Rossini mit großem Beifall auftrat. Seine Stimme war damals schon überraschend schön, gewann aber durch ein ernstliches Studium noch mehr an Kraft und Wohllaut. Pellegrini wurde in kurzer Zeit ein entschiedener Liebling des Münchener Publikums, und gefiel sich in München so gut, daß er, als im Jahre 1825 die italienische Oper aufgelöst wurde, den Entschluß faßte, Deutsch zu lernen, um fortan in der deutschen Oper zu wirken.

Mit einer seltenen Beharrlichkeit, die ihm überhaupt zu eigen ist, führte er seinen Plan durch, der ihm auch dadurch erleichtert wurde, daß der k. Hof-Musik-Intendant Freiherr von Poißl ihm ein Wartegeld auszahlen ließ. Schon nach drei Monaten konnte Pellegrini in einem Conzert »In diesen heiligen Hallen« deutsch vortragen, und binnen Jahresfrist in der deutschen Oper wirken. Er wurde dann bei der Hofkapelle und beim Hoftheater in München lebenslänglich angestellt, und ist unstreitig eine Zierde dieser Kunstanstalt.

Pellegrini hat eine kräftige, umfangreiche und wohllautende Stimme, die gründlich und gleichmäßig durchgebildet ist. Sein Portamento ist ebenso vortrefflich, wie seine Coloratur. Man kann mit Wahrheit sagen, daß er alle Partieen mit Auszeichnung durchführt; zu seinen vorzüglichsten Partieen gehören: Moses, Sarrastro, Wilhelm Tell, Don Juan, Bertrand in Robert der Teufel. Pellegrini ist ein sehr unterrichteter Mann von ächt germanischer Gründlichkeit,der in Allem auf den Kern der Sache geht. Seitdem Pellegrini in München engangirt ist, hat er zwei Kunstreisen gemacht. 1831 trat er im Theater Fenice in Venedig auf, und 1832 wirkte er mit bei der deutschen Oper im Kingstheater zu London. Ueberall wurde ihm volle Anerkennung seiner Kunst.

L. v. Alvensleben (Hrsg.): Biographisches Taschenbuch deutscher Bühnen-Künstler und Künstlerinnen; Zweiter Jahrgang; Fischer & Fuchs. Leipzig, 1837.

#Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften (1841)

Pellegrini, Julius, Königl. baierischer Hofsänger und erster Bassist des Königl. Hoftheaters zu München, wurde am 1sten Januar 1806 zu Mailand geboren, trat 1817 in das K. K. Konservatorium, wo er den ersten musikalischen und Gesangsunterricht erhielt, und verließ dasselbe 1819 wieder, um sich ausschließend der Gesangskunst unter der Leitung des berühmten Davide Banderoli, K. K. Capellsängers und ersten Gesanglehrers zu Mailand, zu widmen.

Der Unterricht dieses großen Gesanglehrers, welchen er mit dem größten Eifer benützte, und das seltene Glück, schon im Alter von 14 Jahren eine von der Natur völlig ausgebildete Baßstimme zu besitzen, förderten seine Gesangsausbildung so sehr, daß er schon 1821, also im Alter von noch nicht vollen 16 Jahren im Theater Carignano in Turin zum ersten Male in Paccini’s »Talegname di Livonia« auftreten konnte und sich einer sehr günstigen Aufnahme zu erfreuen hatte.

Nicht gar lange nachher wurde er als Mitglied der damals bestehenden Königl. italienischen Hofoper nach München berufen, wo er neben Santini in den ersten Baßparthien beschäftigt wurde, durch den Wohllaut seiner schon damals sehr schönen Stimme und die gute Schule, welche er in seinem Gesange zeigte, schon gleich Anfangs sehr interessirte, bei längerem Aufenthalte aber die Zufriedenheit Ihrer Königl. Majestäten und die Achtung des Publikums durch die auffallenden Fortschritte seiner Ausbildung so wie durch seinen regen Berufseifer und ein in jeder Hinsicht achtungswerthes Betragen mit jedem Jahre in höherem Grade erwarb.

Als nach dem betrübenden Hintritte Sr. Majestät des Königs Maximilian Joseph die italienische Oper aufgelöst wurde, entschloß sich Pellegrini, der während seines dasigen Aufenthalts einige deutsche Ausdrücke durch seine Gattin, eine geb. Deutsche, erlernt hatte und in derselben eine bei einem Ausländer seltene Richtigkeit der Aussprache zeigte, auf den Rath des K. Hofmusik-Intendanten Freiherrn von Poißl, der damals auch Intendant des deutschen u. italienischen Theaters war, u. das vorzügliche Talent dieses Sängers für die deutsche Oper zu erhalten wünschte, die deutsche Sprache regelrecht zu erlernen und sich der deutschen Oper fortan zu widmen. Er wurde hierauf bei dem deutschen Königl. Hoftheater mit einem 10jährigen Contrakte engagirt, und man versprach, ihm die nöthige Zeit zu lassen, ehe man ihm Leistungen in deutscher Sprache zumuthen würde, selbst wenn er länger als ein Jahr die Gage beziehen müßte, ohne für die Anstalt thätig seyn zu können. Wie mancher Andere würde es sich unter solchen Verhältnissen bequem gemacht und mit dem wirklich schweren Studium einer gewiß nicht so leicht zu erlernenden Sprache sich gar nicht übereilt haben! Aber Pellegrini’s Ehrgefühl spornte ihn zu bald möglichster Erfüllung seiner einmal übernommenen Verpflichtungen an, und er studirte, im strengsten Sinne des Wortes, Tag und Nacht unermüdet, so daß er schon fünf Monate nach dem Beginne seines Engagements sich als zur Dienstleistung bereit erklären und gegen Ende Februars 1826, also fünf Monate nach der Auflösung der italienischen Oper, zum ersten Male die Rolle des Commandeurs im »Don Juan« in deutscher Sprache singen konnte.

Der Versuch gelang weit über alle Erwartung, und Correctheit und Deutlichkeit der Aussprache ließen Nichts zu wünschen übrig. Intendant, Sänger und Publikum freuten sich aufrichtig des vollständig gelungenen Unternehmens, und kaum ein Jahr verging, so war der ehemalige italienische Sänger schon im Besitze eines ausgebreiteten deutschen Repertoirs und eine der wesentlichsten Stützen der damals so trefflichen deutschen Oper Münchens, die mit vollstem Rechte damals für die beste in Deutschland allgemein anerkannt war. Noch im nämlichen Jahre wurde P. von Sr. Majestät dem Könige zum Hof- und Capellsänger ernannt, und so durch die Königl. Gnade und Anerkennung die Bande noch fester geschlossen, welche ein so achtungswerthes Talent für immer an die dasige Kunstanstalt fesseln sollten.

Den ihm kontraktmäßig alle zwei Jahre bewilligten Urlaub benützte Pellegrini im Jahre 1829, um einem an ihn gelangten Rufe nach Venedig zu folgen, wo er für den Carneval im Theater alla Fenice mit seiner Gattin engagirt war; und 1831, um einem andern Rufe nach London zu folgen, wo er als erster Bassist bei der im Kings-Theater zum ersten Male unternommenen deutschen Oper neben der Schröder-Devrient, Haitzinger und anderen vorzüglichen deutschen Künstlern sang u. so wie zu Venedig sich des ehrenvollsten Erfolges zu erfreuen hatte. Seit dieser Zeit konnte er auf eine längere Dauer von der Königl. Kunstanstalt, welcher seit einigen Jahren ein minder zahlreiches Opernpersonal zu Gebot steht, nicht mehr entbehrt werden, und folglich größere Reisen nicht mehr unternehmen, erfreut aber bei Gelegenheit kurzer Ausflüge nach den vornehmsten Städten der baier. Monarchie die kunstliebcnden Bewohner derselben durch sein herrliches Talent, u. widmet sich mit dem größten Eifer dem Dienste der K. Kunstanstalten, bei denen er angestellt u. nun wahrscheinlich für immer gewonnen ist, da vor Kurzem sein Kontrakt auf eine weitere Reihe von Jahren erneuert und ihm das Indigenat verliehen wurde.

Die Stimme P’s ist eben so klangvoll und kräftig als weich und biegsam, ihr Umfang vom großen Baß E bis zum eingestrichenen Fis von einer Gleichheit der Töne, die Erstaunen erregt, und durchaus leicht ansprechend und ohne alle Anstrengung hervorgebracht. Seine Schule ist gut, u. sein Vortrag eben so vorzüglich in heroischen wie in sentimentalen Rollen; der Ausdruck wilder Leidenschaften dagegen dürfte seinem Genius und seiner Naturgabe weniger zusagen. Da er immer mit Eifer und Liebe in seiner Kunst wirkt, ist er auch, bei Naturgaben und einer Ausbildung wie die seinigen, wohl in allen seinen Darstellungen gut zu nennen; allein das hindert nicht, daß ihm die eine im höheren, die andere im geringeren Grade gelingen kann. Unter sehr vielen wahrhaft gelungenen Leistungen, die er liefert, kann man als einige der allergelungensten mit vollem Rechte folgende nennen: Graf Almaviva in »Figaro’s Hochzeit«; Sarastro in der »Zauberflöte«; Osmin in der »Entführung aus dem Serail«; Mose; Tell; Bey Mustapha in der »Italiana in Algeri«; Mahomet in der »Belagerung von Corinth«; Fernando in der »diebischen Elster«; Macbeth im »Macbeth«, u. Herrmann in der »Herrmannsschlacht« von Chelard; Sultan im »Kreuzritter« von Meyerbeer; Joad in der »Athalia« u. Odorich im »Untersberg« von Poißl; Oberpriester in der »Vestalin« von Spontini; Waldeburgo in der »Straniera« von Bellini. Solche Rollen sagen nicht nur seiner Stimme am besten zu, sondern die ganze Haltung derselben ist entweder eine heroisch-imposante oder eine würdevolle, und meistens eine ziemlich ruhige, wohl in manchen Momenten von tiefem Gefühle überströmende, aber selten in gewaltsame Ausbrüche der Leidenschaft übergehende, und daher sind sie auch seiner Darstellungsgabe am entsprechendsten.

Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften oder Universal-Lexicon der Tonkunst. Fünfter Band. Stuttgart, 1841.

#Münchener Punsch (18.7.1858)

Pellegrini.

Letzten Mittwoch wurde ein Künstler, im wahren Sinne des Wortes, zu Grabe getragen: Pellegrini! In welchem Maaße sich zur Bewunderung für seine Leistungen die Achtung für seinen Privatcharakter gesellte, erhellt aus der allgemeinen Theilnahme, womit Künstler und Publikum sein frühes Grab umstanden. Auch Prinz Adalbert von Bayern ehrte das Andenken seines Lehrers durch Abordnung eines Adjutanten. Pellegrini war, abgesehen von hohen Gaben der Intelligenz und des feinen Geschmackes, auch in Beziehung auf physische Mittel eine seltene Erscheinung. Im Conservatorium seiner Vaterstadt Mailand gebildet, besaß er schon im vierzehnten Jahre eine vollkommene Baßstimme und als 16 jähriger Jüngling betrat er die Bühne zu Turin und ärntete den ersten jener großen Erfolge, deren Kette sein ganzes Leben hindurch nicht mehr unterbrochen wurde. Bald hierauf zur italienischen Oper nach München berufen, gehörte er derselben bis zu ihrer Auflösung an, lernte hierauf deutsch, und die Münchener Hofbühne konnte sich zu seinem immerwährenden Besitz Glück wünschen. Während seiner Urlaubszeit sang er an einigen italienischen Theatern und 1831 in London; auf deutschen Bühnen hat er nur ein paar Mal gastirt. Pellegrini's Stimme war stark und kräftig, dabei sehr biegsam und von seltenem Umfange; er war ein durch und durch gebildeter Sänger, seine Darstellung immer edel und graziös.

Auch in den letzten Jahren, wo er an großer Beleibtheit zu leiden anfing, verlor er nichts von der Anmuth des Vortrags und selbst von der Leichtigkeit der Bewegungen. Am 25. Juni 1851, als er den Orovist sang, ahnte Niemand, daß es das Schwanenlied des Künstlers war. Der Verlust seiner Tochter während der Epidemie jenes Jahres beugte den braven Mann und im Jahre 1855 erfolgte seine Pensionirung, bedauerlicher Weise, ohne daß das Publikum von seinem Liebling in einer »letzten Rolle« Abschied nehmen konnte. Die Ruhe übte auf Pellegrini wohlthätigen Einfluß, bis er vor 3 Wochen, im 52. Lebensjahre, von einem Schlaganfall getroffen wurde. Außer den tödtlichen Merkmalen desselben im Gehirne zeigte die Sektion noch eine fettige Degeneration des Herzens.

Seine Gattin Clementine, geb. Moralt, geb. 1797 in München, wurde dahier gebildet und 1817 als Hof- und Kammersängerin angestellt, die Bühne betrat sie erst 1820 bei der italienischen Oper; 1824 vermählte sie sich mit Pellegrini und ging mit ihm zur deutschen Oper über. Mad. Pellegrini war eine treffliche Contra-Altistin, besonders im Kirchengesang. Sie starb mehrere Jahre vor ihrem Gatten.

Ein Pellegrini, Vincenzo, war zu Anfang des 17. Jahrhunderts Capellmeister in Mailand; ein Fernando Pellegrini zeichnete sich einst als Pianist auf der ganzen apenninischen Halbinsel aus; ein Pietro Pellegrini starb 1770 als Capellmeister an der Jesuitenkirche in Brescia und eine Signora Maria Pellegrini gab in Rom Gesangsunterricht und erwarb sich durch die Herausgabe einer »Gesangsgrammatik« großen Ruhm. Ob diese musikalischen Notabilitäten zu den Ahnen oder Verwandten unseres Verstorbenen gehörten, können wir mit Bestimmtheit nicht behaupten.

Münchener Punsch Nro. 29. Sonntag, den 18. Juli 1858.

#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)

Der Italiener Pellegrini trat, wie eben angedeutet, nach Auflösung der hiesigen italienischen Oper in die deutsche über und hat sich als Baß-Bariton sehr verdienstlich gemacht. Er sang mit großem Glück den »Jäger«, »Tell« und »Pietro«, »Stadinger« und wurde als »Marcel« bei der erstmaligen Aufführung der Meyerbeer'schen Oper besonders ausgezeichnet. Der Sänger gehörte drei Dezennien der Hofbühne an und ist 1806 in Mailand geboren und 1858 in München gestorben.

Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.

#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)

Pellegrini Julius, geboren am 1. Januar 1806 in Mailand, wurde seiner hübschen Stimme wegen fürs Theater bestimmt und zur entsprechenden Ausbildung ins Konservatorium seiner Vaterstadt gesendet. Schon mit 14 Jahren konnte er völlig ausgebildet die Schule verlassen und seine treffliche Baßstimme praktisch verwerten. Er sang zuerst in Konzerten und betrat 1822 in Turin, und zwar mit großem Erfolge die Bühne. Nachdem er fast ein Jahr daselbst künstlerisch gewirkt hatte, ging er nach München zur italienischen Oper. Bei derselben wirkte er als ein geschätztes Mitglied bis zu ihrer Auflösung im Jahre 1826. Er wollte nach Italien zurückkehren, allein die Beliebtheit, die er in München genoß, veranlaßte ihn zum Übertritt ans dortige Hoftheater (1826). Er verließ dasselbe erst nach 30jährigem, hervorragendem Wirken, um in den wohlverdienten Ruhestand zu treten. P. war eine Zierde des Münchner Hoftheaters. Sein »Tell«, »Stadinger« (»Waffenschmied«), »Jäger« (»Nachtlager«), »Pietro« (»Stumme von Portici«), »Bertram« und »Orovist« waren bedeutende Leistungen. Die letzterwähnte Partie sang er als erster Vertreter derselben in München. Seine Verehrer, die in ihm nicht nur den trefflich gebildeten Sänger, sondern auch den achtungswerten Darsteller schätzten, sahen ihn mit großer Betrübnis scheiden. Er verabschiedete sich vom Publikum am 20. August 1824 als »Bertram« und hat seit dieser Zeit die Bühne nicht mehr betreten. Außer in München hat P. seinen herrlichen Baß an keiner anderen deutschen Bühne ertönen lassen, wohl aber an italienischen Theatern, an denen er während deiner Urlaubszeit jedes Jahr gastierte. Rauschenden Erfolg erzielte er 1831 bei seinem Auftreten in London. In allen Ländern lobte man seine starke, kräftige Stimme von besonderer Biegsamkeit und seltenem Umfang. Auch seine schöne, imponierende Bühnenerscheinung fiel auf, wie nicht minder sein bei Sängern nicht oft vorkommendes Darstellungstalent. Kaum drei Jahre konnte sich der Künstler der wohlverdienten Ruhe erfreuen, denn er starb am 12. Juni 1858 in München, mit ihm einer der trefflichsten Gesangskünstler.

P. war verheiratet mit Clementine Pellegrini (seit 1824), geborene Moralt, diese war in München 1797 geboren, wurde daselbst ausgebildet und bereits 1817 als Hof- und Kammersängerin angestellt. Im Jahre 1820 wurde sie Mitglied der italienischen Oper und 1826 ging sie mit ihrem Mann zur deutschen Oper über. Bei derselben wirkte sie bis 1843. Sie war eine vortreffliche Kontra-Altistin mit schöner Stimme, gebildetem und gefühlvollem Vortrage. Ihre Erfolge auf der Bühne waren nicht unbedeutend, doch wurde sie noch mehr als Kirchen- und Konzertsängerin geschätzt. Die Künstlerin starb am 7. Juli 1845 in München.

Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Pellegrini Julius, 1806 (Mailand) 1858, Hof- und Kapellsänger; seine musikalische Ausbildung erhielt P. am Konservatorium seiner Heimatstadt; er debütierte in einer Oper von Pacini mit Erfolg in Turin; bald darauf wurde er für die italienische Oper in München engagiert, nach deren Aufhebung er als erster Bassist zur dortigen deutschen Oper übertrat; seit 1852 kränkelte er und so nahm er 1854 in seiner letzten Rolle als Bertram (Robert der Teufel) von der Bühne Abschied; Ps. Stimme zeichnete sich durch Kraft und Biegsamkeit, großen Umfang und vortreffliche Schulung aus; seine Gattin Klementine, geb. Moralt* – 1797 (München) – 1845 – genoß den Ruf einer guten Kontraaltistin, deren schöne Stimme und gebildeter, gefühlvoller Vortrag in der theatralischen Wirkung noch durch ihre Schönheit unterstützt wurde.
* ADB: Morolt, Ze u. a.: Moralt!

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#Maria Pellegrini

† (31).8.1854 (München), 29 Jahre alt
Königlich bayerische Hofkapellen-Choristin

#Allgemeine Zeitung (22.10.1854)

München, 20 Oct. Die königl. Hofcapelle hat nicht weniger als acht ihrer Mitglieder durch die Cholera verloren, die Damen Rettich, Pellegrini und Degele, die H. H. Fichtl, Reindl, Ebling, Hailer und Werle. Die Ueberlebenden veranstalteten diesen heute in der Frauenkirche ein gemeinsames Todtenamt, und brachten bei diesem feierlichen Trauergottesdienst Mozarts Requiem zur Aufführung. Daß die gewohnte Virtuosität des Orchesters im Concertsaal zur Bewunderung hingerissen hätte, braucht kaum gesagt zu werden; hier in den erhabenen Räumen des Doms sprach sich die Herrlichkeit der großen Tonschöpfung indeß um so gewaltiger aus, als auch die Darstellenden das Ganze mit inniger Empfindung wie ein Opfer für die Dahingeschiedenen darbrachten, und dem Volk ein wahres Kunstwerk nicht zum spielenden Genuß, sondern zur Erhebung, zum Trost und zur Erbauung dargeboten ward.

Allgemeine Zeitung Nr. 295. Sonntag, den 22. Oktober 1854.

#36 – 8 – 31 (Mussinan · Rettich)

Hier ruht
Ihre Exzellenz
Frau Felice von Mussinan
geb. Reinhard
Generallieutnants-Gattin,
geboren 29. Sept. 1833. gestorben 27. Febr. 1901.

J. Lallinger

Linke Seite
Diese Grabstätte gehörte
früher der k. b. Hofsängerin
Henriette Rettich,
gestorben 14. Sept. 1854,
im 57. Lebensjahre.

• Mussinan, Felice von (vh) / Reinhard (gb); 29.9.1833 – 27.2.1901; Generalleutnants-Gattin
• Rettich, Henriette; 1815 (Böhmen) – 14.9.1854 (München); Sängerin

#Henriette Rettich

* 1815 (Böhmen)
† 14.9.1854 (München)
Sängerin

#Münchener Punsch (17.9.1854)

Artistisch-literarischer Teil.
Sprechsaal.

Die Cholera-Epidemie konnte nicht abziehen, ohne — wie im Jahre 1836 mit Vespermann — der Kunst noch einen Verlust beizubringen. Fräulein Henriette Rettich, eine aus der glänzenderen Zeit unserer Oper stammende Zierde der hiesigen Hofbühne, der sie seit 1841 angehört hat, erlag in der eben vergangenen Woche binnen 20 Stunden der tödtlichen Krankheit. Dieser intensive und überraschende Fall erregte beim Publikum eine Sensation, die sich über die ganze deutsche Kunstwelt erstrecken wird. Die vollendete musikalische Bildung, die künstlerischen Vorzüge der Verewigten überhaupt, so wie auch die Trefflichkeit ihres Gemüthes sind zu bekannt, als daß sie einer Lobrede bedürften. Noch am 8. September, dem Namensfest der Königin Marie, sang sie die »Martha« mit Auszeichnung und 5 Tage darauf fand sie in ihrer zweiten Heimathstadt München denselben beweinenswerthen Tod, den ihre Kunstgenossin Henriette Sontag in so weiter Ferne hatte suchen müssen.

Münchener Punsch Nro. 39. Sonntag, den 17. September 1854.

#Neue Münchener Zeitung (18.9.1854)

Henriette Rettich.
k. b. Hofkapell- und Hof-Opern-Sängerin.

Mit dem am 14. ds. Mts. erfolgten Hinscheiden dieser Künstlerin erleiden die ohnehin seit geraumer Zeit kränkelnden Zustände der hiesigen Oper, ja unmittelbar die Münchener-Musikwelt im Allgemeinen einen empfindlichen Verlust. Wenn man sich nämlich nicht verhehlen kann, daß die Gesangskunst in Deutschland überhaupt von der früher eingenommenen Höhe gänzlich herabzusinken droht; wenn wir allenthalben der Wahrnehmung begegnen, daß auch in diesem Zweige ästhetischer Bestrebungen das Gründliche, nach klaren, strengen Prinzipien Erlernte vor dem sogenannten »genialen« Charlatanismus oder der blinden Rohheit bloß äußerlicher Mittel die Segel streichen muß: so hat man sich zum Gegensatze hievon wohl an dem Andenken an unsere verblichene Künstlerin zu erbauen, welche die Schönheit natürlicher Gaben durch geeignete Ausbildung und Anwendung in dem ihr zustehenden Kreise zu einer in ihrer Art vollendeten Gestaltung zu bringen wußte. Henriette Rettich, Böhmin von Geburt, also schon an der Wiege gleichsam mit dem dieser Nation in so hohem Grade eigenen musikalischen Talente ausgestattet, erhielt ihre weitere musikalische und Stimm-Ausbildung an dem bis in die neuere Zeit weitberühmten Konservatorium der Musik in Prag; von mehreren Bühnen, auf denen sie das reiche Kapital ihrer Kehle zur Geltung zu bringen suchte, sehen wir sie, nach den spärlicher Notizen, die uns zur Zeit zu Gebot stehen, zuerst in Wien, kurz darauf an dem damals eine sehr gute Oper besitzenden ständischen Theater in Grätz, ihre künstlerische Laufbahn fortsetzen. Von Grätz aus bewirkte die sich erstarkt fühlende Künstlerin im Jahre 1841 ein Gastspiel an der Münchener Hofbühne, das mit so günstigem Erfolge verlief, daß sie als willkommener Ersatz für eine seit längerer Zeit empfundene und vergeblich auszufüllen gesuchte Lücke engagirt wurde. Seit dem Jahre 1842 also, d. i. seit 12 Jahren, hat Henriette Rettich an hiesiger Hofbühne gewirkt, zahlreiche Verehrer ihrer Kunstleistungen gewonnen, ja war während dieses relativ nicht unbeträchtlichen Zeitraums mehr denn einmal, und wiederholt erst in neuester Zelt in die schmeichelhafte Lage gekommen, jüngere, mit großen Ansprüchen und großem Geräusche sich ankündigende Gestirne auftauchen, eine kurze Weile leuchten und — neben sich verschwinden zu sehen. Im Zusammenhalte mit der Weltlage und den großen politischen Bewegungen scheinen solche Erfolge klein, nichtig, unbedeutend. Bei der Betrachtung eines Künstlerlebens, zumal in einem Zweige der Kunst, der nur durch den vergeßlichen Reiz des Ohres auf die Gemüther zu wirken hat, fallen aber solche Züge voll und schwer in's Gewicht, weil sie eben auch nur im Gefolge wahrer, gründlicher, stichhaltiger Vorzüge denkbar sind. Henriette Rettich's Stimme war nicht eine von den stärksten, noch von den umfangreichsten; dafür aber von einem glockenreinen, gleichen, geschmeidigen Metallklange, der, selbst in den höchsten Lagen rund und weich, niemals schneidend wurde. In Bezug auf Reinheit der Intonation darf unserer verblichenen Künstlerin wohl nachgerühmt werden, daß sie selten ihres Gleichen hatte und auch von den berühmtesten Sängerinnen nicht darin übertroffen wurde. Ein anderer ihrer Hauptvorzüge war der leichte Ansatz, die nie fehlende Sicherheit im Vortrage der schwierigsten Passagen, von denen manche kaum auf einem Instrumente mir derselben Fertigkeit, Eleganz, Schnelle und Klarheit nachzuahmen sein mochten. Der colorirte Gesang war das heimische Element unserer Künstlerin; in ihm bewegte sie sich mit fast ausschließlicher Vorliebe, und, so viel wir uns entsinnen, versuchte sie niemals, der hochdramatischen oder tragischen Muse Zugeständnisse abzugewinnen. Glänzende Erfolge stehen ihr außerdem im Konzerte, im Liede zur Seite. Wie kein Licht ohne Schatten, so auch mußte Henriette Rettich oft dem Vorwurfe begegnen, daß ihre Vokalisation eine nicht verständliche und die Laute verwischende sei, daß sie in ihrem Vortrage jener Wärme des Gefühles entbehre, die von der kälteren Stufe der bloßen Bewunderung zu jener des Mitempfindens, der Rührung hinaufleitet. Wir haben keinen Beruf, solchen Einwürfen alle und jede Berechtigung abzusprechen. Aus reinen Motiven widmen wir diese Zeilen der Dahingeschiedenen; aber wir gestatten uns, auf die Nothwendigkeit hinzuweisen, daß auch in ästhetischen Leistungen kein härterer Maßstab angelegt werden sollte, als der des Lebens überhaupt. Nicht Alles kann an Allen gut, vortrefflich sein, und wer im Leben wie in der Kunst nur eine, oder gar mehrere Seiten zeigt, denen wir das Prädikat der Ganzheit, der Trefflichkeit nicht versagen können, der hat doch gewiß den nächsten, natürlichsten Anspruch auf unsere Duldung und Nachsicht auch für seine Schwächen, eine Duldung und Nachsicht, die wir ja täglich, stündlich für uns selber in Anspruch zu nehmen bestimmt sind. Henriette Rettich war keine tragische, sondern Coloratur-Sängerin und wenn wir als Gipfel und als Typus ihrer Leistungen an die »Königin« in den »Hugenotten« erinnern, wird jeder einsichtige Leser der Bemerkung zustimmen, daß es nicht immer die Schuld der darstellenden, sondern zuweilen auch der schaffenden Künstler, der Komponisten ist, wenn auch feurigere Naturen dabei kalt bleiben und kalt lassen. Wir schließen, was wir, wie gesagt, aus freiem Antriebe unternahmen und womit wir gleichsam nur die Rekapitulation eines Künstlerlebens geben wollten, dessen Leistungen das kunstsinnige Publikum seit Jahren erfreuten und entzückten. Fast hätte man in diesen Tagen, wo die Gesammtheit wie der Einzelne so herbe, kaum Einen schonende Verluste erleiden, einer Entschuldigung nöthig, wenn man die Blicke der Trauernden an einzelnen Grabeshügeln zu verweilen bittet: aber die Zeit wird kommen — hoffentlich ist sie nahe! — wo man aus der Summe der Verlorenen wieder nach bekannteren schmerzlich vermißten Einzelnen sucht; und wenn dann wieder Leben und Freude in die Gesellschaft eingekehrt sind, wenn die nun vergessenen Musen ihren Wiedereinzug in die fast verödeten Theaterräume halten und dort — vergeblich! nach einer ihrer liebsten Schwestern fragen: dann dürfte, auch durch den Hinzutritt gewisser äußerer Umstände, der durch den Tod von Henriette Rettich hervorgerufene Eindruck bei allen Kunstfreunden ein neuer, wärmerer, empfindlicherer werden, als man vielleicht jetzt, noch inmitten der brandenden, Verderben schwangern Wogen treibend, zuzugestehen geneigt ist.

H. T.

Neue Münchener Zeitung Nr. 222. Montag, den 18. September 1854.

#Münchener Punsch (8.10.1854)

Artistisch-literarischer Theil.
Sprechsaal.

Heute Vormittags 10 Uhr fand im Frauendom unter Mitwirkung der k. Hofmusik und des k. Hoftheaterchors der Trauergottesdienst für Fräulein Henriette Rettich statt. Eine große Zahl von Personen aus den gebildeten Ständen wohnte der schmerzlichen Feier bei. Die Damen der k. Hofkapelle erschienen hiebei als Klägerinnen; unter den mannlichen Klägern befand sich auch der k. Hoftheaterintendant Dr. Dingelstedt. Das bekannte herrliche Requiem von Ett in C kam hiebei zur Aufführung. Die Bahre schmückten Immortellen und reiche Kränze von lebenden Blumen.

Münchener Punsch Nro. 42. Sonntag, den 8. Oktober 1854.

#Mnemosyne (11.10.1854)

Miscellen.

München, 7. Okt. In der Metropolitankirche zu U. L. Frau war heute Vormittags der Seelengottesdienst für unsere schwer vermißte Künstlerin Frln. Henriette Rettich, wobei ein erhebendes Requiem von Ett unter Mitwirkung der k. Hofkapelle zur Aufführung kam.

Mnemosyne. Beiblatt zur Neuen Würzburger Zeitung No. 82. Mittwoch, den 11. Oktober 1854.

#Münchener Tages-Anzeiger (11.2.1855)

Oeffentliche Versteigerungen.

Morgen Montag: Weinstraße No. 8/1 von 9–12 und 2–5 Uhr Versteigerung des Mobiliar-Rücklasses der k. Hof-Opernsängerin Frl. Henriette Rettich, bestehend in werthvollem Schmuck (zum Theil mit Brillanten) und sonstigen Pretiosen, Silberzeug, sehr eleganten Meubles von Nußbaumholz, ein Flügel von Mayr, Krystall, Porzellan, Bronce, Betten, Matratzen, Leib-, Tisch- und Bettwäsche, werthvoller Damen-Garderobe, verschiedene Theater-Costümes, Kücheneinrichtung von Kupfer, Messing und Eisen etc. etc.

Münchener Tages-Anzeiger No. 42. Sonntag, den 11. Februar 1855.

#Der Bayerische Landbote (29.8.1855)

München, 28. Aug. Der einst so gefeierten Sängerin Henriette Rettich, welche im September vorigen Jahres der Cholera zum Opfer fiel, ist dieser Tage auf dem neuen Friedhofe ein einfaches aber geschmackvolles Marmordenkmal gesetzt worden. Unter der Bezeichnung ihres Namens und Todestages steht der Vers:

»Nun preist sie Gott mit jenem Sang,
Der einst zu unserm Herzen drang.«

Der Bayerische Landbote No. 241. München; Mittwoch, den 29. August 1855.

#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)

Henriette Rettich war die erste »Eudoxia« in Halevys Jüdin, und das erste »Gretchen« in Lortzing's »Wildschütz«. Die Kritik rühmte ihre schöne, liebliche Stimme nicht minder als ihre brillante Gesangstechnik; ihre Koloraturen glichen einem Perlenregen. Die gefeierte Sängerin gehörte unserer Oper von 1842 bis zu ihrem, am 14. September 1854 erfolgten Tode an.

[...]

Bis dahin war von den ersten Mitgliedern des Hoftheaters noch kein Opfer gefallen, als am Donnerstag den 14. September die ausgezeichnete Coloratur-Sängerin Henriette Rettich, nachdem sie am 8. September noch »bei festlich beleuchtetem Hause, zur Feier des allerhöchsten Namensfestes Ihrer Majestät der Königin die »Martha« gesungen hatte, plötzlich verschied. Dingelstedt erzählt:

»Dienstags, in später Abendstunde, ließ die Unglückliche mich bitten, zu ihr zu kommen. Ich fand sie vollkommen bei Besinnung und auf das sichtlich nahe Ende wunderbar gefaßt. Sie übergab mir die Schlüssel zu den Schränken und Schatullen, worin ihre Baarschaft, ihr Schmuck aufbewahrt wurden und dankte mir mit rührenden, mehr gehauchten, als gesprochenen Worten für den letzten Liebesdienst, für alles Gute und umarmte mich — zum Abschied auf ewige Zeiten. Ich weiß zur Stunde nicht, Wie ich die Treppe heruntergekommen, von der Eiseskälte der blauen Lippen bis in's tiefste Herz durchschauert. Der Krankenwärter, der mir leuchtete, mußte mich stützen. Er sah mich bedenklich von der Seite an und brummte, während er die Hausthür hinter mir zuschloß: »Hätten auch was G'scheidteres thun können, als daher kummen!«

Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.

#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)

Rettich Henriette, geboren 1815 in Böhmen, gestorben 14. September 1854 in München, wurde im Prager Konservatorium ausgebildet und begann ihre theatralische Laufbahn auf mehreren kleineren Bühnen, sang auch in Wien, später in Graz und wurde am 1. Mai 1842 ans Münchner Hoftheater engagiert, wo sie bis an ihr Lebensende verblieb. Sie hatte daselbst Gelegenheit, mehrere Partien bei der Erstaufführung zu singen und zwar: am 18. April 1842 »Eudoxia« in »Jüdin«, am 12. Mai 1844 »Gretchen« in »Wildschütz«, am 12. Januar 1845 »Elektra« in »Idomenäus«, am 27. Februar 1848 »Martha« und am 10. November 1850 die »Bertha« im »Prophet«. Ihre Glanzrolle jedoch, in der sie nur wenige Rivalinnen hatte, war »Die Königin« in »Hugenotten«. Sie galt als ausgezeichnete Koloratursängerin.

Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.

#36 – 8 – 32 (n. n.)

#36 – 8 – 33·34 (n. n.)

#36 – 9 – 1 (Ruppert)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Ruppert, Kaspar von; 7.6.1827 (Kirchenlaibach/Ofr.) – 10.6.1895 (München); Magistratsrat

#36 – 9 – 4* (Horneber)

Die Grabinschrift ist nicht überliefert

• Horneber, Ferdinand; – 2.8.1889 (München), 69 Jahre alt; Hofmusiker a. D. (Oboe)

Das Grab ist nicht erhalten

#36 – 9 – 6 (Weichmann)

Hier ruht
Frau Constantia Weichmann
* 18.12.1814 † 7.2.1886
Frau Babette Weichmann
* 26.9.1845 † 6.7.1929
Herr Wilhelm Weichmann
* 20.9.1851 † 8.2.1939

• Weichmann, Babette (vh); 26.9.1845 – 6.7.1929
• Weichmann, Constantia (vh); 18.12.1814 – 7.2.1886
• Weichmann, Wilhelm; 20.9.1851 – 8.2.1939

#36 – 9 – 14 (Wolf)

#36 – 9 – 16 (n. n.)

#36 – 9 – 20 (Hipper)

Hier ruht
Herr Johann Hipper
kgl. Landgerichtsrat a. D.
geb. ¿. August 18¿7. gest. ¿
Ihm voran ging seine Gattin
Frau Constanze Hipper
geb. von Dall Armi
geb. ¿. November 18¿
gest ¿ zu Mallersdorf
den ¿. Dezember 188¿

R. I. P.

36.9.20.

• Hipper, Johann; Landgerichtsrat a. D.
• Hipper, Konstanze (vh) / Dall’Armi, von (gb); – Dezember 1885 (Mallersdorf); Landgerichtsrats-Gattin

#36 – 9 – 21 (Waldhauser)

Hier ruhen in Gott
Unsere liebe Gattin
und Mutter
Frau Katharina Waldhauser
geb. ¿irzer
* 1. Dez. 1851 † 18. ¿
¿ lieber Vater
Herr
Joh. B. Waldhauser
¿ Oberoffiziant a. D.
* 24. Dez. 1850 † 29. ¿ 1936

• Waldhauser, Joh. B.; 24.12.1850 – 29.¿.1936; Oberoffiziant a. D.
• Waldhauser, Katharina (vh); 1.12.1851 – ¿

#36 – 9 – 25 (Becker)

Hier
ruhen in Gott
Adolf Becker
geb. 14. Januar 1868,
gest. 28. November 1869.
Marie Becker
geb. 20. November 1870,
gest. 5. November 1898.
Bella Becker
geb. 20. November 1870,
gest. 4. Dezember 1898.
Frau Marie Becker
geb. 31. August 1835,
gest. 14. März 1901.

• Becker, Adolf; 14.1.1868 – 28.11.1869
• Becker, Bella; 20.11.1870 – 4.12.1898 (München); Majors-Tochter
• Becker, Marie; 20.11.1870 – 5.11.1898
• Becker, Marie (vw) / Baumüller (gb); 31.8.1835 – 14.3.1901; Majors-Witwe

#36 – 10 – 1 (n. n.)

#36 – 10 – 3 (Dorn · Wintermayr)

Hier ruhen:
die beste, unvergessliche Mutter
Frau Wilhelmine Dorn
geb. Wintermayr,
k. Landgerichtsassessors-Wittwe,
geboren zu Garmisch 8. März 1813,
gestorben zu München 15. August 1894.
Herr Albert Dorn
k. Eisenbahn-Inspektor a. D.
geboren zu Landau a. I. 31. Oktober 1837,
gestorben zu München 1. April 1912.
Herr Alexander Dorn, Oberregierungsrat a. D.
geboren zu Landau a. I. 21. April 1839, gestorben 24. Oktbr. 1925.
Herr Blasius Wintermayr
quiesc. k. b. Landrichter,
gestorben zu Obergiesing 15. April 1833
im 66ten Lebensjahre.
Fräulein Karoline Wintermayr
k. Landrichters-Tochter,
gestorben zu München 10. Dezember 1833
im 24ten Lebensjahre.

R. I. P.

• Dorn, Albert; 31.10.1837 (Landau am Inn) – 1.4.1912 (München); Eisenbahninspektor a. D.
• Dorn, Alexander; 21.4.1839 (Landau am Inn) – 24.10.1925; Oberregierungsrat a. D.
• Dorn, Wilhelmine (vw) / Wintermayr (gb); 8.3.1813 (Garmisch) – 15.8.1894 (München); Landgerichtsassessors-Witwe
• Wintermayr, Blasius; – 15.4.1833 (München), 65 Jahre alt; Landrichter a. D.
• Wintermayr, Karoline; – 10.12.1833 (München), 23 Jahre alt; Landrichters-Tochter

#36 – 10 – 6·7 (Heinrich)

Hier ruhen
Kunigunde Heinrich,
geb. Pfann
geb. den 14. Nov. 1852 gest. den 27. Mai 1892.
Christian Heinrich,
Prokurist,
geb. den 28. August 1854 gest. den 19. Jan. 1909.
Ihm folgte seine Gattin
Julie Heinrich,
geb. Weigel,
geb. den 27. Jan. 1868, gest. den 24. Juli 1915.

Ruhestätte
der
Familie Heinrich.

• Heinrich, Christian; 28.8.1854 – 19.1.1909; Prokurist
• Heinrich, Julie (vw) / Weigel (gb); 27.1.1868 – 24.7.1915
• Heinrich, Kunigunde (vh) / Pfann (gb); 14.11.1852 – 27.5.1892

#36 – 10 – 9 (Halmheu)

Hier ruhen:
unser unvergesslicher Gatte u. Vater,
Herr Lorenz Halmheu,
Saitlingshändler,
geb. 24. April 1833, gest. 5. Juni 1897.
Ihm folgte
seine treue Gattin
unsere beste, unvergessliche Mutter
Frau Barbara Halmheu,
geb. Paintner,
geb. 4. Dez. 1844, gest. 2. Sept. 1914.

• Halmheu, Barbara (vw) / Paintner (gb); 4.12.1844 – 2.9.1914; Saitlingshändlers-Witwe
• Halmheu, Lorenz; 24.4.1833 – 5.6.1897; Saitlingshändler

#36 – 10 – 11 (Hort · Meller)

Max Hort
Gymnasialprofessor in Landshut
geb. 14. Juni 1835, gest. 16. Aug. 1892

Wenn einer mir dient so folge er mir
wo ich bin, wird auch mein Diener sein
Christus (Joh. 12.26)

Herr Josef Meller
Bankbeamter
geb. 10. Juli 1846. gest. 3. Mai 1928.
Dessen Gattin
Frau Bianca Meller
geb. 27. Juni 1831. gest. 9. Jan. 1932.

¿NSETZER. 36.10.11.

• Hort, Max; 14.6.1835 – 16.8.1892; Gymnasialprofessor
• Meller, Bianca (vw); 27.6.1831 – 9.1.1932; Bankbeamtens-Witwe
• Meller, Josef; 10.7.1846 – 3.5.1928; Bankbeamter

#36 – 10 – 14 (Hofmann · Schmidt)

Hier ruhen
unsere liebe Tochter u. Schwester
Fräulein Theresia Schmidt
pens. Lehrerin.
geb. 30. Aug. 1837. gest. 23. März 1892.
Ihr folgte ihre Schwester
Fräulein Amalie Schmidt
pens. Lehrerin
gest. am 9. April 1897 im ¿. Lebensjahre.
Ihnen folgte mein Gatte
Herr Joh. Hofmann, Käshändler,
geb. 23. Sept. 186¿, gest. 30. April 1911

Friede ihrer Asche!

Sockel
Familiengrabstätte.

• Hofmann, Joh.; 23.9.186¿ – 30.4.1911; Käsehändler
• Schmidt, Amalie; – 9.4.1897; Pensionierte Lehrerin
• Schmidt, Theresia; 30.8.1837 – 23.3.1892; Pensionierte Lehrerin

#36 – 10 – 15 (n. n.)

#36 – 10 – 16 (Bürgerling)

Herr Josef Bürgerling
Rechtsanwalt,
geb. den 17. Oktob. 1854, gest. den 23. April 1892.

• Bürgerling, Josef; 17.10.1854 – 23.4.1892; Rechtsanwalt

#36 – 10 – 22 (n. n.)

#36 – 11 – 5 (Wierl)

#36 – 11 – 11 (Lützelburg)

Hier ruht in Gott
der hochwohlgeborne Herr
Philipp
Freiherr v. Lützelburg,
k. Hauptmann a. D.
geb. am 1. Mai 1839,
gest. am 14. März 1903.

R. I. P.

Rechte Seite
Sockel
¿ Reuter

• Lützelburg, Philipp von; 1.5.1839 – 14.3.1903; Hauptmann a. D.

#36 – 11 – 14·15 (Nar)

#36 – 11 – 16 (n. n.)

#36 – 11 – 17 (n. n.)

#36 – 11 – 18 (Rottmann)

LEOPOLD
ROTTMANN
KGL. HOFMALER
* 1812 † 1881

• Rottmann, Leopold; 2.10.1812 (Heidelberg) – 26.3.1881 (München); Landschaftsmaler

#Leopold Rottmann

* 2.10.1812 (Heidelberg)
† 26.3.1881 (München)
Landschaftsmaler

#Allgemeine Zeitung (21.6.1881)

Nekrologe Münchener Künstler.
XVII.
Leopold Rottmann.

Leopold Rottmann, geboren 2 October 1812 als der jüngste Sohn des an der hohen Schule zu Heidelberg wohlbestallten Zeichnungslehrers Friedrich Rottmann, war ursprünglich für die Wissenschaft bestimmt und genoß, da der Vater schon 1817 starb, erst nach dem Besuche der Gymnasialclassen die Unterweisung des Malers und Radirers Jakob Wilhelm Christian Roux, folgte aber 1830 dem nachmals so berühmten älteren Bruder Karl Rottmann (1798–1850) nach München, wo dieser seit acht Jahren festen Fuß gefaßt hatte. Anfänglich besuchte Leopold die Akademie, um sich nach Roux's Vorbild dem Portraitfach zu widmen; doch Heinrich Heß, welchem er vertrauensvoll nahte, erkannte richtig das zur Landschaft neigende Ingenium seines Schülers, welcher, fortan in die Fußstapfen seines Bruders Karl tretend, das bayerische Hochland, diese alma mater aller Landschafter, auf fleißigen, auch ins Tirol und in das Salzkammergut ausgedehnten Studienreisen durchzog.

Als erste Frucht erschien 1834 im Kunstverein zu Karlsruhe ein den »Untersberg mit Berchtesgaden« darstellendes Bild, welches zur Verloosung angekauft wurde. Hierauf folgte im Auftrag der Großherzogin Stephanie von Baden ein Bild mit der »Festung Salzburg,« und daran reihten sich mehrere Landschaften für Private. Schon gingen Bilder nach England und Rußland; sein Name gewann schnell guten Klang.

Indessen wendete sich Rottmann, welchem zeitlebens eine gewisse zaghafte Natur verblieb, gleichsam der Begabung für selbsteigenes Schaffen mißtrauend, zur Lithographie. Er übertrug den größten Theil der Zeichnungen auf Stein, welche der Maler G. Pezolt unter dem Titel »Salzburg und seine Angrenzungen« herausgab. (Salzburg bei J. Schön. Beide, G. Pezolt als Zeichner und Leopold Rottmann als Lithograph, widmeten das umfangreiche Werk dem Erzherzog Johann. Der erste Theil gibt auf 90 Blättern nur landschaftliche Ansichten, von denen weitaus die Mehrzahl Leopold Rottmann lithographirte, die Ansichten von »Berchtesgaden« und dem »Königssee«" sind auch von ihm gezeichnet (sämmtlich bei J. B. Kuhn in München gedruckt; einige Blätter, welche L. Libay in Wien zeichnete, wurden von J. Ranch und J. Höfelich in Wien gedruckt). Der zweite Theil enthält, insgesammt nach Pezolts Zeichnungen, auf 40 Blättern die interessantesten Reste mittelalterlicher Kunst in und um Salzburg. Rottmann lithographirte nur die »Fürstenstube auf Hohen-Salzburg,« das meiste radirte Peter Herwegen auf Stein. Der dritte Theil zeigt auf 18 Blättern mit je zwei Abbildungen in Farbendruck (sämmtlich von Leopold Rottmann) meist nur Volkstrachten. Ueber G. Pezolt, dessen Ende indessen immer noch in sagenhaftes Dunkel gehüllt ist, vgl. Wurzbachs Biograph. Lexikon. 1870. XXII., 157 ff.) Außer mehreren kleineren Ansichten (z. B. von Sandizell) zeichnete und lithographirte Rottmann die »Tiroler-Gegenden« für Cotta, lieferte eine »Partie am St. Wolfgang-See« für H. Kohlers »Münchener Album« (1841). Letzteres zeigt uns auch Rottmanns Portrait, welches übrigens beinahe gleichzeitig E. Neureuther, und zwar im Costüm eines Nürnberger Schustergesellen, zeichnete, in welcher Maske der bescheidene Rottmann beim großen Albrecht Dürer-Fest zu München (1840) mitwirkte.

Eine Aufzählung aller von Rottmann lithographirten Blätter geht hier über unsere Aufgabe. Erwähnt seien aber noch sein »Schwansee mit der Burg Hohenschwangau,« eine »Afrikanische Gebirgsgegend mit einer Karawane« nach Bernatz, einzelne »Märchen-Figuren« in 6 Blättern, eine »Ansicht von Athen« nach Caroni und die 14 Illustrationen nach Kuwasseg zu Franz Ungers »Urwelt in ihren verschiedenen Bildungsperioden« (1847). Nach der durch Prosesior v. Kobell erfundenen galvanographischen Methode gab Rottmann eine Ansicht des Schrannenplatzes, der Residenz, Glyptothek und Alten Pinakothek heraus und warf sich mit Feuereifer, insbesondere veranlaßt durch Hrn. Rudolf Oldenbourg, den damaligen Geschäftsführer der Cotta'schen literar-artistischen Anstalt in München, auf den nach englischem Vorbild auch für uns frisch erblühenden Farbendruck. Als erste Probe publicirte Rottmann 16 Blatt »Ornamente aus den vorzüglichsten neueren Bauwerken Münchens« und betheiligte sich dann noch bei vielen späteren Prachtwerken, z. B. Aretins »Kunstdenkmalen des bayerischen Herrscherhauses« (St. Georgscapelle auf der Trausnitz) nach Ferdinand Petzl mit Lithochromien.

Indessen drängte ihn doch seine künstlerische Natur zu mehr selbständigem Schaffen, und zwar zunächst in jenem Fache, welches am meisten seiner Begabung entsprach: der Aquarellmalerei. Im Jahr 1854 wurde ihm der Auftrag Sr. Majestät des Königs Maximilian II, verschiedene Jagdstände und Lieblingsplätze im Hochgebirge in einem Album von Aquarellen darzustellen; zu diesem Zweck verbrachte Rottmann die Sommer 1854–1857 im Gebirge und sammelte mühsam und sorgfältig als Material dazu, die großen herrlichen Studien und Skizzen, welche im Mai 1876 unter Beihülfe des Ministeriums für das kgl. Handzeichnungs- und Kupferstich-Cabinet erworben wurden. Daran reihte sich ein zweiter Cyklus von Ansichten derjenigen Hauptpunkte, welche König Maximilian II bei der im Sommer 1858 ausgeführten Gebirgstour von Arenenberg bis Berchtesgaden berührte. Sie bilden eine Illustration jener sogenannten Königsreise, welche kürzlich Fr. Bodenstedt im ersten Bande seiner »Erinnerungsblätter« (Leipzig 1879, auch unter dem Titel »Eines Königs Reise«) anmuthig beschrieb. Leider erlebte der hohe Auftraggeber nicht mehr die Vollendung dieser Aquarelle, welche Se. Majestät König Ludwig II pietät- und huldvoll übernahm.

Eine eben so bedeutende, wie schwierige und undankbare Ausgabe erhielt 1872 unser Maler mit der Restauration der berühmten landschaftlichen Fresken unter den Arcaden des Münchener Hofgartens. Zur Regelung dieser Angelegenheit wurde damals eine complicirtc Commission von künstlerischen Notabilitäten niedergesetzt, welche den traurigen Beweis lieferte, daß auch auf dem breitesten Boden des Parlamentarismus nicht immer die wohlthätigsten Resolutionen reifen. Obwohl das richtige Gutachten der Mehrheit dahin lautete: es gebe kein besseres Remedium, als die Fresken herauszusägen und anderswo in Sicherheit zu bringen, da nun einmal der alles zerstörende Mauerfraß unvertilgbar in den Wänden sitzt, so beschloß nun doch die Mehrheit, trotz ihrer besseren Einsicht und einzig richtigen Ueberzeugung, zum Gutachten der Minderheit überzugehen, wonach die kostbaren, unersetzlichen Bilder unter »genügenden« Schutzvorkehrungen an Ort und Stelle zu belassen, aber in ihren beschädigten Stellen zu restauriren seien. Die ominöse Resolution entsprang lediglich dem Grunde, daß die Wahl des betreffenden Technikers, welcher seine Aufgabe mit virtuoser Sicherheit gelöst haben würde, möglicherweise eine mißliebige Persönlichkeit betroffen hätte. Leopold Rottmanns Aufgabe blieb so wie so die gleiche, nur daß im ersteren Falle seine auf die Restauration verwendete Umsicht und Sorgfalt von bleibendem Nutzen gewesen wäre. Seine hervorragende Befähigung für dieses Werk wurde später ganz unnöthigerweise benergelt und sogar in Abrede gestellt. Gewiß ist, daß Leopold, wie kein anderer, die Mahlweise seines Bruders kannte; er war bei der Entstehung der Bilder zugegen und besaß eben so viel Pietät wie Verständniß für den großen Styl dieser Schöpfungen; er wußte den Umfang der Verantwortung, welche er mit diesem Auftrage übernahm. Daß aber ein solcher Sturm leidenschaftlicher Anklagen, solch ein kritischer Hagelschlag über ihn ergehen sollte, ahnte er sicherlich nicht. Glücklicherweise wurde es dem Vertheidiger Rottmanns leicht, jede dieser Anklagen zu widerlegen und zurückzuweisen (vgl. Lützows Zeitschrift 1873. VIII. Bd. S. 176), dessenungeachtet lieferte der ärgerliche Handel manchen Nagel für seinen Sarg.

Die beste Gegenkritik übte Wilh. v. Kaulbach, freilich in seiner sarkastischen Weise, welche Rottmann anfänglich aufs bitterste mißverstand. Kaulbach, welcher überhaupt öfters auf Besuch in den Bretterkasten kam, hinter welchem Rottmann seinen Restaurationsarbeiten oblag, erschien eines Tages wieder und beobachtete lange prüfenden Auges das fortschreitende Gelingen, bis er plötzlich die kühle Bemerkung hinwarf: »Diese Baumgruppe – in dem Bilde von Palermo – haben Sie zu derb grün gemacht.« Vergebens betheuerte Rottmann ihren intacten Zustand, diese Gruppe mit keinem Striche berührt zu haben; Kaulbach aber stellte sich ungläubig und verharrte hartnäckig bei seinem Ausspruch, obwohl Rottmann ärgerlich und tief verletzt aufs feierlichste protestirte. Nach kurzer Frist kam er wieder und wiederholte, indem er seine Hand auf des Malers Schulter legte, den früheren Spruch: »Mein lieber Rottmann, das haben doch Sie gemacht!« Bald darauf kam Graf Pocci, und Rottmann erzählte in größter Aufregung sein Erlebniß mit Kaulbach. Graf Pocci aber lachte und sagte: »Kaulbach weiß das so gut, wie wir beide, daß Sie das Grün hier gar nicht berührt; er wollte Ihnen damit nur sagen, was es für eine delicate Sache um die Ausführung einer solchen Restaurationsarbeit ist. Was jetzt die Leute an den Werken Ihres verstorbenen Bruders bemängeln werden, das geht nun auf Ihre Rechnung: das hat der Bruder Leopold so gemacht.«

Das schöne Privatproject, die griechischen Landschaften seines Bruders in Oel zu copiren, scheiterte plötzlich, nachdem sechs dieser Pinakothek-Bilder trefflich reproducirt waren. Leopold Rottmann warf sich wieder ganz auf seine Aquarellmalerei – die jüngste Münchener Kunstausstellung vom Jahre 1879 brachte noch drei Blätter: Hinter-Riß, Obersee bei Berchtesgaden und den Eibsee bei Partenkirchen – von seiner Hand. Außerdem war unser Meister immerdar als Lehrer thätig, sowohl bei Sr. kgl. Hoh. dem damaligen Kronprinzen Ludwig, bei Prinz Otto, Prinzessin Therese und I. k. k. Hoheit Prinzessin Gisela. Ebenso liebte man denselben in vielen aristokratischen Familien, obwohl seine Methode vielfach wieder als zu antiquirt und ideal bemängelt wurde. Dessen ungeachtet blieb sein praktischer Rath und seine rationelle Anweisung anregend und fördernd, zumal bei selbstthätigen Scholaren, welche, wie unser trefflicher Bankdirector Th. Sendtner, das gewöhnliche Ziel eines geistreichen Dilettantismus überschreiten. Da thaute der oft zugeknöpft scheinende, steif und rückhaltende Mann auf, und gab dann auch bereitwillig und wohlwollend sein Bestes. Er besaß ein feines und scharfes Urtheil, welches er aber niemals verletzend vorschob, da Rottmann ohne Voreingenommenheit gegen andere Kunstrichtungen blieb und das wirklich Gute ohne Neid und Eifersucht begrüßte. Seine eigentliche Bedeutung lag, wie uns so eben ein dankbarer Freund des Künstlers schreibt, in »der Auffassung und Wiedergabe der Hochgebirgsnatur an Ort und Stelle. Da stand ihm, was sonst einen Vorzug seines stillen Charakters bildete, seine an Schüchternheit gränzende, ganz anspruchslose Bescheidenheit nicht im Wege; sein freier Farben- und Schönheitssinn wurde hier unmittelbar vom Reize und Zauber der Natur gepackt, zur energischen Darstellung gezwungen und fortgerissen. Was er dann, dem großen Zuge folgend, fixirte, überrascht ebenso durch die vollendete Zeichnung, die Charakteristik des Gegenstandes, die weise Beschränkung in der Wiedergabe der Form, in der Richtigkeit des Ausdrucks von Bewegung und Gestaltung des Terrains, wie durch wahre und frische Färbung, die auch nichts Fremdartiges in die Studie ließ.« Diese Naturstudien, welche zwei schwere riesige Mappen in unserem Kupferstich-Cabinet füllen, sind den besten ihrer Art zur Seite zu stellen und werden, eigenartig und fern von jeder ängstlichen Manier, nicht leicht übertroffen, während Leopold Rottmann bei seinen Bildern und Schöpfungen die Natur nur zu gern durch die Brille seines Bruders betrachtet darstellte.

Rottmann lebte seit dem Jahre 1847 in glücklicher Ehe, völlig zurückgezogen. Die letzten Jahre rüttelten nur zu sehr an seiner mehr gebrechlich scheinenden als wirklich schadhaften Constitution. Am 26 März verschied er sanft und schmerzlos in den Armen seiner treuen Lebensgefährtin. Mit ihm erlosch der letzte Träger dieses berühmten Namens. Der älteste Bruder Anton, geboren 1796, welcher, entsprechend seiner Stellung als Officier, mit Vorliebe militärische Scenen malte und radirte, ging schon 1841 aus dem Leben. Dann folgte unser unvergeßlicher, hochpoetischer Karl Rottmann (geb. 11 Januar 1798 zu Handschuchsheim bei Heidelberg, gest. 9 Juli 1850 zu München). Der einzige Sohn dieses Künstlers, welcher in den verschiedensten Berufszweigen als Lieutenant, Erzieher, Naturheilarzt, Schriftsteller und Dichter, Maler und Privatier, als Junggeselle und Ehemann sich versuchte, trat am 26 Mai 1879 in einem Alter von 55 Jahren von der Schaubühne dieses Lebens.

Allgemeine Zeitung Nr. 172. Augsburg; Dienstag, den 21. Juni 1881.

#36 – 11 – 20·21 (Lüneschloss)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Lüneschloss, Friedrich von; 11.12.1822 (Augsburg) – 18.2.1899 (München); General

#36 – 11 – 23·24 (Dichtel)

#36 – 11 – 25 (Schebler · Then)

HIER RUHEN IN GOTT
FANNY SCHEBLER
GEB. HÄCKER
† 1855
Dr. KARL VON SCHEBLER
PRÄSIDENT
DES OBERSTEN LANDESGERICHTS
† 1891
ADAM THEN
STAATSANWALT
AM OBERLANDESGERICHT
† 1896
MARIA THEN
GEB. SCHEBLER
† 4.XII.1913

• Schebler, Fanny (vh) / Häcker (gb); – 10.12.1855 (München), 30 Jahre alt; Ministerialsekretärs-Gattin
• Schebler, Karl von, Dr.; – 29.7.1891 (München), 72 Jahre alt; Präsident des obersten Landesgerichts
• Then, Adam; – 1896; Staatsanwalt
• Then, Maria (vh) / Schebler (gb); – 4.12.1913

#36 – 12 – 1·2 (n. n.)

#36 – 12 – 3·4 (Holnstein)

Linke Spalte
Hier ruht
meine unvergeßliche Gattin
Anna
Gräfin von Holnstein
aus Bayern
geb. Freiin von Karg Bebenburg
Ehrendame des Theresien Ordens
gest: d: 22. Okt. 1856, im 30. Lebensjahr.
Friede ihrer Asche!

Rechte Spalte
Hier ruht

Bruno
Graf von Holnstein
aus Bayern
k. b. Kämmerer: pr. Major
geb. 14. Juli 1861,
gest. 22. Januar 1913.

R. I. P.

• Holnstein, Anna Gräfin von (vh) / Karg-Bebenburg, von (gb); 10.12.1825 – 22.10.1856 (München); Ehrendame des Theresien-Ordens
• Holnstein, Bruno Graf von; 14.7.1861 – 22.1.1913; Königlich bayerischer Kämmerer und Major

#36 – 12 – 5 (Brodesser)

Hier ruhen:
Seine Excellenz der k. b. Feldzeugmeister z. D.
Carl Ritter von Brodesser
Oberst-Inhaber des 2. Feldartillerie-Regt.
Grosskreuz des Militär-Ritter des Verdienst-
Ordens der bayerischen Krone und vom hl.
Michael, Ehrenkreuz des Ludwig-Ordens etc.
geb. den 16. Juli 1795, gest. den 2. Februar 1876.
Dessen Gattin
Caroline von Brodesser
geborene von Vollmar auf Veltheim
geb. den 21. Dez. 1821, gest. den 31. März 1899.

Babenstuber.

Linke Seite
Unser liebes Söhnchen
Anton
geb. den 15. Sept. 1857
gest. den 22. Aug. 1858

• Brodesser, Anton von; 15.9.1857 – 22.8.1858; Feldzeugmeisters-Sohn
• Brodesser, Karl Ritter von; 16.7.1795 (Mannheim) – 2.2.1876 (München); Feldzeugmeister
• Brodesser, Karoline von (vw) / Vollmar auf Veltheim, von (gb); 21.12.1821 – 21.3.1899 (München); Feldzeugmeisters-Witwe

#Karl Ritter von Brodesser

* 16.7.1795 (Mannheim)
† 2.2.1876 (München)
Feldzeugmeister

#Allgemeine Deutsche Biographie (1903)

Brodesser: Karl Ritter von B., bairischer Feldzeugmeister, geboren am 16. Juli 1795 zu Mannheim, † am 2. Februar 1876 zu München, begann seine Laufbahn als Artillerietambour, nahm an den Feldzügen 1805, 1809 und 1812–14 theil und kehrte als Lieutenant aus dem Kriege heim. Es ist hauptsächlich sein Verdienst, daß in den nun folgenden langen Friedensjahren, welche unter dem gleichzeitigen Einflusse zu großer Sparsamkeit im Heerwesen schädlich auf den Zustand der bairischen Armee im allgemeinen wirkten, die bairische Artillerie in hohem Grade kriegstüchtig blieb. In allen Dienststellungen, zuletzt als Chef der Waffe, setzte er unermüdlich seine ganze Persönlichkeit ein, um die Artillerie leistungsfähig und insbesondere beweglich zu erhalten. Hervorragend beanlagt für die Anforderungen des Truppendienstes, von nie versagender Pflichttreue und eisernem Willen, war er das Musterbild eines Soldaten.
Jahrbücher f. d. deutsche Armee u. Marine, Berlin 1877.

Karl Johann Casimir von Landmann: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1903.

#36 – 12 – 7 (Heinzelmann)

Joh. Georg Heinzelmann
1782 – 1869
Susette Heinzelmann
geb. Wöhrle von Wöhrburg
1790 – 1882

• Heinzelmann, Johann Georg; 1782 – 1869
• Heinzelmann, Susette (vh) / Wöhrle von Wöhrburg (gb); 1790 – 11.2.1882 (München)

#36 – 12 – 9 (Schlereth)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Schlereth, Eduard von; – 29.5.1891 (München), 75 Jahre alt; Geheimrat a. D.

#36 – 12 – 10 (Kotzebue)

ALEXANDER
VON
KOTZEBUE
* 1815 KÖNIGSBERG
† 1889 MÜNCHEN
KAIS. RUSS. ACAD. PROF.
HISTORIENMALER
EHRENMITGL. D. ACAD.
ZU MÜNCHEN USW.
CHARLOTTE
VON
KOTZEBUE
GEB. V. KRUSENSTIERN
* 1824 REVAL
† 1904 TRAUNSTEIN

• Kotzebue, Alexander von; 9.6.1815 (Königsberg/Ostpr.) – 14.8.1889 (München); Akademieprofessor und Schlachtenmaler
• Kotzebue, Charlotte von (vw) / Krusenstiern, von (gb); 1824 (Reval) – 1904 (Traunstein)

#Alexander von Kotzebue

* 9.6.1815 (Königsberg/Ostpr.)
† 14.8.1889 (München)
Akademieprofessor und Schlachtenmaler

#Münchener Tages-Anzeiger (20.1.1860)

Schaustellungen

Im Atelier des Hrn. Hofmalers von Kotzebue, neue Amalienstraße No. 4/2, ist sein neuestes Schlachten-Gemälde »Zug Suworows über den Panirer Paß im Jahre 1799« ausgestellt. Zu sehen 9–4 Uhr. Eintritt 12 kr zum Besten des Künstler-Unterstützungsvereins.

Münchener Tages-Anzeiger. Freitag, den 20. Januar 1860.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Kotzebue Alexander, von, 1815 (Königsberg/Ostpr.) – 1889, Schlachtenmaler und Akademieprofessor; Sohn des Lustspieldichters August von K., wurde er am Kadettenkorps zu St. Petersburg (= Leningrad) erzogen, verließ jedoch 1838 die militärische Laufbahn, um auf der dortigen Kunstakademie zu studieren; seine Schlacht bei Narwa erregte so großes Aufsehen, daß der Zar von ihm die Kämpfe Peters des Großen malen ließ; nach Studienreisen durch Frankreich, Belgien, Holland, Italien und Deutschland ließ er sich in München nieder, um die für das St. Petersburger Winterpalais bestimmten Schlachtengemälde auszuführen; später schuf er Szenen aus dem Siebenjährigen Krieg und andere Gemälde aus der russischen Kriegsgeschichte.

Hauptwerke: Schlacht bei Pultawa, Feldzüge Suworows in Italien und in der Schweiz, Schlachten der Russen gegen Napoleon; für das Münchner Maximilianeum malte K. die Gründung von Petersburg.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.

#36 – 12 – 11 (Schaitler)

Die Grabinschrift ist nicht erhalten

• Schaitler, Franz Xaver; – 27.1.1886 (München), 66 Jahre alt; Privatier

#36 – 12 – 13 (Daser · Schaitler)

Hier ruht
unser theuerster Gatte und Vater
Herr Franz Xaver Schaitler
Privatier,
geb. den 2. Juni 1819, gest. den 28. Januar 1886,
und unsere unvergeßliche Mutter
Frau Anna Schaitler
geborene Blabst,
geb. den 23. Dezbr. 1826, gest. den 5. Juni 1906.

Sie ruhen in Frieden!

J. Lallinger.

Rechte Seite
Kinder:
Wilhelmine Mathilde Schaitler
geb. 4. Aug. 1854, gest. 25. Okt. 1857.
Rudolf Schaitler
geb. 5. April 1860, gest. 7. April 1865.
Enkel:
Eduard Ferdinand Daser
kgl. bayr. Hauptmannssöhnchen
geb. 7. Dez. 1876, gest. 15. April 1877
zu Eichstätt.

• Daser, Eduard Ferdinand; 7.12.1876 – 15.4.1877 (Eichstätt); Hauptmanns-Sohn
• Schaitler, Maria Anna (vw) / Blabst (gb); 23.12.1826 – 5.6.1906; Melbers-Tochter aus München / Privatiers-Witwe
• Schaitler, Franz Xaver; 2.6.1819 – 28.1.1886; Privatier, ehemaliger Goldarbeiter
• Schaitler, Rudolf; 5.4.1860 – 7.4.1865; Goldarbeiters-Sohn
• Schaitler, Wilhelmine Mathilde; 4.8.1854 – 25.10.1857; Goldarbeiters-Tochter

#36 – 12 – 15 (n. n.)

#36 – 12 – 18·19 (Buchner · Höglauer)

#36 – 12 – 20·21 (n. n.)

#36 – 12 – 23 (Buchinger)

DR. JUR.
JOHANN N.
BUCHINGER
1781 – 1870
REICHSARCHIVRAT
PROF. FÜR STAATSRECHT

• Buchinger, Johann Nepomuk, Dr. jur.; 8.5.1781 (Altötting/Obb.) – 27.2.1870 (München); Jurist
• Buchinger, Kajetana (vh) / Moshamm, von (gb); – (18).8.1854 (München), 59 Jahre alt; Hofrats-Gattin

#Dr. jur. Johann Nepomuk Buchinger

* 8.5.1781 (Altötting/Obb.)
† 27.2.1870 (München)
Jurist

#Allgemeine Deutsche Biographie (1876)

Buchinger: Johann Nepomuk B., wurde als Sohn eines Advocaten zu Altötting am 8. Mai 1781 geboren, † 27. Febr. 1870. Nach Vollendung seiner Studien in Landshut promovirte er daselbst 1805 als Doctor juris und trat 1812 in den bairischen Archivdienst, in welchem er, 1829–1835 in Würzburg, dann wiederum in München, bis 1852 blieb. In Würzburg wie München, welcher Universität er bis zu seinem Tode als Professor honorarius angehörte, las er zugleich über deutsches und bairisches Territorial- und Staatsrecht. Von seinen Schriften verdienen insbesondere Erwähnung eine Monographie über Julius Echter von Mispelbrunn, Bischof von Würzburg, und eine zwei Bände umfassende »Geschichte des Bisthums Passau«.

A. Schäffler, Zur Erinnerung an J. N. Buchinger im 32. und 33. Jahresbericht des hist. Vereins von und für Oberbaiern. – Sitzungsber. d. kön. bair. Akad. d. Wissensch. 1870. I. S. 432.

Riezler.

Sigmund Ritter von Riezler: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1876.

#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)

Buchinger Johann Nepomuk, Dr. jur., 1781 (Altötting/Obb.) – 1870, Jurist, Reichsarchivrat und Universitätsprofessor; Sohn eines Advokaten, studierte B. in Landshut Rechte und trat 1821 in den bayerischen Archivdienst ein, zuletzt las er als Honorarprofessor in München über deutsches und bayerisches Territorial- und Staatsrecht.

Hauptwerke: Geschichte des Bistums Passau (2 Bde.), Die Einführung der öffentlichen Rechtspflege in Bayern, Julius Echter von Mespelbrunn, Geschichtl. Nachrichten über die Grafschaft Dachau, Über die Genealogie und Herkunft der Grafen von Burghausen; Erinnerung an die Gründung des Institutes der englischen Fräulein in Bayern.

© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.