SECTION 18
- 18 – 1 – 1·2 (Seidl)
- 18 – 1 – 3 (Deissböck)
- 18 – 1 – 5 (Gresbeck)
- 18 – 1 – 6 (Ernst)
- 18 – 1 – 8 (Hochleitner)
- 18 – 1 – 10* (Schwaiger)
- 18 – 1 – 12 (Wölfel)
- 18 – 1 – 14 (Göbel)
- 18 – 1 – 16 (Destouches)
- 18 – 1 – 18 (Keller von Schleitheim)
- 18 – 1 – 19 (Kristfeld)
- 18 – 1 – 20·21 (Ganghofer)
- 18 – 1 – 22 (Rosipal)
- 18 – 1 – 23 (Grimm)
- 18 – 1 – 25 (Karl)
- 18 – 1 – 26 (Ries · Rittershausen · Völderndorff-Waradein)
- 18 – 1 – 28 (Holzlechner)
- 18 – 1 – 30·31 (Graf)
- 18 – 1 – 35 (Oldach)
- 18 – 1 – 36 (Dietz · Moser)
- 18 – 1 – 37* (Keller)
- 18 – 1 – 38 (Hillmaier)
- 18 – 1 – 39 (Wenninger)
- 18 – 1 – 43 (Schönhueb)
- 18 – 1 – 44 (Ehrenmüller · Habinger)
- 18 – 1 – 52 (Otto)
- 18 – 1 – 55 (Ertl · Moralt)
- 18 – 1 – 57* (le Feubure)
- 18 – 2 – 1 (n. n.)
- 18 – 2 – 3 (Waldherr)
- 18 – 2 – 5* (Hamperl)
- 18 – 2 – 7 (Schüler)
- 18 – 2 – 8 (Kannreither)
- 18 – 2 – 9 (Stölzl)
- 18 – 2 – 11 (Böhm)
- 18 – 2 – 13 (Mayr · Teng · Weber)
- 18 – 2 – 16 (n. n.)
- 18 – 2 – 17* (Lobmayer)
- 18 – 2 – 22 (Krause)
- 18 – 2 – 23 (Christen · Messerer)
- 18 – 2 – 30* (Nikitin)
- 18 – 2 – 31 (Hennlein)
- 18 – 2 – 56* (Raizer · Venzl)
- 18 – 3 – 16 (Völkel)
- 18 – 3 – 18 (n. n.)
- 18 – 3 – 25 (Bauer)
- 18 – 3 – 29 (Kutzner)
- 18 – 3 – 31 (Hüther · Schönberger)
- 18 – 3 – 35 (Barst · Krauss)
- 18 – 3 – 36 (Engelhardt)
- 18 – 3 – 37* (Treiber)
- 18 – 3 – 42 (Nassal · Schmid · Schwarz)
- 18 – 3 – 46 (Pruner)
- 18 – 3 – 52 (n. n.)
- 18 – 4 – 1 (Oswald)
- 18 – 4 – 2 (Buddens)
- 18 – 4 – 5 (Grünwalder)
- 18 – 4 – 6 (Ostler · Parzefal)
- 18 – 4 – 13 (n. n.)
- 18 – 4 – 16 (Funk · Seibeck)
- 18 – 4 – 26 (Kirnberger)
- 18 – 4 – 28 (n. n.)
- 18 – 5 – 3 (n. n.)
- 18 – 5 – 8 (n. n.)
- 18 – 5 – 32 (Mayer · Pengler · Weinzierl)
- 18 – 5 – 34 (n. n.)
- 18 – 5 – 39 (Schweikl)
- 18 – 5 – 41* (Zulifay)
- 18 – 5 – 55 (Freundorfer · Streicher)
- 18 – 5 – 57 (Vollnhals)
- 18 – 6 – 1 (Mendler · Schneider)
- 18 – 6 – 5 (n. n.)
- 18 – 6 – 8 (n. n.)
- 18 – 6 – 10 (n. n.)
- 18 – 6 – 43 (n. n.)
- 18 – 6 – 53 (n. n.)
- 18 – 6 – 57 (Enhuber)
- 18 – 7 – 1 (Lasaulx)
- 18 – 7 – 5 (n. n.)
- 18 – 7 – 48* (Willers)
- 18 – 9 – 25 (Paulus)
- 18 – 9 – 45* (Baumgärtl)
- 18 – 10 – 15 (Wopfner)
- 18 – 10 – 50 (Bogner · Dannheimer · Jakobi · Kiechle)
- 18 – 10 – 53* (Scheuchzer)
- 18 – 10 – 57* (Müller)
- 18 – 11 – 57 (Aichinger)
- 18 – 12 – 56 (Schiederle)
- 18 – 12 – 57 (le Breton · Maron)
- 18 – 13 – 1 (Holzapfel)
- 18 – 13 – 10 (Herberger)
- 18 – 13 – 11 (Holland)
- 18 – 13 – 27 (Giessl · Moshammer · Müller)
- 18 – 13 – 28 (Schwarzmeyer)
- 18 – 13 – 29 (Halbreiter · Hudemann · Schäffer · Triendl)
- 18 – 13 – 32 (Flüggen · Sonntag)
- 18 – 13 – 36·37 (Dorfmüller · Maurer)
- 18 – 13 – 45 (Steinsdorf)
- 18 – 13 – 46 (Reinherz)
- 18 – 13 – 47 (Sperr)
- 18 – 13 – 51 (Rauscher · Schöffel)
- 18 – 14 – 1 (Schiber)
- 18 – 14 – 4 (Reithmayr)
- 18 – 14 – 5…7 (Patzenhofer)
- 18 – 14 – 8 (n. n.)
- 18 – 14 – 9·10 (Jodlbauer)
- 18 – 14 – 11·12 (Vespermann)
- Klara Vespermann (vh) / Metzger (gb) / Metzger-Vespermann (ps)
- Eos (7.3.1827)
- Flora (8.3.1827)
- Der Bayerische Volksfreund (10.3.1827)
- Der Bayerische Volksfreund (10.3.1827)
- Der Bayerische Volksfreund (13.3.1827)
- Eos (21.3.1827)
- Flora (2.9.1827)
- Bayreuther Zeitung (28.12.1827)
- Neuer Nekrolog der Deutschen (1829)
- Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände (1847)
- Allgemeines Theater-Lexikon (1846)
- Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
- Allgemeine Deutsche Biographie (1895)
- Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
- Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
- Maria Katharina Vespermann (vh) / Sigl (gb) / Sigl-Vespermann (ps)
- Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften (1840)
- Allgemeines Theater-Lexikon (1846)
- Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände (1847)
- Der Sammler (30.8.1877)
- Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
- Allgemeine Deutsche Biographie (1895)
- Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
- Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
- Wilhelm Vespermann
- Klara Vespermann (vh) / Metzger (gb) / Metzger-Vespermann (ps)
- 18 – 14 – 13·14 (Bär)
- 18 – 14 – 16 (Grainger)
- 18 – 14 – 17 (Zimmermann)
- 18 – 14 – 18 (Hirschmann · Kohlmüller)
- 18 – 14 – 22 (Ohlmüller)
- 18 – 14 – 23 (Gautsch)
- 18 – 14 – 25 (Stumpf)
- 18 – 14 – 26 (Maurer-Vio · Schmid · Spitzeder)
- Elisabeth/Betty Maurer-Vio (gs) / Spitzeder (vw) / Vio (gb)
- Adele Spitzeder / Vio (ps)
- Josef Spitzeder
- Bayerischer Volksfreund (13.2.1832)
- Der Bayerische Volksfreund (11.7.1832)
- Münchner Tagsblatt (2.10.1832)
- Münchner Tagsblatt (16.12.1832)
- Münchner Tagsblatt (18.12.1832)
- Allgemeine Musikalische Zeitung (23.1.1833)
- Neuer Nekrolog der Deutschen (1834)
- Universal-Lexikon der Tonkunst (1849)
- Tonkünstler-Lexicon (1861)
- Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
- 18 – 14 – 27 (Sigl · Wepper)
- Eduard Sigl
- Karl Cristoph Wepper
- Flora (21.12.1827)
- Münchner Tagsblatt (15.2.1830)
- Flora (18.4.1828)
- Das schwarze Gespenst (28.1.1830)
- Münchener Conversationsblatt (14.5.1830)
- Der Basar (15.5.1830)
- Münchener Politische Zeitung (15.5.1830)
- Münchener Conversationsblatt (17.5.1830)
- Flora (17.5.1830)
- Der Bayer'sche Landbote (18.5.1830)
- Flora (18.5.1830)
- Der Bayerische Volksfreund (18.5.1830)
- Münchener Conversationsblatt (19.5.1830)
- Münchner Tagsblatt (21.5.1830)
- Münchener Conversationsblatt (25.5.1830)
- Münchner Tagsblatt (26.5.1830)
- Münchner Tagsblatt (26.5.1830)
- Münchner Tagsblatt (27.5.1830)
- Der Bayerische Volksfreund (27.5.1830)
- Münchner Tagsblatt (2.6.1830)
- Damen-Zeitung (5.6.1830)
- Münchener Conversationsblatt (14.8.1830)
- Münchener Conversationsblatt (9.9.1831)
- Münchener Conversationsblatt (22.10.1831)
- Münchener Conversationsblatt (12.6.1832)
- Münchener Conversationsblatt (21.6.1832)
- Münchener Conversationsblatt (1.8.1832)
- Münchner Tagsblatt (18.8.1832)
- Münchener Conversationsblatt (23.10.1832)
- Münchener Conversationsblatt (30.10.1832)
- 18 – 14 – 28 (Kleinschroth)
- 18 – 14 – 29·30 (Hoppe)
- 18 – 14 – 32 (n. n.)
- 18 – 14 – 33 (Wanney)
- 18 – 14 – 35·36 (Ney)
- 18 – 14 – 37·38 (Esslair · Gumppenberg · Quaglio · Sommer)
- 18 – 14 – 39 (Prestel)
- 18 – 14 – 40 (Randlkofer)
- 18 – 14 – 41 (Biber · Winter)
- 18 – 14 – 42·43 (Piloty · Widnmann)
- 18 – 14 – 44 (Strobl)
- 18 – 14 – 46·47* (Schintling)
- 18 – 14 – 57 (Schreiner)
#18 – 1 – 1·2 (Seidl)
FAMILIE SEIDL
- Seidl, Agnes; – 1891; Hauptmünzkassiers-Tochter
#18 – 1 – 3 (Deissböck)
ANNA
DEISSBOECK
APOTHEKERS-GATTIN
GEB. XXIV. FEBR. MDCCCXX
GEST. XXVII. SEPT. MDCCCLXXVII.
CLEMENS
DEISSBOECK
APOTHEKER
GEB. XXVII. JULI MDCCCXVII
GEST. ¿ JULI MDCCCLXXX.
ALOYS
DEISSBOECK
KGL. ¿ A. D.
GEB. ¿
GEST. ¿
Sockel
¿
Linke Seite
MAGDAL¿
DEISSBOECK
¿
- Deissböck, Alois
- Deissböck, Anna (vw); 24.2.1820 – 27.9.1877; Apothekers-Gattin
- Deissböck, Klemens; 27.7.1817 – ¿.7.1880; Apotheker
- Deissböck, Magdal¿
#18 – 1 – 5 (Gresbeck)
FAMILIE
GRESBEK
- Gresbeck, Maria (vh) / Arnhard, von (gb); 23.2.1835 – 4.8.1900 (München); Bezirksgerichtsrats-Witwe
#18 – 1 – 6 (Ernst)
#18 – 1 – 8 (Hochleitner)
Hochleitner.
Hier ruhen in Gott:
unser guter, unvergesslicher
Gatte und Vater
Herr Gottfried Hochleitner
Privatier,
geb. d. 23. März 1842, gest. d. 31. Mai 1899.
Ihm folgte dessen Gattin
unsere unvergessliche Mutter
Frau Maria Hochleitner
geb. Berger
geb. d. 25. März 1845, gest. d. 11. Okt. 1922.
Deren Sohn
Herr Gottfried Hochleitner
geb. 8. Jan. 1869, gest. 30. April 1934.
R. I. P.
- Hochleitner, Gottfried; 23.3.1842 – 31.5.1899; Privatier
- Hochleitner, Gottfried; 8.1.1869 – 30.4.1934
- Hochleitner, Maria (vw) / Berger (gb); 25.3.1845 – 11.10.1922; Privatiers-Witwe
#18 – 1 – 10* (Schwaiger)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Schwaiger, Ernst; – 13.10.1888 (München), 51 Jahre alt; Musiklehrer
Das Grab ist nicht erhalten
#Ernst Schwaiger
† 13.10.1888 (München)
Musiklehrer
#Geschichte der Bürger-Sänger-Zunft in München (1880)
Ernst Schwaiger, letzterer empfohlen durch Hofopernsänger Vogl und Mitglied Kull. Die Subcommission des Ausschusses schlug den Letztgenannten vor, und wurde der zum Opernsänger herangebildete Musiklehrer Schwaiger am 6. Februar 1874 eingeladen, die nächste Probe zu dirigiren. Sofortige Installirung unseres allverehrten Singmeisters und seit 1879 Meistersängers Ernst Schwaiger beurkundete den günstigen Eindruck, welchen dessen Lehr- und Leitmethode gemacht; und wahrlich, die Zunft hatte richtig gewählt! Jahr um Jahr ist sie gestiegen in der Achtung der Schwestervereine und Musikkenner, in der Vervollkommnung ihrer Leistungsfähigkeit! Unser Singmeister ist nicht dieß allein, sondern der persönliche Freund der Sänger, welche seine Bestrebungen zum Glanze der Zunft unterstützen, und wenn diese Bestrebungen nicht immer gelingen sollten, so trägt gewiß nur die Zunft, nicht aber der Singmeister die Schuld!
Geschichte der Bürger-Sänger-Zunft in München. Zum 40. Stiftungsfest, zusammengestellt von C. Freih. v. Gumppenberg. 1880.
#18 – 1 – 12 (Wölfel)
Hier ruht in Gott
Frau Bertha Wölfel
geb. 19. Sept. 1829, gest. 19. Juni 1895.
- Wölfel, Bertha (vw) / Ufer (gb); 19.9.1829 – 19.6.1895 (München); Oberleutnants-Witwe
#18 – 1 – 14 (Göbel)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Göbel, Adam; (Aschaffenburg) – 2.7.1891 (München), 59 Jahre alt; Königlicher Oberlandesgerichtsrat
#Adam Göbel
* (Aschaffenburg)
† 2.7.1891 (München), 59 Jahre alt
Königlicher Oberlandesgerichtsrat
#Münchner Neueste Nachrichten (6.7.1891)
Lokales.
München, 4. Juli.
(Oberlandesgerichtsrath Göbel †.) Heute Nachmittag um 4 Uhr wurde Herr Oberlandesgerichtsrath Adam Göbel auf dem südlichen Friedhofe, trotz strömenden Regens unter recht zahlreicher Betheiligung der Beamtenwelt, beerdigt. Vom Landgericht II und vielen Bekannten waren prachtvolle Kränze gesandt worden. Nach der Einsegnung sangen Chorsänger am Grabe. Der Geistliche Prälat Dr. Westermayer führte an, der stets sehr mildthätig gewesene Verblichene habe keine Leichenrede haben wollen, so daß ihm nur spärliche Notizen über ihn hätten zugehen können. Er war in Aschaffenburg geboren, wurde 1865 hier Assessor und verheiratete sich im folgenden Jahre. Er litt nur 9 Tage an qualvoller Krankheit.
Münchner Neueste Nachrichten No. 298. Montag, den 6. Juli 1891.
#18 – 1 – 16 (Destouches)
WIEDERSEHN
- Destouches, Amalie von (vh) / Schneider (gb); 27.5.1813 – 3.9.1854 (München); Magistratsbibliothekars-Gattin
- Destouches, Barbara von; 24.4.1812 – 30.11.1829 (München); Regierungsrats-Tochter
- Destouches, Ernst von; 4.1.1843 (München) – 24.4.1916 (München); Schriftsteller und Stadtarchivar
- Destouches, Franz Seraph von; 21.1.1772 (München) – 9.12.1844 (München); Kapellmeister und Komponist
- Destouches, Marie von (vh) / Hayn, von (gb); 3.10.1816 – 25.4.1866 (München); Magistratsbibliothekars-Witwe
- Destouches, Michael von; 19.12.1795 – 6.3.1880 (München); Oberpostamtsfoffizial
- Destouches, Ulrich von; 14.10.1802 (Amberg/Opf.) – 27.1.1863 (München); Schriftsteller und Stadtbibliothekar
#Ernst von Destouches
* 4.1.1843 (München)
† 24.4.1916 (München)
Schriftsteller und Stadtarchivar
#Biographisch-literarisches Lexikon der katholischen deutschen Dichter, Volks- und Jugendschriftsteller im 19. Jahrhundert (1868)
Ernst von Destouches
wurde geboren am 4. Jan. 1843 zu München, Sohn von Ulrich und Enkel von Jos. Ant. v. D., genoß eine sorgfältige Erziehung, kam 1853 in das von Benediktinern aus dem Kloster Metten geleitete Ludwigsgymnasium, verlor am 3. Sept. 1854 seine treffliche Mutter durch die Cholera, bezog 1861 die Münchener Universität, verlor am 27. Jan. 1863 auch seinen Vater durch den Tod. D. stand nun allein da, ohne Vermögen, ohne Hilfsmittel, nur auf sich und seine Kenntnisse angewiesen. Vom Staat und von der Stadt München durch Stipendien unterstützt, setzte er seine Rechtsstudien fort. Eine noch größere Garantie seiner Existenz wurde ihm durch den Münchener Stadtmagistrat geboten, der ihn mit der Fortführung der von seinem Vater begonnenen Stadtchronik betraute und ihn zugleich ans städtische Archiv berief. Im Okt. 1865 bestand er das theoretische Staatsexamen und trat in die Rechtspraxis ein, um am Stadtgericht und dann am Bezirksgericht München zu praktizieren und sich für den praktischen Staatskonkurs vorzubereiten. Am 24. Januar 1868 hat Se. Majestät König Ludwig II. von Bayern ihn »als letzten Nachkommen einer altfranzösischen Adelsfamilie, so wie als den letzten Patrizier Münchens« in den erblichen Adelsstand des Königreichs Bayern erhoben. Hdw. 59. 395.
Aus der Jugendzeit. Gedichte. (Mit einer genealog. Biograph. Skizze der Familie D.) Mn. 1866.
Joseph Kehrein: Biographisch-literarisches Lexikon der katholischen deutschen Dichter, Volks- und Jugendschriftsteller im 19. Jahrhundert. Zürich, Stuttgart und Würzburg, 1868.
#Deutsches Dichter-Lexikon (1876/1877)
Destouches, Ernst von, Sohn des Vorigen, wurde am 4. Januar 1843 in München geboren, besuchte seit 1853 das Ludwigsgymnasium und bezog 1861 die dortige Universität, um die Rechte zu studieren. Der Tod seines Vaters – die Mutter war schon 1854 gestorben – versetzte ihn in eine traurige Lage, doch wurde er vom Staat und von der Stadt München hinreichend unterstützt, so daß er seine Studiert beenden konnte. Auch übertrug ihm der Münchener Magistrat bereits 1863 die Fortführung der von seinem Vater auf Kosten der Stadt begonnenen Chronik der Stadt München und berief ihn zugleich in das städtische Archiv. Im Oktbr. 1865 bestand er das theoretische Staatsexamen und trat in die Rechtspraxis ein, um am Stadtgericht und dann am Bezirksgericht München sich für den praktischen Staatskonkurs vorzubereiten. Im Januar 1868 erhob ihn König Ludwig II. von Bayern in den erblichen Adelsstand des Königreichs Bayern; auch wurde er in demselben Jahre zum rechtskundigen Direktorialsekretär ernannt. Seit 1871 ist er im k. bayr. Ministerium des Aeußern angestellt.
Dichtungen: Aus der Jugendzeit. Gedichte. München 1866.
Franz Brümmer: Deutsches Dichter-Lexikon. Biographische und bibliographische Mittheilungen über deutsche Dichter aller Zeiten. Unter besonderer Berücksichtigung der Gegenwart. Eichstätt & Stuttgart, 1876/1877.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Destouches Ernst, von, 1843 (München) – 1916, Münchner Stadtarchivar, Stadtmuseumskonservator und königlicher Rat; einer alten bis ins 13. Jahrhundert nachweisbaren französischen, unter Max Emanuel eingewanderten Familie enstammend, Sohn des Ulrich von D., studierte D. in seiner Vaterstadt, wurde 1863 Stadtarchivar, nach Abschluß seiner juristischen Praxis und vorübergehender Verwendung im Ministerium des Äußeren.
Hauptwerk: Oper »Der Teufel und der Schneider«, von seinem Neffen, Ulrich von D. gedichtet.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Franz Seraph von Destouches
* 21.1.1772 (München)
† 9.12.1844 (München)
Kapellmeister und Komponist
#Allgemeine Deutsche Biographie (1877)
Destouches: Franz Seraph v. D., Musiker, geb. zu München am 21. Januar 1772, † daselbst am 10. December 1844. Die D. sind eine bis ins 13. Jahrhundert nachweisbare französische Familie. Ihr berühmtester Sprosse in Frankreich ist der Lustspieldichter, Diplomat und Minister Philipp Nericault D., † 1754. Von seinen Lustspielen, die bekanntlich auch auf der deutschen Bühne höchst beliebt waren, erschien 1756 eine deutsche Gesammtausgabe. Ein Zweig der Familie lebte in den Niederlanden; von hier folgte Claudius D. dem Kurfürsten Max Emanuel in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts nach München. Sein Enkel war Franz von D., den der Vater, nachdem er ihn zuerst bei dem Augustiner Theod. Grünberger in der Musik hatte unterweisen lassen, zu Joseph Haydn schickte. D. ward Cellist in der Esterhazy’schen Capelle. 1791 nach München zurückgekehrt, schrieb er dort seine erste Oper »Die Thomasnacht«, machte darauf Concertreisen, ward 1797 Musikdirector in Erlangen, 1799 aber Concertmeister in Weimar, wo er zu Goethe, Schiller und Herder in freundschaftliche Beziehungen trat. Zu Wallenstein’s Lager, Jungfrau, Braut von Messina und Tell schrieb er Musiken; ebenso zu Werner’s Wanda, Kotzebue’s Hussiten, dazu die Operetten »Das Mißverständniß« von Wolf und »Die blühende Aloe«, nebst Concerten, Kammer- und Kirchenmusiken (»Die Anbetung am Grabe Jesu« von Herder; Agnus dei und Messen). 1810 kehrte er nach München zurück, ging aber bald darauf als Professor der Harmonielehre an die Landshuter Universität und 1816 als Hofcapellmeister zum Landgrafen von Hessen. 1842 trieb ihn jedoch die Sehnsucht nochmals zur alten Heimath zurück, wo er gestorben ist, nachdem er noch die komische Oper »Der Teufel und der Schneider« (Text von seinem Neffen Ulrich D.) geschrieben hatte.
[…] v. L.
Rochus von Liliencron: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1877.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Destouches Franz Seraph, von, 1772 (München) – 1844, Komponist, Hofkapellmeister und Universitätsprofessor; Schüler J. von Haydns und Cellist in der Kapelle des Fürsten Esterhazy in Preßburg, kehrte D. 1791 in seine Vaterstadt München zurück, wo er seine erste Oper »Die Thomasnacht« schrieb, er wurde 1797 Musikdirektor in Erlangen und 1799 Konzertmeister in Weimar (Freundschaft mit Goethe, Schiller und Herder), vertonte Herders »Anbetung am Grabe Jesu« und komponierte Messen; 1810 wieder in München, wurde er darauf Pofessor der Harmonielehre in Landshut und seit 1816 Hofkapellmeister des Landgrafen zu Hessen; seinen Lebensabend verbrachte D. in München.
Hauptwerk: Oper »Der Teufel und der Schneider«, von seinem Neffen, Ulrich von D. gedichtet.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Ulrich von Destouches
* 14.10.1802 (Amberg/Opf.)
† 27.1.1863 (München)
Schriftsteller und Stadtbibliothekar
#Deutsches Dichter-Lexikon (1876/1877)
Destouches, Ulrich von, Sohn des Vorigen, wurde am 14. Oktbr. 1802 zu Amberg geboren und erhielt besonders von seiner Mutter eine sorgfältige Erziehung, die auf das weiche empfängliche Gemüth des Knaben für sein ganzes Leben von Einfluß war. In München, wohin er 1818 mit seinem Vater kam, besuchte er das Gymnasium und Lyceum, gründete daselbst 1827 das »Münchener Tageblatt«, dessen Redaktion er bis 1836 führte, und wurde in diesem Jahre Stadtbibliothekar. Er starb am 27. Januar 1863. – Die meisten seiner Dichtungen sind noch nicht veröffentlicht.
Dichtungen: Erzählungen und Gedichte; II. München 1839.
Franz Brümmer: Deutsches Dichter-Lexikon. Biographische und bibliographische Mittheilungen über deutsche Dichter aller Zeiten. Unter besonderer Berücksichtigung der Gegenwart. Eichstätt & Stuttgart, 1876/1877.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Destouches Ulrich, von, 1802 (Amberg/Opf.) – 1863, Stadtbibliothekar und Chronist Münchens; Sohn des Archivars und Dramatikers Josef Anton von D., studierte er zu München und begründete 1827 das »Münchner Tagblatt«, das er bis 1836 leitete, und war dann als städtischer Bibliothekar mit einer Chronik Münchens beschäftigt, die sein Sohn Ernst fortsetzte; D. war auch erfolgreicher volkstümlicher Erzähler und Dramatiker.
Hauptwerke: Das Grab in Sendlingen, Erzählungen und Gedichte (2 Bde.), Der Findling und die Kaiserstochter (Drama), Staberl auf der Eisenbahn, Das Oktoberfest in München, Der Schäfflertanz in München.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 1 – 18 (Keller von Schleitheim)
Adelheid
Freiin v. Schleitheim
geb. 22. Sept. 1826, gest. 26. Febr. 1870.
Joh. Bapt. Keller v. Schleitheim
Freiherr von und zu Ysenburg
kgl. bayer. Generalleutnant a. D.
geb. 29. Novbr. 1793, gest. 8. Aug. 1873.
Friederike
Freifrau von Schleitheim
Generalleutnants-Witwe
geb. 21. Febr. 1801, gest. 6. Sept. 1874.
Wilhelm Keller
Freiherr v. Schleitheim
kgl. bayer. Oberregierungs-Rat
geb. 29. Aug. 1828, gest. 11. Dezbr. 1886.
Emma Keller
Freifrau v. Schleitheim
geb. Freiin v. Reck
geb. 3. Sept. 1838, gest. 5. Jan. 1900.
Josef Keller
Freiherr v. Schleitheim
k. b. General d. Inf. z. D.
geb. 19. Jan. 1825, gest. 2. Juli 1906.
- Keller von Schleitheim, Emma Freifrau (vh) / Reck, Freiin von (gb); 3.9.1838 – 5.1.1900 (München); Generals-Gattin
- Keller von Schleitheim, Joh. Baptist Freiherr von und zu Ysenburg; 29.11.1793 – 8.8.1873 (München); Generalleutnant
- Keller von Schleitheim, Josef Freiherr; 19.1.1825 (München) – 2.7.1906 (München); General
- Keller von Schleitheim, Wilhelm Freiherr; 29.8.1828 – 11.12.1886 (München); Oberregierungsrat
- Schleitheim, Adelheid Freiin von; 22.9.1826 – 26.2.1870 (München); Generals-Tochter
- Schleitheim, Friederike Freifrau von (vw); 21.2.1801 – 6.9.1874 (München); Generalleutnants-Witwe
#18 – 1 – 19 (Kristfeld)
Familien-Grabstätte.
Linke Spalte
Konrad Kristfeld.
Margar. Kristfeld.
Adam Kristfeld.
Therese Kristfeld
geb. ¿. Dez. 1817
gest. 8. Nov. 1855.
Philipp Kristfeld,
Kunstmaler
geb. zu Frankenthal
¿ gest. in München
¿ Jänner ¿
Rechte Spalte
Albert Kristfeld
Kunstmaler
geb. 11. Dez. 1822
gest. 29. Mai 1900.
Wilhelm Kristfeld
geb. 28. Febr. 1853
gest. 15. Mai 1901.
Ida Kristfeld
Kunstmalerswitwe
geb. 27. Juni 1835
gest. 6. Aug. 1922.
Sockel
In Gottes heiligem Frieden ruht
unsere gute ¿ Tochter
und Schwester
Auguste Kristfeld
geb. ¿. Sept. 1801, gest. 11. Juni ¿
Linke Seite
Kinder:
Albertine, geb. 27. Juni 1857, gest. 10. Mai 1860.
Johanna, geb. 20. März 1860, gest. 9. Jänner 1861.
Adolf, geb. 18. Febr. 1866, gest. 5. Juni 1870.
Katharina, geb. 15. Juli 1870, gest. 4. Aug. 1871.
Friederich, geb. 28. Mai 1868, gest. 18. Dez. 1872.
Albert, geb. 30. März 1873, gest. 15. Febr. 1876.
Rechte Seite
Unser liebes Söhnchen
Willi
geb. ¿. Mai 1890
gest. 18. Juli 1890.
- Kristfeld, Adam
- Kristfeld, Adolf; 18.2.1866 – 5.6.1870
- Kristfeld, Albert; 11.12.1822 – 29.5.1900; Photograph und Porzellanmaler
- Kristfeld, Albert; 30.3.1873 – 15.2.1876 (München); Kunstmalers-Sohn
- Kristfeld, Albertine; 27.6.1857 – 10.5.1860 (München); Photographens-Tochter
- Kristfeld, Auguste; ¿.9.1801 – 11.6.¿
- Kristfeld, Friederich; 28.5.1868 – 18.12.1872 (München); Malers-Sohn
- Kristfeld, Ida (vw); 27.6.1835 – 6.8.1922; Kunstmalers-Witwe
- Kristfeld, Johanna; 20.3.1860 – 9.1.1861 (München); Photographens-Tochter
- Kristfeld, Katharina; 15.7.1870 – 4.8.1871
- Kristfeld, Konrad Johann; 1754 (Mannheim) – 9.12.1829 (München); Porzellanmaler
- Kristfeld, Margar. (vh); 1793 – Juni 1838 (München); Kunstmalers-Gattin
- Kristfeld, Philipp; 1797 (Frankenthal) – 7.1.1874 (München); Porzellanmaler
- Kristfeld, Therese (vh) / Haslinger (gb); ¿.12.1817 – 8.11.1855 (München); Kammerdieners-Tochter aus München / Photographens-Gattin
- Kristfeld, Wilhelm; 28.2.1853 – 15.5.1901
- Kristfeld, Willi; ¿.5.1890 – 18.7.1890
#Philipp Kristfeld
* 1797 (Frankenthal)
† 7.1.1874 (München)
Porzellanmaler
#Neues allgemeines Künstler-Lexicon (1839)
Kristfeld, Philipp, Porzellanmaler, wurde 1796 zu Frankenthal im Rheinkreise geboren, wo sein Vater bei der Manufaktur als Arkanist angestellt war. Später kamen die Künstler jener Anstalt nach Nymphenburg, und so auch Kristfeld. Er besuchte jetzt die Akademie der Künste in München, und im Praktischen der Kunst, welche er übt, verdankt der dem berühmten Adler an der Porzellan-Manufaktur in München seine Ausbildung.
Bald wurde ihm königliche Unterstützung zu Theil, und zuletzt erhielt er selbst eine Anstellung an dem bezeichneten grossartigen Institute. Er erhielt mehrere ehrenvolle Aufträge, deren er sich mit voller Zufriedenheit entledigte; denn Kristfeld ist ein vorzüglicher Künstler seines Faches, wie die Bilder beweisen, welche er für die berühmte Sammlung von Platten- und Tellergemälden des Königs von Bayern gemalt hat.
Wie diese Gemälde ursprünglich nur ein Service zieren sollten, haben wir in der 1834 für die bayerischen Annalen bearbeiteten Geschichte der k. b. Porzellan-Manufaktur erzählt, und dort ist auch ein Verzeichnis der Gemälde zu finden, welche Kristfeld für diese Sammlung ausgeführt. Es sind dieses Copien nach berühmten Originalgemälden der k. Pinakothek, nach G. Dow, Rubens, Rembrandt, F. Mieris, Murillo, L. Cranach etc.
Dazu kamen, seit jener Zeit: die betende Alte nach G. Dow, die Kreuzerhöhung nach Rembrandt, der Marktschreier nach G. Dow, der Mandolinspieler, und die Mandolin-Spielerin, alle vier auf Porzellan-Platten trefflich ausgeführt. Acht Teller hat er mit Nachbildung von Antiken in Onixmalerei geziert. Dann malte er auf eigene Rechnung den Abschied des Königs Otto in Griechenland nach Bodmer auf eine kleine Platte.
Neues allgemeines Künstler-Lexicon; VII. Band; Verlag von E. A. Fleischmann; München, 1839.
#Die Künstler aller Zeiten und Völker (1860)
Kristfeld, Philipp, Porzellanmaler, geboren zu Frankenthal im Jahr 1796. Er kam mit seinem Vater nach Nymphenburg und bezog später die Kunstakademie zu München, wo er zugleich unter Adler in der königlichen Porzellanmanufaktur arbeitete. An diesem Institut wurde er in der Folge selbst angestellt und lieferte seitdem viele Prachtwerke, namentlich Copien nach grossen Meistern in der Pinakothek, für das königliche Haus.
Literatur: Conversationslexikon von Meyer.
Die Künstler aller Zeiten und Völker; II. Band; Verlag von Teubner & Seubert. Stuttgart, 1860.
#Pfälzische Post (13.1.1874)
Vermischtes.
München, 8. Januar. Vorgestern starb hier im 81. Jahre der berühmte Porzellanmaler Philipp Kristfeld, geboren 1790 in Frankenthal (in der Rheinpfalz), einst eine Zierde der hiesigen Porzellanmaler, ja vielleicht deren erster Künstler unter König Ludwig I. Frühzeitig siedelte er nach Nymphenburg mit seinem Vater über, der dahin als kgl. Arkanist berufen wurde, dann bezog er die hiesige k. Kunst-Akademie und arbeitete gleichzeitig unter Leitung des berühmten Adler in der kgl. Porzellanmanufaktur. An dieser Anstalt wurde er späterhin selbst angestellt und lieferte seitdem viele Prachtwerke, namentlich Kopien nach den Orginal-Gemälden der grössten Meister in der alten Pinakothek, welche er theils für das königliche Haus, theils für die neue Pinakothek arbeitete, in deren Erdgeschoß sie in der großen, in ihrer Art wohl einzigen Sammlung von Porzellanmalereien die weitaus größten Zierden bilden.
Pfälzische Post Nro. 11. Kaiserslautern; Dienstag, den 13. Januar 1874.
#18 – 1 – 20·21 (Ganghofer)
GRABSTAETTE
der
FAMILIE
GANGHOFER.
August von Ganghofer
Geheimrat, Chef der Bayerischen Forstverwaltung
geb. 23. April 1827, gest. 29. März 1900.
Charlotte von Ganghofer,
geborene Louis,
geb. 4. August 1827, gest. 19. Dezember 1888.
Emil Ganghofer, deren Sohn,
geb. 24. August 1861, gest. 7. März 1920.
Franz Ganghofer, Kunstmaler,
geb. 1. April 1904, gest. 25. Mai 1942.
Linke Seite
Franz Seraph Ganghofer
Landrichter zu Trostberg,
76 Jahre alt, gest. 14. März 1837.
Anna Maria, seine Frau,
geborene von Berüff,
91 Jahre alt, gest. 30. Nov. 1848.
Josef Ganghofer, deren Sohn,
Major,
76 Jahre alt, gest. 24. Nov. 1869.
Ludwig Ganghofer, deren Enkel,
Sohn des Forstmeisters
Anton Ganghofer
zu Ottobeuern,
20 Jahre alt, gest. 20 Juli 1853.
- Ganghofer, Anna Maria (vw) / Berüff, von (gb); – 30.11.1848 (München), 90 Jahre alt; Landrichter-Witwe
- Ganghofer, August von / Silvius (ps); 23.4.1827 (Bayerdiessen am Ammersee) – 29.3.1900 (München); Ministerialrat
- Ganghofer, Charlotte von (vh) / Louis (gb); 4.8.1827 – 19.12.1888 (München); Ministerialrats-Gattin
- Ganghofer, Emil; 24.8.1861 – 7.3.1920 (Egern am Tegernsee)
- Ganghofer, Franz; 1.4.1904 – 25.5.1942; Kunstmaler
- Ganghofer, Franz Seraph; – 14.3.1837 (München), 75 Jahre alt; Landrichter
- Ganghofer, Josef; – 24.11.1869 (München), 76 Jahre alt; Major
- Ganghofer, Ludwig; – 30.7.1853 (München), 21 Jahre alt; Forstmeisters-Sohn
#18 – 1 – 22 (Rosipal)
Hier ruhet
Herr
Josef Rosipal,
Privatier.
geb. den 14. Aug. 1802.
gest. den 22. März 1866.
Frau
Johanna Rosipal,
geb. den 18. Nov. 1819.
gest. den 30. März 1888.
- Rosipal, Johanna (vw); 18.11.1819 – 30.3.1888
- Rosipal, Josef; 14.8.1802 – 22.3.1866 (München); Privatier
#18 – 1 – 23 (Grimm)
FRANZ GRIMM
Justizrat, freiresign. k. Notar
geb. 7. Dezbr. 1820, gest. 2. Novbr. 1889.
FRAU
MARGARETHE GRIMM
verwitw. Wilhelm, geb. Dietz
1840 – 1914.
- Grimm, Franz; 7.12.1820 – 2.11.1889; Justizrat und königlicher Notar
- Grimm, Margarethe (vh) / Wilhelm (vw) / Dietz (gb); 1840 – 1914
#18 – 1 – 25 (Karl)
Grabstätte
der
Familie Karl.
Hier ruhen
unsere lieben Eltern
Ludwig Karl
Uhrmachermeister
* 10.I.1868 † 14.XI.1906
Berta Karl
* 7.IV.1868 † 20.VI.1928.
- Karl, Berta; 7.4.1868 – 20.6.1928
- Karl, Ludwig; 10.1.1868 – 14.11.1906; Uhrmachermeister
#18 – 1 – 26 (Ries · Rittershausen · Völderndorff-Waradein)
Obelisk
Hier ruhet
der innigstgeliebte
Gatte u. Vater
der hochwohlgeborene Herr
Freiherr Friedrich
Wilhelm von
Völderndorff und
Waradein.
k. b. Kämmerer u. Generalmajor,
Ritter des Verdienst-Ordens d.
bayr. Krone u. vom hl. Michael,
Inhaber des Ehrenkreuzes d.
Ludwig-Ordens, des Veteranen
u. Militär-Denkzeichens,
geb. zu Bayreuth 28. Sept. 1793,
gest. in Oberaudorf 19. Juli 1859.
Und unsere innigstgeliebte,
treubesorgte Mutter
Frida Freifrau von
Völderndorff u. Waradein
geb. Freiin Pergler von Perglas,
geb. zu Augsburg 4. Januar 1820,
gest. zu Feldafing 11. Septemb. 1898.
Sockel
Hier ruht
Theodor, letzter Freiherr von
Völderndorff u. Waradein,
k. bayr. Oberst a. D. gest. 2. Mai 1906.
Clorinde Freiin von
Völderndorff u. Waradein,
St. Anna Ordens Stiftsdame. gest. 10. Dez. 1917.
Tafel
Anmerkung: Die Tafel ist um 180° gedreht
Hier ruhen
Herr Max Ries, Zinngießer
geb. ¿ Septr. ¿ gest. ¿ 1876
¿ Ries
geb. ¿ Okt. 1885 gest. ¿ Sept. 190¿
Gustav Ries, Sch¿
geb. 11. Dez. ¿ gest. ¿ Dez ¿
¿ Ries, ¿
geb. 10. Aug. 1868, gest. 17. Juli ¿
Rechte Seite
Selig sind die Toten, die
im Herrn sterben von nun an
Offb. 14. 13.
Rückseite
„Ihr werdet traurig sein, doch eure
Traurigkeit wird sich in Freude
verwandeln.”
„Kehre in deine Ruhe ein, meine Seele;
denn der Herr hat dir wohlgethan”
Psalm 114. 7.
Schwarz
- Ries, Gustav
- Ries, Max; – (10).6.1876 (München), 45 Jahre alt; Zinngiesser
- Rittershausen, Josef Sebastian von; 15.11.1748 (Immenstadt) – 10.4.1820 (München); Schriftsteller
- Völderndorff-Waradein, Clorinde Freiin von; – 10.12.1917; St. Anna Ordens Stiftsdame
- Völderndorff-Waradein, Frida Freifrau von (vw) / Pergler von Perglas, Freiin (gb); 4.1.1820 (Augsburg) – 11.9.1898 (Feldafing)
- Völderndorff-Waradein, Friedrich Wilhelm Freiherr von; 28.9.1793 (Bayreuth) – 19.7.1859 (Oberaudorf); Generalmajor und Kämmerer
- Völderndorff-Waradein, Theodor Freiherr von; 4.7.1842 (Augsburg) – 2.5.1906 (München); Oberst
#Max Ries
† 9.6.1876 (München), 44 Jahre alt
Zinngiesser
#Adressbuch von München (1863)
Die
Stearin- und Talglichterformen-Gießerei von
Max Ries, Zinngießer,
Rosenthal Nr. 5 in München,
empfiehlt sich allen Herren Lichter-Fabrikanten und Seifensiedern mit dem Bemerken, daß sämmtliche Faconen neu eingerichtet und für richtiges Gewicht und schöne Arbeit garantirt wird.
Seit dem kurzen Bestehen meiner Lichterformgießerei erfreue ich mich eines lebhaften Zuspruches, welches mir als Beweis der Zufriedenstellung meiner verehrlichen Kunden dient. Erlaube mir auch zugleich mein Zinngießer-Geschäft mit allen einschlägigen Arbeiten zu empfehlen und bitte mich bei Bedarf nicht zu umgehen.
Adressbuch von München. 1863.
#Josef Sebastian von Rittershausen
* 15.11.1748 (Immenstadt)
† 10.4.1820 (München)
Schriftsteller
#Deutsches Dichter-Lexikon (1876/1877)
Rittershausen, Joseph Sebastian von, wurde geboren am 15. Novbr. 1748 zu Immenstadt im sogenannten Allgäu, wo sein Vater Oberamtmann des Grafen von Königsegg-Rottenfels war. Er besuchte die Gymnasien zu Augsburg und Konstanz und studierte darauf in Innsbruck Philosophie und in Freiburg i. Br. die Rechte, erwarb in letzterer Stadt 1766 auch die Würde eines Dr. juris. Nach dem Tode seines Vaters ging er nach Frankreich, hielt sich einige Zeit in Paris, Lyon und Besancon auf und widmete sich nach seiner Zurückkunft in seinem Vaterlande der Gerichtspraxis, an der er indes nicht lange Behagen fand. Er ging 1768 nach München, trat in den Theatinerorden, studierte Theologie und wurde am 10. März 1770 Priester und darauf Klosterbibliothekar. Er gab den jüngern Klerikern des Ordens Unterricht in der Philosophie, und seine Theses und öffentlichen Disputationen verschafften ihm bald großen Ruf, so daß er zum öffentlichen Professor der Philosophie am Lyceum zu München ernannt ward, welchem Amt er mit Würde, Eifer und Erfolg vorstand. Nebenbei war die Malerei seine Lieblingsbeschäftigung; er lieferte gelungene Kopien nach Originalgemälden der Bildergallerie zu München und malte für verschiedene Kirchen große Altarblätter. Um seinen Wunsch, nach Italien zu reisen, befriedigen zu können, legte er seine Professur nieder und trat aus dem Theatinerorden. Er weilte längere Zeit in Rom und widmete sich nach seiner Rückkehr ausschließlich der Kunst. Unter der napoleonischen Herrschaft wurde er seiner Ansichten wegen mit einer geringen Pension nach Bayreuth verwiesen, kehrte jedoch 1817 nach München zurück, wo man ihm auch das entzogene Benefizium an der St. Peterspfarrkirche wieder einräumte. Er starb daselbst am 10. April 1820.
D.: Die Tochter Jephthe. Trauersp. München 1790. 2. verb. Aufl. 1796. – Die Zerstörung von Jerusalem. Trauersp. in 5 A. mit Chören. Landshut 1811. München 1814. – Die Schlittenfahrt im Lande der Hinkenden. O. O. u. J.
Franz Brümmer: Deutsches Dichter-Lexikon. Biographische und bibliographische Mittheilungen über deutsche Dichter aller Zeiten. Unter besonderer Berücksichtigung der Gegenwart. Eichstätt & Stuttgart, 1876/1877.
#18 – 1 – 28 (Holzlechner)
Hier ruhet
in Gottes Frieden
¿
- Holzlechner
#18 – 1 – 30·31 (Graf)
Tafelfeld
Die Inschrift ist nicht erhalten
JOHANN BAPTIST GRAF
DER PHIL. UND MEDIZIN DR.
K. B. MEDIZINAL RATH
OBERSTABS ARZT
GENERAL LAZARETH INSPEKTION ¿
UND PROFESSOR.
GEB. D. 10. FEB. 17¿3
GEST. D. 17. ¿ 18¿
AN SEINER SEITE RUHT SEINE GATTIN
MARIA ANNA GEB. STOCK
GEB. 22. MAERZ 1770. GEST. 3. AUG. ¿
Sockel
SEINES ¿ VATERS ¿ WIRKTE
DR. LEOPOLD GRAF
PRAKT¿ HOF¿ ¿ARZT
GEB. 30. ¿ 18¿ GEST. 23. NOVEMBER ¿
IHM FOLGTE SEINE GATTIN UNSERE THEURE MUTTER
FRAU FRANZISKA GRAF GEB. ¿AIS
GEB. ¿ 1852 GEST. ¿
Linke Seite
Die Inschrift ist nicht erhalten
- Graf, Franziska (vh); 1852 –
- Graf, Johann Baptist, Dr. med.; 10.2.17¿3 – 17.¿.18¿; Medizinalrat
- Graf, Leopold, Dr. med.; 30.¿.18¿ – 23.11.¿; Arzt
- Graf, Maria Anna (vh) / Stock (gb); 22.3.1770 – 3.8.¿
#18 – 1 – 35 (Oldach)
JULIUS OLDACH
1804 1830
HISTORIENMALER
- Oldach, Julius; 17.2.1804 (Hamburg) – 19.2.1830 (München); Historienmaler und Schriftsteller
#Julius Oldach
* 17.2.1804 (Hamburg)
† 19.2.1830 (München)
Historienmaler und Schriftsteller
#Kunstvereins-Bericht für 1830 (1831)
Beilage XII.
Biographische Nachrichten
über
Julius Oldach.
Julius Oldach, geboren zu Hamburg, erhielt seinen ersten Unterricht in der Historien-Malerei von dem Professor Suhr daselbst, und ging dann nach Dresden, wo er 2 Jahre lang nach den Meisterbildern der dortigen königl. Gallerie studirte. Nach einer hierauf nach Hamburg gemachten Reise, kam er nach München, und widmete sich mit Eifer und Liebe der Kunst, unterlag aber hier, kaum von einer zweiten Reise nach Hamburg zurück, wahrscheinlich durch den Einfluß des strengen Winters vom Jahre 1830 veranlaßt, einer Lungenentzündung, am 19. Februar 1830, etwa 26 Jahre alt, als er sich anschickte, eine Reise nach Italien zu machen, um dort in seiner Kunst sich immer mehr auszubilden.
Sorgfältig erzogen, verband er Fleiß mit Talent, Gründlichkeit der Kenntnisse mit Liebenswürdigkeit im Umgang. Neben dem ernsteren Studium der Historienmalerei, das er mit Eifer trieb, malte er Portraits mit ausgezeichnetem Erfolg und eine Composition aus den Nibelungen erwarb ihm die besondere Zufriedenheit des Hrn. Direktors von Cornelius, der ihn überhaupt hochschätzte.
Ein organischer Fehler verbreitete über sein ganzes Wesen eine Schwermuth, die sich in folgenden Strophen ausspricht, welche er unlängst vor seinem Tod dichtete, und die wir seinen Freunden und Bekannten nicht vorenthalten wollen:
Dich werden alle Menschenfreuden fliehen,
Dich spricht kein Wesen freundlich an!
Du gehst die wüste Felsenbahn
Wo Klippen droh’n, wo keine Blumen blühen,
Und immer matt der Sonne Strahlen glühen!
Die Liebe, die in allen Wesen klingt,
Des Erdenglückes schönste Freuden – Die Götter selbst dem Menschen neiden –
Durch die er sich zum höchsten Aether schwingt
Vermeßen mit dem Himmel ringt:
Die Liebe ist auf ewig dir versagt.
Ihr Thor ist hinter dir geschlossen,
Auf der Verzweiflung wilden Rossen
Wirst du durch’s Leben hingejagt.
Wo keine Freude dir zu folgen wagt,
Da sinkst du in die ew’ge Nacht zurück
Siehst tausend Elend auf dich zielen
In Schmach dein Daseyn nur zu fühlen.
Und erst im ausgelöschten Todesblick
Begrüßt voll Mitleid dich – das erste Glück.
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunst-Vereins in München während des Jahres 1830. München, 1831.
#Kunst-Blatt (10.4.1832)
Bestand und Wirken des Künstlervereins in München,
in den beiden letztverflossenen Jahren.
[...]
Im Jahre 1830 starb [...] Julius Oldach, ein hoffnungsvoller Jüngling aus Hamburg, der neben einem seltenen Eifer in der Kunst, der ihn nie zur geringsten Zufriedenheit mit seinem Thun kommen ließ, leider eine Schwermuth verbarg, die alle Blüthen an seinem, von Freude und Freunden umgebenen Leben, und dieses selbst brach am 19. Februar 1830; sein letztes Werk, das aber die kranke Stimmung und die zitternde Hand zeigte, ist die Heimkehr Hermann's mit Dorothea.
Kunst-Blatt No. 29. Dienstag, den 10. April 1832.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1887)
Oldach: Julius O., Historienmaler, geb. 1804 zu Hamburg, erhielt den ersten Unterricht in der Historienmalerei bei Professor Christoph Suhr daselbst, studirte gleichzeitig mit Julius Thäter und Ernst Rietschel auf der Akademie zu Dresden, ging dann nach München zu Cornelius, dessen besondere Zufriedenheit er durch eine Composition aus dem Nibelungenliede erwarb, erlag aber schon, eben im Begriff eine Reise nach Italien anzutreten, am 19. Februar 1830 zu München einer Lungenentzündung. O. malte neben streng historischen Stoffen auch Porträts, Thierstücke und Genrescenen; sein letztes Werk behandelte die Heimkehr von »Hermann und Dorothea«. Außer seiner Begabung zur bildenden Kunst besaß O. ein schönes Talent zur Poesie, womit er seine ganz an Nikolaus Lenau erinnernde Schwermuth in vollendeter Form zum Ausdruck brachte. Leider kamen seine Gedichte nicht zum Druck und scheinen verschollen.
Vgl. Kunstvereins-Bericht f. 1830, S. 43. – Nagler 1841, X, 333.
Hyac. Holland.
Dr. phil. Hyazinth Holland: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1887.
#Allgemeines Künstler-Lexikon (1921)
Oldach, Julius, dieser Titel ist durch nachstehenden zu ersetzen: Maler, geb. 17. Febr. 1804 in Hamburg, † 19. Febr. 1830 in München. Schüler von Gerdt, Hardorff und Chr. Suhr in Hamburg, auch kurze Zeit an der Dresdener Akad. gebildet; thätig in seiner Vaterstadt, wo er mit spitzem Pinsel in überaus getreuer, wenn auch harter, unmalerischer Weise Bildnisse schuf. Seine Stärke ist in Miniaturen und ausgezeichneten Bleistiftbildnissen, die feines Formgefühl verrathen, zu suchen, sowie in einigen überraschend stilvollen Landschaftsfederzeichnungen. Das Meiste aus seinem künstlerischen Nachlass gelangte in die Hamburger Kunsthalle. Sein Leben von A. Lichtwark (Hamb. 1899).
Allgemeines Künstler-Lexikon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Frankfurt am Main, 1921.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Oldach Julius, 1804 (Hamburg) – 1830, Historienmaler; O. erhielt den ersten Unterricht in der Historienmalerei bei Christoph Suhr in seiner Heimatstadt, studierte gleichzeitig mit J. C. Thäter und E. Rietschel auf der Dresdner Akademie und ging dann nach München zu P. von Cornelius, dess besondere Zufriedenheit er durch die Komposition aus dem Nibelungenlied erwarb, erlag aber schon, eben im Begriff eine Reise nach Italien anzutreten, 26jährig einer Lungenentzündung in München; O. malte neben streng historischen Stoffen auch Porträts, Tierstücke und Genreszenen; sein letztes Werk: Heimkehr von Hermann und Dorothea; die meisten Werke befinden sich in der Hamburger Kunsthalle; außer seiner malerischen besaß er auch eine dichterische Begabung, womit er seine ganz an N. Lenau erinnernde Schwermut in vollendeter Form zum Ausdruck brachte; leider sind Os. Gedichte, da nicht gedruckt, verschollen.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 1 – 36 (Dietz · Moser)
Hier ruhen:
Herr Christian Dietz
Hauptmann im k. b. 11. Inf. Rgt.
gest. im 39. Lebensjahre 18.8.1866,
infolge einer Schusswunde, erhalten
auf dem Felde der Ehre
bei Helmstadt.
Dessen Gattin
Frau Caroline Dietz,
geb. Herrlein,
gest. im 46. Lebensjahre 16.2.1878.
Deren Töchterlein
Louise, gest. 22.8.1856, 2 Jahre alt.
Herr Eduard Dietz,
Brauereibuchhalter,
geb. 15.11.59, gest. 29.1.97.
Exz. Maria von Moser, geb. Dietz
Generalleutnantsgattin, gest. 10.XII.1928.
Exzellenz Ludwig von Moser,
Generalleutnant a. D. gest. 16.V.1938.
- Dietz, Christian; – 18.8.1866 (Würzburg), 38 Jahre alt; Hauptmann
- Dietz, Eduard; 15.11.1859 – 29.1.1897; Brauereibuchhalter
- Dietz, Karoline (vw) / Herrlein (gb); – 16.2.1878; Hauptmanns-Witwe
- Dietz, Luise; – 22.8.1856 (München), 2 Jahre alt; Oberleutnants-Tochter
- Moser, Ludwig Exzellenz von; – 16.5.1938; Generalleutnant
- Moser, Maria Exzellenz von (vh) / Dietz (gb); – 10.12.1928; Generalleutnants-Gattin
#18 – 1 – 37* (Keller)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Keller, Hermann von; 1806 – 21.7.1888 (Rosenheim); Königlicher Oberkriegskommissär und Direktor der königlichen Militär-Rechnungs-Kammer
Das Grab ist nicht erhalten
#Hermann von Keller
* 1806
† 21.7.1888 (Rosenheim)
Königlicher Oberkriegskommissär und Direktor der königlichen Militär-Rechnungs-Kammer
#Rosenheimer Anzeiger (24.7.1888)
Rosenheim, 23. Juli. (Todesnachricht.) Nach längerem schwerem Leiden ist hier am Samstag Nachmittag ein Viertel nach 4 Uhr, der seit vielen Jahren hier im Ruhestand befindliche kgl. Oberkriegskommissär I. Classe und Direktor der Militär-Rechnungskammer a. D., Ritter des Verdienstordens der bayer. Krone und des Verdienstordens vom heil. Michael I. Classe, Herr Hermann von Keller, 84 Jahre alt, gestorben. Der Verlebte war eine hier allgemein geachtete Persönlichkeit, ein liebenswürdiger Gesellschafter und ein großer Freund und Wohlthäter der Armen, die ihn schwer vermissen werden. Seine Leiche wurde gestern nach München verbracht. Möge er ruhen in Frieden.
Rosenheimer Anzeiger No. 167. Dienstag, den 24. Juli 1888.
#Rosenheimer Anzeiger (12.8.1888)
Nachrichten aus Stadt und Gau.
Die Zuschrift der k. Notarsgattin Antonie Vohmann in München, laut welcher dieselbe aus Anlaß des Ablebens ihres sel. Vaters, des k. Oberkriegskommissärs I. Klasse und Direktor der k. Militärrechnungskammer a. D. Herrn Hermann von Keller den Betrag von 200 Mk. behufs momentaner Unterstützung an die conscriptirten Armen diesiger Stadt übersendete wurde zur Kenntniß gebracht und beschlossen, es sei derselben für diese hochherzige Gabe der Dank auszusprechen.
Rosenheimer Anzeiger No. 184. Sonntag, den 12. August 1888.
#18 – 1 – 38 (Hillmaier)
#18 – 1 – 39 (Wenninger)
Hier ruht in Gott
Franz Xaver Wenninger
kgl. bayr. Oberst a. D.
geb. 21. Nov. 1829, gest. 8. März 1894.
Ihm folgte seine treue Gattin
Frau Mathilde Wenninger
geb. Forster.
geb. am 23. Jan. 1840. gest. am 22. März 1906.
Nun sind sie wieder vereint
in Gottes ewigem Frieden.
Beiden folgte ihre Tochter
Fräulein Mathilde Wenninger
geb. am 29. April 1865, gest. am 18. Dez. 1907.
Ihre ganze Sehnsucht ist erfüllt.
18.1.39. Kosenbach.
- Wenninger, Franz Xaver; 21.11.1829 – 8.3.1894; Oberst
- Wenninger, Mathilde; 29.4.1865 – 18.12.1907
- Wenninger, Mathilde (vw) / Forster (gb); 23.1.1840 – 22.3.1906
#18 – 1 – 43 (Schönhueb)
VON
SCHÖNHUEB
- Schönhueb, von
#18 – 1 – 44 (Ehrenmüller · Habinger)
Frau Kresz. Ehrenmüller
Gastwirts-
und Metzgermeistersgattin
* 26.10.1860 † 12.2.1929.
Joh. Bapt. Ehrenmüller
Gastwirt und Metzgermeister
* 10.12.1859 † 7.6.1941
Frau Marg. Habinger
* 13.3.1859 † 6.7.1901.
Herr Josef Habinger
Gastwirt
1856 † 21.12.1910
Karl Habinger
gefall. 16.9.1916.
Anton Habinger
gefall. 12.6.1918.
- Ehrenmüller, Johann Baptist; 10.12.1859 – 7.6.1941; Gastwirt und Metzgermeister
- Ehrenmüller, Kreszenz (vh); 26.10.1860 – 12.2.1929; Gastwirts- und Metzgermeisters-Gattin
- Habinger, Anton; – 12.6.1918
- Habinger, Josef; 1856 – 21.12.1910; Gastwirt
- Habinger, Karl; – 16.9.1916
- Habinger, Marg. (vh); 13.3.1859 – 6.7.1901
#18 – 1 – 52 (Otto)
HIER RUHEN:
HERR
ADOLPH OTTO
HERZOGL. LEUCHTENBERG.
ADMINISTRATIONSRAT.
GEB. 9.12.1801. GEST. 6.12.78.
U. DESSEN GATTIN
SOPHIE OTTO
GEB. SCHNEIDER
GEB. 6. SEPTEMBER 1808
GEST. 18. NOVEMBER 1872.
HERR
ALBRECHT OTTO
KGL. KOMMERZIENRAT
DIRECTOR D. B. HYP. u. WECHSELBK.
GEB. 5.4.1843. GEST. 10.11.1913.
U. DESSEN GATTIN
MARIE OTTO
GEB. BINO
GEBOREN 15. JUNI 1849
GEST. 30. DEZEMBER 1920
- Otto, Adolf; 9.12.1801 – 6.12.1878; Administrationsrat
- Otto, Albrecht; 5.4.1843 – 10.11.1913; Direktor der Bayerischen Hypotheken- und Wechselbank
- Otto, Marie (vw) / Bino (gb); 15.6.1849 – 30.12.1920
- Otto, Sofie (vh) / Schneider (gb); 6.9.1808 – 18.11.1872; Administrationsrats-Gattin
#18 – 1 – 55 (Ertl · Moralt)
ERTL
1848 – 1919
- Ertl, Mathilde (vh); – 1889; Regierungsassessors-Gattin
- Moralt, Philipp; 29.12.1780 (München) – 10.1.1830 (München); Musiker (Violoncello)
#Philipp Moralt
* 29.12.1780 (München)
† 10.1.1830 (München)
Musiker (Violoncello)
#Neuer Nekrolog der Deutschen (1832)
Kurze Anzeigen: Januar 1830
D. 9. zu München der königl. Hof- u. Kammermusikus Philipp Moralt. Dieser Künstler gehörte unter die ausgezeichnetsten der königl. Kapelle. Er spielte das Violoncello und bildete mit seinen 3 Brüdern ein musterhaftes Quartet. Sie durchreisten in frühern Jahren einen großen Theil von Europa; ihr Talent und ihre seltene Kunstfertigkeit fand aller Orten die beifälligste Anerkennung. Drei dieser Brüder liegen nun bereits im Grabe, nur der älteste, der Musikdirektor M. lebt noch, und 15 Kinder seiner verstorbenen Brüder verehren in ihm jetzt ihren Vater. Das Leichenbegängniß des verewigten Phil. M. war sehr feierlich. Herrschaftliche Bediente mit brennenden Fackeln, die Mitglieder der Kapelle, der Ausschuß und viele Mitglieder des Vereins der Gesellschaft zum Frohsinn (bei welchem der Verstorbene Musikdirector war) und eine Menge Volks aus allen Ständen begleiteten die Leiche des Entschlafenen.
Neuer Nekrolog der Deutschen. Ilmenau, 1832.
#Lebenserinnerungen von Xaver Schnyder von Wartensee (1887)
Oft besuchte er den jungen musikalischen Freund in seiner Wohnung, erfreute sich an dessen Klavierspiel und spielte u. A. mit ihm die Sonaten von Beethoven für Klavier und Violoncell, und lud ihn zu seinen wöchentlichen Quartettabenden ein, wo Schnyder die Bratsche spielte. Einst, als Schnyder ihn besuchte, sagte Junker Reinhard zu ihm: »Versäumen Sie ja nicht, morgen zu meinem Quartett zu kommen; Sie werden Philipp Moralt aus München, einen der ersten jetzt lebenden Violoncellisten kennen lernen.« Schnyder, welcher wusste, dass die Virtuosen sehr oft blosse Spielmaschinen, aber nicht musikalisch sind, frug etwas vorlaut: »Kann er auch vom Blatte spielen?« »Das werden Sie morgen erfahren,« erwiederte Junker Reinhard. Am Abend des andern Tages fand sich Philipp Moralt pünktlich ein. Ein Quintett von Boccherini wurde aufgelegt; Junker Reinhard spielte das zweite Violoncell, Philipp Moralt das erste, Schnyder die Bratsche u. s. w. Die erste Violoncellstimme war ganz obligat und schwierig, wie das bei den Boccherini’schen Quintetten häufig der Fall ist. Moralt spielte seine Partie in jeder Beziehung meisterhaft. Nach dem ersten Allegro frug Junker Reinhard den verwunderten Schnyder: »Haben Sie jetzt die Antwort?« und blickte auf Ph. Moralt. »Welche Antwort?« frug jetzt Moralt. Junker Reinhard: »Herr Schnyder hat mich gestern gefragt, ob Sie auch vom Blatte spielen können!« Moralt wendete sich rasch zu Schnyder und sagte in etwas gereiztem Tone: »So! daran haben Sie gezweifelt?« Schnyder, durch Junker Reinhards Aeusserung in Verlegenheit gebracht, antwortete: »Herr Moralt! Sie wissen ja selbst, dass nicht alle Ihre Kunstgenossen so geschickt sind, wie Sie sich diesen Abend zeigten.« Philipp Moralt beruhigte sich. Es wurden noch mehrere Quintetten gespielt und Ph. Moralt sagte beim Schluss der Musik zu Schnyder: »Sie spielen ja recht gut die Bratsche.«
Lebenserinnerungen von Xaver Schnyder von Wartensee. Zürich, 1887.
#18 – 1 – 57* (le Feubure)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- le Feubure, Ferdinand; 21.9.1815 (München) – 19.12.1898 (München); Glasmaler und Porzellanmaler
Das Grab ist nicht erhalten
#Ferdinand le Feubure
* 21.9.1815 (München)
† 19.12.1898 (München)
Glasmaler und Porzellanmaler
#Die Künstler aller Zeiten und Völker (1860)
Le Feubure, Ferdinand, Porzellanmaler, geboren zu München im Jahr 1815. Er ist der Sohn eines königl. Rechnungskommissärs, machte seine Gymnasialstudien in seiner Vaterstadt, erhielt von seinem Bruder Karl Friedrich (siehe Feubure, Karl Friedrich) den ersten Unterricht, bezog im Jahr 1832 die Akademie und wurde bald darauf als Porzellanmaler verwendet. Seine Werke zeichnen sich durch grosse Delikatesse neben markiger und kräftiger Durchführung aus. Wir nennen von denselben: ein grosses Service mit Figuren aus der Glyptothek für König Ludwig, jetzt in der Silberkammer; ein Service mit Bildern aus den Nibelungen für den Kronprinzen Max; eine Reihe von Porzellanplatten mit Copien von Gemälden aus der Pinakothek nach Wouvermann, Claude Lorrain, Snyders u. s. f. Er arbeitet auch als Glasmaler.
Literatur. Handschriftliche Nachrichten.
Friedrich Müller: Die Künstler aller Zeiten und Völker. Stuttgart, 1860.
#Konstitutionelle Volks-Zeitung (25.7.1869)
Politischer Horizont.
Der junge König von Baiern, Ludwig II., strebt seinem Vorbilde Ludwig I. als Beschützer der Kunst nach. Obschon er gerade nicht unter der allgemeinen Wohnungsnoth zu leiden hat, läßt er sich eine neue Burg bei Hohenschwanqau, einen wahren Prachtriesenbau aufführen. Schon bei seiner Thronbesteigung soll der junge Fürst zu dem General-Sparmeister seines seligen Vaters gesagt haben: »Ich will keinen Haushalt, sondern einen Hofhalt.« Als Ludwig II. in Versailles beim Besuche des französischen Kaiserpaares die Prachträume des dortigen Residenzschlosses sah, soll er nach seiner Rückkehr geäußert haben, »daß er nicht wie ein König wohne.« Diese Ansicht gewann sofort Leben. Die Gemächer des Königs, sowie alle bisher im Zustande des Verfalles belassenen herrlichen Räume sind, und werden theilweide noch, mit wahrhaft königlichem Prunke ausgestattet; sogar die Facaden des alten Schlosses werden mit jenen Wandmalereien wieder geziert, mit welchen sie noch zur Zeit prangten, als Napoleon I. in München, bei der Hochzeit seines Adoptivsohnes Eugen mit der Prinzessin Amalie war, und entzückt über die Pracht der Residenz Maximilians Josef I. zum Könige sagte: »Ich möchte die Residenz auf Räder stellen und nach Paris rollen können.« – Sogar im Haushalte sollen die Mängel ersetzt werden, und es ist jetzt ein Tafelservice von Porzellan bestellt, dessen Malereien dem berühmten Maler Le Feubure übertragen sein, und von dem nur ein Teller auf 100 Gulden zu stehen kommen soll.
Konstitutionelle Volks-Zeitung Nr. 30. Wien, den 25. Juli 1869.
#Allgemeine Zeitung (22.12.1898)
Feuilleton.
Ferdinand Le Feubure †. Am 19. d. M. starb zu München hochbetagt der kgl. Porzellanmaler Ferdinand Le Feubure. Geboren wurde derselbe 1815 zu München, als der Sohn eines kgl. Rechnungskommissärs, erhielt von seinem Bruder Karl Friedrich (geb. 1815 zu München, gest. 3. Sept. 1885 zu Nymphenburg, vergl. Beil. 303 Allgem. Ztg. 1. Nov. 1885) den ersten Unterricht, bezog 1832 die Akademie und fand bald darauf, ebenso wie sein als Porzellanmaler sehr geschätzter Bruder, in der neuorganisirten kgl. Porzellanmanufaktur als Künstler bleibende Stellung. Seine Arbeiten zeichneten sich aus durch große Delikatesse bei markiger und kräftiger Durchbildung. Für König Ludwig I. schuf er ein Tafel-Service mit Kopien nach den Glyptothek-Fresken des Cornelius (nun in der kgl. Silberkammer); für den Kronprinzen Maximilian malte Le Feubure ein Service mit Bildern nach Schnorr's Nibelungen. Für die, jetzt in der Neuen Pinakothek befindliche Sammlung von Porzellan-Gemälden (in Plattenform) kopirte unser Künstler drei Pferdebilder nach Philipp Wouwerman, einige Thierstücke nach Suynders und eine Landschaft (mit der Staffage von Hagars Verstoßung) nach Claude Lorrain, welche Karl Friedrich Heinzmann (1795 † 1846) begonnen hatte. Auch als Glasmaler leistete Le Feubure gute Dienste.
Allgemeine Zeitung Nr. 354. München; Donnerstag, den 22. Dezember 1898.
#18 – 2 – 1 (n. n.)
#18 – 2 – 3 (Waldherr)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Waldherr, Johann; – 8.5.1886 (München), 47 Jahre alt; Gastwirt zum Blauen Bock
#18 – 2 – 5* (Hamperl)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Hamperl, Tobias; – 20.5.1889 (München), 52 Jahre alt; Dekorationsmaler
Das Grab ist nicht erhalten
#18 – 2 – 7 (Schüler)
Hier ruhen:
Herr Carl Schüler
geb. 8. Dez. 1798, gest. 19. Sept. 1889
Frau Elisabeth Schüler
geb. Hofmann
geb. 22. Jan. 1795, gest. 2. März 1870
Herr Theodor Schüler
geb. 3. Mai 1830, gest. 17. Mai 1859.
Sockel
Grabstätte
der Familie Schüler.
Sockel-Tafel
Herr Wilhelm Schüler
kgl. Oberbaurath
geb. 8. Juli 1831, gest. 30. Okt. 1894
Frau Helene Schüler
Oberbauratswitwe
geb. 6. Aug. 1846, gest. 16. Nov. 1924.
- Schüler, Elisabeth (vh) / Hofmann (gb); 22.1.1795 – 2.3.1870
- Schüler, Helene (vw); 6.8.1846 – 16.11.1924; Oberbaurats-Witwe
- Schüler, Karl; 8.12.1798 – 19.9.1889
- Schüler, Theodor; 3.5.1830 – 17.5.1859 (München); Handelsagent
- Schüler, Wilhelm; 8.7.1831 – 30.10.1894; Oberbaurat
#18 – 2 – 8 (Kannreither)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Kannreither, Karl; – 1889; Hutfabrikant
#18 – 2 – 9 (Stölzl)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Stölzl, Marie (vh) / Kallhammer (gb); – 17.10.1885 (München); Uhrmachers-Gattin
#18 – 2 – 11 (Böhm)
Familiengrab
Otto von Böhm
kgl. Regierungsdirektor,
geb. am 1. Januar 1837, gest. am 19. Januar 1893.
Tafel
Dessen Gattin
Magdalena von Böhm
geb. 3. Febr. 1847, gest. 17. März 1934
Dr. Otto Böhm
k. Bezirksamtsassessor
geb. 10. Okt. 1872, gest. 18. Mai 1909.
Rechte Seite
Wilhelmine Böhm,
Regierungsdirektorstochter
geb. 7. November 1876, gest. 12. März 1941.
A. Köppel.
- Böhm, Magdalena von (vw); 3.2.1847 – 17.3.1934; Regierungsdirektors-Witwe
- Böhm, Otto von; 1.1.1837 – 19.1.1893; Regierungsdirektor
- Böhm, Otto, Dr.; 10.10.1872 – 18.5.1909; Bezirksamtsassessor
- Böhm, Wilhelmine; 7.11.1876 – 12.3.1941; Regierungsdirektors-Tochter
#18 – 2 – 13 (Mayr · Teng · Weber)
Joseph Mayr Privatier
geb. zu Wallerstein
am 18.12.1786, gest. 9.7.1859.
Edigna von Teng geb. Mayr
geb. 5.1.1852, gest. 22.5.1880.
Anna Mayr geb. Bader
geb. 25.7.1827, gest. 20.10.1891.
Anna Weber geb. Mayr
geb. 6.10.1855, gest. 12.1.1922.
Michael Weber
städt. Oberinsp. u. stellv. Direktor
geb. zu Bad Kissingen
am 27.10.1855, gest. 3.5.1925.
- Mayr, Anna (vh) / Bader (gb); 25.7.1827 – 20.10.1891
- Mayr, Josef; 18.12.1786 (Wallerstein) – 9.7.1859 (München); Privatier
- Teng, Edigna von (vh) / Mayr (gb); 5.1.1852 – 22.5.1880
- Weber, Anna (vh) / Mayr (gb); 6.10.1855 – 12.1.1922
- Weber, Michael; 27.10.1855 (Bad Kissingen) – 3.5.1925; Städtischer Oberinspektor
#18 – 2 – 16 (n. n.)
#18 – 2 – 17* (Lobmayer)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Lobmayer, Therese; – 14.11.1844 (München), 33 Jahre alt, Opfer eines Raubmords; Magd; sie wurde zusammen mit ihrer Dienstherrin Eugenie Neumayer von Johann Eppensteiner ermordet
Das Grab ist nicht erhalten
#18 – 2 – 22 (Krause)
R. I. P.
JOHANNA
KRAUSE.
- Krause, Johanna
#18 – 2 – 23 (Christen · Messerer)
Hier ruhen:
Herr Meinrad Christen
kgl. p. Silberverwahrer,
geb. den 19. Mai 1793, gest. den 10. Febr. 1864,
dessen Gattin
Frau Fanny Christen
geb. Wanney,
geb. den 22. Juni 1812, gest. den 25. Sept. 1892.
Ihr ging voran ihr Schwiegersohn
Herr Otto Messerer,
kgl. Kupferstecher,
geb. den 4. Jan. 1831, gest. den 31. Aug. 1892.
Ihm folgte dessen Gattin
Frau Therese
Messerer,
geb. Christen,
geb. den 2. Juni 1835, gest. den 23. April 1914.
Sockel
Die Liebe ist unsterblich
und die Bürgschaft unseres Wiedersehens.
R. I. P.
J. Lallinger.
Rechte Seite
Herr
Otto Messerer.
Kaufmann
geb. 27. Januar 1866,
gest. zu Bautzen 10. Nov. 1932.
- Christen, Fanny (vw) / Wanney (gb); 22.6.1812 – 25.9.1892; Silberverwahrers-Witwe
- Christen, Meinrad; 19.5.1793 – 10.2.1864 (München); Silberverwahrer
- Messerer, Otto; 4.1.1831 – 31.8.1892 (München); Kupferstecher
- Messerer, Otto; 27.1.1866 – 10.11.1932 (Bautzen); Kaufmann
- Messerer, Therese (vw) / Christen (gb); 2.6.1835 – 23.4.1914; Silberverwahrers-Tochter aus München / Kupferstechers-Witwe
#18 – 2 – 30* (Nikitin)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Nikitin, Arkadius von; 19.2.1828 (Moskau) – 28.12.1872 (München); Kaiserlich russischer Kapitän und Kunstmaler
- Nikitin, Marie von (vw) / Baggowoudt, von (gb); – 4.2.1900; Kunstmalers-Witwe
Das Grab ist nicht erhalten
#18 – 2 – 31 (Hennlein)
Familien-Grab.
Hier ruhen:
Max Hennlein,
Bezirksfeldwebel,
gest. 25. Nov. 1879.
Rudolf Hennlein,
Maschinenmeister,
geb. 18. März 1869, gest. 11. Sept. 1899.
Josefa Hennlein,
Bezirksfeldwebelswitwe,
gest. 23. Sept. 1899.
R. I. P.
18.2.31. J. Deiser.
Sockel-Tafel
Hier ruht
unser unvergessl. Gatte u. Vater,
Herr Fritz Hennlein
städt. Oberaufseher,
gest. d. 17. Feb. 1917, im 53. Lebensjahre.
- Hennlein, Fritz; – 17.2.1917; Oberaufseher
- Hennlein, Josefa (vw); – 23.9.1899; Bezirksfeldwebels-Witwe
- Hennlein, Max; – 25.11.1879; Bezirksfeldwebel
- Hennlein, Rudolf; 18.3.1869 – 11.9.1899; Maschinenmeister
#18 – 2 – 56* (Raizer · Venzl)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Raizer, Ottilie (vw); – 1885 (München), 84 Jahre alt; Hofoffiziantens-Witwe
- Venzl, Heinrich; 1829 (München) – 21.4.1889 (München); Musikers-Sohn / Pensionierter königlicher Kammermusiker (Klarinette)
Das Grab ist nicht erhalten
#Heinrich Venzl
* 1829 (München)
† 21.4.1889 (München)
Pensionierter königlicher Kammermusiker (Klarinette)
#Münchner Neueste Nachrichten (24.4.1889)
Lokales.
München, 23. April.
(Beerdigung H. Venzl's.) Heute Nachmittag 3¼ Uhr wurde auf dem südlichen Friedhofe der k. pensionirte Kammermusiker Heinrich Venzl zur letzten Ruhe bestattet. Unter der stattlichen Anzahl von Leidtragenden, die dem mit Hut und Degen geschmückten Sarge folgten, bemerkten wir nach den nächsten Verwandten Generalintendant Freiherrn v. Perfall und Hofkapellmeister Fischer mit den meisten Angehörigen der k. Hofkapelle. Der von Stadtpfarrer Spengler gehaltenen Trauerrede entnehmen wir, daß Venzl 1829 dahier als der Sohn eines Musikers geboren wurde. Schon in frühester Kindheit zeigte er musikalische Talente und gab ihm Stadtmusikus Schwab den ersten Unterricht. Auf Empfehlung dieses Lehrers wurde er dann Schüler des hervorragenden Klarinettisten Hofmusikers Karl Bärmann. Seine erste Anstellung erhielt er im k. k. Hofopernhause zu Wien, wo er 13 Jahre war. 1850 ging sein sehnlichster Wunsch, als Hofmusiker in seiner Vaterstadt angestellt zu werden, in Erfüllung. Venzl war nicht nur bei seinen Vorgesetzten und Kollegen, sondern auch in weiteren Kreisen beliebt. Wegen eines Halsleidens mußte er sich 1886 in den Ruhestand zurückziehen. Die musikalische Akademie ließ »ihrem hervorragenden Mitgliede« einen Kranz am Grabe niederlegen.
Münchner Neueste Nachrichten No. 189. Mittwoch, den 24. April 1889.
#18 – 3 – 16 (Völkel)
Hier ruhen
Frau
Petromilla Völkel
Tapezierers Gattin,
geb. 28. Mai 183¿ gest. 12. Febr. 1866
Anna Völkel
geb. 24. Dez. 1874 gest. 28. Jan. 187¿
Ihnen folgte
unser unvergeßlicher Vater
Herr Josef Völkel
Tapezierermeister,
geb. 16. Juli 1827 gest. 25. Nov. 1896
Ihm folgte
unsere treubesorgte Mutter
Frau Anna Völkel
Tapezierermeisters-Witwe
geb. 12. Juni 1846, gest. 5. Juni 1926.
- Völkel, Anna; 24.12.1874 – 28.1.1875 (München); Tapezierers-Tochter
- Völkel, Anna (vw); 12.6.1846 – 5.6.1926; Tapezierermeisters-Witwe
- Völkel, Josef; 16.7.1827 – 25.11.1896; Tapezierermeister
- Völkel, Petromilla (vh); 28.5.1838 – 12.2.1866 (München); Tapezierers-Gattin
#18 – 3 – 18 (n. n.)
#18 – 3 – 25 (Bauer)
Hier ruhet in Gott
unser lieber teurer Gatte u. Vater
Herr Saul Bauer
Fahrmeister
in d. Gross-Brauerei Pschorr,
pens. Wachtmeister
geb. 25. Febr. 1840, gest. 2. Novbr. 1903.
Ihm folgte seine treue Gattin
unsere unvergessliche Mutter
Frau Franziska Bauer
geborne Silberhorn,
geb. 5. April 1842, gest. 5. Juli 1904.
- Bauer, Franziska (vw) / Silberhorn (gb); 5.4.1842 – 5.7.1904; Wachtmeisters-Witwe
- Bauer, Saul, 25.2.1840 – 2.11.1903; Fahrmeister und ehemaliger Wachtmeister
#18 – 3 – 29 (Kutzner)
FAMILIE
HEINRICH
KUTZNER
- Kutzner, Heinrich
#18 – 3 – 31 (Hüther · Schönberger)
Familien-Grab
Hier ruhet
unsere liebe Mutter
Fr. Babette Hüther, geb. Kraus
Silberpolirerin
geb. 11. Jan. 1830, gest. 11. Feb. 1895.
Ihr folgte ihre Tochter
unsere liebe Schwester
Frau Marie Schönberger
geb. Hüther
geb. 2. Mai 1862, gest. 28. Jan. 1900.
Ihr folgte
Fräul. Elise Hüther
geb. 21. Aug. 1871, gest. 1. Nov. 1915.
- Hüther, Babette (vh) / Kraus (gb); 11.1.1830 – 11.2.1895; Silberpoliererin
- Hüther, Elise; 21.8.1871 – 1.11.1915
- Schönberger, Marie (vh) / Hüther (gb); 2.5.1862 – 28.1.1900
#18 – 3 – 35 (Barst · Krauss)
Hier ruhen in Gott
Fräulein Anna Barst
geb. 23. Okt. 1865, gest. 29. Juli 1897.
Ihr folgte
unsere liebe Gattin u. Mutter
Frau Babette Krauss
geb. Barst
geb. 6. Juni 1858, gest. 3. Mai 1930.
Und mein lieber Vater
Herr Philipp Krauss
Bahninspektor a. D.
geb. 28. März 1848, gest. 4. August 1939.
- Barst, Anna; 23.10.1865 – 29.7.1897
- Krauss, Babette (vh) / Barst (gb); 6.6.1858 – 3.5.1930
- Krauss, Philipp; 28.3.1848 – 4.8.1939; Bahninspektor a. D.
#18 – 3 – 36 (Engelhardt)
#18 – 3 – 37* (Treiber)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Treiber, Georg; – 9.9.1852 (München), Tod durch öffentliche Hinrichtung; Metzgersknecht. Todesurteil wegen Raubmordes an Ludwig Reeb in München. Ausführliche Informationen finden Sie auf der Grabseite des Opfers Ludwig Reeb
Das Grab ist nicht erhalten
#18 – 3 – 42 (Nassal · Schmid · Schwarz)
Familie
Schwarz-Nassal.
Sockel
Herr Franz X. Schmid, Viehschaffner
geb. 9. Nov. 1861, gest. 26. Febr. 1892.
18.3.42. Burlein.
Rückseite
Familie Schwarz.
Hier ruhen in Gott
unser unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr Gustav Schwarz
Privatier
geb. 10. Mai 1856, gest. 19. März 1916.
Dessen Gattin
Frau Elise Schwarz
geb. 25. März 1832, gest. 2. März 19¿
Frau Anna Nassal
geb. 20. März 1873, gest. 13. Sept. 1937
- Nassal, Anna (vh); 20.3.1873 – 13.9.1937
- Schmid, Franz X.; 9.11.1861 – 26.2.1892; Viehschaffner
- Schwarz, Elise (vw); 25.3.1832 – 2.3.19¿
- Schwarz, Gustav; 10.5.1856 – 19.3.1916; Privatier
#18 – 3 – 46 (Pruner)
¿NERSCHE
¿IENGRABSTÄTTE
Frln. Anna Pruner
Corsettengeschäftsinhaberin,
geb. 7. Jänner 1841, gest. 18. Febr. 1886.
Franz Caspar Pruner,
geb. 2. April, gest. 16. April 1887.
Frau Marg. Pruner,
geb. 20. Okt. 1813, gest. 20. Okt. 1892.
- Pruner, Anna; 7.1.1841 – 18.2.1886; Korsettladen-Inhaberin
- Pruner, Franz Kaspar; 2.4.1892 – 16.4.1887
- Pruner, Margaretha (vw) / Trägler (gb); 20.10.1813 – 20.10.1892 (München); Schneidermeisters-Witwe
#18 – 3 – 52 (n. n.)
#18 – 4 – 1 (Oswald)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Oswald, Franz Anton Ritter von; 1818 (Landau) – 25.5.1889 (Straubing); Königlicher Oberst a. D.
#Franz Anton Ritter von Oswald
* 1818 (Landau)
† 25.5.1889 (Straubing)
Königlicher Oberst a. D.
#Münchner Neueste Nachrichten (31.5.1889)
Lokales.
München, 29. Mai.
(Beerdigung.) Im südlichen Friedhofe fand heute Nachmittag 3½ Uhr die Beerdigung des in Straubing verstorbenen Oberst a. D. Franz Anton Ritter von Oswald statt. Dem von sechs Unteroffizieren getragenen Sarge folgten zunächt die Verwandten, dann die Offiziers-Deputationen und viele Freunde des Geschiedenen. Derselbe war im Jahre 1818 zu Landau geboren, trat 1833 in die Armee und wurde 1840 Junker und Lieutenant. Im Jahre 1848 erfolgte seine Beförderung zum Oberlieutenant und 1854 die zum Hauptmann. Den Feldzug 1866 machte er als Major mit und im Jahre 1868 erhielt er das Landwehr-Bezirks-Kommando Mindelheim, später das zu Passau, wo er als Oberstlieutenant und Oberst bis vor fünf Jahren tätig war.
Münchner Neueste Nachrichten No. 251. Freitag, den 31. Mai 1889.
#18 – 4 – 2 (Buddens)
Hr. Aurelio Buddens
gest. den 1. April 1880.
- Buddens, Aurelio, Dr.; 1819 (Altenburg) – 1.4.1880 (München); Schriftsteller
#Dr. Aurelio Buddens
* 1819 (Altenburg)
† 1.4.1880 (München)
Schriftsteller
#Deutsche Rundschau für Geographie und Statistik (Mai 1880)
Geographische Nekrologie. Todesfälle.
Dr. Aurelio Buddens.
Ohne im mindesten vorbereitet zu sein, überraschte uns zu Anfang des gegenwärtigen Monats die Trauerbotschaft von dem Ableben eines unserer bewährtesten Mitarbeiters und persönlichen Freundes, mit dem wir kurze Zeit vorher noch einige Abendstunden im Kreise der Münchener Geographischen Gesellschaft zugebracht hatten. Dr. Aurelio Buddens verschied zu München am 1. April l. J. Abends 6½ Uhr sanft nach viertägigem schmerzhaften Krankenlager.
Aus hochangesehener Familie stammend, die unter Ludwig XIV. um ihres Glaubens willen aus Frankreich vertrieben wurde, und eine Reihe namhafter Gelehrten, besonders Theologen und Juristen, hervorbracht, ward A. Buddens im Jahre 1819 in Altenburg geboren. Sein Vater lebte dort als Advocat, kam aber 1822 nach Gera, wo er später die Stelle eines Consistorialrathes einnahm. Die Mutter Aurelio's, eine echt deutsche Hausfrau, mit jeder Bildung des Herzens und Geistes versehen, wirkte segensvoll auf die Erziehung des Knaben ein. Nachdem Buddens an den Gymnasien zu Gera und Leipzig und dann an der Universität in Leipzig und Wien studiert hatte, widmete er sich der Medicin, promovirte als Doctor medicinae und ging dann als Privatarzt mit einer kurländischen adeligen Familie nach Rußland. Schon damals kam der Drang nach schriftstellerischer Thätigkeit bei ihm zum Durchbruch. Besonderes Aufsehen erregten seine, theils in jener Zeit, theils später erschienenen, auf die russischen Zustände bezüglichen Schriften: »Petersburg im kranken Leben« (Stuttg. 1846), worin die socialen Zustände der russischen Hauptstadt gegeißelt werden; »Halbrussisches« (Leipz. 1847), das die traurigen Zustände in den Ostseeprovinzen aufdeckt; dann »Rußland und die Gegenwart« (ebd. 1851), »Rußland unter Alexander II. Nicolajewitsch« (ebd. 1860) und »Rußlands sociale Gegenwart und der Aufstand in Polen« (ebd. 1863).
1846 nach Leipzig zurückgekehrt, übernahm Buddens neben seiner Publicistik auch die Mitarbeiterschaft an hervorragenden Zeitungen Deutschlands, besonders an der »Augsburger Allgemeinen Zeitung«, deren Redaction er bis zum Jahre 1849 angehörte. Diesem hochangesehenen Blatte wendete Buddens, ohne es zu ahnen, seine letzte Arbeit zu, indem er demselben eine Woche vor seinem Tode die geistreiche Abhandlung »Unter dem Aequator« (Siege Beilage zur »Allg. Ztg.« Nr. 98 vom 7. April 1880) übersandte. Außer den oben verzeichneten Werken veröffentlichte Buddens u. A. noch: »Europäische Chronik 1853« (Frankf. 1855–56), ferner vortreffliche Reiseschilderungen und Aufsätze, darunter »Das Schweizerland« (Leipz. 1853) und »Von Frankfurt a. M. bis Basel« (Leipz. 1856).
Infolge seiner schriftstellerischen Thätigkeit gestaltete sich des Verblichenen äußeres Leben sehr wechselvoll und unruhig. Wir finden ihn bald in Carlsruhe, bald in der Schweiz, besonders in St. Gallen, bald in Gotha u. s. w. Zur Ruhe gelangte er erst durch seine Verheiratung mit einer liebenswürdigen Wittwe, mit der er sich 1858 ein Heim in Fankfurt a. M. schuf, wo er die glücklichsten Jahre seines Lebens verbrachte. Eigener Kinder hatte er sich nicht zu erfreuen, doch brachte seine Gattin Stieftöchter aus erster Ehe mit. Im Jahre 1869 entriß ihm der Tod die theuere Lebensgefährtin, deren Verlust er bis zu seinem Lebensende betrauerte.
Von jener Zeit an in München lebend, gab sich Buddens wieder ausschließlich seiner wissenschaftlichen Thätigkeit hin, er schrieb sowol für die »Wissenschaftliche Beilage der Leipziger Zeitung«, als auch für die »Allgemeine Zeitung«, der er stets ergeben blieb; die Geographische Gesellschaft in München erfreute er mit mehreren anziehenden Vorträgen und unsere »Geogr. Rundschau« verdankt ihm das nationalökonomische Essay »Bosnien und sein Leben«, sowie manch andere werthvolle Beiträge aus seiner Feder.
Buddens nahm den Ruf eines begabten, ehrenvoll bekannten Schriftstellers mit ins Grab; er stund aber auch in dem Ansehen eines begabten, feingebildeten und liebenswürdigen Mannes von weltmännischer Erscheinung. Ein guter Mensch durch und durch, besonders aber ein anhänglicher Verwandter, der die Pflichten gegen seine Stiefkinder in strengster Gewissenhaftigkeit erfüllte, war er wohlthätig, hülfreich und milden Herzens, wo es seine Kräfte gestatteten. Die in den letzten Jahren ihm auferlegten körperlichen Leiden ertrug er mit Energie und seltener Geduld. Vom Tode wurde er fast bei völligem Bewußtsein ergriffen.
Es war ein Weg der Trauer und Schmerzen, der eine große Anzahl von Leidtragenden am Abend des 4. April nach dem Grabe des geliebten Todten geführt hat. Außer den Deputationen der Logen in Frankfurt a. M. und München, der Redaction der Allgemeinen Zeitung in Augsburg, der hiesigen Geogr. Gesellschaft, ferner außer zahlreichen Leidtragenden der vornehmsten Civilstände und der Officierskreise u. s. w. hatten sich am Grabe des Verstorbenen von den Verwandten eingefunden: Artilleriehauptmann Schöninger, Gatte der Stieftochter Caroline, und Dr. Albert Hänel aus Kiel, der Sohn der geliebten, vielbetrauerten Schwester Iduna Laube (verwittweten Hänel), die ihm im vorigen Sommer in die Ewigkeit vorausgegangen ist.
C. Arendts.
Prof. Dr. Carl Arendts: Dr. Aurelio Buddens. Deutsche Rundschau für Geographie und Statistik Heft 8. Mai 1880.
#18 – 4 – 5 (Grünwalder)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Grünwalder, Kreszenz; – 1889; Haushälterin
#18 – 4 – 6 (Ostler · Parzefal)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
Plakette
Sekt. 18 R4 Grab 6
- Ostler, Anton; – 1885; Ehemaliger Nagelschmiedmeister
- Parzefal, Nikolaus; – 1890; Gastwirt
#18 – 4 – 13 (n. n.)
#18 – 4 – 16 (Funk · Seibeck)
Hier ruhen:
Frau Barb. Seibeck,
geb. 15. Septb. 1794, gest. 11. Mai 1873.
Math. Funk,
geb. 19. Juni 1883, gest. 11. Mai 1889.
Fräul. Josefa Seibeck,
geb. 12. Juli 1823, gest. 12. Mai 1892.
Frau Creszentia Funk,
geb. 29. August 1851, gest. 15. Juli 1899.
Herr Franz Funk,
Kaufmann,
geb. 29. Jan. 1851, gest. 1. Oktbr. 1913.
Sockel
Funk’sche
Familien-Grabstätte.
Rinaldi.
- Funk, Franz; 29.1.1851 – 1.10.1913; Kaufmann
- Funk, Kreszentia (vh); 29.8.1851 – 15.7.1899
- Funk, Mathias; 19.6.1883 – 11.5.1889
- Seibeck, Barbara (vh); 15.9.1794 – 11.5.1873 (München); Zimmermanns-Witwe
- Seibeck, Josefa; 12.7.1823 – 12.5.1892
#18 – 4 – 26 (Kirnberger)
#18 – 4 – 28 (n. n.)
#18 – 5 – 3 (n. n.)
#18 – 5 – 8 (n. n.)
#18 – 5 – 32 (Mayer · Pengler · Weinzierl)
Hier ruht
meine unvergessliche
Tochter
Fany Weinzierl
geb. 16. Juni 1878,
gest. 16. Nov. 1892.
Ihr folgte ihre Mutter
Frau Fany Mayer
verw. Weinzierl, geb. Pengler.
gest. 15. Aug. 1912
im 68. Lebensjahre.
Babette Pengler
* 15. Okt. 1862 † 3. April 1935.
R. I. P.
18.5.32. Kosenbach.
- Mayer, Fany (vh) / Weinzierl (vw) / Pengler (gb); – 15.8.1912, 67 Jahre alt
- Pengler, Babette; 15.10.1862 – 3.4.1935
- Weinzierl, Fany; 16.6.1878 – 16.11.1892
#18 – 5 – 34 (n. n.)
#18 – 5 – 39 (Schweikl)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Schweikl, Franziska (vw); – 1890; Gefängnisaufsehers-Witwe
#18 – 5 – 41* (Zulifay)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Zulifay, Hedwig; – 7.3.1886 (München), 26 Jahre alt; Schauspielerin
Das Grab ist nicht erhalten
#18 – 5 – 55 (Freundorfer · Streicher)
Familien-Grab.
Hier ruhen:
Herr Karl Freundorfer
kgl. Bezirksgerichts-Rath,
geb. 20. April 1818,
gest. 5. Mai 1887.
Dessen Gattin
Frau Anna Freundorfer,
Bezirksgerichts-Rathswitwe
gest. 29. Okt. 1912, im 90. Lebensjahr.
Sockel
Karoline Freundorfer
gest. 7. Juni 1902 76 Jahre alt.
Kosenbach.
Linke Seite
J. B. Freundorfer
cand. juris
† 13. März 1847 i. 26. L. J.
Marie Freundorfer
† 30. Sept. 1852 i. 22. L. J.
Wilhelm u. Franziska
Freundorfer
† 18. u. 25. Aug. 1854
im 76. u. 64. L. J.
Jeanette Streicher
† 22. Nov. 1879.
- Freundorfer, Anna (vw); – 29.10.1912; Bezirksgerichtsrats-Witwe
- Freundorfer, Franziska (vw); – 25.8.1854 (München), 64 Jahre alt; Klavierlehrers-Witwe
- Freundorfer, Johann Baptist; – 13.3.1847 (München), 25 Jahre alt; Cand. jur.
- Freundorfer, Karl; 20.4.1818 – 5.5.1887; Bezirksgerichtsrat
- Freundorfer, Karoline; – 7.6.1902, 76 Jahre alt; Privatiere
- Freundorfer, Marie; – 30.9.1852 (München), 21 Jahre alt; Klavierlehrers-Tochter
- Freundorfer, Wilhelm; – 18.8.1854 (München), 70 Jahre alt; Klavierlehrer
- Streicher, Jeanette (vh) / Freundorfer (gb); – 22.11.1879 (München), 54 Jahre alt; Wagenwärters-Gattin
#18 – 5 – 57 (Vollnhals)
FAMILIE
VOLLNHALS
- Vollnhals, Therese; – (7).9.1891 (München), 54 Jahre alt; Privatiere
#18 – 6 – 1 (Mendler · Schneider)
FAMILIE SCHNEIDER.
HIER RUHEN
HERR MATHIAS SCHNEIDER
STADT-OBERGAERTNER
GEB. 17. NOV. 1821 GEST. 23. JULI 1869.
FRAU BENEDIKTA SCHNEIDER GEB. MENDLER
GEB. 25. JUNI 1813 GEST. 6. MAI 1883.
FRAU CAROLINE MENDLER GEB. SCHNEIDER
LEHRERS-GATTIN
GEB. 20. MAERZ 1852 GEST. 2. APRIL 1895.
FRAU PAULA SCHNEIDER
GEB. BAUMGARTNER
RENTNERS-GATTIN
GEB. 27. NOV. 1865 GEST. 20. AUG. 1903.
HERR ADALBERT SCHNEIDER
TECHN. DIREKTOR DER LÖWENBRAUEREI K. B. LTN. 1870/71.
GEB. 26. JAN. 1847 GEST. 27. SEPT. 1916.
18.6.1.
- Mendler, Karoline (vh) / Schneider (gb); 20.3.1852 – 2.4.1895; Lehrers-Gattin
- Schneider, Adalbert; 26.1.1847 – 27.9.1916; Technischer Direktor der Löwenbrauerei
- Schneider, Benedikta (vh) / Mendler (gb); 25.6.1813 – 6.5.1883
- Schneider, Mathias; 17.11.1821 – 23.7.1869 (München); Obergärtner
- Schneider, Paula (vh) / Baumgartner (gb); 27.11.1865 – 20.8.1903
#18 – 6 – 5 (n. n.)
#18 – 6 – 8 (n. n.)
#18 – 6 – 10 (n. n.)
#18 – 6 – 43 (n. n.)
#18 – 6 – 53 (n. n.)
#18 – 6 – 57 (Enhuber)
KARL
VON
ENHUBER
TIERMALER
1811 – 1867
- Enhuber, Anna (vh) / Schacky, Freiin von (gb); 29.7.1778 – 12.8.1848 (München); Rechnungskommissärs-Witwe
- Enhuber, Karl; 29.9.1774 – 20.5.1837 (München); Kammerjunker
- Enhuber, Karl von; 16.12.1811 (Hof/Ofr.) – 6.7.1867 (München); Genremaler und Tiermaler
#Karl von Enhuber
* 16.12.1811 (Hof/Ofr.)
† 6.7.1867 (München)
Genremaler und Tiermaler
#Universal-Handbuch von München (1845)
Enhuber, Karl von,
geboren 1811 zu Hof in Oberfranken. Er begann seine Kunststudien an der k. Akademie zu München und widmete sich ausschließend der Genremalerei. Seine humoristischen Darstellungen im Genrefach sind voll des pikantesten Stoffes und so wahr aus dem Leben gegriffen, daß sie für jeden Kunstfreund von entschiedenem Werthe und daher auch sehr gesucht sind. Gemälde von diesem Künstler besitzen: der König Ludwig von Bayern (zwei), der Fürst von Thurn und Taxis in Regensburg, der k. russische Minister v. Uwaroff in St. Petersburg, die Frau Erzherzogin Sophie von Oesterreich und viele Privatpersonen.
Universal-Handbuch von München. München, 1845.
#Kunstvereins-Bericht für 1867 (1868)
Nekrologe.
Carl von Enhuber,
Genremaler, Ehrenmitglied der k. Akademie der bild. Künste u. Ritter des Verdienstordens des heil. Michael,
war geboren am 16. Dezbr. 1811 zu Hof im Voigtlande, wo sein Vater k. Mauthbeamter war. Anderthalb Jahre nachher kam dieser als Hallbeamter nach Nördlingen im Ries und der Sohn verbrachte seine Jugendjahre in demselben Gau, den er später durch seine Werke verherrlichen sollte. Auf der Nördlinger Lateinschule genoß er den Unterricht des trefflichen Zeichnungslehrers Doppelmayr und schon hier regte sich in dem Knaben der lebhafte Wunsch, sich der Kunst zu widmen, ein Wunsch, welcher erst später und nach hartem Kampfe in Erfüllung gehen sollte. Der Vater zog nach seiner Pensionirung nach München und ließ seinen Sohn hier das Wilhelms-Gymnasium besuchen, jedoch ohne großen Erfolg, indem die Neigung zur Kunst fortwährend im Konflikte lag mit den Absichten des Vaters, welcher seinen Sohn für die Studien bestimmt hatte. Nach hartem Kampfe, in welchem selbst der Rektor des Gymnasiums auf seine Seite trat, gelang es ihm, die k. Akademie der bildenden Künste mit dem Gymnasium zu vertauschen. Mit ungleich größerem Eifer verlegte er sich jetzt auf das Studium der klassischen Kunst, als vorher auf jenes der Klassiker. Bald war der angehende Künstler so weit, daß er an die Ausführung eigener Ideen denken konnte; er versuchte sich mit Darstellungen aus dem Thierleben, aus der Romantik unter Anderm mit Scenen aus dem Lagerleben des dreißigjährigen Krieges, welcher zu jener Zeit die jungen Künstler der malerischen Kostüme wegen besonders anzog. Dann suchte er seine Vorbilder in der Niederländischen Schule und versuchte sich eine Zeitlang in Darstellungen im Geschmacke des Metzu und Terburg.
Nur allmählich führte ihn sein Genius der Bahn zu, auf welcher er später so glänzende Erfolge erringen sollte. Es war dies die humoristische Darstellung von Scenen aus dem Volksleben, in welchen er, was Wahrheit der Auffassung, seine Charakteristik und gewissenhafte Durchführung anbelangt, die Meisten seiner Zeitgenossen übertraf. Die innigste Vertrautheit mit den Sitten und dem Charakter der Landleute, die Theilnahme an ihren Freuden und Leiden waren dem Künstler bei seinen Studien außerordentlich förderlich. Der gewöhnlichste Vorgang gestaltete sich in seinem Geiste zu einem malerischen Vorwurf, zu welchem er, wenn er denselben geistig durchgearbeitet und abgerundet hatte, die passenden Persönlichkeiten suchte, die er sodann geistig belebte und gleichsam in ihre Rollen einführte.
Nie durchsuchte Enhuber seine reichen Mappen um Figuren, deren Zusammenstellung etwa ein Bild geben könnte. Das Bild erscheint bei ihm stets als der Träger eines Gedankens und war, ehe er zum Pinsel oder Stifte griff, vollendet in seinem Geiste. Das Material hiezu wußte er dann mit einem unvergleichlichen Scharfsinn aufzufinden und nach dessen Eigenthümlichkeit zu verwenden.
Bei der größten Pietät in der Darstellung der Natur in ihren geringsten Einzelnheiten erscheint doch alles Unwesentliche untergeordnet und nur dem Hauptgedanken dienend. Mit der Frische und Originalität des Gedankens verbindet sich in allen seinen Werken eine feine, von aller Manier freie Technik.
Es kann nicht die Absicht dieser Zeilen sein, den Genius des Künstlers genügend zu würdigen, ein solcher Versuch würde die Feder eines Lichtenberg und den Raum eines Buches erfordern. Wir müssen uns mit Andeutungen bezüglich der Aufgabe die sich der Künstler gestellt und der Mittel, deren er sich zu ihrer Lösung bediente, begnügen. Ein würdiger Platz in der Kunstgeschichte ist demselben für alle Zeiten gesichert.
Als Mensch war Enhuber von Allen, die ihn kannten, hochgeachtet und geliebt. Er war ein durch und durch biederer Charakter, ein opferwilliger treuer Freund und ein heiterer Gesellschafter voll sprudelnden Humors, wie seine Bilder.
Sein nach jahrelangen Leiden am 7. Juli 1867 in Folge des durch einen Mückenstich veranlaßten Lippenkrebses erfolgter Tod raubte seiner Familie den liebevollsten Vater, der Münchener Schule eine ihrer vorzüglichsten Zierden.
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunst-Vereins in München während des Jahres 1867. München, 1868.
#Münchener Künstlerbilder (1871)
Carl von Enhuber,
Genremaler.
Es ist noch nicht allzulange her, daß angehende und theilweise selbst wirkliche Maler in einem fantastischen Costüme und mit wehendem Lockenhaar einhergingen im guten Glauben, sie wären nun auf dem besten Wege, Raffaele oder Dürer zu werden.
Das war freilich ein ganz unschuldiges Vergnügen und den guten Leuten von Herzen zu gönnen. Bedenklicher aber war, daß es für sie gar keine andre Kunst auf der Welt gab, als die große historische. Denn wenn der Künstler auch immer nur nach dem Höchsten streben soll, so darf er doch trotz allem Vertrauen in seine Begabung und in seinen Fleiß und Eifer nicht außer Acht lassen, daß Manche im Leben nur deshalb gar nichts erreichen, weil sie alles unterschätzen und mißachten, was mit diesem Höchsten nicht auf einer Stufe steht.
Die Anschauung, daß nur die historische Kunst die wahre und echte Kunst sei, war auch in München einmal die herrschende. Als König Ludwig I. das Protectorat über die deutsche Kunst übernahm und ihr, der nahezu obdachlosen, in seiner Hauptstadt eine neue Heimat schuf, da ging er von dem Gedanken aus, er könne sein Ziel nur erreichen, wenn er ihr die höchsten Aufgaben stelle.
Und dieser Gedanke war ein vollkommen berechtigter. Indem er alle die jungen noch gährenden Kräfte der monumentalen Kunst zuführte, lehrte er sie nach dem Höchsten streben und hob sie empor über das Niveau der Alltäglichkeit. Von der Höhe dieses seines Standpunktes herab konnte er auf Diejenigen keine Rücksicht nehmen, deren Kräfte nicht ausreichten sie an das Ziel zu führen, das der König sich und ihnen gesteckt. Eine Schanze würde nie genommen, ließe man sich vom Sturm durch den Gedanken abhalten, daß ein Theil der Stürmenden bleibt, ehe er sie erklettert.
Aber Eines schickt sich nicht für Alle, um das Wort des Dichters zu gebrauchen.
Indem die Akademie den Standpunkt des Königs einnahm, verkannte sie den eigenen, den ihr die Natur der Sache und die äußeren Verhältnisse angewiesen hatten. Sie übersah vor Allem, daß nicht Alle, welche sich ihrer Leitung anvertrauten, dazu angelegt waren, dem Sonnenfluge eines Peter von Cornelius zu folgen. Große Vorbilder wirken in zweifacher sehr verschiedener Art: sie erheben nicht nur, sie entmuthigen auch, indem sie schwächeren Talenten die Breite der Kluft zeigen, welche sie von ihnen trennt.
Die Akademie mißkannte ihre Aufgabe, indem sie es nicht verstand, vielleicht auch unter ihrer Würde fand, den Schwankenden, Zweifelnden und Zagenden ein ihnen erreichbares Ziel zu zeigen und sie auf den rechten Weg nach demselben zu führen. So ging manches achtenswerthe Talent zu Grunde, indem es auf einem Pfade sich abmühte, den es besser nie betreten hätte.
Die Welt ist stets neu. Jede Zeit trägt ihren eigenen wohlberechtigten Charakter und wer in Verkennung und Geringschätzung desselben am Vergangenen hängt, wer sich außerhalb derselben stellt, welche seinen Jahren, seiner Entwickelung nach ein Anrecht auf ihn hat, der läuft, und wär' er sich auch ungewöhnlicher Kraft bewußt, größere Gefahr, als wer auch bei schwächerer Kraft den Muth hat, sich in ihren breitesten Strom zu stürzen.
Die Lebenden haben immer Recht, und somit ist auch die Gegenwart in dem ihren, wenn sie ihre Anschauungen und Grundsätze zur Geltung bringt.
Bis zur Zeit der Renaissance gab es eigentlich nur eine religiöse Kunst. Da kamen die großen Meister des Cinquecento und machten sie zu einer vorwiegend weltlichen, indem sie die Heiterkeit des antiken Lebens der Ascetik des Mittelalters gegenüberstellten. Die Kunst hörte auf, eine Dienerin des Cultus zu sein, selbst da wo sie ihre Stoffe noch dem christlichen Gedankenkreise entnahm. Zu der Tiefe des Gedankens trat die Schönheit der Form hinzu und gab ihm so einen vollkommeneren Ausdruck. Eine Raffaelische Madonna will nicht blos eine Gottesmutter, sie will auch ein schönes Weib sein und ist beides. Die Kunst ward aus der Kirche in das Haus eingeführt und gewann dadurch noch breiteren Boden, da sie ihrem innersten Drange nach sinnlicher Schönheit hier rückhaltloser folgen durfte, während sie zugleich einer ihrer Hauptaufgaben genügte, der, das Leben zu erheitern.
Auch nach einer andern Seite hin trieb die Kunst ihre Pfahlwurzeln tief in's Leben. Den Alten war der Anblick des Nackten ein so gewöhnlicher als uns der des Bekleideten; es lag ihnen also doppelt nahe, ihre Götter und Göttinnen in nackter Schöne darzustellen. Die christliche Kunst konnte darin der antiken nicht folgen und schuf sich aus größtentheils antiken Elementen eine conventionelle Ausdrucksweise, welche schließlich vereinsamt zwischen der alten und neuen Welt stand. Wenn ein Paul Veronese die Gäste bei der Hochzeit von Kana in Galiläa im Costüme der venetianischen Patrizier des sechszehnten Jahrhunderts darstellt und van Eyck seine heiligen drei Könige in den Schnabelschuhen des fünfzehnten einherschreiten läßt, so legen sie nicht blos den christlichen Stoff ihrem Publicum näher, sondern sie bereiten damit auch dem künftigen Genre seinen Weg. Ohne solche Vorgänger war das kühne Vorgehen da Ponte's (Bassano's) eine Unmöglichkeit.
Ein Gang durch Kunstausstellungen der neueren Zeit überzeugt uns, daß die Werke der Landschaftsmalerei und solche, welche Scenen des täglichen Lebens vergangener wie gegenwärtiger Tage schildern, den eigentlichen Kern derselben bilden. Das kann nicht bloßer Zufall sein. Diese beiden Gattungen der Malerei erweisen sich eben so recht eigentlich als Erzeugnisse unsrer Zeit, die nach dem Realen drängt, nachdem eine Welt der Anschauungen, aus der man früher den künstlerisch zu verarbeitenden Stoff wählte, in den Augen der Neuzeit unsicher und schwankend geworden und nicht mehr im Stande ist, auch jetzt noch die alleinige Quelle künstlerischer Ideen zu bilden.
In der Natur des Deutschen, als ihr ganz besonders eigenthümlich, tritt diese Richtung auf die unmittelbaren, naheliegenden Erscheinungen des Lebens schon früh auch im Gebiete der Kunst hervor. Der Deutsche besitzt eine Tiefe des Sinnes und Gemüthes, wie keine andre Nation der Welt, und sie befähigt ihn vor Allen zur lebendigsten Schilderung seines Volkes. Dazu kommt noch eine Vielseitigkeit, welche ihn seine Stoffe aus dem ganzen unendlich weiten Gebiete des menschlichen Lebens schöpfen läßt und ihm so reichstes Material zuführt, während die stärkste Seite der französischen Genremalerei die Darstellung des bäuerlichen Lebens in den verschiedenen Theilen Frankreichs bildet und sich mehr auf die Verschiedenheit der äußeren Erscheinung in der Tracht u. s. w. beschränkt.
Zu den würdigsten Repräsentanten deutscher Kunst muß nun Carl von Enhuber gezählt werden.
Derselbe ward am 16. December 1811 in Hof in Oberfranken geboren, woselbst sein Vater damals Mauthbeamter war. Ein Jahr später wurde dieser nach der ehemaligen freien Reichsstadt Nördlingen im Ries versetzt. Ueber des Künstlers frühe Jugendzeit ist wenig zu sagen. Die Geschichte derselben wiederholt sich oft genug im Leben der Künstler. Carl besuchte die Lateinschule ohne Lust und Liebe zur Sache, blos weil der Vater es so wollte, und so war der Gewinn kein sonderlicher. Daneben zeichnete er unter Leitung eines tüchtigen Lehrers Doppelmaier mit gutem Erfolge und hatte in der Stadt und bei vielfachen Ausflügen in die Umgebung Gelegenheit charakteristische Eindrücke von Land und Leuten in sich aufzunehmen.
Nach seiner Versetzung in den Ruhestand siedelte der Vater im Jahre 1827 nach München über und trat in Folge dessen Carl an einem der dortigen Gymnasien ein. Seine Fortschritte wurden in München nicht besser, als sie es in Nördlingen gewesen; dagegen trat der Drang sich zum Künstler auszubilden, der sich schon früh geregt, unter den Eindrücken der Kunstmetropole nun so mächtig hervor, daß sich der Vater nach langem Sträuben endlich fügen mußte. Carl trat aus der dritten Gymnasialclasse – in zwei Jahren hätte er die Universität bezogen – aus und ward 1832 als Eleve der Akademie eingeschrieben.
Nach Vollendung des dort eingeführten Cursus versuchte er sich zuvörderst in der Thiermalerei, sprang aber zur romantischen Richtung über und schwankte einige Zeit lang hierhin und dorthin, bis er endlich das Fach ergriff, in welchem er sich später so viel Ruhm erwerben sollte. Aus seiner romantischen Periode scheint sich nichts erhalten zu haben und zwar, wie er einmal lachend bemerkte, zu seiner größten Zufriedenheit. Von seinen Thierbildern dürfte eine Dorfpartie mit größerer Staffage von Kühen wohl das Einzige sein, was über seine damalige Tätigkeit Aufschluß giebt. Im Münchener Kunstvereine debutirte er 1835 mit einem kleinen Genrebilde »Mehrere Wildschützen von einem Jäger aufgesucht«, dem noch im selben Jahre ein »Mausfallenhändler« folgte. Auch im nächsten Jahre behandelte er noch ernstere Stoffe und brachte »einen bei seiner Kanone sterbenden Constabler« und einen »Tyroler auf einem Gebirgspaß.« Erst im Jahre 1837 griff er in das humoristische Element des Lebens, dem er später so köstliche Bilder entnahm und durch dessen überaus charakteristische Behandlung er sich einen so wohlbegründeten Ruhm erringen sollte. In dieses und die nächst folgenden zehn Jahre fallen zahlreiche derartige Arbeiten, die ihn rasch zu einem Lieblinge des Publikums machten. Dahin gehören sein »die Wasserheilkunst studierender Schuster« (1839), sein »Bilderschnitzer« in der Neuen Pinakothek (1840), sein »in des Vaters Studierzimmer rauchender Knabe« und sein »Bauernmädchen, das sich ein hölzernes Heiligenbild ausbessern läßt" (beide 1840), sein »Haferlgucker« und »Fliegenfänger« im Besitze des k. Oberzolladministrators G.von Lottner, so wie sein »Schuhmacherlehrling« (alle drei 1843), sein »Eremit am Ofen« (1846), sein »Wildschütz« (1848). Um diese Zeit entstand auch eine Reihe der trefflichsten Handwerksburschen-Bilder und (1852) sein »Lehrjunge des Dorfmalers«, etc.
Das Jahr 1853 brachte einen »Großvater der sich über den guten Schuß seines Enkels freut«, welcher mit einem Blasrohr einige hölzerne Soldaten umgeworfen, gleichfalls in der Neuen Pinakothek.
Längere Zeit hindurch hielt sich Enhuber in nur kleineren Maßverhältnissen. Erst sein »Unterbrochenes Kartenspiel« (1858) zeigt größere Dimensionen. Wir sehen eine böse Sieben in die Dorfschenke treten, um ihren Eheherrn, den Schneider, heimzuholen. Seine Trink- und Spielkameraden suchen ihn, der sich vor dem drohenden Unwetter unter den Tisch geflüchtet, dort zu verbergen, indeß ein reisender Handwerksbursche, mit richtigem Verständniß in die Situation eingreifend, die Spielkarte an sich nimmt.
Fast gleichzeitig entstand die »versäumte Mittagstunde«, zwei Bauernbuben welche über dem Fischfang das Mittagsläuten überhört haben und nun vom Vater in nicht besonders freundlicher Weise empfangen werden.
Beide Bilder erregten in der allgemeinen Deutschen und historischen Ausstellung von 1858 in München die allgemeinste Aufmerksamkeit, das erstere ward von C. Preissel gestochen und vom Münchener Kunstvereine für 1860 als Gedenkblatt bestimmt.
Im Frühling 1859 behandelte er den Moment in welchem ein Stellwagen eben seine Passagiere in einem Dorfwirthshause abgesetzt hat, wobei es an den drolligsten Gegensätzen nicht fehlt. Eine der köstlichsten Figuren ist ein wohlgenährter Kapuziner, der sich in die Nähe eines hübschen jungen Mädchens gemacht hat und dem diese Reise augenscheinlich ganz gelegen kam, sich für einige Zeit von der Clausur loszumachen.
Sein berühmtes großes Bild »der Gerichtstag« wurde 1860 begonnen. Vor ihm haben manche Künstler fürstliche Vorzimmer gemalt und dabei Gelegenheit gefunden, Furcht und Hoffnung, Sorge und Entlastung in den verschiedensten Charakteren zum Ausdruck zu bringen. Sie benützten Alle den Vortheil ihre Handlung einerseits in eine Zeit zu verlegen, deren Costüm malerische Wirkung bot, andrerseits eine reiche Auswahl aus Personen der verschiedensten Stände zu treffen. Enhuber machte sichs minder bequem. Die Composition war schon weit vorgeschritten, als Enhuber seine Handlung zum großen Vortheil derselben aus der Gerichtsstube in den Hofraum des Gerichtsgebäudes verlegte. Im März 1861 konnte das Bild bereits als vollendet betrachtet werden. Trotz dem behielt es der gewissenhafte Künstler noch bis Mitte Juni in seiner Werkstätte zurück um noch dort und da verbessernde Hand anzulegen.
Sein eminentes Talent mit scharfem Blicke die charakteristischen Elemente des Individuums wie der Menge herauszuspüren und mit unglaublicher Klarheit und Frische wiederzugeben, sein gesunder, kräftiger und darum jederzeit und Jedermann lebhaft ansprechender aus einem tiefen Gemüthsleben quellender Humor kam in keinem seiner früheren Gemälde so zur Geltung als in diesem, und muß dieses Bild überhaupt als Enhuber's bedeutendste Leistung bezeichnet werden. Die Gegend trägt den Charakter von Starnberg. Es ist Gerichtstag; wer Geschäfte bei Gericht zu besorgen hat, kann heut unangemeldet erscheinen und Recht und Hilfe suchen, was freilich nicht ausschließt, daß der Eine oder Andre unfreiwillig erscheint. Da treffen denn die verschiedensten Elemente im engsten Raume zusammen, deren lebenswahre und prägnante Charakteristik von dem ernstesten Studium und bedeutendsten Darstellungstalente zeugt. Im Mittelpunkt des Bildes sehen wir ein strammes ländliches Brautpaar, das eben seine »Heiratssache« in Ordnung gebracht hat, hinter demselben die Eltern der Braut. Einen tiefeinschneidenden Gegensatz zu ihrem jungen Glücke bildet das Elend eines sächsischen Bergknappen der, arbeitsunfähig geworden, und von der leidend und verkümmert aussehenden Tochter begleitet, mit seinem Schaukasten das Land durchzieht, mehr auf das Mitleid als die Neugier der Menschen angewiesen. Die beiden alten Burschen rechts sind wohl in Folge einer Meinungsverschiedenheit einander in die Haare gerathen, wie der verbundene Kopf des Einen zeigt. Sie harren nun in höchst unbehaglicher Stimmung der Dinge, die da kommen werden. Die Frau daneben scheint ihre besonderen Erfahrungen darüber zu besitzen, in welcher Weise man sich die Gunst des Herrn Oberschreibers erwirbt: aus dem Korb auf ihrem Schooße hängen die langen Schwanzfedern eines Kapauns. Links vom Brautpaar streiten sich zwei Ehepaare in sehr lebhafter Conversation über irgend einen Rechtsfall, vielleicht eine verwickelte Erbschaftsfrage. Mehr im Vorgrunde harrt ein glatzköpfiger alter Handwerksbursche auf das Visiren seines Wanderbuches, während neben ihm ein Bauer mit bekümmerter Miene seinen Stock in den Sand gräbt: er scheint einen schlimmen Ausgang seiner Sache zu fürchten. Auf einer Bank, welche den Stamm eines alten Baumes umgiebt, sitzt ein Pfarrer und nimmt noch eine Prise ehe er sich anschickt einzutreten. Ganz im Hintergrunde steht ein wohlgenährter Gütermäkler, die Brieftasche in der Hand, und überschlägt sich den Vortheil den ihm der Verkauf des Anwesens des armen Bäuerleins nebenan abwerfen wird. Am Baum selbst aber kommt auf den Wink des Gerichtsdieners unter der Thüre des Gerichtshauses ein ältlicher Bursche herbeigeschlichen, der offenbar wenig Gutes von seiner Unterredung mit dem gestrengen Herrn Landrichter erwartet. Unterm Thorbogen endlich erscheint ein Prachtexemplar von Gemeindediener, der einen Betteljungen abgefaßt hat.
Der Zudrang zum Bilde, das Jaquemont leider mit wenig Verständniß stach, war so groß, daß es die doppelte Ausstellungszeit im Kunstvereinslocal belassen werden mußte, um den Anforderungen des Publicums gerecht zu werden. Leider ward dasselbe München nicht erhalten, sondern ging in die großherzogliche Sammlung in Darmstadt.
Im Jahre 1861 veranstaltete der Unterstützungsverein für unbemittelte Künstler in München eine Ausstellung, wozu Enhuber einen excellenten Handwerksburschen beisteuerte, der von der Hitze des Marsches in der Schenke über einem kühlen Trunk eingeschlummert ist.
Das Jahr 1862 brachte den »Regentag im Gebirge.« Während der Regen in Strömen herabschießt, hat der Stellwagen ein Rad gebrochen. Da drängen sich denn die Passagiere unter dem weit vorspringenden Dache des Dorfwirthshauses zusammen, um sich nach Kräften zu langweilen. Der bärtige Maler, der lebhaft an den Landschafter Zwengauer erinnert, reitet in stiller Wuth auf seiner Bank, die dicke Frau daneben wickelt sich fröstelnd in ihren Shawl, das Fräulein Tochter lorgnettirt nach dem strammen Jägerburschen, der mit der Gemse auf dem Rücken schwerfällig im Regen einherschreitet und dabei nach dem Maßkrug hinschmunzelt, den ihm über dem Haupte des Stadtfräuleins hinweg ein Freund in der Stube entgegenstreckt. Das arme Fräulein aber nimmt sein freundliches Schmunzeln ganz vergnügt auf eigene Rechnung. Das schmächtige Herrchen mit dem dünngewichsten Schnurbart ist wohl ein Gardelieutenant und der dürre Botaniker nebenan sehnt sich mit Schmerzen aus diesem nassen Elemente heraus. Umsonst bietet die stattliche Wirthin ihr Mundwerk auf, ihre Gäste zu unterhalten, es will nicht verfangen, denn ihnen allen ist so unbehaglich wie dem stattlichen Hahne, dessen Schweif wie eine Dachrinne vom Regen tropft. Der quiescirte Militär-Rechnungsbeamte mit der steifen Halsbinde schaut darein, als ob er tausendmal lieber einem verlorenen Heller durch alle Tabellen der Monturbogen des Regiments nachliefe, hat aber im Wirthszimmer einen sogenannten »Türkenkopf« aufgetrieben, das naive Urbild der Roulette und versucht nun sein Glück indem er seinen eigenen Gegner spielt; nur der Student scheint sich über dem Kruge mit seinem Schicksale zu versöhnen. Dagegen sind die Enten der Frau Wirthin und ein paar Buben, die mit einem Schifflein aus Baumrinde in der zur Gosse gewordenen Straße spielen, so recht in ihrem Elemente. Auch der feiste Mönch neben dem jungen Stadtfräulein leidet nicht von Langweile, es ist eine Kost, an die er sich in seinem Kloster vollständig gewöhnt hat.
Das meisterhaft gemalte und namentlich außerordentlich fein colorirte Bild wurde Eigenthum des Gutsbesitzers Herrn Benzino in Landstuhl.
Es gehört zu den seltenen Beispielen eines schönen Zusammentreffens in diesem Leben, daß die beiden Jugendfreunde Carl von Enhuber und Melchior Meyer, die zusammen in der Schule der Hauptstadt des Riesgaues ihr erstes Latein gelernt, nach langen Jahren in München sich wieder trafen und zu einem gemeinsamen Werke verbinden konnten. Enhuber, der seinen Pinsel vorzugsweise dem Stamme der Altbayern lieh, bewies nun eine staunenswerthe Freiheit des Geistes, indem er nun den Schwaben ebenso gerecht wurde. Denn die Schwaben führten Melchior Meyer's »Erzählungen aus dem Ries« in die Welt ein.
Im Jahre 1864 begann der Künstler den Cyklus seiner fünfzehn Compositionen zu diesen Erzählungen mittels Oelfarbe Grau in Grau auszuführen. Er hielt sich dabei allerdings streng an den Text seines Freundes, gleichwohl aber darf man diese Compositionen nicht als Illustrationen bezeichnen. Sie sind in ihrer sinnigen, tiefgemüthlichen Weise ebenso gut selbständige Dichtungen wie die seines Freundes. Das ungewöhnliche Aufsehen das selbe in der fotografischen Vervielfältigung nicht minder als in den Originalen in der Kunstwelt machten, spricht am besten für ihren hohen Werth. Durchaus im naiven Volksgenre aufgefaßt und mit außerordentlicher Sorgfalt durchgeführt, gewähren sie durch die überall in entschiedenster Weise hervortretende Bildmäßigkeit eine wahre Augenweide für den Beschauer. Die eigenthümliche Technik war durch die Bestimmung bedingt, wonach die Bilder durch die Fotografie verbreitet werden sollten.
Diese Arbeit nahm den Künstler begreiflicher Weise längere Zeit in Anspruch, aber keineswegs ausschließlich. Nebenher entstand eine Menge kleinerer Bilder meist humoristischen Inhalts, welche in coloristischer Beziehung außerordentliche Fortschritte feststellen lassen. Auch mit einem größeren Bilde trug er sich in jener Zeit, das eine Scene vor dem Leihhause während des Carnevals zum Gegenstande hatte, das er aber zurückstellte, als er von theilnehmenden Freunden auf die Unmalbarkeit seines Stoffes, so moralisch-bedeutend derselbe auch war, aufmerksam gemacht wurde.
Dem Jahre 1866 gehören »die bösen Zeitungsnachrichten« an, ein Bildchen dessen Gedanke dem Jahre 1848 und dem Schwabenlande entnommen ist. Ein Bäuerlein brachte nemlich aus der Stadt eine schwarzrothgoldene Kokarde und eine Zeitung mit, welche über die Heldenthaten der Freischaaren berichtet, was den Aeltesten der Anwesenden so für deren Sache begeistert, daß er sich für den alten Nachtwächterspieß schnell einen neuen Schaft schnitzt, um zu ähnlichen Abenteuern auszuziehen.
In der zweiten Hälfte des Jahres 1866 und in der ersten des Jahres 1867 beschäftigte sich Enhuber vorwiegend mit drei größeren Bildern, welche sämmtlich unvollendet blieben.
Das erste war als Seitenstück zum »Regentag im Gebirge« zu betrachten und zeigt den Abgang des Stellwagens in einem Gebirgsdorfe, in welchem Schliersee nicht zu verkennen. Der Wagen hat schon einen Theil der nach der Stadt zurückkehrenden Sommerfrischler aufgenommen, die Frau Posthalterin steht händedrückend unter denen, die eben im Begriffe sind, sich einschachteln zu lassen. Einem jungen Frauchen scheint der Abschied näher zu gehen als der Herr Gemahl wissen darf, sie drückt ihr Gesicht tief ins Bouquet, das ihr ihr Galan zum Abschied überreichte. Ein Botaniker mit seiner grünen Pflanzenkapsel will in's Coupé, ein brutaler Geldbrotz nebst Söhnlein macht sich aber darin so breit, daß der gute Mann wohl in das Innere des Räderkastens muß, wo ihn eine alte Jungfer und ein Junge mit dem Schmetterlingsnetz an langer Stange zwischen sich zu nehmen drohen. Der Maler, der mit alpenrosengeschmücktem Malstock als der Letzte eben herbeikömmt hat sich wohl bei der Spenderin der hübschen Blumen verspätet, kommt aber immer noch zeitig genug, denn das Gepäck der Passagiere ist noch lange nicht untergebracht und der Hausknecht sieht nicht aus, als ob er sich übereilen wollte.
Das zweite der genannten Bilder ist das figurenreichste, welches Enhuber je malte, und versetzt uns auf eine Münchener Hochzeit gegen Ende des vorigen Jahrhunderts. Die hervortretendsten Personen sind abgesehen vom Brautpaar ein behäbiger Bierbrauer mit seiner umfangreichen Frau, ein sich Wein einschenkender Franziskaner, eine alte Jungfer, deren zierlicher Haarputz von einer überhängenden Zierpflanzengruppe zerrauft wird, ein Candidat der Theologie, der sich auf einen Toast vorbereitet, junge dem Brautpaare Blumen streuende Mädchen, ein Liebespaar, ein Vetter vom Lande. Die meisten Figuren sind nur untermalt, gleichwohl enthält das umfangreiche Bild schon jetzt so viel des Schönen, daß man dessen Nichtvollendung tief beklagen muß.
Die letzte Arbeit Enhuber's war der Entwurf eines Bildes »der Schuhblattel-Tanz«, welcher Name eine in der Umgebung Miesbachs einheimische Tanzweise bezeichnet.
Enhuber litt in den letzten Monaten seines Lebens außerordentlich. Lange Zeit vorher von einem giftigen Insect in die Unterlippe gestochen, bekam er an der verletzten Stelle eine Pustel, welche aller Heilmittel spottete, wiederholte Operationen nöthig machte, zuletzt aber eine Zersetzung seines Blutes herbeiführte, die seinem Leben am 8. Juli 1867 ein Ende machte.
Enhuber hatte von Haus aus, was Goethe einen „»idyllischen Blick in die Welt« nennt; er sah dem wirklichen Leben in der Sphäre seines Faches die Poesie und den Humor ab. An den charakteristischen Aeußerungen des Lebens hatte er die theilnehmendste Freude. Das Gesehene gestaltete sich ihm unmittelbar zum Bilde; wenn er das gegebene Material künstlerisch ordnete und zurecht legte, trat er demselben und seinem Charakter nie irgend wie zu nahe, er hob dadurch nur seine tiefere Bedeutung und seinen frischeren Reiz hervor. Der Gefahr sich in gewissen Typen zu wiederholen konnte Enhuber zufolge seiner reichen Fantasie nie unterliegen: er gab allezeit etwas Neues, weil er allezeit die Natur vor sich hatte und ihre Erscheinungen nur nach ihrer eigenen Forderung und nach Maßgabe ihres eigensten Grundcharakters idealisirte, ohne ihre Naivetät zu schmälern.
Was wir vom Künstler im Allgemeinen verlangen, nemlich daß sein Werk ein Ganzes, Einheitliches, daß es in seiner Wahrheit erfreulich sei und uns über die Mängel des Daseins hinweghebe, das leistet Enhuber mit den Erfindungen der Natur selber, die in ihm ein neues schönes Leben gewinnt und die er nur in soweit idealisirt, daß uns aus dem Idealbild heraus das Realbild anschaut.
Damit kam er einer tiefen Neigung des Publicums und wohlbegründeten Forderung der Zeit entgegen, und so begreifen sich die ungewöhnlichen Erfolge welche er beim Publicum wie bei der Kritik errang. Sein Weg führte ihn vom wirklichen Leben zur Kunst und zur Schönheit, in der Kunst concentrirte sich sein ganzes Leben.
Seine Gedanken, die ihm Dank seiner regsamen Fantasie und seinem scharfen Blick in Fülle zuflossen, entwickelte er im Ganzen und Einzelnen mit logischer Schärfe und Consequenz. Sein Humor war kerngesund und kam aus einem offenen, geraden Sinne, bot ungesucht sich dar, und macht, ferne verletzen zu wollen, nur Einen Anspruch, den erheitem zu wollen. Und weil er an allgemein menschliche Verhältnisse anknüpfte, bedurfte er auch keines erläuternden Commentars.
Enhuber begriff daß das ganze Gewicht des Genre darin liegt, daß demselben das ungeheure Gebiet der Situationen innerhalb der sozialen Zustände überlassen ist und daß, wenn sich der Historienmaler dem Geschichtsschreiber anschließt, indem er Tatsachen von entscheidendem Einflusse auf die Geschicke der Welt künstlerisch festhält, es dem Genremaler Vorbehalten bleibt, Culturgeschichte zu malen.
Enhuber war von seltener Lebhaftigkeit im Umgange und ein überaus trefflicher Erzähler. Seine handelnden Personen, traten plastisch hervor, unterstützt von einem staunenswerthen Nachahmungstalente ließ er sie meist im lebendigsten Dialoge auftreten. Seinem scharfen Auge entging auch die scheinbar unbedeutendste Eigenart nicht, mit einem einzigen Blicke überschaute er das Ganze mit allen seinen Einzelheiten und reproduzirte sie wenn es am Platze nöthigenfalls dramatisch. So machte er für seinen »Schuhblatteltanz«, obwohl schwer krank, seiner Familie – er war seit den ersten Vierzigerjahren verheiratet und das Muster eines trefflichen Familienvaters – alle einschlägigen Bewegungen vor um sie so zu Gruppen vereinigt zum Studium benützen zu können, wie denn noch seine letzten Augenblicke der geliebten Kunst gehörten.
Enhuber war Ehrenmitglied der Münchener Akademie und Ritter des bayerischen Verdienstordens vom heiligen Michael. König Ludwig I. der ihn sehr hoch schätzte ließ seine Büste von Professor Halbig modelliren und in der Neuen Pinakothek aufstellen.
Carl Albert Regnet: Münchener Künstlerbilder. Ein Beitrag zur Geschichte der Münchener Kunstschule in Biographien und Charakteristiken. Leipzig, 1871.
#Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)
Enhuber, Karl, Genremaler, geb. 16. Dec. 1811 in Hof (Oberfranken), † 6. Juli 1867 in München, bezog erst 1832 doe dortige Akademie und wurde 1858 Ehrenmitglied derselben. Er malte zunächst einige Thierbilder und wandte sich dann mit grossem Glück zum Genre, worin er sich durch treffende Charakteristik, gesunden Humor und kräftiges Colorit auszeichnete. Unter seinen zahlreichen Bildern sind die bedeutendsten und beliebtesten Der Bildschnitzer in seiner Werkstatt (1840, Neue Pinakothek in München), Der Münchener Bürgergardist (1844, Nationalgalerie in Berlin), Der politisirende Schuster (1855), Das unterbrochene Kartenspiel (1858), Versäumte Essenszeit, Der Stellwagen vor dem Wirthshause, Der Gerichtstag (1861, Museum in Darmstadt), Grossvater und Enkel (Neue Pinakothek), Vor dem Gerichtshause, Regentag im Gebirge und die trefflichen 6 Bilder aus dem deutschen Volksleben nach Melchior Meyrs »Erzählungen aus dem Ries« (Museum in Leipzig). Die Skizzen zu Letzteren, sowie eine Anzahl von E.’s besten Werken befinden sich in der Gemäldesammlung zu Schleissheim bei München. Seit 1858 war er Ehrenmitglied der Münchener Akademie; auch wurde er Ritter des St. Michaels-Orden.
Allgemeines Künstler-Lexicon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Vorbereitet von Hermann Alexander Müller. Herausgegeben von Hans Wolfgang Singer. Erster Band. Frankfurt am Main, 1895.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Enhuber Karl, von, 1811 (Hof/Ofr.) – 1867, Genremaler; er trat 1831 in die Münchner Kunstakademie ein und widmete sich erst der Tiermalerei, dann aber der Genremalerei, deren Haupt in der Münchner Schule er wurde; seine feine Beobachtungsgabe, seine treffliche Auswahl des einfachen Natürlichen aus dem Volksleben und seine Fähigkeit, Humor und Ernst gleich trefflich zu gestalten, sichern seinen Werken, die alle eine gewisse Gutmütigkeit und Harmlosigkeit zeigen, einen bleibenden Wert; der Künstler starb an dem Biß einer giftigen Fliege.
Hauptwerke: Der Schuster als Wasserdoktor, Der Haferlgucker, Der Gerichtstag an einem bayerischen Gericht; die meisten Bilder besitzt die staatliche Galerie in Schleißheim.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 7 – 1 (Lasaulx)
Büste
FRIDR. BRUGGER
inv. et fecit.
Hier ruhen
Dr. Ernst von Lasaulx
Professor der Universität München
geb. 16. März 1805, gest. 9. Mai 1866.
Julie von Lasaulx
Tochter Franz von Baaders,
geb. ¿. Mai 1807, gest. 4. Juli 1880.
Ihnen folgte deren Tochter
Anna von Lasaulx
¿
- Lasaulx, Anna von
- Lasaulx, Ernst von, Dr. phil.; 16.3.1805 (Koblenz) – 10.5.1861 (München); Schriftsteller, Archäologe, Historiker, Philologe und Philosoph
- Lasaulx, Julie von (vw) / Baader, von (gb); ¿.5.1807 – 4.7.1880
#Dr. phil. Ernst von Lasaulx
* 16.3.1805 (Koblenz)
† 10.5.1861 (München)
Schriftsteller, Archäologe, Historiker, Philologe und Philosoph
#Regensburger Zeitung (11.5.1861)
München, 10. Mai. Gestern Abend 5½ Uhr ist Professor v. Lasaulx seinem ebenso hartnäckigen wie schmerzlichen Herzleiden erlegen. Was die Wissenschaft, der Staat und seine Freunde durch diesen Tod verlieren, haben wir nicht nöthig erst weitläufig auseinanderzusetzen. Lasaulx war ein Mann im ausgedehntesten Sinne des Wortes, ein fleckenloser Charakter, dem auch seine Gegner ihre vollste Achtung zollten. Möge ihm die Erde leicht sein!
Regensburger Zeitung No. 129. Samstag, den 11. Mai 1861.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Lasaulx Peter Ernst, von, Dr. phil., 1805 (Koblenz) – 1861, Philosoph, Philologe, Historiker, Archäologe und Universitätsprofessor; Sohn eines Koblenzer Baumeisters und Schwiegersohn F. von Baaders, studierte in Bonn und München, bereiste Italien, den Balkan und Palästina, wurde 1835 Professor der Philosophie in Würzburg, seit 1844 in München (1847–1849 wegen seines Verhaltens in der Lola-Montez-Affäre abgesetzt), Mitglied der BAkdW, Abgeordneter des Frankfurter Parlaments und 1849 des bayerischen Landtags; mit einigen seiner Schriften, z. B. »Die prophetische Kraft der menschlichen Seele in Dichtern und Denkern«, kam L. nach seinem Tod auf den römischen Index; er war tiefgläubig, konservativ, aber durchaus selbständig und freimütig in seinem Urteil.
Hauptwerke: Der Untergang des Hellenismus, Die Philosophie der schönen Künste (indiziert!), Das Sühnopfer der Griechen und Römer und ihr Verhältnis zu dem einen auf Golgatha, Die prophetische Kraft der menschlichen Seele in Dichtern und Denkern.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 7 – 5 (n. n.)
#18 – 7 – 48* (Willers)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Willers, Ernst; 11.2.1802 (Vegesack/Oldenburg) – 1.5.1880 (München); Landschaftsmaler und Zeichner
Das Grab ist nicht erhalten
#Ernst Willers
* 11.2.1802 (Vegesack/Oldenburg)
† 1.5.1880 (München)
Landschaftsmaler und Zeichner
#Ein Jahr in Italien (1850)
[...] Aber alle wahrhaften Künstler, und so auch die Landschaftsmaler, sind in diesem Sinne, ohne es zu wissen, praktische Atheisten.
Das habe ich neulich wieder so recht empfunden, als ich mit F. das Atelier von Willers besuchte. Mein Oldenburgischer Partikularpatriotismus erfreut sich an der großen Anerkennung, welche unser Landsmann, der Landschaftsmaler Ernst Willers unter den Künstlern in Rom genießt. Ich sage unter den Künstlern, bei denen er neben Gurlitt für den größten deutschen Landschaftsmaler gilt. Dabei kann er aber sehr bequem verhungern. Denn in Rom kann man zwar ein großer Maler werden, aber damit ist noch keineswegs gesagt auch ein berühmter, d. h. ein solcher, dessen Bilder die reichen Touristen bestellen oder kaufen. Ernst Willers ist davon ein redendes Beispiel.
Dieser ächte Künstler hat die harte Lebensschule des Genies durchgemacht, ohne noch an ihr Ende gelangt zu sein. Von dem armen Lehrlinge eines Zimmeranstreichers in einem kleinen Städtchen an der Nordsee, der er noch in seinem zwanzigsten Jahre war, bis zu dem Range eines der ersten neueren Landschaftsmaler, ist ein weiter und schwerer Weg. Vor etwa eilf Jahren kam er nach Rom. Es währte geraume Zeit, bis er, an die öden Haidemoore seiner Heimath und an die wilde Natur des Bairischen Gebirgs gewöhnt, sich einlebte mit Aug und Sinnen in die ihm fremde Natur Italiens. Und wie sein ganzes Wesen auf langsame Entwicklung angelegt war, so gelang es ihm auch hier erst spät, aus den Eindrücken des Bunten und Grellen, die noch in seinen ersten italischen Landschaften vorherrschen, sich zur richtigen Auffassung und zum treuen Wiedergeben der ruhigen Harmonie in Farben und Linien zu befreien, welche seine spätem Werke auszeichnen. Er pflegt gern zu erwähnen, daß er hier seinem Freunde Rahl viel verdanke, der ihm die Augen rein gewaschen habe.
Steigt mit mir die stille Via di San Isidoro hinauf zu dem Atelier des Künstlers, wo er seit eilf Jahren neben seinem Freunde Riepenhausen wohnt, und wohin sich der Schritt der jährlich nach Rom touristenden Schooßkinder des Reichthums nur selten verirrt. Ein ächter Sohn des blonden Nordlandes, das scharfgeschnittene, schroffgeformte und doch so ungemein gutmüthige Angesicht von dem staatlichsten blonden Barte umschattet, eine Figur, die unwillkürlich an die alten Künstlergestalten erinnert, tritt uns entgegen, unbehülflich in jeder Form moderner künstlicher Geselligkeit, aber eine Seele rein wie Gold. Aus jedem Zuge seines Wesens, aus jedem Worte spricht die ächte Künstlernatur. Die Wände seines Ateliers sind bis zur hohen Decke hinauf geschmückt mit einer Reihe der ausgezeichnetsten Studien und Skizzen, von denen er einen Theil als Ertrag einer nach Sizilien und Griechenland kürzlich unternommenen Reise zurückgebracht hat. Daneben findet ihr die ganze Großartigkeit der Campagna di Roma, die romantische Wildheit der Sabinergebirge, Felsen- und Baumstudien in einer Fülle, wie sie keiner der jetzt in Rom lebenden Landschaftsmaler aufzuweisen hat, und die mit den zahllosen Schätzen seines Portfeuille an Handzeichnungen vielleicht einmal einen Kunsthändler zum reichen Manne machen werden.
»Mit Kraft begannen, die mit Schönheit enden!«
Dies Wort Immermann's findet im vollen Maaße Anwendung auf unsern Künstler, dessen Naturauffassung in der Landschaft sehr gut mit der Immermannschen Auffassung und Darstellung der Landidylle verglichen werden kann. Er hat sich in der letzten Zeit aus der bei ihm früher überwiegenden Neigung zu dem Wilden, romantisch Schauerlichen, zu derjenigen Ruhe und stillen Großheit erhoben, welche in seinem letzten Werke, Küstenlandschaft vor Sizilien, uns so bewundernswürdig entgegentritt.
Selten ist der Charakter eines Künstlers so ganz mit seinen Werken in Eins verwachsen, wie bei Willers, dessen rauhe, eckige, aber granitfeste und dabei doch wieder so kindlich einfache und so gutmüthig liebenswürdige Natur in seinen wilden Felsgebirgen und gewaltigen Eichen, wie in der Lieblichkeit seiner duftigen Thäler, seiner sonnenglühenden Fluren und Meeresgestade so treu sich wiederspiegelt. Jetzt hat er ein großes Landschaftsbild begonnen, das in jeder Beziehung sein größtes Werk zu werden verspricht: das Thal der Egeria mit der Aussicht auf die Campagna und den Monte Cavo (Jetzt vollendet im Besitze des Großherzogs von Oldenburg. 1849.). Dies Bild kann recht füglich dazu dienen, die Wahrheit meines obigen Fundamentalsatzes über landschaftliche Naturschönheit zu beweisen. Jeder, der es sieht, glaubt bei dem ersten Blicke das naturgetreue Portrait dieses schönsten und anmuthigsten aller Thäler der an malerischer Schönheit so reichen Umgegend Roms zu erblicken. Und doch zeigt die näher und sorgfältiger vergleichende Betrachtung alsbald, wie selbstständig der Maler mit schöpferischem Kunstgefühl die einzelnen Motive benutzt, hier ausgelassen, dort zugesetzt, hier verändert und umgestaltet, dort kopirt und nachgebildet hat, um jenen Eindruck eines in sich vollkommen abgeschlossenen Ganzen hervorzubringen, den jedes wahre Kunstwerk erzeugen soll, und den in der schönsten landschaftlichen Natur eben nur das schöpferisch thätige, kunstgeübte Auge des Malers wahrnimmt: dieser schöpferische Blick, um den der Dichter den Künstler beneidet, wenn er sagt:
»Ich möchte Bilder sehn, nicht malen können,
Nur um nicht von dem Häßlichen zu leiden;
Denn niemals hat's der Maler noch gesehen.«
Das Werk ist eines der größten Staffeleibilder moderner Landschaft, über eilf Fuß lang, sieben bis acht Fuß hoch. Man sieht von der Höhe schräg hinein in das reizende Thal. Im Vorgrunde fällt der Blick zur Rechten auf die Grotte der Egeria, aus der das erquickende Naß der reinen klaren Quelle hervorrieselt, und aus deren Tiefe uns das Marmorbild der ruhenden Nymphe aus dem Gehänge von Schlingpflanzen entgegenleuchtet. Eine Gruppe prachtvoller Eichen, deren Laubwerk sich scharf abhebt gegen die weißlichen Wolkenstreifen des blauen Himmels, krönt den Hügel, welcher sich über der Grotte wölbt, und spiegelt sich wieder in dem krystallenen Gewässer, das am Fuße der Quellgrotte leise dahin strömt. Weiter fernwärts schiebt sich das sanfte Hügelrund des »heiligen Hains« in das Bild hinein; denn die Kunst, die in der That die bergeversetzende Kraft besitzt, welche die Schrift dem frommen Glauben zuschreibt, hat hier auf dem natürlichsten Wege das nothwendige Wunder bewirkt. Sie hat jenen lieblichen Hügel von seiner Stelle, wo ihn die Eichen der Grotte in der Wirklichkeit dem Blicke verdecken, hervorgerückt an den Rand des Thales, das sich jetzt, von sanften Wolkenschatten durchschnitten, mit seinen grünen Cannapflanzungen und sonnigen Wiesengründen, seinen Lorbeergebüschen und Baumgruppen, weiter und weiter vor uns aufthut bis dahin, wo die stolze Bogenreihe der alten Wasserleitungen sich über die Hügelwellen der sonnegebräunten Campagna, wie ein versteinerter Heereszug lang hinstreckt zu den sanften Abhängen des Albanergebirgs. Der Monte Cavo, von dessen mittler Höhe Rocca di Papa herabschimmert, und auf dessen Gipfel ein scharfes Auge die duftigen Umrisse des Klosters wahrnimmt, schließt das Bild beruhigend ab mit der unaussprechlichen Schönheit seiner Linien, in deren sanftem Schwunge die felsige Starrheit des Gebirgs gleichsam zu bewegtem Leben erzittert. Die Sonne eines scheidenden Sommertags glüht und leuchtet auf den farbenduftenden Fernen, während die breiten, klaren, südlichen Schatten kühl und labend über die Vorgründe ziehen. Keine überlästige Staffage stört aufdringlich die Ruhe dieser in sich vollendeten Natur. Nur ein Trupp schwerwandelnder silbergrauer krummgehörnter Rinder, geführt von einem stattlichen schwarzgrauen Stiere, schreitet langsam von der Thalschlucht des heiligen Haines dem Quelle zu. Der Hirt folgt in der Ferne mit dem großen Wolfshunde. Aus der Grotte tritt eben eine Bäuerin der Campagna hervor, den gefüllten Henkelkrug auf dem Haupte. Alles in dieser Staffage ist der Landschaft untergeordnet, dienend dem Charakterausdruck und der Farbenharmonie des Ganzen, das eben als Ganzes auf das Schlagendste den Lessing'schen Ausspruch auch auf diesem Kunstgebiete bestätigt:
»Wenn Kunst sich in Natur verwandelt,
So hat Natur mit Kunst gehandelt!«
Die Größe des Bildes wird durch die wunderbare Harmonie des Ganzen so gemäßigt, daß sie sich erst bei längerem Beschauen fühlbar macht. Es ist eben ein Werk groß und einfach wie die schöne Natur selbst. [...]
Ein Jahr in Italien III. Von Adolf Stahr. Oldenburg; 1850.
#Kunst-Chronik (3.6.1880)
Nekrologe.
Ernst Willers † . Am 1. Mai Mittags ist in München einer der Altmeister der dortigen Kunst, der großherzoglich oldenburgische Hofmaler Ernst Willers, nach längerem schweren Leiden im 79. Lebensjahre gestorben. Er war noch einer der Koryphäen aus König Ludwig's Zeit und nur um ein Weniges jünger als Ernst Förster, der gleich ihm noch jener denkwürdigen Periode deutscher Kunst angehört und vor Kurzem das achtzigste Lebensjahr zurücklegte.
Millers war am 11. Februar 1802 zu Vegesack im Großherzogthum Oldenburg geboren, begann seine Vorbildung in Oldenburg, wendete sich aber schon gegen 1820 nach Düsseldorf, wo er vornehmlich den Unterricht von Cornelius und Mosler genoß und mit Eduard Bendemann, Wilhelm Kaulbach, Theodor Hildebrandt, K. F Lessing und J. W. Schirmer freundschaftlich verkehrte und nach dem Höchsten strebte.
Von Düsseldorf siedelte Willers auf einige Jahre nach Dresden über und fand in dem trefflichen Johann Christian Dahl Lehrer und Vorbild. Sein Aufenthalt in München, der sich an jenen in Dresden anschloß, bildete den Uebergang zu Italien, das seine zweite Heimat wurde. Von den sechsundzwanzig Jahren, die er in jenem Lande verlebte, trifft die weitaus größere Anzahl auf die ewige Stadt, wo Johann Christian Reinhart, Josef Anton Koch und v. Rhoden den weitestgehenden Einfluß auf ihn gewannen. Ebendort verband ihn innige Freundschaft mit Karl Rahl und Karl Rottmann. Willers war kein Maler, dessen Lebensweg von Atelier und Kneipe abgeschlossen wurde; er verkehrte viel mit Karl Vogt, Friedrich Hebbel und blieb, als Viktor Josef v. Scheffel schon längst aufgehört hatte, sein Schüler zu sein, noch bis an sein Lebensende mit ihm in anregendem Briefwechsel.
Von Rom aus unternahm Willers einen längeren Ausflug nach Sicilien und besuchte im Auftrage seiner heimischen Regierung zweimal Griechenland. Der Zweck dieser Reisen war einerseits seine weitere künstlerische Ausbildung, andererseits das Sammeln von Studien für die Ausführung von Aufträgen, mit denen ihn die Regierung betraut. In Athen und Theben traf er mit seinen Freunden Rahl und Rottmann zusammen, die sich gleich ihm herzlich des Wiedersehens freuten. Während seines Aufenthaltes in Rom erhielt Willers einen Ruf an die neuorganisirte Kunstschule, schlug denselben jedoch ohne Bedenken aus, um kurze Zeit danach, im Jahre 1863, nach Deutschland zurückzukehren und sich in München niederzulassen, wo er bis zu seinem Ableben thätig war.
Vor wenigen Jahren noch sah und bewunderte man in den Münchener Lokalkunstausstellungen prächtige, im großen Stil gehaltene, mit wunderbarer Energie durchgebildete Kreide- und Kohlenzeichnungen von Willers' Hand: mächtige Waldbaumpartien aus Rom und Ariccia, Olevano und Tivoli, aus Sicilien und Griechenland, welche in ihm einen der vorzüglichsten Landschafter der älteren, jetzt nur noch in der Tradition lebenden Schule erkennen lassen.
Willers barg unter etwas derber Außenseite eine vielseitige Bildung und ein treffliches Herz, das treu an seinem großen Vaterlande hing und Jedem sich öffnete, der Rath und That nöthig hatte. Wie er selber gern mit jüngeren strebenden Künstlern verkehrte, so fanden sich diese von dem jovialen, biederen Herrn lebhaft angesprochen, dessen Porträt u. A. Eduard Grützner im »Klosterstübchen« und im »Jägerlatein« — an dem langen grauen Bart und der Adlernase unter den klugen funkelnden Augen kenntlich — angebracht hat.
Carl Albert Regnet.
Kunst-Chronik Nr. 34. Beiblatt zur Zeitschrift für bildende Kunst. Leipzig; 3. Juni 1880.
#Kunstvereins-Bericht für 1880 (1881)
Nekrologe.
Ernst Willers,
Oldenburgischer Hofmaler,
geboren 1804 zu Oldenburg, machte seine ersten Studien in Dresden und begab sich dann nach München. Hier hatte schon zu Anfang der 30er Jahre sein Name in der Kunstwelt einen guten Klang. Mächtig förderte ihn eine Reise nach Italien, wo er eine große Anzahl von Zeichnungen sammelte und mit seinen Aquarellen reichen Beifall erntete. Insbesondere erregte 1838 in Rom eine »Ansicht der Umgebung von Olevano« sowohl durch bedeutenden Umfang als meisterhafte Durchführung eine ungewöhnliche Ueberraschung und Aufmerksamkeit. Im Beginn der vierziger Jahre ging Millers nach Griechenland, welches er nach allen Richtungen durchstreifte, einen wahren Schatz der anziehendsten Studien einheimsend, in denen ebenso die an schönen Linien reiche Landschaft als auch die frischen Scenen aus dem Volksleben nebst der trümmerreichen Architektur mit gleicher Trefflichkeit behandelt waren. Ein großes Bild von »Athen« mit weiter Fernsicht, ausgestellt 1845 zu Rom, trug den Ruhm des Malers weit über die Alpen und in seine Heimath. Willers besuchte aber auch Sicilien, wo die großartigen Ueberreste der altgriechischen Bauwerke seinen Blick fesselten, doch gewann die Landschaft selbst bald wieder die Oberhand. Ein großes Gemälde mit dunklem Wald und prächtigen Piniengruppen, mit weiter Fernsicht auf das Meer und die Gebirgskette, machte 1846 viel von sich reden. Damals erschien auch eine eigene Schrift über Willers von H. Hettner, mit Vorwort von Stahr (Oldenburg 1816), welche eine treffliche Charakteristik des Künstlers enthält. In anerkennendster Weise erfolgte aus Oldenburg seine Bestallung als Hofmaler.
Den Grundzug aller seiner Schöpfungen bildet eine ideale Natur. Sein eigenstes Gebiet war demnach die historische Landschaft, die er im grandiosen Sinn eines Poussin und Claude Lorrain cultivirte. Ein imposanter Ernst spricht aus seinen Waldbildern; auch in der Idylle blieb er immer gemessen und feierlich. Obwohl er die Ruhe in der Stimmung vorzugsweise liebte, so war er doch auch Meister des Sturmes, des furchtbaren, wipfelbeugenden, walddurchfegenden Elementes. Mächtig der Farbe wie wenige seiner Art, machte er davon nicht mehr Gebrauch als ihm mit kluger Berechnung und haushälterischer Sparsamkeit der Effecte nothwendig schien.
Die volle Grandiosität seiner gestaltungsreichen Phantasie documentirte Willers mit besonderer Vorliebe in Kohlenzeichnungen und Cartons, welche er, wie es scheint, zu seines Herzens eigener Erbauung ausführte, ohne Bestellung und ohne besondere Aussicht auf eine solche. Er war eben durchweg Künstler, und die Ausübung seiner Gaben bot ihm genug beseeligenden Lohn. Seine Bedürfnisse und Ansprüche an das Leben waren gering und bescheiden. Auch mit der Ausstellung seiner vollendeten Werke hielt er gern zurück, nur bisweilen, gleichsam als Beweis, daß außer dem landläufigen Realismus auch noch Heil zu finden, und die Träger einer idealen Richtung nicht ausgestorben seien, ließ er dann, am liebsten in den sommerlichen Expositionen der Münchener Künstler-Genossenschaft, einen Cyklus los.
Nach seiner Rückkehr aus Italien blieb Willers in München, wo er sich in behaglicher Stille einspann, von wenigen gekannt und gewürdigt, nur der Ausübung der Kunst zugewendet. Willers gehörte zu der kleinen Zahl derjenigen Glücklichen, welche im Bewußtsein ihres Werthes und der Richtigkeit des von ihnen gefundenen Weges ihre eigene Bahn wandeln, mit liebenswürdiger Bescheidenheit sich niemals überheben, jedes ehrliche Streben achten, jede anmaßliche Aufdringlichkeit aber spurlos abzuschütteln und vornehm zu übersehen wissen. Der erste Eindruck bei persönlicher Berührung bot nichts gewinnendes oder anziehendes. Seine ernste Erscheinung mit dem schönen feingeschnittenen langbärtigen und kurzhaarigen Haupte war fesselnd und achtunggebietend, die Rede wortkarg und knurrig beinahe. Erst bei weiterer Berührung, und wenn das Gefühl des Verstandenseins aus dem sonst stechenden Auge blitzte und seelenvoll aufleuchtete, dann that sich allmählich der ganze Mann auf und gewährte Einblick in ein warmes, unendlich klares und anziehendes Gemüth. Sein Portrait hat Rahl 1857 gemalt und Grützner im »Jägerlatein« zu dem alten Förster benützt, der mit innigem Vergnügen den classischen Schnurren zuhört, womit ein grüngeröckelter, nagelschuhiger Jünger Nimrods eine gemischte Gesellschaft erlustigt.
Am 1. Mai erlag der 79jährige Künstler, der bis in die letzten Tage sich die volle Frische des Geistes und Körpers bewahrt hatte, den Folgen einer Lungenentzündung. Ein goldächter, braver Mensch und bedeutender Künstler.
Kunstvereins-Bericht für 1880. München; 1881.
#Meine Gemäldesammlung (1881)
[...] Auch der treffliche, seinen vielen Freunden erst kürzlich in vorgerücktem Alter entrissene Ernst Willers faßte die Natur mit hohem Sinne auf. Er hatte ihr tief in das Auge geschaut, und wußte ebenso ihre heiter lächelnden Scenen, wie ihr düsteres, geheimnißvolles Grauen wiederzugeben. Durch siebenundzwanzigjährigen Aufenthalt in Rom war er fast zum Italiener geworden; aber auch Griechenland hatte er auf zweimaligen Reisen genau kennen gelernt. Und selbst als er im Alter in seine nordische Heimath zurückgekehrt war, blieb sein Sinn immer diesen beiden Ländern zugewandt. Oft habe ich noch in den letzten Jahren in dein Atelier des edlen, mir unvergeßlichen Mannes, während ich in seinen überschwänglich reich gefüllten Mappen blätterte, mir im Gespräche mit ihm die herrlichen Gegenden zurückgerufen, in denen ich, wie er, geweilt. Mir vergönnten günstige Sterne noch, in jedem Winter den geliebten Süden wieder aufzusuchen, während er, durch die Verhältnisse und das zunehmende Alter an den deutschen Herd gebannt, sich in hoffnungsloser Sehnsucht nach dem milderen Himmel verzehrte. Aber vielleicht ist gerade diese Entfernung von jenen ihm so theuern Ländern den Werken seiner letzten Lebensjahre zu gute gekommen. Nachdem er die Umrisse der früher geschauten Landschaften in trefflichen Zeichnungen und Farbenskizzen mit nach Hause gebracht, umkleidete die Ferne dieselben mit noch magischerem Glanze, lieh ihm die Erinnerung noch wärmere Tinten für die Ausführung. Ich habe keine von Willers' früheren Leistungen gesehen; aber seine Freunde versichern, die Aussicht vom Parke Chigi bei Ariccia nach dein Meere zu, das letzte größere Werk seiner Hand, gehöre zu dem Allervorzüglichsten, was er geschaffen habe. Aus dem Schatten mächtiger Bäume, die von üppigem Pflanzenwuchse umgeben sind, gleitet der Blick nach dem duftigen Vorgebirge der Circe, das in dämmernder Ferne aus den Wellen taucht und mit dem ganzen geheimnißvollen Reize umgeben ist, in welchem es früher der Wanderer auf der Reise durch die pontinischen Sümpfe vor sich liegen sah. Seitdem die Eisenbahn erbaut und die ältere Straße verlassen ist, entgeht dem Reisenden dieser Anblick; und auch wer den schöngeformten, von dem märchenhaften Zauber der homerischen Dichtung umflossenen Berg von der Höhe der Peterskuppel oder den Hügeln Albanos aus gewahrt, empfindet bei dem Anblicke kaum noch den süßen Schauer, mit dem er die frühere Generation durchbebte, da er ihr als Hüter eines fast unerreichbaren Wunderlandes erschien. Denn jetzt hängt es fast von dem Willen eines Jeden ab, in wenigen Stunden die Strecke zu durchmessen, die ihn von dem Platen'schen »Lenz des Erdballs«, der »Parthenopäischen Flur« trennt, während früher derjenige der römischen Künstler, dem dies vergönnt war, von den Uebrigen schon als ein Auserwählter betrachtet wurde. In solchem Sinne hat Willers sein Capo Circello aufgefaßt, und der Geist seiner ersten Skizze ist auf das viel spätere Bild übergegangen. Wie er mir erzählte, vermochte er während seines Aufenthaltes in Rom viele Jahre hindurch sein Verlangen nach weiteren Reisen nicht zu befriedigen, und alsdann suchte er stets vorzugsweise die Höhen auf, von denen aus er Auge und Seele nach dem circeischen blauen Felsen hinüberschweifen lassen konnte. Wie viele Vortheile mit dem erleichterten Verkehre unserer Zeit verbunden sein mögen, so hat derselbe doch auch manches Phantasiegebilde, manche poetische Empfindung unbarmherzig zerstört. Seit der Einführung der Dampfschifffahrt ist im ganzen Bereiche des mittelländischen Meeres kein Platz mehr für die Sagenwelt der Odyssee. Auch die süßschmerzlichen Gefühle, mit welchen Goethe am Abende vor seinem Abschiede von Rom alle Plätze der ewigen Stadt in der Gewißheit, sie zum letzten Male zu betreten, nochmals besuchte, kann sich, wenigstens in dieser Stärke, fast nur noch die Einbildungskraft vergegenwärtigen, da bei der Leichtigkeit der Reise dorthin den Meisten doch die Hoffnung des Wiedersehens bleibt. Ich selbst habe bei meinem ersten Abschiede von Rom Aehnliches empfunden, wie Goethe, bin aber seitdem noch mehr als dreißig Male wieder hingekommen. Schon einige Jahre vor dem letztgenannten Bilde vollendete Willers seine große Ansicht der Akropolis von Athen. Im Colorit ist er hier wohl weniger glücklich gewesen; das überallhin verbreitete, durch keinen Schatten unterbrochene Licht erzeugt eine gewisse Monotonie, die allerdings bei der ziemlich baumlosen Umgebung der griechischen Hauptstadt schwer zu vermeiden war. Desto trefflicher sind das felsige Terrain und die Architektur wiedergegeben, und zwar mit einer Treue, mit einer sinnlichen Leibhaftigkeit, daß man bei Betrachtung des Gemäldes die Hochburg von Athen fast kennen lernen kann, wie aus der Anschauung der Wirklichkeit. Vorn erblickt man die riesigen Säulen des Tempels des olympischen Zeus; über sie hinweg die Südostseite der Akropolis, deren Hauptanziehungspunkt jetzt die Reste des erst nach Willers' Besuch von Athen aufgegrabenen Dionysostheaters bilden. Sich gegen den Hintergrund wendend, gleitet das Auge nach dem Piräus, dem Meere und Salamis hin. [...]
Meine Gemäldesammlung. Von Adolf Freidrich Grafen von Schack. Stuttgart; 1881.
#18 – 9 – 25 (Paulus)
„WIR HOFFEN AUF DAS GROSSE WUNDER
DER AUFERWECKUNG DER TOTEN
AM ENDE DER WELTGESCHICHTE“
(KARDINAL FAULHABER.)
HIER IST DIE RUHESTÄTTE VON 50 SCHWESTERN
AUS DER KONGREGATION DER SCHWESTERN
DES ALLERHEILIGSTEN HEILANDES
(NIEDERBRONNER SCHWESTERN)
EINER KANDIDATIN UND DES HOCHW. HERRN
DR. NIKOLAUS PAULUS, PÄPSTL. HAUSPRÄLAT
43 JAHRE HAUSGEISTLICHER IM HERZ JESU KLOSTER
R. I. P.
„DER DEN HERRN JESUS AUFERWECKT HAT, WIRD
AUCH UNS MIT JESUS AUFERWECKEN“ (2. KOR. 4. 14.)
- Paulus, Nikolaus, Dr. theol.; 6.11.1853 (Krautergersheim/Elsaß) – 29.1.1930 (München); Katholischer Theologe
#Dr. theol. Nikolaus Paulus
* 6.11.1853 (Krautergersheim/Elsaß)
† 29.1.1930 (München)
Katholischer Theologe
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Paulus Nikolaus, Dr. theol., 1853 (Krautergersheim/Elsaß) – 1930, katholischer Theologe, Kirchenhistoriker, Päpstlicher Hausprälat und Universitätsprofessor; er studierte in Straßburg und wurde 1853 Hausgeistlicher bei den Niederbronner Schwestern in der Buttermelcherstraße in München (aus gesundheitlichen Gründen mußte er nämlich die Seelsorge aufgeben); den von der Universität Innsbruck verliehenen Ehrendoktor erkannte das liberale bayerische Kultusministerium nicht an, deshalb promovierte er 1896 in München; als Kirchengeschichtler beschäftigte sich P., angeregt von J. Jansen, seit 1885 vor allem mit der Reformationszeit und dem Ablaßwesen; ausgezeichnet mit Gewissenhaftigkeit und parteilos, änderte er das bisherige Lutherbild der katholischen Historiker.
Hauptwerke: Kaspar Schatzgeyer; Luthers Lebensende; Johann Tetzel, der Ablaßprediger; Hexenwahn und Hexenprozeß, vornehmlich im 16. Jahrhundert; Geschichte des Ablasses im Mittelalter, 3 Bde.; Die deutschen Dominikaner im Kampf gegen Luther; Protestantische Toleranz.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 9 – 45* (Baumgärtl)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Baumgärtl, Ulrich; – (31).3.1886 (München); Hoftheater-Ballettänzer
Das Grab ist nicht erhalten
#Ulrich Baumgärtl
† (31).3.1886 (München)
Hoftheater-Balletttänzer
#Münchener Tagpost (5.12.1839)
Tanzunterricht.
Ich Unterzeichneter zeige hiemit ergebenst an, daß ich in allen jetzt üblichen Tänzen Unterricht ertheile. Mein ernstes Bestreben wird stets dahin gerichtet seyn, meinen Schülern hauptsächlich bei Contre-Tänzen eine schöne, anständige Haltung des Körpers anzugewöhnen. Für diejenigen Herrn, welche blos Walzer und Galopade lernen wollen, ist das Abonnement für 6 Stunden 1 fl. 20 kr. Für diejenigen, welche Contre-Tänze- und die übrigen Gesellschaftstänze erlernen, für 16 Stunden 3 fl. 12 kr.
Zugleich bemerke ich, daß auch solche Herrn und Frauenzimmer, welche bei mir nicht Unterricht erhielten, sondern nur die Repetitionsstunden besuchen wollen, hiezu Montag und Samstag von 6–8 Uhr Abends gegen ein Abonnement von 3 fl. für 16 Stunden, Gelegenheit finden – (in welchen alle Tänze wiederholt werden) – Auf Verlangen werde ich auch außer meinem Tanzlokale Unterricht ertheilen. Nähere Aufschlüsse erhält man in der Sendlingergasse Nro. 19 über eine Stiege am Montag, Mittwoch, Freitag von 4–8 Uhr, die übrigen Tage von 2–8 Uhr Abends. In der Hoffnung eines zahlreichen Zuspruches lade ich ergebenst ein
Ulrich Baumgärtl,
königl. Hofballet-Tänzer.
Münchener Tagpost No. 336. Donnerstag, den 5. Dezember 1839.
#18 – 10 – 15 (Wopfner)
JOSEF WOPFNER
PROF. KUNSTMALER. EHREN
MITGLIED DER AKAD. D. B. K.
1843 – 1927
FRAU MATHIL. WOPFNER.
1849 – 1926
- Wopfner, Josef, Prof.; 19.3.1843 (Schwaz/Tirol) – 23.7.1927 (München); Landschaftsmaler und Lithograph
- Wopfner, Mathilde (vh) / Killian (gb); 1849 – 23.3.1926 (München); Kunstmalers-Gattin
#Prof. Josef Wopfner
* 19.3.1843 (Schwaz/Tirol)
† 23.7.1927 (München)
Landschaftsmaler und Lithograph
#Der freie Landesbote (2.7.1873)
Kunstnotizen.
Der aus der Pilotyschule hervorgegangene Maler Josef Wopfner, ein Landsmann Defregger's hat eben ein größeres, figurenreiches Bild vollendet, welches eine Scene aus dem letzten deutsch-französischen Kriege nämlich ein »brennendes Dorf im Elsaß« darstellt, dessen Bewohner auf einem benachbarten Hügel mit dem Ausdruck des Schreckens die verheerende Wirkung des ihre Habe verzehrenden Elementes beobachten. Das der Komposition wie der technischen Durchbidung nach gleich gelungene Bild, an welchem namentlich ein feines Stylgefühl in der Gruppirung und ein seltenes Talent für Charakteristik bei den verhältnißmäßig kleinen Figuren auffällt, wird die nächste Woche auf dem Kunstverein ausgestellt werden und dort um so mehr Aussehen erregen, als der Künstler seinen bisherigen Ruf bekanntlich fast ausschließlich seinen trefflichen landschaftlichen Darstellungen verdankt.
Der freie Landesbote Nr. 147. Volksblatt und Vorstadt-Zeitung aus München. Mittwoch, den 2. Juli 1873.
#Biographisches Künstler-Lexikon der Gegenwart (1884)
Wopfner, Joseph, Genre- und Landschaftsmaler, geb. 19. März 1843 zu Schwaz (Tirol), lernte das Bäckerhandwerk, erhielt aber in seinen Freistunden auch Unterricht bei einem Maler aus dem benachbarten Stans. 1860 ging er nach München, war anfangs bei einem Stubenmaler in Kondition, besuchte später die Akademie und wurde Schüler Karl v. Pilotys. Sein Hauptfach ist die durch zahlreiche Figuren belebte Stimmungslandschaft, insbesondere der Chiemsee und dessen nähere und fernere Umgegend, der ihm eine Fülle malerischer Motive bietet. Mit demselben glücklichen Erfolg behandelt er Stoffe aus der alten deutschen Märchenwelt, z. B.: Hansel und Gretel, der Däumling, Rübezahl, Rotkäppchen, Schneewittchen u. a.
Dr. Hermann Alexander Müller: Biographisches Künstler-Lexikon der Gegenwart. Die bekanntesten Zeitgenossen auf dem Gesamtgebiet der bildenden Künste aller Länder mit Angabe ihrer Werke. Leipzig, 1884.
#Allgemeine Kunst-Chronik (7.11.1885)
Josef Wopfner.
Die Zahl moderner Künstler, welche in ihrer Jugend hinter dem Pfluge gingen oder bürgerliche Gewerbe trieben, ist weit grösser als das Publikum denkt. Albrecht Adam buk Kuchen und Torten, Wilhelm Leibl beschlug Pferde, Wilh. Xylander sass in der Schneiderhölle, Christian Morgenstern schablonirte Spielkarten, Heinrich Bürkel drehte Düten, Carl Spitzweg Pillen, Josef Ant. Fischer und Mathias Schmid hüteten Kühe, Reinhard Sebastian Zimmermann verkaufte Pflaster und Weinbeeren, und Josef Wopfner, dessen Vater Bäcker, Stubenmaler, Vergolder und Bildschnitzer in einer Person war, stand demselben in allen Richtungen dieser seiner vielseitigen Thätigkeit als Gehilfe zur Seite.
Josef Wopfner erblickte das Licht der Welt, die Einige die beste, Andere ein Jammerthal nennen – zum Glück haben wir die Frage, wer Recht hat, nicht zu entscheiden – am 19. März 1843 im schönen Marktflecken Schwaz im tirolischen Unter-Innthale. Sein Vater, ein wie bereits angedeutet worden, vielseitig veranlagter Mann, hatte ein hübsches Stück Welt gesehen, in Passau und Wien gearbeitet und Ungarn und Italien durchwandert, ehe er in Schwaz eine Familie gegründet. Nicht eben mit Glücksgütern gesegnet, liess er seinem Sohne Josef, als derselbe kaum das elfte Jahr erreicht, gleichwol so viel Musse, dass er sich, den Anregungen des Bauernmalers Arnold in Stans folgend, in der Behandlung der Oelfarben unterrichten konnte, worin ihn dort Pater Joseph im nahen Kloster Viecht weiter förderte, so dass er an's Copiren von Köpfen gehen konnte.
Als er fünfzehn Jahre alt war, schickte ihn sein Vater mit spärlichen Mitteln ausgerüstet nach München, wo er bei dem Anstreicher und Stubenmaler Hautmann in die Lehre treten sollte. Doch kam es wegen des Aufdingens zwischen Meister und Lehrjungen alsbald zu einem Conflict, der damit endete, dass Letzterer schnurstracks in seine Heimat zurückkehrte, freilich um schon im folgenden Jahre 1860 wieder nach München zu gehen und noch einmal bei Hautmann in Arbeit zu treten, der nun von der Aufdingung Umgang nahm und dem Jungen die Bezahlung eines entsprechenden Lohnes zusicherte. Als Hautmann nachträglich einen solchen von nur einem Gulden versprach und sich schliesslich weigerte, auch diesen zu zahlen und den mahnenden Gehilfen entliess, war dieser brodlos. Der bekannte Decorationsmaler Schwarzmann, bei dem Wopfner nun Beschäftigung suchte, vertröstete ihn auf sechs Wochen hinaus. Endlich fand Wopfner beim Tüncher und Anstreicher Fruth Aufnahme und Arbeit im National-Museum. Aber auch nun gab es Anstände: Wopfner war ausser Stand, die vorschriftsmässigen Geldbeiträge zum städtischen Krankenhause zu entrichten, erhielt deshalb keine polizeiliche Aufenthaltsbewilligung und wurde angeblich wegen Entlaufens aus der Lehre weggeschickt. In der That aber hatte Wopfner sich im Maseriren unterrichtet, womit ein Anstreichergeselle auf offener Strasse beschäftigt war. Nun suchte Wopfner beim Rouleauxfabrikanten Roller Arbeit und erhielt sie auch, ward aber nach dreitägiger Probezeit wegen unzulänglicher Leistung wieder entlassen. Hätte er am nächsten Tage nicht auf der Strasse vor einem Bäckerladen einen Kreuzer gefunden, so hätte er sich nicht einmal ein Stück Brod kaufen können, seinen nagenden Hunger zu stillen.
Endlich gab es wieder einen Sonnenblick: der Rouleauxmaler Iwig beschäftigte Wopfner und bezahlte ihn zufriedenstellend. Aber dieser strebte nach höheren Zielen und fand Aufnahme in der Kitzingerischen Kunstanstalt, wo er mit Copiren, Lithographiren und Herstellung von Farbendruckbildern beschäftigt wurde, auch sogenannte Kreuzwege malte, nebenbei aber zum Firnissen und Verpacken von mancherlei »Kunstwerken« angehalten wurde. Sein Aufenthalt bei Kitzinger dauerte etwa drei Jahre und stellte ihn pecuniär wenigstens leidlich, denn er bezog monatlich ein Honorar von 32 Gulden.
Freilich war sich Wopfner vollständig klar, dass er es auf diesem Wege nie zum Künstler bringen werde, und so entschloss er sich auf dringendes Anrathen des ihm wolwollenden Lithographen Handel, im Jahre 1864, seine Stellung bei Kitzinger aufzugeben und die Kunstakademie als Hospitant zu besuchen, was ihm nur dadurch möglich ward, dass er die eine Hälfte des Tages für arme Kirchen Kreuzwegbilder malte und mit dem geringen Honorar dafür seinen Lebensunterhalt bestritt.
Während dieser Zeit trat Wopfner in das Alter der Militärpflichtigkeit und musste, um ihr zu genügen, nach Schwaz zurückkehren. Auf der Reise dorthin zog er sich im ungeheizten Eisenbahnwagen eine starke Erkältung zu, welche ihn auf's Krankenlager warf, so dass er sich bei der Losziehung vertreten lassen musste. Immer noch leidend ward er zur Reserve abgestellt und bei den Kaiserjägern in Innsbruck eingetheilt, bei denen er auch elf Monate stand. Sein Vorgesetzter, der k. k. Oberlieutenant Gelb, ein warmer Freund der Kunst und begabter Dilettant, verwendete sich für den angehenden Künstler dahin, dass diesem im Hinblick auf seine ausgezeichneten akademischen Zeugnisse in der Kaserne ein Zimmer angewiesen wurde, in welchem er seinen Kunststudien obliegen konnte, bis er auf Grund seiner durch jene Erkältung zugezogenen Schwerhörigkeit mit Abschied aus der k. k. Armee entlassen wurde.
Die nächste Zeit benützte Wopfner nun dazu, für den Paramenten-Sticker Uffenheimer in Innsbruck die zwölf Apostel zu zeichnen und mehrere Fahnenblätter zu malen. Das dafür eingenommene Honorar ermöglichte ihm die Rückkehr nach München.
Hier begann nun der Kampf um's Dasein auf's Neue; Wopfner bestand ihn, indem er wieder für ein geringes Honorar Kreuzwegbilder malte und sich nebenbei auf das Landschaftsfach warf, wobei ihm der Landschaftsmaler Horst als freundlicher Berather zur Seite stand.
So entstand Wopfner's erstes Bild in diesem Kunstzweige, eine ideale Landschaft, die der Münchener Kunstverein um 70 Gulden zur Verlosung unter seinen Mitgliedern ankaufte. Mit dem so überraschend gekommenen Gelde in der Tasche unternahm der junge Künstler seine erste Studienreise, die ihn nach Oberaudorf führte. Der idealen Landschaft folgte in Bälde ein Bild nach Motiven vom Starnberger See. Während eines zweiten Studienaufenthaltes in Oberaudorf sahen Defregger, Kurzbauer und Gysis Studien Wopfner's und veranlassten ihn, Professor Piloty um Aufnahme unter die Zahl seiner Schüler zu bitten. Piloty gab der Bitte des vielversprechenden Kunstjüngers statt, und so arbeitete Wopfner 1869 bis 1872 unter des berühmten Lehrers unmittelbarer Leitung, um nach dieser Zeit selbständig thätig aufzutreten.
In der Zeit von 1864 bis dahin hatte sich Wopfner Angesichts seiner ungünstigen Verhältnisse dreimal im Concurrenzwege um ein akademisches Stipendium beworben, ohne ein solches erringen zu können.
Das Jahr 1872 sollte für Wopfner auch noch in anderer Weise Epoche machend werden. Im Sommer desselben liess er sich in Gesellschaft des Kupferstechers Vogel zum ersten Male studienhalber zu längerem Aufenthalte auf der Fraueninsel des Chiemsees nieder, der für seine Kunstrichtung so einflussreich werden sollte und dessen getreuer Sommergast er seither blieb, denn er fühlte sich von keiner von all' den traulichen Stellen, an denen das Vorland der bayerischen Alpen so überaus reich ist, so lebhaft angezogen, als von dem kleinen Frauenwörth, und dieser Vorliebe verdankt die Welt eine Reihe der schönsten Werke unseres Künstlers.
Man hat viel darüber gestritten, welcher von den beiden bewohnten Inseln des Chiemsees der Preis gebührt, ob der Herren-Insel mit ihrer mannigfachen Abwechslung von Wiese, Feld und Garten, von Wald, Hügel und Thal, die man kaum in Stunden umwandert, oder der kleinen idyllischen Frauen-Insel, die man mit einem Steinwurf von Ufer zu Ufer ermisst, mit ihren wenigen Lindenbäumen und vereinzelten Fischerhäusern.
Die Künstler haben den Streit zu Gunsten der Fraueninsel entschieden. Die alte Chronika im Wirthshause weiss gar lustig davon zu erzählen, wie anno Domini 1828 Max Haushofer, Franz Trautmann und die Gebrüder Boshart auf einer wundersamen Schifffahrt die Fraueninsel entdeckten. Zwei Jahre später galt das Eiland bei Natur- und Kunstfreunden als ein Eldorado. Wol sind jene heiteren idyllischen Tage längst vorüber, zu den Sommerfrischlern aber, die sich aus München und anders woher dort einzufinden pflegen, liefern die Münchener Maler noch heute das stärkste Contingent. Und in ihnen rührt sich trotz der ernsten Zeit ab und zu noch die alte Freude an improvisirten humoristischen Festen, wie solches vor einigen Jahren auch zu solennem Empfang unseres Wopfner stattfinden sollte. Schade nur, dass die angeborene Bescheidenheit denselben bestimmte, als ihm davon heimliche Kunde ward, sich der feierlichen Einholung durch die Landung an der Herreninsel zu entziehen, ohne zu bedenken, dass er im Grunde genommen an seinen zur Huldigung bereiten Freunden und Verehrern ein grosses Unrecht beging.
Die Fischer der kleinen Insel bewahren den Gästen gegenüber eine gewisse Reserve, zu den verschwindend Wenigen aber, die ihr volles Vertrauen geniessen und denen sie sogar Einblick in ihre Gewerbsgeheimnisse gestatten, zählt Wopfner, dessen liebenswürdige Schlichtheit und Biederkeit ihre Herzen gewonnen. Er fährt mit ihnen beim ersten Morgengrauen und wenn sich der Spätabend mit der Nacht streitet, bei blauem Himmel und im Tosen des Ungewitters in den See hinaus und darum betrachten sie ihn fast wie einen der Ihrigen. Und das umsomehr, als der letzte uralte »Einbaum«, der noch den See befährt, sein Eigenthum ist, wodurch die Inschrift des von dem Münchener Akademie-Professor Raupp zu München in's Germanische Museum gestifteten derartigen Fahrzeuges, welche dieses das letzte seiner Art nennt, die gebührende Correctur findet.
Dem Chiemsee entnimmt Wopfner seit Jahren die Motive seiner meisten und schönsten Bilder, in denen er die Eigentümlichkeiten der Tages- und Jahreszeiten nicht minder sprechend wiederzugeben weiss, wie den individuellen Charakter der den See umgebenden landschaftlichen Natur. Er ist in der Darstellung des Grossartigen ebenso überzeugend, wie in derjenigen des Heiteren und Anmuthigen. Dazu kommt ein tiefes Verständniss der Eigenart der Bewohner der Insel und der Uer und eine eingehende Bekanntschaft mit ihren Gewohnheiten, Sitten und Gebräuchen, die er glücklich zu verwerthen weiss.
Schauen wir auf die von dem persönlich liebenswürdigen Künstler bislang geschaffenen, in aller Welt verbreiteten Werke zurück, so finden wir als die bedeutendsten und zugleich charakteristischsten ein noch in der »Piloty«-Schule gemaltes Waldinnere mit Zugrundelegung eines Gedichtes von Heinrich Heine, Schulkinder im Walde, vor einem aus dem Dickicht brechenden Wildschwein erschreckend, eine »Prozession auf dem Starnberger See«, »Geflüchtete Elsässer, auf ihre in Flammen stehende Ortschaft zurückschauend«, eine Anzahl von Bildern nach deutschen Volksmärchen (Hansl und Gretl, Rübezahl, Schneewittchen, Däumling), zahlreiche mehr oder minder reichstaffirte Landschaften nach Motiven vom Chiemsee: »Das Lachspassen«, das in Folge wiederholter Aufträge fünfundzwanzigmal wiederholte »Ave Maria-Läuten« (deren erstes sich im Besitze des Prinzen Luitpold von Bayern befindet), »Die Tauffahrt«, »Die Fahrt zur ersten Communion« etc. Ungewöhnliches Aufsehen erregte sein im Jahre 1885 in München, Wien und Berlin ausgestelltes grosses Bild: »Die Verfolgung von Wilderern auf dem Chiemsee während eines Sturmes«, durch die Neuheit des Motivs, die Lebendigkeit der Darstellung des Vorganges und die coloristischen Vorzüge der Behandlung. In der »Allgem. Kunst-Chronik« ist dieses Gemälde ausführlich besprochen worden. (D. R.)
Die allseitige Anerkennung der Verdienste Wopfner's um die Kunst gab zu Anfang des Jahres 1885 seiner Heimatgemeinde Schwaz Anlass, den Künstler zu ihrem Ehrenbürger zu ernennen und ihm das einschlägige Diplom durch eine Abordnung überreichen zu lassen, welche aus einem älteren Schwazer Bürger, dem der Gefeierte vor Jahren als Lehrjunge seines Vaters täglich das Brod in's Haus getragen, und Wopfner's Bruder bestand, was zu einer die Anwesenden tiefergreifenden Scene führte.
Schon vor Jahren ward von Berlin aus der Versuch gemacht, den Künstler zu gewinnen; derselbe lehnte jedoch die ehrenvolle Aufforderung aus Pietät für die Stadt, in welcher er seinen sorgenvollen Entwicklungsprocess durchgemacht und aus Anhänglichkeit an die nahe Gebirgsnatur ebenso entschieden als dankbar ab.
Durch die Liebenswürdigkeit des Künstlers sind wir in der Lage, unser heutiges Heft mit seinem Bildniss nach einer gelungenen Original-Aufnahme von Franz Hanfstaengls' Kunstverlag in München und der Reproduction einer vom Künstler eigens für die »Allgemeine Kunst-Chronik« hergestellten Handzeichnung: »Netze-Auswerfen auf Bodenrenken auf dem Chiemsee« zu illustriren. Carl Albert Regnet.
Carl Albert Regnet: Allgemeine Kunst-Chronik Nr. 45. Illustrirte Zeitschrift für Kunst, Kunstgewerbe, Musik und Literatur. Wien; Samstag, den 7. November 1885.
#Allgemeine Zeitung (16.5.1888)
Verschiedenes.
München, 15. Mai. (Vom kgl. Hofe.) Se. kgl. Hoh. der Prinz-Regent hatte am Sonntag Nachmittag zur Tafel gezogen den Regierungs- und Polizeidirector Dr. v. Müller, den Professor Bildhauer W. Rümann und die Kunstmaler Wopfner und Hugo Engel. Morgen gibt der Prinz-Regent zu Ehren der Eröffnung der deutsch-nationalen Kunstgewerbe-Ausstellung eine größere Tafel, zu welcher außer dem Directorium die Kommissare der auf der Ausstellung vertretenen Staaten geladen sind. Alsbald nach der Tafel begibt sich der Prinz-Regent mit dem Abendschnellzuge über Salzburg nach Wien. Der Aufenthalt daselbst wird bis zum 28. ds. dauern.
Allgemeine Zeitung Nr. 136. München; Mittwoch, den 16. Mai 1888.
#Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich (1889)
Wopfner, Joseph (Genre- und Landschaftsmaler, geb. zu Schwaz im Oberinnthal in Tirol am 19. März 1843). Gleich seinen beiden Landsleuten Defregger und Matthias Schmidt nicht für den Künstlerberuf bestimmt, lernte er erst das Bäckerhandwerk, erhielt jedoch in den freien Stunden auch Unterricht bei einem Landmaler im benachbarten Orte Stans. Allmälig aber rang sich der Genius durch, Wopfner ließ Brod und Semmeln Andere kneten und ging am 6. Jänner 1860 nach München, wo er anfangs bei einem Stubenmaler in Condition trat und Stuben und Fensterrouleaux malte. Erst später konnte er die königliche Akademie der Künste besuchen und wurde ein Schüler Karl von Piloty's, unter dessen Leitung sich sein edles Talent bald Bahn brach. Die mit allerhand Figuren belebte Stimmungslandschaft war bald das Feld, welches er mit ebenso großer Vorliebe als Erfolg pflegte, und dazu bot ihm der von Malern seit jeher gern behandelte herrliche Chiemsee mit seinen prächtigen Horizonten und malerischen Gestaden eine Fülle künstlerischer Motive, die immer mit neuen Wirkungen erfolgreich zu behandeln der Künstler nicht ermüdet. Nebenbei zaubert er aber auch Stoffe aus der alten deutschen Märchenwelt auf die Leinwand, welche ihm dann auch Gelegenheit bieten, die Landschaft zu cultiviren. So malte er die lieblichen Märchen: Hansel und Gretel, den Däumling, Rübezahl, Rothkäppchen, Schneewittchen u. a. Wenn wir die künstlerische Thätigkeit Wopfner's verfolgen und in die Zeit seines ersten Auftretens zurückkehren, so begegnen wir ihm 1873 zum ersten Male in der Ausstellung des Münchener Kunstvereines mit zwei Bildern: »Kartoffelernte« und »Motiv in Chiemsee«, dann folgte im August 1875: »Hansel und Gretel im Walde« und »Hochzeitliche Fahrt über den Chiemsee«, in welchen schon der Künstler mit jener Eigenart auftritt, die ihn bald zum Lieblinge der Kunstfreunde machte. Von den übrigen Bildern, soweit wir dieselben den Jahren nach verfolgen können, sind uns bekannt, 1877: »Hochzeitsfahrt auf dem Achensee«, im Holzschnitt von C. Staud in Cloß' xyl. Anstalt, zuerst in der »Heimat« (Wien, 4°.) 1877, S. 805 und dann im »Deutschen Hausschatz« (Regensburg) 1879. S. 681; 1880: »Die Grossglocknerspitze«, im Holzschnitt in A. Cloß' xyl. Anstalt für das landschaftliche im Verlage der Gebrüder Kröner in Stuttgart erschienene Prachtwerk »Die deutschen Alpen«, für welches in derselben Anstalt noch zwei Bilder Wopfner's: »Auf dem Chiemsee« (ein mit Heu beladenes Schiff) und »Der Starnbergersee von Feldafing aus« (bloße Landschaft ohne Staffage) in Holz geschnitten wurden; – »Der Bau des Königsschlosses auf dem Herrenchiemsee«, im »Deutschen Hausschatz« 1880, S. 777; 1881: »Lachsfang am Chiemsee«; 1883: »Zur Taufe«, des Täuflings erste Reise übers Wasser; 1884: »Aveläuten«, ein vom Künstler oft verlangtes und von ihm oft wiederholtes Bild; – »Die Fischer im Einbaum am Ufer des Chiemsees«; – »Die Verfolgung«, Wilderer in einem Einbaum werden von Jägern und einem Gendarmen im Kahne verfolgt; ein Bild von ergreifender Schönheit; eine Photogravure von Hanfstängl brachte Lützow's Zeitschrift 1885, Bd. XX, 4. Heft und im schönen Holzschnitt Weber's »Meisterwerke der Holzschneidekunst« Bd. IX, Bl. 6; 1885: »Kinder fahren auf dem Chiemsee zur ersten Communion«; 1886: »Ein durch Wind erschwerter Fischzug auf dem Chiemsee«, in der neuen Pinakothek; – »Heuschiff im Sturm auf dem Chiemsee«, gleichfalls im Holzschnitt in den »Musterwerken der Holzschneidekunst« Bd. X, Bl. 15; 1887: »Köderfang auf dem Chiemsee«. Im Vorstehenden sind nur die durch Ausstellungen bekannt gewordenen Bilder Wopfner's aufgeführt. Außerdem malte er für ein bei Wetzel und Neumann in Leipzig im Farbendruck herausgegebenes Werk, welches landschaftliche Schönheiten aus Bayern, Tirol und dem Salzkammergute nach Aufnahmen nach der Natur brachte, eine Serie von 12 Bildern, welche (18½ zu 25 Centim.) Ansichten von München, Kreuth, Oberammergau, Partenkirchen, Hohenschwangau, Tölz-Krankenheil, Reichenhall, Tegernsee, Kochelsee, Walchensee, Eibsee und Gastein darstellen. Auch sind uns noch zwei Bilder des Künstlers bekannt, von denen wir jedoch die Zeit ihrer Entstehung nicht anzugeben wissen: »Elsässer Bauernfamilien von der Ferne ihr angezündetes Dorf betrachtend« und »Heimkehrende Kinder stossen im Buchenwald auf Wildschweine«. Wopfner's Bilder besitzen einen eigenen Reiz. Wasser und Wolken, an denen so viele Landschafter scheitern, versteht er mit einer Wahrheit und Virtuosität sondergleichen zu malen. Es ist oft, als ob man die Wolken über das Bild hinstreichen sähe, so belebt ist seine Luft. Dabei waltet eine Harmonie in Licht und Farbe, daß der Blick gefesselt wird von der Schönheit und Einfachheit seiner Bilder. Im Februar 1885 erwählte der Gemeinderath der Stadt Schwaz den daselbst geborenen Künstler einstimmig zum Ehrenbürger. Bei dieser Wahl fügte es ein glücklicher Zufall, daß sie mit dem 25. Jahre seiner Künstlerlaufbahn zusammentraf, da Wopfner, wie oben erwähnt, am 6. Jänner 1860 seine Vaterstadt als armer Bäckerjunge verließ, um sich in München der Kunst zu widmen.
Müller (Hermann Alex. Dr.). Biographisches Künstler-Lexikon der Gegenwart. Die bekanntesten Zeitgenossen auf dem Gesammtgebiete der bildenden Künste aller Länder, mit Angabe ihrer Werke (Leipzig 1882, Bibliogr. Institut, br. 8°.) S. 565. – Eigene Notizen. – Notizen des Dr. Hyacinth Holland in München, dem ich dafür hier meinen Dank ausspreche.
Dr. Constantin von Wurzbach: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. Wien, 1889.
#Rosenheimer Anzeiger (16.3.1923)
Bayerisches Oberland
Frauenwörth, 13. März. Professor Josef Wopfner, der bekannte Landschaftsmaler, Ehrenmitglied der Akademie der bildenden Künste, Ehrenbürger der Stadt Schwaz in Tirol und von Frauenwörth im Chiemsee, wird am 19. März 80 Jahre alt. Seinen großen künstlerischen Ruf erwarb er sich zumeist durch seine Schilderungen heimatlicher Natur und Lebens am Chiemsee, Bodensee, in den Bergen, durch Historien- und religiöse Bilder. In seinem an künstlerischen Erfolgen reichen Leben erwarb er sich auch viele Ehren und Auszeichnungen, so auch auf der Ausstellung 1890 für sein Bild »Holzfischer am Bodensee« die goldene Medaille. Oeffentliche Galerien und Sammlungen, die Münchener Pinakothek, das Ferdinandeum in Innnsbruck u. a. enthalten Bilder von Wopfner. 1888 wurde Wopfner zum Professor ernannt, seit 1896 ist er Ehrenmitglied der Münchener Akademie der bildenden Künste.
Rosenheimer Anzeiger Nummer 63. Tagblatt für Stadt und Land. Freitag, den 16. März 1923.
#Allgemeine Zeitung (17.3.1923)
Kunst – Musik – Bühne
Galerie Paulus.
Anläßlich des 80. Geburtstages Professors Wopfners am 19. März 1923 veranstaltet die Galerie Paulus eine größere Kollektiv-Ausstellung von Werken dieses Künstlers. Auch Werke aus Privatbesitz finden Aufnahme.
Allgemeine Zeitung Nr. 11. München; Samstag, den 17. März 1923.
#AZ am Abend (11.8.1927)
Neuigkeiten aus München
Der letzte Einbaum des Chiemsees
Eine Erinnerung an Professor Josef Wopfner
Durch das Ableben des auf dem Gebiete der Chiemseemalerei berühmten Münchner Kunstmalers Prof. Josef Wopfner wird eine Erinnerung wachgerufen, die auf fast 40 Jahre zurückgeht. Professor Wopfner war es, der den »Letzten Einbaum« von der Frauen-Insel des Chiemsees dem bayerischen Nationalmuseum zum Geschenk machte. Dieser Einbaum, 7½ Meter lang, aus einem einzigen Eichenstamm geschnitten und ausgehöhlt, mit einem Gewicht von 20 Zentern, hatte fünfzig Jahre lang die Fluten des Chiemsees durchschnitten und nachdem er noch am 15. Mai des Jahres 1889 seine letzte Fahrt machte, fand er im Nationalmuseum seinen dauernden Ruheplatz.
Verschwunden sind die »Einbäume« unserer oberbaierischen Seen, und so bietet diese urälteste Form eines Schiffes nunmehr ein ganz besonderes Interesse. Der Einbaum von Frauen-Chiemsee ist aber nicht nur durch sein verwittertes Holz und seine ausgeflickten Stellen äußerst bemerkenswert, sondern er ist auch eine »Reliquie« jener vergangenen Zeit, wo noch echtes Künstlerleben auf der Frauen-Insel herrschte; und nachdem der Einbaum dem nassen Elemente entzogen und so mancher Künstler zu Studien hinausgefahren war, wurde er selbst zur häufig verwerteten Studie für den kürzlich verstorbenen Chiemgaumaler, Professor Wopfner, der dann, wie oben erwähnt, das interessante Kulturstück dem Nationalmuseum im Jahre 1889 überließ. so
AZ am Abend Nr. 184. Allgemeine Zeitung. Acht-Uhr-Abendblatt. München; Donnerstag, den 11. August 1927.
#18 – 10 – 50 (Bogner · Dannheimer · Jakobi · Kiechle)
Herr Kaspar Kiechle
* 6.I.1830 † 24.VI.1873.
Herr Anton Jakobi
* 9.VI.1832 † 16.XII.1899.
Frau Kunigunda Jakobi
* 12.VII.1825 † 10.IX.1901.
Frau Maria Bogner
verw. Kiechle,
* 26.XII.1834 † 21.V.1902.
Herr Otto Dannheimer
* 11.XII.1864 † 28.VIII.1935.
Frau Lina Dannheimer
* 24.XI.1862 † 16.XI.1940.
18.10.50. Kosenbach.
- Bogner, Maria (vh) / Kiechle (vw); 26.12.1834 – 21.5.1902
- Dannheimer, Lina; 24.11.1862 – 16.11.1940
- Dannheimer, Otto; 11.12.1864 – 28.8.1935
- Jakobi, Anton; 9.6.1832 – 16.12.1899
- Jakobi, Kunigunda; 12.7.1825 – 10.9.1901
- Kiechle, Kaspar; 6.1.1830 – 24.6.1873 (München); Hausmeister
#18 – 10 – 53* (Scheuchzer)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Scheuchzer, Ursula (vw) / Deggeler (gb); 25.9.1795 (Schaffhausen) – 13.10.1867 (München); Portraitmalerin
- Scheuchzer, Wilhelm Rudolf; 24.3.1803 (Hausen/Kanton Zürich) – 28.3.1866 (München); Pfarrers-Sohn / Landschaftsmaler
Das Grab ist nicht erhalten
#Ursula Scheuchzer (vw) / Deggeler (gb)
* 25.9.1795 (Schaffhausen)
† 13.10.1867 (München)
Portraitmalerin
#Schweizerisches Künstler-Lexikon (1905)
Deggeler, Ursula, Malerin, geb. am 25. Sept. 1795, gest. 1867. Aus früheren Jahren ist nichts bekannt; später lebte sie mit ihrem Gatten, dem zürch. Maler Wilhelm Rudolf Scheuchzer, bei dem sie kurze Zeit Zeichenunterricht genoß, in München. 1876 waren in Schaffhausen aus Privatbesitz ausgestellt: Portrait eines 103jähr. Mannes; »Neapolitanerin mit Kinde«; »hl. Familie« nach Riepenhausen. Sie hat in Zürich Miniatur-Portraits (von sehr verschiedener Qualität) gemalt.
Aus d. genealog. Register. – Kat. d. Ausst. von 1876. – N.-Bl. d. K.-Ges. Zürich, 1867, p. 2. Vogler
Vogler: Schweizerisches Künstler-Lexikon. Frauenfeld, 1905.
#Wilhelm Rudolf Scheuchzer
* 24.3.1803 (Hausen/Kanton Zürich)
† 28.3.1866 (München)
Pfarrers-Sohn / Landschaftsmaler
#Neujahrsblatt der Künstlergesellschaft in Zürich für 1867
Wilhelm Scheuchzer.
Eine biographische Skizze.
Das Menschenleben währet eine kurze Spanne Zeit. Ehe wir uns versehen, sind wir alt geworden, und der Tod überrascht uns inmitten unserer Entwürfe und unserer hochfliegenden Pläne, und drückt uns das Auge zu, ehe wir uns noch recht umgesehen in dieser Welt, und uns recht klar geworden sind über Ziel und Bestimmung dieser flüchtigen Erdenwallfahrt. Was sind sechzig und siebenzig Jahre trotz aller Fülle von Erfahrungen und Genüssen, die sie uns boten, wenn wir die Summe des wirklich Erreichten dem gegenüber halten, was wir zu erstreben gewillt waren!
Wenn uns bei dem Gedanke der engen zeitlichen Schranken, die unserer irdischen Wirksamkeit gezogen ist, das Gefühl des Schmerzes und der Verzagtheit unwillkührlich überrascht, so müssen wir andererseits einen ausgleichenden und versöhnenden Trost aus der Ueberzeugung schöpfen, daß für alles menschliche Wirken der Maaßstab der Trefflichkeit im festen, klaren und besonnenen Willen, in dem unbeirrten Streben nach einem hohen und schönen Ziele liege. Der moralische Werth eines Mannes beurtheilt sich nach der Stetigkeit und Sicherheit, womit er auf der Bahn der Entwicklung fortschreitet. Das gilt vom Künstler wie vom Dichter, vom Gelehrten und Staatsmann wie vom schlichten Handwerker. Geben wir einem Solchen das Geleite zu seiner letzten Ruhestätte, so mögen wir mit Claudius sprechen:
»Wir haben einen guten Mann begraben!«
Wenn je Einer, so gehörte unser verewigte Freund Wilhelm Scheuchzer zu denen, die eines solchen Nachrufes im vollen Maaße würdig sind. Er hat jene allgemeine, humane Aufgabe des Menschenlebens getreulich gelöst, und sein redliches Streben auf dem von ihm gewählten Gebiete der Kunst hat ihn auch trotz aller Fährlichkeiten und Hindernisse zu einem im hohen Grade achtungswerthen Ziele geleitet. Allen denen, die ihn – den Liebeswürdigen – persönlich kannten und liebten, und all den vielen Freunden, welche er durch seine künstlerischen Schöpfungen gewann, seien die nachfolgenden Zeilen zur freundlichen Erinnerung an den Verlebten gewidmet.
Wilhelm Scheuchzer gehörte einem uralten Schweizergeschlechte an, das noch, wie alle alten bürgerlichen Geschlechter, Familienwappen und Stammbaum und zudem einen eigenen Familienfond besitzt. Schon im Jahre 1480 waren die Scheuchzer in Zürich eingebürgert, und wie damals die Pfarrstellen des Kantons fast ausschließlich durch Bürger der Stadt, denen das Studium der Theologie, gerade auch durch die Familienfonds, bedeutend erleichtert war, besetzt wurden, so stand der Vater unsers Freundes zur Zeit seiner Geburt an derjenigen in Hausen.
Am 24. März 1803 erblickte Wilhelm das Licht der Welt. An der Straße nach Zug, westlich vom Albis, nahe der Grenze gegen die innere Schweiz, liegt seine Geburtsstätte, das Pfarrdorf Hausen, Kantons Zürich. Diese erste, bergumgürtete Heimat mußte er schon im siebenten Jahre verlassen, da sein Vater nach dem ansehnlichen Pfarrdorf Basserstorf an der dazumal sehr belebten Landstraße von Zürich nach Winterthur als Seelsorger berufen wurde. Hier verlebte er seine Knabenjahre und reifte unter der sorgsamen Pflege liebender Eltern zum Jünglinge heran.
Schon im Knaben regte sich die leise Ahnung künftiger Bestimmung; die Kunst trat an ihn heran, bereitete ihn vor zu ihrer Jüngerschaft und leitete die kleine Hand bei den ersten Versuchen, das einwohnende Schönheitsgefühl zum Ausdruck zu bringen. Seine liebste Beschäftigung fand er im Zeichnen. Er vergaß darüber das Spiel, und die sorgliche Mutter mußte ihm mit Gewalt den Stift aus der Hand nehmen und den Jungen in's Freie treiben, damit er nicht körperlich verkümmere.
Der entschieden ausgesprochenen Neigung trugen auch die verständigen Eltern Rechnung. Sie sendeten den heranreifenden Jüngling in seinem 16. Jahre nach Zürich, woselbst er bei dem verdienstvollen Landschaftsmaler Heinrich Maurer in die Lehre trat. Maurer stund im Rufe als gewandter und praktischer Lehrer; aber er betrieb neben der Kunst auch das Handwerk der Flachmalerei, und es scheint, daß die Verwendung seines jungen Schülers auf diesem minder idealen Felde und zu dem trübseligen Geschäfte des Farbenreibens ab und zu Anlaß zu Conflikten gegeben habe. Die geisttödtende Arbeit hielt den Zögling in seiner künstlerischen Entwickelung zurück, und selbst sein Körper erlag den gefährlichen Einflüssen der Farbenbereitung. Mehrfache Anfälle von Bleikolik brachten ihm schweres Siechthum.
Die Thatsache spricht übrigens dafür, daß die Gegenseitigkeit zwischen Scheuchzer und seinem Lehrer für die Dauer keine unfreundliche und mißgünstige gewesen sein mochte. Denn während der nahezu vier Jahre, welche die Lehrlingszeit dauerte, fand sich immerhin noch Gelegenheit zu wirklich künstlerischer Thätigkeit und namentlich zum Copiren von Vorbildern, in deren Wahl ihm der Lehrer behilflich war. Der entschiedenste Beweis eines liebevollen Verhältnisses dürfte aber darin zu suchen sein, daß Maurer noch wenige Wochen vor seinem Tode, i. J. 1822, mit seinem Schüler eine kleine Wanderung nach Kyburg unternahm. Der Biograph Maurers (Vrgl. Neujahrsblatt der Künstlergesellschaft für 1824 Seite 10) erzählt insbesondere, wie sich Lehrer und Schüler in ihren wechselseitigen Ergüssen über die unendliche Schönheit der Natur begegneten, und wie der Erstere einem jungen Freunde die Gefühle anklingender Todesahnung mittheilte. Derlei Zwiegespräche greift nicht Platz, wo die Herzen von einander abgewendet sind.
Nach Maurers Tode wurde Scheuchzer als Malergeselle freigesprochen. Aber dieser Freispruch kümmerte ihn wenig; denn der Gedanke, das Handwerk völlig aufzugeben und sich ausschließend der Kunst zu widmen, stund in ihm unerschütterlich fest. So kehrte er der Werkstatt den Rücken, wanderte heim zu den Seinen, und arbeitete in dem stillen Pfarrhause zu Basserstorf fleißig und viel, meist kleine Prospekte für den damaligen Kunst- und Buchhändler Trachsler in Zürich. Es war keine gewerksmäßige Flachmalerei, kein Farbenreiben und Anstreichen; aber es war doch immerhin kein freies, fröhliches Künstlerschaffen, sondern ein Tagelöhnern um Geld und Verdienst. Scheuchzer hat nie mit rechter Freudigkeit von diesen Tagen gesprochen.
Ein desto größerer Hochgenuß erwartete seiner das nächste Jahr, da es ihm zum ersten Male vergönnt war, in frohsamer Wanderung an der ewig jungen Schönheit der Schweizer Heimat sein Künstlerauge zu weiden und Stoff zu sammeln für Studien, Skizzen und Entwürfe. Gemeinsam mit seinem Freunde Heinrich Reutlinger durchstreifte er das Berner Oberland mit Stift und Mappe, fleißig schaffend und an die ersten bedeutenderen Versuche sich wagend, in freier, künstlerischer Auffassung die reizvollen Landschaften jener Perle Helvetiens wiederzugeben. Der folgende Sommer (1825) fand ihn nicht minder zur Wanderschaft gerüstet. Sein Ziel war die wälsche Schweiz und Norditalien bis Mailand. St. Gotthard und Splügen wurden rüstig überschritten und die Blätter seines Zwickbüchleins gaben Zeugniß einer reichen künstlerischen Ausbeute und eines nimmermüden Fleißes, dem nur eine überraschend enifallende, schwere Krankheit eine Grenze zu setzen vermochte. Da ward ihm Beistand und freundliche Theilnahme von Pfarrer Konradi, dem Schilderer Graubündtens, welchen verwandte Neigung und gleicher Sinn für künstlerische Naturanschauung zu dem Jünglinge hinzog. Bei solch liebevoller Pflege genaß Scheuchzer alsbald wieder.
In demselben Jahre war es, daß der Künstler auf einem seiner kleineren Ausflüge um den Zürcher See des Geleites einer älteren Dame und zweier junger, lebensfrischer Mädchen sich erfreute, denen er das Auge für die Geheimnisse landschaftlicher Schönheit zu öffnen und die Hand zu lenken hatte bei ihren ersten Versuchen, den Stift künstlerisch zu handhaben. Der junge Mentor that getreulich, was seines Amtes war; aber der eine der jungen weiblichen Zöglinge scheint mittlerweile den Meister hinwieder in ein anderes Geheimniß eingeweiht zu haben, für das ein empfindsames Künstlerherz nicht minder empfänglich ist, als für den Zauber der Natur. Das war Fräulein Ursula Deggeler aus Schaffhausen, und unserem Freunde mochte schon damals das Gefühl beschlichen haben, das er mehr als zwei Dezennien hindurch bewahrte, bis es ihm die Verhältnisse ermöglichten, die Geliebte zum Altare zu führen.
Die Errungenschaft von Scheuchzers größern beiden Reisen war eine Reihe hübscher, fleißig ausgeführter Aquarelle, welche ungemein gefielen und den ersten Grundstein zu seinem Rufe legten. Er ward mit Aufträgen einheimischer Kunsthändler bedacht; aber es war wenig darunter, was seinem freien, künstlerischen Schaffensdrange zusagte, und er mußte viel Unerquickliches mit in den Kauf nehmen. Die gemeine Noth des Lebens hing ein bleiernes Gewicht an die Flügel seines Geistes. Erst im Jahr 1826 trat ein glücklicher Wendepunkt ein, da ihn Kunsthändler Velten in Karlsruhe engagirte, eine Reise durch das Fürstenbergische Ländchen anzutreten, und eine Serie von Landschaften nach der Natur aufzunehmen und für sein Institut in Aquarell auszuführen. Mit freudiger Begeisterung ging Scheuchzer den Vertrag ein, der ihm vorläufig eine Aussicht auf anziehende und lohnende Arbeit bot. Im Juli desselben Jahres schnürte er sein Ränzlein und wanderte gen Karlsruhe, wo er unter Anderen auch seine Landsleute, den Porträtmaler Oeri aus Zürich und den jüngst in Stuttgart verstorbenen Landschaftsmaler Obach traf, so daß ihm auch in der fernen Fremde noch der Klang heimischer Sprache wohlthuend an's Ohr schlug. Also trat er in erhöhter Freudigkeit seine Mission an. Zwölf ausgewählte Ansichten des Fürstenberg'schen Landes wurden aufgenommen und in Aquarell (Groß Quart) ausgeführt; gegen vierzig Veduten von Karlsruhe, Baden-Baden u. a nach der Natur gezeichnet und für die erwähnte Kunsthandlung lithographirt, daneben Copien nach Bildern von Thiermaler Kunz und Anderen auf Stein gezeichnet.
Aber gerade diese unselbstständigen Arbeiten und manch' anderweite kleinliche Aufträge, die ihn zwangen, Pinsel und Palette aus der Hand zu legen und den Trieb nach freier Schöpfung um des leidigen Verdienstes willen zu unterdrücken, verleideten schließlich unserem Freunde den Aufenthalt in Karlsruhe. Trotz der eifrigen Versuche Veltens, den fleißigen und bewährten Künstler seiner Anstalt zu erhalten, festete sich in diesem doch der Gedanke, Alles, was einer Fessel glich, abzustreifen und sich für seine artistische Thätigkeit ein weniger begrenztes Feld zu suchen. Der Reproduction müde, wollte er nun einmal seinem schöpferischen Drange im vollen Maaße genügen und den Genuß wahrhaft künstlerischen Wirkens in ganzen Zügen kosten.
Damals begann München unter dem Mäzenatenthum König Ludwig des I. eine kunstgeschichtliche Bedeutung zu gewinnen. Aus allen Gauen Deutschlands wanderten die Jünger der Kunst dem Weichbilde der bayerischen Metropole zu, welche in jener Periode einen überraschenden Aufschwung zu äußerer und innerer Entwicklung nahm und in deren Mauern ein anregendes, von der Gunst des Regenten reich unterstütztes Künstlerleben sich entfaltete. Dahin richtete auch Scheuchzer seine Blicke, und als er erst mit seinen Verbindlichkeiten in Karlsruhe Abrechnung gepflogen hatte, griff er auch wirklich zum Wanderstabe und eilte freudig und hoffnungsvoll seinem neuen Ziele entgegen. Es war im Juli 1830, daß er seine Werkstätte in München aufschlug, sich schnell in einem Kreise von Freunden und Landsleuten zurecht fand und nun auch ausschließlich und selbstständig seinem gewählten Fache der Landschaftsmalerei mit aller Liebe und mit gewissenhaftem Eifer sich hingab. Wohl galt es manchen Kampf durchzukämpfen, manche Entbehrung zu dulden und manche Mißkennung zu vermeiden; aber Ausdauer und frischer, jugendlicher Künstlermuth halfen unserm Freund über alle Klippen weg, und für trübe und drückende Empfindungen fand er ausgleichenden Ersatz in Gottes herrlicher Natur, deren Reizen er mit sorglicher Liebe nachspähete, und für welche er ein empfängliches Gemüth hatte, wie Wenige. Seine zahlreichen Wanderungen durch das bayerische Hochland dehnte er im Jahre 1837 auf das Salzkammergut, 1839, 1840 und 1841 auf Nord- und Südtyrol und Graubündten aus. Seine, mit großer Sorgfalt geordneten Mappen füllten sich mit einem reichen Schatze fast durchweg ausgeführter Skizzen und Aquarelle, welche er insbesondere auch als verständiger und methodischer Zeichnenlehrer zu verwerthen wußte.
In verhältnißmäßig kurzer Zeit gewann unser Freund einen anständigen Ruf als tüchtiger, gewandter und feinfühlender Künstler; seine Bilder fanden Absatz, und manch ehrenvoller Auftrag ward ihm zu Theil. Für S. k. Hoheit dem Prinzen Karl von Bayern nahm er im Jahr 1835 zwölf Ansichten von Tegernsee auf und führte sie in Aquarell aus. Als der dem künstlerischen wie wissenschaftlichen Streben gleich geneigte, für die Hoffnungen seines Landes zu früh verstorbene König Max II. von Bayern noch als Kronprinz sein reizendes Bergschloß Hohenschwangau am Schwansee umbauen und mit reichem künstlerischem Schmucke versehen ließ, da berief er unter Andern auch Scheuchzer und übertrug ihm die Ausführung von sechs großen enkaustischen Wandgemälden, orientalische Landschaften nach Zeichnungen von Widmer darstellend, mit denen sich der Künstler selbst ein schönes, dauerndes Ehrendenkmal setzte (April bis Ende Oktober 1836). Von nicht minderem Belange ist eine spätere Schöpfung desselben, die in Aquarell ausgeführten Copieen der berühmten al freso gemalten italienischen Landschaften Rottmanni's unter den Arkaden des Münchener Hofgartens. Wenn auch nur Abbilder, überraschen diese doch durch ihre wunderbare Treue, durch die Frische und Lebendigkeit der Farben und durch das Eingehen in Geist und Stimmung des großen Meisters. Die bayerische Staatsregiernng hat die Ehre, die sie dem Lebenden versagte, dem Todten erwiesen, und in neuester Zeit diese schätzbare Sammlung für das k. Kupferstich-Kabinet gegen eine lebenslängliche Pension der Wittwe erworben.
Neben dieser produktiven Thätigkeit verwendete Scheuchzer jede freie Stunde für den Unterricht. Seine entschiedene und faßliche Methode verschaffte ihm alsbald den Ruf eines glücklichen Lehrers, und er wußte seinen zahlreichen Schülern und Schülerinnen alsbald so viel technische Gewandtheit beizubringen, daß er in ihnen die Lust des Schaffens überraschend schnell weckte. Dazu verhalf ihm namentlich auch eine graziöse Manier, die für zierliche Veduten sonderlich anwendbar war. So wurde Scheuchzer, der schlichte, einfache und naive Künstler, selbst in den Salons dilettirender Prinzessinnen und Fürstinnen eine gesuchte Persönlichkeit, so wenig er sich auch je seiner hohen Bekanntschaften rühmte.
Eine neue Wandelung erfuhren die Lebensverhältnisse unseres Freundes, als er im Jahre 1846 Fräulein Deggeler, die wir schon früher kennen gelernt, zur vielgeliebten Hausgenossin machte. In der Kirche seiner Heimat ließ er sich den Segen geben zu seiner Ehe, in welcher er zwanzig Jahre hindurch sein Glück und sein volles Behagen fand. Der Unterschied gegen die frühere Junggesellen-Wirthschaft bestund aber wesentlich nur darin, daß er nun seine zahlreichen Wanderungen durch das bayerische Hochgebirge, durch alle Winkel Tyrols, Kärnthens und des Salzkammergutes im Geleite seiner gleich wanderrüstigen Gattin machte, und an ihr eine theilnehmende und mitfühlende Genossin seiner schönsten Stunden fand, – der Stunden, wo ihm Gott die Gnade unmittelbaren und unverkümmerten Genusses der Herrlichkeiten seiner Schöpfung gewährte. Es lag etwas ungemein Pietätvolles, etwas Rührendes in Scheuchzers Freude an der Natur, die er in ihren verborgensten Reizen, in den Emanationen ihrer vielgestaltigen Schönheit belauschte. Er konnte sich, um einen Ausdruck Hebels zu gebrauchen, an Allem «verdörle«, und durch diese Unmittelbarkeit, in welcher er zur Natur stund, rettete er sich bis in die Jahre seines Alters eine wundersame Frische und Kindlichkeit des Gemüthes. Seine Bilder waren auch der vollendete Widerschein seiner Gemüthslage. Weniger kühn und gewaltig, als klar, harmonisch und beruhigend, weniger nach effektvollen Stimmungen haschend, als mit sinnigem Verständnisse und wahrheitsgetreuer Auffassung der Landschaft seiner eigenen freundlichen Naturanschauung Ausdruck gebend, so malte Scheuchzer mit ächt deutscher Gewissenhaftigkeit und Liebe, und mit einem äußerst feinen Gefühl für Form und Farbe, unbekümmert um den Vorwurf, daß alle seine Bilder etwas Vedutenartiges hätten. Seine Schöpfungen waren, wie er selber – gemüthvoll, wahr und ohne alle Effekthascherei.
Sei es uns gegönnt, das Leben und Wirken unseres verewigten Freundes in den letzten Dezennien noch mit etlichen flüchtigen Federstrichen zu schildern. An eine Reihe von größern und kleineren Ausflügen, welche er zum Theile im Auftrage des Münchener Buchhändlers Franz und zur Ergänzung von dessen Kunstwerkes »das malerische Bayern« unternahm, knüpfte er i. J. 1854 wiederholt eine größere Tour durch das nordwestliche Tyrol, und von hier in das bayrische Algäu. Mit einer äußerst reichhaltigen Sammlung von Skizzen und Studien gelangte der fleißige Wanderer in den algäuischen Badeort Tiefenbach, wo er an dem eben dort weilenden Prinzen Luitpold (Onkel des jetzt regierenden Königs Ludwig II. von Bayern), dessen erlauchte Gemahlin zu seinen Schülerinnen gehörte, einen freundlichgesinnten Mäcen fand. Das rege Interesse, womit der Prinz die Mappe des Künstlers durchblätterte, bekundete er auch sofort, indem er diesem die Ausführung einer Landschaft, des reizenden Tanheimer Thales im ebern Tyroler Lechgebiete, für seine Sammlung übertrug. Ein größerer Theil der Errungenschaften dieses und eines spätern Streifzuges (1863) durch das Algäu war für das oben erwähnte Werk »das malerische Bayern« bestimmt, und wurde von verschiedenen Künstlern in Stahlstich reproduzirt.
Im Jahre 1860 überraschte unseren Freund noch einmal die Sehnsucht nach der Heimat. Im Geleite der Gattin, seiner treuen Gefährtin, trat er die Reise an, durchwanderte das Appenzeller Ländchen, die Kantone St. Gallen, Glarus und Zürich, und erfrischte sich noch einmal an halbverklungenen Jugenderinnerungen. Der größte Theil der Wanderung ward zu Fuß zurückgelegt, und daß hiebei auch Phantasie und Hände rüstig schafften, bewies die erkleckliche Künstlerausbeute, womit er seine Sammlungen daheim zu vermehren und zu ergänzen vermochte. Mit dieser ökonomischen Benützung seiner Wanderungen brachte es Scheuchzer zuwege, daß ihm die Vorwürfe für seine zahlreichen Oelgemälde nie ausgingen, und daß diese nicht nur durch ihre Anordnung, Farbe und Durchführung, sondern auch durch den Reiz des behandelten Stoffes selbst anzogen. Er wußte den Reichthnm seiner Studien bei Ausführung seiner größeren Schöpfungen durch geeignete Auswahl glücklich zu verwerthen, und so fanden seine Bilder in der Heimat und Fremde Anklang. Selbst der kunstsinnige König Ludwig I. von Bayern erwarb eines seiner neuern Gemälde (Insel Ufnau im Zürcher See 1861), und verleibte es zur Ehre des Künstlers der neuen Pinakothek in München ein, und als der Tod bereits unserm Freunde die Palette aus der müden Hand genommen, gelangte noch ein Bild von ihm (Tells Kapelle, vollendet im Dezember 1865) in den Besitz des jetzt regierenden Königs Ludwig II.
Mit 1863 schlossen sich die Wanderjahre unseres verewigten Freundes; aber seine künstlerische Thätigkeit litt damit keinen Eintrag. Mit ungebrochener Kraft handhabte er Stift und Pinsel, obwohl der Abend seines Lebens schon hereingebrochen war, und manche Sorge, manches Gefühl der Täuschung gleich der vorübergehenden Wolke einen Schatten warf auf den Weg, den er zu wandern hatte. Rüstig und eifrig leitete er Sinn und Hand seiner Schüler bis wenige Tage vor dem kurzen Krankenlager, von dem er nicht wieder erstand. Er starb am 28. März dieses Jahres, als just die ersten Vorboten des Frühlings in's Land zogen, um einem ewigen Frühling entgegen zu gehen, wo ihm die verklärte Kunst all' ihre Geheimnisse offenbaren wird. Eine rasch und verderblich sich entwickelnde Entzündung der Lunge setzte seiner irdischen Laufbahn die Marke, und machte seine treue Lebensgefährtin zur einsamen, kinderlosen Wittwe.
Scheuchzers unvermutheter Tod erregte in den Kreisen der Münchener Künstlerschaft eine schmerzliche Theilnahme. Der neuerliche Verlust eines Veteranen aus jener Zeit, wo das Künstlerleben Münchens im Zenith seiner Blüthe stund, rührte an alle seine Genossen und Freunde mit wehmüthigem Gefühle. Als sie ihm das letzte Geleite gaben, da empfanden es alle, daß nicht nur ein tüchtiger, ehrenwerther Künstler, – daß auch ein trefflicher, gemüthsreicher liebenswürdiger Mann, ein treuer, theilnehmendcr Freund aus ihrer Mitte geschieden sei!
Unser Herrgott verleihe ihm eine fröhliche Urständ!
Die Aufzählung einiger namhafterer Arbeiten Scheuchzers aus den verschiedenen Perioden seiner Thätigkeit dürfte für seine Freunde nicht ohne Interesse sein. Aus der überraschend großen Zahl nennen wir nur folgende, auch ihrem äußeren Umfange nach größere Oelgemälde:
1837. »Eisenschmelze im Farerathale in Bündten«, gelangte in die großherzogliche Gallerie in Karlsruhe, und wurde noch zweimal in größerem Maaßstab vom Künstler ausgeführt, 1842 für den Kunstverein in Triest und 1847 für den Kunstverein in St. Gallen;
1839. »Schloß Sargans in St. Gallen«, vom rheinischen Kunstverein angekauft;
1840. »Silva plana im Oberengadin in Graubündten«, vom Kunstverein in Triest erworben;
1841. »Mühle mit Burg Reams in Bünden«, gelangte in die städtische Gallerie in Lübeck, 1849 für den Kunstverein München wiederholt gemalt;
1843. »Schloß Tyrol«, in der Pesther Ausstellung verkauft, vom Künstler gleichfalls mit kleinen Abänderungen öfter ausgeführt;
1847. »Scharitzkehlalpe bei Berchtesgaden«, an die Kunstausstellung in Lübeck gesandt und in Privatbesitz übergegangen;
1850. »Mühle im Pinzgau mit der Aussicht auf den Großvenediger«;
1851. »Ferleiten im Fuscherthale« (Salzkammergut);
1852. »Eisenhammer im Unterengadin in Graubündten«, und
1854. »Partie bei Mötz im Tyroler Innthale«, sämmtlich an die Kunstausstellungen in Zürich, Karlsruhe und München gesandt und von Privaten erworben;
1855. »Lauterbrunnenthal mit dem Staubbach im Berner Oberlande«, im Besitz des Königs von Sardinien, 1856 für die Kunstausstellung in Basel neuerdings gemalt;
1858 »Mühle mit der Burg Marmels im Oberhalbsteinthale in Bündten«, dann
1860. »Habsburg am Vierwaldstädter See«, dem Basler Kunstverein zugesandt und dort in Privatbesitz übergegangen;
1862. »Der Glärnisch im Kanton Glarus«, nach Dublin verkauft;
1864. »St. Wolfgangsee im Salzkammergute«, Privaterwerb, und endlich
1866. »Fuscherthal in Tyrol«, Scheuchzers letztes Bild, welches er bis auf die Staffage am 19. März, acht Tage vor seinem Tode, vollendete.
Von der enormen Fülle seiner Aquarelle und Handzeichnungen gingen die bedeutendsten in den Besitz der verstorbenen Königin Therese von Bayern und der verwittweten Kaiserin von Brasilien, der Königin von Preußen, des Großherzogs von Toskana, des Königs Otto von Griechenland, der verwittweten Königin Maria, dann der Prinzessin Alexandra und der Prinzen Karl und Luitpold von Bayern über.
Wir erlauben uns diesem Verzeichnisse Folgendes beizusetzen.
In Basel befinden sich aus den Jahren 1850–61 acht Oelbilder von Scheuchzer in Besitz von Privaten.
Mit der Sammlung seiner Studien von 1820–25 von ihm selbst fleißig geordnet, 220 Blätter, hat die Wittwe der Künstlergesellschaft ein erfreuliches, werthvolles Geschenk gemacht.
Die Studien von 1829–1863, von Scheuchzer selbst chronologisch geordnet, (er hatte die löbliche Gewohnheit auf jeder Skizze den Ort und Datum der Aufnahme beizusetzen), wurden nach seinem Tode von zwei Freunden für die Veräußerung in kleine Serien getheilt und gewerthet. 108 Cahier, welche 688 Zeichnungen in Bleistift, Tusch oder Aquarell enthielten, waren im Anschlagpreise zu 1100 Gulden rhein. geschätzt.
Da der Zeitpunkt für eine Versteigerung als durchaus ungünstig erscheinen mußte, so übernahm die Künstlergesellschaft die Verloosung dieses Theils des Nachlasses, bei Anlaß einer kleinen Ausstellung im Oktober dieses Jahres, von welchen etwa 90 aus diesen Studien gewählte Blätter einen sehr anziehenden Theil bildeten und den Absatz der Loose förderten. Von den 400 Loosen wurden 100 in München und 300 in Zürich abgesetzt. München zog mit 100 L. 26 Gewinnste, Basel mit 22 L. 7 Gew., Winterthur mit 10. L. 3 Gew. Die Künstlergesellschaft, welche mit 40 Loosen sich betheiligte, hatte das Glück, in 12 Gewinnsten 72 Blätter aus den verschiedenen Perioden zu erlangen, so daß sie nun von diesem sehr geschätzten Künstler und Mitgliede (seit 1832) eine außerordentlich reiche Sammlung von Handzeichnungen besitzt.
Die letzte obenerwähnte Arbeit seiner Hand, »Fuscherthal in Tyrol«, hat sie für ihre Gemäldesammlung erworben. Das Bild, »Eisenhammer bei Landeck im Oberinnthale«, welches der Kupferstich an der Spitze unsers Blattes mit fleißigster Treue wiedergiebt, gelangte auf der Ausstellung von 1853 in Besitz des seitdem verstorbenen Hrn. Dr. Abegg, dessen Hinterlassene uns dasselbe mit verdankenswerther Bereitwilligkeit zum Zwecke der Vervielfältigung überließen.
Neujahrsblatt der Künstlergesellschaft in Zürich für 1867.
#Schweizerisches Künstler-Lexikon (1913)
Scheuchzer, Wilhelm Rud., Landschaftsmaler, von Zürich, wurde am 24. März 1803 in Hausen am Albis geboren, wo sein Vater, Joh. Caspar Sch., ein Nachkomme des berühmten Naturforschers Hans Jakob Sch., Pfarrer war; 1810 siedelte die Familie nach Bassersdorf über. Da der junge Wilhelm schon früh eine ausgesprochene Neigung zum Zeichnen bekundete, thaten ihn die Eltern mit 16 Jahren zu dem Landschaftsmaler Heinrich Maurer nach Zürich in die Lehre. Dieser betrieb neben der Kunst das Handwerk der Flachmalerei, und obwohl der Schüler meist mit diesem und dem Farbenreiben beschäftigt wurde, fand er während der vier Jahre doch reichlich Gelegenheit für seine künstlerische Ausbildung. Nach beendigter Lehrzeit blieb Sch. zuerst bei seinen Eltern in Bassersdorf und malte Ansichten für die Kunsthandlung Trachsler in Zürich, ohne aber Befriedigung bei dieser Arbeit zu finden. Weit größern Genuß verschaffte ihm 1824 eine Studienreise ins Berner Oberland, die er gemeinsam mit seinem Freunde Heinrich Reutlinger unternahm. Im folgenden Jahre durchreiste er zeichnend und malend die welsche Schweiz und Norditalien bis Mailand. Eine ganze Reihe hübscher und fleißig ausgeführter Aquarelle waren die Früchte dieser beiden Reisen und legten den Grundstein zu seinem Rufe. 1826 engagierte ihn der Kunsthändler Velten in Karlsruhe für eine Reise durch das Fürstenbergische Ländchen, um eine Serie von Landschaften nach der Natur aufzunehmen und in Aquarell auszuführen. Diese 12 Ansichten hat denn auch Sch. nebst zirka 40 Ansichten von Karlsruhe, Baden-Baden etc. und einigen Tierbildern nach Kunz für die genannte Firma auf Stein gezeichnet.
Indessen trieb es Sch. zu weiterer selbständiger Ausbildung; er schlug seine Werkstätte 1830 in München auf, gab sich mit Eifer dem einmal gewählten Fache, der Landschaftsmalerei hin und machte daneben zahlreiche Wanderungen in das bayrische Hochland. 1837 dehnte er dieselben auf das Salzkammergut, 1839, 1840 und 1841 auf Tirol und Graubünden aus. Seine Bilder fanden guten Absatz, und manch ehrenvoller Auftrag ward ihm zu teil. Für den Prinzen Karl von Bayern malte er 12 Aquarelle von Tegernsee, und für das Schloß Hohenschwangau führte er, im Auftrage des Königs Max II., sechs große enkaustische Wandgemälde, orientalische Landschaften nach Widmer aus. Die in Aquarell kopierten italienischen Landschaften Karl Rottmanns in den Arkaden des Münchener Hofgartens wurden erst nach Sch.s Tode von der bayrischen Staatsregierung erworben und dem kgl. Kupferstichkabinett einverleibt.
1846 verheiratete sich Sch. mit Frl. Ursula Deggeler aus Schaffhausen, welche er schon 1825 bei einem Ausfluge an den Zürchersee kennen lernte. Sie begleitete ihn nunmehr auf seinen fernern Wanderungen als treue Genossin, und 1860 frischten sie ihre Erinnerungen nochmals durch eine Reise in die Heimat auf. In den 1850er Jahren fertigte Sch. für den Verleger Franz in München zu dessen Werk »Das malerische Bayern« eine größere Zahl Originale an, welche von verschiedenen Künstlern in Stahlstich reproduziert wurden. Er erteilte auch Unterricht und zählte sogar die Gemahlin des damaligen Prinzen Luitpold zu seinen Schülerinnen. König Ludwig I. von Bayern erwarb 1861 das Gemälde der »Insel Ufenau« und Ludwig II. später ein Bild der »Tellskapelle.« Die schweizerischen Lokalausstellungen von 1822 bis 1853 und die Turnusausstellungen von 1840 bis 1863 brachten fortwährend eine größere oder kleinere Anzahl Oelbilder und Aquarelle zum Verkauf. Sch. starb an einer Lungenentzündung nach kurzem Krankenlager am 28. März 1866 in München.
In schweizerischen Sammlungen befinden sich folgende Oelgemälde des Künstlers: in Zürich (im Künstlergut): »Partie im Fulschertal in Tirol« (sein letztes Bild, bez. 1866. H. 0,64; Br. 0,85); in Winterthur: »In der Schwendi, Kt. Appenzell«; in St. Gallen: die »Eisenschmelze im Ferreratal« und der »Eingang ins Vilsalpertal, Tirol.« Mehrere seiner Gemälde sind auch in deutsche Galerien übergegangen, und von der enormen Fülle von Aquarellen und Handzeichnungen gingen die bedeutendsten in den Besitz der Königin Theresa von Bayern und anderer fürstlicher Personen über. Bei Anlaß der durch die Zürcher Künstlergesellschaft 1866 veranstalteten Ausstellung des Nachlasses des Künstlers schenkte dessen Gattin der Sammlung 220 Blätter seiner Studien von 1820–1825, und mit der damit verbundenen Verlosung fielen ihr noch weitere 72 Blätter der spätern Periode zu. Sie besitzt deshalb in vier Bänden geordnet die reichste Kollektion Handzeichnungen von Sch.
N.-Bl. Kstlergesellsch. Zürich 1867. – Nagler, K.-Lex. XV, p. 199. – Bötticher, Malerwerke II, p. 544. – Seubert, K.-Lex. III, p. 235. – Singer, K.-Lex. IV, p. 193. – Bern. Jahresber. Kstver. 1866, p. 3. – Brun, Verz. d. Kstwerke, 4. Aufl., p. 61. H. Appenzeller.
H. Appenzeller: Schweizerisches Künstler-Lexikon. Frauenfeld, 1913.
#18 – 10 – 57* (Müller)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Müller, Karl Friedrich August, Dr.; – 26.7.1837 (München), 60 Jahre alt; Gründer und Redakteur der Bayer’schen Landbötin
Das Grab ist nicht erhalten
#Dr. Karl Friedrich August Müller
† 26.7.1837 (München), 60 Jahre alt
Gründer und Redakteur der Bayer’schen Landbötin
#Fränkischer Merkur (30.7.1837)
Miszellen.
München, 27. Juli. Heute Morgen verschied Fr. Aug. Müller, Herausgeber der bayerischen Landbötin. Dieses Blatt erreichte in Altbayern eine eigene Art Celebrität und hat in letzter Zeit gegen fünftausend Abonnenten gefunden, und zwar nicht nur unter der niederen und Mittel-, sondern selbst unter der höchsten Klasse. Ueber die Tendenz und den Werth dieses Blattes zu sprechen, kann von einem höheren Standpunkte aus, wohl nicht der Mühe lohnen, da eine solche Zeitschrift gewiß außer dem Bereiche der Literatur liegt. Was aber den Herausgeber anbetrifft, so muß jetzt jede feindliche Leidenschaft weichen, und wer ihn näher kannte, muß gestehen, daß Müller sowohl ein durch große Reisen an Erfahrung gereifter Mann war, sondern auch Sprachkenntniß, gründliches historisches Wissen und überhaupt literarische Gewandtheit besaß. Die Geschichte seines Vertrages mit dem Buchhändler Frankh in Stuttgart, weßhalb er so hart angefeindet und angeschuldet wurde, kennen wir nicht genau, so viel aber wagen wir über seinen persönlichen Charakter auszusprechen, daß er ein offenes, gutherziges Gemüth hatte, und daß ganz vorzüglich durch seine Tätigkeit und durch seine unaufhörliche Aufforderung des Publikums zur Mildthätigkeit viele Tausende von Gulden nebst Kleidungsstücken und andern Bedürfnissen dem Unglücke und der Armuth zu Theile wurden. Als Müller, der seine wissenschaftliche Bildung zur blühendsten Zeit der Georgia Augusta zu Göttingen und unter den berühmtesten Lehrern vollendet, vor ungefähr zwanzig und einigen Jahren in München eine durch hohen wissenschaftlichen Ernst und innern Werth sich auszeichnende Literaturzeitung herausgab, da wohnte er mit der Gefährtin seines Lebens, in einem armseligen Dachstübchen, fristete unter äußerster Anstrengung seiner geistigen Kräfte nur höchst kümmerlich sein Daseyn und das Unternehmen mußte aufgegeben werden; als er aber seine Landbötin auf der niedersten Stufe der Popularität gründete, eine Kloake der gemeinsten Klatschereien eröffnete, einen »o du Lalli!« als höchsten Punkt seiner Satyre und Polemik betrachtete, und als »Alterl« mit seinem Publikum fraternisirte, da erweiterte sich der Kreis seiner Leser zu einem, bei uns noch nicht gekannten Umfange, und Müller's Lage und Verhältnisse gestalteten sich auf die angenehmste Weise. – Ueber diese unwiderlegbare Thatsache enthalten wir uns jedes Commentars, denn wir wüßten aus der fatalen Klemme wenn man uns mit dem Ausspruche: »Müller hat seine Zeit gut verstanden«, noch einige literarische Impubertäten vorwerfen wollte, keinen ganz verläßigen Ausweg.
Fränkischer Merkur Nro. 211. Bamberg; Sonntag, den 30. Juli 1837.
#18 – 11 – 57 (Aichinger)
#18 – 12 – 56 (Schiederle)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Schiederle, Margaretha; – 2.7.1885 (München), 75 Jahre alt; Privatiere
#18 – 12 – 57 (le Breton · Maron)
Jei repose
notre
bonne cherie
Adolphine Le Breton
èpouse de commandant
du train
dècèdèe à l age de 29 ans
à Alger le 5 Dezember 1877.
a mon èpouse bien aimèe
Camille Celine Maron
dècèdèe le 11. Decèmbre 1889.
Franz Maron
gestorben 23. Februar 1891.
Sockel
Tombeau de famille Maron.
- le Breton, Adolphine; – 5.12.1877
- Maron, Camille Celine (vh) / Pottier (gb); – 11.12.1889 (München), 59 Jahre alt; Kaufmanns-Gattin
- Maron, Franz; – 23.2.1891
#18 – 13 – 1 (Holzapfel)
FAMILIE HOLZAPFEL
Linke Spalte
Hier ruhen
Herr
Josef Holzapfel
k. p. Revierjäger,
geb. 15. Nov. 1798, gest. 1. Aug. 1870
dessen Gattin
Frau
Fanny Holzapfel
geb. 3. Dez. 1812, gest. 9. Okt. 1892.
Dem Gedenken
des Herrn
Ludwig Holzapfel
Kriegsfreiw. Unteroffiz. im 44.
Res. Feld Art. Rgt. Ritter d. Eis. Kr.
gef. 27. Sept. 1917, im 20. Lebensjahre.
Er ruht im Ehrenfriedhofe
Vieville bei Verdun,
dessen u. unser unvergesslicher
Vater, Grossvater
mein innigstgeliebter u. treubesorgter
Gatte
Herr Jakob Holzapfel
Landwirt
geb. 24. Juli 1869, gest. 22. März 1927.
Rechte Spalte
in Gott:
Herr
Josef Holzapfel
Realitätenbesitzer,
geb. 1. Dez. 1831, gest. 6. April 1886.
dessen Gattin
unsere liebe, gute Mutter
Frau
Regina Holzapfel
geb. 24. Febr. 1838, gest. 4. Jan. 1901.
Deren Sohn unser inniggeliebter
Bruder, Gatte u. Vater
Herr Dr. med.
Franz Holzapfel
Stabsarzt u. Bataillonsarzt
i. b. 13. Inf.-Reg. Ritter hoher Orden
geb. 18. März 1881, gest. 20. März 1919
als Opfer der Revolution.
Dessen Gattin, unsere gute Mutter
Frau
Anna Holzapfel
Stabsarztenswitwe
geb. 2. Aug. 1880, gest. 24. Dez. 1924.
- Holzapfel, Anna (vw); 2.8.1880 – 24.12.1924
- Holzapfel, Fanny (vw); 3.12.1812 – 9.10.1892; Revierjägers-Witwe
- Holzapfel, Franz, Dr. med.; 18.3.1881 – 20.3.1919 (München), Im Streit vom Führer der 2. Abteilung der republikanischen Schutztruppe, Wagner, erschossen; Bataillonsarzt und Stabsarzt
- Holzapfel, Jakob; 24.7.1869 – 22.3.1927; Landwirt
- Holzapfel, Johann Nepomuk; 1770 (München-Sendling) – 22.3.1849 (München); Pädagoge
- Holzapfel, Josef; 1.12.1831 – 6.4.1886
- Holzapfel, Josef; 15.11.1798 – 1.8.1870 (München); Revierjäger
- Holzapfel, Ludwig [in memoriam]; – 27.9.1917 (Verdun)
- Holzapfel, Regina (vw); 24.2.1838 – 4.1.1901
#Dr. med. Franz Holzapfel
* 18.3.1881
† 20.3.1919 (München), Im Streit vom Führer der 2. Abteilung der republikanischen Schutztruppe, Wagner, erschossen
Bataillonsarzt und Stabsarzt
#Rosenheimer Anzeiger (22.3.1919)
Münchener Neuigkeiten.
Im Streit erschossen. In einer Pension an der Schillerstraße setzten einige Herren, darunter der Führer der 2. Abteilung der republikanischen Schutztruppe Wagner und ein Stabsarzt Dr. Holzapfel ein in einer andern Wirtschaft begonnenes Weingelage nach Eintritt der Polizeistunde fort. Infolge eines politischen Gesprächs gerieten die beiden in einen heftigen Wortwechsel, in dessen Verlauf Wagner den Stabsarzt niederschoß. Wagner wurde verhaftet.
Rosenheimer Anzeiger Nummer 67. Samstag, den 22. März 1919.
#Johann Nepomuk Holzapfel
* 1770 (München-Sendling)
† 22.3.1849 (München)
Pädagoge
#Das Bayerland (1898)
24. Johann Nepomuk Holzapfel, Volksschullehrer, geboren zu München, Landsbergerstraße Nr. 12, im Jahre 1779 als der Sohn eines kurfürstlichen Revierjägers. Er bildete sich für das Lehrfach aus und fand seine erste Anstellung an der von der Studiendirektion errichteten Armenschule, welche bis zum Jahre 1858 im Waisenhause an der Findlingstraße ihre Wirksamkeit entfaltete. Später kam Holzapfel an die damalige Domschule, im Jahre 1833 an die kgl. Kreisgewerbeschule, wo er bis 1841 verblieb. In den letzten Jahren seines Lebens war er als Lehrer an der im Jahre 1822 gegründeten städtischen höheren Bürger- und Töchterschule thätig. Am 22. März 1849 starb dieser pflichteifrige Mann in München im Hause Nr. 6/I an der Hofstatt. Sein Grab befindet sich im südlichen Friedhofe Sektion 18, Reihe 13, Grabplatz 1.
Er machte sich durch Herausgabe verschiedener Unterrichtsbücher, besonders für Rechnen, um das Münchener Schulwesen sehr verdient. Der Stadtmagistrat beschloß, seine Büste, modelliert von dem Bildhauer Peter Schöpf, hier in einer Nische aufzustellen und ihm durch die Bezeichnung einer Straße mit seinem Namen ein dauerndes Andenken zu wahren.
C. Reber: Die »Ruhmeshalle« unter den Arkaden des südlichen (älteren) Friedhofes in München. Das Bayerland. Illustrierte Wochenschrift für bayerische Geschichte und Landeskunde. 9. Jahrgang. Heft Nr. 32. München, 1898.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Holzapfel Johann Nepomuk, 1770 (München-Sendling ) – 1849, Pädagoge und Lehrer an der Kreisgewerbeschule; er wirkte anfangs an der damaligen Waisenhausschule, später an der Dom- und zuletzt (1833–1841) an der Kreisgewerbeschule in München; durch Herausgabe verschiedener Unterrichtsbücher, besonders für Rechnen, machte sich H. um das damalige Schulwesen in München verdient; er begründete mit F. X. Kefer die Münchner Handwerkerfeiertagsschule.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 13 – 10 (Herberger)
Hier ruht
Frau Fanny Herberger
geb. Ostermaier
kgl. Universitäts-Professorswitwe
geb. 31. Juli 1810, gest. 20. October 1887.
und deren Tochter
Fräulein Therese Herberger
geb. 28. August 1842, gest. 3. August 1916.
R. I. P.
A. Aufleger. 18.13.10.
- Herberger, Fanny (vw) / Ostermaier (gb); 31.7.1810 – 20.10.1887; Universitätsprofessors-Witwe
- Herberger, Therese; 28.8.1842 – 3.8.1916
#18 – 13 – 11 (Holland)
Hier ruht
Benedickt von Holland
Königl. Oberstudienrath und vormaliger Direktor des hiesigen
Königl. Erziehungs-Instituts für Knaben
Ritter des k. Verdienst-Ordens der bayr. Krone k. Ehrenritter
des ebengenan. k. B. Haus-Ordens vom hl. Michael
Geb. am 16. Dez. 1775 in Obermödlingen Landg. Höchstädt Gest. am 18. Juni 1853
Sockel
Ord. S. Bened. in Neresheim 1792-1803
Seinem Erzieher
Maximilian Herzog in Bayern.
¿
- Holland, Benedikt von, Dr. theol.; 16.12.1775 (Obermedlingen/Schwaben) – 18.6.1853 (München); Katholischer Theologe und Pädagoge
#Dr. theol. Benedikt von Holland
* 16.12.1775 (Obermedlingen/Schwaben)
† 18.6.1853 (München)
Katholischer Theologe und Pädagoge
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Holland Benedikt, Dr. theol., von, 1775 (Obermedlingen/Schwaben) – 1853, katholischer Theologe, Pädagoge und Professor; zuerst Dominikaner-, dann Benediktinerzögling, seit 1792 Benediktiner in Neresheim, 1800 Professor der Theologie, Bibliothekar und Regens in Neresheim, kam H. nach der Säkularisation nach Salzburg, 1806 wurde er Professor der Philosophie und Seminardirektor in Neuburg a. d. Donau; von 1811–1824 war H. Leiter der königlichen Erziehungsanstalt des später nach ihm benannten »Hollandeum«, an der Karmeliterstraße in München; er war ein hervorragender, aufgeschlossener Pädagoge und Erzieher des Herzogs Maximilian in Bayern.
Hauptwerk: Was fordert der Geist der Zeit von den höheren Lehranstalten?
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 13 – 27 (Giessl · Moshammer · Müller)
#18 – 13 – 28 (Schwarzmeyer)
Obelisk
Der besten Mutter folgte
unser innigstgeliebter,
treubesorgter
unvergesslicher Vater,
Herr Anton
Schwarzmeyer
Realitätenbesitzer,
geb. 30. Juli 1850,
gest. 9. Dezember 1907.
Otto
Schwarzmeyer
Baumeister
* 20. Sept. 1888, † 28. Nov. 1937.
Sockel
Dem Andenken
der
innigstgeliebten Gattin
und besten Mutter
Frau
Mathilde Schwarzmeyer
geb. Hoenig
Realitätenbesitzers-Gattin dahier
geb. den 6. Juni 1856, gest. den 4. April 1892.
Ruhe in Frieden.
Familie Schwarzmeyer.
Linke Seite
Ant. Ferdinand
Schwarzmeyer
geb. d. 28. Nov. 1877, gest. d. 16. Jan. 1878.
Rechte Seite
Friedrich
Schwarzmeyer
geb. d. 17. Febr. 1884, gest. d. 18. Aug. 1884.
Herr Ant. Schwarzmeyer,
Privatier,
geb. d. 14. Jan. 1814, gest. d. 24. Sept. 1892.
- Schwarzmeyer, Anton; 30.7.1850 – 9.12.1907
- Schwarzmeyer, Anton; 14.1.1814 – 24.9.1892; Privatier
- Schwarzmeyer, Anton Ferdinand; 28.11.1877 – 16.1.1878 (München); Spenglermeisters-Sohn
- Schwarzmeyer, Friedrich; 17.2.1884 – 18.8.1884
- Schwarzmeyer, Mathilde (vh) / Hoenig (gb); 6.6.1856 – 4.4.1892
- Schwarzmeyer, Otto; 20.9.1888 – 28.11.1937; Baumeister
#18 – 13 – 29 (Halbreiter · Hudemann · Schäffer · Triendl)
Hier ruhen
Herr Mich. Halbreiter
gest. 14. März 1845.
Frau Amalie Schäffer
Weinhändlersgattin
gest. 30. Dez. 1870
Frau Therese Halbreiter
gest. 17. April 1873.
Herr Heinr. Theod. Hudemann
Kunstmaler
geb. 2. Aug. 1817, gest. 2. Sept. 1877.
Frau Therese Hudemann
geb. 5. Juni 1824, gest. 23. März 1904.
Sockel
Unser herziges Kind
Franz Triendl
geb. 21. Okt. 1892, gest. 26. Febr. 1894.
Heiligensetzer
- Halbreiter, Michael; – 14.3.1845 (München), 68 Jahre alt; Bierwirt
- Halbreiter, Therese (vh); – 17.4.1873 (München), 83 Jahre alt; Gastwirts-Witwe
- Hudemann, Heinrich Theodor; 2.8.1817 (Rendsburg) – 12.9.1877 (München); Photograph und Kunstmaler
- Hudemann, Therese Walburga (vw) / Halbreiter (gb); 5.6.1824 (München) – 23.3.1904 (München); Wirts-Tochter aus München / Photographens-Gattin
- Schäffer, Amalie (vh); – 30.12.1870 (München), 37 Jahre alt; Weinhändlers-Gattin
- Triendl, Franz; 21.10.1892 – 26.2.1894
#Heinrich Theodor Hudemann
* 2.8.1817 (Rendsburg)
† 12.9.1877 (München)
Photograph und Kunstmaler
#Der Bayerische Landbote (5.6.1858)
München, 4. Juni. — Hr. Photograph Hudemann hat vom Bogenfenster des großen Rathaussaales aus, in dem Augenblicke, in welchem das Evangelium an der Mariensäule gelesen wurde, eine äußerst gelungene Photographie genommen, welche diesen erhebenden kirchlichen Akt mit größter Reinheit darstellt. Diese Photographie wird für Viele, welche der heutigen Fronleichnamsprozession beiwohnten, gewiß ein schönes Andenken seyn.
Der Bayerische Landbote No. 156. München; Samstag, den 5. Juni 1858.
#Bayerischer Kurier (28.1.1860)
Die Photographie hat in kürzester Zeit sich hier völlig eingebürgert, die Anzahl von solchen Schauläden und Auslogen ist ein sprechender Beleg dafür. Wir verweilten gerade bei der jüngsten Auslage, die aus dem Atelier des Hrn. Th. Hudemann (Sonnenstraße Nr. 11) hervorgegangen. Alle diese Bilder sind durch seltene Klarheit und Feinheit des Tones ausgezeichnet, wozu sich noch der Vorzug gesellt, daß nirgends eine Retouche wahrzunehmen ist. Von den kleinsten Porträts für die Brosche einer Dame, bis zu den jetzt so beliebten Miniaturporträtbildern in ganzer Figur sind alle gleich scharf und gelungen; ausgezeichnet aber sind die größeren Porträts durch die Weichheit der Mitteltöne, indem die sonst so schreienden Gegensätze von Licht und Schatten in künstlerischen Uebergängen zu einem reinen Bilde verbinden. Aus demselben Atelier scheinen auch die schönen Blätter hervorgegangen, welche Ravizza's Kaufladen zieren, wenigstens finden sich hier mehrere davon, weiters mehrere Ansichten unserer Stadttheile, unter denen das Zeughaus mit seiner Umgebung am Anger als vollendetes, meisterhaftes Blatt genannt werden muß, ja es gehört vielleicht zum Schönsten, was in diesem Bereiche geleistet wurde. Daneben finden wir gleich vortreffliche Aufnahmen nach plastischen Kunstwerken (wie Guggenbergers Altar und Gröbners Vesperbild), darunter ein allerliebstes Weihnachtsbildchen von Franz Pocci. — [Wir erlauben uns daS kunstliebende Publikum auf die genannten Auslagen in der Neuhausergasse (am Laden des Kaufmann Findel) und in der Sonnenstraße Nr. 11, vor dem Atelier des Künstlers selbst, aufmerksam zu machen.]
Bayerischer Kurier Nr. 27. München; Samstag, den 28. Januar 1860.
#Augsburger Neueste Nachrichten (9.3.1863)
München, 7. März. Vor den Schranken des Schwurgerichts figurirte heute als Verbrecher zur Abwechslung wieder einmal eine jugendliche Persönlichkeit aus der Bevölkerung unserer Hauptstadt, der Photographengehilfe Karl Schwendtner von hier. Was ein guter Hacken werden will, krümmt sich bei Zeiten, und so fing denn auch unser Jüngling, der jetzt 21 Jahre zählt, bereits im Jahre 1859 an, die Zahl der Gauner zu vermehren, indem er einige Betrügereien verübte, die schließlich die Justiz veranlaßten, ihm auf 5 Jahre die schöne Plassenburg als Wohnsitz anzuweisen. Dort scheint es ihm jedoch nicht sonderlich gefallen haben; denn schon im Juni 1862 wußte er durch scheinbare reuige Besserung zu erwirken, daß ihm der Rest seiner Strafzeit im Wege der Gnade erlassen wurde. Zurückgekehrt in die Welt, fand er nun bald, daß, um das Leben nach Wunsch zu genießen, Morgen- und Mittagskost nebst einem wöchentlichen Lohn von 4 fl., welchen er, von Photograph Hudemann als Gehilfe aufgenommen, von diesem erhielt, nicht genüge, und daß es angenehmer sei, mehr zu verdienen, aber weniger oder vielmehr gar nichts zu arbeiten. Er entfernte sich daher eines Tages unter dem Vorwand eines Geschäftes auf Nimmerwiederkehr aus Hudemanns Wohnung, und 2 Tage darauf erfuhr Letzterer und seine Frau, daß der hoffnungsvolle Junge bei mehreren hiesigen Geschäftsleuten, welche ihn noch in Hudemanns Diensten stehend vermeinten, angeblich in dessen und seiner Frau Auftrag verschiedene Waaren sich verabfolgen ließ, und in zwei weiteren Fällen wenigstens den, jedoch mißlungenen Versuch dazu gemacht habe. Der Gerichtshof verurteilte den K. Schwendtner, nachdem derselbe vollkommen geständig war, zu 4½ jähriger Zuchthausstrafe.
Augsburger Neueste Nachrichten Nr. 68. Montag, den 9. März 1863.
#Der Bayerische Landbote (9.3.1863)
München. I. außerordentl. Schwurgerichtssitzung für Oberbayern. 6. Verhandlung am 7. März gegen Karl Schwendtner, Photographengehilfe von München — wegen Betrugs.
Staatsanwalt: Herz; Vertheidiger: Martini, Concip. Geschworene: Dasinger, Koppold, Guggemos, Lochner, Kopp, v. Dallarmi, Kraisy, Hegele, Nutzinger, bauer, Fischer, Seidl.
Am 20. Okt. v. J. entfernte sich der Photographengehilfe Schwendtaer aus der Wohnung seines Dienstherrn, des Photographen Hudemann dahier, ohne wieder zurückzukehren. Ganz kurze Zeit darauf stellte sich heraus, daß derselbe nach seiner Entfernung unter Mißbrauch des Namens seines Dienstherrn eine Reihe Betrügereien verübt hatte. Dem Hofkürschner Jahn schwindelte er zwei Muffe im Werthe von 26 fl. ab, dem Papparbeiter Aschenbrenner 10 Stück Photographie-Rahmen, 3 fl. werth, bei den Säcklern Alois und Jak. Röckl je ein Dutzend Paar Handschuhe im Werthe von 25 fl. Bei dem Chemiker Buchner wollte Schwendtner 1¼ Pfd. salpetersaures Silber im Werthe von 56 fl. 15 kr. herausnehmen, und ebenso in der Kaut'schen Papierhandlung 2 Buch Kartonpapier, in diesen beiden Fällen erreichte er aber seinen Zweck nicht, weil ihm die Verabfolgung der gewünschten Gegenstände verweigert wurde. K. Schwendtner ist geständig und erscheint als rückfällig, da er bereits am 27. Okt. 1859 vom Bezirksgericht München l/I. wegen Betrügereien zu 5 Jahren Arbeitshaus verurtheilt wurde.
Nach dem Plaidoyer erklärten die Geschwornen K. Schwendtner des Verbrechens des Betruges schuldig, worauf der Gerichtshof denselben zu 4½ Jahren Zuchthaus verurtheilte.
Der Bayerische Landbote No. 68. München; Montag, den 9. März 1863.
#Bayerischer Kurier (22.12.1875)
Zur bevorstehenden Weihnachtszeit empfiehlt sich zur Aufnahme von Portraits in allen beliebigen Formaten in brillanter Ausstattung das
photographische Atelier Hudemann,
Nr. 11 Sonnenstrasse Nr. 11
Aufnahmen von Kinderportraits finden in den Mittagsstunden statt.
Zugleich empfehlen wir unsere große Auswahl von Altären und der allgemein beliebten Heiligenbilder.
Bayerischer Kurier No. 353. Mittwoch, den 22. Dezember 1875.
#Beilage zur Augsburger Postzeitung (22.9.1877)
Theodor Hudemann.
Am 12. dß. starb zu München nach fünfjährigen harten Leiden der Kunstmaler und Photograph Hr. Theodor Hudemann, geboren den 2. August 1817 zu Rendsburg (im ehemal. Holstein). Erst besuchte der Jüngling die Kriegsschule zu Kopenhagen, entsagte aber dem Militärstande um sich der Kunst zu widmen. Im Jahre 1839 kam er nach München, wo der schöne hellblonde und blauäugige Jüngling, ein wahres Abbild des altgermanischen Norden, als Porzellanmaler und namentlich als Silhouetteur*) eine schnell bekannte Persönlichkeit wurde. Verzichtend auf den langweilig herkömmlichen Weg, einen Schattenriß in Lebensgröße nachzuzeichnen und dann erst mittelst des sogenannten Storchenschnabel zu verkleinern, war Hudemann seine meist mit frappanter Aehnlichkeit natürlich en profil aufgefaßten Miniaturporträts im schärfsten Umriß gleich auf den Stein, von wo das gewünschte Bild rasch und zahllos abgedruckt werden konnte. Als dann die Photographie aufkam ging Hudemann nach Paris, machte sich mit dieser Technik vertraut und etablirte ein solches Atelier in München, wobei ihm in der malerischen Anordnung sein künstlerischer Sinn sehr zu statten kam. Ueberhaupt behielt das Künstlerische bei ihm immer die Oberhand. Ein schönes gerundetes Bild zu erzielen galt ihm als Hauptsache; dieses zu erreichen scheute er weder Zeit noch Mühe und machte nicht selten von einer Person eine ganze Reihe von Aufnahmen, bis zwar nicht ihm, aber doch dem gequälten Objekt über der Gewissenhaftigkeit des Künstlers die Geduld riß. Auch colorirte er mit zartester miniaturhafter Detailausführung viele Photographien, machte architektonische Aufnahmen von einzelnen historisch merkwürdigen oder besonders malerischen Partien Alt-Münchens, reproducirte als der Erste einige interessante Handzeichnungen aus dem damals noch unter Brulliot's Leitung stehenden kgl. Handzeichnungs-Kupferstich-Cabinet (insbesondere eine Reihe von Burgmair's Landsknechten). Auch vervielfältigte Hudemann eigene Compositionen, insbesondere aber die originellen Altarbauten des durch seine unermüdlichen Schöpfungen ausgezeichneten Architekten Georg Schneider. Frühzeitig geriet Hudemann, welcher sich vielfach auch mit chemischen Experimenten befaßte, auf die Herstellung von transparenten Photographien ein Verfahren, welches damals keine Beachtung fand, heutzutage aber so ziemlich allgemeinen Boden gewann. — Möglicherweise gaben die vielleicht nicht immer mit der gehörigen Vorsicht bewerkstelligten Versuche den ersten Anstoß zu einem hochgradigen Herzleiden, welches verbunden mit dem wassersuchtähnlichen Niederschlag in den Füßen, den armen Dulder in unbeschreiblicher Weise folterte. Unvermögend zu gehen, zu stehen oder zu liegen, verbrachte er fünf lange Jahre, Tag und Nacht in einer halbsitzenden Stellung auf einem Stuhle, in fortwährender Athemnot ringend, unfähig zu leben und zu sterben, dennoch nach Möglichkeit in den leichteren Zwischenräumen arbeitend und an allen Produkten seines Ateliers den regsten Antheil nehmend. Endlich erlöste den vielgepeinigten Mann, an dessen Heilungf alle ärztliche Kunst scheiterte, der lang und sehnlichst erwartete Tod.
Auffallender Weise erlag der am 11. September 1876 verstorbene Kunstmaler und Photograph Heinrich La Rüelle, freilich in hochbetagtem Alter, einem ganz ähnlichen Leiden.
Aus Hudemanns Atelier ging als besondere Specialität eine große Anzahl von Heiligenbildern hervor, ebenso neuestens eine originelle Portraitsammlung der Päpste in historischer Reihenfolge (in Medaillon-Form), welche wir dem kunstliebenden Publikum und hochw. Klerus zur Beachtung dringend empfehlen.
Ebenso wurden in diesem Verlag wohl über zwanzig Compositionen von Franz Pocci's Hand photographirt und in den Handel gebracht.
Beilage zur Augsburger Postzeitung Nr. 71. Samstag, den 22. September 1877.
#18 – 13 – 32 (Flüggen · Sonntag)
JOSEF FLÜGGEN
Professor u. Maler,
geb. 3. April 1842, † 3. Nov. 1906.
G. FLÜGGEN
Maler,
geb. den 9. Feb. 1811
zu Köln a/R.
gest. den 3. Sept. 1859
zu München.
¿ Marie Flüggen
¿ Mai 1889.
¿ M. Flüggen
¿ 21.11.1937
Tafel
GISBERT FLÜGGEN
GENREMALER
* 1811 KÖLN
† 1859 MÜNCHEN
PROF. JOSEPH FLÜGGEN
HISTORIENMALER UND
KOSTÜMBILDNER AM KGL. HOFTHEATER MÜNCHEN
* 1842 MÜNCHEN
† 1906 BERGEN BEI TRAUNSTEIN
Linke Seite
JULIE FLÜGGEN
geb. d. ¿
gest. d. 24. ¿ 1877.
WU¿ FLÜGGEN
¿ August 1897
gest. d. ¿ November 1899.
ADOLPH FLÜGGEN
¿
geb. d. ¿ August ¿
gest. d. ¿
Rechte Seite
Margaretha Sonntag
geb. von Spörrer
geb. 23. September 1817.
gest. 7. November 1877.
- Flüggen, Adolf
- Flüggen, Gisbert; 9.2.1811 (Köln) – 3.9.1859 (München); Kaufmanns-Sohn / Genremaler
- Flüggen, Josef; 3.4.1842 (München) – 3.11.1906 (München); Historienmaler und Theaterkostümierer
- Flüggen, Julie; – 24.2.1877 (München), 4 Jahre alt; Kunstmalers-Tochter
- Flüggen, M.; – 21.11.1937
- Flüggen, Marie (vh) / Sonntag (gb); – 11.5.1889 (München), 40 Jahre alt; Hauptzollamtsdieners-Tochter von Höchstädt / Historienmalers-Gattin
- Sonntag, Margaretha (vh) / Spörrer, von (gb); 23.9.1817 – 7.11.1877
#Gisbert Flüggen
* 9.2.1811 (Köln)
† 3.9.1859 (München)
Kaufmanns-Sohn / Genremaler
#Die bildende Kunst in München (1842)
Flüggen,
geboren zu Cöln 1811, besuchte dort zuerst das Gymnasium und nahm dann Unterricht im Zeichnen, worauf er an die Akademie zu Düsseldorf ging, nachdem sein erster Versuch in der Oelmalerei gelungen war, 1835. Nach einem nur kurzen Aufenthalte in jener Stadt begab er sich nach München, wo er bald, durch die Anschauung des regen, mannichfaltigen Kunstlebens geweckt, einige schöne Bilder vollendete. Zu den jüngsten und vorzüglichsten gehört: der unterbrochene Ehekontrakt, ein wahres charakteristisches Lebensbild. Der Beschauer wird in ein geräumiges, im Geschmacke des vorigen Jahrhunderts eingerichtetes Zimmer versetzt; die adelige Familie, im französischen steifen Kleiderprunke, ist mit den Zeugen und Schreibern zur Aufnahme des Ehevertrages versammelt: die schöne Braut mit der Mutter, der junge, elegante geputzte Bräutigam mit seinem stolzen Vater; Alles scheint in Richtigkeit: Da öffnet sich die Thüre und hereintritt ein schlichter Mann, bürgerlich gekleidet, mit seiner ihm schüchtern folgenden Tochter, deren verweinte Augen und bekümmertes Antlitz den inneren Schmerz offen darlegen. Welch Aufruhr erhebt sich unter den Versammelten, als der Mann die Briefe und das Bildniß des Bräutigams diesem vor die Füße wirft! Wie überrascht, empört ist der adelige Jüngling über das bürgerliche Betragen, wie wirft er mit verhaltenem Ingrimm den Kopf empor; wie vornehm stolz blickt sein Vater auf den Bürgersmann. Wie erschrocken ist die Braut mit ihrer Mutter! Zug für Zug an den einzelnen Personen, die ganze Gruppirung ist höchst wahr, lebendig von entschiedener Wirkung. – Tief ergreifend ist sein jüngstes Bild: der unglückliche Spieler.
Dr. Johann Michael von Söltl: Die bildende Kunst in München. München, 1842.
#Universal-Handbuch von München (1845)
Flüggen, Gisbert,
geboren 1811 zu Cöln am Rhein, begann dortselbst seine Kunststudien und begab sich von dort nach München, wo er sich ausschließend der höheren Genremalerei widmete. Eines seiner neuesten und vorzüglichsten Bilder vollendete er in diesem Jahre, eine »Verlobung«. Flüggens Werke sind in der gesammten Künstlerwelt sehr werth gehalten und besonders gesucht; er genießt einen weit verbreiteten Künstlerruf.
Der Herzog von Leuchtenberg hat von Flüggen »die Schachspieler«; ein ähnliches besitzt der k. russische Staatsrath Baron v. Schweitzer; zwei Bilder von ihm sind in Hannover angekauft worden: »Die Sänger auf der Orgel.« Eines seiner bedeutendsten Bilder ist »die Hazardspieler«, welches das Museum in Frankfurt besitzt. »Der unterbrochene Ehekontrakt« ist von dem Kunstverein in München angekauft worden, so wie viele andere.
Universal-Handbuch von München. München, 1845.
#Kunstvereins-Bericht für 1859 (1860)
Nekrologe.
Gisbert Flüggen, Genre-Maler,
geboren zu Cöln am 9. Februar 1811, stammte aus einer angesehenen Kaufmannsfamilie zu Lille in Flandern. Kurz vor der Geburt des jungen Flüggen siedelten die Eltern nach Cöln über, wo jedoch die früher blühenden Vermögensverhältnisse derselben in Verfall geriethen. Daher war Flüggen schon als Knabe genöthigt, durch Beschäftigung in einer Galanteriewaaren-Fabrik für seinen Unterhalt selbst zu sorgen. Hier scheint bereits der Sinn für Form und Gestaltung geweckt und der Entschluß in ihm rege geworden zu seyn, sich der bildenden Kunst zu widmen. Eine Erbschaft machte es ihm später möglich, diesen Entschluß auszuführen. Ueberraschend waren die Fortschritte, welche er auf der betretenen Bahn machte; denn bereits im Jahre 1833 finden wir denselben in München, wo er an dem damals in höchster Blüthe stehenden künstlerischen Schaffen in würdiger Weise sich betheiligte. Im Jahre 1835 ließ Flüggen, nachdem er sich ein Jahr vorher verehelicht hatte, in München sich bleibend nieder und entfaltete hier eine Thätigkeit, die mit jeder künstlerischen Hervorbringnng neue Triumphe feierte.
Flüggen liebte, ähnlich dem brittischen Wilkie, vorzugsweise die Darstellung solcher Sccnen aus dem häuslichen und gesellschaftlichen Leben, in welchen es eine bedeutende psychologische Aufgabe zu lösen gibt. Er schildert die Contraste und Conflicte der menschlichen Gesellschaft, Leiden und Gebrechen der Gegenwart, gibt aber seinen Bildern dadurch, daß er deren Stoff in eine dramatische Einheit zusammenzufassen weiß, einen geschichtlichen Charakter. Es ist zwar zum Oeftern etwas Tendenziöses in der Wahl seiner, wenn auch fast immer dem Gemeingefühl der Zeit entnommenen Stoffe; aber die poetische Gerechtigkeit, die stets in seinen Darstellungen waltet, versöhnt das Gemüth und verleiht ihnen die Weihe des höheren Kunstwerkes. Hand in Hand mit der glücklichen Wahl des Stoffes geht die mit großem Geschick und feinem Takte durchgeführte Anordnung, die künstlerische Form. Die Gruppen einen und sondern sich ebenso natürlich, als klar und gefällig, so daß Linien und Massen durchweg ein harmonisches Ganzes bilden. Hiezu kommt eine treffende Charakterzeichnung, welche die einzelnen Individuen nicht selten zu Repräsentanten ihrer Gattung erhebt und ein der augenblicklichen Situation entsprechender Ausdruck.
Diese Vorzüge, verbunden mit einer harmonischen Farbenwirkung und freien, breiten Behandlung, sichern Flüggen einen Platz unter den ersten Genre-Malern der Gegenwart.
Von seinen zahlreichen Werken erwähnen wir nur »die Schachspieler« in der ehemals Herzogl. Leuchteubergischen Gemälde-Gallerie, jetzt in St. Petersburg, »die überraschten Diener« im Besitz des Herrn Merkens in Cöln, »die Prozeßentscheidung« und »die Verlobung« im Besitze des Herrn Stadtraths Jacobs in Potsdam, »die Weinprobe« und »der Morgenkuß« im Besitze des Herrn Albert Platner in Nürnberg, »die Erbschleicher« in drei Wiederholungen in den Gallerien zu Wien, München und Hannover, »Wucherer und Künstler,« dann »die Testaments-Eröffnung« im Besitze des Herrn Johann Dickensohn, »Morgenkuß« und »die Waise« in der Sammlung des Herrn Havemeyer in Newyork, »die Genesende« gleichfalls in Amerika,« endlich »die letzten Augenblicke Friedrich Augusts, Königs von Sachsen in Tyrol« in der k. Gallerie zu Dresden. Zu letzterem Bilde hatte der Künstler nicht nur sämmtliche Figuren nach dem Leben portraitirt, sondern auch die Lokalitäten an Ort und Stelle genau aufgenommen.
Mitten im glühendsten Schaffen – der Künstler war eben mit einem großen Gemälde »das Vorzimmer eines Fürsten« beschäftigt – wurde Flüggen am 3. September 1859 in seinem 48. Jahre vom Tode überrascht. Mit ihm verlor seine zahlreiche Familie einen zärtlich sorgenden Gatten und Vater, die Münchener Künstlerschaft einen geehrten Genossen, und die deutsche Kunst einen würdigen, hochbegabten Repräsentanten.
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunst-Vereins in München während des Jahres 1859. München, 1860.
#Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)
Flüggen, Gisbert, Genremaler, geb. 9. Febr. 1811 in Köln, † 3. Sept. 1859 in München, bildete sich kurze Zeit auf der Akademie in Düsseldorf und später in München, wo er 1853 Ehrenmitglied der Akademie wurde; malte nach dem Vorbild von David Wilkie Scenen aus dem gesellschaftlichen Leben der Zopfzeit, gewöhnlich mit einer socialen oder moralischen Tendenz. Zu seinen besten Bildern gehören: Die überraschten Diener (1839), Eine Verlobung (1840), Der unterbrochene Ehevertrag, Der unglückliche Spieler (Museum in Mainz), Die verlorene Schachpartie, Die Prozessentscheidung, Der verzweiflungsvolle Spieler (Museum in Breslau), Der Börsenspeculant, Die Erbschleicher (Museum in Hannover), Die Weinprobe, Die Auspfändung, Der Tod des Königs Friedrich August II. von Sachsen und in der Neuen Pinakothek zu München Das Vorzimmer eines Fürsten.
Allgemeines Künstler-Lexicon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Vorbereitet von Hermann Alexander Müller. Herausgegeben von Hans Wolfgang Singer. Erster Band. Frankfurt am Main, 1895.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Flüggen Gisbert, 1811 (Köln) – 1859, Genremaler; er war als Knabe gezwungen, als Fabrikarbeiter zu verdienen, und konnte erst später sich in Düsseldorf an der Akademie ausbilden; 1835 siedelte er nach München über; F. suchte besonders durch technisch sorgfältige Darstellungen von Äußerlichkeiten, wie Hausrat, Stoffe, seinen Gemälden, die glücklich gruppiert und von lebensvollem Ausdruck sind, besonderen Reiz zu verleihen.
Hauptwerke: Die Verlobung, Der unterbrochene Ehekontrakt, Der Erbschleicher, Der unglückliche Spieler.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Josef Flüggen
* 3.4.1842 (München)
† 3.11.1906 (München)
Historienmaler und Theaterkostümierer
#Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)
Flüggen, Joseph, Bildniss- und Historienmaler, geb. 1842 in München, Sohn und Schüler des Vorigen [Gisbert Flüggen], auch Schüler der dortigen Akademie unter Piloty. Zum Zwecke weiterer Studien reiste er 1866 nach Paris, London und Belgien, wo er viel von der alterthümlichen Richtung von Leys annahm. Bekannter als seine im Ganzen wenig an die Oeffentlichkeit gekommenen Bildnisse sind unter seinen übrigen Bildern: Elisabeth von Thüringen auf der Flucht, Der Wirthin Töchterlein (1863, nach Uhland, Hauptbild), weniger gelungen Familienglück, und Am Strand von Genua; sehr glücklich dagegen war er in den Bildern: Das schmollende Liebespaar, Milton das »Verlorene Paradies« dictirend, Die Landgräfin Margarethe von ihren Kindern Abschied nehmend, Regina Imhof die Brautgeschenke empfangend (1877), Das letzte Kleinod (1883), Tod der heil. Elisabeth, und Die Märchenbilder auf der Drachenburg bei Königswinter.
Allgemeines Künstler-Lexicon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Vorbereitet von Hermann Alexander Müller. Herausgegeben von Hans Wolfgang Singer. Erster Band. Frankfurt am Main, 1895.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Flüggen Josef, 1842 (München) – 1906, Historienmaler und Hoftheater-Kostümierer; F., Sohn des Genremalers Gisbert F., bildete er sich in München bei R. von Piloty aus, er machte Studienreisen nach Paris, London, Brüssel und Antwerpen; seit 1883 war er Vorstand des Kostümwesens an den königlichen Theatern in München; in seinen Gemälden bevorzugte er historische Stoffe.
Hauptwerke: Abschied der Landgräfin Margarethe von ihren Kindern, Der Wirtin Töchterlein (nach L. Uhland), Regina Imhof, Taufe Kaiser Maximilians, Tod der hl. Elisabeth.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Marie Flüggen (vh) / Sonntag (gb)
† 11.5.1889 (München), 40 Jahre alt
Hauptzollamtsdieners-Tochter von Höchstädt / Historienmalers-Gattin
#Münchner Neueste Nachrichten (15.5.1889)
Lokales.
München, 14. Mai.
(Beerdigungen.) Ein ungewöhnlich großes Trauergefolge geleitete die irdischen Ueberreste der Professors- und Historienmalersgattin Marie Flüggen zur letzten Ruhestätte, u. A. sahen wir General-Intendant Frhr. v. Perfall, General-Musikdirektor Levy, Ober-Maschinenmeister Lautenschläger mit beinahe sämmtlichen Mitgliedern der Hofbühne, Erzgeißerei-Inspektor Ferd. v. Miller, Generalmajor Malaisé, viele Künstler u. A. mehr. Die Trauerrede hielt der protestantische Pfarrer Klungler von Haidhausen, der mit bewegten Worten ein Lebensbild der Entschlafenen, die nur ein Alter von nicht ganz 41 Jahren erreicht hatte, entwarf. Der Hoftheatersingchor trug vor und nach der Rede Trauerweisen vor.
Münchner Neueste Nachrichten No. 224. Mittwoch, den 15. Mai 1889.
#18 – 13 – 36·37 (Dorfmüller · Maurer)
Hier ruhen
Frau Anna Maurer
geb. 7. Okt. 1847, gest. 11. Dez. 1906.
Herr August Maurer
Metzgermeister
geb. 30. Okt. 1877, gest. 1. Juli 1941.
Sockel
Herr Mathäus Dorfmüller
gest. 17. Februar 1868, im 41. Lebensjahre.
Frau Anna Dorfmüller
gest. 11. Mai 1889 im 71. Lebensjahre.
18.13.36 – 37. Burlein.
- Dorfmüller, Anna (vw); – 11.5.1889 (München), 71 Jahre alt; Werkmeisters-Witwe
- Dorfmüller, Mathäus; – 17.2.1861
- Maurer, Anna (vh); 7.10.1847 – 11.12.1906
- Maurer, August; 30.10.1877 – 1.7.1941; Metzgermeister
#18 – 13 – 45 (Steinsdorf)
Hier ruhen:
¿
Herr Sigmund von Steinsdorf
geb. 6. März ¿ gest. 25. Dez. 1847
Dessen Gattin 1. Ehe
Frau Josepha von Steinsdorf
geb. Kramer
geb. 24. April 1779, gest. 9. Mai 183¿
Frau Clotilde von Steinsdorf
geb. Freiin von Adelsheim
kgl. Generals-Gattin
geb. 3. Sept. 1823, gest. 25. März 188¿
Herr Maximilian von Steinsdorf
kgl. bayer. Generalmajor,
geb. 10. Dez. 1808 gest. 18. April 1880.
Herr Maximlian
Ignaz Sigmund von Steinsdorf
kgl. bayer. Generalmajor z. D.
geb. 11. Jan. 1852, gest. ¿. Jan. ¿
Rückseite
Die Inschrift ist nicht erhalten
- Steinsdorf, Clotilde von (vh) / Adelsheim, von (gb); 3.9.1823 – 25.3.1884 (München); Generals-Gattin
- Steinsdorf, Josefa von (vw) / Kramer (gb); 24.4.1779 – 9.5.1830 (München); Rats-Gattin
- Steinsdorf, Maximilian Ignaz Sigmund von; 11.1.1852 – 2.11.1919 (München); Generalmajor
- Steinsdorf, Maximilian von; 10.12.1808 – 18.4.1880; Generalmajor
- Steinsdorf, Sigmund von; 6.3.¿ – 25.12.1847 (München); Ministerialrat
#18 – 13 – 46 (Reinherz)
KONRAD REINHERZ
KUNSTMALER
* BRESLAU 20.X.1835
† MÜNCHEN 20.VII.92
THERESE REINHERZ
GEBORENE SEIDL
VERWITW. ROECKL
* MÜNCHEN 24.IV.1848
† MÜNCHEN 1. III.1925
- Reinherz, Konrad; 20.10.1835 (Breslau) – 20.7.1892 (München); Landschaftsmaler
- Reinherz, Therese (vh) / Röckl (vw) / Seidl (gb); 24.4.1848 (München) – 1.3.1925 (München)
#Konrad Reinherz
* 20.10.1835 (Breslau)
† 20.7.1892 (München)
Landschaftsmaler
#Allgemeine Deutsche Biographie (1907)
Reinherz: Konrad R., Landschaftsmaler, geboren in Breslau am 20. October 1835 (nicht, wie in Singer's Künstlerlexikon angegeben, 1855), † am 20. Juli 1892 in München.
Als Sohn des Decorationsmalers Wilhelm Reinherz trat er nach Absolvirung der Lateinschule in das väterliche Geschäft, mit der Absicht, dasselbe später zu übernehmen. Anfang der sechziger Jahre jedoch trieb ihn sein Drang zu selbständiger Production nach München, wo er sich in der Landschaftsmalerei ausbildete. Sein Lehrer und baldiger Freund war hier zunächst Richard Zimmermann, mit dem er zusammen verschiedene Studienreisen machte. Dem Einfluß Zimmermann's folgte dann der stärkere des Kreises um Wilhelm v. Diez. Er zeigt sich namentlich in der Behandlung des Lichtes. Reinherz' Landschaften fanden bald Liebhaber, in deren Händen sich der größte Theil von ihnen noch heute als Privatbesitz befindet. 1886 vermählte sich R. mit der Wittwe Therese Roeckl, der Schwester des Architekten Gabriel v. Seidl. Er fungirte als Mitglied und eine Zeit lang im Vorstand der Münchener Künstlergenossenschaft. In der Münchener neuen Pinakothek hängt Reinherz' einziges öffentlich ausgestelltes Bild, vermuthlich sogar nicht sein bestes: eine schwere, düstere, entfernt an Ruysdael erinnernde Landschaft mit einer mächtigen Baumgruppe, einer schmalen Fernsicht seitlich im Hintergrund und einem Wasser im Vordergrund. Bekannt sind ferner die »Mühle« (1888 auf der 3. internationalen Ausstellung im Glaspalast ausgestellt), »Dorfpartie«, »An der Würm bei München«, »Die Isar bei Tölz«.
Biographische Mittheilung im Archiv der historischen Commission der Münchener Künstlergenossenschaft. — Singer, Allgemeines Künstlerlexikon, Frankfurt 1901.
Franz Vallentin.
Franz Valentin: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig; 1907.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Reinherz Konrad, 1835 (Breslau) – 1892, Landschaftsmaler; als Sohn eines Dekorationsmalers sollte R. eigentlich das väterliche Geschäft übernehmen; ihn trieb es aber anfangs der sechziger Jahre nach München, wo er sich bei R. Zimmermann, mit dem zusammen er viele Studienreisen machte, später bei W. Diez für die Landschaftsmalerei ausbildete; Rs. Stärke liegt vor allem in der Behandlung des Lichts; seine meisten Landschaften befinden sich in Privatbesitz; als Schwager des Baukünstlers G. von Seidl war er längere Zeit Vorstand der Münchner Künstlergenossenschaft; die Bayerische Staatsgemäldesammlung besitzt Rs. einziges öffentlich ausgestelltes Bild, wohl gar nicht sein bestes, eine düstere Landschaft mit einer mächtigen Baumgruppe (an Ruysdael erinnernd).
Weitere Werke: Mühle, Dorfpartie, An der Würm bei München; Die Isar bei Tölz.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 13 – 47 (Sperr)
Hier ruhet
Frau Johanna Sperr
k. Fasanmeisterswittwe, † 15. Aug. 1884.
Deren Tochter
Karoline Sperr † 1. Sept. 1901.
Johanna Sperr
pens. Hauptlehrerin,
geb. 7. Januar 1848, gest. 1. Mai 1921.
Klara Sperr † 8. Jan. 1911.
Margarethe Sperr
* 9. Mai 1846 † 11. März 1929.
18.13.47. Kosenbach.
- Sperr, Johanna; 7.1.1848 – 1.5.1921; Hauptlehrerin
- Sperr, Johanna (vw); – 15.8.1884; Fasanmeisters-Witwe
- Sperr, Karoline; – 1.9.1901 (München), 60 Jahre alt; Fasanmeisters-Tochter
- Sperr, Klara; – 8.1.1911 (München), 69 Jahre alt; ehemalige Herrschaftsköchin
- Sperr, Margarethe; 9.5.1846 – 11.3.1929
#18 – 13 – 51 (Rauscher · Schöffel)
Hier ruhet
Frau Elise Schöffel
geb. Fixle, Privatiers-Gattin,
gest. 15. Aug. 1889, 62 Jahre alt.
Herr Andreas Schöffel,
Privatier,
gest. 11. Juni 1891, 72 Jahre alt.
Dessen Sohn
Herr Frz. Xaver Schöffel
Früchtenhändler,
geb. 20. Febr. 1852, gest. 7. März 1913.
Ihnen folgte unsere liebe Mutter
Frau Maria Schöffel
geb. 17. Febr. 1858, gest. 8. Febr. 1930.
Herr Anton Schöffel * 14.1.1891 † 7.12.1936.
Rechte Seite
Ihre Enkel:
Elise, Josef,
Krescenz, Andreas
Martin, Martina.
Unsere unvergessl.
treue Ladnerin
Frau
Luise Rauscher.
Rückseite
Heiligensetzer
- Rauscher, Luise (vh); Ladnerin
- Schöffel, Andreas; – 11.6.1891, 72 Jahre alt; Privatier
- Schöffel, Anton; 14.1.1891 – 7.12.1936
- Schöffel, Elise (vh) / Fixle (gb); – 15.8.1889, 62 Jahre alt; Privatiers-Gattin
- Schöffel, Frz. Xaver; 20.2.1852 – 7.3.1913; Früchtehändler
- Schöffel, Maria (vh); 17.2.1858 – 8.2.1930
#18 – 14 – 1 (Schiber)
FAMILIE
VON
SCHIBER
A. D. H. BURKHARDSBERG
1832 – 1920
- Schiber, Johann Baptist Simon von; 28.10.1770 – 16.3.1836 (München); Ministerialrat
- Schiber, Theresia von (vh) / Wolf, von (gb); 10.4.1781 – 8.6.1832 (München); Ministerialrats-Gattin
#18 – 14 – 4 (Reithmayr)
Tafel
Hier ruht
der herzensgute, hoffnungsvolle Sohn
Herr Alfons Reithmayr,
Zollpraktikant,
beim Baden ertrunken den 27. Juli 1900
im 21. Lebensjahre.
Gewidmet von seiner
trauernden Mutter.
- Reithmayr, Alfons; – 27.7.1900 (Simbach am Inn), 20 Jahre alt, Tod durch Ertrinken; Zollpraktikant
#18 – 14 – 5…7 (Patzenhofer)
FAMILIEN
GRABSTÄTTE
PATZENHOFER
- Patzenhofer, Marie; – 21.12.1889 (München), 63 Jahre alt; Privatiere
#18 – 14 – 8 (n. n.)
#18 – 14 – 9·10 (Jodlbauer)
Hier ruht in Frieden:
Matthäus von Jodlbauer,
Präsident der kgl. Brandversicherungskammer,
geb. den 9. Mai 1829, gest. den 3. November 1890.
Dessen Gattin
Clara von Jodlbauer,
geb. Braun
geb. den 31. Januar 1838, gest. den 26. September 1904.
Dr. Max Jodlbauer,
Kommerzienrat, Stadtrat u. Mitglied der Handelskammer,
geb. den 22. August 1860, gest. den 20. Juli 1929.
Maria Jodlbauer
geb. den 9. Mai 1865, gest. den 6. Januar 1936.
- Jodlbauer, Klara von (vw) / Braun (gb); 31.1.1838 – 26.9.1904
- Jodlbauer, Maria; 9.5.1865 – 6.1.1936
- Jodlbauer, Matthäus Ritter von; 9.5.1829 (Unterschwärzenbach b. Griesbach/Ndb.) – 3.11.1890 (München); Versicherungsgründer
- Jodlbauer, Max, Dr.; 22.8.1860 – 20.7.1929; Kommerzienrat, Stadtrat und Mitglied der Handelskammer
#18 – 14 – 11·12 (Vespermann)
KLARA
METZGER-VESPERMANN
HOFOPERNSÄNGERIN
* 13. April 1799 † 6. März 1827
- Vespermann, Klara (vh) / Metzger (gb) / Metzger-Vespermann (ps); 13.4.1799 (München-Au) – 6.3.1827 (München); Sängerin
- Vespermann, Maria Katharina (vw) / Sigl (gb) / Sigl-Vespermann (ps); 1804 (Passau) – 30.7.1877 (München); Sängerin
- Vespermann, Wilhelm; 1784 (Hannover) – 8.1.1837 (München); Regisseur, Sänger und Schauspieler
#Klara Vespermann (vh) / Metzger (gb) / Metzger-Vespermann (ps)
* 13.4.1799 (München-Au)
† 6.3.1827 (München)
Sängerin
#Eos (7.3.1827)
An der entseelten Hülle der unsterblichen Sängerin Frau Klara Metzger-Vespermann.
(Sie starb den 6. März, Morgens 5¼ Uhr an einer Entzündungs-Krankheit von vier Wochen an den Fraisen, in einem Alter von 27 Jahren, 11 Monate.)
Sonett.
O Tag des Jammers, mußtest du erscheinen
So früh, so rasch, wie auf des Blitzes Schwingen,
Das Machtgebot des Todes zu vollbringen,
Den schweren Schlag, den Tausende beweinen!
O Muse des Gesanges! Weh! Von Deinen
Der Melodie geweihten Lippen dringen
Nie mehr die Zaubertöne! Sie verklingen,
Die alles Herrliche in sich vereinen!
Gelähmet von der Bürde dieser Klage,
Kann Deinen Ruhm nicht nach Verdienst verklären
Mein schwaches Lied, am Ende Deiner Tage:
Doch in die Heimath bist Du fortgezogen,
In's goldne Wunderland der Himmels-Sphären,
Woher Du kamest auf Gesanges-Wogen!
München am 6. März 1827.
Friedrich Bruckbräu.
Eos 38. Blicke auf Welt und Kunst. Mittwoch, den 7. März 1827.
#Flora (8.3.1827)
Miszellen zur Tagsgeschichte.
(München.) Das kunstliebende Publikum dieser Hauptstadt hat einen großen Verlust erlitten durch den am 5. d. M. Morgens erfolgten Tod der berühmten K. Hof- und Kammersängerin, Frau Clara Vespermann, geb. Metzger. Sie starb nach einem Uebelbefinden von einigen Wochen an den Folgen einer Entzündungs-Krankheit in einem Alter von 28 Jahren. So wie wir sie kannten, auf der Höhe ihrer Kunst, so erkannte sie das Publikum in allen deutschen Hauptstädten, wo Sie sich hören ließ, als eine der ersten Sängerinnen Deutschlands, und selbst die größten Künstlerinnen des Auslandes, namentlich Sigra. Catalani, waren von ihrem Gesange bezaubert. Nachdem sie in den Jahren 1816 und 1817 von dem verstorbenen Capellmeister v. Winter ihre erste Ausbildung zur Sängerin erhalten hatte, trat sie am 29. Aug. 18l7 zum erstenmal in der Oper: la figlia dell' Aria (die Tochter der Luft), als Semiramis auf, und erregte mit ihrer schönen und klangvollen Stimme große Hoffnungen. Bald darauf, zu Anfang des Septembers 1817, ging sie mit dem Ritter v. Winter nach Italien, wo sie sich zu Mailand und Genua vollends ausbildete, und mit Beifall auf den dortigen großen Bühnen aufgenommen wurde. Sie kehrte in der Folge in ihr Vaterland zurück, und erhielt sodann eine ihrem künstlerischen Werthe angemessene und würdige Anstellung bei dem K. Hof- und National-Theater. Ihre letzte Darstellung war die Rolle des Röschen in der Oper: Faust, am 21. Jan. d. J. Ihre glänzenden Leistungen sind in diesen Blättern seit einer Reihe von Jahren verdientermassen gewürdigt worden, die jetzt nur das Bedauern über einen Verlust ausdrücken können, der schwer oder kaum ersetzbar ist. Sanft ruhe ihre Asche!
Flora Nro. 48. Ein Unterhaltungs-Blatt. München; Donnerstag, den 8. März 1827.
#Der Bayerische Volksfreund (10.3.1827)
Tages-Neuigkeiten.
Aus München.
Den 9. März. Gestern Nachmittags 4 Uhr wurde die verblichene allgemein betrauerte k. Kammer- und Hoftheater-Sängerin, Frau Klara Vespermann, auf die ausgezeichnetste Weise zur Erde bestattet. Die k. Sänger und Sängerinnen, so wir das Personal des k. Hoftheaters und die Hofmusik in Uniform, folgten dem mit Fackeln umgebenen bekränzten Sarge, dessen Bahrtuch von 8 k. Hofsängern getragen wurde. Dem Sarge folgten sodann die Leidtragenden, der Vater und Bruder der Verstorbenen, dann der k. Hoftheater- und Hofmusik-Intendant, Hr. Frhr. v. Poißl, gefolgt von den Vorstehern der verschiedenen Kunstzweige und den vorzüglichsten Mitgliedern der Bühne. An diese schloß sich das gesammte Frauenpersonal der Anstalt in tiefer Trauerkleidung, die k. Hofmusik und das übrige Personal des Theaters. Der Magistrat der Vorstadt Au, aus welcher die Verstorbene gebürtig war, ihr die letzte Ehre erweisend, folgte unmittelbar dem Vorstande der k. Bühne. Am Grabe wurde von dem k. Hofmusik-Personal ein feyerliches Grablied von Hrn. Kapellmeister Stuntz abgesungen. Viele der Tausende, welche oft von den Tönen dieser großen Sängerin entzückt und erhoben waren, waren mit Rührung und Trauer erfüllt. Ruh' und Friede der Unvergeßlichen!
Der Bayerische Volksfreund Nro. 30. München; Samstag, den 10. März 1827.
#Der Bayerische Volksfreund (10.3.1827)
Blume
auf das
Grab der unsterblichen Metzger-Vespermann.
Es war der Meister längst vorausgegangen,
Und Engels-Chöre priesen jubelnd ihn,
Doch nimmer ward gestillet sein Verlangen,
Sein Auge fand Dich nicht, o Priesterin!
Sein Geist umschwebte Deine Lorbeerkrone,
Er brachte jetzt die Palmenkrone Dir,
Gerufen hat er Dich in jene Zone;
Nicht dieser Welt, nein, Du gehörtest ihr!
Vom Seraph flammt das Göttliche hernieder,
Und ewig grünet, was so früh verklärt;
Du kehrtest nur zur fernen Heimath wieder,
Nur kurze Weihe war Dir hier gewährt.
Und was wir auch so Schmerzliches empfinden,
Du lebest noch mit uns, verklärter Geist!
Laß immer uns noch Lorbeerkränze winden,
Wenn auch der Frost des Grabes sie zerreißt!
Ein schöner Stern ist unter jetzt gegangen,
Sein Schimmer aber bleibet noch zurück,
Ein mildes Licht, ein ewiges Verlangen,
Erinnerung, der Erde schönstes Glück.
Erinnerung an Dich, Du früh Verklärte,
Denn Deine Töne sind uns nicht verhallt,
Ein ew'ger Nachklang noch für diese Erde,
Mit ihrer Zartheit süßester Gewalt!
Ulrich v. Destouches.
Der Bayerische Volksfreund Nro. 30. München; Samstag, den 10. März 1827.
#Der Bayerische Volksfreund (13.3.1827)
Blume auf Mad. Vespermann's Grab.
Jene Himmelstöne sind verklungen,
Die so oft von Deinem Mund geschwebt.
Und die Saiten, die so rein gebebt,
Sind für uns auf ewig nun gesprungen!
Doch das Höchste hattest Du errungen,
Was im Reich der Zaubertöne lebt,
Und wonach Du Selige gestrebt,
Ist auch immer ruhmgekrönt gelungen.
Aber jetzt bist Du bei Engel-Chören,
Und wie wir im Nachklang Dich noch hören,
Tratst Du ein in jenes ew'ge Land;
Doch was kann mein Blümchen Dir noch' dienen,
Jener Kranz wird ewig für Dich grünen,
Den die Kunst um Deine Schläfe wand!
A. v. K.
Der Bayerische Volksfreund Nro. 31. München; Dienstag, den 13. März 1827.
#Eos (21.3.1827)
Die Kunst des Gesanges.
Dem Andenken der den 6. März 1827 gestorbenen Clara Vespermann, geb. Metzger, gewidmet.
Gesang, so lieblich in der seel' erhallend,
Du freundlicher obherrscher der empfindung,
Wenn du durch süßer töne klare windung
Hinschwebst, im reinsten kunstverhalt erschallend;
O lust, wenn zwischen höh' und tiefe wallend,
Voll wohlklang sich des liedes schöne bindung
Zu uns ergießt aus zarter stimme ründung,
So lieb dem herz, dem ohr so wohlgefallend!
Die holde kunst, ob klagend, kämpfend, fröhlich
Sie sich bewegt in klarer reihen tanze,
Wie rührt sie uns, wie fühlt sich Alles selig!
Dieß lob, verklärte Clara, dir gewunden
Die blumen des gesang's zum schönsten kranze,
Sey dein; dank dir so wonniglicher stunden!
B. J. Docen.
Eos 46. Blicke auf die Welt und Kunst. Mittwoch, den 21. März 1827.
#Flora (2.9.1827)
Es sind bei der Redaction mehrere Anfragen wegen des der verstorbenen Sängerin Clara Vespermann zu errichtenden Denkmals und der zu haltenden Musikalischen Trauer-Feyer eingelaufen, die zu beantworten oder die desfallsigen Meinungen zu äussern, wir uns wirklich in einiger Verlegenheit befinden. Wir begnügen uns daher mit der bloßen Inhalts-Anzeige.
Die eingesandten Fragen und Bemerkungen stimmen im Wesentlichen in der Meinung überein, daß, wenn auch Dlle. Sigl, für welche in der zu Ehren der Sängerin gedichteten Cantate die Hauptparthie componirt ist, im gegenwärtigen Augenblicke ihrer bevorstehenden Verheiratung mit Hrn. Vespermann solche schicklicher Weise nicht wohl singen könne, so werde doch dadurch, daß Clara’s gefeierter Name auf eine Andere übergehe, ihr Andenken bei den Freunden und Verehrern ihrer hohen Kunst doch nicht so schnell erlöschen, um auch später noch die regste Theilnahme dafür zu erwecken, und man werde in Dlle. Schechner, einer würdigen Gefährtin auf dem Pfade ihres künstlerischen Ruhms, eine Sängerin finden, der es vorbehalten sey, die schönen Worte des Trauer–Gesanges vorzutragen, die ein geehrter und gefühlvoller Dichter der Verklärten sang.
Flora Nro. 175. Ein Unterhaltungs-Blatt. München; Sonntag, den 2. September 1827.
#Bayreuther Zeitung (28.12.1827)
Deutschland.
München, 22. December. Gestern Abends von ½7 Uhr bis 9 Uhr hatte das große, schon früher angekündigte Vocal- und Instrumental-Concert zur Gedächtnißfeier für unsere zu früh entschlummerte Clara Mezger-Vespermann vor einer sehr zahlreichen und glänzenden Versammlung, welche II. KK. Majestäten mit Allerhöchst Ihrer Gegenwart beglückten, Statt. Ausgezeichnet wurden die Ouvertüre aus Oberon, das roncko brillant von Hrn. Faubel, eine Arie aus Oberon von Mdme Sigl-Vespermann, Variationen für das Violoncell von Hrn. Sigl und Variationen für die Harfe von Mdelle. Krings gegeben. Die darauf folgende Cantate, gedichtet von Eduard von Schenk und in Musik gesetzt von Hrn. Stunz ergriff alle Herzen und in vielen Augen schwammen Thränen wehmüthiger Empfindung für die, zu deren Erinnerung diese Feyer in das Leben trat.
Bayreuther Zeitung Nro. 256. Freitag, den 28. Dezember 1827.
#Neuer Nekrolog der Deutschen (1829)
96. Clara Vespermann, geb. Metzger,
kön. baier. Kapell- u. Hofsängerin zu München;
geb. im J. 1800, gest. d. 6. März 1827
(Haude- und Spenersche Ztg. 1827; Nr. 73. Musikal. Ztg. 1827; Nr. 21.).
Geboren in einer der Vorstädte von München, hatte sie durch ihre schöne gehaltvolle Stimme schon früh die Aufmerksamkeit ihrer Umgebung auf sich gezogen. Ein Geistlicher der dortigen Pfarrei nahm sich zuerst ihrer an, lehrte sie Musik und Noten lesen. So kam sie in das Haus des Kapellmeisters Winter, der sie geeignet fand, an ihr seine Lehrmethode zu üben und dem, so wie ihr selbst, diese Vorkenntnisse sehr zu Gute kamen; denn mit Elementarlehre gibt sich ein großer Meister wohl nicht ab.
Als er sie hinreichend vorbereitet fand, ließ er sie zuerst in seinem Opferfeste (Mai 1816) auftreten und sie erhielt und wählte gern, in dankbarer Verehrung gegen ihren Lehrer, die Rolle als Myrha, in welche sie die ganze entzückende Naivetät des kindlichen Sinnes legte. Es war aber eben damals die Gesellschaft italienischer Operisten unter ihrem Impressar Cerra in München angelangt, welche mit ihrem Tancred das Publikum elektrisirte. Man fing an, nur mit einer Art von Hohn auf deutschen Gesang herabzusehen und die deutsche Oper mußte bei diesem ersten Anlaufe fast erliegen; keine Parthei hatte sich für dieselbe erklärt. Selbst die damalige Direction ließ sie gleichsam fallen, denn die Italiener waren jeden Tag, ja, so zu sagen, jede Stunde bereit, etwas Neues, gut im Spiel und Vortrag und in dem bezaubernden Style von Rossini dem erstaunten Publikum zu geben. So wendete sich Dem. Metzger, angeführt von ihrem Lehrer, nach dem Norden, besuchte Leipzig, Dresden, Berlin; Hr. Winter gab Concerte, ließ sein Alexanderfest und seine Schülerin hören und nahm eben da einen auf seine Nachfrage von Mailand her ihm vorgeschlagenen Contract für die nächsten Karnevalsopern an, schrieb seinen Mahomet und in Genua seinen Woldemar, in welchen beiden seine Schülerin auch Rollen sang.
Bei ihrer Rückkunft fand ihre Anstellung keine Widerrede. Vieles hatte sich geändert; der Patriotismus war erwacht; man dachte daran, die deutsche Oper wieder zu heben, ihr neuen Credit zu verschaffen und die gefährliche Nebenbuhlerin, wenn möglich, auszustechen. Demois. Metzger nannte sich nun, was in dasiger Kapelle aber noch nie in Gewohnheit gewesen, erste Hofsängerin, die Bewunderer ihres Gesanges nannten sie: die Einzige. Kein Concert, das nur von etwas Wichtigkeit seyn sollte, wurde veranstaltet, keine theatralische Darstellung gegeben, an welchen sie nicht den besten Antheil hatte. Sie gab den Aufführungen jeder Art Würde, zog die Zuhörer an und alles sprach nur von ihr, wollte nur sie hören. Bald verehelichte sie sich mit dem rühmlichst bekannten Schauspieler Hrn. Vespermann und machte nun häufige Reisen, auf welchen sie durch ihre Kunstleistungen auch im Auslande großen Ruf erwarb und ein ehrenvolles Andenken sich erhallen wird. Niemand hätte geglaubt, daß ihr Glanz so bald erlöschen, das Ende ihrer Laufbahn so nahe seyn sollte.
Da ihre Wohnung in den Kirchensprengel des Domes eingepfarrt war, so wurde bei dem feierlichen Gottesdienste in der Domkirche Mozarts Requiem von der königl. Kapelle aufgeführt, mit großer Wirkung, wie man es in dieser großen Tempelhalle kaum erwartet hatte. Die Stimme der beliebten Sängerin war ein Halb-Sopran (Mezzo Soprano), welchen ihr Lehrer bei der ersten in einem öffentlichen Concerte gesungenen Arie bis in G herabgezogen und bis dreigestrichenen C erhöht hatte. Vom eingestrichenen E bis zum zweigestrichenen G war das natürliche Diapason (Stimmumfang), in welchem sie aussprach und eigentlich sang. Ihre Gestalt und Gesicht waren angenehm und anziehend und ihr ganzer Körper, mittler weiblicher Größe, schön gebaut, war von dem Reiz beweglicher Grazie durchflossen.
Neuer Nekrolog der Deutschen. Ilmenau, 1829.
#Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände (1847)
V.’s [Wilhelm Vespermanns] erste Gattin, Clara, geborene Metzger, geb. 1799 in der Vorstadt Au zu München, wurde, als man ihre ausgezeichnete Stimme und ihr Gesangstalent kennen gelernt hatte, ihre Ältern aber weder Sinn noch Mittel hatten, das Mädchen zur Sängerin bilden zu lassen, von dem Kapellmeister Winter als Pflegetochter angenommen. Im J. 1817 betrat sie die Bühne als Myrrha mit glänzendem Erfolge; Winter selbst begleitete sie dann auf einer Reise durch Deutschland, wo sie an allen großem Bühnen mit Auszeichnung sang. Ihre Ausbildung zu vollenden, ging sie 1818 nach Italien und verdunkelte auch dort durch den Zauber ihrer Stimme die gefeiertsten Sängerinnen. Im J. 1820 kehrte sie nach München zurück und erhielt dort eine glänzende Stellung bei der Bühne; bald nachher verehelichte sie sich mit Vespermann, dessen Einwirkung auf ihren Vortrag höchst bedeutend war und ihr die künstlerische Vollendung gab. Leider starb sie hier schon im J. 1827.
Clara Metzger-V., wie sie sich nach ihrer Vermählung nannte, hatte eine Mezzosopranstimme von ziemlich weitem Umfange; allein sie wirkte weniger durch Höhe und Tiefe, weniger durch Kehlenfertigkeit und Gewandtheit, als durch einfache Natürlichkeit ihres Gesanges, durch die kindliche Reinheit und Innigkeit ihrer Töne. Unschuld und ernste Naivetät hatten nie eine entsprechendere Darstellerin, so in der Stimme wie im Vortrage, in der herzgewinnenden Erscheinung wie in der Darstellung, in dem wahrhaft kindlichen Gemüthe wie im künstlerischen Ausdruck desselben. Winter erklärte, er liebe seine »Myrrha« erst, seit Clara ihn gelehrt, sie ganz zu verstehen; Weber hielt sie für die einzige und unerreichbare Agathe, und behauptete, sie singe die süßeste Wehmuth in die Seele und die reinste Thräne in das Auge.
Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände. Leipzig, 1847.
#Allgemeines Theater-Lexikon (1846)
Vespermann, 2) (Clara, geb. Mezger) geb. 1799 in der Vorstadt Au in München, früh schon zeigte sie besondre Vorliebe zum Gesange, wirkte auch als Kind schon auf dem Hoftheater, wo sie besonders als jodelnder Tyrolerknabe großes Aufsehen machte, und den Kapellmeister Winter veranlaßte, ihr Unterricht zu geben, der sie denn als Pflegetochter in sein Haus nahm. 1817 betrat sie als Myrrha und Semiramis die Bühne mit großem Beifall. Bald darauf ging Winter mit ihr nach Leipzig, Dresden, Berlin etc. wo sie mit schönem Erfolge sang, und dann nach Italien, wo sie sich vollends ausbildete, und auf den dortigen Bühnen, selbst in der Scala, glänzende Anerkennung fand. Nach ihrer Rückkunft erhielt sie als Hof-Theatersängerin eine ihren Verdiensten würdige Stellung. 1820 verheirathete sie sich mit dem Vor. [Wilhelm Vespermann], der rücksichtlich des Spiels und des Vortrags des Recitativs einen überaus günstigen Einfluß auf sie übte. Als Agathe nannte sie Weber selbst einzig und unerreichbar. Ihre Stimme war kräftig, rein, metallreich, hatte einen Umfang von fast 3 Octaven, sie vereinte unendliche Kehlfertigkeit mit einem ausgezeichneten Portamente; was aber vor Allem bezaubernd wirkte, war die einfache schlichte Natürlichkeit ihres Gesanges, die keine Kunstbildung geschmälert hatte; ihre Töne quollen unmittelbar aus voller Seele, und ergriffen deshalb den Hörer mit hinreißender Gewalt. Schon 1827 machte eine Blutergießung im Kopfe ihrem Leben ein Ende. Sie ward auf das Feierlichste zur Erde bestattet, die zu schnell diese herrliche Blüthe wieder verschlang.
Allgemeines Theater-Lexikon oder Encyklopädie alles Wissenswerthen für Bühnenkünstler, Dilettanten und Theaterfreunde. Altenburg und Leipzig, 1846.
#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
Klara Metzger, geboren 1799 in der Vorstadt Au, wurde, als man ihre ausgezeichnete Stimme und ihr Gesangstalent kennen gelernt hatte, vom Hofkapellmeister Winter als Pflegetochter angenommen, der auch ihre gesangliche Ausbildung leitete. Später ging Klara Metzger zur höheren Ausbildung nach Italien und verdunkelte dort durch den Zauber ihrer Stimme die gefeiertsten Sängerinnen. Im Jahre 1820 kehrte sie zur Hofbühne zurück, bald nachher verehelichte sie sich mit Vespermann, dessen Einwirkung auf ihren Vortrag höchst bedeutend war und ihr die künstlerische Vollendung gab. Klara Metzger-Vespermann wirkte weniger durch eine blendende Höhe und Kehlenfertigkeit, als durch einfache Natürlichkeit, durch die kindliche Reinheit und Innigkeit ihrer Töne. Karl M. v. Weber hielt sie für die einzige »Agathe« und behauptete, sie singe die süßeste Wehmuth in die Seele und die reinste Thräne in das Auge. Leider starb sie schon 1827, kaum 28 Jahre alt.
Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1895)
Vespermann: Clara V. geborene Metzger, seit 1821 mit Wilhelm V. verheirathet, hatte der deutschen Opernbühne kaum ein Jahrzehnt angehört, als sie am 6. März 1827 in der Blüthe ihrer Jahre und ihres Ruhmes starb. 1799 als armer Leute Kind in der Au bei München geboren, kam sie frühzeitig in Berührung mit dem Theater und erregte durch ihre Stimme die Theilnahme des Hofcapellmeisters Peter v. Winter, der sie als Pflegetochter in sein Haus nahm und sie sorgfältig für den Sängerberuf vorbereitete. Nachdem sie im Winter 1814/15 im Concert die ersten Proben ihres Könnens abgelegt, wagte sie im Frühjahr 1816 als »Myrrha« im »unterbrochenen Opferfest« den ersten Schritt auf die Bühne. Da trotz des Erfolges München ihr im Augenblick keinen Wirkungskreis bieten konnte, begleitete sie ihren Lehrer auf Kunstreisen nach dem nördlichen Deutschland, sang mit Beifall in den von ihm zu Leipzig und Dresden veranstalteten Concerten und wandte sich im Winter 1816/17 mit ihm nach Italien, wo sie zu Venedig, Mailand und Genua in den von Winter geschriebenen Opern »Mahomet« und »J due Valdomiri« durch ihre weitgediehene Coloraturfertigkeit sich Bewunderung erwarb. 1819 wurde sie für die Münchner Hofoper verpflichtet und machte sich hier zunächst durch ihre Wiedergabe einiger Rollen der älteren italienischen Oper, wie Paisiello’s »Molinara«, Zingarelli’s »Romeo« einen Namen, die größten Erfolge aber erzielte sie bald mit den Bravourpartien der damals in Mode gekommenen Rossini’schen Opern. Als Rosine, Desdemona, Tancred, als Boiëldie’s Prinzessin von Navarra und Mozart’s Zerline eroberte sie 1820 und 21 auch die Gunst der verwöhntern Wiener, die ihrem in allen Lagen schön ausgeglichenen, quellenden Mezzosopran, ihrer Leichtigkeit in Rouladen und Passagen und ihrer Anmuth und Unerschöpflichkeit im Verzieren und Verändern ein ganz besonders feines Kunstverständniß entgegenbrachten. Der Geschichte der »deutschen Oper« gehört Clara Metzger-V. als erste Agathe der Münchener Bühne an; Weber selbst soll ihre Leistung in dieser schwierigen Rolle als einzig und unerreichbar bezeichnet haben. Ein halbes Jahr nach ihrem Tode, der in München die aufrichtigste Trauer hervorrief, heirathete Wilhelm V. ihre Collegin Catharina Sigl, die von nun ab den Namen Sigl-Vespermann führte.
Heinrich Welti: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1895.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Vespermann Klara (geb. Mezger) geb. 1799 in München, in der Vorstadt Au. Schon als Kind wirkte sie auf dem Hoftheater mit, und da sie besondere Vorliebe zum Gesang zeigte und ihre Stimme angenehm wirkte, nahm Kapellmeister Winter daselbst Veranlassung, sie auszubilden. Er fand besondere Freude an ihrem Talent und nahm sie schließlich als seine Pflegetochter in sein Haus. Sie erregte dazumal schon als jodelnder Tirolerknabe großes Aufsehen.
1816 betrat sie als »Myrrha« in Winters Oper »Zaira« das erstemal die Bühne und gefiel außerordentlich. Nachdem sie noch als »Semiramis« aufgetreten war, unternahm sie eine längere Gastspielreise, auf der sie Leipig, Dresden und Berlin berührte, und fand überall, auch am Skalatheater in Mailand, glänzende Aufnahme und Anerkennung. 1819, bereits als dramatische Sängerin von Ruf, nach München zurückgekehrt, trat sie in den Verband der Hofbühne, und wurde in Würdigung ihrer Verdiente mit dem Titel einer Hoftheater-Sängerin ausgezeichnet.
Ihr Gatte, Wilhelm Vespermann, nahm entschieden den günstigsten Einfluß auf ihr Spiel und ihren Gesang. Ihre Stimme hatte einen Umfang von drei Oktaven, und entzückte sie durch ihre unendliche Kehlenfertigkeit und die einfache, schlichte Natürlichkeit ihres Gesanges. Ihr hinreißender Gesang verstummte nur zu bald. Schon 1827 (6. März) machte ein Schlaganfall ihrem Leben ein frühzeitiges Ende. V. wurde von allen Komponisten, in deren Opern sie sang, mit Lob überschüttet, und nannte Weber sie als »Agathe« im »Freischütz«, welche Partie sie am 5. April 1822 in München kreierte, »einzig und unerreichbar«.
Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Vespermann Klara, geb. Metzger, 1799 (München-Au) – 1827, Hofopernsängerin; armer Leute Kind, kam V. früh mit dem Theater in Berührung; durch ihre Stimme erregte sie die Teilnahme P. von Winters, der sie als Pflegetochter annahm und für den Sängerberuf vorbereitete; 1816 trat sie zuerst als Myrrha im »Unterbrochenes Osterfest« auf die Bühne; auf weiteren Tourneen errang V. durch ihre äußerst gediegene Koloraturfertigkeit in Leipzig, Dresden, Venedig, Mailand und Genua Bewunderung; 1819 wurde sie Mitglied der Münchner Hofoper; die größten Erfolge erzielte V. in Bravourstücken der Opern Rossinis; Hauptrollen: Rosine, Desdemona, Tankred, Prinzessin von Navarra, Zerline; sie war die erste Agathe der Münchner Bühne; K. M. von Weber hat ihren ausgeglichenen, quellenden Mezzosopran, ihre Leichtigkeit in Rouladen und Passagen und ihre Mimik sehr gelobt; V. war mit dem Hofschauspieler Wilhelm V. verheiratet.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Maria Katharina Vespermann (vh) / Sigl (gb) / Sigl-Vespermann (ps)
* 1804 (Passau)
† 30.7.1877 (München)
Sängerin
#Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften (1840)
Vespermann, 1) Clara, s. Metzger. – 2) Catharine, geborene Sigl, und daher auch Sigl-Vespermann genannt, zweite Frau des verstorbenen berühmten Schauspielers Vespermann zu München, ward um 1802 geboren und machte 1818 ihre erste Kunstreise, auf welcher sie namentlich zu Berlin als Consertsängerin großen Beifall fand. Aus ihrer Jugendzeit wissen wir nichts Näheres mitzuteilen. Seit 1820 lebte sie zu München als Königliche Hofsängerin, und verließ diese Stadt seitdem auch nur selten, und dann immer nur auf kurze Zeit, um einen Kunstausflug zu machen. Daher kommt es, daß ihr Name keine so große Celebrität erlangt hat, als er hinsichtlich ihrer Leistugen in der That hätte erlangen können. Ihre Stimme hatte einen bedeutenden Umfang und viel Biegsamkeit. Sie war bis 1833 eine der bedeutendsten deutschen Gesangsvirtuosinnen. Auch der Klang ihrer Stimme hat, obschon etwas Scharfes zugleich, doch auch etwas Wohlthuendes und Angenehmes.
Als die Cholera zu München grassirte, ward auch sie von dieser gräßlichen Krankheit befallen, und wenn gleich durch geschickte ärztliche Behandung wieder davon geheilt, blieb ihre Gesundheit doch so angegriffen, daß sie ihren Abschied vom Königl. Hoftheater zu München nehmen und ein Paar Jahre ohne alle Thätigkeit leben mußte. Erst im Jahre 1837 versuchte sie es wieder, in Concerten öffentlich aufzutreten, und machte auch Glück. Mußte man sich auch gestehen, daß ihre Stimme bedeutend gelitten hatte, so zollte man doch der Vortrefflichkeit und Fertigkeit ihres Vortrages gern den schuldigen und verdienten Beifall. Mehr zur Erholung, als um als Sängerin zu glänzen, unternahm sie hierauf auch ein kleine Reise über Stuttgart, Frankfurt u. s. w., und ließ sie sich irgendwo öffentlich hören, so krönte der glänzendste Erfolg das Unternehmen. Jetzt lebt sie fortwährend in München in völliger Zurückgezogenheit.
Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften oder Universal-Lexicon der Tonkunst. Stuttgart, 1840.
#Allgemeines Theater-Lexikon (1846)
Vespermann, 3) (Katharina, geb. Sigl) geb. 1802 in München, wo sie ihre musik. Bildung erhielt und bereits 1818 die Bühne betrat, seit 1820, war sie als Hofsängerin angestellt; 2. Gattin des Vor. [Wilhelm Vespermann] 1833 wurde sie von der Cholera ergriffen und sah sich in Folge derselben genöthigt, der Bühne zu entsagen; gastirt hat sie wenig und ist daher minder bekannt als sie verdient. Ihre Stimme war klangvoll und angenehm, nur in den Mitteltönen schneidend scharf; sie hatte große Fertigkeit im Gesange und einen gefühlvollen Vortrag; als Darstellerin war sie weniger talentvoll. Sie lebt jetzt zurückgezogen in München.
Allgemeines Theater-Lexikon oder Encyklopädie alles Wissenswerthen für Bühnenkünstler, Dilettanten und Theaterfreunde. Altenburg und Leipzig, 1846.
#Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände (1847)
Katharina V., geborene Sigl, geb. 1802 zu München, wurde ebenfalls unter Winter’s Aufsicht gebildet und betrat die Bühne 1818 mit Glück und Beifall. Im J. 1820 wurde sie angestellt und hat, mit wenigen Ausnahmen, nur in München gesungen. Später wurde sie die zweite Gattin Vespermann’s und wirkte bis 1833 fort, dann verlor sie durch die Cholera die Stimme, Kaharina Sigl-V. war eine Bravoursängerin mit großer und schöner Stimme; nur ihre Mitteltöne waren oft schneidend scharf. Ihre Hauptwirkung lag in ihrer Kraft sowol als in ihrer Kehlenfertigkeit; ihre Darstellungen waren kalt und entbehrten der höhern künstlerischen Bedeutung.
Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände. Leipzig, 1847.
#Der Sammler (30.8.1877)
St. Katharina Sigl-Vespermann.
Lebensskizze einer Sängerin aus der Blüthezeit der Münchner Oper.
Von jener Pleiade, die Ende der Zwanziger und Anfangs der Dreißiger Jahre unseres Jahrhunderts so hell an Münchens musikalischem Kunsthimmel leuchtete, erlosch am 30. Juli d. Js. auch noch der letzte Stern. Wer von den Opern-Besuchern seiner Zeit fühlte sich nicht wie von den Lüften eines verlorenen Paradieses angehaucht, wenn er des Siebengetirnes Löhle, Pellegrini, Bayer, Wepper, der beiden Damen Vespermann und Schechner gedenkt? Welch ein Ensemble und welche Einzelnleistungen bei der Aufführung eines »Don Juan«, »Macbeth«, »Tell«, einer »Zauberflöte«, »Stummen«, »Euryanthe«, »Iphigenie«, »Vestalin« jener Tage, von deren gewaltiger Wirkung die Epigonen kaum mehr eine Ahnung haben!
Den Reigen des Scheidens eröffnete nach ihrem letzten Auftreten in Spohr's »Faust« die Sängerin Klara Vespermann, geborene Metzger, im Anfange des Jahres 1827, damit eine nur 11jährige ruhmvolle Künstlerlaufbahn im kaum erreichten 28. Lebensjahre schließend. Ihr folgte etwa um 1832 da Tenorist Wepper in der Blüthe der Jugend und zu den schönsten Hoffnungen berechtigend. Hierauf traf das Todesloos Löhle, der durch den Silberklang seiner Stimme und seine unübertreffliche Gesangskunst völlig das Lächerliche seiner äußeren Erscheinung vergessen zu machen wußte. Auch der größten dramatischen Sängerin, welche die Münchener Bühne jemals besaß, Nannette Schechner, war für ihre eminenten Triumphe nur eine kurze Spanne Zeit gegönnt, indem sie um die Mitte der Dreißiger Jahre von ihrer künstlerischen Wirksamkeit und in den Vierzigern aus dem Leben schied. Da unvergeßliche Bayer, ein äußerst wohllautender tiefer Tenor von durch und durch chevaleresker Erscheinung, dessen vielseitiges Talent ebenso wohl im ernsten wie im heiteren Genre zu glänzen wußte, nahm von der Bühne Abschied 1845 mit einem Auftreten in »Catharina Cornaro«, während die wie aus klingendem Erz gegossene treffliche Baßstimme Pelegrini's dem Zahne der Zeit zehn Jahre länger zu widerstehen vermochte, beide aber noch in den besten Mannesjahren – wenn wir nicht irren, Anfangs der Sechziger – aus dem Leben schieden. Als die letzte Ueberlebende dieser Künstlerschaar, gleichsam das noch einzige Wahrzeichen einer schönen Vergangenheit, freilich auch schon seit mehr als vierzig Jahren dem öffentlichen Wirken entzogen, war uns bisher noch Katharina Sigl-Vespermann geblieben. Ihre über mehr als zwei Jahrzehnte sich erstreckenden eminenten Leistungen auf dem Gebiete der Bühnen- und Konzertmusik mögen bei dem Anlasse ihres vor wenigen Wochen erfolgten Abtretens von der Bühne des Lebens einen kurzen Rückblick auf ihren Lebensgang rechtfertigen.
Katharina Sigl ist 1803 in Passau und zwar in der Innstadt daselbst als eines der musikalisch angelegten Kinder einer dortigen Bürgerfamilie geboren. (Hiernach ist die Angabe mehrerer Blätter zu berichtigen, welche München als ihren Geburtsort bezeichneten. D. B.) Ihrem älteren Bruder Ignaz Sigl, später als Cellist eines der tüchtigsten Mitglieder des Münchener Hoforchesters, begegnen wir als 5jährigen Knaben mit seiner damals 12 Jahre alten Schwester Anna Sigl als Violinisten um 1806 konzertirend in Frankfurt a/M., worauf sie bis 1810 einen großen Theil von Europa bereisten, namentlich auch in Prag, Siena, Neapel Konzerte gaben und überall reichen Beifall ernteten.
Ueber unsere Katharina, von welcher, als einem siebenjährigen (?) Wunderkinde, welches Alter sie auch nach Art der Wunderkinder mehrere Jahre lang behauptete, die uns bekannten musikalischen Berichte zum erstenmale im Jahre 1812 sprechen, melden sie uns, daß sie mit ihrem Bruder Ignaz in Berlin mehrere Konzerte gab. Sie sang hiebei Arien aus Zingarelli's »Romeo und Julie« von Portogallo und kleine Duette mit dem Sänger Stümer, welche Leistungen nicht ohne Kunst und von besonderer Zartheit gewesen seyn sollen. Noch im Herbste desselben Jahres produzirte sich die Familie Sigl in Breslau; Katharina sang die Cavatina: Onbra adorata, und wurde sehr beklatscht; gleichwohl äußerte ein hiedurch allerdings keine glänzende Divinationsgabe beurkundender Kritiker: daß aus ihr schwerlich eine gute Sängerin werden würde. Unbeirrt durch dieses ungünstige Prognostikon setzte sie nicht nur ihre Reisen, sondern auch ihre Studien eifrigst fort. Im Jahre 1819 trat sie mit ihrem jüngeren Bruder Eduard, der ursprünglich ebenfalls Cellist, dieses Instrument Anfangs der Dreißiger Jahre mit bestem Erfolg mit dem Fache eines Baß-Buffo vertauschte und als solcher wie als Regisseur bis auf die jüngste Zeit an der Münchener Oper thätig ist, in vielen Konzerten zu Amsterdam, Berlin, Weimar u. a. O. auf.
Im Jahre 1820 an der k. italienischen Oper in München engagirt, sang Katharina Sigl unter anderem die Amenaide in »Tancred«, ging aber bereits im folgenden Jahre hauptsächlich als Koloratursängerin zur Münchener deutschen Oper über. In dieser Eigenschaft wirkte sie von nun an mit steigendem Erfolge in vielen Opern neben Maria Vespermann; so im »Wasserträger«, in der »Zauberflöte«, »Don Juan.« Die »Königin der Nacht« in der zweitgenannten Oper sang sie schon im neunzehnten Jahre. Um 1822 erblicken wir sie auf der Höhe ihres Ruhmes; ihre seltene Bravour, reine Intonation und treffliche Methode, ihr bedeutender Stimmumfang, ihre glockenreine Höhe, ihr graziöses Spiel erzielten in den damals modernen italienischen Opern von Rossini, im »Sargin« von Par, als »Konstanze« in der »Entführung«, als »Massinissa« in »Sofonisbe«, als »Ninette« in der »diebischen Elster«, als »Aennchen« im »Freischütz« stets außerordentlichen Beifall und sicherten ihr bei jedem Auftreten den glänzendsten Erfolg. Unbedenklich konnte sie deshalb auch im Jahre 1823 unmittelbar nach Henriette Sonntag in Wien in mehreren Rollen derselben auftreten. Das Jahr 1826 brachte ihr die Ernennung zur k. bayerischen Kammersängerin. Aber auch das heitere Genre bereicherte durch ihr Auftreten in »Doktor und Apotheker«, den »Sieben Mädchen in Uniform«, den »Wienern in Berlin« ihr bereits sehr mannigfaltiges Repertoire.
Am 6. März 1827 starb ihre berühmte Rivalin Klara Metzger, damals verheirathet an den in München auch jetzt noch in gutem Andenken stehenden trefflichen Hofschauspieler Vespermann. Gegen Ende dieses Jahres trat derselbe in zweite Ehe mit unserer Katharina, von da an Sigl-Vespermann, welches Bündniß kinderlos blieb und im Jahre 1837 durch den Tod Vespermanns an der Cholera, die unmittelbar vorher seine Gattin glücklich überstanden hatte, gelöst wurde.
Ihre brillantesten Partien in der Zeit von 1827 bis 1832 waren: Palmide in dem »Kreuzritter« von Meyerbeer, Julia in der »Vestalin«, welche sie während der Anwesenheit Spontini's in München unter dessen eigener Leitung sang, die »schöne Müllerin« von Paösiello, »Euryanthe« von C. M. von Weber, Elvira in der »Stummen vonn Portici,« als welche sie stets das ganze Publikum zum Entzücken hinriß, und Moina in Chelards »Macbeth«, in welch' letzter Oper sie in der Regel gleichzeitig auch die Partie der ersten Hexe darstellte.
War schon bei der eigenthümlichen Natur ihres Organs, eines Soprano acutissimo, der vom tiefen a bis zum viergestrichenen f mehr als dritthalb Oktaven umfaßte, sowie bei ihrer, wenn auch zähen, doch nicht sehr kräftigen Konstitution eine lange Dauer ihrer Leistungsfähigkeit nicht zu erwarten, so wurde dieselbe außer dem bereits erwähnten Cholera-Anfalle auch noch durch wiederholte nicht minder bedeutende Krankheiten zum großen Bedauern des Publikums wie der Hoftheater-Intendanz, die sie stets wegen ihrer Trefflichkeit und Vielseitigkeit als eine Hauptstütze des Opern-Repertoirs betrachtete, mehrmals unterbrochen. Im Jahre 1838 sah sie sich durch ihre Gesundheitsverhältnisse zu einjährigem Schweigen verurtheilt, worauf sie zuerst im »Konzert am Hofe« von Auber wieder auftrat, aber alsbald – im Mai 1833, kaum 30 Jahre alt, jedoch schon 23 Jahre in der Oeffentlichkeit thätig – von der Bühne Abschied nahm, und im März 1834 für immer quieszirt wurde.
Von da an erfreute sie noch mehrere Jahre lang in den Konzerten von München, Augsburg und anderen bayer. Städten durch Koloratur- und Bravour-Leistungen und schließlich durch den reizendsten Vortrag von kleineren Gesängen, die ihrer Kunst und den beaux restes ihrer Stimme stets gerne lauschende Zuhörerschaft, bis sie etwa um 1841 ihren liederreichen Mund schloß.
Konnte ihr aber auch die Kunst, der sie ihr Leben gewidmet hatte, keine Kränze mehr bieten, so blieb doch sie ihr – hiedurch als wahre Künstlerin sich erweisend – mit dem regsten Interesse und mit unveränderlicher Liebe treu bis an ihr Lebensende. Innerhalb der nahezu 36 Jahre ihrer Zurückgezogenheit vom öffentlichen Auftreten verfolgte sie unablässig mit der lebendigsten Theilnahme alle musikalischen Vorgänge auf der Bühne und im Konzertsaale; wenn es ihre Gesundheit nur irgend gestattete, fehlte sie bei keiner interessanten Aufführung und wendete sowohl den Darstellenden wie den vorgeführten älteren, neueren wie neuesten Werken die gespannteste Aufmerksamkeit zu. Die älteren Besucher der hiesigen Akademie-Konzerte werden sich noch recht wohl erinnern, wie König Ludwig I., von gleichem Interesse beseelt, bei seinen Rundgängen während der Pausen die freundliche Madame Sigl-Vespermann an ihrem ständigen Platze regelmäßig zu finden und mit ihr einige heitere Worte zu wechseln wußte.
Im Uebrigen lebte sie still und zurückgezogen, sich ganz dem Verkehre und den Interessen ihrer Verwandten widmend, die an ihr stets die aufopferndste und treueste Beratherin und Helferin fanden.
Im vergangenen Frühjahre erkrankte sie ernstlich; insbesondere von heftigen asthmatischen Leiden gefoltert, vermochte ihre Natur der nahenden Auflösung doch noch unerwartet lange Widerstand zu leisten, bis endlich der Tod in den Abendstunden des 30. Juli d. J. ihren Leiden ein Ziel setzte.
Eine außergewöhnliche Theilnahme des Münchener Publikums gab sich bei ihrer Beerdigung kund: außer einer Anzahl ihrer ehemaligen Kollegen und Kunstgenossen, von denen übrigens viele der Theaterferien wegen von München abwesend waren, folgten Männer aus allen Ständen ihrem Sarge. Ein stimmungsvoller Grabgesang von G. Stunz mit Posaunen-Begleitung, vorgetragen von dem Chorpersonale des k. Theaters am Gärtnerplatze, erfüllte mit melodischen Trauerklängen das weite Leichenfeld, als die schwarze Scholle die sterbliche Hülle der geschiedenen Sängerin für immer den Blicken entzog.
Katharina Sigl-Vespermann war mittlerer Größe, fein und zierlich gebaut, von einnehmenden, wenn auch nicht gerade hübschen Gesichtszügen, doch mit einem geistvollen Auge und ungemein lebendigem Mienenspiele ausgestattet. Ihre Domäne auf der Bühne war das Anmuthige, Graziöse, Elegante, Liebliche und Muntere, wobei es ihr jedoch an rechter Stelle durchaus nicht an Noblesse, Leidenschaft und Feuer gebrach.
Ihr Leben war sie stets höchst anspruchslos, heiter, sehr gutmüthig und freundlich gegen Jedermann; mit derselben liebenswürdigen verbindlichen Miene, mit demselben dankbaren Lächeln, mit dem sie für die ihr während ihrer Künstler-Laufbahn so zahllos gespendeten Hervorrufe dem Publikum dankte, erwiderte sie jeden Gruß der ihr in München täglich begegnenden vielen Freunde und Bekannten. Und daß diese sowie die Annalen der Münchner Kunst ihr ein ehrendes Andenken bewahren werden, darf als gewiß angenommen werden, wenn auch an ihr das Wort des Dichters:
»Dem Mimen flicht die Nachwelt keine Kränze«
gleichwohl bereits sich erfüllt hat.
München.
Der Sammler Nr. 104. Belletristische Beilage zur »Augsburger Abendzeitung«. Donnerstag, den 30. August 1877.
#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
Das größte Ereigniß des Theaterjahres 1820 ist jedoch das Engagement der Koloratursängerin Katharina Sigl und das des genialen Ferdinand Eßlair. Katharina Sigl war 1803 zu Passau geboren und kam, 17 Jahre alt, an die Münchener Oper. Katharina sang frühzeitig und bereiste als Wunderkind mit ihrer Familie verschiedene Städte. Schon damals machte ihre zierliche, feine Erscheinung und noch mehr ihre silberhelle Stimme berechtigtes Aufsehen. In späteren Jahren, das ist die Zeit ihres hiesigen Engagements, erntete sie als Aennchen (Freischütz), Königin der Nacht (Zauberflöte), Elvira (Stumme) große Triumphe. K. Sigl war von 1827–1837, nach dem Tode der Klara Metzger, mit dem Schauspieler Vespermann verheirathet und gehörte der Hofbühne dreizehn Jahre an. Nach ihrem Abschied von der Bühne sang sie zwar noch in Concerten, mußte aber 1841 auch dieser künstlerischen Thätigkeit entsagen. Die Künstlerin hatte durch die Cholera völlig ihre Stimme verloren. Katharina Sigl war eine Bavoursängerin mit großen und schönen Mitteln, die jedoch in der Mittellage oft hart und schneidend klangen. Ihre Hauptwirkung lag in ihrer Kraft und in einer großen, oft staunenswerthen Kehlenfertigkeit. Dagegen war ihre Darstellung wenig natürlich und entbehrte der höheren künstlerischen Bedeutung. K. Sigl-Vespermann starb am 30. Juli 1878 in München.
Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1895)
Vespermann: Catharina Sigl, die von nun ab den Namen Sigl-Vespermann führte. Catharina Sigl wurde um 1802 in Passau geboren. Ihre Jugend verlebte sie großentheils auf Reisen in Deutschland, Italien (1809), Frankreich, Holland, wo ihre Eltern sie und zwei ältere Geschwister als Wunderkinder vorzuführen suchten. 1812 und 1813 trat die zehnjährige Kleine bereits als Sängerin in Berlin auf und wagte sich an die berühmte Arie des Romeo von Zingarelli. 1818 und 1819 concertirte sie mit ihrem Bruder Ignaz, einem jugendlichen Cellisten, in Paris und Amsterdam. Ihr erstes Engagement fand sie in München 1820 bei der italienischen Oper. 1821 wurde sie Mitglied des Münchener Hoftheaters, an dem sie nun durch ein Jahrzehnt das Rollenfach des hohen Soprans mit großem Erfolg und dauernder Beliebtheit vertrat. Sie sang die Königin der Nacht, Susanne, Elvira, Myrrha, Marzelline (Fidelio), schuf für München die Rollen des Aennchen (Freischütz), der Euryanthe und Rezia und wurde nur zeitweise durch die stimmbegabtere Nannette Schechner in Schatten gestellt. Gastspiele in Wien (1822), Nürnberg (1824) und Stuttgart (1826) verbreiteten ihren Ruf als Meisterin des Ziergesanges. 1833 wurde sie in Ruhestand versetzt. Sie starb zu München am 30. Juli 1877.
Vgl. Franz Grandaur, Chronik des kgl. Hof- und Nationaltheaters in München. Blum-Herloßsohn-Marggraff, Allg. Theaterlexikon VII, 167 f. Allgemeine musicalische Zeitung, Jahrgänge 1809–1833.
Heinrich Welti: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1895.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Vespermann Katharina (geborene Sigl), geboren 1802 in München, erhielt ihre musikalische Bildung in ihrer Vaterstadt, wo sie 1818 die Bühne betrat. Sie gefiel und erhielt bereits 1820 den Titel einer Hofsängerin. Trotzdem sie eine angenehme klangvolle Stimme besaß und einen gefühlvollen Vortrag hatte, war sie nur wenig außerhalb Münchens bekannt, da sie fast gar nicht gastierte. Doch in ihrer Vaterstadt wurde sie nach ihrem vollen Werte geschätzt und zu den beliebtesten Mitgliedern der Hofbühne gezählt. Die Künstlerin zog sich am 1. April 1833 infolge einer schweren Erkrankung von der Bühne gänzlich zurück. Sie verblieb auch ferner in München, wo sie von der Außenwelt nahezu abgeschlossen lebte und hochbetagt am 30. Juli 1877 starb. Sie hatte Gelegenheit, während ihres Engagements am Münchener Hoftheater mehrere Opernpartien zu kreieren, darunter: »Marzellina« in »Fidelio« am 1. Juli 1821, »Ännchen« in »Freischütz« am 15. April 1822, »Euryanthe« am 21. Dezember 1825, »Rezia« in »Oberon« am 29. März 1829 und »Elvira« in »Stumme« am 8. Januar 1830.
Ludwig Eisenberg's Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Vespermann Maria Katharina, geb. Sigl, genannt »Sigl-Vespermann«, 1804 (Passau) – 1877, Hofopernsängerin; auf Tourneen wurde sie mit ihren Geschwistern bereits als »Wunderkind« vorgeführt; schon mit 10 Jahren trat sie als Sängerin in Berlin auf und konzertierte mit ihrem Bruder Ignaz, einem Cellisten, in Paris und Amsterdam; 1821 wurde V. Mitglied des Münchner Hoftheaters, an dem sie ein Jahrzehnt lang das Rollenfach des hohen Soprans vertrat.
Hauptrollen: Königin der Nacht, Susanne, Elvira, Myrrha, Marzelline, Ännchen (Freischütz); Gastspiele in Wien, Nürnberg und Stuttgart verbreiteten den Ruf der einstigen Rivalin und späteren Nachfolgerin Klara in der Ehe Vs. mit Wilhelm V. als Meisterin des Ziergesangs; 1833 trat sie schon in den Ruhestand.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Wilhelm Vespermann
* 1784 (Hannover)
† 8.1.1837 (München)
Regisseur, Sänger und Schauspieler
#Allgemeine Zeitung von und für Bayern (12.1.1837)
Inland.
München, 8. Jan. Einer der ersten Mimen der teutschen Bühne ist nicht mehr! Hr. Wilhelm Vespermann, K. b. Hofschauspieler und Regisseur, starb heute Morgens 4½ Uhr an der asiatischen Brechruhr, 53 Jahre alt. Allzugroße Aengstlichkeit, welche der gefeierte Künstler vor der Seuche seit dem Beginn derselben hatte, und in Folge welcher derselbe seit drei Monaten das Haus nicht verließ, soll die Hauptursache seines Todes seyn. Die Nachricht von dem Absterben dieses für die K. Hofbühne unersetzlichen Künstlers hat unter allen Ständen eine ungemeine Sensation hervorgebracht. Heute Nachmittags 2 Uhr wurde die Leiche desselben in dem mit vier Pferden bespannten Leichenwagen auf dem Kirchhof beigesetzt. Auch seine Gattin, die gefeierte Sängerin Mad. Sigl-Vespermann liegt noch krank darnieder. Ebenso ist der K. Hofsänger, Hr. Löhle, schwer erkrankt. (A. Ab. Z.)
Allgemeine Zeitung von und für Bayern Nr. 12. Tagsblatt für Politik, Literatur und Unterhaltung. Nürnberg; Donnerstag, 12. Januar 1837.
#Neuer Nekrolog der Deutschen (1839)
D. 8. zu München der Schauspieler Vespermann – im 52. J. an d. Cholera. Er war zu Hanover geboren. Nicht allein das Hoftheater zu München, sondern auch die deutsche Schauspielkunst hat den Tod dieses Künstlers, der in seinen komischen und chargirten Rollen Vortreffliches leistete, zu betrauern. Er trat zum letzten Mal als »Verschwiegener wider Willen« in Kotzebues kleiner Posse auf, eine unter diesen Unständen so ominöse als bedeutungsvolle Rolle.
Neuer Nekrolog der Deutschen. Weimar, 1839.
#Allgemeines Theater-Lexikon (1846)
Vespermann, 1) (Wilhelm), geb. zu Hannover 1784, betrat 1802 daselbst die Bühne in untergeordneten Rollen. Bald darauf begab er sich zum Director Thomala, der Lippstadt, Detmold, Herfort, Bielefeld u. a. kleine Städte besuchte; er sang und spielte hier lange Zeit Alles. Dann ging er nach Bremen, wo er eine Reihe von Jahren den Monostatos in der Zauberflöte, den Gärtner in Camilla, den Antonio im Wasserträger u. s. w. sang; im Schauspiel den Tempelherrn im Nathan, Melchthal im Teil, Anton in den Verwandtschaften und obendrein in der Pantomine den Pierrot spielte! Die plötzliche Krankheit eines Schausp. bewog ihn, die Rolle eines komischen Alten zu übernehmen, und der äußerst glückliche Erfolg brachte ihn zu dem Entschluß, sich diesem Fache vorzüglich zu widmen. Hierin und in den Rollen der Intriguants bewegte sich nun V. mit entschiedenem Beifalle auf den Bühnen zu Hannover, Braunschweig und Magdeburg, wobei er noch immer Buffopartien sang. 1811 ging er nach Carlsruhe, wo er mit allgemeinem Beifalle spielte. Nach einer Reihe Gastrollen in Straßburg, war er in Augsburg, Wiesbaden, Mainz, Cöln u. s. w. engagirt. Dann ging er nach München zu Gastrollen und erhielt dort ein Engagement, das ihm später lebenslänglich gesichert wurde. Hier wurde er bald heimisch, Alles gewann ihn lieb; er heirathete die Folg. und starb 1837. V. gehörte in die Reihe jener Bühnenkünstler, welche stets künstlerisch der Aufgabe Herr sind und dadurch jenes Product hervorbringen, welches durch den glücklichen Verschmelz der Natur und der Kunst entsteht. In intriguanten Rollen fehlte ihm zuweilen die Intensivität des Charakters und er pflegte zu äußerlichen Behelfen zu flüchten; Ironie, den Ernst des Scheines, den Zwiespalt des Menschlichen mit dem Dämonischen förderte er zwar effectvoll, aber nicht immer ästhetisch zu Tage. Hingegen war er auf dem Boden höherer Komik vollendeter Meister. Es waren nicht etwa Portraits, sondern Charaktergemälde, psycholochische Darstellungen dieser oder jener Leidenschaft und Lächerlichkeit die er lieferte. V. war ein Seelenmaler, jeder Licht und Schattenstrich wahr, aus dem Leben herausstudirt und den geheimsten Gemüthsbewegungen abgelauscht. Dabei besaß er ein treffliches Organ, eine höchst ausgebildete Sprache, ästhetische Bildung, umfassende Kenntniß des Theaters und der Bühnenkunst. Sein Mephistopheles, Soliman, Shylock, Oheim, Schneider Fips, Rath Seger etc. bleiben unvergeßlich.
Allgemeines Theater-Lexikon oder Encyklopädie alles Wissenswerthen für Bühnenkünstler, Dilettanten und Theaterfreunde. Altenburg und Leipzig, 1846.
#Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände (1847)
Vespermann (Wilh.), Schauspieler, geb. zu Hannover 1784, betrat nach einer wenig fruchtbaren Jugend schon 1802 die Bühne in kleinen Rollen und ging, da diese seinen innern Trieb nicht befriedigten, zu einer reisenden Gesellschaft, bei welcher er im eigentlichsten Sinne Alles spielte.
Ein Zufall führte ihn in Bremen auf seine eigentliche Berufsbahn, indem er bei plötzlichem Erkranken eines Collegen eine komische Rolle übernahm und damit dergestalt wirkte, daß er sich diesem Fache fast ausschließlich widmete. Als Komiker war er nacheinander zu Hannover, Braunschweig, Magdeburg, Karlsruhe und bei den meisten großem Theatern Süddeutschlands engagirt, bis er 1812 in München eine lebenslängliche Anstellung erhielt. Hier starb er am 8. Jan. 1837.
Als Intriguant und Charakterrollendarsteller, was V. früher vorzugsweise war, stand er außerhalb seines Berufskreises; im Komischen dagegen bildete er das innere Seelengemälde aus; er strebte nach wirklichen Charakterbildern und einer psychologischen Herausbildung der menschlichen Verkehrtheiten, die er darstellen sollte. Dies gab seinen Leistungen eine höhere Weihe, die auf diesem Gebiete doppelt wohlthut, weil sie so selten ist.
Allgemeine deutsche Real-Encyklopädie für gebildete Stände. Leipzig, 1847.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1895)
Vespermann: Wilhelm V., namhaft als langjähriges und verdientes Mitglied der Münchener Hofbühne, wurde 1784 zu Hannover geboren und betrat dort auch 1802 zuerst die Bretter. Seine Lehrjahre verbrachte er auf Wanderfahrten mit der Gesellschaft des Directors Thomala und fand dann auf längere Zeit Anstellung in Bremen, wo er in kleinem Gesangspartien (Monostatos, Antonio im Wasserträger) und in jugendlichen Rollen (Melchthal, Tempelherr) thätig war. Als weitere Stationen seiner Künstlerlaufbahn werden Hannover, Braunschweig, Magdeburg, Karlsruhe (1811), Augsburg, Wiesbaden, Mainz, Köln bezeichnet. Gleichzeitig vollzog sich seine Wandlung vom jugendlichen Helden zum Charakterdarsteller und Chargenspieler. Im J. 1816 kam er als Gast nach München und stellte sich als Franz Moor bei der ersten Aufführung der »Räuber«, die dort stattfand, mit solchem Erfolge vor, daß er 1817 für die Hofbühne angeworben wurde. Schon 1821 zum Regisseur befördert, entfaltete er eine reiche Thätigkeit als Darsteller wie als Spielleiter im Drama, wo ihm neben Eßlair namentlich das Conversationsstück zugewiesen war. Seine berühmtesten Rollen waren: Franz Moor, Soliman, Antonio (Tasso), Selbitz, Shylock, Mephisto (1830), besonders beliebt aber war er in Chargen wie Schneider Fips, Rath Seger u. dergl. Er starb zu München am 8. Januar 1837.
Heinrich Welti: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1895.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Vespermann Wilhelm, geboren in Hannover 1784, beschloß frühzeitig, zur Bühne zu gehen und betrat bei einer reisenden Gesellschaft im Jahre 1801 das Theater. Er mußte sich im Anfang mit untergeordneten Rollen begnügen und ging es ihm auch nicht besser, als er zu Direktor Thomola in Hannover kam. Auch mit diesem zog er in kleinen Städten umher und sang und spielte alles. Erst während seines Engagements in Bremen kam er zu ersten Partien. Sein schöner Bariton ließ ihn Verwendung in der Oper finden, sowie er im Schauspiel als Liebhaber gerne gesehen war. Das ging längere Zeit so fort. Da erkrankte einmal ein Schauspieler, und da Not an Mann war, mußte V. dessen Rolle, einen komischen Alten, übernehmen, und der äußerst glückliche Erfolg, den er an diesem Abend in diesem Fache errang, bestimmte ihn, sich vorwiegend mit charakterkomischen Rollen zu beschäftigen, ohne jedoch sein eigentliches Fach gänzlich aufzugeben. Bald darauf kam er nach Hannover zurück und hier, sowie in Braunschweig, Magdeburg, Karlsruhe, Augsburg, Wiesbaden und Köln, wo er überall – allerdings nur kürzere Zeit – im Engagement war, trat er mit entschiedenem Beifall auf. Nachdem er sich und seine künstlerische Kraft nun eine Reihe von Jahren an ersten Theatern erprobt hatte, nahm er 1817 eine Berufung an das Münchner Hoftheater an, wo er bald heimisch wurde und alles für sich einzunehmen wußte. 20 Jahre wirkte er daselbst in allererster Stellung und starb am 8. Januar 1837, allgemein betrauert. Wie schon erwähnt, begann er mit Liebhaberrollen (»Tempelherr«, »Melchthal« etc.), sang dabei gleichzeitig den »Monostratos« in der »Zauberflöte«, den »Antonio« im »Wasserträger« etc., trat dann in das ausgesprochene Charakterfach (»Mephisto«, »Shylock«, »Polonius«) über und wendete sich schließlich charakterkomischen Rollen zu. Auf dem Boden der höheren Komik wurde er vollendeter Meister. Er kannte das Theater wie wenige seiner Kollegen und lebte nur für dasselbe. Unter seinen komischen Partien blieb der »Schneider Fips« unvergeßlich. V. war zweimal verheiratet; das erstemal mit der Sängerin Clara Mezger und das zweitemal mit der Sängerin Katharina Sigl.
Ludwig Eisenberg's Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#18 – 14 – 13·14 (Bär)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Bär, Amalie (vh) / Merz, von (gb); 19.6.1818 – 12.12.1839 (München); Kommissionsrats-Gattin
#18 – 14 – 16 (Grainger)
DEM ANDENKEN
FRANZ WILHELM
VON GRAINGER,
LIEUTENANT IM K. 1. CUIRASSIER
REGIMENTE, PRINZ CARL,
GEBOREN DEN 12. NOVEMBER 1799.
GESTORBEN DEN 25. DECEMBER 1829.
- Grainger, Franz Wilhelm von; 12.11.1799 – 25.12.1829 (München); Leutnant
#18 – 14 – 17 (Zimmermann)
#18 – 14 – 18 (Hirschmann · Kohlmüller)
#18 – 14 – 22 (Ohlmüller)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Ohlmüller, Josef Daniel; 10.1.1791 (Bamberg) – 22.4.1839 (München); Bäckers-Sohn / Architekt
#Josef Daniel Ohlmüller
* 10.1.1791 (Bamberg)
† 22.4.1839 (München)
Bäckers-Sohn / Architekt
#Artistisches München im Jahre 1835 (1836)
Ohlmüller, Daniel Joseph, königl. Civilbauinspektor der Regierung des Isarkreises, geb. 1791 zu Bamberg, Sohn eines Bürgers und Bäckers. Er erhielt seine erste wissenschaftliche Bildung an dem Gymnasium und Lyzeum seiner Vaterstadt, ging nach gesammelten Vorkenntnissen für das Bauwesen nach München in die Bauschule der königl. Akademie unter der Leitung des Professors Fischer von 1811 bis 1815, wo er dann zur höhern Ausbildung im Fache der Baukunst seine Reisen nach Florenz, Rom, Neapel und Sizilien antrat, und vier Jahre daselbst seinem Studium widmete. Im Jahre 1819 ward er als Inspektor zu dem Baue der Glyptothek von Rom zurückberufen, und führte denselben 11 Jahre unter der Leitung des Architekten des Baues,Hrn. geheimen Raths Ritter von Klenze, bis zur Vollendung.
AlS Civilbauinspektor und Mitglied des Baukunst-Ausschusses wurden mehrere kleine Kirchen, Schulhäuser, Pfarrhöfe, Forst- und Mauthhäuser etc. nach seinen Entwürfen ausgeführt.
Im Jahre 1831 erhielt er von Sr. Majestät dem Könige den ehrenvollen Auftrag, die Pfarrkirche der Vorstadt Au im altdeutschen Style nach seinem Plane zu bauen, im genannten Style die erste Kirche in Bayern nach mehr denn 100 Jahren; der Grundstein hiezu ward am 28. November 1831, als am Geburtstage des Kronprinzen Maximilian von Bayern, gelegt. Ferner baute er das Wittelsbacher Nationial-Denkmal ebenfalls im altdeutschen Style; die Enthüllung desselben fand am 25. August, als am Namenstag Sr. Majestät, des Königs, statt. Der Grundstein der Theresien-Kirche in Hallbergmoos wurde am 15. Oktober 1833, als am Namensfeste Ihrer Majestät der Königin, gelegt, und der Bau ist im italienischen Style. Am 1. Juni 1834, als am Geburtstage des königlichen Prinzen Otto und Königs von Griechenland, war die feierliche Grundsteinlegung zur Otto-Kapelle in Kiefersfelden; die Bauart ebenfalls altdeutsch.
§§. 3 Hefte Grabdenkmäler im griechischen Style bei dem Verfasser, so wie auch derselbe mehrere Bauentwürfe nach eigner Erfindung auf Pergament gezeichnet, besitzet.
Adolph von Schaden: Artistisches München im Jahre 1835 oder Verzeichniß gegenwärtig in Bayerns Hauptstadt lebender Architekten, Bildhauer, Tondichter, Maler, Kupferstecher, Lithographen, Mechaniker etc. Aus den von ihm selbst entworfenen oder revidirten Artikeln zusammengestellt und als Seitenstück zum gelehrten München im Jahre 1834 herausgegeben durch Adolph von Schaden. München, 1836.
#Neues Tagblatt für München und Bayern (24.4.1839)
Tagsgeschichte.
Am Montage Nachmittags starb nach einem sehr kurzen Krankenlager (an der Lungenröhrschwindsucht) der allgemein verehrte, von seinen Freunden, Bekannten und Untergebenen geliebte und geachtete k. Kreisbaurath Ohlmüller, an dem die Baukunst einen ihrer tüchtigsten, einsichtsvollsten und praktisch tief gebildeten Männer verliert. Der Würdige war noch nicht 48 Jahre alt und prophezeite wenige Tage vor seinem Verscheiden seinen Tod, der von Vielen beweint wird. Ohlmüller, der sich bei so vielen Bauten auszeichnete und zu viel herrlichen Gebäuden den Plan gab, hat sich durch die Auerkirche, deren Eröffnung er leider! nicht erlebte, ein erhabenes, herrliches Monument gesetzt. Im gothischen Style ist er der Erste gewesen. Die Leitungen der von ihm angeordneten Bauten übernimmt nun sein wackerer Schüler, Hr. Jodel, und Hr. Ziehland.
Neues Tagblatt für München und Bayern Nr. 113. Mittwoch, den 24. April 1839.
#Fränkischer Merkur (3.5.1839)
Deutsche Bundesstaaten.
Bayern. München, 30. April. Dem verstorbenen Baukünstler Ohlmüller brachten die Bewohner der Vorstadt Au, welcher er in der Marienkirche ein so herrliches Werk hinterließ, ein schönes Dankopfer dar; sie zogen 300 an der Zahl, den Magistrat an der Spitze, in feierlichem Zuge von ihrem Gemeindehause nach dem städtischen Leichenacker, um in solcher Weise der Beerdigug beizuwohnen.
Fränkischer Merkur No. 123. Bamberg; Freitag, den 3. Mai 1839.
#Fränkischer Merkur (3.5.1839)
Feuilleton.
Daniel Ohlmüller.
München, 24. April. Die schöne Kirche in der Vorstadt Au, welche die altdeutsche herrliche Bauart zeigt, schreitet ihrer Vollendung immer mehr entgegen und bald wird sie als Zeugniß des Kunstsinns der Gegenwart dastehen; aber er, welcher die schönen Verhältnisse des herrlichen Gebäudes in seinem Geiste aneinanderreihte, welchem der kunstsinnige König die Gründung und Vollendung des Baues übertrug, er, welcher den zierlichen und doch festen Thurm hinaufwagte in den klaren Aether, der Bau-Meister Daniel Joseph Ohlmüller, der k. Regierungs- und Kreis-Bau-Rath, sieht die Kirche nicht mehr vollendet. Er ist vorgestern in einem Alter von 48 Jahren gestorben, bedauert von den Künstlern und Allen, die ihn kannten, denn er verband mit gründlichen Kenntnissen und einer glühenden Begeisterung für die Kunst einfache Sitten und eine seltene Anspruchlosigkeit. Seine Vaterstadt Bamberg, wo er, der Sohn eines hochgeachteten Bürgers und Bäckers, im Jahre 1791 geboren wurde, wird sich des trefflichen Künstlers gewiß nicht bloß jetzt bei der Nachricht von seinem Hinscheiden sondern auch in Zukunft seiner mit Liebe erinnern, und es kömmt der Stadt ein Theil seines Ruhms zu gut, die ihn geboren, und wo er die ersten Eindrücke für Kunst und Wissenschaft empfing, da er das Gymnasium und Lyceum dort besuchte, die in schöner Blüthe unter der Pflege tüchtiger Lehrer standen, und sich erst später nach solcher wissenschaftlichen Vorbildung für das Bauwesen entschied und deßwegen nach München ging, wo er die Bauschule an der k. Akademie der Künste unter der Leitung des vielverdienten Professors v. Fischer besuchte, der sich selbst durch den Bau des Hof- und Nationalthealers ein schönes Denkmal gegründet hat. Vier Jahre besuchte Ohlmüller jene Schule, und begab sich dann zur höheren Ausbildung durch eigene Anschauungen und Untersuchungen über die vorzüglichsten Baudenkmale nach dem klassischen Italien, verweilte in Florenz, Rom, Neapel, ging nach Sicilien und studirte daselbst die schönen Ueberbleibsel der griechischen und römischen Baukunst; doch blieb in seinem Gedächtnisse immer jener erste mächtige Eindruck lebendig, den die Baudenkmäler der Deutschen in seiner Vaterstadt, in Ulm und Regensburg geweckt hatten. Diese himmelanstrebenden Wunder des deutschen Genies, diese vielästigen seltsam und doch harmonisch gestalteten Kunstbäume mit ihren Säulenbündeln, Rosen, Heiligenbildern und Fratzengestalten dazwischen, hatten seine Seele tief ergriffen und er fühlte sich berufen und tüchtig, ein ähnliches Werk zu schaffen, wenn nur die Zeit ihm Gelegenheit gewährte. Seine Rückkehr aus Italien wurde im Jahre 1819 durch den ehrenvollen Ruf zum Inspektor bei dem Baue der Glyptothek beschleunigt, welches herrliche Gebäude das erste in der nachmaligen langen Reihe grosser Bauunternehmungen Sr. Maj. des Königs Ludwig ist. Eilf Jahre lang leitete Ohlmüller den Bau unter der Oberaufsicht des Baumeisters geheimen Raths von Klenze, indeß er seine Thätigkeit auch nach anderen Seiten hin zeigte und als Civil-Bau Inspektor und Mitglied des Baukunst-Ausschusses eine Menge Entwürfe für kleine Kirchen, Schulhäuser, Pfarrhöfe, Forst- und Mauthhäuser u. s. w. zeichnete, die größtentheils auch ausgeführt wurden. Auch gab er drei Hefte Grabmäler im griechischen Style heraus. Der sehnlichste Wunsch, welchen er lang in seiner Seele genährt, sollte endlich auch erfüllt werden; im Jahr 1831 erhielt er von Sr. Maj. den rühmlichen Auftrag, die Pfarrkirche in der Vorstadt Au im altdeutschen Style nach seinem Plane zu bauen und es war ein herrlicher Moment für den Künstler, als am 28. Nov. desselben Jahres, dem Geburtstage des Kronprinzen Maximilian, der Grundstein wirklich gelegt wurde, und als er das schöne Werk ununterbrochen fortschreiten, gedeihen und endlich das hellschimmernde Kreuz auf dem emporstrebenden Thurme befestigt und somit sein Werk im Ganzen vollendet sah. Nach seinem Plane wurde das Nationaldenkmal zu Wittelsbach im altdeutschen Style, und die Theresienkirche in Hallberg Moos im italienischen Style gebaut, so wie die Ottokapelle in Kiefersfelden gleichfalls in altdeutscher Weise. Nach dem frühen Tode des edlen kunstreichen Dominik Quaglio, der im gleichen Alter dahin starb mitten in seiner neuen Schöpfung auf Hohenschwangau, welches er im altdeutschen Geiste für den Kronprinzen neu hergestellt, doch nicht ganz vollendet hatte, wurde Ohlmüller ausersehen, das Werk zu Ende zu führen und that es ganz im ehrenden Gefühle für die Plane seines Vorgängers, daß das Schloß jetzt als eine der Zierden der Baukunst, an welche sich die andern bildenden Künste schwesterlich anschlossen, in Bayern dasteht. Was an der Vollendung der Kirche der Vorstadt Au noch fehlt, werden Ohlmüllers Freunde Ziebland und Jodl ausführen.
Fränkischer Merkur No. 123. Bamberg; Freitag, den 3. Mai 1839.
#Die Bayrische Landbötin (8.8.1839)
Se. Maj. der König haben allergnädigst auf eine Eingabe des Magistrats der Vorstadt Au zu bestimmen geruht, daß die irdischen Ueberreste Ohlmüller's, des Erbauers der neuen Auer Prachtkirche, im Innern der Kirche, gleich rechts am Hauptportale, beigesetzt werden dürfen, jedoch erst nach 10 Jahren vom Sterbetage des der Verwesung Anheimgefallenen an gerechnet.
Die Bayrische Landbötin No. 95. München; Donnerstag, den 8. August 1839.
#Conversationslexicon für Bildende Kunst (1844)
Baukunst
[...]
Ohlmüller erbaute im mitteldeutschen Style die herrliche Kirche der Münchner Vorstadt Au und entwarf in demselben Style einen höchst bewundernswerten, aber seiner Grossartigkeit wegen, welche die Mittel eines Königs erschöpft hätte, nicht zur Ausführung gekommenen Plan zu einer bairischen Ruhmeshalle, auch leitete er nach Dominik Quaglio die Herstellung der Burg Schwangau. Seine Aukirche behauptet unter den neuern Ausführungen gotischer Kirchen den ersten Platz, sowohl hinsichtlich der Grösse als der Schönheit und Consequenz der Vollendung, die sich auf alle Theile, bis zu dem beweglichen Schmuck – und Nebenwerk der Fenster, der Altäre und Kanzel herab, gleichmässig erstreckt. Hierbei ist der Einfluss bemerkenswert, den dies Bauwerk auf Richtung der kleinern Monumentalarchitektur in München geübt hat; so sieht man seitdem auf dortigem Friedhof eine Menge Denkmäler altdeutschen Styls, die von der Vorliebe des Volks für seinen vaterländischen Styl das entschiedenste Zeugniss geben. Nach Ohlmüller ist es in München nur Prof. Eduard Metzger, welcher dem mit Unrecht so lange verlassenen deutschen Baustyl ferneren Eingang zu verschaffen strebt.
Conversationslexicon für Bildende Kunst. Leipzig, 1844.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Ohlmüller Daniel Josef, 1791 (Bamberg) – 1839, Baumeister und Zivilbauinspektor; er studierte in München an der Kunstakademie bei K. von Fischer, bereiste 1815–1820 Italien und wurde 1819 Inspektor beim Bau der Münchner Glyptothek, später auch Zivil-Bauinspektor und Mitglied des Baukunstausschusses in München; seine Kunst lehnt sich der Romanik und vor allem der Gotik an; O. verfaßte auch architektonische Aufsätze (Ideen zu Grabdenkmälern, 3 Hefte).
Hauptwerke: Kirche zu Hallbergmoos bei Freising, Otto-Kapelle bei Kiefersfelden, byzantinische Kapelle in Possenhofen, Schloß Hohenschwangau (Mitarbeit), sein Meisterwerk ist die Maria-Hilf-Kirche in München-Au, in die er nach Vollendung (die er nicht mehr erlebte) übergeführt wurde (in seinem einstigen Grab ruhen Os. Angehörige).
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#18 – 14 – 23 (Gautsch)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Gautsch, Benedikt; – 1889; Kaufmann
#18 – 14 – 25 (Stumpf)
¿
Frau Magdalena Stumpf
geb. ¿
Herr Friedrich Stumpf
k. Amtsrichter a. D.
geb. 23.¿ gest. 2.9.1899
Herr Karl Stumpf
Bürochef
geb. ¿ 1856, gest. 16.9.1912.
- Stumpf, Friedrich; – 2.9.1899; Königlicher Amtsrichter a. D.
- Stumpf, Karl; ¿.1856 – 16.9.1912; Bürochef
- Stumpf, Magdalena (vh) / Schmitt (gb); – 19.4.1854 (München), 42 Jahre alt; Landtagsarchivars- und Regierungsrats-Gattin
- Stumpf, Pleikard Josef; 6.9.1807 (Bamberg) – 15.7.1877 (München); Regierungsdirektor und Landtagsarchivar
#18 – 14 – 26 (Maurer-Vio · Schmid · Spitzeder)
Hier ruht in Frieden
Frl. Anna Schmid
gepr. Handarbeitslehrerin
geb. 5. Nov. 1882, gest. 26. Juli 1904.
Friedrich Schmid
Oberpräperator a. D.
* 1851 † 1931
Dessen Gattin
Anna Schmid
* 3.X.1851 † 8.V.1939
- Maurer-Vio, Elisabeth/Betty (gs) / Spitzeder (vw) / Vio (gb); 22.6.1808 (Lübeck) – 15.12.1872 (München); Sängerin
- Schmid, Anna; 5.11.1882 – 26.7.1904 (München); Handarbeitslehrerin
- Schmid, Anna (vw); 3.10.1851 – 8.5.1939; Oberpräperators-Witwe
- Schmid, Friedrich; 1851 – 7.11.1931; Oberpräperator a. D.
- Spitzeder, Adele / Vio (ps); 9.11.1832 (Berlin) – 27.10.1895 (München); Gründerin der »Dachauer Bank« und Schauspielerin
- Spitzeder, Johann Baptist; 24.12.1764 (Salzburg) – 22.10.1842 (München); Sänger und Schauspieler
- Spitzeder, Josef; 2.9.1796 (Bonn) – 13.12.1832 (München); Sänger und Schauspieler
#Elisabeth/Betty Maurer-Vio (gs) / Spitzeder (vw) / Vio (gb)
* 22.6.1808 (Lübeck)
† 15.12.1872 (München)
Sängerin
#Allgemeine Musikalische Zeitung (16.12.1818)
Ein hoffnungsvolles junges Mädchen, Dem. Betty Vio, von Carlsruhe, erschien als Myrrha, und gefiel allgemein. Eine jugendlich unschuldige Gestalt, eine helle, glockenreine Stimme, ein herzlicher, gefühlvoller Vortrag verschafften ihr ungetheilte Zuneigung des Publikums, und die schmeichelhaftesten Beweise davon.
Allgemeine Musikalische Zeitung No. 50. 16. Dezember 1818.
#Universal-Lexikon der Tonkunst (1849)
Mad. Betty Spitzeder-Vio, zweite Gattin des vorhergehenden [Joseph Spitzeder] und seit 1838 Mad. Maurer, eine ausgezeichnete Sängerin, wenn sie auch die schönste Zeit ihrer Blüthe bereits überlebt haben dürfte, irren wir nicht, aus Lübeck gebürtig, kam, vom Schicksal begünstigt, früh nach Italien, und, nachdem sie dort einen guten Grund gelegt hatte, nach Wien, wo sie ihre Bildung vollendete. In dem Jahre 1824 und später erfreute sie sich eines bedeutenden Rufs, besonders hinsichtlich der Darstellung heiterer Rollen und was Kehlfertigkeit anbelangt. In diesen beiden Stücken wollten sie Einige selbst mit der Sontag in Vergleich stellen, und die Veranlassung dazu möchte auch wohl um so näher liegen, als sie hinsichtlich ihrer äußeren Körperbildung und ihres ganzen Wesens in der That sehr viel Aehnlichkeit mit jener einst weltberühmten Sängerin hat. 1828 machte sie eine Kunstreise durch Deutschland, gastirte auf der Königsstädter Bühne zu Berlin, ward auf ein Jahr für dieselbe engagirt und blieb auch, bis sie sich mit jenem Bassisten Spitzeder verheirathete und mit demselben nun nach München ging, wo sie sich auch jetzt noch befindet, und einst selbst neben der Vespermann und Schechner noch vielen Beifall fand, wenn gleich ihr später meist nur zweite Rollen angewiesen wurden.
Dr. F. S. Gaßner: Universal-Lexikon der Tonkunst. Neue Hand-Ausgabe in einem Bande. Stuttgart, 1849.
#Tonkünstler-Lexicon (1861)
Spitzeder (Betty), geborne Vio. Soll nach Schilling zu Lübeck geboren sein, kam früh nach Italien, und nachdem sie dort den Grund im Gesange gelegt, nach Wien, wo sie ihre Bildung vollendete. Im Jahre 1828 unternahm sie eine Kunstreise durch Deutschland, ward 1829 beim Königstädter Theater zu Berlin engagirt und debütirte den 29. April 1830 als Aschenbrödel in der Op. gl. N. Sie verheirathete sich 1831 mit dem Sänger Spitzeder, mit dem sie 1832 das Königstädter Theater verliess, ihn jedoch noch in demselben Jahre durch den Tod verlor. Später soll sie sich mit einem Herrn Maurer verheirathet haben. Ihr Bild gez. v. Stein. Berlin, Ed. Müller.
Carl Freiherr von Ledebur: Tonkünstler-Lexicon Berlin’s von den ältesten Zeiten bis auf die Gegenwart. Berlin, 1861.
#Münchener Volks-Zeitung (18.12.1872)
Frau Spitzeder, geborne Vio, die Mutter der ehemaligen Bankhalterin Adele Spitzeder, ist am vorigen Sonntag am Schlagfluße in ihrem 64. Jahre gestorben. Frau Spitzeder hinterläßt ein Vermögen von ca. 70000 Gulden, und besitzt in Niederbayern ein Herrschaftsgut. Diese Hinterlassenschaft wird wahrscheinlich den Gläubigern der Adele Spitzeder zu Gute kommen, falls nicht bereits im Voraus »anderweitige« Verfügungen durch Testirung auf andere Personen getroffen wurden.
Münchener Volks-Zeitung Nr. 15. Mittwoch, den 18. Dezember 1872.
#Münchener Volks-Zeitung (21.12.1872)
* Laut einer bei A. Spitzeder vorgefundenen Aufzeichnung beläuft sich die Zahl ihrer Gläubiger auf 19,580.
* Es ist hier das Gerücht verbreitet, Frau Elisabeth Maurer-Spitzeder (Mutter der Adele Spitzeder) sei in Folge des Schreckens, den ihr ein wiederholter Besuch des Untersuchungsrichters verursachte, am Schlagfluße gestorben. Das ganze Gerücht ist jedoch wie so manches andere eine Erfindung alter Klatschweiber, deren es in München genug gibt.
Wie uns aus bester Quelle mitgetheilt wird, war Frau Maurer-Spitzeder am Abende des 15. Dezember vollkommen gesund mit zwei älteren ihrer Freundinen in ihrem Wohnziemer im Hause Nr. 9 in der Frühlingsstraße beisammen, als sie plötzlich unwohl wurde, sich in das Nebenzimmer begab, und dort nach wenigen Minuten am Schlagfluße verschied.
Frau Maurer-Spitzeder, war als eine der gefeiertsten Sängerinnen Deutschlands und schon in ihrem 14. Jahre, wo sie in Wien im »Donauweibchen« ihre ersten theatralischen Versuche machte, als »Wunderkind« bekannt.
Münchener Volks-Zeitung Nr. 18. Samstag, den 21. Dezember 1872.
#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
In dieser Zeitperiode begegnen wir öfters dem Namen Spitzeder, der für das Ohr der heutigen Welt insoferne einen berüchtigten Klang hat, als vor unseren Augen die bekannte Adele Spitzeder weiland Dachauer-Bankinhaberin und Schauspielerin, ein directer Sprosse jener Künstlerfamilie, steht. Doch nicht mit dieser haben wir es zu thun, sondern mit der genialen Henriette Spitzeder, die als Gast im Jahre 1823 den »Fidelio« sang und dem vortrefflichen Joseph Spitzeder, vermählt mit der ausgezeichneten Sängerin Betty Vio. Leider ist Joseph, der am 30. Sept. 1832 in den Verband unserer Hofbühne trat, nur einmal aufgetreten und dieses einemal schon zeigte er seine vollendete Meisterschaft, wenige Tage darauf erkrankt er und starb am 13. Dezember. Betty Spitzeder dagegen gehörte bis zum Jahre 1836 noch unserer Bühne an. Ihr Abgang war jedenfalls ein großer Verlust für die Münchener Oper.
Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Betty Spitzeder (Betty Vio), geb. in Lübeck 1808 als Tochter des italienischen Edelmannes Francesco Vio, der eine herrliche Baßstimme besaß die auch auf der Bühne sehr gefeiert wurde. Mit fünf Jahren wurde Sp. schon in Kinderrollen auf dem Theater in Düsseldorf verwendet. Von dort kam sie mit ihren Eltern nach Wien, wo die Emigrantenfamilie von Aristokraten reichlich unterstützt wurde. Besonders interessierte sich Fürst Dietrichstein für die junge Sängerin und ließ sie bei Salieri und Cicimara ausbilden. Kaum 17 Jahre alt, wurde sie an die Hofoper engagiert, wo sowohl ihr schauspielerisches Talent wie ihre Gesangskunst große Triumphe feierten. Ihr zierliches Figürchen sowie ihre durchgeistigten Züge übten einen besonderen Reiz auf das Publikum aus. 1829 folgte sie einem Rufe nach Berlin zu Cerf und wurde dort die Nachfolgerin von Henriette Sontag. Sie hatte schweren Stand nach dieser berühmten Sängerin, allein sie unterlag nicht. Besonders war es die lebenswahre Auffassung der Rollen, eine seltene Eigenschaft bei Sängerinnen, die ihr die allergrößten Erfolge brachte. 1831 vermählte sie sich mit Josef Sp. in München und kehrte nach dessen Tode 1832 wieder nach Berlin zurück. »Zerline«, »Don Juan« und «Alice« in »Robert der Teufel«, gehörten zu ihren bedeutendsten Rollen. Nachdem sie in Graz ein zweites Mal geheiratet hatte, nahm sie ein Engagement bei Carl am Wiedner Theater an. Sie zog sich nach dem Tode Carls von der Bühne gänzlich zurück und ist 1872 gestorben.
Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#Adele Spitzeder / Vio (ps)
* 9.11.1832 (Berlin)
† 27.10.1895 (München)
Gründerin der »Dachauer Bank« und Schauspielerin
#Die Gartenlaube (1872)
Adele Spitzeder
Im Jahre 1824 machte eine junge, aus Norddeutschland gebürtige, aber in Wien herangebildete Sängerin, Betty Vio, daselbst großes Aufsehen. Ausgezeichnet in Soubrettenrollen wurde sie, was Kehlfertigkeit und Geschmack im Vortrage betrifft, von angesehenen Kritikern mit der Sontag verglichen, der sie auch an Gestalt ähnlich war. Eine triumphierende Kunstreise führte sie einige Zeit später nach Berlin, wo Joseph Spitzeder, der vorzüglichste Baßbuffo Deutschlands, an der Königsstädter Bühne wirkte. Die Spieloper ist bekanntlich nicht die stärkste Seite der deutschen Gesangskünstler; Spitzeder aber und Fräulein Vio, die nun für die Königsstadt gewonnen wurde, bildeten ein Darstellerpaar, wie es diesseits des Rheins in der komischen Oper kaum mehr getroffen wurde. Wie gebührend vermählten sie sich auch mit einander und siedelten schon im Jahre 1829 nach München über, wo sie der Hofbühne zu einer Zeit angehörten, die als Glanzepoche dieser Kunstanstalt bezeichnet wird. Spitzeder starb leider sehr bald, aber seine Witwe, die sich später wieder verheirathete, wirkte lange neben den berühmten Sängerinnen Vespermann und Schechner fort und lebt noch in München. Aus der Ehe mit Spitzeder entsproß Adele, geboren 1832.
Neben den musikalischen Talenten gilt die darstellende Kunst als diejenige, die sich am öftesten vererbt. Wir treffen seit dem vorigen Jahrhundert förmliche Schauspieler- und Sängergeschlechter. Die Dynastien der Le Brun, Moralt, Kramer, Schröder, Devrient blühten bis in unsere Tage herein. Welche Gottheit auch diesen Segen zu spenden hat, dem Stamme Spitzeder ist er nicht zu Theil geworden. Adele sollte sich allerdings der Bübne widmen, aber Dingelstedt, durch den ungünstigen Eindruck ihrer äußeren Erscheinung abgeschreckt, verweigerte ihr seine Arena. Erst unter der folgenden Intendantur, im Jahre 1860, gelang es der Kunstnovizin, als »Deborah« einen theatralischen Versuch durchzusetzen, der aber gänzlich mißlang. Sie ist zwar von stattlichem Wuchs, aber die geschlitzten Augen, deren blaßblaue, fast farblose Pupillen nur stechende Blicke versenden, sowie auch ein unverhaltnißmäßig vorstehendes und nicht einmal dem Colorit nach bescheidenes Riechorgan hinderten sie an jeder wirksamen, zum Herzen sprechenden Mimik. Ueberhaupt zeigt die ganze Physiognomie, namentlich jetzt in ihren vorgerückten Jahren, eine Energie, daß man das Fräulein, zumal mit ihrem kurzgeschnittenen, kühn toupirten Haupthaar für einen verkleideten Mann halten könnte, wenn nicht die dünne Stimme wieder an das Weibliche erinnerte. Die Volkssage ergeht sich denn auch in den kühnsten Combinationen, die wir hier unerwähnt lassen.
Ziemlich gepäckfrei und namentlich mit Lorbeeren nicht beschwert, ging sie von München nach Zürich in’s Engagement, wo sie Schulden im Betrage von etwas über zweitausend Franken contrahirte, gewiß eine Kleinigkeit, die man einem jugendlichen Wesen, das sich mit voller Seele der Kunst hingiebt und, ohne es zu wollen, den holden Leichtsinn dieser Berufssphäre eingesogen hat, gerne verzeiht. Vielleicht in der Vorahnung ihres künftigen Sternes verließ sie die Stadt Zwingli’s ohne Gewissensbisse, überzeugt, daß ihren Gläubigern einst Alles doppelt und dreifach werde vergolten werden. Richtig soll auch ein später nach Zürich gekommener Agent sich mit denselben auf eine Zahlung von – fünfzig Procent verständigt haben.
Adele war also wieder zu Hause, in Armuth und Garderobe fast auf ihre Debütrolle Deborah zurückgekommen. Da inserirte sie eines Tages in den Münchener »Neuesten Nachrichten«, die ihr glückbringend und verhängnißvoll werden sollten, daß Jemand ein Derlehen gegen hohe Verzinsung aufzunehmen wünsche. Man nennt allgemein einen Packträger Namens Wagner, der durch eigenthümliche Inspiration sich gedrungen fühlte, der Inserentin baare fünfhundert Gulden zu bringen. Und siehe: dabei blieb es nicht! Wahrscheinlich durch das hohe Zinsenangebot gelockt, erschien ein zweiter und dritter Biedermann und eine vierte und fünfte Helferin, und so soll sich die Bedrängte innerhalb vierzehn Tagen in dem Besitze von zwanzigtausend Gulden befunden haben.
Die Schleußen des Glückes schienen geöffnet; Adelen selbst aber war plötzlich ein Licht aufgegangen über die Kunst, reich, zu werden. Mit großer Schlauheit hatte sie gleich die ersten Wechsel, die sie noch mit schüchterner Hand unterschrieb, so »auseinander datirt«, daß sie im Stande war, die hohen Interessen, sowie auch die wenigen Summen, auf deren Heimzahlung bestanden wurde, mit den in wachsender Proportion nachrückenden Einlagen zu decken. Das Wort des Zauberlehrlings war gefunden. Unaufhörlich schleppten die Eimer Geld herbei und wieder Geld, so daß die bescheidene Wohnung beim »Stangl im Thal«, einem uralten Münchener Wirthshause, in welchem viel Landvolk verkehrt, besonders aus der Gegend von Bruck und Dachau – daher der Name »Dachauer Bank« – verlassen werden mußte. Sie acquirirte das dreistöckige Haus Nr. 9 an der in die klassische Ludwigsstraße einmündenden Schönfeldstraße, sowie auch die gegenüberliegende Kneipe zum »Wilhelm Teil«, die restaurirt und, was Küche und Kellner betrifft, flott ausgestattet wurde. Eine etwas entferntere Lage, sowie der doppelte Zugang, östlich von der am englischen Garten sich hinziehenden Königinstraße und westlich vom Kriegsministerium, respective der Ludwigsstraße her, waren dem »Geschäft« nur günstig, da nicht jeder Liebhaber eines hohen Zinsfußes sich gern begaffen läßt. Auch hatten die Droschkenkutscher und Fiaker, deren immer einige entweder vor der »Bank« oder vor der Kneipe zu sehen waren, eine schöne Losung, wenn auch die meisten Bauern, an prügelartigen Stöcken ihre schweren Reisesäcke auf dem Rücken tragend, zu Fuß hinabkeuchten. Das Weibervolk trug seine Capitalien und Zinsen in Körbchen hin und her, und jeder vernünftige Vorübergehende hatte tagtäglich Gelegenheit, an dem vergnügten Lächeln dieser dummen Geschöpfe sein Aergerniß zu nehmen.
Ein stämmiger Portier, wie man sagt mit zwölhhundert Gulden jährlich besoldet, bewachte die Pforten des Wundertempels, nur immer Drei bis Vier auf einmal hineinlassend, während sich die Wartenden einstweilen im »Wilhelm Tell« vergnügen mußten, aus dessen immer gefüllten Räumen ein tolles Gesumme dem Vorübergehenden an die Ohren schlug. Hatte ja doch Jeder Grund, sich einen guten Tag aufzuthun, sowohl wer die dem eingelegten Capital fast gleichkommenden Monatszinsen erhob, als auch der Neuling, dem von seiner Opfergabe gleich die erste Rate zurückvergütet wurde. Neben den habsüchtigen Betrogenen vereinigte der »Tell« – schade um die Firma! – auch das Gaunercorps der Zutreiber und Agenten, die hier ihre Rapporte austauschten und die Pläne zu wohlstandsmörderischen Expeditionen auf das flache Land entwarfen. Unermüdlich und offenbar zum Ergötzen dieses Gesindels streifte die Gensd’armerie an der Wirtschaft wie an der Räuberhöhle selbst vorüber, eine lebendige Mahnung an die tödtende Eigenschaft des Buchstabens, der die Justiz zwang, den Geist der Gesetze unbefriedigt zu lassen und dem schändlichen Treiben müßig zuzusehen. Die Codices wurden nach allen Richtungen durchstöbert, das Strafgesetzbuch, das Wechselrecht, das Handelsgesetz, die Gewerbeordnung, der Civilprozeß – nichts bot einen Angriffspunkt, so lange Adele Spitzeder zahlte! Wechsel, welche allenfalls Akvocaten in Händen hatten, erbot sie sich wiederholt, schon vor der Verfallzeit, zu honoriren, armen Leuten aber ihr Guthaben jeden Augenblick, wenn sie es wünschten oder bedurften, zurückzubezahlen. Aus den immer neu und immer stärker zuströmenden Einlagen ließ sich ja Alles leicht machen.* Sie war so übermüthig, fällige Summen, die von mißtrauischen Bauern zur Probe verlangt wurden, aber sogleich respectvollst wieder angelegt werden wollten, unter Grobheiten zurückzuweisen, so daß die ihr unverdientes Glück gar nicht ahnenden dummen Teufel beschämt abzogen. Die ultramontanen Kreuzerblätter beeilten sich jederzeit, dabei Vorkommnnisse auszuposaunen, wodurch natürlich das Ansehen der Schwindlerin nicht wenig gehoben wurde.
Einem Bauern aus der Traunsteiner Gegend, der fünfhundert Gulden in eine Schweinsblase verpackt hatte, um sie des andern Tags zur Dachauer Bank zu befördern, nahm seine von Befürchtungen geplagte Bäuerin hundert Gulden heraus, ohne ihm etwas davon zu sagen. Der Bauer kommt nach München und wird gefragt, wie viel er bringe. »Fünfhundert Gulden!« antwortet er, worauf die ganze Blase in eine Mulde geschüttet und der Wechsel, unter Ausbezahlung der ersten Monatszinsen, ihm eingehändigt wird. Darüber stellen sich bei der Bäuerin Gewissensbisse ein, sie entdeckt ihrem Manne, was sie gethan, und dieser reist abermals nach München, um die fehlenden hundert Gulden nachträglich zu entrichten. Adele, gerührt von der Ehrlichkeit des Mannes, erläßt die Nachzahlung vollständig und schenkt ihm noch eine Hand voll Thaler dazu. Wessen Herz sollte durch solche Züge nicht vollständig gewonnen werden?
Bei günstiger Witterung pflegte die Schwindlerin häufig, ihre Cigarre rauchend und einen Zwicker auf der kartoffelförmigen Nase, vor ihrem Hause auf- und abzuspazieren. Die Gäste des »Wilhelm Tell« eilten dann heraus, ihr theils in erheuchelter, theils in aufrichtiger Unterwürfigkeit die Hand küssend. Kein bäuerliches Individuum hätte gewagt, das Haupt zu bedecken; sie acceptirte auch, im Uebrigen gnädig und herablassend, alle einer Füstlichkeit gebührenden Reverenzen. Doch war der Ton, dessen sie sich in der Conversation oder gar gegen ihre Untergebenen bediente, keineswegs fein, sondern vom gröbsten Dialectschrot und nicht selten mit Zweideutigkeiten versetzt. Das Rückgebäude ihres kleinen Industriepalastes barg einen kostbaren, bereits zur Versteigerung gekommenen Marstall, und ihre Fuhrwerke zählten zu den geschmackvollsten der Residenz. Bei Ausfahrten trug sie ein bis an den Hals geschlossenes dunkles Kleid mit kleinem umgeschlagenen Hemdkragen und eine doppelt gewundene, massive goldene Kelle mit einem ditto Kreuz, dessen sich kein Erzbischof hätte zu schämen brauchen. Wenn sie über Land ging, begleitete sie das ihr zum Gefolge dienende Industrieritterthum in mehreren Wagen, um sich draußen mit der Herrin zu einem üppigen, von Champagner überfließenden Gelage zu vereinigen Doch machte sie auch fromme Ausflüge. Eine Wallfahrt, die sie in geistlicher Begleitung und unter Verantragung eines Kreuzes zu Fuß nach Altötting unternehmen wollte, ungefähr in der Art wie die alten bairischen Kurfürsten zuweilen thaten, wurde vom Ordinariat verboten. Sie begnügte sich also, bis Neuötting auf der Eisenbahn zu fahren; das Opfer bei der schwarzen Muttergottes ist indeß nicht dürftiger und die vorgeschriebene Generalbeichte wahrscheinlich nicht weniger erbaulich ausgefallen. Aber nicht nur dem Glauben huldigte sie, sondern auch dem Aberglauben. Noch wenige Tage vor der Katastrophe wurde beobachtet, wie sie sich die Karten schlagen ließ. Sie rauchte dabei und schien von dem Orakel sehr befriedigt. Zuletzt ging die Kartenschlägerin mit vergnügtem Gesicht von dannen. Die Stümperin! von dem finstern Geiste, der bereits das Haus durchschritt, batte sie nichts bemerkt.
Zum letzten Mal zeigte sich Adele den Neugierigen am Allerheiligentage, wo sie in einem schwarzen Sammetkleid zum alten Friedhof fuhr und am Eingang desselben einen Kranz kaufte. Sie trug ihn, von einem fürchterlichen Gedränge begleitet, selbst an das Grab ihres Vaters, das sie mit einem neuen pracht- und geschmackvollen Denkmal in gothischem Styl hatte schmücken lassen. Vor dasselbe legte sie den Kranz nieder, gab Weihwasser und verweilte längerer Zeit in stillem Gebete. Wahrlich doch keine ganz schlechte Schauspielerin! Zahlreiche Weiber weinten, vernünftige Männer hätten in diesem Augenblick wobl kaum eine Bemerkung gewagt, und doch sagte, wie ich von Ohrenzeugen weiß, ein alter zerlumpter Kerl, dem der Schnaps wohl keinerlei Capitalsanlage gestattet, ganz laut: »Was will s‘ denn, die? Da herein kommt s‘ ja doch net!« Was vereinigte sich Alles an diesem Grabe: Gaunerei, Heuchelei, Dummheit und laugenartige, Alles überspritzende Bettlersatire! Armer Joseph Spitzeder, Du hättest bessere Tränen verdient, wenn auch nur vor einem hölzernen Kreuz vergossen!
Der 12. November dieses Jahres war ein düsterer Tag; zum ersten Mal hatte sich der Winter leibhaftig eingestellt. Flüchtiger, mit eisigen Flocken vermischter Regen schlug an die Fenster, machte die Wege schlüpfrig und den Aufenthalt im Freien unangenehm. Das ist der rechte Horizont für eine That, wie sie nun gleich beschrieben werden soll und wozu man warmes, wonniges Bummel- und Revolutionswetter nicht brauchen kann. Etwa um vier Uhr Nachmittags durchschlenderte ein großer Mann mit tief eingedrücktem Hut die Schönfeldstraße. Es war der königliche Polizeiassessor Ries, unser erster, sehr verdienstvoller Sicherheitsbeamter. Er hat sich offenbar nur besehen. wie die Wirtschaft beim »Wilhelm Tell« florirt und ob das Haus vis à-vis noch auf dem alten Flecke steht. Beruhigt verschwand er gegen den englischen Garten. Ueber eine kleine Weile öffnet sich am Seitenflügel des Kriegsministeriums eine Pforte und heraus marschirt eine Compagnie Soldaten, die merkwürdiger Weise Niemand hatte hineinziehen sehen; sie theilen sich links und rechts und sperren die Schönfeldstraße nach allen Seiten ab. Stehen gebliebene Vorübergehende werden ersucht, sich schleunigst davon zu machen, und die fröh1iche Kneipe verfällt plötzlich in stummes Entsetzen. Am wenigsten weiß sich der Portier am Hotel Spitzeder zu fassen, denn wie aus dem Boden gewachsen stehen etliche Gensd’armen auf seinem Posten und lassen ihn zu seiner eigenen Thür nicht mehr hinein. Inzwischen theilen sich auf einen Augenblick die militärischen Ketten an den beiden Enden der Straße, um einigen Kutschen Platz zu machen, die alle bei der Spitzeder vorfahren. Der Polizeidirector mit Assessoren und Commissären, ein Untersuchungsrichter mit den nöthigen Actuaren, der Procuraträger des Hauses Riemenschmied als Sachverständiger in der Buchführung und eine weitere Anzahl Gensd’armen steigen aus, obwohl sich das Ganze noch soeben wie ein Hochzeitszug angesehen hatte.
Ohne Zweifel ist in diesem Augenblick irgend ein vertrautes Wesen die Treppen hinangestürzt, um der Herrin das Ereigniß zu melden. Diese mußte sofort wissen, daß ihre Stunde geschlagen habe, und die Größe ihres Verbrechens und die Höhe des unmittelbar bevorstehenden Sturzes bedenkend, konnte sie wohl – gleich einer vor etlichen Jahren vom Schauplatz abgetretenen Großschwindlerin, der sogenannten Schneiderprinzessin – durch einen Schluck dem ganzen Jammer vorbeugen. Die Befürchtung wurde auch gehegt. Aber nein, zur nicht geringen Beruhigung des Herrn Polizeidirectors kam sie diesem heiter und gefaßt entgegen und empfing ebenso die zur Untersuchung der Bücher und Baarbestände eintretende Commission. Die ganze augenblickliche Bewohnerschaft der Anstalt: Stallleute, Köchinnen, Mägde, Auläufer, Buchhalter, Zahlmeister, Cassirer, Revisoren – ein ultramontaner Augsburger Advocat, der neben der Infallibilität auch das Spitzeder’sche Geschäft vertheidigt, war glücklicherweise eben weggegangen – wurde consignirt. Im Schlafzimmer, wo das Fräulein und ihre Gesellschaftsdame, respective intime Freundin, Rosa Ehinger, zwei nebeneinanderstehende prachtvolle Betten hatten, fand man gegen eine Million in Staatspapieren, welche, als sie sortirt waren, die beiden Lagerstätten vollkommen bedeckten. Baares Geld und Banknoten wurden aus allen Ecken und Enden zusammengesucht, darunter tausend Gulden Papier in einem Schürloch steckend, die aber schwerlich den Flammentod gefunden hätten, sondern wahrscheinlich, an irgend einer treuen Brust ruhend, hinausspaziert wären. Das Meublement war schön, doch nicht sehr luxuriös, nur in dem etwas stylisirten »Rittersaal« machte sich ein größerer Aufwand bemerklich. Auch fehlte es nicht an Clavieren, Polyphonien und dergleichen Instrumenten; besonders zog eine große und kostbare Spieldose die Aufmerksamkeit auf sich. Es soll oft vorkommen, daß sich unter den Effecten großer Bankerottirer oder Betrüger solche Spieluhren befinden. Ob das nicht seinen psychologischen Grund hat und diese mechanischen Dinger vielleicht im Stande sind, Verstand und Gewissen momentan einzulullen? Ein Saiten- oder Flötenspiel, in welchem menschliches Leben vibrirt, möchte diesen negativen, dem höheren Zweck der Kunst zuwiderlaufenden Erfolg wohl nicht erzielen.
In den Gängen und Geschäftslocalitäten fehlte es auch nicht an frappanten Placaten, z. B. »Thue Recht und scheue Niemand!«, unterzeichnet A. Spitzeder. Die Gemäldegalerie, von welcher die Gaunerblätter viel Rühmens machten, ist nicht der Erwähnung werth. Inzwischen war Mitternacht herangekommen und der Sachverständige hatte erklärt, daß eine Buchführung vorliege, welche das Einschreiten des Gesetzes nach allen Richtungen provocire. Das consignirte Personal wurde nun entlassen und hastig stürzte die ganze Meute die Treppen hinunter und zum Tempel hinaus. Als man darauf Adelen ankündigte, daß sie in Einzelhaft genommen würde, sank sie erblassend zurück. Ihre weitere Behauptung, sie sei so unwohl, daß sie nicht folgen könne, veranlaßte die Herbeiholung des Polizeiarztes Dr. Frank, der aber erklärte, sie sei nach kurzer Erholung transportabel.
Niemand befand sich mehr an ihrer Seite, als die treue Rosa. Diese, ein hübsches Mädchen, war bereits auf dem Hof- wie auf dem Volkstheater ohne sonderlichen Erfolg aufgetreten: ihre Beschützerin wollte mit Gewalt eine Künstlerin ersten Ranges aus ihr machen und dem Lehrer des Fräulein Ziegler, Hofschauspieler Christen, ließ sie fabelhafte Summen bieten, wenn er ihr Unterricht geben wolle, was der berechtigte Stolz dieses Künstlers natürlich zurückwies. So mußte sich Rosa, statt scenische Triumphe zu feiern, mit ihrer Stellung bei Adelen begnügen; es verdient aber Erwähnung, daß sie auch im Unglück nicht von ihr wich, sondern bat, die Herrin begleiten zu dürfen. Man willfahrte ihr. Nachts ein Uhr verließ Adele Spitzeder mit ibrer Freundin die Räume, in denen sie, scheinbar mit Glücksgütern überhäuft, zwei Jahre lang ein herrliches Leben geführt batte. Von kaltem Schneesturm umtobt, bestiegen sie, begleitet von einem Polizeicommissar, nicht ihre reizende Kalesche, sondern einen officiellen Fiaker, auf dessen Bock bereits ein Diener Platz genommen hatte, aber nicht ein Diener der Betrügerin, sondern einer der Gerechtigkeit. In der neuen Frohnveste an der Badstraße wurden den Angekommenen drei bereits hergerichtete, wohlgeheizte Zimmer angewiesen.
Vier Tage nach dieser mit großem Geschick und ohne jeden Zwischenfall ausgeführten Verhaftung waren schon 2,800,000 Fl. Wechselguthaben aus der Stadt München und den sie umgebenden Landbezirken angemeldet. Und wie viel wird aus Scham, Pessimismus und anderen Gründen verschwiegen! Und dann erst die Provinz! Der Mammon, den Adele durch Gewährung von Wucherzinsen in ihr Bereich zu locken wußte, wird eine unglaubliche Summe darstellen.
Auch in den stillen Haushalt Rosas drang inzwischen die neugierige Polizei, um Juwelen von bedeutendem Werth, Affectionsgeschenke oder Deposita der Spitzeder zu confisciren. Seitdem beeilen sich viele Leute, welche von der Heldin dieser Geschichte Präsente erhalten haben, dieselben zu Gerichts Händen zu bringen. Seit Aufhebung der Civilhaft und Einleitung des Criminalverfahrens ist übrigens Adele auch von ihrer Gefährtin getrennt und in ein weniger freundliches Zimmer gesetzt. Die Untersuchung wird eine der umfangreichsten, verwickeltsten und interessantesten werden, die sich je vor einem deutschen Forum abspielten.
Der Redacteur der hiesigen »Neuesten Nachrichten«, Herr N. Veechioni, der schon vor fast Jahr und Tag das große Publicum warnte und die Wächter des Gesetzes alarmirte, was ihm von Seiten eines Laufburschen des Gaunerinstituts sogar Mißhandlungen eintrug, hat seines Amtes treu gewartet und sich um das Volk verdient gemacht. Noch ein paar Jahre fortwuchernd, hätte die Pestbeule das ganze Land angesteckt und wahrscheinlich auch im übrigen Deutschland Nachahmung gefunden.
M. Sch.
* In welch verlockender Weise, die namentlich auf die Masse des Volks berechnet war, dies geschah, darüber werden jetzt haarsträubende Thatsachen laut. Um sich das Zuströmen der Capitalien zu sichern, gewährte sie ungeheure Zinsen und zahlte diese in dem Augenblick, wo bei ihr das Capital angelegt wurde, gleich baar aus. Zu einer Zeit, in welcher man in München zu 4½ % jährlich überall Hypotheken haben konnte, in der jede Bank nur 5% für das Jahr rechnete, gab die Spitzeder 10% monatlich. Brachte ihr also Jemand 100 fl. auf ein Jahr, so zahlte sie gleich 30 fl. = 10% Zinsen auf drei Monate im Voraus. Nach Verlauf von drei Monaten zahlte sie abermals 30 fl., nach einem Jahr hatte also der glückliche Darleiher an Zinsen schon 120 fl zurückempfangen und war außerdem noch im Besitz eines Wechsels von Fräulein Adele Spitzeder, welche Wechsel allezeit prompt honorirt wurden. Da alle ihre Wechsel nur auf sie lauteten und nicht weiter übertragen werden konnten, so war sie vor jedem äußern Eingriff in ihr »Geschäft« geschützt. Freilich sollen dieselben auch die böse Eigenthümlichkeit haben, daß die Gläubigernamen durchweg ungenau und meist ganz falsch geschrieben, ja viele Wechsel sogar mit fingirten Namen versehen, also gleich von vornherein ungültig sind. Vor der Hand genüge unsern Lesern diese Andeutung über den sogenannten Geschäftsbetrieb eines Schwindels, der zu den entsetzlichsten »besonderen Kennzeichen« unsers Jahrhunderts gehört. D. Red.
Die Gartenlaube No. 49. Illustrirtes Familienblatt. 1872.
#Die große Räuberbank in München (1872)
Vorwort.
Wer in den letzten zwei Jahren auch nur vorübergehend in München sich aufhielt, mußte ebenso unvermeidlich auf den Namen Spitzeder stoßen, als der Besucher Roms auf den des Papstes. Adele Spitzeder und ihre Bank war zur hervorragendsten Merkwürdigkeit der Hauptstadt des Bayerlandes geworden, Adele Spitzeder, welche für 100 fl. Capitaleinlage monatlich 10 fl. und die ersten drei Monate sogar zum Voraus bezahlte, in deren Vorhof von Morgens bis Abends die Leute Mann an Mann und Weib an Weib sich preßten und drängten, um nach stundenlangem Warten endlich ihr Geld anbringen zu können, diese Adele Spitzeder war nicht nur die größte Merkwürdigkeit, sie war das Wunder der Stadt und deßhalb allenthalben, wo Menschen sich zusammenfanden der vielbesprochene Gegenstand der Unterhaltung.
Vor wenigen Tagen nun hat das Wunder seine Erklärung und seinen Abschluß gefunden. Was Jedermann, der seine gesunden fünf Sinne besitzt, von Anfang und fortwährend nicht bloß behauptete, sondern mit Sicherheit vorausbestimmte, ist eingetroffen. Adele Spitzeder ist wegen Ueberschuldung zuerst in Civil- und dann wegen betrügerischen Bankerotts in Criminalhaft genommen worden, ihre »Dachauer Bank« ist gebrochen und Adele, die noch vor wenigen Tagen in Gold, Silber und Banknoten förmlich watete, steht auf der Schwelle des Zuchthausthores, das sich binnen Kurzem hinter ihr schließen wird, um sich nicht sobald wieder für sie zu öffnen.
Die »Dachauer Bank« der berüchtigten Spitzeder war, wie wir sogleich veranschaulichen werden, ein so plumper, handgreiflicher und für Jedermann offen vor Augen liegender Betrug, daß die Durchführung desselben während ganzer zwei Jahre in der Hauptstadt des zweit größten Staates von Deutschland, zu den merkwürdigsten Erscheinungen gehört, welche die Culturgeschichte alter und neuer Zeit aufzuweisen hat. Zu allen Zeiten hat es hin und wieder Schwindler gegeben, welche längere oder kürzere Zeit sogar die höheren Classen der Gesellschaft auszubeuten vermochten, aber ihr Treiben beruhte in allen Fällen auf einem mit großer Sach- und Personenkenntniß, mit großer Ueberlegung und Alles berücksichtigendem Raffinement gefaßten und durchdachten Plan, dessen Durchführung in der Praxis außerdem noch einen hohen Grad von Gewandtheit und persönlicher Befähigung voraussetzte. In München aber wurde, wenn auch nicht ohne Apparat und Mitwirkung von Helfershelfern, so doch seiner ganzen Anlage nach ein so plumper und durchsichtiger Betrug ausgeführt und dieser Betrug nahm in Beziehung auf die erschwindelten Summen so colossale Dimensionen an, daß wirklich die Frage nahe gelegt ist: wie war es möglich, ganze Städte, ganze Districte, ganze Gegenden, ja das halbe Land und noch einen Theil des Auslandes so gründlich und ausgiebig, so millionenmäßig zu beschwindeln? Die Beantwortung dieser Frage bildet die Aufgabe dieser kleinen Schrift. Wir werden dem Publikum einen kleinen Einblick in die mechanischen Mittel zu verschaffen suchen, welche die Spitzeder in Anwendung brachte, wir werden aber auch die Voraussetzungen beleuchten, welche in moralischer Beziehung vorhanden sein mußten, wenn das Treiben der Spitzeder’schen Räuberbank durchgeführt werden konnte.
Zunächst aber werden wir eine Darstellung der äußeren Umstände und Thatsachen vor unseren Lesern ausbreiten.
I.
Adele Spitzeder und ihre Räuberbank.
Adele Spitzeder sei, sagt man, die natürliche Tochter eines vornehmen Herrn. Wir wollen dies als gleichgültig nicht weiter untersuchen, möglich aber ist es immerhin, daß die Pension, welche die Mutter Adelens von einem vornehmen Herrn bezog, jene in den Stand setzte, ihre Tochter in der Schauspielkunst unterrichten zu lassen. Mag dem sein, wie ihn will, so viel steht fest, daß Adele Spitzeder eine, wie man sagt, mittelmäßige, Schauspielerin war, die u. A. auch in Frankfurt auftrat und noch kurz vor ihrem Auftreten als Bankhalterin zu den Mitgliedern des Münchener Vorstadt-Theaters gehörte. Sie scheint indessen nicht blos mit den Musen, sondern auch mit Amor »dem lieblichen Knaben« geäugelt zu haben, wenigstens nennen die Annalen von Wiesbaden eine Adele Spitzeder aus München, welche vor einigen Jahren in der Schaar jener weiß oder roth angestrichenen, durchdringend duftenden Vögel gesehen worden sei, die, wie man weiß, in den Spielsälen umherflattern und schwirren und so zahm sind, daß sie sich mit der Hand greifen lassen. Und mehr als ein Vogelsteller soll am Ende wehmüthig gezwitschert haben:
»Du hast mich zu Grunde gerichtet,
Adele was willst Du noch mehr.«
Diese Tändeleien lassen sich indessen nur eine gewisse Zeit lang durchführen, denn sie verzehren das ihnen zu Grund liegende Capital der Jugend, der Frische, der Glätte uud Rundung fast ebenso schnell als die Dachauer Räuberbank, die ihr gemachten Einlagen. Wir wundern uns deßhalb nicht, wenn wir vernehmen, daß Adele Spitzeder wieder nach München zur Kunst zurückkehrte und um ihre Gage zu vervollständigen und ihren Gläubigern gerecht zu werden, auch noch auf die Geldvermittelung sich legte, indem sie, wie es dort und noch anderswo im Schwunge geht, leichtlebigen Herren, mit deren Zahlungsfähigkeit es nicht besonders gut bestellt ist und die deshalb mit Vergnügen 40, 60, 80 ja 100 pCt. bezahlen, von Solchen Geld verschaffte, welche gerne diese Procente einnehmen, durch ein gewisses Schamgefühl aber abgehalten werden, mit ihren Kunden unmittelbar zu verkehren. Seit Aufhebung der Wuchergesetze wimmelt jede Stadt von solchen Geldvermittlern, wimmeln aber auch die Gerichtsverhandlungen von Strafprocessen, in welche diese Vermittler passiv mehr oder minder vewickelt sind.
Diese Geldvermittelung scheint nun in Adelens Geist nach und nach die Idee und den Plan der später von ihr errichteten Dachauer Bank ausgebrütet zu haben. Ihr Geschäft brachte sie nach zwei Seiten hin mit geldhungrigen Leuten in Berührung. Dort waren die Schwerenöther bereit, nicht bloß 100 pCt., sondern wenn sie angenommen würde, sogar ihre arme Seele auf einen Wechsel zu verschreiben und hier standen die Fesse-Mathieus mit der gefüllten Börse in der Hand den fetten Procenten entgegenlechzend. War nun das Geschäft einmal im Gang, so lag für eine geriebene Person, wie Adele zweifelsohne eine ist, der Gedanke nahe, die Wucherprocente aus den angebotenen und einlaufenden Capitalien zu bezahlen und dadurch den Strom derselben in ihre Kasse zu lenken. Sie brauchte ja nur durch irgend einen Strohmann einen Wechsel acceptiren zu lassen und dem Käufer desselben einen Theil seines eigenen Geldes als Zins zu bezahlen. Kam der Verfalltag, so wurde der Prolongationszins oder nöthigenfalls der Betrag des Capitals selbst aus neuen Einlagen bestritten. Diesen Schritt einmal gethan und die Dachauerbank war im Kleinen fertig.
Daß Adele Spitzeder auf diese Weise in die abschüssige Bahn gedrängt wurde, von welcher sie in den letzten Tagen so rasch herabrutschte, ist historisch. Sie vermittelte eine Zeitlang Geldgeschäfte zwischen Wucherern und Bewucherten und gerieth schließlich auf den Gedanken, allein mit jenen allein zu operiren und die Zinsen aus den einlaufenden Capitalien selbst zu bezahlen.
Bald verbreitete sich in München unter der Hand das Gerücht, Adele Spitzeder zahle die höchsten Procente. Einzelne versicherten aus eigener Erfahrung, daß sie für 100 fl. monatlich 10 pCt. erhalten und außerdem sei das Capital sicher angelegt, denn sie haben dasselbe versuchsweise zurückgezogen und prompt ausbezahlt bekommen. Die Sache sei auch ganz natürlich, denn während die Spitzeder 10 pCt. zahle, verlange sie von ihren Schuldnern 15–18 pCt., so daß sie selbst immer noch ein ganz gutes Geschäft mache. Außerdem wurde herumgeflüstert, dieser oder jener Herzog oder Prinz »in Bayern« habe der Spitzeder 80 oder 100,000 oder gar noch mehr Thaler anvertraut, damit sie mit denselben den Juden und Wucherern Concurrenz mache. Ueberhaupt habe sie so hoch hinaufreichende Verbindungen, daß sie gar nicht zu ruiniren sei. Solches und Aehnliches wurde unabsichtlich von geschwätzigen, aber auch absichtlich von eigens dazu aufgestellten Leuten verbreitet und dadurch Adele Spitzeder in den Stand gesetzt, zunächst in München um sich zu fressen.
Blieb jedoch das Unternehmen auf die Stadt München beschränkt, so war seine Dauer auch nur eine beschränkte, denn sobald die in der Stadt selbst für solche Zwecke verfügbaren Capitalien aufgesaugt waren, hörte der Zufluß auf, aus welchem die 120 pCt. bezahlt werden mußten und das Geschäft konnte nicht einmal ein Jahr lang bestehen. Adele Spitzeder war deshalb, nachdem sie einmal das System, die Zinsen aus dem einlaufenden Capital zu bezahlen, angefangen hatte, nothwendig darauf angewiesen, daß Geschäft systematisch zu betreiben und demselben die größtmögliche Ausdehnung zu verschaffen. Es mußte mit Hochdruck gearbeitet, es mußten auch in weiteren Kreisen die Massen für die Sache interessirt werden.
Wer auf die Massen wirken will, der muß diejenigen für sich gewinnen, welche dieselben beeinflussen. Auf dem platten Land in Bayern beeinflußt die Massen ausschließlich oder doch fast ausschließlich, jedenfalls in hohem Grade, der Pfarrer.
Das 18. Jahrh. mit seiner kirchlichen und philosophischen Aufklärung ist an dem altbayerischen Volke und Klerus spurlos vorübergegangen. In den Augen des bayerischen Landvolkes ist der Pfarrer der Mann oder vielmehr der Herr, welcher die Schlüssel zur Pforte des Himmels bewahrt, und diese öffnen oder verschließen kann, wem er will, demjenigen sie aber jedenfalls verschließt, welcher seinen Widerwillen erregt, welcher nicht thut, was er will, welcher nicht gehorcht und sich herausnimmt, selbstständig zu raisioniren. Was der Pfarrer spricht, ist Gottes Gebot. Was er empfiehlt, das ist gut und vortreffllich, was er zurückweist, verabscheuungswürdig. Die Pfarrer in Bayern bilden somit eine Macht, wie in Frankreich, und wer auf die Massen wirken will, braucht nur die Pfarrer an sein Interesse zu ketten.
War es nun unter diesen Umständen ein Wunder, daß Adele Spitzeder ihr Auge auf die Pfarrer warf und sie als Hebel ihres Geschäfts zu benutzen suchte? Ein Wunder wäre es gewesen, wenn sie es nicht gethan hätte.
Sie fing also an, sich außerordentlich katholisch zu geberden. Auf der Brust trug sie ein um den Hals geschnalltes Kreuz von 8″ Länge und aus dickem massivem Golde gefertigt. In die Messe ging sie täglich. Prozessionen schloß sie sich an. Wallfahrten machte sie mit. Sie opferte klafterlange Kerzen. Sie machte hochwürdigen Herren, die in Verlegenheit waren, kleine Anlehen gegen billige Zinsen, sie ließ der Mutter Gottes da ein neues Kleid, dort ein Paar neue Schuhe machen. Sie schenkte diesem katholischen Verein eine Summe Geldes und half jenem katholischen Bedürfniß durch Zuschüsse ab und brachte sich durch Alles dieses sehr bald in den Geruch einer gut und eifrig katholischen Jungfrau, würdig dereinst sich jenen zwölf anzuschließen, welche das Oel in ihren Lampen gespart und den Bräutigam erwartet hatten. Das Lob der neuen Heiligen ertönte zuerst aus geistlichem Mund in der Diözese Dachau, einem einige Stunden von München entfernten bayerischen Landstädtchen und dieses Lob verwandelte sich sehr bald in klingende Münze, welche die Dachauer Bauern nach München schleppten, um sie bei der frommen Adele Spitzeder anzulegen, denn der Herr Pfarrer hatte es so gerathen. Und als die heilige Adele in Dachau und der Umgegend die Herzen der Landleute erobert und festen Fuß gefaßt hatte, war der große Wurf gelungen. Das Geschäft war gesichert, es hatte das Weichbild der Stadt München überschritten und Adele konnte nun öffentlich als Bankhalterin auftreten. Was sie trieb, nannte man und sie die Dachauer Bank, weil die Dachauer Bauern die ersten waren, welche von auswärts ihr Geld nach München trugen, um es dort für 120 pCt. wuchern zu lassen.
Von nun an nahm das Geschäft einen reißenden Aufschwung, um so mehr, als Adele Spitzeder es nicht versäumt hatte, noch eine andere das Publikum ebenfalls in hohem Grade beeinflussende Macht in ihr Interesse zu ziehen.
Wer kennt nicht die Bedeutung der Reclame in unserer Zeit, ein Verfahren, für dessen erschöpfende und umfassende Bezeichnung die deutsche Sprache gar keinen hinreichenden Ausdruck besitzt, eben weil nicht der deutsche sondern der französische Nationalcharakter das Mistbeet ist, auf welchem diese ausländische Pflanze herangezogen und cultivirt wurde. Der Franzose ist bekanntlich außerordentlich empfänglich für den Eindruck, der von außen auf ihn gemacht wird. Wer es vermag, einen Eindruck auf ihn hervorzubringen, seine Aufmerksamkeit zu fesseln, seine Gefühle zu erregen, der ist Herr seines Willens, seiner Thaten und demgemäß auch seiner Börse. Diese eigenthümliche Zugänglichkeit des Franzosen für Alles, was seine Sinne und Sinnlichkeit zu bestechen vermag, und die damit zusammenhängende Kritiklosigkeit hat in Frankreich schon längst das ganze Geschäftsleben der Reclame unterthänig gemacht und selbst den solidesten Unternehmungen die Nothwendigkeit auferlegt, durch mehr oder minder übertreibende Anpreisungen dem Publicum sich fortwährend bemerklich zu machen. Das mechanische Mittel, in dieser Weise auf die Massen zu wirken, ist die Presse und nachdem sich auch in Deutschland seit 1848 die Presse zu einer das öffentliche Leben beherrschenden Macht herangebildet hat, hielt die Reclame, oder die mehr oder minder schwindelhafte Verlockung und Bethörung des Publicums in Germaniens Gauen ebenfalls ihren Einzug und hat seither demselben Millionen entlockt, um sie in die Taschen pfiffiger Geschäftsmacher hinüberzuspielen.
Auch Adele Spitzeder machte sich dieses Werkzeug dienstbar, indem sie als gute Katholikin selbstverständlich zunächst und vorzugsweise an die katholische Presse sich hielt. Diese ist in München hauptsächlich repräsentirt durch drei Blätter oder vielmehr Blättchen, nämlich das »Bayerische Vaterland«, den »Volksboten«, den »bayerischen Kurier«. Sie arbeiteten sämmtlich im Interesse der Dachauer Bank, Angriffe abweisend, Wundermähren verbreitend, zum Schutz und Trutz für Adele einstehend. Aber auch nichtkatholische Blätter, wie z. B. der »süddeutsche Telegraph«, der »Freie Landesbote«, das »Extrablatt« öffneten der Dachauer Bank ihre Spalten, denn Adele Spitzeder verlangte nichts umsonst und zahlte mitunter sogar splendid. So hatte der Redacteur der »Volksstimme«, ein etlich und siebenzig Jahre alter abgehauster Glasmaler und Bänkelsänger einmal in seinem Blatte über die Dachauer Bank nur eine flüchtige Bemerkung hingeworfen, die zu Gunsten der Spitzeder gedeutet werden konnte – am andern Tag hatte er 60 fl. in der Tasche. Die Summen dagegen, welche die Redacteure des »Bayrischen Vaterland«, und des »Volksboten« von der Spitzeder bezogen, gingen, wie man sagt, in die Tausende und erst dieser Tage soll der Redacteur des »Vaterland« 15,000 fl., angeblich geliehene Gelder, an die Spitzeder’sche Masse zurückbezahlt haben. Für ein Institut wie die Dachauer Bank gab es überhaupt, was die Reclame anbetrifft, keinen günstigeren Boden als die Münchener Journalistik. Ausgenommen die »Süddeutsche Presse«, welche übrigens im großen Publikum nicht verbreitet ist, existirt in München, einer Stadt von 170,000 Einwohner, nicht ein einziges journalististisches Organ, das nur entfernt auf den Namen Zeitung Anspruch machen dürfte, dagegen eine Unzahl kleiner Localblättchen, die aus dem Schlamme und Auskehricht des täglichen Stadtklatsches pilzartig emporschießen und größtentheils in der Hand von Leuten sich befinden, welche als verkommene schiffbrüchige Herumtreiber, ohne alle höhere, oft selbst ohne die gewöhnlichste Elementarbildung sich als Redacteure aufwerfen, weil sie ihr Brod nicht auf ehrliche Weise zu verdienen vermögen. Solche Leute konnte und wußte Adele Spitzeder zu gebrauchen.
Ihr Geschäft nahm deßhalb auch, wie schon bemerkt, einen reißenden Aufschwung. Fässerweis schleppten die Leute vom Lande das Geld herbei, knieefällig baten sie das »Fräulein« ihr Geld anzunehmen, ein District nach dem andern wurde in den magischen Kreis des Schwindels hineingezogen, Bauern verkauften oder verschuldeten ihr Höfe und trugen den Erlös zur Spitzeder, Dienstboten und Arbeiter leerten die Sparkassen und übermachten ihr Geld der Dachauer Bank, denn mit einem Capital von 1000 fl. konnte man sich ja eine Jahresrente von 1200 fl. verschaffen und damit kann eine Familie in München, und noch mehr auf dem platten Lande ganz angenehm leben. Was auf diese Weise der Dachauer Bank im Laufe von zwei Jahren zugetragen wurde, schätzt man auf 10–12 Millionen; haben sich doch in den ersten Tagen, nachdem der Gant über die Schwindelanstalt erkannt worden, aus München allein Wechselgläubiger mit Forderungen von über 3 Millionen angemeldet.
Was das Geschäftsverfahren der Dachauer Bank anbetrifft, so wurde dasselbe sehr summarisch betrieben. Für jede Capitaleinlage stellte die Spitzeder einen Wechsel aus, an dem die Klausel: nicht an Ordre haftetete, der also nicht in Umlauf gesetzt werden konnte, somit in den Händen des Ausstellers blieb und in den meisten Fällen am Verfalltag nicht zur Zahlung, sondern zur Verlängerung präsentirt wurde. Durch diese Vorsichtsmaßregel schützte sich die Spitzeder vor einer plötzlichen Ueberrumpelung und massenhaftem Andrang solcher Wechselinhaber, welche nicht an die Solidität des Geschäftes glaubten und deßhalb den Betrag der Wechsel hätte erheben können, um ihn nicht wieder einzulegen.
Eine regelmäßige Buchführung gab es nicht, höchstens wurden die Namen der Einzahler aufgeschrieben, nebst dem Betrag des von ihnen eingelegten Capitals. In dem Geschäftszimmer des »Fräuleins« war ein in den Keller führender hölzerner Schlauch angebracht, in welchem das Gold, das Silber, die Banknoten hinabgleiteten, wie die Kartoffeln. Als später eine Hausdurchsuchung bei Adelen vorgenommen wurde, fanden die Gerichtspersonen in allen möglichen Ränmen und Behältern Geld versteckt, so z. B. in einem Ofenloch die Summe von 1000 fl., die jedenfalls von einem der Dienstleute gestohlen und dort niedergelegt waren. Der eigentliche Baarvorrath der Bank betrug etwa 70,000 fl. Verwendet wurden diese Gelder einmal zur Aufrechthaltung des Geschäfts, nämlich zur Zahlung der Procente und der etwa zurückgeforderten Capitalien. Ausgeliehen wurde nur wenig und dieses Wenige nur an besonders bevorzugte, hochadelige Herren, welche natürlich aus Dankbarkeit beliebige Summen unterschrieben und dadurch sollte einmal eine Katastrophe ausbrechen, fictive Forderungen herstellten, die als Activa der Bank vor Gericht producirt werden konnten. Dagegen kaufte Adele viele liegende Gründe und Mobilien. Sie besitzt in München allein 16 Häuser, auf dem Lande Villen, Wälder und Felder, sie besitzt eine Gemäldesammlung im Werth von so und so viel Tausenden, ferner eine Sammlung von Diamanten und andere Kostbarkeiten, die ebenfalls Hunderttausende werth sein sollen. Außerdem trieb sie einen absichtlich zur Schau getragenen Luxus, hielt sich die schönsten Pferde, die glänzendsten Equipagen, zahlreiche, in letzter Zeit 29, Livree-Bediente und andere Dienerschaft, welche bei jeder Gelegenheit durch wahnsinnige Verschwendung zeigen wollte, bei welcher Herrschaft sie angestellt sei. Kurz, Adele Spitzeder menait grand train, wie der Franzose zu sagen pflegt, lebte förmlich in Saus und Braus in den Tag hinein.
Aber der Krug geht so lange zum Brunnen bis er bricht und der Schwindel der Dachauer Bank sollte an seinem eigenen Uebermaß noch viel früher zu Grunde gehen, als man eigentlich erwartet hatte. Die socialen Wirkungen dieser Räuberbank nahmen nämlich in neuester Zeit solche Dimensionen an, daß in den wichtigsten gesellschaftlichen Verhältnissen eine empfindliche Störung und Stockung eintrat. Da man mit einer kleinen Einlage Summen erwerben konnte, welche in normalen Zuständen nicht einmal die mühevollste Arbeit eintrug, wollte kein Mensch mehr arbeiten. Die Küchenmagd wollte nicht mehr spülen, der Droschkenkutscher nicht mehr fahren, der Ausläufer nicht mehr laufen, der Holzhacker nicht mehr spalten, denn alle schöpften aus dem goldnen Brunnen der Spitzeder und zogen es deshalb vor, zu lungern oder verlangten horrende Preise für ihre Leistungen. Zum Ueberlaufen aber wurde das Gefäß gebracht durch die Concurrenz. Es tauchten nämlich, verlockt durch die glänzenden Resultate der Dachauer Bank, in neuester Zeit noch eine Reihe Bankhalter ähnlichen Schlags auf. Da war eine Pauline Dosch, ein gewisser Herb, ein Graf Holnstein, sogar eine Wally Fischer, welche nach dem Muster der Dachauer, neue Banken eröffnten, in welchen über 100 pCt. für die Capitaleinlagen bezahlt wurden und mit welchem Erfolg diese Anstalten arbeiteten, beweist die Thatsache, daß jene Pauline Dosch im Laufe von wenigen Wochen an die 300,000 fl. eingenommen hatte, von welchen sich noch, als das Gericht einschritt, eine Bagatelle vorfand.
Als nun das Uebel so weit um sich griff, und so tief fraß, als sich im Lande allmählig die Sparkasseu leerten, um ihren Inhalt nach München abzugeben, als der Schwindel bereits eine National-Calamität geworden und Millionen und aber Millionen verschlungen hatte, fand sich die Regierung endlich veranlaßt, dagegen einzuschreiten und zwar zuerst rathend und warnend, indem sie einen Erlaß veröffentlichte, in welchem auf den nothwendig bevorstehenden Zusammensturz der Dachauer Banken hingewiesen wurde. Aber wie die Löwin ihre Jungen, so vertheidigte jetzt die katholische Presse ihre Patronin, die Spitzeder. Diese sei vollständig solvent, habe bis zur Stunde ihre Wechsel eingelöst, besitze an Mobilien und Immobilien so viel und so viel, und alle auf sie geführten Angriffe seien Ausflüsse des Neides der Juden, Freimaurer und Preußen, welche der Spitzeder ihr Verdienst nicht gönnen und nicht leiden wollen, daß die kleinen Leute auch hohe Procente verdienen, also ließ sich der Redacteur des »bayerischen Vaterland« Dr. Sigl vernehmen. Hierauf antwortete die Regierung mit einem zweiten Erlaß, in welchem vor allen Dachauer Banken ohne Ausnahme, tragen sie einen Namen, welchen sie wollen, gewarnt wurde, weil dieselben alle auf dem schwindelhaften Princip, die Zinsen mit dem einlaufenden Capital zu bezahlen beruhen, eine Thatsache, welche gewiß unbestreitbar ist, aber schon von Anfang an so bekannt war, daß man nur fragen muß, warum die Regierung so lange wartete, bis sie das Publikum darauf aufmerksam machte. In Folge dieser Bekanntmachungen und Hin- und Herreden fand sich nun doch eine Anzahl Wechselgläubiger veranlaßt, auf Vermögensuntersuchung bezüglich der Spitzeder zu dringen und so endlich die Gerichte mit ihren Formeln in Bewegung zu setzen. Die Vermögensuntersuchung fand statt und lieferte sofort solche Ergebnisse, daß über die Spitzeder Civilhaft erkannt werden konnte und wenige Tage nachher stellte sich eine solche Ueberschuldung heraus, daß ein Ganterkenntniß erlassen und Verwandlung der Civilhaft in Criminalarrest wegen betrügerischen Bankerotts verfügt werden konnte. Vergeblich hatte der Redacteur des »Bayerischen Vaterland« noch im letzten Augenblick seine Gönnerin zu retten versucht, indem er eine Revolution in Aussicht stellte, falls die »Juden, Freimaurer und Preußen« es wagen sollten, gegen Adele Spitzeder, die Wohlthäterin des Volkes, einzuschreiten. Ja so weit ging der Eifer dieses getreuen Kumpans der frommen Schwindlerin, daß er zuletzt noch das Landvolk von der Anmeldung seiner Forderungen bei Gericht abzuhalten suchte, um die Zahl der Gläubiger herabzumindern und dadurch den Nachweis der Ueberschuldung unmöglich zu machen. Aber alles ist vergebens. Der Krug ist gebrochen, der Schwindel entlarvt. Bereits sind, wie schon oben bemerkt, aus München und der nächsten Umgebung schon über 3 Millionen Forderungen angemeldet und Adele Spitzeder sitzt im Criminalgefängniß, welches sie nur verlassen wird, um es mit dem Zuchthause zu vertauschen, nachdem eine großartige Gerichtsverhandlung den Schleier über die Einzelheiten des großen Betrugs gelüftet haben wird, der mit Hülfe der Pfaffen und der vorzugsweise katholischen Presse an dem bayerischen Volke verübt worden ist.
Dies ist in allgemeinen Umrissen gezeichnet, die Geschichte der großen Räuberbank in München. Wir haben jetzt noch einen Blick auf die Mitschuldigen der Schwindlerin, die moralischen und psychologischen Bedingungen zu werfen, deren Erfüllung das Gelingen des Betrugs zur Voraussetzung hatte.
II.
Die Mitschuldigen und die Schlachtopfer.
Unter den Mitschuldigen des Spitzeder-Schwindels erblicken wir im Vordergrund Mitglieder und Wortführer der ultramontanen Partei und der ultramontanen Presse weltlichen und geistlichen Standes. Einer der Rathgeber der Spitzeder war der ultramontane Abgeordnete Carl Barth; journalistischer Helfershelfer der Spitzeder war der Redacteur des heftig ultramontanen Blattes: das »bayerische Vaterland«, Dr. Sigl, war der Redacteur des ebenso heftig ultramontanen »Volksboten«, Zander der Jüngere, war der Redacteur des weniger heftig ultramontanen »bayerischen Kuriers«, der dem Dr. Huttler gehört; die Dachauer Bank der Adele Spitzeder war die finanzielle Grundlage der katholischen Bauernvereine des erz-ultramontanen Freiherrn von Hafenbrädl, des bekannten Pfarrers Mahr und anderer hochwürdigen Herren; daß sehr viele dieser Herren ihren Bauern die Dachauer Bank empfahlen ist eine Thatsache, kurz diese Räuberbank konnte nicht existiren, konnte wenigstens ihren Schwindel nicht so großartig betreiben, wenn sie von der ultramontanen Partei nicht unterstützt wurde. Adele Spitzeder und diese Partei arbeiteten sich gegenseitig in die Hände, jene indem sie dieser die finanziellen Mittel zur Durchführung ihrer Parteizwecke und Agitationen lieferte, diese indem sie die Gelder des Landvolkes in die Dachauer Bank hineinschwatzten. Der Spitzeder-Schwindel in München charakterisiet also zugleich die ultramontane Partei und da diese in neuerer Zeit eine hervorragende Rolle in unserm Vaterland zu spielen übernommen, im Bunde mit ihren ausländischen Gesinnungsgenossen mit dem deutschen Reich einen Krieg auf Tod und Leben zu führen begonnen hat, so wird es gerechtfertigt sein, die Ursachen aufzusuchen, welche eine so scandalose Allianz moralisch ermöglichten und durch diese Untersuchung das eigentliche Wesen der ultramontanen Partei bloß zu legen.
Die Spitzedersche Bank war ein Schwindelgeschäft, dessen Verwerflichkeit und Unhaltbarkeit jedem nur einigermaßen denkenden und rechnenden Menschen schon von Anfang an klar vor Augen lag. Wie war es nun moralisch möglich, daß die Leiter und Wortführer des ultramotanen Parteiwesens mit der Spitzeder so innig sich verbinden, so tief sich einlassen konnten, wie es geschehen ist?
Wir wollen diese Frage durch einige Beispiele zu beantworten suchen.
Als verflossenen Sommer der Sage nach die Erde von einem Kometen zertrümmert werden sollte, ließ ein gläubiger Bauer im Bayerland, um dieses Uebel abzuwenden, für 1400 fl. Messen lesen und der betreffende Pfarrer nahm das Geld und las die Messen. Nun weiß selbst ein bayerischer Pfarrer und wenn er sonst noch so bäurisch ist, recht gut, daß er mit seinen Messen nicht in den Lauf der Gestirne eingreifen, und am allerwenigsten eine unter dem Namen Komet bekannte Nebelmasse abhalten kann, zertrümmernd gegen den Erdkörper anzurennen. Trotzdem nimmt er aber das Geld von dem Bauer. Er benützt somit einen Irrthum, einen Wahn, eine thörichte Vorstellung des Bauern zu seinem Vortheil, er beutet den Bauern kurz gesagt aus.
Nicht alle Pfarrer lesen übrigens Messen gegen Kometen, dagegen werden von allen katholischen Pfarrern Messen gelessen, durch welche das Braten der Seelen Verstorbener im Fegfeuer abgekürzt werden soll. Von allen diesen Pfarrern weiß kein einziger, ob die Seelen Verstorbener im Fegfeuer wirklich gebraten und geschmort werden, ja ob es überhaupt ein Fegfeuer gibt. Darüber wissen die messelesenden Pfarrer so wenig, als der Verfasser und die Leser dieser Schrift. Trotzdem lesen sie die Messen und lassen sich dafür bezahlen. Sie nehmen deßhalb für eine in ihren Erfolgen höchst illusorische Leistung den Leuten Geld ab und benützen wiederum eine lediglich persönliche ohne allen realen Grund dastehende Ueberzeugung geistig tiefstehender Menschen zu ihrem Privatvortheil.
Ebenso stößt man in katholischen Gegenden sehr häufig auf sogenannte Bittgänge, d. h. auf eine Schaar Menschen, welche mit ihrem Pfarrer an der Spitze, fortwährend Gebete murmelnd, auf den Feldern herumspazieren und den Himmel um Regen anflehen. Es ist nun nicht wohl anzunehmen, daß viele solcher bittgehenden Pfarrer wirklich überzeugt sind, daß ihre Gebete den Regen herbeiführen werden, trotzdem veranstalten sie fortwährend solche Bittgänge, denn so lange die Bauern glauben, daß man den Regen herbeibeten könne, glauben sie auch alles Andere, was sie glauben sollen und vom Glauben der Bauern lebt der Pfarrer.
Solche Beispiele könnten nach Hunderte angeführt werden, die vorstehenden werden aber für unsere Zwecke genügen. Wir wollen nämlich wissen, wie es moralisch zu erklären ist, daß so viele und so hervorragende Mitglieder der ultramontanen Partei der Spitzederei helfend unter die Arme greifen konnten? Die Antwort auf diese Frage ist in oben stehenden Beispielen enthalten.
Wer sich in diesem Falle nicht scheut, den Irrthum und den Wahn geistig armer Tröpfe zu seinem Vortheil auszubeuten, der hat überhaupt keinen innerlichen, keinen moralischen Abscheu vor der Ausbeutung des Irrthums und des Wahns, der hilft auch der Dachauer Bank wenn es vortheilhaft für ihn ist. Und hierin ist der Charakter des modernen Ultramontanismus gekennzeichnet. Vor vierzig, fünfzig Jahren, als noch der Geist Wessenbergs in der katholischen Kirche lebendig war, suchten die katholischen Geistlichen wenigstens dem crassesten Wahnglauben ihrer Beichtkinder vorzubeugen und hüteten sich sehr, demselben Vorschub zu leisten oder gar ihn auszubeuten. Seit aber der ultramontane oder was dasselbe ist, der jesuitische Geist in der katholischen Kirche wieder zur Herrschaft gelangte, erhält der Klerus eine Erziehung, welche ihn moralisch befähigt das ihm zugängliche Publikum in dem ungeheuerlichsten Glauben nicht nur zu erhalten, sondern diesen auf jede Weise zu pflegen, ja sogar auszubeuten. Ein jesuitisch so corrumpirter Priester hat dann aber auch selbstverständlich keine Scheu vor der unmittelbaren oder mittelbaren Verbindung mit der Dachauer Bank.
Dazu kommt aber noch Folgendes: Die ultramontane Partei kämpft für ganz bestimmte Zwecke und Ziele. Sie kämpft für die Wiederherstellung und Herstellung der Macht des Klerus über Staat und Volk. Sie kämpft für die Selbstständigkeit und »Freiheit« der katholischen Kirche innerhalb des Staats. Die Erreichung dieses Zieles bildet ihr höchstes Interesse, bildet für sie ein Interesse, neben dem alle anderen Interessen und Rücksichten verschwinden müssen. Nun ist es ein moralisches Grundgesetz, daß Jeder, der ein so bestimmtes Interesse in dieser Weise privilegirt, alle anderen Interessen und Rücksichten verletzen muß, selbst die der allgemeinen menschlichen Moral. Der ächte, eifrige, heftige, consequente Ultramontane muß deshalb durch seinen Ultramontanismus moralisch corrumpirt werden, denn ob eine Handlung rechtlich und moralisch erlaubt oder verwerflich sei, kommt für ihn nicht in Betracht, er hat lediglich zu fragen, ob sie den Interessen seiner Partei und seiner Kirche förderlich sei oder nicht, man hat ja Gott mehr zu gehorchen als den Menschen und der von der menschlichen Vernunft – diesem Urgrund der Sünde – ausgeheckten menschlichen Moral.
Wenn also so viele namhafte Ultramontane, ja man kann wohl sagen die ultramontane Partei, die Spitzeder-Bank unter ihre Fittiche nahm, so findet diese Thatsache ihre Erklärung in der Demoralisation und Corruption, womit jene Partei von Haus aus, programmäßig und ihrem ganzen Wesen nach behaftet ist.
Auf dieselben Resultate stoßen wir, wenn wir die pathologische Seite, des vor unsern Lesern entrollten Dramas ans Licht kehren und auf die Opfer des Spitzeder-Schwindels einen prüfenden Blick werfen, indem wir nach den inneren Bedingungen fragen, welche eigentlich die Disposition zum Beschwindeltwerden enthielten. Diese Opfer gehören größtentheils jenen Berufsklassen an, denen nur ein geringer Grad geistiger Bildung zu Theil wurde. Bauern, Taglöhner, Dienstboten, kleine Handwerker sind es hauptsächlich, die ihr Vermögen und ihre Ersparnisse in die Dachauer Bank trugen. Es ist nun nicht zu leugnen, daß an der Verlockung dieser Leute die abnorme Höhe der von Adele Spitzcder bezahlten Procente einen großen Antheil hat, allein immerhin war der aufgespielte Schwindel so plump angelegt, lag als solcher so klar vor Augen, daß auf Seiten der Schlachtopfer eine ganz eigenthümliche Vernunftbeschaffenheit, ein fast absoluter Mangel an Urtheilskraft und Prüfungsfähigkeit, und eine gänzliche Abwesenheit der allergewöhnlichsten
Rechnungskunst dazu gehörte, um sich so bethören zu lassen, wie es von der Spitzeder geschehen ist. Wo liegen aber die Ursachen dieser geistigen Verwahrlosung?
Beantworten wir diese Frage ebenfall wieder durch Beispiele:
Wenn man einen Menschen von Jugend auf, statt ihm Erkenntnisse in Beziehung auf die ihn umgebenden Verhältnisse der Natur und Gesellschaft beizubringen, und ihn dadurch aufzuklären, zu bilden, wenn man ihn statt dessen, den größten Theil der zu seinem Unterricht verwendbaren Zeit Worte wie: Abracadabra oder Schniderimautschicadummsasa auswendig lernen und hersagen ließe, so bliebe sein Geist, soweit er nicht durch die Erfahrung des täglichen Lebens geweckt wird, zum größten Theil in der Verfassung, in welcher ihn die Natur hergestellt hat. Von Natur aus aber ist der menschliche Geist nur eine Anlage oder eine Fähigkeit, die erst entwickelt und ausgebildet werden muß. Nun haben aber die religiösen Uebungen, welche in den von den ultramontanen Pfarrern geleiteten und beeinflußten katholischen Volksschulen getrieben werden und einen großen Theil der Unterrichtszeit in Anspruch nehmen, nicht mehr bildenden und didaktischen Werth, als die oben angeführten Formeln. Das unaufhörliche Messehören, das nimmer endende Auswendiglernen von Gebeten, Sprüchen, Psalmen, Litaneien, das fortwährende Ueben unverstandener Ceremonien und Bräuche läßt nicht blos den Geist wie er ist, sondern gewöhnt ihn sogar ans Nichtdenken, legt ihn somit gewissermaßen lahm. Oder wohnt z. B. jener an die allerseligste Jungfrau gerichteten Litanei, welche u. A. folgende Stellen enthält:
»O du Thurm Davids!
Du elfenbeinerner Thurm!
Du ehrwürdiges Gefäß«
wohnt, fragen wir, einer solchen Litanei nicht eine wirklich geistlähmende, ja geisttödtende Eigenschaft in? Welcher nur einigermaßen verständige Bursche würde es wagen, das gewöhnlichste Bürgers- oder Bauernmädchen, »ehrwürdiges Gefäß« oder »elfenbeinerner Thurm« zu tituliren? In Kirche und Schule aber wird er gewöhnt, solche sinnlose Worte an das höchste Ideal weiblicher Vollkommenheit zu richten, d. h. mechanisch zu murmeln und zu plappern, ohne etwas dabei zu denken.
Die mechanische Dressur des jugendlichen Geistes in den ultramontanen und eifrig katholisch geleiteten Schulen, die Gewöhnung an das In-sich-aufnehmen und Wieder-von-sich-geben von Formeln und Worten, welche theils nicht verstanden werden, theils nicht verstanden werden können, wirkt schon in passiver Beziehung sehr nachtheilig auf die Entwicklung des menschlichen Geistes, indem sie ihn an das Nichtdenken gewöhnt und die Ausbildung und Aufklärung geradezu verhindert. Die hyperkatholische Erziehung in Kirche und Schule wirkt aber auch activ schädlich, indem sie einen Zustand des Bewußtseins künstlich schafft, hegt, pflegt, in welchem dasselbe einzusehen (intelligere) gar nicht im Stande ist.
Wenn ich irgend Jemand bestimme, als Ursache einer zu erklärenden Erscheinung eine Hexe anzunehmen, so bestimme ich diesen Menschen zu – glauben, d. h. Etwas, was nicht wahr und bewiesen ist und was nicht wahr sein und bewiesen werden kann, für wahr und bewiesen zu halten. Der Glaube aber ist ein ganz bestimmter Zustand des Bewußtseins, und zwar ein Zustand, in welchem gerade das, was die menschliche Vernunft ausmacht, nämlich die Urteilskraft und die Fähigkeit einzusehen, latent ist, in welchem dagegen die Erscheinungen der Welt mit der eigenen Phantasie des Gläubigen erklärt werden. Was geglaubt wird ist vollständig gleichgültig, wesentlich ist, daß überhaupt geglaubt, daß überhaupt nicht logisch verfahren, nicht gedacht, nicht geprüft, nicht untersucht wird.
Die Erzeugung, Erhaltung und Cultivirung dieses Glaubens aber ist die höchste Aufgabe der ultramontan oder eifrig katholisch geleiteten Schule und Kirche.
Ist es nun, fragen wir, ein Wunder, wenn ein so erzogenes Volk, wenn ein Volk, das man von Jugend auf systematisch zum Glauben gewöhnt hat, das selbst in München, so oft ein Priester im Ornat vorbeigeht, auf die Kniee sich niederwirft und Kreuze zu schlagen anfängt, ist es, fragen wir, ein Wunder, wenn ein geistig so beschaffenes Volk auf so plumpe Weise sich beschwindeln läßt, wie es von der Spitzederbank geschehen ist. Auf dem platten Lande hatten die Leute bereits angefangen, mit der Spitzeder einen förmlichen Cultus zu treiben und zum »Herzen der heiligen Spitzeder« zu beten, zum Beweis, daß es höchst gleichgültig ist, was und an wen geglaubt wird, denn die Form, in welcher der Glaube sich äußert, ist zufällig, wesentlich dagegen ist die geistige Beschaffenheit, welche er voraussetzt.
Den Spitzeder-Schwindel verschuldet also zum großen Theil, die moderne katholische Erziehung des Volkes, welche systematisch darauf ausgeht das Publikum auf einer Culturstufe zu erhaltcn, auf welcher es von dem Pfarrer sich leiten läßt, von dem Pfarrer, der bei jeder Gelegenheit nicht fragt, ob Etwas rechtlich, moralisch, vernünftig und berechtigt, sondern ob es katholisch ist und der katholischen Kirche nützt oder schadet.
Und dies ist die Moral von der Geschichte.
Hiermit haben wir unsere Aufgabe beendigt, welche hauptsächlich darin bestand, klar zu machen, in wie weit unmittelbar und mittelbar der ultramontanen Partei eine Mitschuld an dem Spitzederschwindel zur Last fällt. Im Uebrigen können wir nicht schließen, ohne unsere Leser darauf aufmerksam zu machen, daß die Dachauer Bank keineswegs einzig in ihrer Art war. Es gibt noch viele Unternehmungen, bei welchen die Directoren und Verwaltungsräthe Hunderttausende, ja Millionen an Besoldungen und Geschäftsantheil jährlich verdienen, alle diese Unternehmungen sind auf das Princip basirt, Zinsen und Dividenden wenigstens theilweise aus dem Capital selbst zu bezahlen.
Reinhold Vonkirch: Die große Räuberbank in München oder Adele Spitzeder und ihre schwarzen Cumpane. Ein Beitrag zur Culturgeschichte unserer Zeit. Frankfurt am Main, 1872.
#Der Neue Pitaval (1873)
Der Neue Pitaval (1873)
Adele Spitzeder und Genossen.
(München.)
1873.
Seit geraumer Zeit hat kein Criminalfall so die allgemeine Aufmerksamkeit auf sich gezogen, wie jener der Adele Spitzeder und Genossen, welcher im Juli 1873 vor dem Schwurgerichte in München in einer siebentägigen Verhandlung seinen Abschluß fand.
Adele Spitzeder war die Gründerin der ersten sogenannten Dachauer Bank in München. Die Entstehung dieser Bank, die unerhörte Kühnheit ihres schwindelhaften Treibens hatte allgemeine Sensation erregt, ihr Zusammenbruch dröhnte durch alle Theile des Königreiches. Die Verluste, welche dieser Zusammenbruch zur Folge hatte, waren enorme; sie berechneten sich nach Millionen; der Wohlstand ganzer Gemeinden, ganzer Gegenden wurde hierdurch empfindlich berührt; die sauer erworbenen Ersparnisse von Tausenden von Arbeitern und Dienstboten waren dahin. Und diejenige, welche dieses Unheil in der kurzen Zeit von zwei bis drei Jahren über ganze Bevölkerungsklassen gebracht hatte, war nicht etwa eine geriebene Geschäftsfrau, die sich allmählich durch praktische Erfahrung kaufmännische Kenntnisse und Routine angeeignet, sondern nur eine einfache Schauspielerin ohne Vermögen. Allein sie hatte verstanden, auf die Gewinnsucht der Menge zu speculiren. Sie hielt dem Volke das Trugbild eines andauernden hohen Wuchergewinnes mit der Perspective eines Schlaraffenthums vor die Augen, und in unglaublich kurzer Zeit stürzte sich die Menge in die hingehaltenen Netze. Sogar das bäuerliche Landvolk, dessen zähes Festhalten an den patriarchalischen Gewohnheiten in Bezug auf seine Wirtschaftsführung bekannt ist, dessen hervorragender Charakterzug darin besteht, daß er unzertrennlich am ererbten Grund und Boden hängt, vergaß, vom Fieber der Gewinnsucht erfaßt, die gewohnte Vorsicht und gab sein Hab und Gut wie ein leichtsinniger Spieler den unsichern Chancen eines Wuchergewinnes preis. So hatte sich aus diesem Treiben bald ein Bild schlimmster moderner Corruption entwickelt, in welchem Millionen zum Spielball wurden und Tausende theils bewußt, theils unbewußt als Handlanger des Betrugs und Schwindels figurirten.
Die unausbleibliche Katastrophe trat ein; der Zusammenbruch der Schwindelbank erfolgte, und nun stand die Menge, die wohlgemeinten Warnungen nur taube Ohren geliehen hatte, verblüfft vor dem Chaos der ungeheuern Zerstörung.
Adele Spitzeder, geboren zu Berlin am 9. Februar 1832, ist die Tochter des am 13. December 1832 zu München verstorbenen königlichen Hofschauspielers und Hofkapellensängers Joseph Spitzeder und dessen Gattin, der königlichen Hofsängerin Batty Spitzeder, geborenen Vio, welch letztere sich nach dem Tode ihres Gatten in Wien wieder verehlichte und, zum zweiten mal Witwe, im Jahre 1872 in München verstarb.
Adele Spitzeder zeigte schon als Kind nicht unbedeutende Anlagen. Sie wurde zu Wien im Sanct-Anna-Institut und von ihrem zehnten Lebensjahre an in einem höhern Töchterinstitut in München erzogen, wo sie insbesondere eine hervorragende Begabung für fremde Sprachen entwickelte. Allein bei allem Talent fehlte es ihr doch an Fleiß und Ausdauer. Die stille Zurückgezogenheit und Regelmäßigkeit einer der Arbeit, dem Studium, gewidmeten Lebensweise sagte ihr nicht zu. Von Natur mit dem zweifelhaften Geschenke einer leichterregbaren Phantasie ausgestattet, nicht frei von einer gewissen Ueberspanntheit, suchte sie ihre Befriedigung in der Zerstreuung und Abwechselung. Um diesen Neigungen leben zu können, bedurfte sie voller Unabhängigkeit ihrer Lage.
Sobald sie daher die Fesseln der Schule abgeworfen hatte, war sie darauf bedacht, vom Einflusse der Mutter sich zu emancipiren. Dies gelang ihr ohne große Mühe, da sich Mutter und Tochter bei dem Mangel an Berührungspunkten in ihren durchaus verschieden angelegten Charakteren ohnehin nicht zueinander hingezogen fühlten und es daher die Mutter ohne viele Ueberwindung über sich gewann, die Tochter sich selbst zu überlassen. Die Folge davon war, daß die Tochter in den Kreis eines Umgangs gerieth, welcher zwar, weil er sie mit den Lockungen und Reizen eines leichten Genußlebens bekannt machte, ihren Neigungen vollkommen entsprach, allein auf die Entwickelung ihres Charakters und ihre Lebensanschauung nicht den vortheilhaftesten Einfluß übte.
Auf Rechnung dieses Einflusses ist es wol mit zu schreiben, daß sie sich gegen den Willen ihrer Mutter für den Schauspielerberuf entschied, obgleich dieser Stand auch wegen der damit verbundenen Unabhängigkeit der Lebensstellung und der Aussicht auf glänzende Erfolge eine besondere Anziehungskraft auf sie üben mochte. Von mehrern hervorragenden Mitgliedern der münchener Hofbühne für ihren gewählten Beruf vorbereitet, betrat sie zum ersten mal in ihrem 26. Lebensjahre »die Breter, die die Welt bedeuten« und spielte in den darauffolgenden Jahren nach und nach auf 26–29 Bühnen. Allein sie hatte keinen sonderlichen Erfolg, woran übrigens weniger der Mangel an Talent als vielmehr ihre äußere Erscheinung die Schuld tragen mochte, welche für die Bühne offenbar nicht besonders geeignet war. Die Kunst, die ihr die Lorbern versagte, spendete ihr natürlich auch keine Schätze. Sie verstand es nicht, sich einzuschränken, gerieth vielfach in pecuniäre Verlegenheiten und übte schon frühzeitig die Kunst, auf Kosten ihrer Gläubiger zu leben. So contrahirte sie in Hamburg und Zürich, wo sie engagirt war, bedeutende Schulden. Die beständige Geldnoth mochte in ihr endlich den Entschluß zur Reife gebracht haben, die Bühne zu verlassen und sich in das bürgerliche Leben zurückzuziehen. In der That schloß sie im Jahre 1868 mit ihrer Künstlerlaufbahn ab und kehrte nach München, wo ihre Mutter lebte, zurück.
Am 9. September des genannten Jahres kam sie abends mit dem Bahnzuge daselbst an und stieg im damaligen Hotel Munkert, jetzt Deutsches Haus, ab, wo sie in dem zu diesem Hotel gehörigen Nebenhause, Nr. 9 in der Burggasse, und zwar wegen des Fremdenzudranges im fünften Stocke untergebracht wurde. Bei ihr befand sich die Schauspielerin Emilie Branitzka, welche sie fast auf allen ihren Schauspielerreisen begleitet hatte. Diese begab sich nach ihrer Ankunft zu ihrer Familie, die gleichfalls in München lebte.
Die Verhältnisse der Adele Spitzeder waren damals mehr als ärmlich. Ihre Garderobe bestand lediglich aus einem schwarzen Kleide, einem Matrosenhütchen und schlechten Schuhen, sodaß sie oft nicht ausgehen konnte.
Ihr Mobiliar wurde einzig und allein durch eine Kaffeemaschine repräsentirt.
Ihrer äußern Erscheinung entsprach auch ihre Lebensweise, die den unverkennbaren Stempel nothgedrungener Diät an sich trug. Die Mittel, über die sie damals zu verfügen hatte, bestanden, ihrer eigenen Aeußerung zufolge, nur in einem Monatsgeld von 50 Gulden, welches ihr ihre Mutter auszahlte. Dennoch scheint sie sich damals schon mit großen Entschlüssen getragen zu haben, denn gelegentlich eines Gesprächs mit dem Portier des Gasthauses über ihre künstlerische Laufbahn äußerte sie: »Es kommt noch der Tag, wo Adele Spitzeder eine Rolle in der Welt spielen wird.« Dem Portier kamen diese prophetischen Worte außerordentlich ergötzlich vor, weil er die Adele Spitzeder für eine unschädliche alte Jungfer hielt.
Im März 1869 wurde ihr im Hotel Munkert gekündigt, sie zog in das Gasthaus Zum goldenen Stern im Thal. Dort bewohnte sie zwar zwei möblirte Zimmer im zweiten Stock zu monatlich 15 Gulden, führte aber auch hier in den ersten Monaten ein sehr einfaches und ärmliches Leben. Nicht selten machte sie damals ihrem gepreßten Herzen durch die hingeworfene Aeußerung Luft: »Ach, wenn ich es nur einmal so weit brächte, daß ich Geldgeschäfte machen könnte.«
Bereits Mitte des Jahres 1869 hatten sich die Verhältnisse der Adele Spitzeder auffallend geändert. Sie kaufte sich und ihrer Busenfreundin Emilie Branitzka Kleider und machte überhaupt viele und theuere Einkäufe. Die heißersehnten Geldgeschäfte hatten begonnen, wurden jedoch noch sehr heimlich betrieben. Schon damals brachten indeß die Leute von den Vorstädten Münchens viel Geld zu ihr. Das empfangene Geld verzinste sie mit 10 Proc. per Monat und stellte Wechsel aus.
Gegen Weihnachten 1869 hatte sich ihr Geschäft sehr gehoben. Alte Weiber und gewöhnliche Leute aller Art gingen den ganzen Tag bei ihr aus und ein. Sie gab bereits Gelage zu 12 Personen, bei welchen der Champagner in Strömen floß.
Infolge übertriebener Ansprüche in Bezug auf Bedienung kam es mit dem Wirth Zum goldenen Stern zum Bruch, und Adele Spitzeder zog im März 1870 wieder in das Hotel Munkert, in der Dienersgasse, wo sie anfangs ein Zimmer um monatlich 10 Gulden bewohnte. Bald darauf, im Sommer desselben Jahres, zu Beginn des Deutsch-Französischen Krieges, nahm sie auch die unzertrennliche Freundin, Emilie Branitzka, zu sich und miethete ihr ein Zimmer. Gleichzeitig tauchte ein »Bedienter« in der Person eines gewissen Franz Silchinger auf, der übrigens schon im Goldenen Stern zu ihrer ständigen Umgebung gehört hatte. Gegen Ende des Jahres 1870 erhielt auch dieser Silchinger, der bis dahin nicht im Hotel geschlafen hatte, auf den Wunsch seiner Herrin ein Zimmer für monatlich 12 Gulden angewiesen. Allmählich kamen nun auch hier viele Leute, welche Geld zur Spitzeder brachten. Hier und da fuhren auch Personen vor, welche Darlehne bei ihr aufnahmen. Silchinger stand im Vorplatz und fungirte als Portier. Alle, die Geld brachten, wurden mit Braten, Wurst und Bier regalirt. Der Aufwand dafür stieg schnell von 5 auf durchschnittlich 10 Gulden täglich.
Zur Einzugszeit der Truppen im Juli 1871 war der Andrang der Menge so groß, daß der Wirth des Hotel Munkert genöthigt war, der Adele Spitzeder noch zwei rückwärts gelegene Zimmer zu 10–15 Fl. monatlich als förmliche Geschäftszimmer zu überlassen. Allein das Treiben wurde so stark und für die übrigen Gäste des Hotels so belästigend, daß der Besitzer des Gasthauses der Spitzeder das Quartier kündigte.
Am 1. Oktober 1871 siedelte sie in das von ihr käuflich erworbene Haus Nr. 9 an der Schönfeldstraße über. Wagen und Pferde hatte sie sich schon zuvor angeschafft. Es begann nun ein Leben im großen Stil. Auch das Geschäft nahm immer bedeutendere Dimensionen an, wozu hauptsächlich ihre wohlüberlegte Taktik beitrug, dasselbe gegenüber den Leuten als ein Unternehmen hinzustellen, welches auf den Nutzen und die Förderung der Interessen des armen und gemeinen Mannes im Gegensatz zu den Reichen berechnet sei. Ferner schuf sie sich dadurch, daß sie jedem, der Geld einlegte, ein sogenanntes »Trinkgeld« von 5 Proc. bis 7 Proc. auszahlte, eine Masse von eifrigen Agenten, welche aus eigenem Interesse den Ruhm und die Uneigennützigkeit des Dachauer Bankgeschäftes nach allen Himmelsgegenden verkündeten. Auch war sie darauf bedacht, den Kreis ihrer Anhänger durch Uebernahme zahlloser Gevatterschaften und Spendung von reichen Pathengeschenken bei Taufen und Firmungen zu erweitern. So stand sie von Ende des Jahres 1869 bis zu Ende Oktober 1872 in München allein nicht weniger als 64-mal zu Gevatter. Schon beim Einzuge in das Haus Nr. 9 an der Schönfeldstraße war ihre Popularität so groß, daß sich dieser Einzug zum Feste gestaltete, und ihre Anhänger und Anhängerinnen, Bediensteten u. s. w. ihr Ovationen und Geschenke, darunter einen silbernen Lorberkranz, darbrachten.
So kam es denn, daß der Zudrang des kleinen Kapitals zu dem Spitzeder’schen Geschäfte ein immer größerer wurde. Eine geraume Zeit hindurch mag die Summe der Einlagen täglich im Durchschnitt 50–60000 Fl., keinesfalls unter 25000 Fl. betragen haben. An einzelnen Tagen belief sich der Gesammtbetrag der Einlagen sogar auf 100000 Fl. Die Masse der Leute, welche Geld bei der Dachauer Bank anlegen wollten, war häufig so groß, daß viele tagelang auf ihre Abfertigung warten mußten. Diesen bot die unermüdliche Fürsorge der Adele Spitzeder einstweilen ein Asyl in der von ihr erworbenen Gastwirthschaft Zum Tell, wo sie auf ihre Kosten bewirthet wurden. Auch kam sie häufig abends nach Schluß der Geschäftsstunden herab und theilte an die Leute, die nicht abgefertigt worden waren, Geldgeschenke aus. Die Zahl der in dem Geschäfte angestellten und verwendeten Personen belief sich schließlich 30–40.
Um Zeugniß zu geben von dem Geiste, der angeblich im Spitzeder’schen Geschäfte waltete, waren Plakate im Hause angeheftet, auf welchen in großen Lettern gedruckt der stolze Spruch zu lesen war: »Thue recht und scheue niemand.« Sogar das Briefpapier, das sie zu ihren Correspondenzen verwendete, trug diese Devise. Sie selbst erschien nie, ohne ein großes goldenes Kreuz, das Symbol der christlichen Liebe und Duldung, um den Hals zu tragen, und die ihr dienstbaren Zeitungsblätter verfehlten nicht, den Ruf ihrer Frömmigkeit besonders unter die Kreise des leichtgläubigen Landvolkes zu verbreiten.
Mit Hülfe aller dieser Mittel hatte sich also Adele Spitzeder aus dunkler Dürftigkeit auf die Höhe des Lebens emporgeschwungen. Der Reichthum hatte seine Zauberpforten geöffnet und bot ihr in verschwenderischer Fülle die ersehnten Mittel zur Befriedigung jeder Laune und jedes Wunsches. Bisher gänzlich unbeachtet, kaum dem Namen nach bekannt, war sie plötzlich zur gefeierten Persönlichkeit geworden, welcher die niedern Volksklassen als ihrer »Wohlthäterin« huldigten. Der Gipfelpunkt ihrer geheimen Wünsche: »eine Rolle in der Welt zu spielen, Triumphe zu feiern«, war erreicht – allein auf Kosten des Ruins von Tausenden und auf Kosten ihres guten Gewissens.
Es konnte natürlich nicht fehlen, daß das unheilvolle verbrecherische Treiben der Spitzeder’schen Schwindelbank die allgemeine Aufmerksamkeit auf sich zog und bei vielen ernstliche Besorgnisse erweckte. Zuerst wendete sich die unabhängige, ihrer sittlichen Aufgabe eingedenke Presse gegen das Spitzeder’sche Bankinstitut, suchte das Publikum über dessen schwindelhafte, betrügerische Grundlage aufzuklären und vor den unausbleiblichen Folgen des Zusammensturzes zu warnen. Allein diese Versuche scheiterten an der großen Leichtgläubigkeit und verblendeten Gewinnsucht der Masse. Insbesondere gelang es den sogenannten Dachauer Banken – denn das Beispiel der Adele Spitzeder wirkte verführerisch, und waren in kurzer Zeit in München noch weitere vier solcher Banken entstanden – mehr und mehr die Kapitalien der ländlichen Bevölkerung an sich zu ziehen. Aus den Sparkassen wurden die Einlagen, die diesen Banken zugebracht wurden, zurückgezogen, und die erstern sahen sich deshalb genöthigt, ihre meist in Hypotheken auf dem Lande angelegten Gelder in bedeutendern Beträgen zu kündigen. Hierdurch wurde in einzelnen Bezirken der Hypothekarcredit und damit der Wohlstand ganzer Gemeinden ernstlich bedroht.
Das königlich bairische Ministerium des Innern erließ zu wiederholten malen öffentlich die eindringlichsten Warnungen wider die Dachauer Banken und wies darauf hin, daß diese Banken die Zinsen von 90 und l00 Proc. jährlich natürlich nur mit Hülfe der Kapitalien bestreiten könnten, welche ihnen neu zuflössen, daß die hierdurch fortwährend entstehenden Kapitalverluste schließlich von den Einlegern selbst getragen werden müßten und daß solche Banken, wie dies ähnliche Vorgänge in Italien, Belgien und Ungarn bereits gezeigt hätten, überall mit ungeheuerm Verlust am Kapital enden müßten und zwar mit um so größerm, je länger ihre Wirksamkeit dauere.
Trotzdem blühte das Geschäft der Spitzeder nach wie vor. Erst im Herbste des Jahres 1872 brach ihre Bank plötzlich zusammen.
Am 11. November stellten mehrere Wechselgläubiger den Antrag auf Ganteröffnung. Auf Grund dieses Antrags wurde vom königlichen Bezirksgerichte München am 12. November 1872 die Beschlagnahme ihres Vermögens verfügt und die Prüfung der Vermögenslage angeordnet. Die Beschlagnahme des Vermögens und die damit inbegriffene Schließung des Geschäftes wurde noch an demselben Tage vollzogen und Adele Spitzeder in die Civilhaft abgeführt. Die dieser gerichtlichen Maßnahme zu Grunde liegende Annahme bedeutender Ueberschuldung stellte sich zufolge der spätern Erhebungen auch vollständig gerechtfertigt dar. Denn es ergab sich bei einem Aktivvermögen von 1,974008 Fl. 24 Kr. ein Schuldenbetrag von 10,099766 Fl. 50½ Kr., mithin die enorme Ueberschuldung von 8,125758 Fl. 26½ Kr.!
Einiges Mistrauen war übrigens durch das obenerwähnte warnende Auftreten der Regierung auch schon vor der gerichtlichen Einmischung und der hierauf erfolgten wirklichen Zahlungseinstellung wach gerufen worden. Der Andrang der Wechselgläubiger, welche Rückzahlung ihrer Einlagen forderten, wurde sehr bedeutend, während die Kapitalzuflüsse sich erheblich minderten. So betrugen am 8. November die Einlagen 15–1600 Fl., die Rückzahlungen an Kapitalien aber 40000 Fl.; am 9. November betrugen die Einlagen 6000 F., am 11. November 8500 Fl., dagegen die Rückzahlungen 65000 Fl. Diese für die Bankinhaberin höchst fatale Wahrnehmung hatte sie zu einigen sehr bemerkenswerthen Maßnahmen veranlaßt. Sie beschränke nämlich die Rückzahlung verfallener Wechsel auf die ungewöhnliche Morgenstunde von 6–7 Uhr und ordnete weiter an, daß an bestimmten Tagen (Mittwoch und Samstag) verfallene Wechsel gar nicht angenommen würden. Diese Anordnung wurde als durch Rücksichten auf ihre Gesundheit motivirt bezeichnet. Am 11. November kam es sogar vor, daß in der zur Zahlung festgesetzten Stunde die Zahlung der am genannten Tage fälligen Wechsel verweigert wurde, »weil der Tag noch nicht abgelaufen sei«. Diese Manöver, welche gleichsam das Vorspiel zu der bald darauf eingetretenen Zahlungseinstellung bildeten und aus dem Bewußtsein entsprangen, daß bei einem etwas lebhaftern Andrange der Wechselgläubiger die disponibeln Zahlungsmittel nicht ausreichen würden, waren alle darauf berechnet, die Rückzahlung der eingelegten Kapitalien möglichst zu erschweren und den Andrang der die Auszahlung der Wechselsumme fordernden Gläubiger zu hemmen.
Was den Geschäftsbetrieb der Adele Spitzeder anbelangt, so war derselbe trotz der großen Ausdehnung des Geschäftes ein überraschend einfacher. Den Einlegern wurden an Zinsen früher 10 Proc., seit Mitte 1871 aber regelmäßig 8 Proc. per Monat vergütet; es wurden also die eingelegten Kapitalbeträge jährlich mit 96 Proc. verzinst. Der Zins von zwei Monaten wurde sofort bei der Geldeinlage ausbezahlt und über die Einlagesumme unter Hinzurechnung eines weitern einmonatlichen Zinses ein Wechsel auf drei Monate lautend ausgestellt. Legte also jemand 1000 Fl. ein, so wurden ihm sofort 160 Fl. Zinsen auf zwei Monate vergütet und ihm ein auf den Betrag von 1080 Fl. lautender, nach drei Monaten zahlbarer Wechsel eingehändigt. Außerdem erhielt jeder Kapitalzubringer, welcher Gelder einlegte, noch ein Trinkgeld von 5 Proc. bis 7 Proc. durchschnittlich.
Adele Spitzeder bezahlte somit an Zinsen und Provisionen jährlich noch um einige Procente mehr, als die Summen der eingelegten Gelder betrugen, ein Kunststück, das eben nur dadurch zu leisten möglich wurde, daß sie ihre Verbindlichkeiten an Zinsen und Kapitalrückzahlungen immer wieder aus den neuen Einlagen deckte.
Das Bankgeschäft der Adele Spitzeder beruhte daher auf der verwerflichsten Grundlage, es war lediglich darauf berechnet, durch enorm hohe Verzinsung die Kapitalien gering Bemittelter, sowie die Ersparnisse der Arbeiter und Dienstboten an sich zu ziehen, die Zinsen, Provisionen und Kapitalrückzahlungen mit Hülfe der neu zufließenden Kapitalien zu bestreiten und dieses System des Schwindels und Betrugs dadurch zu verdecken, daß sie sich den Anschein gab, als ob alle diese Zahlungen aus dem durch den Betrieb großartiger Ausleihgeschäfte, durch Speculation in Immobiliarwerthen und dergleichen erzielten Gewinn des Geschäftes bestritten würden, auch wol, auf die Leichtgläubigkeit der Menschen pochend, hier und da in unbestimmter Weise Andeutungen machte, als ob ihr, der Adele Spitzeder, infolge geheimnißvoller Verbindungen unerschöpfliche Mittel zu Gebote ständen.
Der Zusammenbruch eines solchen Geschäftes ist natürlich unvermeidlich, denn die Möglichkeit des Fortbestandes desselben ist dadurch bedingt, daß nicht nur neue Kapitalien beständig zufließen, sondern daß dies auch in Beträgen geschieht, welche mit der in ungeheuerer Progression wachsenden Schuldenlast im entsprechenden Verhältnisse stehen.
Der Betrag der täglichen Einlagen muß sich also gleichfalls beständig erhöhen. Allein diese Steigerung der Einlagen hat eben immer ihre natürliche Grenze, und es war in dieser Beziehung nicht uninteressant, daß ein Bediensteter der Adele Spitzeder selbst angab, er habe nach gewonnenem Einblick in das Wesen dieses Geschäftes berechnet, das solches unter den günstigsten Verhältnissen nur bis ungefähr Mitte des Jahres 1873 bestehen könne, dann aber unfehlbar zusammenbrechen müsse, weil bis dahin die Schuldenlast zu einer solchen Höhe angewächsen wäre, daß sie durch die täglichen Einlagen unmöglich mehr hätte gedeckt werden können.
Von einer bankmäßigen oder überhaupt kaufmännischen Anlage und Verwendung der eingelegten Gelder war in dem Geschäfte der Adele Spitzeder keine Rede. Sie betrieb zwar ein Ausleihgeschäft, wobei sie allerdings in Bezug auf die Berechnung von Wucherzinsen das Möglichste leistete, allein dasselbe war nicht von nennenswerthem Umfang und konnte schon wegen der erfahrungsgemäß bei solcher Gattung von Geschäften häufig eintretenden Kapitalverluste nicht wohl genügend rentiren.
Sie kaufte auch Häuser und Anwesen, theils in München, theils auswärts, welche selbstverständlich gegenüber den hohen Zinsen, die für die zu dem Ankauf verwendeten Kapitalien an die Einleger von ihr bezahlt wurden, nur eine winzig kleine Rente abwarfen. Creditoperationen in größerm Maßstabe, Börsengeschäfte und dergleichen nahm sie nicht vor und war auch durch ihre gänzliche Unerfahrenheit und Unkenntniß in Sachen des Geldmarktes daran gehindert. Die bei ihr anstatt Baargeldes eingelegten Papiere wurden, insoweit sie nicht für die laufenden Ausgaben oder zur Bezahlung von Kaufschillingen verwendet und zu diesem Zwecke versilbert wurden, einfach deponirt. Brachte jemand Werthpapiere anstatt Baargeld zum Einlegen, so mußte er diese zuerst in einem gegesonderten, links von der Hausstür befindlichen Zimmer vorzeigen, worauf die Obligattonen sowie der Name des Besitzers in ein Buch (sogenanntes Obligationenbuch) eingetragen wurden und er sodann die Obligationen mit einem Zettel zurückerhielt, auf welchem die Summe, zu welcher die Obligationen angenommen wurden, die durchschnittlich l Proc. über den Tageskurs betrug, und die zur Ergänzung der Darlehns-, resp. Einlagesumme zu zahlende Differenz bemerk war.
Ob nun nach allen diesen Präliminarien die Besitzer der Obligationen dieselben auch wirklich einlegten, darum bekümmerte man sich merkwürdigerweise nicht weiter. Die Einträge in den Obligationsbüchern gewährten daher durchaus keine Bürgschaft dafür, daß die darin verzeichneten Obligationen auch wirklich in den Besitz der Adele Spitzeder gelangt waren.
Am Abend nach Schluß des Geschäftes ließ Adele Spitzeder das eingegangene Geld, die Obligationen und Banknoten in ihre Wohnung hinaufbringen und am nächsten Morgen wurde dann so viel Silber in die Geschäftslocalitäten wieder heruntergebracht, als nach dem Gange des Geschäfts muthmaßlich nöthig erschien. Die eingegangenen Obligationen, Banknoten und das Gold dagegen wurde den Friseureheleuten Speyer – Friseur Speyer war ein alter Vertrauter der Spitzeder – zur Aufbewahrung übergeben und von diesen in einem von der Spitzeder zu diesem Zwecke eigens angeschafften feuerfesten Schranke, der in der Speyer’schen Wohnung aufgestellt war, einfach deponirt, worüber die Speyer’schen Eheleute Aufzeichnungen machen mußten.
Hierbei fand man es aber nicht der Mühe werth, die Obligationen, bevor sie allabendlich dem Speyer zur Deponirung übergeben wurden, vorerst noch mit den Einträgen im Obligationenbuche zu vergleichen, obwol doch nur auf diese Weise hätte festgestellt werden können, ob in der That die im Buche als eingegangen verzeichneten Obligationen auch alle an der Kasse eingelegt worden waren.
Die Aufzeichnungen, welche Speyer über die in Empfang genommenen Obligationen machte, bestanden lediglich darin, daß er auf einen halben Bogen Papier jedesmal unter Angabe des Datums die Gesammtsumme der erhaltenen Obligationen, nach ihrem Nominalwerthe berechnet, mit Bleistift verzeichnete (also z. B.: 19./3. 72–10000 Fl. u. s. w.).
Ueber ein Depot, das im October 1872 fast die Summe von zwei Millionen erreicht hatte, fand sich daher an Aufzeichnungen weiter nichts vor, als ein Blatt Papier, auf welchem mit Bleistift verschiedene Summen untereinander geschrieben waren!
Nach den Bestimmungen des Deutschen Reichs-Strafgesetzbuches kann das Verbrechen des betrügerischen Bankrotts nur von einem »Kaufmann« begangen werden.
Daß nun mit Rücksicht auf die Beschaffenheit ihres Geschäfts Adele Spitzeder als »Kauffrau« im Sinne des Deutschen Handelsgesetzbuchs zu betrachten war, darüber lagen bereits Entscheidungen des königlichen Handelsgerichts München und des Handelsappellationsgerichts daselbst vor.
In beiden Erkenntnissen war Adele Spitzeder, weil sie gewerbsmäßig Handelsgeschäfte im Sinne des Handelsgesetzbuches treibe, angewiesen worden, ihre Firma beim königlichen Handelsgerichte München behufs Eintragung im Handelsregister anzumelden und zu zeichnen. Dieselben Gründe, auf welchen diese civilrichterlichen Entscheidungen beruhten, waren auch für den Strafrichter bestimmend, bei Adele Spitzeder die Eigenschaft einer »Kauffrau« anzunehmen.
Im Art. 272, Ziffer 2 des Handelsgesetzbuches sind nämlich Bankiergeschäfte, wenn sie gewerbsmäßig betrieben werden, als Handelsgeschäfte bezeichnet. Das Wesen des Bankiergeschäfts besteht aber in der Vermittelung des Geld- und Creditumlaufs. Alle Geschäfte, welche diesem Zwecke dienen, sind Bankiergeschäfte.
Geschäfte solcher Art sind nun die gewerbsmäßige Aufnahme von Geldern gegen Verzinsung, die Gewährung von Credit an dritte Personen durch Hingabe verzinslicher Darlehne, der gewerbsmäßige Ein- und Verkauf von Staats- und Industriepapieren, wobei die Annahme solcher Papiere an Zahlungsstatt gleichbedeutend ist mit Kauf. Daß Adele Spitzeder solche Geschäfte wirklich betrieben und daß dieselbe in dem regelmäßigen Betriebe dieses Geschäftes ihren Beruf, ihren Erwerb gesucht hatte, war durch die Untersuchung erwiesen. Sie hatte auch selbst ihren Geschäftsbetrieb in dieser Weise aufgefaßt, dies bewies ihre Geschäftsanmeldung zum Gewerbsregister vom 9. Juni 1871, worin sie behufs der Steueranlage erklärte, daß sie das Bankier- und Geldwechslergeschäft als Gewerbe betreiben wolle. Später versuchte sie allerdings aus nahe liegenden Gründen die kaufmännische Eigenschaft ihres Geschäftes in Abrede zu stellen.
Als »Kauffrau« war Adele Spitzeder nach Art. 28 des Allgemeinen Deutschen Handelsgesetzbuches verpflichtet, Handelsbücher zu führen, aus welchen sich ihre Handelsgeschäfte und die Lage ihres Vermögens vollständig ersehen ließen.
Diesen Erfordernissen zu entsprechen, mußte die Buchführung eine vollständige, klare und leicht übersichtliche Darstellung des Vermögens bei der Gründung des Geschäftes, des schließlichen Vermögensstandes und des innerhalb eines Zeitraumes von einem, längstens von zwei Jahren gemachten Gewinnes oder erlittenen Verlustes geben; es mußte daraus zu jeder Zeit die Summe des vorräthigen Geldes, der vorhandenen Werthpapiere, das Rechnungsverhältniß zu den Gläubigern und Schuldnern ersichtlich sein. Zu diesem Zwecke mußten daher nach den übereinstimmenden Gutachten der vernommenen Sachverständigen bei der in einfachster Weise geführten Buchhaltung mit Rücksicht auf die große Ausdehnung des Geschäfts folgende Bücher geführt werden:
- ein Inventar über das bei der Gründung eingelegte Kapital;
- ein Kassabuch, abgetheilt in Einnahmen und Ausgaben, fortlaufend addirt und jeden Monat abgeschlossen;
- ein Scontro über gekaufte oder an Zahlungsstatt angenommene Effecten mit Columnen für das Eingangsdatum, die Benennung des Papiers, den Nennwerth, die Nummer, den Zinsfuß und Zinstermin, den Namen des Verkäufers u. s. w.;
- ein Buch, das Verzeichniß der Gläubiger, resp. Einleger, der eingelegten Summen, der Beträge der zurückgezahlten Summen und ihrer Verfallzeiten enthaltend;
- In Betracht der großen Anzahl von Posten und des hierdurch erwachsenen beträchtlichen Umsatzes ein chronologisches Verzeichniß ihrer Außenstände und Verbindlichkeiten, also eine Zusammenstellung, wieviel sie jeden Tag zu zahlen und andererseits einzunehmen hatte;
- ein Verzeichniß ihrer Häuser und deren Ankaufssummen, der darauf ruhenden Hypotheken und ihre Verzinsung und der darauf geleisteten Zahlungen;
- ein jährlich oder mindestens alle zwei Jahre aufzustellendes Inventar über das vorhandene Geld, den Geldwerth der vorräthigen Effecten und Wechsel, der Häuser und Mobilien, als Schmuck, Gemälde, Waaren, Wagen, Pferde u. s. w., und andererseits über die schuldigen Beträge.
Statt dessen wurden aber im Spitzeder’schen Geschäfte nur folgende Bücher geführt:
a) das sogenannte Obligationenbuch, in welchem die gekauften, beziehungsweise an Zahlungsstatt angenommenen Staats- und Industriepapiere verzeichnet wurden;
b) sogenannte Quittungsbücher über ausbezahlte Zinsen und zurückbezahlte Kapitalien, in welchem die Einleger ihrerseits durch die Einzeichnung ihrer Namen über den Empfang quittiren mußten;
c) sogenannte Adreßbücher, in welchen die Namen der Gläubiger (Einleger) verzeichnet wurden;
d) ein Correspondenzbuch;
e) ein Verzeichniß der zu Verlust gegangenen Wechsel.
Es wurde also in dem Geschäfte der Spitzeder trotz seines Ungeheuern Umfangs nicht einmal ein Kassabuch geführt – das unentbehrlichste aller Geschäftsbücher – von den übrigen oben aufgeführten nothwendigen Büchern, deren Führung ebenfalls unterlassen wurde, gar nicht zu sprechen. Es war beim Mangel eines Kassabuches nicht einmal möglich, die eigenen Leute zu controliren, und von einer Uebersicht über den Stand des Geschäfts konnte absolut keine Rede sein.
Einen höchst merkwürdigen Anblick gewährten übrigens die in dem Spitzeder‘ schen Geschäfte geführten Bücher. So wurden z. B. in den sogenannten Adreßbüchern die eingelegten Kapitalbeträge in der Regel nicht vorgetragen. Man beschränkte sich darauf, die Namen der Wechselgläubiger vorzumerken, weil – wie Adele Spitzeder gegenüber der Commission des Gantgerichts in außerordentlich naiver Weise bemerkte – man ja den Betrag der Schuld aus den den Gläubigern ausgestellten und ihnen behändigten Wechseln hätte entnehmen können.
Den seltsamsten Eindruck machten aber unstreitig die sogenannten Quittungsbücher. In diese Ouittungsbücher mußten, wie bemerkt, die Wechselgläubiger über empfangene Zinsen und zurückbezahlte Kapitalien quittiren. Dieses wurde so bewerkstelligt, daß in die erste Rubrik jeder Seite die Ziffer 2 oder 3 geschrieben wurde, wodurch die Zahl der Monate angedeutet werden sollte, für welche der Empfänger die Zinsen erhalten hatte. Gewöhnlich rührten diese Ziffern von der Hand der Spitzeder selber her. Unmittelbar hinter diese Ziffer in die mittlere breite Rubrik schrieb dann der Empfänger seinen Vor- und Zunamen. Stand und Wohnort wurde nicht gefordert und fand sich auch nie beigesetzt; sehr häufig war auch nur der Zuname eingeschrieben. Ueber den Betrag der gezahlten Zinsen oder des zurückgezahlten Kapitals wurde nichts bemerkt. Ob der betreffende Name leserlich geschrieben war, ob derselbe durch einen der zahlreichen Tintenkleckse, welche in jeder Gestalt und Größe die Blätter der Quittungsbücher zierten, sofort nach seinem Entstehen für immer wieder in Dunkelheit gehüllt wurde, darauf kam es nicht weiter an. Ja nicht selten trifft der Blick des Lesers auf die drei Kreuze eines Schreibunkundigen, ohne im geringsten eine Andeutung darüber zu finden, aus wessen Feder die Hieroglyphen geflossen sind. Meistens stehen die Kreuze ganz einsam und verlassen, zuweilen wird auch die Neugierde des Lesers mit einem unter den Kreuzen angebrachten kühnen Federstrich abgefertigt, der aber der Phantasie ebenso viel zu rathen übrigläßt als die drei Kreuze selbst.
Es ist absolut unverständlich, was mit einer derartigen Buchführung für ein reeller Zweck erreicht werden wollte, denn nicht einmal eine klare und vollständige Uebersicht über einzelne Zweige der Geschäftsführung, wie z. B. über die Auszahlung der Zinsen, konnten diese Bücher gewähren. Man mußte daher unwillkürlich auf den Gedanken kommen, daß es der Adele Spitzeder gar nicht eigentlich um eine Buchführung zu thun gewesen war und daß sie solche wahrscheinlich am liebsten ganz unterlassen hätte, wenn es ihr nicht darauf angekommen wäre, durch die Führung von einzelnen Büchern vor den Augen des Publikums ihrer »Bank« wenigstens den äußern Habitus eines Geschäftes zu verleihen. Die Buchführung war eben für sie nur ein leeres, aber unentbehrliches Ceremoniell, welches lediglich dazu diente, das Publikum über die wahre Natur ihres Geschäftes zu täuschen.
Die in dem Spitzeder’schen Geschäfte vorhandenen Bücher wurden selbstverständlich nicht ausschließlich von der Spitzeder selbst, sondern größtentheils von ihren Bediensteten in ihrem Aufträge geführt. Doch waren diese letztern, obgleich sie verschiedene Titulaturen, wie Kassirer, Controleur, Buchhalter u. s. w. führten, in Bezug auf die ihnen übertragene Buchführung nichts weniger als selbständig, sondern sie mußten sich durchaus den Anweisungen der Adele Spitzeder fügen. Ueberhaupt war es ein beachtenswerther Umstand sowol für die Art der Geschäftsführung als für die Beurthcilung der Persönlichkeit der Adele Spitzeder, daß sie es nicht liebte, sich von ihrer Umgebung in geschäftlicher Beziehung irgendwie beeinflussen zu lassen. Sie übertrug daher auch keinem ihrer Bediensteten eine bestimmte Geschäftsbranche zur eigenen Verantwortlichkeit, sondern sie verwendete jeden nach Gutdünken bald da, bald dort, wobei sie, wie es scheint, hauptsächlich darauf bedacht war, zu verhindern, daß ihre Bediensteten einen vollständigen Einblick in die Lage und den Betrieb des Geschäftes gewännen. Dieses eigenthümliche Abhängigkeitsverhältniß, in welchem die Adele Spitzeder ihre Bediensteten zu halten wußte, mußte auch dazu führen, in Bezug auf die unterlassene Buchführung nur sie allein als strafrechtlich haftbar zu erklären, wenn es auch nicht dem geringsten Zweifel unterlag, daß auch die Bediensteten die wahre Lage des Geschäftes und die Unvermeidlichkeit der Zahlungseinstellung wol gekannt hatten. Jedenfalls hat die Mehrzahl derselben es verstanden, sich binnen der kurzen Zeit, in welcher sie im Spitzeder’schen Geschäfte sich befanden, aus unbemittelter Lage zum Wohlstande emporzuschwingen.
Die Unterlassung der Buchführung, welche der Adele Spitzeder als Kauffrau nach Art. 28 des Allgemeinen Deutschen Handelsgesetzbuches oblag, bildete zunächst einen jener Anklagemomente, auf welche sich die Anschuldigung des Verbrechens des betrügerischen Bankrotts gründete.
Allein Adele Spitzeder war auch weiter beschuldigt, daß sie nach bereits erfolgter Zahlungseinstellung unter Beihülfe von einzelnen ihrer Bediensteten Vermögensbestandtheile beseitigt hatte.
Wie bereits oben bemerkt, übergab die Spitzeder kurze Zeit, nachdem sie in ihr Haus gezogen war, alles, was an Obligationen, Banknoten und Gold bei ihr einging und was sie nicht zu laufenden Ausgaben verwendete, den Friseureheleuten Speyer zur Aufbewahrung.
Am 24. October 1872 hatte das bei ihnen hinterlegte Depot den höchsten Stand erreicht, nämlich: 1,862862 Fl. Von da an nahm es allmählich wieder ab, indem entweder die Obligationen für die Spitzeder bei Bankers verkauft oder ihr dieselben sowie Banknoten und Gold auf ihr Verlangen wieder zurückgegeben wurden. Der Rest des Depots wurde am 8., 9. und 10. November in einigen zwanzig Päcken zu je 50000 Fl. von der Frau Speyer selbst unter Beihülfe ihrer Köchin zur Spitzeder hinuntergetragen und zwar geschah dies deshalb, weil der Besitzer des Hauses, in welchem die Speyer’schen Eheleute zur Miethe wohnten, erklärt hatte: er müsse entschieden darauf dringen, daß die der Spitzeder gehörigen Papiere aus seinem Hause entfernt würden, da er von der im Falle eines Zusammenbruches der Spitzeder-Bank zu befürchtenden Aufregung des Volkes leicht Insulten zu gewärtigen habe, wenn bekannt würde, daß in seinem Hause Papiere der Spitzeder in so hohem Werthe sich befänden – eine Ansicht, die unter den gegebenen Verhältnissen gewiß auch einiges für sich hatte.
Eine nach den Speyer’schen Aufzeichnungen über die Rückgabe des Depots und die actenmäßigen Erhebungen über die im Monate November im Besitze der Spitzeder gewesenen Werthpapiere gemachte Zusammensetzung ergab nun, daß nach dem 1. November 1872 Speyer an Werthpapieren besessen hat: 1,603722 Fl.
Hiervon wurden bei der am 12. November 1872 erfolgten gerichtlichen Beschlagnahme saisirt in 16 Päcken: 801475 Fl.
Ferner bei Bankiers verkauft, theils unmittelbar vom Speyer’schen Depot aus, theils von der Spitzeder aus, nachdem sie von Speyer zu derselben gebracht worden waren: 694108 Fl.
Summa: 1,495583 Fl.
Es fehlten sohin, wenn man einzelne unterlaufene Rechnungsverstöße des Speyer bei Berechnung des Depots in Anschlag bringt, in runder Summe 100000 Fl. oder zwei Päcke mit je 50000 Fl.
Diese 100000 Fl. wurden nachgewiesenermaßen am 12. November 1872, nachdem die gerichtliche Commission in der Spitzeder’schen Wohnung erschienen war und die Anwesenden sowie die Spitzeder selbst von der Beschlagnahme des gesammten Vermögens der letztern und von der Sperrung des Geschäftes in Kenntniß gesetzt hatte, im Auftrage der Spitzeder und mit deren Einverständniß von ihrer Gesellschafterin, der Schauspielerin Rosa Ehinger, und mehrern ihrer Bediensteten beseitigt.
Abends gegen 7 Uhr nämlich oder nach 7 Uhr, als die gerichtliche Commission noch im Hause anwesend war, kam die Rosa Ehinger in sichtlich aufgeregtem Zustande in die Küche und forderte das dort befindliche Stubenmädchen Anna Jordan auf, ihr zu helfen, es sei noch Geld da, das das Fräulein Spitzeder habe auswechseln lassen wollen und das glücklicherweise die Commission übersehen habe, sie möge ihr beistehen, dasselbe zu »retten«, indem sie es zu ihrer im andern Flügel des Hauses wohnenden Mutter, Bertha Ehinger, hinübertrage. Sie führte nun die Anna Jordan in das Lederzimmer (von den Möbeln von schwarzem Glanzleder, die in demselben sich befanden, so genannt), zog einen Schlüssel aus der Tasche, sperrte eine unter dem Bücherschranke angebrachte Schublade auf und zog einen Pack Obligationen heraus, welcher mit Bindfaden zusammengeschnürt war. Sie versuchte den Pack mit einem Spagat an den Schurz des Mädchens zu befestigen, damit sie denselben unter dem Rock versteckt forttragen könnte, ein Vorhaben, das jedoch wieder aufgegeben wurde, weil das Schurzband riß. Nun versuchte Rosa Ehinger den Pack unter dem Sofa zu verbergen und weil dies ebenfalls nicht gelingen wollte, holte sie aus ihrem Nähtische eine Schere herbei und schnitt, um die Obligationen vertheilen zu können, den Bindfaden auf.
Eine Stunde später ging die Köchin Maria Pregler an dem Zimmer der Rosa Ehinger vorüber und sah die letztere in einem solchen Zustande »der Verzweiflung« stehen, daß sie zu ihr hineinging. Die Ehinger führte sie nun in das bereits erwähnte Lederzimmer, zog unter dem Sofa einen Stoß Obligationen hervor, nahm von demselben etwa eine daumendicke Partie, faltete sie in der Mitte zusammen und gab sie der rc. Pregler mit der Bitte, dieselben zu verstecken. Sie sagte hierbei nicht, wem sie gehörten oder wohin sie dieselben tragen sollte, sondern äußerte nur: »Thun sie’s, wohin sie’s wollen.« Die rc. Pregler steckte auch die Obligationen zu sich und trug sie nach Hause in ihre Wohnung. Nach Verlauf von einigen Stunden brachte sie zwar einen Theil wieder und übergab sie dem Kammerdiener Nebel, allein 16 Stück im Nominalwerthe von 3100 Fl. behielten sie und ihr Mann, der Ausgeher Pregler, in ihrer Wohnung zurück und wurden dieselben später bei einer am 9. Januar vorgenommenen Haussuchung vorgefunden.
Inzwischen hatte sich Rosa Ehinger auch an den Kammerdiener Jakob Nebel mit der Bitte gewendet, »ihr zu helfen«. Sie führte denselben in das sogenannte Lederzimmer, zog die unten am Bücherschranke angebrachte Schublade heraus, in welcher sie die Obligationen schon das erste mal, als sie in Gegenwart der Jordan dieselbe öffnete, liegen hatte und wohin sie sie inzwischen seit der Scene mit der rc. Pregler wieder zurückgebracht haben mußte, nahm zwei nicht zusammengebundene Päcke Obligationen und ersuchte den rc. Nebel: mit ihrer Beihülfe dieselben in dem im sogenannten Eckzimmer befindlichen Pianino zu verstecken, was denn auch geschah. Nachträglich wurden in diesem Pianino vier Stück dieser Obligationen noch vorgefunden, welche offenbar bei der Wiederherausnahme der übrigen dort versteckt gewesenen in der Aufregung des Augenblicks zurückgeblieben waren.
Bezüglich dieser von ihm und der Rosa Ehinger im Pianino versteckten Obligationen gibt rc. Nebel an, daß die Spitzeder schon vorher, etwa um 9 Uhr, als sie bereits im Bette lag, zu ihm sagte: »Jakob, du bist so gut und trägst das Geld zur Frau Ehinger hinüber«, und daß sie auf seine Frage: »Was für ein Geld?« weiter erwidert habe: »Die Rosa hat es, es gehört ihr.« Nebel trug auch später – wovon noch weiter unten die Rede sein wird – diese Obligationen zur Mutter Ehinger hinüber.
Zuvor gelang es jedoch noch, einen weitern Pack Obligationen der Gerichtscommission aus den Händen zu reißen. Als sich nämlich letztere in das Schlafzimmer der Spitzeder begab, um die in dem dortigen Verschlage befindlichen Obligationenpäcke zu Gerichtshänden zu nehmen, wurde Jakob Nebel von der Spitzeder angewiesen, die Obligationenpäcke aus dem Verschlage herauszureichen. Bei dieser Gelegenheit gelang es dem Nebel, einen Pack Obligationen auf die am Verschlage stehende Kommode zu legen, woselbst sich Wäsche befand, und denselben vor den Augen der Anwesenden dadurch zu verbergen, daß er schnell ein Deckchen darüberzog.
Adele Spitzeder, der er gleich darauf den guten Erfolg seines Manövers mittheilte, äußerte ihre Zufriedenheit hiermit und wies ihn an, die Obligationen auch zur Ehinger hinüberzutragen und zu sagen, es sei der Rosa ihr Geld. Nebel brachte hierauf den Pack vorerst in das rothe Zimmer – so genannt von den rothen Möbeln, die in demselben sich befanden – wohin er auch die von ihm und der Rosa Ehinger versteckten Obligationen, nachdem er dieselben mit ihrer Beihülfe aus dem Pianino wieder herausgenommen hatte, schaffte. Hierbei forderte nun auch Rosa Ehinger ihn auf, die Papiere, die ihr von der Spitzeder »geschenkt« worden seien, zu ihrer Mutter hinüberzutragen. Jakob Nebel nahm hierauf in Gegenwart der Rosa Ehinger die in ein Packet zusammengebundenen Obligationen, sowie die aus dem Pianino genommenen nicht zusammengebundenen losen Obligationen und trug alles zusammen in sein Zimmer, wo er sie in seinem Bette versteckte. Als dies bereits geschehen war, gab ihm die Köchin Maria Pregler einen Theil jener Obligationen zurück, welche ihr die Rosa Ehinger, wie oben bereits erwähnt, zugesteckt hatte, mit dem Bemerken, Fräulein Rosa habe sie ihr gegeben, sie getraue sich aber nicht, sie zu behalten, Nebel möge sie um Gottes willen nehmen.
Ferner wendete sich in jenem Zeitpunkte auch die Theaterdirectorswitwe Betty Winter, welche in der letzten Zeit die Verwaltung der Spitzeder’schen Häuser besorgt hatte und von der Gerichtscommission zur Aufschlußertheilung gerufen worden war, an rc. Nebel mit dem Ersuchen, ihr von den Obligationen zu geben, worauf dieser sich in sein Zimmer begab und ihr sechs Stück Obligationen im Nennwerthe von 3500 Fl. einhändigte. Mit diesem Ersuchen an rc. Nebel hatte es nach Angabe der Winter folgende Bewandtniß:
Nachdem die Gerichtscommission sich schon entfernt und die Spitzeder, angegriffen von den Ereignissen des Tages, sich ins Bett gelegt hatte, sagte dieselbe zur Betty Winter, diese solle sich von Jakob Obligationen geben lassen, denn 8000 Fl. gehörten der Rosa, die sie ihr erst kurz vorher geliehen, und sie, die Winter, möchte der »armen Haut« diesen Betrag oder einen Theil desselben retten. Darauf hin ließ sich die Winter die fraglichen Obligationen von Jakob Nebel geben. Als sie dann wieder zur Spitzeder in deren Schlafzimmer kam und ihr sagte, daß sie 3500 Fl. habe, äußerte sich diese sehr befriedigt darüber. Kurz bevor die Winter in der Nacht das Haus verließ und die Spitzeder fortgebracht wurde, fragte letztere die Winter, ob Jakob das Packet schon hinübergetragen habe oder wo er es hingethan habe, worauf die Winter erwiderte, sie wisse es nicht, habe aber von Jakob gehört, daß er ein Packet zu Rosa’s Mutter hinübergetragen habe. Hierauf sagte die Spitzeder ganz ängstlich, wenn der Jakob die Sachen nur ordentlich besorgt, es handelt sich um 50000 Fl.
Jakob Nebel trug auch in der That nachts um 11 Uhr sämmtliche Obligationen, die er in seinem Bette versteckt hatte – bis auf jene der Winter gegebenen, eine fünfprocentige münchener Stadtobligation zu 100 Fl., die er sich zugestandenermaßen in unredlicher Absicht zueignete und bald darauf verkaufte, sowie zwei weitere (Bodencreditobligationen zu je 100 Fl.), welche drei Tage nach der Sperre noch im Bette des Nebel aufgefunden wurden und wahrscheinlich aus Versehen dort zurückgeblieben waren, ferner eine weitere Anzahl von in runder Summe 5400 Fl., welche sich der Hausmeister Compensis auf eine nicht bestimmt ermittelte Weise inzwischen zu verschaffen gewußt hatte – zur Mutter Ehinger hinüber, von welcher sie ein paar Tage darauf dem Gantgerichte ausgeliefert wurden.
Zu Mutter Ehinger waren übrigens schon vorher, ehe Jakob Nebel jene große Quantität Obligationen zu ihr schaffte, von der Rosa Ehinger selbst und dem Stubenmädchen ungefähr 20 alte Frauenthaler, in ein Papier gewickelt, und eine kleine Partie zusammengelegter Obligationen gebracht worden. Diese alten Frauenthaler hatte die Spitzeder sonderbarerweise aus Aberglauben sowol auf einem Betstuhle, der in ihrem Schlafzimmer stand, als an verschiedenen andern Orten vertheilt und auch paarweise unter die Blumenvasen gelegt gehabt, wo sie Rosa Ehinger, während die Spitzeder bei der Commission sich befand, hinwegräumte.
Auch das Dienstmädchen der Mutter Ehinger, Namens Katharina Fischer, welche der Rosa Ehinger einen Shawl hinübergebracht hatte, erhielt von der letztern, einen ungefähr faustgroßen Sack mit Geld mit dem Auftrag, denselben ihrer, der Rosa, Mutter, zu übergeben. Zuvor hatte sie jedoch diesen Sack mit Geld der noch im Bette liegenden Spitzeder mit den Worten gezeigt: »Adele, dies gebe ich meinem Mädchen mit«, worauf die Spitzeder mit »Ja« antwortete.
Von der Spitzeder selbst wurden ferner vor ihrer Abführung in die Civilhaft und während sie noch im Bette lag, ein großer Sack mit altem Gelde, bestehend aus sogenannten Frauenthalern, im ungefähren Betrage von 4000 Fl., theils als Bezahlung für geleistete Dienste, theils als Bezahlung noch nicht eingelöster Wechsel an die Bediensteten vertheilt. Auf diese Weise erhielt die Putzerin Anna Anger etwas, über 20 Fl., die Köchin Marie Pregler circa 70 Fl., das Stubenmädchen Anna Jordan 5 bairische Thaler, Kammerdiener Jakob Nebel 25–26 Thaler, Hausmeister Georg Compensis als Entschädigung für seine uneingelösten Wechsel eine nicht bestimmt ermittelte, aber jedenfalls sehr namhafte Partie dieser Thaler.
Dem Jakob Nebel schenkte sie weiter sieben Stück ihr gehörige zu 4 Proc. verzinsliche Pfandbriefe der Bairischen Hypothen- und Wechselbank zu je 100 Fl.
Das waren jene Vorgänge, welche sich am 12. November 1872 abends zutrugen, als die Gerichtscommission bereits in der Wohnung der Adele Spitzeder mit Inventarisirung des Vermögens beschäftigt war. Dieselbe hatte die Ausdehnung der Untersuchung auf die Bediensteten der Spitzeder, nämlich auf ihre Gesellschafterin Rosa Ehinger, ihren Kammerdiener Jakob Nebel, die Köchin Marie Pregler und deren Mann zur Folge.
Bezüglich der Adele Spitzeder selbst stand nach jenen Vorgängen fest, daß sie zur Verschleppung des einen der beiden von rc. Nebel zur Mutter der Rosa Ehinger verbrachten Packete Obligationen demselben ausdrücklich Auftrag gegeben hatte und daß sie bezüglich der andern von Rosa Ehinger zuerst versteckten und dann gleichfalls von rc. Nebel zur Mutter der Ehinger verbrachten Partie Obligationen mit der Rosa Ehinger im Einverständniß sich befunden hatte. Letztere hatte auch in einem am 21. November 1872 mit ihr vorgenommenen Verhöre eingeräumt, sie wisse zwar nicht bestimmt, sie glaube aber, daß sie, ehe Jakob Nebel auf ihr Geheiß die Obligationen zu ihrer Mutter getragen, mit Adele ein paar Worte darüber gesprochen habe.
Adele Spitzeder wollte zwar von der Beiseiteschaffung dieser Obligationen insgesammt nichts wissen und diesen Standpunkt des Leugnens hielt sie auch in der öffentlichen Verhandlung fest, doch hatte sie in ihrem zweiten Verhöre in der Voruntersuchung am 18. November 1872 angegeben, daß sie vor etwa drei Wochen, als ihre Freundin Rosa um ihretwillen ins Gerede gekommen, was dieser natürlich bei ihrer Stellung als Schauspielerin höchst unangenehm gewesen sei, ihr gleichsam als Entschädigung 50000 Fl. in Obligationen geschenkt habe. Die gleiche Behauptung stellte auch die Rosa Ehinger auf. Allein es ist klar, daß diese angebliche Schenkung nur eine Erdichtung war, mit welcher die unter Mitwirkung der Rosa Ehinger vorgenommene Verschleppung der 50000 Fl. Obligationen gerechtfertigt und womöglich diese Summe der Adele Spitzeder für die Zukunft gesichert werden sollte.
Gegen die Schenkung sprach die Höhe der angeblich geschenkten Summe, die angstvolle Hast und Heimlichkeit, mit welcher das Wegschaffen des angeblichen Geschenkes während der Anwesenheit der Gerichtscommission im Hause bewerkstelligt wurde, ferner die obenerwähnte charakteristische Aeußerung der Spitzeder gegen die Betty Winter: »letztere solle sich von Nebel Obligationen geben lassen, damit der «armen Haut», der Rosa, wenigstens ein Theil des Darlehns, das sie, die Spitzeder, von ihr erhalten habe, gerettet würde.«
Noch schlagender wurde übrigens jene Behauptung der Schenkung widerlegt durch die auffallenden Widersprüche und Schwankungen in den Angaben der Ehinger und Spitzeder über den Zeitpunkt der erfolgten Schenkung und durch eine Reihe von Thatumständen, aus denen hervorging, daß der in Frage stehende Obligationenpack zu 50000 Fl. aus Effecten bestand, welche theils erst am 9. oder 10. November aus dem Speyer’schen Depot zur Spitzeder gebracht, theils erst in den letzten Tagen vor der gerichtlichen Schließung des Geschäfts, nämlich am 11. und 12. November, eingelegt worden waren, und welche daher zur Zeit der behaupteten Schenkung noch gar nicht im Hause und resp. Besitze der Spitzeder gewesen sein konnten.
Adele Spitzeder hatte nämlich in einem Verhöre vom 18. November 1872 erklärt, daß sie die erste Schenkung ungefähr vor drei Wochen der Rosa Ehinger gemacht habe. Dies wäre also in den letzten Tagen des October gewesen. Später in einem Verhöre vom 13. December suchte sie zwar, aber offenbar nicht mit Glück, diese Angabe wieder abzuändern, indem sie sich dahin ausdrückte, daß der Schenkungsact innerhalb der Zeit vom 24. October bis 12. November erfolgt sei.
Rosa Ehinger blieb bezüglich des Zeitpunktes der angeblichen Schenkung nach mehrfachen Schwankungen endlich dabei stehen, daß sie die Obligationen schon eine Woche lang im Besitze gehabt habe, ehe Frau Speyer mit den Obligationen, die sie im Depot hatte, gekommen sei. Dieser Angabe der Ehinger trat dann auch die Spitzeder schließlich bei.
Nun hatte aber die Speyer erst am 8. November begonnen, die bei ihr deponirten Obligationen zur Spitzeder zu tragen, nachdem sie dieselben zuvor zu Hause in Packete von je 50000 Fl. zusammengebunden hatte. Vor dem 8. November 1872 befanden sich nach dem Ergebniß der Untersuchung Obligationen in dem fraglichen Betrage gar nicht in der Spitzeder’schen Wohnung.
Es konnte daher der kritische Obligationenpack von 50000 Fl. zum weitaus größten Theile wenigstens nur aus solchen Obligattonen bestehen, welche bei Speyer im Depot gewesen waren.
Die vor der gerichtlichen Schließung des Geschäfts am 11. und 12. November eingegangenen Obligationen bestanden in
A) zwei österreichischen Silberrenten à 100 Fl.
B) einer österreichischen Silberrente à 1000 Fl.
Die beiden sub A wurden im Pianino vorgefunden und daß sie mit den übrigen von Rosa Ehinger dort versteckten Werthpapieren dahin gelangt waren, ergab sich aus dem Umstande, daß neben denselben sich zwei Pfandbriefe befanden, von denen der eine C. 53603 schon am 12. August, wie der Eintrag im »Obligationenbuch« zeigte, eingegangen und daher schon längst in das Speyer’sche Depot gewandert war.
Die Silberrente sub B aber lag neben einer Bodencreditobligation der Bairischen Vereinsbank C. 1459, welche unter dem 1. Juli 1872 als eingegangen im Obligationenbuche verbucht war, demnach ebenfalls sich im Speyer’schen Depot befunden hatte.
Diese drei am 11. und 12. November bei der Spitzeder eingegangenen Papiere befanden sich am 12. November mittags auf dem Buffetschrank im Speisezimmer, von wo aus sie dann in das Schlafzimmer der Spitzeder gelangten. Denn als der damals bei der Spitzeder bedienstete Michael Kreuzer etwa um 2 Uhr in das Schlafzimmer der Spitzeder trat, um dieselbe etwas zu fragen und ihr zu sagen, daß im Speisezimmer noch Obligationen lägen, deutete Rosa Ehinger auf einen Korb, der auf dem Kasten neben dem Verschlage stand, und sagte zur Spitzeder:
»Adele, da sind die Papiere, die du im Speisezimmer gehabt hast.«
Kreuzer sah nun selbst deutlich in dem Korbe einen Geldsack, in dem zusammengefaltete Obligationen staken.
Es wurde ferner festgestellt, daß Rosa Ehinger häufig den Schlüssel zu dem im Schlafzimmer befindlichen Verschlage besaß, in welchem die von der Speyer gebrachten Obligationenpäcke aufbewahrt wurden, und daß sie insbesondere am 12. November, dem Tage der Sperre, ein paarmal in dem Verschlage gesehen wurde, das letzte mal zwischen 2 und 3 Uhr nachmittags.
Demnach konnte darüber wol kaum ein Zweifel bestehen, daß der von der Rosa Ehinger versteckte und sodann von Nebel zu deren Mutter gebrachte Pack Obligationen von der erstern selbst zusammengestellt war und zwar aus Obligationen, welche aus dem Speyer’schen Depot am 9. oder 10. November von der Frau Speyer zur Spitzeder gebracht, und aus mehrern andern, die bei der Spitzeder selbst erst in den letzten Tagen (11. und 12. November) eingelegt worden waren. Die Behauptung, daß die Adele Spitzeder ihrer Freundin Rosa Ehinger die in Frage stehenden Obligationen acht Tage vor dem 8. November oder Ende Oktober geschenkt haben wollte, war somit als unwahr erwiesen. Uebrigens war es auch bezeichnend genug, daß diejenigen Bediensteten der Spitzeder, denen gegenüber sich die Rosa Ehinger über die angeblich erfolgte Schenkung geäußert hatte, übereinstimmend angaben, daß sie keinen Augenblick ernstlich an diese Schenkung geglaubt hätten.
Aus den voraufgeführten Thatsachen insgesammt ergab sich also, was zunächst die Angeklagte Adele Spitzeder anlangt, daß sie nach erfolgter gerichtlicher Beschlagnahme ihres Vermögens am 12. November vorigen Jahres abends und in den spätem Nachtstunden Vermögensstücke dadurch verheimlichte und beseitigte, daß sie
a) einen ihr gehörigen Pack von Werthpapieren und zwar mit österreichischen Papierrenten-Obligationen im Nominalbeträge zu 19050 Fl. Oesterr. W. und münchener Stadtanlehns-Obligationen zu 31000 Fl. nebst je dazu gehörigen Zinsabschnittbogen durch ihren Kammerdiener Jakob Nebel zu der in dem andern Flügel ihres Hauses wohnenden Oberpackersfrau Bertha Ehinger verbringen ließ;
b) von einem weitern, ihr gehörigen Pack mit verschiedenen Werthpapieren nebst Zinsabschnittbogen, durch ihren Kammerdiener Jakob Nebel Werthpapiere im Nominalbetrage von 3500 Fl., der Theaterdirectorswitwe Betty Winter zur spätern Auslieferung an ihre Gesellschafterin Rosa Ehinger behändigen und einen großen Theil der übrigen Papiere in einem nicht näher zu bestimmenden Werthbetrage unter dem Vorgeben, es gehörten solche der Rosa Ehinger, zu deren Mutter, der bereits genannten Bertha Ehinger, bringen ließ;
c) ihrer Gesellschafterin Rosa Ehinger gestattete, eine ihr gehörige, in einem zwillichenen Säckchen verwahrte Summe Geldes im ungefähren Betrage von 100 Fl. zu deren Mutter, Bertha Ehinger, bringen zu lassen;
d) ältere Geldmünzen, meist Frauenthaler, im ungefähren Gesammtwerthe von 4000 Fl. unter ihre Bediensteten vertheilte;
e) dem Jakob Nebel sieben Stück ihr gehörige verzinsliche Pfandbriefe der Bairischen Hypotheken- und Wechselbank zu je 100 Fl., wovon zwei ohne Zinsabschnitte, die übrigen nur mit Coupons vom 1. Juli 1873 versehen waren, schenkte.
Zum Thatbestande des betrügerischen Bankrotts wird der Nachweis erfordert, daß der Schuldner in der Absicht gehandelt hat, seine Gläubiger zu benachtheiligen. Im vorliegenden Falle ergab sich diese Absicht von selbst.
Daß ein Geschäft wie die »Dachauer Bank« der Adele Spitzeder nothwendig zu dem tragischen Abschlusse der Zahlungseinstellung führen müsse, darüber war wol jeder denkende Mensch, dessen Blick nicht durch Gewinnsucht oder politische Leidenschaft momentan geblendet war, im Klaren. Denn es gibt kein Gebiet der Speculation, auf welchem es möglich wäre, Gewinne zu erzielen, wie sie erforderlich gewesen wären, um die ungeheuere, täglich wachsende Zinsenlast des Spitzeder’schen Geschäfts, die zu zahlenden Provisionen, die rückzuzahlenden Kapitalien, die riesigen Summen zu decken, welche der luxuriöse Haushalt der Spitzeder und ihre maßlose Verschwendung verschlangen. Allein von Erzielung eines Gewinnes war bei der Art der Spitzeder’schen Geschäftsführung überhaupt keine Rede. Ja sie verschmähte es sogar, eine etwas höhere Rentabilität als gewöhnlich für die ihrer Bank anvertrauten Gelder anzustreben. Ihr Verfahren in Bezug auf die Verwendung dieser Gelder war über alle Erwartungen einfach. Was nämlich an Effecten (Staats- und Industriepapieren) und Gold einging, wurde, wie schon erwähnt, jeden Abend den Speyer’schen Eheleuten zur Aufbewahrung übergeben. Dort blieben diese Papiere in Frieden liegen, bis der Augenblick kam, wo ein Theil derselben zur Beschaffung von Baargeld für die Auszahlungen an der Bank versilbert werden mußte. Um die Cursbewegungen dieser Papiere in der Zwischenzeit bekümmerte sich niemand. Die Möglichkeit eines vortheilhaften Verkaufes infolge des Eintretens günstiger Cursverhältnisse wurde gar nicht ins Auge gefaßt, dazu hatte man offenbar gar keine Zeit.
Das eingegangene Baargeld wurde sofort wieder dazu verwendet, um die fälligen Zinsen aus frühern Kapitaleinlagen und die fälligen Kapitalien zurückzubezahlen und die Bedürfnisse des Haushaltes zu bestreiten. Was hiervon noch übrigblieb, wurde allenfalls bis auf weiteres bei einer Bank verzinslich angelegt. Außerdem erwarb Adele Spitzeder einen größern Immobiliarbesitz, indem sie nach und nach 16 Häuser in München und eine Villa in Feldaffing am Starnbergersee, von ihr später »Villa Rosa« nach dem Namen ihrer Freundin genannt, ankaufte. Allein sie kaufte diese Häuser nicht etwa, um zu speculiren, d. h. durch einen günstigern Wiederverkauf Gewinn zu ziehen, sondern sie behielt diese Häuser, welche mit wenigen Ausnahmen sogenannte Zinshäuser waren, in ihrem Besitze, weil sie sich offenbar darin gefiel, in München als Besitzerin so und so vieler Häuser genannt zu werden und weil, was wol die Hauptsache war, durch diesen Immobiliarbesitz ihrer Creditfähigkeit ein erhöhter Glanz, eine scheinbar unerschütterliche Grundlage verliehen wurde.
Adele Spitzeder lieh zwar auch Kapitalien gegen Wucherzinsen aus, und – so sehr sie oft auch Geld durch Geben von großartigen Geschenken und dergleichen massenhaft verschleuderte – hier zeigte sie sich in Bezug auf das Nehmen von Procenten durchaus nicht spröde. Allein im Verhältniß zu der Größe ihres stets in Zunahme begriffenen Passivsaldos war das Kapital, welches sie zum Betriebe ihres Ansleihgeschäftes verwendete, winzig klein. Denn nach einer im Gantverfahren aus den vorhandenen Activwechseln gemachten Zusammenstellung betrug die Gesammtsumme der Activwechselfordernngen nicht mehr als 103683 Fl.
Bei einer solchen Geschäftsführung, die mit nichts begonnen wurde, und bei welcher eigentlich mit dem Augenblicke der ersten Einlage auch schon der Zustand der Insolvenz eingetreten war, wird niemand ernstlich bezweifeln wollen, daß Adele Spitzeder über den Stand ihres Geschäftes, über die Unvermeidlichkeit der Zahlungseinstellung, die nur eine Frage der Zeit war, sowie über den schließlich eintretenden ungeheuern Schaden, den ihre Gläubigerschaft erleiden mußte, vollständig im Klaren war, daß sie ferner recht wohl einsah, daß die Ziffer dieses Schadens desto beträchtlicher werden mußte, je länger das Geschäft fortgeführt wurde. Gleichwol zögerte Adele Spitzeder keinen Augenblick, auf dem einmal betretenen Wege fortzuschreiten. Vermeiden konnte sie die unvermeidliche Katastrophe des Zusammenbruches nicht, aber dieselbe solange als möglich hinauszuziehen, dazu wurden alle ihr zu Gebote stehenden Mittel versucht.
Die Stimme des Gewissens, die ihr hätte sagen müssen, daß die verderblichen Folgen ihres Thuns gerade denjenigen Theil der Bevölkerung treffen würden, welcher Vermögensverluste am schwersten empfindet, die Armen und Unbemittelten, an deren geringen Ersparnissen der Schweiß harter Arbeit und die Bitterkeit der Entsagung haften, wurde übertäubt durch die Lockungen der Eitelkeit und den Reiz eines üppigen Genußlebens.
Adele Spitzeder hatte sich ziemlich rasch daran gewöhnt, sich von dem glänzenden Comfort des Reichthums umgeben zu sehen; ihre Zimmer waren auf das eleganteste eingerichtet; in denselben waren Spieluhren aufgestellt, um mit ihren Melodien die geladenen Gäste bei der Tafel zu ergötzen oder die Gebieterin in einsamen Stunden in süße Träumereien zu wiegen; die Wände waren bedeckt von Oelgemälden in prunkenden Rahmen, für ihre sonntäglichen Ausflüge standen drei Equipagen im Stalle bereit, ein Troß von Bedientesten harrte ihres Winkes!
Allein um die Fortdauer aller dieser Herrlichkeiten zu ermöglichen, war es nothwendig, dem Geschäfte die möglichste Ausdehnung zu geben und dadurch gegenüber der täglich zunehmenden Schuldenlast täglich höhere Kapitalzuflüsse zu erhalten. Zur Erreichung dieses Zweckes suchte sich die Spitzeder zunächst die Presse dienstbar zu machen, was ihr auch zum Theil gelang. Von der ihr ergebenen Presse, die vorzugsweise in den Kreisen der Landbevölkerung verbreitet war und unter welchen sich insbesondere die ultramontanen Blätter, das »Bayrische Vaterland« und »Der Volksbote« hervorthaten, wurde das Lob der Adele Spitzeder, ihre Uneigennützigkeit, die Solidität und Dauerhaftigkeit ihrer »Bank« in allen Tonarten gesungen. Blätter, die ihre Stimme erhoben, um den gefährlichen Schwindel der Dachauer Bank bloßzulegen und das Publikum vor einer Betheiligung zu warnen, wurden in der heftigsten Weise angegriffen, beschimpft und ihnen vorgeworfen, daß sie nur darauf ausgingen, im Interesse eines geldwuchernden liberalen Judenthums die lästige Concurrenz der gerade für die arbeitenden Klassen so wohlthätigen Dachauer Bank der Adele Spitzeder zu vernichten, und dergleichen. Unter der Hand wurde dann auch der Versuch gemacht, diese Blätter auf andere Weise, nämlich durch Bestechung, zum Schweigen zu bringen oder solche gar anzukaufen.
Adele Spitzeder gründete selbst eine Zeitung, das Münchener Tageblatt, dessen Redaction ein gewisser Dr. Faist übernahm, ein Blatt, welches unter dem Deckmantel der politischen Tendenz eines gemäßigten Ultramontanismus ausschließlich die Interessen des Spitzeder’schen Geschäfts zu vertreten hatte. Sie spielte die Wohlthäterin des Volkes, indem sie für milde Zwecke bedeutende Summen ausgab und eine Volksküche gründete, in welcher Speisen und Getränke zu außergewöhnlich billigen Preisen abgegeben wurden und an deren Wänden Devisen angebracht waren, wie: »Aus dem Volke und durch das Volk«, oder:
Wer Trank und Speise billig schafft,
Der gibt dem Volke seine Kraft.
Und in der That, alle diese Mittel waren vom besten Erfolge begleitet. Ihre Popularität wurde größer und größer, der Zudrang zu ihrem Geschäfte nahm lange Zeit von Tag zu Tag zu, und besonders die Landbevölkerung strömte massenhaft herbei, um ihre Kapitalien der neuen Wunderbank anzuvertrauen.
Gleichwol vergaß Adele Spitzeder im Taumel des Erfolges nicht, an das unvermeidliche Ende zu denken und sich, soweit eben thunlich, vor den strafbaren Folgen dieser Eventualität zu sichern. Dahin gehört vor allem ihr Bemühen, nicht als »Kauffrau« erklärt und zur Firmenzeichnnng, beziehungsweise Eintragung ihrer Firma im Handelsregister gezwungen zu werden. Der Widerstand, den sie in dieser Beziehung entwickelte, sucht an Hartnäckigkeit seinesgleichen. Die Acten des königlichen Handelsgerichts geben hierüber genügenden Aufschluß. Sie glaubte hierdurch zweierlei zu vermeiden. Einmal wollte sie der Verpflichtung zur kaufmännischen Buchführung überhoben sein, sodann glaubte sie, daß dann im Falle des Zusammenbruches die Bestimmungen des Reichs-Strafgesetzbuches – das sie nach eigenem Geständniß eifrig studirt hatte und von welchem auch ein Exemplar, auf ihrem Schreibtische liegend, vorgefunden wurde – über den kaufmännischen Bankrott nicht auf sie angewendet würden. Welch großen Werth sie darauf legte, nicht als Kauffrau erklärt zu werden, beweist unter anderm der Umstand, daß sie dem Rechtsconcipienten, welcher die Einspruchsschrift gegen die Verfügung des königlichen Handelsgerichts München vom 21. November 1871, wodurch Adele Spitzeder zur Firmenzeichnung aufgefordert wurde, verfertigt hatte, ein Geschenk von 2500 Fl. machte.
Es wurden von ihr, um die Eintragung im Handelsregister zu vermeiden, übrigens nicht blos alle zulässigen processualen Mittel erschöpft, sondern es wurden auch Aenderungen in der Geschäftsführung getroffen, welche darauf berechnet waren, dem Geschäfte den kaufmännischen Charakter zu benehmen.
So wurden im Ausleihgeschäfte die Wechsel nicht mehr auf den Namen der Adele Spitzeder als Wechselgläubigerin ausgestellt, sondern auf den Namen eines der Bediensteten, offenbar zu dem Zwecke, um vorgeben zu können, daß Adele Spitzeder gar kein Ausleihgeschäft mehr betreibe.
Auch wurde beim Eintrag in das Obligationenbuch in Bezug auf die anstatt der Baargeldeinlage an die Spitzeder verkauften Obligationen nicht mehr der Ausdruck »verkauft«, sondern »übergeben« gebraucht, damit man nicht mehr sagen könne, die Spitzeder beschäftige sich mit dem Ein- und Verkauf von Staatspapieren.
Es wird wol nicht fehlgegriffen sein, wenn man auch in diesen Aenderungen in dem Modus der Geschäftsführung die Einflüsse juristischer Rathschläge erblickt, ebenso wie es aller Wahrscheinlichkeit nach auf Rechnung juristischer Rathsertheilung zu setzen ist, daß Adele Spitzeder im Verlaufe des Sommers 1872 plötzlich anfing, in ihren Wechseln die Worte beizusetzen: »Nicht an Ordre«, wodurch bekanntermaßen die Uebertragbarkeit des Wechsels an Dritte gehindert wird.
Die Absicht war offenbar die, den großen Andrang zu vermeiden, der dadurch entstand, daß Wechsel durch Kauf an dritte Personen übergingen, die sich nicht wie die ursprünglichen Wechselgläubiger mit der bloßen Prolongation der Wechsel und Auszahlung der Zinsen begnügten, sondern die Auszahlung der Wechselsummen verlangten, denn solche gewaltsame Aderlässe mußten, um das Leben des Patienten zu fristen, womöglich vermieden werden. Daß nun gleichwol solche Wechsel auch dritten Besitzern gegenüber honorirt wurden, erklärt sich durch die grenzenlose Unordnung im Spitzeder’schen Geschäfte. Vielleicht geschah es auch aus der Besorgniß, es möchte durch die verweigerte Einlösung Mistrauen erweckt werden, weshalb man sich entschloß, lieber von den rechtlichen Wirkungen dieses »Nicht an Ordre« wieder abzusehen.
Wie aus dem vorstehend Ausgeführten zur Genüge hervorgeht, war das Geschäft der Adele Spitzeder im Grunde nichts weiter als ein großartig angelegter Betrug im vulgären Sinne des Wortes, gerichtet auf die schamloseste Ausbeutung des Publikums, eine organisirte Massenberaubung in moderner civilisirter Gestalt.
Es könnte auffallen, daß Adele Spitzeder, wenn sie sich der ganzen Tragweite ihres Handelns, der hieran sich knüpfenden unvermeidlichen tatsächlichen und rechtlichen Folgen vollkommen bewußt war, sich nicht noch zur rechten Zeit ihrer Verantwortung durch die Flucht entzogen oder wenigstens einstweilen die Vorbereitungen zur Flucht in entsprechender Weise getroffen hat.
Allein man muß eben nicht vergessen, daß sie durch die übereinstimmende Versicherung ihrer juridischen Rathgeber, daß man ihr, solange sie die Zinsen bezahle und die fälligen Wechsel einlöse, nichts anhaben könne, offenbar sicher gemacht war. Mangel an Einsicht und Ueberlegung war gewiß nicht die Ursache, denn Adele Spitzeder war eine viel zu geriebene Person, um nicht alle Eventualitäten ins Auge zu fassen und zu überdenken. Wohl aber mögen gewisse Eigenthümlichkeiten ihres Charakters mit zu dem Entschlusse beigetragen haben, vorläufig den Schauplatz ihrer Thätigkeit nicht zu verlassen, den Kampf aufzunehmen mit dem gegen sie gerichteten Theil der öffentlichen Meinung, Trotz zu bieten dem Gesetze, vor dem sie sich gesichert glaubte, ungeachtet der von der Regierung ergangenen Warnungen. Ihre Eitelkeit, ihre zum Widerstande geneigte Gemüthsart mochte darin einen gewissen Reiz, eine Art Befriedigung finden.
Uebrigens bleibt es immerhin ein beachtenswerther Umstand, daß man bei der Beschlagnahme ihres Vermögens in ihrer Wohnung Pretiosen, vorzugsweise aus Brillanten bestehend, im Werthe von 34137 Fl. vorgefunden hat. Es ist möglich, daß diese Pretiosen mit Rücksicht auf eine beabsichtigte Flucht angekauft wurden, es ist aber auch möglich, daß sie diese Kostbarkeiten nur aus Hang zur Verschwendung gekauft hat. Ihre Lust, das Geld zu vergeuden, war so maßlos, daß es nicht ohne Interesse sein wird, wenn wir noch einige Proben davon geben. Die luxuriöse, man darf sagen fürstliche Pracht ihres Hauses haben wir schon erwähnt. Aber auch die Zahl ihrer Dienerschaft war eine fürstliche zu nennen. Ihr Personal bestand aus circa 50 Personen, welche sie ohne Ausnahme verköstigte. Dasselbe aß theils in ihrer eigenen Wohnung, theils auf ihre Kosten in der von ihr käuflich erworbenen Wirthschaft Zum Tell. Die Küchenrechnung betrug per Woche 130–140 Fl., wobei die Einkäufe beim Spezerei- und Delicatessenhändler und beim Charcutier nicht eingerechnet sind; in der Wirthschaft Zum Tell betrug die Rechnung in der Woche durchschnittlich 120 Fl. Außerdem veranstaltete sie Sonntags gewöhnlich größere Gastgelage, bei denen es hoch herging. Häufig wurden auch von ihr an Sonntagen größere Partien in eigenen Equipagen und in größerer Gesellschaft unternommen, bei welchen sie alles bezahlte und eine außerordentliche Verschwendung in Bezug auf Bewirthung ihrer Gäste und Spendung von Trinkgeldern und dergleichen an den Tag legte.
Ihren Bediensteten gewährte sie außerordentlich hohe Dienstbezüge. So hatte der Buchdruckereibesitzer Napoleon Homalatsch, der bei ihr als Kassirer eintrat, obgleich er wegen gänzlichen Mangels kaufmännischer Kenntnisse nicht einmal seine eigene Buchhaltung zu führen vermochte, einen monatlichen Gehalt von 350 Fl. Einer ihrer Diener, Franz Silchinger, hatte nebenbei noch das merkwürdige Privilegium, alles Geld, welches er bei Schluß des Geschäftes in den Geschäftslocalitäten auf dem Boden liegend vorfand, für sich behalten zu dürfen. Rosa Ehinger bezog als Gesellschafterin einen Monatsgehalt von 500 Fl. Ihr Berhältniß zu Adele Spitzeder war übrigens ein sehr eigenthümliches und ist durch die Untersuchung nicht vollständig aufgehellt worden. Die Gefühle der Freundschaft zwischen beiden äußerten sich, nach den Aussagen mehrerer Zeugen, in so überschwenglicher, in so ungewöhnlich sinnlicher Weise, daß in der Umgebung der Spitzeder allerlei Combinationen über die Natur dieser Freundschaft angestellt wurden. Doch es mag dahingestellt bleiben, ob derartige Vermuthungen begründet sind. Thatsache ist, daß sie ihre Freundin königlich belohnte. Sie hat sich während ihres kurzen Aufenthaltes bei der Spitzeder von ihrem Gehalt und durch Geldgeschenke, die sie von ihrer Herrin empfing, ein Vermögen von 10000 Fl. erspart! Außerdem schenkte ihr die Spitzeder auch noch Schmuck und Brillanten im Betrage von in runder Summe 7000 Fl., darunter ein aus einem Diamant bestehendes Hemdknöpfchen im Werthe von 1000 Fl. Mit Geschenken, z. B. Brillanten, Ringen und dergleichen wurden auch die übrigen Bediensteten reichlich bedacht.
Durch eine gewisse Rosalie Rothheimer allein ließ sie seit Januar 1872 Einkäufe von Luxusgegenständen aller Art im Betrage von 50000 Fl. machen.
Welche Summen ihr der Ankauf ihrer Gemälde kostete, konnte nicht genau ermittelt werden, doch ist anzunehmen, daß sie bei ihrer gänzlichen Unerfahrenheit und Unkenntniß in Gemäldesachen enorme Preise bezahlen mußte.
In welcher Weise die Mitangeklagten der Adele Spitzeder, ihre Gesellschafterin Rosa Ehinger, ihr Kammerdiner Jakob Nebel und die Köchin Maria Pregler an der Verschleppung von Vermögensbestandtheilen theilgenommen haben, ist bereits oben ausführlich erörtert und auch erwähnt worden, daß Nebel von den durch ihn verschleppten Papieren eine fünfprocentige Obligation des münchener Stadtanlehns vom Jahre 1867 im Betrage von 100 Fl. für sich behielt, sowie ferner, daß Maria Pregler von den ihr zur Beiseiteschaffung zugestellten Papieren vier Stück Ludwigsbahn-Prioritäten à 100 Fl. und elf Stück Bankobligationen der Handelsbank in München à 500 Fl. sich zueignete und diese Papiere in die Wohnung ihres Ehemannes brachte, welcher dies nicht allein gestattete, sondern auch die Papiere zusammen mit seiner Ehefrau verheimlichte. Auf Grund dieser Thatsachen wurde Anklage erhoben 1) gegen Adele Spitzeder wegen einfachen und betrügerischen Bankrotts, 2) gegen Rosa Ehinger wegen betrügerischen Bankrotts und Beihülfe zu diesem Verbrechen, 3) gegen Jakob Nebel und Maria Pregler wegen Beihülfe zum betrügerischen Bankrott und wegen Unterschlagung, 4) gegen Georg Pregler wegen Hehlerei.
Am 14. Juli 1873 morgens 8 Uhr begann in München die öffentliche Schwurgerichtsverhandlung. Nicht nur im Schwurgerichtssaale selbst, in welchen der Eintritt nur gegen besondere Eintrittskarten gestattet war, sondern auch in den Gängen des Gerichtsgebäudes drängte sich Kopf an Kopf, denn jedermann wollte die merkwürdige Abenteurerin sehen, welche mit so unerhörter Kühnheit operirt und für Baiern nahezu eine Landescalamität heraufbeschworen hatte.
Adele Spitzeder wurde in den Saal geführt; sie, wie ihre Freundin Rosa Ehinger, erschienen in schwarzer Kleidung. Die Verhandlung begann mit den gewöhnlichen Generalfragen an die fünf Angeklagten, wobei Adele Spitzeder angab, daß sie eine jährliche Rente von 500 Fl. beziehe und daß sie zuletzt in München »ein Geldgeschäft betrieben habe«. Nun folgte die Verlesung der Anklageschrift, welche anderthalb Stunden in Anspruch nahm. Interessant war es hierbei, Adele Spitzeder zu beobachten, welche meistens unverwandt zu Boden blickte und nur zuweilen unter lebhaftem Kopfschütteln ihren Blick gegen den die Schrift verlesenden Beamten erhob; ihre Augen blieben trocken; Rosa Ehinger dagegen vergoß reichliche Thränen und war sichtlich bemüht, den Anblick ihres (hübschen) Gesichts dem anwesenden Publikum zu entziehen, indem sie dem Zuschauerraum den Rücken zuwandte.
Im ganzen waren 130 Zeugen geladen, von welchen jedoch 16 theils durch Krankheit verhindert, theils flüchtig geworden waren (meistentheils ehemalige Bedienstete der Spitzeder). Hierauf ging der Präsident zum Verhöre der Hauptangeklagten Adele Spitzeder über, welches, da es offenbar den interessantesten Punkt der Verhandlung bildete, wir hier in seinen Hauptmomenten wörtlich wiedergeben:
Präsident: Sie haben nun gehört, wessen Sie beschuldigt sind; es liegt Ihnen zur Last, daß Sie als Handelsfrau Ihre Zahlungen eingestellt und daß Sie, wie sich ergeben, während Ihres Geschäftes nicht blos keine Bücher geführt, sondern, nachdem bereits die Gerichtscommission in Ihrem Hause erschienen war und Sperre verfügt hatte, auch noch Werthpapiere entfernten und beiseiteschaffen ließen, endlich, daß Sie einen unverhältnißmäßigen Aufwand gemacht haben.
Spitzeder: Ich habe nie jemand benachtheiligen wollen. Ich bin als Schauspielerin nach München gekommen in ärmlichen Verhältnissen. Ich bin kein Kaufmann und besitze keine kaufmännischen Kenntnisse und habe darum auch immer gegen die Bezeichnung »Kauffrau« protestirt. Ich habe nur unerhörten Credit gehabt.
Präsident: Ich werde auf alle diese Einzelheiten eingehen, bitte aber, daß Sie sich vorerst näher über das Geschäft selbst äußern.
Spitzeder: Ich bin ja von den Leuten überlaufen worden. Ich habe fast jeden Tag den Leuten gesagt, daß ich keine Sicherheit bieten könne, und gefragt: Was wollt Ihr denn? Dessen rufe ich alle meine Gläubiger als Zeugen auf. Ich habe gewußt, daß ich Gelder aufnehme, dachte mir aber, daß, wenn ich unrecht thäte, das Gesetz gegen mich auftrete und mir das Unrecht verweise. Ich habe mich auch bei der Polizei angemeldet, diese wies mich an den Rechtsrath Kummer und dieser sagte: das sei ein Schmusgeschäft, das durchaus in keiner Branche anzumelden sei. Ich habe mich dann auch beim Rentamte zur Steuer angemeldet. Es kam der erste Sturm über mich und ich war in der Lage, alle meine Wechsel einzulösen. Da die Behörde weiter nichts that, so setzte ich mein Unternehmen fort. Mit den Werthpapieren habe ich keine Spekulationen getrieben, sondern sie zu meiner Sicherheit deponirt. Die Beistände, die ich gehabt habe, sind eigentlich keine Beistände gewesen, ich habe selbst alles gethan und veranlaßt.
Präsident: Sie haben protestirt gegen die Bezeichnung als »Kauffrau«, obwol Sie durch alle Instanzen hindurch als solche erklärt worden sind.
Spitzeder: Ich protestire auch jetzt noch dagegen; ich wurde als Kauffrau erklärt, obwol ich nie einen Wechsel girirt und nie Geschäfte mit Werthpapieren gemacht hatte. Wäre ich es gewesen, so hätte ich sicherlich mehr Schutz und Achtung genossen. Ich hätte auch selbst meine Zahlungen nie eingestellt noch einzustellen gebraucht, da mir ein enormer Credit zu Gebote stand. Was meine in der Anklageschrift behauptete »Arbeitsscheu« betrifft – in der Anklageschrift war nämlich gesagt: daß Adele Spitzeder in ihrer Jugend viel Talent, aber wenig Fleiß und Ausdauer gezeigt habe – so kann diese denn doch nicht so groß gewesen sein, denn ich habe sieben Sprachen sprechen und schreiben gelernt, bin musikalisch und habe mir überhaupt ein Kapital von Kenntnissen erworben, welche mich in den Stand setzen, jederzeit mein Brot auf ehrliche Weise zu verdienen. Es ist auch durchaus nicht an dem, daß ich als Schauspielerin keine Erfolge gehabt hätte. Es ist wahr, daß ich ganz dürftig nach München gekommen bin und nichts als meine Kaffeemaschine und vier Hunde besessen habe. Allein man hat mir dann Geld später förmlich aufgedrungen; hätte ich übrigens diesen Haß, diese Feindseligkeiten geahnt, so würde ich mein Geschäft gewiß nicht angefangen haben.
Präsident: Sie widersprechen also, daß Sie je bankrott geworden wären?
Spitzeder: Ich wäre es nie geworden. Ich hätte mich schließlich immer noch mit meinen Gläubigern abfinden können, ohne daß sie großen Schaden gehabt hätten. Uebrigens würde mir mein Baudevilletheater, das ich in der von mir erkauften Westendhalle errichtet hatte, eine bedeutende Rente abgeworfen haben.
Präsident: Wie hoch haben Sie die Rente von diesem Unternehmen angeschlagen?
Spitzeder: Ich glaube, daß ich eine sehr hohe Rente aus demselben erzielt hätte.
Präsident: Sie sagten, Sie hätten die Leute aus Ihrem Hause hinausgewiesen, nahmen aber doch das Geld derselben an. Wer konnte Sie denn zwingen, Geld anzunehmen?
Spitzeder: Die Leute gingen eben nicht mehr, ich habe sie oft gewaltthätig zurückgewiesen, allein ich habe mich der Hunderte von Leuten, die schrien und weinten, nicht erwehren können. Nie habe ich daran gedacht, die Leute zu betrügen.
Präsident: Mit Ihrer Weigerung war es eben nicht Ernst! Wie hoch belief sich denn die Rentabilität Ihrer Häuser und Immobilien, doch nicht über sechs bis acht Procent?
Spitzeder: Nein.
Präsident: Wie haben Sie denn die von Ihnen erkauften Werthpapiere wieder verwerthet?
Spitzeder: Die habe ich gar nicht verwerthet, sondern einfach deponirt.
Präsident: Die sind also unthätig liegen geblieben! Was haben Sie sich denn von Ihrer Volksküche versprochen?
Spitzeder: Die habe ich nur aus Dankbarkeit errichtet für das Vertrauen, das mir das Volk geschenkt hat; übrigens würde sie bei ihrem längern Bestehen unter guter Leitung wol eine Rente abgeworfen haben.
Präsident. Sonst hatten Sie also keine weitern Hülfsquellen, aus welchen Sie im Nothfalle Schulden decken konnten?
Spitzeder: Ich wollte, um endlich ein Gleichgewicht herzustellen, mit Grund und Boden und namentlich mit Häusern handeln, auch hatte ich vor, einen Holz- und Steinhandel zu betreiben.
Präsident: Die Gesellschaft, die sich in Ihrem Hause einfand, hat aber Ihren Weinvorräthen sehr stark zugesetzt?
Spitzeder: O, Herr Präsident, so arg ist es nicht, wie man es macht. Im übrigen habe ich aber auch beabsichtigt, vom 1. Januar 1873 ab monatlich nur noch 3 Fl. Zins zu bezahlen, und dieses auch Einzelnen gegenüber bereits ausgesprochen; auch hätte ich, da ich nicht kaufmännisch gebildet bin, einen Buchhalter aufgestellt und würde überhaupt mein Geschäft verkleinert haben.
Präsident. Sie wollten Ihr Geschäft verkleinern, sagen Sie? Dagegen spricht aber doch vor allem die Thatsache, daß Sie sich die Presse dienstbar machten oder zu machen suchten, um mit Hülfe derselben Ihren Credit zu erhöhen.
Spitzeder: Die Absicht, auf die Presse einzuwirken, um diese für meine Zwecke auszubeuten, stelle ich in Abrede, sie sollte nicht meinen Credit erhöhen.
Präsident: Zu welchem Zwecke haben Sie denn dann nicht blos selbst ein Blatt, das »Münchener Tageblatt«, gegründet, sondern auch verschiedene Ihr Geschäft anpreisende Artikel in andere Blätter einrücken lassen?
Spitzeder: Diese Artikel sind nicht mit meinem Wissen erschienen, sie sind nicht von mir dictirt worden; ich wollte nur persönliche Angriffe auf meine Ehre zurückweisen; ich war sehr froh, wenn sich Leute fanden, die mir Schutz angedeihen ließen, vorzüglich um meiner Mutter willen, die damals noch lebte, wünschte ich, daß der Name Spitzeder nicht verunehrt werde.
Der Präsident hielt ihr entgegen, daß noch am 9. November 1872, also nur drei Tage vor der Geschäftssperre, in ihrem Blatte, dem »Münchener Tageblatt«, ein vom königlichen Advocaten Dr. Barth in Augsburg verfaßter Artikel mit ihrer Genehmigung veröffentlicht worden sei, welcher in sehr prägnanter Weise gegen die von der königlichen Staatsregierung gegen die Spitzeder’sche Bank erlassene Warnung gerichtet gewesen sei und die Bank sehr energisch vertheidigt habe, daß ferner der bei ihr bedienstete Literat Fuchs Reclamen für ihre Bank an mehr als dreißig Provinzialblätter geschickt und hierfür von ihr 200 Fl. zur Disposition gestellt erhalten habe, worauf sie nur erwiderte: daß Fuchs für und gegen sie geschrieben habe.
Der Präsident hielt ihr ferner vor, daß sie dem Redakteur des »Freien Landesboten« in München 14000 Fl. gegen einen Revers gegeben habe, dessen Inhalt beweise, daß es ihr nicht sowol um Abwendung von Angriffen gegen ihre Person, als vielmehr um Abwendung von Angriffen gegen ihr Geschäft zu thun gewesen sei.
Dieser Revers, von der Spitzeder unterschrieben, lautete:
»Der Unterzeichnete bestätigt, am 13. December von Adele Spitzeder eine Totalsumme von 14000 Fl. erhalten zu haben, wofür sich der Unterzeichnete mit seinem Ehrenwort verpflichtet, in seinem Blatte, dem »Freien Landesboten«, wie auch in vorkommenden andern Fällen in andern Blättern nur für das Interesse der Adele Spitzeder zu wirken, niemals etwas Nachtheiliges gegen ihre Person oder ihre Unternehmungen in sein Blatt aufzunehmen oder zu schreiben, oder sich an Angriffen, wie sie in Zeitungen, Broschüren u. s. w. erscheinen, zu betheiligen. Auch macht sich Herr B. verbindlich, im Fall sein Blatt ganz an den Miteigenthümer K. oder andere Personen übergehen sollte, dieselben Verbindlichkeiten mit den Käufern einzugehen. Sollte Herr Th. B. diese Bedingungen nicht erfüllen, oder auch nur im geringsten verletzen, so ist diese Schrift als ein Schuldschein zu betrachten und hat Adele Spitzeder sofort das Recht, die 14000 Fl. von Th. B. zurückzuverlangen und muß Herr Th. B. diese 14000 Fl. sofort ohne Einrede an sie zurückbezahlen. Herr Th. B. erklärt mit eigener Unterschrift, mit dieser Schrift einverstanden zu sein.
Th. Bösl.«
Es wurde ihr ferner vorgehalten, daß sie dem Redakteur des »Volksboten« 13000 Fl. geliehen, das Miteigenthum des »Süddeutschen Telegraphen« von dem damaligen Redacteur – der hierzu übrigens nicht berechtigt war und auch gleich darauf infolge dessen flüchtig wurde – um 800 Fl. gekauft, dem Redacteur eines andern kirchlichen Blattes ein unverzinsliches Darlehn von 800 Fl. gegeben, von dem Redacteur und Verleger des »Münchener Extrablattes« das Miteigenthum an dem Blatte um 3000 Fl. erworben und ihm außerdem als Redacteur einen monatlichen Gehalt von 100 Fl. und die Hälfte der Reineinnahme des Blattes zugesichert; daß sie ferner den »Bairischen Landboten« (liberal) zu kaufen versucht und die »Neuesten Nachrichten« (das gelesenste Blatt liberaler Richtung in München) zu ihren Gunsten zu gewinnen sich bemüht, indem sie sich zur Bezahlung einer »jeden Summe, die verlangt werde«, erboten habe, wenn das Blatt seine Angriffe gegen die Dachauer Bank einstelle.
Gegenüber allen diesen Vorhalten blieb sie dabei stehen, daß sie nur ihre persönliche Ehre vor Angriffen habe schützen wollen. Bezüglich des ihr zur Last gelegten Bestechungsversuches gegenüber dem Redacteur der »Neuesten Nachrichten« bemerkte sie (wörtlich):
Spitzeder: O, Herr Präsident! das thut eine Adele Spitzeder nicht, nein! Soviel eine Adele Spitzeder auch Geld besaß, ihre Kasse würde nicht hingereicht haben, einen so hochgelobten Redacteur bestechen zu können!
Präsident: Sie haben aber doch zugegeben, daß Sie den »Bairischen Landboten« kaufen wollten, obwol er liberal ist.
Spitzeder: Es hieß, das Blatt sei zu verkaufen. Ich kümmere mich nicht darum, ob jemand liberal ist, obgleich ich gute Katholikin bin.
Präsident: Gerade die »katholische« Presse hat sich aber Ihrer besonders angenommen!
Der Präsident nahm hier Veranlassung, von dem großen goldenen Kreuze zu sprechen, welches sie beständig und bei allen Gelegenheiten an einer schweren goldenen Kette getragen habe, und bemerkte, daß es hierbei wol um eine gewisse ostensible Frömmigkeit zu thun gewesen sei.
Spitzeder: Ich bin streng katholisch; ich habe mein goldenes Kreuz nicht getragen, um zu heucheln; dasselbe ist in Rom geweiht und wurde mir von einem von dort kommenden Geistlichen geschenkt; aus religiösem Gefühle, oder, wenn man will, aus Aberglauben habe ich es getragen. Mein ganzes Wesen neigt sich eben dem religiösen Gebiete zu, es ist dies eben Sache des Gemüths.
Präsident: Ich mache Ihnen keinen Vorwurf aus Ihrer Religion, allein wahre Religiosität trägt sich nicht so zur Schau.
Die Frage des Präsidenten, warum sie denn gegenüber den fortgesetzten Angriffen der Presse auf ihr Unternehmen, anstatt so große Summen auszugeben, nicht lieber Strafantrag wegen Ehrenkränkung gestellt habe – ferner, warum sie über die Veruntreuungen, die factisch in ihrem Hause vorgekommen, nie eine Anzeige bei Gericht gemacht habe, woraus man auf eine gewisse Scheu ihrerseits, vor die Oeffentlichkeit zu treten, schließen müsse, beantwortete sie dahin, daß sie das freilich hätte thun sollen; allein sie habe den Skandal aus Schonung für ihre damals noch lebende Mutter vermeiden wollen, »bestohlen haben sie mich alle«, sagte sie, »aber was half die Anzeige, wenn ich ihnen nichts beweisen konnte«.
Den Vorwurf, daß sie Tausende von Menschen um ihr Vermögen gebracht habe, will sie nicht gelten lassen; sie habe sich stets geweigert, große Summen zu nehmen, die höchste Einlage sei 1500 Fl. gewesen; übrigens habe sie ihre Zahlungen nicht eingestellt, sondern das Gericht, sie würde noch alle ihre Wechsel eingelöst haben.
Nach einem kurzen Rückblick auf die Jugendzeit der Adele Spitzeder, wobei auch ihr Verhältniß zu Emilie Branitzka berührt wurde, welches nach dem Inhalt der vorliegenden Briefe, in denen die Branitzka von Adele Spitzeder mit »ma chére épouse« begrüßt wird, durch eine ganz ungewöhnliche Wärme und Leidenschaft ausgezeichnet war, schritt der Präsident zur Verlesung verschiedener schriftlicher und gedruckter Ovationen, mitunter von sehr komischer Art, die der Adele Spitzeder zutheil geworden waren. Unter diesm befand sich z. B. ein Gedicht des bereits oben erwähnten Redakteurs des »Münchener Extrablattes«, Namens Marchner, folgenden Inhalts:
Du bist ein wahrer Engel,
So hold, so wahr, so süß,
Es ist als ob ein Gottesengel
So süß dich duften ließ.
Charakteristisch waren auch zwei Briefe eines katholischen Geistlichen aus der Nähe von Dachau, welcher seiner Begeisterung für Adele Spitzeder unter anderm in folgender Weise Luft machte: »Als vor einigen Tagen ein Ministerialerlaß publicirt wurde gegen die Dachauer Bank, kamen die ängstlichen Seelen alle zu mir und suchten Hülfe und Trost. Ich ließ eS nicht fehlen, den Leuten die Wahrheit zu sagen und sie aufzuklären über das schändliche Treiben der »Neuesten Nachrichten«. Ich sagte den Leuten: «Vertrauen Sie auf Gott, aber auch auf Fräulein Adele» u. s. w.« In einem zweiten Briefe ladet der Herr Pfarrer das Fräulein zu einem Besuche ein, auf den er und die Seinigen sich schon lange freuten; »aber«, schreibt er: »um Eins bitte ich Sie: bringen Sie ein Kistchen Damencigarren mit, denn damit könnte ich Ihnen nicht aufwarten.« Auch mehrere Briefe des katholischen Geistlichen Dr. R., seinerzeit Mitarbeiter und später Redacteur des »Volksboten«, wurden verlesen.
In einem derselben vom 16. August 1872 versichert Dr. R. auf Ehre und Gewissen, daß er ihr aufrichtigster Freund sei und nie im geringsten gegen sie oder ihr Unternehmen agitirt habe. Er sei bereit, in persönlicher Audienz ihr mündlich seine Ergebenheit zu versichern und ermahne sie dringend, sorgfältig zu prüfen, wer ihre wahren und ihre falschen Freunde seien. Nach Verlesung des Briefes erklärt Adele Spitzeder, daß Dr. R. von ihr mehrere Darlehne bekommen habe; im übrigen stellte sie in Abrede, mit Geistlichen viel Verkehr gehabt zu haben.
In Beziehung auf ihren Verkehr mit Juristen wurde ihr vorgehalten, daß sie für ihre Vertretung vor den Handelsgerichten in der Frage nämlich, ob sie als Kauffrau zu betrachten sei und sich ins Firmenregister eintragen lassen müsse, sehr große Summen verausgabt habe, so z. B. erhielt Advocat W., der sie vor dem Reichs-Oberhandelsgericht in Leipzig vertrat, 1000 Fl. Honorar, obwol er ihr bereits 4000 Fl. auf Wechsel schuldete, ferner bezahlte sie, wie bereits oben erwähnt, dem Advocatenconcipienten Sch. für die Anfertigung einer Einspruchsschrift gegen die erste handelsgerichtliche Verfügung, wodurch sie zur Firmenzeichnung unter Strafandrohung aufgefordert worden war, die Summe von 2500 Fl. u. s. w. Außerdem hatte sie noch drei oder vier junge Juristen als sogenannte Rechtsconsulenten mit einem monatlichen Gehalt von 80–100 Fl. angestellt, welche übrigens auch noch überdies von Zeit zu Zeit namhafte Geschenke erhielten und bei ihr sehr häufig zu Mittag speisten.
Auf den Vorhalt, daß sie auch die Concurrenz anderer nach dem Vorbilde des ihrigen entstandenen Geschäfte gescheut und sie zu Hintertreiben gesucht, indem sie insbesondere einer gewissen Pauline Dosch die Summe von 15000 Fl. habe anbieten lassen, wenn sie ihr Geschäft aufgebe, erklärt sie: daß dies nicht wahr sei.
Der Präsident ging nun speciell auf die von ihr gepflogene Buchführung über, aus welcher sich auch nicht entfernt der Stand ihrer Handelsgeschäfte und die Lage ihres Vermögens habe ersehen lassen, wobei er constatirt, daß merkwürdigerweise das von der Köchin geführte Küchenbuch das einzige richtig und vollständig geführte Buch sei. Adele Spitzeder gab hierauf auch zu, daß sie selbst nicht annähernd gewußt, wieviel sie Schulden habe. Allein – meinte sie – zu einer kaufmännischen Buchführung sei sie auch nicht verpflichtet gewesen, weil sie eben keine Kauffrau gewesen sei. Die Namen der Einleger seien ja in den Adreßbüchern verzeichnet gewesen; auch hätten viele Bücher für sie eher etwas Beängstigendes gehabt. »Meine Wechsel« – schloß sie emphatisch – »waren meine Bücher.«
Auf die Frage des Präsidenten, ob sie den Geldauflegerinnen (es waren nämlich meistentheils Frauenspersonen, welche die Geldeinlagen in der Dachauer Bank vermittelten) eine bestimmte Provision gegeben habe, erklärte sie: sie hätte keine Provision, sondern nur ein Trinkgeld gegeben und zwar ganz nach ihrem Gutdünken.
Präsident: Wie ist es Ihnen denn überhaupt möglich gewesen, so hohe Zinsen, anfangs 10 Proc., später 8 Proc. monatlich zu bezahlen? Sie werden doch nicht leugnen wollen, daß dies nur dadurch möglich wurde, daß Sie von Anfang an sich vorgenommen hatten, die Zinsen immer aus den neueingelegten Kapitalien zu decken?
Spitzeder: Ich bestreite die Annahme, als ob ich die Zinsen nur von den eingelegten Kapitalien bezahlen wollte; ob ich übrigens die Leute von diesem Gelde oder von meinen Zinsen bezahlte, das blieb sich gleich, wenn sie nur Geld bekamen.
Präsident: Haben Sie aus Ihrem Ausleihgeschäft Gewinn gezogen?
Spitzeder: Das Ausleihgeschäft war unbedeutend und habe ich solches nur kurze Zeit betrieben. Nachdem mich die Urtheile des Handelsgerichts und des Handelsappellgerichts als Kauffrau erklärt hatten, habe ich überhaupt keine Geldgeschäfte mehr gemacht. Selbst die Gelder, welche ich auf Namen anderer, wie der Betty Winter und des Georg Zeitler, ausgeliehen habe, betrachtete ich nicht als Geschäftsgelder, ich habe nicht aus Gewinnsucht, sondern nur aus Gefälligkeit gehandelt, auf ihr Ansuchen habe ich diesen das Geld gegeben.
Rücksichtlich des ungewöhnlich großen Aufwandes, der bereits oben bei Darstellung des Ergebnisses der Voruntersuchung in kurzen Umrissen geschildert wurde, hob der Präsident unter anderm hervor: die enormen Ausgaben für Brillanten, das hohe Taschengeld für die Gesellschaftsdame Rosa Ehinger. Hierauf erwiderte die Angeklagte Spitzeder, daß sie für ihre Person nichts oder nur wenig verbraucht habe; sie habe allerdings Geschenke gemacht und viel an andere verschwendet aus purer Gutmüthigkeit und angeborener Freigebigkeit; ihren letzten Groschen sei sie bereit gewesen mit den Armen und Bedrängten zu theilen!
Zur Illustrirung der Summen, welche Adele Spitzeder für den Ankauf von Brillanten und Schmuckgegenständen verbrauchte, wurde den Geschworenen eine Chatoulle vorgelegt, deren glänzender Inhalt buchstäblich das Auge blendete: goldene Armreife mit Brillanten und Smaragden, Ohrringe, Broschen, eine goldene Dose mit Brillanten – ein von einem Notar zur Gantmasse freiwillig zurückgegebenes Geschenk der Adele Spitzeder – eine Unzahl von Ringen, mehrere Brillantkreuze, darunter eins im Werthe von 11000 Fl., verschiedene Damenuhren, vor allem aber das bekannte Kreuz mit goldener Kette, welchem Adele Spitzeder das Beiwort »berühmt« gab, fesselten die allgemeine Aufmerksamkeit.
Sodann wurde eine Anzahl von Rechnungen zu hohen Beträgen bekannt gegeben über bezogene Cigarren, à 9½ Kr., zu 1000 Fl., über Toilettegegenstände, Weine, Handschuhe (96 Fl.) und dergleichen, und geben einzelne dieser Rechnungen, auf welchen kurz nacheinander mehrere Schlafröcke verzeichnet waren, dem Präsidenten Veranlassung zu der Frage: »Sie sollen eine besondere Vorliebe für Schlafröcke gehabt haben?« worauf Adele Spitzeder mit einem Anflug von stolzem Selbstgefühl erwiderte: »Meine Schlafröcke waren einfach, aber sehr theuer.«
Die bekannte »Villa Rosa« in Feldafing am Starnbergersee – erklärte sie – habe sie nicht nach dem Namen ihrer Gesellschafterin Rosa Ehinger, sondern nach der nahen Roseninsel (Eigenthum Sr. Majestät des Königs von Baiern) getauft; sie habe das Anwesen mit 32000 Fl. erworben und sogleich wieder vortheilhaft vermiethet.
Bezüglich ihrer vom Ende des Jahres 1869 bis Ende Oktober 1872 übernommenen 64 Gevatterschaften gab sie auf Befragen an, daß sie als Pathengeschenk stets 5 Fl. gegeben und außerdem noch die nöthigen Tauf- und Kindbettkosten bestritten habe.
Daß sie bei ihren sonntäglichen Ausflügen großen Aufwand gemacht habe, stellte sie mit der Bemerkung in Abrede, daß eben die Wirthe, wenn sie gehört hätten, die Spitzeder sei da, viel größere Rechnungen geschrieben hätten.
Von den ihr zur Last gelegten Vermögensverschleppungen behauptete sie nicht das Geringste zu wissen; wenn von den vorhandenen Werthpapieren und Geld etwas beseitigt worden sei, so sei dies ohne ihr Wissen und Willen geschehen; nur dabei blieb sie stehen, daß sie den Pack Werthpapiere zu 50000 Fl., welchen die Rosa Ehinger durch den Kammerdiener Nebel zu ihrer Mutter Bertha Ehinger habe bringen lassen, der Rosa ungefähr vierzehn Tage vor der gerichtlichen Sperre geschenkt habe.
Am Schlusse des Verhörs angelangt, resumirte der Präsident nun noch einmal kurz die ganze Anklage und hielt ihr vor, daß alles zu dem Schlusse berechtige, sie habe von Anfang an die Absicht gehabt, ihre Gläubiger zu benachtheiligen.
Darauf erwiderte sie nochmals, daß sie niemand habe betrügen und benachtheiligen wollen; sie sei stets eine Beschützerin der Armen, eine Wohlthäterin der Nothleidenden gewesen; sie habe sich niemals als Kauffrau betrachtet und könne dies auch nicht sein, denn »wie könne man denn einen Mann für einen Schuster erklären, der keinen Schuh machen kann« (hier unterbrach sie der Präsident mit den Worten: »Dann hätten Sie eben auch nicht schustern sollen!«). Sie habe auch niemand anzulocken versucht, sondern man habe ihr das Geld aufgedrängt, die Leute hätten ihr sogar auf ihre Weigerung, das Geld zu nehmen, erklärt: »Wir wollen gar keine Wechsel, wir geben Ihnen das Geld so!« Sie habe selbst nicht beabsichtigt, so ausgebreitete Verbindungen einzugehen, es sei ihr überraschend gewesen, einen solchen Eindruck auf daa Volk zu machen, allein: »es war« – dies sind ihre eigenen Worte – »ein Märchen, es war wie Tausendundeine Nacht!« Sie gebe die Versicherung, daß ihrer Seele nichts mehr leidthue, als wenn jemand etwas an ihr verliere!
Der Eindruck, den diese Schlußentgegnung der Angeklagten machte, war nicht ohne theatralischen Beigeschmack. Sie sprach mit großer Emphase und in beständig sich steigerndem Affect, bis sie, wie plötzlich unter der Last des Schmerzes und der Aufregung erliegend, auf einmal abbrach und lautlos in ihren Stuhl zurücksank, von welchem sie sich gegen den Schluß ihrer Rede wie unwillkürlich und in scheinbar leidenschaftlicher Erregung erhoben hatte.
Wer die außerordentliche Ruhe und Sicherheit in dem bisherigen Auftreten der Angeklagten, ihre zuweilen geradezu bewundernswerthe Geistesgegenwart, die sie in ihren Antworten an den Tag legte, beobachtet hatte, der konnte sich mit diesem plötzlichen Ausbruch aufflackernder Leidenschaft nicht ganz zurechtfinden, sondern mußte wol auf den Verdacht gerathen, daß man es hier am Ende weniger mit einem Ausdruck wahren Gefühls als mit einem wohlberechneten Coulisseneffect zu thun habe.
An und für sich hätte es allerdings nicht wundernehmen dürfen, wenn auf die ungeheuere körperliche und geistige Anspannung eines fast anderthalb Tage andauernden Verhörs plötzlich eine Erschlaffung der Kräfte eingetreten wäre; allein Adele Spitzeder hatte eben gerade während dieses Verhörs bewiesen, daß ihr Kraft und Ruhe des Geistes sowie die Fähigkeit der Selbstbeherrschung in ungewöhnlichem Maße zu Gebote standen.
Der Präsident begann nun das Verhör der Rosa Ehinger mit der Eruirung der Art und Weise, wie sie mit der Spitzeder bekannt wurde. Sie sei – gab die Angeklagte vor – mit ihr durch ihre Aeltern, die im Hause der Spitzeder zur Miethe wohnten, bekannt geworden und sodann, nachdem ihr Verkehr ein sehr freundschaftlicher geworden, von ihr bewogen worden, als Gesellschaftsdame bei ihr einzutreten; sie habe zuerst ein eigenes Zimmer bewohnt, habe aber dann später mit der Spitzeder in Einem Zimmer geschlafen, weil sich letztere gefürchtet habe. Auf den Vorhalt des Präsidenten, daß nach Aussage mehrerer Leute aus der Umgebung der Spitzeder zwischen ihnen häufig auffallende Zärtlichkeiten ausgetauscht worden sein sollten, entgegnete sie: daß sie hiervon nichts wisse. Sie gab dann zu – wie dies auch schon in der Voruntersuchung von ihr geschah – daß sie einen monatlichen Gehalt von 500 Fl. bezogen habe und daß es eigentlich ihre Aufgabe gewesen sei, das Haus zu überwachen, was ihr übrigens von seiten der Bediensteten Gehässigkeiten zugezogen habe. Sie räumte ferner ein, daß sie von ihrer Freundin Spitzeder außerdem noch viele kostbare Pretiosen und prächtige Kleider bis zu 100 Fl. im Werthe geschenkt erhalten habe (diese Pretiosen, bestehend in Uhren, Ketten, Ohrgehängen, Broschen, Medaillons, Ringen, alles in Gold und mit Edelsteinen besetzt, das erwähnte kostbare Hemdknöpfchen u. s. w., von den Sachverständigen im ganzen auf 7 —8000 Fl. geschätzt, wurden den Geschworenen vorgezeigt). Bezüglich der von ihr durch den Kammerdiener Nebel zu ihrer Mutter am Abend nach erfolgter Sperre geschickten 50000 Fl. in Werthpapieren hielt sie in Uebereinstimmung mit der Spitzeder die Behauptung, daß ihr solche von der letztern geschenkt worden seien, aufrecht. Es sei diese Schenkung etwa vierzehn Tage vor der Sperre erfolgt. Anlaß hierzu seien die Verunglimpfungen ihrer, der Rosa Ehinger, Person in der Presse gewesen und weil sie ihren Beruf als Schauspielerin aufgegeben habe.
Auf die Bemerkung des Präsidenten, daß unter den verschleppten Obligationen auch solche gewesen seien, welche am Tage vorher erst eingelegt worden waren, und daß sie dieselben daher unmöglich vierzehn Tage vorher zum Geschenk erhalten haben könne, bemerkt die Angeklagte, dies nicht aufklären zu können, ebenso wenig wie den Umstand, daß unter den Obligationen auch solche gewesen seien, welche aus dem Depot der Speyer erst nach dem 8. November in die Wohnung der Spitzeder gebracht worden seien.
Der Präsident hielt ihr hierauf vor: daß sie nach der Sperre ohne Wissen der Spitzeder Werthsachen durch die Anna Jordan zu ihrer Mutter habe schaffen lassen.
Rosa Ehinger erklärte, sich daran nicht mehr zu erinnern; ebenso wenig wisse sie etwas von einem Säckchen Geld und 28 Frauenthalern, welche sie zu ihrer Mutter geschafft habm solle. Gegen den Vorwurf der Habsucht legte sie Verwahrung ein.
Es folgte sodann das Verhör mit dem Angeklagten Jakob Nebel. Derselbe räumte ein, ein Packet mit 50000 Fl., welches er aus dem Verschlage im Schlafzimmer herausgenommen hatte, um es der Gerichtscommission zu geben, beiseitegelegt und später auf Befehl von Adele Spitzeder zur Mutter der Ehinger getragen zu haben; und ferner der Rosa Ehinger beim Verstecken von Obligationen im Pianino behülflich gewesen zu sein, dieselben sodann in seinem Bette verborgen und zusammen mit Obligationen, welche ihm von der Pregler übergeben worden seien, ebenfalls zu Frau Ehinger geschafft zu haben.
Auf Vorhalten gestand Angeklagter Nebel weiter ein, eine Obligation zu 100 Fl. für sich behalten und auf Anweisung der Spitzeder ihr den Sack mit den 4000 Fl. in Frauenthalern zugetragen zu haben, welche sie dann an ihre Bediensteten vertheilte.
Die Angeklagte Maria Pregler bekannte sich schuldig, von den Obligationen, die sie von der Rosa Ehinger erhielt, um dieselben zu verbergen, mehrere nicht wieder zurückgegeben zu haben. Allein Rosa Ehinger habe zu ihr gesagt: sie dürfe einige von den Obligationen behalten, und so habe sie etwa 15–16 Stück an sich genommen.
Der Angeklagte Georg Pregler führte zu seiner Entschuldigung an, daß seine Frau ihm gesagt hätte, sie habe die Obligationen von Rosa Ehinger geschenkt erhalten, und das habe er geglaubt.
Am 15. Juli nachmittags begann das Zeugenverhör. Im ganzen spiegelte sich das Bild, welches die Anklageschrift auf Grund der Ergebnisse der Voruntersuchung entworfen hatte, auf das genaueste in den Aussagen der vernommenen Zeugen wider. Es wird daher genügen, wenn wir Folgendes hervorheben.
Den Reigen eröffnen zwei Zeugen, welche die Adele Spitzeder von ihrer frühesten Jugend an kannten. Es waren dies die beiden Hof-Solotänzerinnen Jeannette Ballogh und Angela Maier. Beide trafen in ihrem Urtheile dahin zusammen, daß Adele Spitzeder ein begabtes und in hohem Grade gutmüthiges Kind gewesen sei; doch habe sie sich nie besonders wahrheitsliebend gezeigt und sich mit ihrer Mutter bald überworfen, welche sie später Schulden halber auch einmal in den münchener »Neuesten Nachrichten« habe ausschreiben lassen. Es waren die Dispositionen dieser beiden Zeuginnen insofern interessant, als aus ihnen hervorging, daß der eigentliche Grundton des Charakters der Adele Spitzeder – schrankenloser Leichtsinn – sich schon frühzeitig entwickelt hatte.
Der Geschäftsbetrieb der Tochter machte nach der Aussage der beiden Zeuginnen der Mutter viel Kummer und Sorge, weil sie ihn für keinen ehrlichen hielt. Sie besuchte die Tochter öfter in ihrem Hause, erhielt aber von dieser immer auf ihre besorgte Frage, ob denn das Geschäft auch solid sei, eine bejahende Antwort.
Zeuge Langguth, welcher im Jahre 1869 Portier im Deutschen Hause war, wiederholte seine bereits oben angeführte, in der Voruntersuchung gemachte Angabe, wonach ihm die Spitzeder einmal vorjammerte, daß sie auf dem Theater wenig Glück gehabt hätte, hierbei aber die Hoffnung aussprach, sie werde noch einmal »groß dastehen und eine Rolle in der Welt spielen«. Der Zeuge bemerkte ferner, daß Adele Spitzeder im Hotel äußerst bescheiden gelebt habe und daß ihre einzige Leidenschaft das Cigarrenrauchen gewesen sei.
Die Zeuginnen Anna Beer, Anna Riedmaier und Anna Huber von der Au (Vorstadt von München) hatten als Auflegerinnen bei der Bank figurirt, d. h. sie hatten für andere Leute das Geld zur Bank gebracht. Ihre Aussagen waren deshalb von besonderm Interesse, weil sie einen klaren Blick in die ersten Anfänge des Spitzeder’schen Geschäftes gewährten. Alle drei kannten die Spitzeder schon seit dem Jahre 1869.
Anna Riedmaier, welche ihr regelmäßig ihren Holzbedarf lieferte, lieh ihr in verschiedenen Jahren 15 Fl., wofür die Spitzeder 3 Fl. Zinsen monatlich bezahlte. Später lieh sie ihr noch weitere 27 Fl. und erhielt hierfür 5 Fl. Zins per Monat. Als die Spitzeder vom Goldenen Stern wieder ins Deutsche Haus zog, brachte ihr die Riedmaier noch einmal 50 Fl. zu 10 Fl. Zins monatlich, sodaß also diese 50 Fl. in einem Jahre 120 Fl. Zinsen trugen. Auch bot sich die Spitzeder damals der Riedmaier für ihr zu erwartendes Kind als Taufpathe an, was natürlich dankbarst angenommen wurde.
Die Anna Huber gab der Adele Spitzeder zuerst 50 Fl. gegen einen Wechsel; 10 Fl. Zins wurden vorausbezahlt. Diese 50 Fl. blieben zwei Jahre lang stehen und haben demnach ungefähr 240 Fl. Zins getragen. Darauf wurde sie »Auflegerin«, d. h. Zubringerin fremden Geldes, wofür sie von 100 Fl. außer 10 Proc. Zinsen für die Einleger, welche für drei Monate vorausbezahlt wurden, auch noch ein Trinkgeld für diese und eins für sich selbst erhielt. Sie war es auch, die mit mehrern andern sogenannten »Zubringerinnen« auf Anregung des Franz Silchinger, damaligen Kammerdieners der Spitzeder, der letztern bei ihrer Uebersiedelung vom »Deutschen Haus« in ihr eigenes Haus in der Schönfeldstraße in München einen silbernen Lorberkranz darbrachte.
Zeuge Jos. Wagner, früher Packträger und als solcher im Jahre 1869 ausschließlich im Dienste der Spitzeder, welche damals im Gasthofe »Zum goldenen Stern« wohnte, verwendet, wurde später gleichfalls Aufleger bei der Spitzeder-Bank und »verdiente« sich hierdurch die Summe von 3000 Fl. Aus seiner Aussage sowie aus den Depositionen noch einiger anderer zur Kategorie der »Zubringer« und »Zubringerinnen« gehöriger Zeugen ging hervor, daß sich solche Zubringer oder Aufleger mit Leichtigkeit oft per Tag 40–50 Fl. verdienten.
Die Mittel, welche die Angeklagte Adele Spitzeder gebrauchte, um ihrem Bankgeschäfte Kapitalien in ununterbrochener Folge und in stets wachsenden Summen zuzuführen, bestanden allerdings in der Regel nicht in mündlichen Anpreisungen, glänzenden Versprechungen und dergleichen – in diesem Sinne hatte sie am Ende recht, wenn sie während ihres Verhörs mehreremals hervorhob: sie hätte die Leute niemals »angelockt, es sei ihr das Geld förmlich aufgedrängt worden«; allein die wirksamsten Lockungen waren eben die ungeheuern Zinsen, jene Trinkgelder, die sie in so freigebiger Weise noch außer den Zinsen an die Einleger und Zubringer bezahlte. Die Gewinnsucht der Menge, die sie hierdurch rege erhielt und immer wieder von neuem anfachte, war ihre einzige, aber auch vollkommen ausreichende Bundesgenossin!
Wie demoralisirend zugleich dieses Getriebe der Spitzeder insbesondere auf die untern Volksklassen wirkte, dies konnte man an den erwähnten Zeugen beobachten, welche trotz alles Vorangegangenen aus ihren Sympathien für die Spitzeder gar kein Hehl machten. Zeuge Wagner entblödete sich sogar nicht, auf die Frage des Staatsanwalts: »Ihnen wäre es wol lieb, wenn dieser heillose Schwindel bald wieder anginge?« zu antworten: »Von mir aus geht’s schon morgen wieder an.«
Einigermaßen gespannt war man auf das Zeugniß der folgenden Zeugin Emilie Branitzka, welche das Gerächt, ebenso wie später die Rosa Ehinger, in gewisse mysteriöse sinnliche Beziehungen zu Adele Spitzeder gebracht hatte. Dieselbe gab an, daß sie vor zwölf Jahren mit Adele Spitzeder bekannt geworden sei und daß sich ihr Verhältniß bald zu einem sehr intimen gestaltet habe. Dagegen wurde von der Zeugin der leidenschaftliche Ausdruck ihrer gegenseitigen Neigung, wie er sich in ihrer französisch geführten Correspondenz kundgab, nur als eine poetische Spielerei erklärt. Daß sie von der Spitzeder höchst werthvolle Geschenke erhalten habe, als Broschen, goldene Kreuze mit Diamanten besetzt, ein Pianino und dergleichen, stellte sie nicht in Abrede.
Von den Aussagen der ehemaligen Spitzeder’schen Bediensteten, welche in großer Anzahl vernommen wurden und von denen der Geschäftsbetrieb der Dachauer Bank in der bereits beschriebenen Weise übereinstimmend geschildert wurde, verdient nur diejenige des Literaten und ehemaligen Buchhalters der Spitzeder, Max Fuchs, noch besonders hervorgehoben zu werden. Es war dies jener Zeuge, welcher angab, daß er schon bald nach seinem Eintritte in das Geschäft sich darüber klar geworden sei, daß dasselbe nicht auf reeller Grundlage beruhe und daß, wenn die Einnahmen noch so stark fließen würden, dasselbe höchstens noch bis Mitte 1873 bestehen könne, dann aber unfehlbar zusammenbrechen müsse. Zeuge behauptete auch, daß er eine geordnete Buchführung habe einführen wollen, von der Spitzeder aber daran gehindert worden sei. Im Anschlusse an diese Zeugenaussage wurde auch der Inhalt des schriftlichen Vertrages bekannt gegeben, welchen die Spitzader mit dem Zeugen bei seinem Eintritte in das Geschäft abgeschlossen hatte. Hiernach hatte letzterer gegen einen monatlichen Gehalt von 100 Fl. die Aufsicht über das Personal zu führen und insbesondere auch dem Geschäfte seine literarische Thätigkeit zu widmen, wofür ihm übrigens noch besonderes Honorar zugesichert war.
Durch den Inhalt dieses Vertrages wurde demnach die Behauptung der Spitzeder, daß sie die für ihr Geschäft in den Zeitungen erschienenen zahlreichen Artikel nicht veranlaßt und vor ihrem Erscheinen keine Kenntniß von denselben gehabt habe, schlagend widerlegt.
Interessant war auch, was einzelne Zeugen über die Art und Weise, wie die Spitzeder mit den Leuten, die Geld bei ihr einlegen wollten, zuweilen umzugehen pflegte, mittheilten. Wenn nämlich gegen den Schluß der Geschäftsstunden noch viele Leute da waren, die ihr Geld einzulegen beabsichtigten und ob des langen Harrens ungeduldig wurden, so bediente sie dieselben oft mit den gröblichsten Ausdrücken. »Ich pfeife auf Euer Geld, tragt’s zu den Juden, die geben Euch größere Sicherheit, ich gebe Euch blos einen Wechsel.« Nicht selten fertigte sie die Leute in noch drastischerer Weise mit Redensarten ab, die sich nicht gut wiedergeben lassen. Bei dem bäuerlichen Landvolk, aus welchem insbesondere in der letztern Zeit vorzugsweise das Publikum der Spitzeder-Bank bestand, war natürlich die Schroffheit dieses Benehmens vollkommen geeignet, das Vertrauen in die Uneigennützigkeit der Bankinhaberin, welche ohnehin von ihren Agenten allerorten gepriesen wurde, nur noch mehr zu befestigen, und die Folge solcher Ansprachen von seiten der Spitzeder war auch immer die, daß die Leute schnell in einen andern Ton übergingen und sie flehentlich und in den unterwürfigsten Ausdrücken baten, sie möge sich doch ihrer erbarmen und ihr Geld annehmen!
Ueber die Beziehungen der Angeklagten Spitzeder zur Presse wurden gleichfalls eine größere Anzahl von Zeugen vernommen. Aus den Aussagen derselben ergab sich dasjenige, was der Präsident bereits zum Gegenstände eines längern und eingehenden Vorhalts bei dem Verhöre der Spitzeder gemacht hatte. Die Reihe dieser Zeugenaussagen begann mit der des nicht erschienenen Zeugen Ferdinand Fränkel, welche verlesen wurde. Er kannte Adele Spitzeder seit vielen Jahren und stand mit ihr auf kameradschaftlichem Fuße. Sie ließ bei ihm verschiedene Druckarbeiten fertigen und zahlte ein mehrjähriges Abonnement auf die von ihm herausgegebene »Stadtfraubas« im voraus. In Wien war Zeuge für das von ihr projectirte Theater thätig. Er will ihr wiederholt gute Rathschläge in Bezug auf ihr Geschäft gegeben, jedoch taube Ohren gefunden haben, indem sie beständig von geheimnißvollen Unterstützungen gesprochen, die den Fall ihres Geschäftes unmöglich machten. Ein Gedicht, welches mit dem Verse beginnt:
Du hast Diamanten und Perlen,
Von Schmeichlern und Freunden ein Heer,
Ein neues Röschen zu pflücken,
Adele, was willst du noch mehr
scheint das freundschaftliche Verhältniß zwischen ihm und Adele gestört zu haben, wenigstens machte die Angeklagte ihrer Abneigung gegen den Zeugen dadurch Luft, daß sie denselben für den größten Schmarotzer, Heuchler und Bettler erklärte.
Eine merkwürdige Rolle gegenüber der Spitzeder spielte der Zeuge Julius Marchner, Verleger der »Münchener Volkszeitung«. Er bestätigte, daß ihm die Spitzeder das Miteigenthumsrecht am »Extrablatt« um 3000 Fl. abkaufte und ihm nebenbei als Herausgeber ein monatliches Salair von 100 Fl. bestimmte. Das Wohlgefallen der Spitzeder – gibt Zeuge an – habe er dadurch auf sich gezogen, daß er einen aus dem »Volksboten« und »Vaterland« zusammengestellten Artikel: »Die Geheimnisse der Dachauer Bank«, einen »Schmarren«, wie er ihn selbst nennt, veröffentlicht habe. Der Präsident verlas sodann zwei Briefe des Zeugen an die Spitzeder; in dem einen schreibt er: »Ich würde mich gern dazu erbieten, Ihnen täglich die Schuhe zu putzen, wenn ich Ihnen damit einen Dienst erweisen könnte.« In dem andern bezeichnet sich Marchner selbst als ihr »geheimer Spitzl«.
Zeuge August Vecchioni, Redacteur der »Neuesten Nachrichten«, bestätigte, daß durch eine gewisse Weigenthaler der Versuch gemacht worden sei, ihn zu bestechen. Die Weigenthaler habe sofort 2000 Fl. baar auf den Tisch legen wollen und jede Summe versprochen, wenn die Angriffe in dem Blatte aufhören würden.
Auch sei Zeuge durch eine Mittelsperson der Spitzeder einmal gefragt worden, ob die »Neuesten Nachrichten« nicht um die Summe von 100000 Fl. zu kaufen wären.
Johann Bölster, Buchdrucker und Eigenthümer des »Bayerischen Landboten«, deponirte, daß vor anderthalb Jahren ein Bekannter zu ihm kam mit der Frage, ob er den »Bayerischen Landboten« nicht verkaufen wolle; da Zeuge auf das Offert einging unter der Bedingung, daß die liberale Richtung beibehalten bleibe, wurde ihm mitgetheilt, daß Schriftsteller Jochner sein Nachfolger werden solle. Zeuge erfuhr jedoch bald darauf, daß Jochner im Hause der Adele Spitzeder sehr häufig verkehre, und infolge dessen wurden die Verhandlungen rasch wieder abgebrochen.
Die Angeklagte Adele Spitzeder bemerkte hierauf, daß sie in der That beabsichtigt habe, verschiedene Zeitungen anzukaufen, um ein »allgemeines Zeitungsinstitut« zu gründen.
Bezeichnend für die merkwürdige Scheu der Adele Spitzeder vor der Oeffentlichkeit des Gerichtssaales war die durch mehrere Zeugenaussagen constatirte Thatsache, daß sie dem Buchhändler Stöckart in Stuttgart für das Manuscript eines gegen sie gerichteten Romans – eines elenden Machwerkes, dessen erster Theil von ihrem Vorleben, der zweite Theil von der Dachauer Bank handelte – die Summe von 6000 Fl. bezahlte, obwol der Inhalt derartig augenscheinliche Verleumdungen enthielt, daß eine Klagestellung unbedingt hätte von Erfolg begleitet sein müssen; ebenso wurde durch einen Zeugen festgestellt, daß sie dem Literaten Alfred Jochner für einen Roman, den derselbe über ihr Geschäft geschrieben, sowie dafür, daß derselbe von einer Ehrenkränkungsklage gegen sie abstand, mit welcher er ihr angeblich aus Anlaß einer ihm ihrerseits zugefügten Beleidigung gedroht hatte, 4000 Fl. gab.
Pauline Dosch, Hutmachersfrau, gleichfalls in Untersuchung wegen betrügerischen Bankrotts, deponirte als Zeugin, daß ihr erst 10000 Fl., später 15000 Fl. von Adele Spitzeder geboten worden seien, wenn sie ihr Geschäft (sie hatte nämlich als Dachauer-Bankinhaberin am 19. August 1872 ein Concurrenzgeschäft eröffnet) aufgebe, worauf sie jedoch nicht eingegangen sei.
Von den als Zeugen vernommenen Juristen (Advocaten, Advocatenconcipienten und Rechtspraktikanten) war es insbesondere Dr. Karl Barth, Advocat aus Augsburg, dessen Deposition ins Gewicht fiel. Derselbe stand in anwaltschaftlichem Verkehre mit der Spitzeder; zuerst wurde sein Rath eingeholt, als die Spitzeder die Nichtigkeitsbeschwerde betreffend die Eintragung ihres Namens ins Firmenregister erhob, später sollte er zur Ordnung ihrer Angelegenheiten überhaupt mitwirken, in Gemeinschaft mit zwei andern Anwälten. Sämmtliche Anwälte einigten sich gelegentlich einer Consultation, welche wenige Tage vor der Sperre des Geschäfts stattfand, dahin: es sei das Beste, die Eintragung ihres Namms (Firma) in das Handelsregister zu beschleunigen, wozu sich jedoch die Spitzeder auch da noch nicht verstehen wollte, obwol inzwischen die Nichtigkeitsbeschwerde vom Reichs-Oberhandelsgericht abgewiesen worden war, also hiermit rechtskräftig feststand, daß die Spitzeder als Handelsfrau zu betrachten war.
Betreffend den vom Zeugen verfaßten und im »Münchener Tageblatt«, dem Organ der Spitzeder, erschienenen Artikel, in welchem das Spitzeder-Geschäft gegenüber den amtlichen Warnungen der Regierung in Schutz genommen wurde, erklärte Zeuge, daß er diesen Aufsatz allerdings auf Aufforderung der Spitzeder, jedoch nur theilweise, gefertigt habe; er habe hierin lediglich die juristische Seite der Sache ins Auge gefaßt, während er die Besprechung der rein geschäftlichen Seite den Spitzeder’schen Bediensteten anheimgegeben habe. Er selbst habe nie einen Einblick in das Geschäftsgebaren der Spitzeder gehabt.
Ferner ist als Beleg für die außerordentliche Freigebigkeit der Adele Spitzeder gegen ihre juristischen Rathgeber die Aussage des Rechtsconcipienten Ludwig Kolb erwähnenswerth. Derselbe stand ebenfalls in geschäftlichen Beziehungen zur Spitzeder, brach jedoch später diese Verbindung wieder ab infolge der fortgesetzten Angriffe der Presse gegen seine Person. Während seines viermonatlichen Dienstverhältnisses bei der Spitzeder erhielt derselbe von ihr an Honorar und Geschenken nicht weniger als die Summe von 3000 Fl.
Es folgten nun noch eine Anzahl von Zeugen, welche über die Verschwendung der Spitzeder aussagten.
Zunächst deponirte eine gewisse Rottheim, daß sie für die Spitzeder den Ankauf von Kleidern, Schmucksachen, Spieluhren, Pianinos u. s. w. vermittelt habe und daß ihr hierfür dieselbe innerhalb Jahresfrist die Summe von 50000 Fl. schuldig geworden sei; unter den Schmucksachen befand sich auch das erwähnte Brillantkreuz von 11000 Fl.; unter den Kleidern nicht weniger als zwölf Schlafröcke im Werthe von je 30–40 Fl.
Weinhändler Smith gab an, daß er an die Spitzeder im Verlaufe eines Jahres für 11000 Fl. Wein, in- und ausländische Sorten, durch Vermittelung des herzoglichen Kellermeisters Stock geliefert habe.
Die Köchin Brauneis bemerkte, daß Adele Spitzeder für ihre Person einfach lebte; die Dienerschaft dagegen sei mit Speise und Trank reichlich versehen worden. Die Küchenrechnung habe sich täglich auf 15–20 Fl. belaufen. Im Küchenbuche, dessen Inhalt theilweise vom Präsidenten bekannt gegeben wurde, figurirt in erster Reihe das Wildpret, unter dem Geflügel Kapaunen und Indian, unter den Fischen Forellen u. s. w. Außerdem noch Caviar, Trüffeln, Gänseleber und andere Delikatessen.
Ueber ihre sonntäglichen Ausflüge wurde durch eine Anzahl von Zeugen erhoben, daß solche, wie sie auch selbst zugab, regelmäßig in zwei eigenen Equipagen und in Gesellschaft von acht bis zehn Personen gemacht wurden, wobei sie regelmäßig alles bezahlte. So machte sie im Sommer 1872 mehrere solche Partien nach Kreuth, Miesbach, Schliersee, Birkenstein, Tegernsee, und belief sich hierbei nur für einen einzigen Tag die Zeche in Miesbach auf 70 Fl., in Tegernsee auf 190 Fl. (hierunter 15 Fl. für Musik). Im September 1872 erschien sie an einem Sonntag mit Gesellschaft in Aibling und machte von dort einen Ausflug nach Schönau, woselbst sie ein Diner, bestehend aus 16 Couverts mit 8–9 Platten, bestellte und hierfür 208 Fl. Zeche bezahlte. Die Kellnerin erhielt bei dieser Gelegenheit von ihr ein Trinkgeld von 10 Fl. Die Bedienten und Kutscher zechten mit den anwesenden Bauern die ganze Nacht hindurch.
Ein Zeuge (Gensdarm Reindl) schildert die Ergebnisse eines Ausflugs der Spitzeder nach Fürstenfeldbruck, wo sie auf der Post im obern Local, im sogenannten schönen Zimmer, für 80 Fl. 30 Kr. zechte. Die Dienerschaft soll das meiste hiervon verzehrt haben; die bei dieser Gelegenheit aufspielende Musik erhielt 10 Fl., von den Hausbediensteten jeder 5 Fl. Trinkgeld.
Der Wirth Lauterbacher zu Ebenhausen berichtet von einem zweimaligen Ausfluge der Spitzeder mit Gesellschaft, wo sie im Garten immer ein treffliches Mahl zu sich nahm. Die Zeche belief sich auf je 36–60 Fl.; anwesende Bauern, die sie hoch leben ließen, wurden mit 1–2 Eimern Bier regalirt. Aehnliches bekundet der Gastwirth Riedel zu Sauerlach, bei welchem sie ungefähr viermal mit Gesellschaft Einkehr nahm und einmal die ihr Ovationen darbringenden Bauern mit 2 Eimern Bier bewirthete.
Gensdarm Fischer von Dachau gab an, daß die Spitzeder im Sommer 1872 mit Gefolge 15–20 mal in zwei Equipagen nach Dachau gekommen sei, wobei die Zeche gewöhnlich 25–40 Fl. ausgemacht habe; auch seien bei diesen Gelegenheiten Hausknecht und Kellnerinnen immer sehr reichlich mit Trinkgeldern bedacht worden.
Auch die nicht uninteressante Thatsache wurde durch die Aussage eines Zeugen erhoben, daß die Spitzeder für die Cur eines Lieblingspferdes die Summe von 800–1000 Fl. ausgab, indem sie dem Pferde einen eigenen Wärter hielt und drei bis vier Thierärzte zur Behandlung zuzog.
Zeuge Kaufmann Primavesi gab an, daß sie bei einem Ausfluge nach Bad Kreuth mit ihrer aus acht Personen bestehenden Gesellschaft sein dort befindliches Galanteriewaarenlager besucht und für ihre Begleiter, die sie aufgefordert: sich herauszusuchen, was ihnen beliebe, die Summe von 138 Fl. bezahlt und das gleiche Manöver an demselben Tage auch noch in einem andern Laden aufgeführt habe.
Es ist übrigens klar, daß solche sonntäglichen Ausflüge mit »Gefolge« nicht ausschließlich zum Vergnügen unternommen wurden. Die Spitzeder verfolgte hierbei offenbar noch den Zweck, vor den Augen des leichtgläubigen Landvolkes den ganzen Glanz ihres Reichthums zu entfalten, um so den Glauben zu verbreiten und zu befestigen, daß ihre Mittel unerschöpflich seien und die Dachauer Bank auf unerschütterlicher Grundlage stehe.
Wie hoch der Ankauf ihrer Gemälde zu stehen kam, konnte auch nicht in der öffentlichen Verhandlung ermittelt werden; es ergab sich nur so viel, daß sie nicht mehr als zwei oder drei werthvolle Bilder besaß, alle übrigen waren in Beziehung auf ihren Kunstwerth sehr gering anzuschlagen.
Am Samstag den 19. Juli vormittags 9½ Uhr begann das Plaidoyer des Staatsanwalts. Derselbe hielt in einem mehr als dreistündigen Vortrage die Anklage gegen die fünf Angeklagten aufrecht und forderte die Geschworenen auf, sämmtliche Schuldfragen zu bejahen.
Als der Staatsanwalt seine Rede begann, saß die Angeklagte Spitzeder noch mit derselben lächelnden Ruhe, mit derselben angenommenen Gleichgültigkeit da, welche sie mit wenigen Unterbrechungen während der ganzen Dauer der Verhandlung beobachtet hatte. Allein bald trat an die Stelle der Ruhe eine sichtliche Aufregung, welche sich immer höher steigerte, als der Staatsanwalt im Verlaufe seiner Rede in lebendigen Zügen die Verwerflichkeit ihres schwindelhaften Treibens schilderte, als er den widerlichen Cynismus der von ihr entwickelten Moral, die schamlose Frivolität, mit der sie ungeachtet ihrer unsinnigen Verschwendung, ungeachtet der von ihr herbeigeführten ungeheuern Verluste, sich beständig als eine Wohlthäterin der Armen, als eine Beschützerin der Noth hingestellt hatte, mit beißender Satire geiselte.
Als der Staatsanwalt auf ihre Brillanten zu sprechen kam und diese mit den Schweißtropfen des Volkes verglich, welche in ihrer gefühllosen Hand zu kalten funkelnden Steinen geworden wären, mit denen sich ihre Eitelkeit vor dem Spiegel behangen, wahrscheinlich um sich in der Glorie einer »Volkswohlthäterin« darin zu erblicken, sprengte der nur mit Mühe niedergehaltene Zorn alle Bande der Selbstbeherrschung – die Angeklagte brach in einen gewaltigen Thränenstrom aus.
Das Hauptgewicht der Anklagebegründung gegen sämmtliche Angeklagte concentrirte sich übrigens in der Beantwortung der drei Fragen: ob die Angeklagte Adele Spitzeder als Kauffrau zu betrachten sei, ob sie ihre Zahlungen eingestellt habe und ob nach dem Ergebniß der öffentlichen Verhandlung ausreichende Gründe zur Annahme gegeben seien, daß sie in der Absicht gehandelt habe, ihre Gläubiger zu benachtheiligen, und gelangte der königliche Staatsanwalt in wohlbegründeter Ausführung zur Bejahung dieser drei Fragen.
Die Vertheidigung der Angeklagten Adele Spitzeder suchte im Gegensatz zu den Ausführungen der Anklage nachzuweisen, daß gerade diese drei Fragen verneint werden müßten und daß demnach die Voraussetzungen zum Thatbestande des in Frage stehenden Verbrechens des betrügerischen Bankrotts nicht vorhanden seien. Die Spitzeder habe allerdings – so führte die Vertheidigung aus – schon im Herbste 1871 ihr Geschäft beim Rentamte als Bank- und Wechselgeschäft angezeigt, allein laut Entscheidung vom 15. December 1871 habe das Handelsgericht erklärt: daß sie keine Kauffrau sei, und zwar unter Anführung von Gründen, welche die Absicht deutlich hätten durchschimmern lassen, der Adele Spitzeder die Ehre und Rechte eines Kaufmanns nicht zu gewähren; man habe eben das Spitzeder-Unternehmen als ein einfaches Schmusgeschäft betrachtet, wie es deren in München eine Unzahl gebe; drei Monate später freilich sei das Handelsgericht anderer Ansicht geworden und zwar: weil sie mit fremdem Geld operire. Aus dem Umstande, daß die Spitzeder Darlehne angenommen habe, könne jedoch unmöglich der Begriff eines Handelsgeschäftes abgeleitet werden. Wenn sie wirklich Gelder ausgeliehen habe, so seien dies mehr Acte des Mitleids als Acte einer geschäftsmäßigen Berechnung gewesen. Es könne hier nur von einer unverantwortlichen Geldwirthschaft, nie aber von einem auf geschäftsmäßigen Gewinn berechneten kaufmännischen Gebaren die Rede sein. Die Ausübung ähnlicher Handlungen berechtige so wenig zum Prädicat »Kaufmann«, als er (Vertheidiger) schon Advocat sei, trotzdem er schon oft plaidirt habe. Wenn man ferner Obligationen im Betrage von mehr als einer Million so und so lange liegen lasse, ohne sich um die Cursbewegungen zu kümmern, wenn man auf dieselben drei Frauenthaler lege, »damit sie nicht wegkommen«, wie dies Adele Spitzeder gethan, so könne man unmöglich von kaufmännischen Geschäften sprechen. Die Spitzeder habe die stets um ein Procent über den Curswerth angenommenen Obligationen nicht als Geldpapier, sondern als Papiergeld angesehen, das man eben, wenn das kleine Geld ausgegangen, ebenso wechsele, wie man jedes größere Stück gegen kleinere Münze vertausche.
Bezüglich des Erfordernisses der Zahlungseinstellung bemerkte die Vertheidigung, daß eine solche in der gerichtlichen Sperre im vorliegenden Falle nicht gefunden werden dürfe, weil die Spitzeder zur Zeit der Sperre noch im Stande gewesen sei, alle ihre fällige« Wechsel einzulösen, und hierzu der Gerichtscommission wiederholt die nöthige Summe von 13000 Fl. offerirt habe.
Die Absicht, ihre Gläubiger zu benachtheiligen, sei bei der Spitzeder nie vorhanden gewesen. Dies gehe doch daraus hervor, daß sie zu einer Zeit, wo sie über Millionen verfügt, weder einen einzigen Gulden aus dem Lande gebracht, noch einen Versuch gemacht habe, sich zu entfernen. Daß ihr der Credit über den Kopf hinausgewachsen sei und sie sich schließlich dessen nicht habe erwehren können, wer könne ihr hieraus einen Vorwurf machen? Ihre Geldwirthschaft sei allerdings bezeichnend für den Leichtsinn einer phantastischen Schauspielerin, niemals aber könne in derselben ein Moment strafrechtlicher Verfolgung erblickt werden.
Die Vertheidigung der Rosa Ehinger sowie die der drei übrigen Angeklagten, Jakob Nebel, Marie und Georg Pregler suchte darzuthun, daß durch die öffentliche Verhandlung der zu einer Verurtheilung ihrer Clienten erforderliche Schuldbeweis weder in subjektiver noch objektiver Beziehung geliefert worden sei.
Am Sonntag den 21. Juli nachmittags war das Plaidoyer beendet.
Die Geschworenen erhielten 22 Fragen, welche sie nach 3¾stündiger Berathung, mit Ausnahme der Fragen auf mildernde Umstände, bezüglich der Adele Spitzeder, sämmtlich bejahten.
Während der Wahrspruch der Geschworenen verkündet wurde und hierauf der königliche Staatsanwalt Antrag auf Anwendung des Gesetzes stellte, welcher bezüglich der Adele Spitzeder auf vierjähriges Zuchthaus, bei den übrigen Angeklagten aber, bei welchen die Fragen auf mildernde Umstände bejaht worden waren, auf Gefängnißstrafe lautete, sank Adele Spitzeder, die bis zum letzten Augenblicke die Hoffnung auf ihre Freisprechung nicht aufgegeben zu haben scheint, wie vernichtet auf ihren Stuhl zurück, sodaß ihr der Präsident gestattete, den Saal zu verlassen. Sie verließ denselben mit schwankenden Schritten, brach jedoch unter der Thür des Saales vollständig zusammen und sank in die Arme des Gerichtsboten.
Der Schwurgerichtshof verurtheilte hierauf Adele Spitzeder zu dreijähriger Zuchthausstrafe, Rosa Ehinger und Jakob Nebel zu sechsmonatlicher, Maria Pregler zu viermonatlicher und Georg Pregler zu einmonatlicher Gefängnißstrafe: Ehinger, Nebel, Pregler und seine Frau durften den Saal frei verlassen, da ihnen nach dem Ausspruch des schwurgerichtlichen Erkenntnisses die Untersuchungshaft zur Strafe angerechnet wurde.
Adele Spitzeder legte gegen das Urtheil des Schwurgerichthofes das Rechtsmittel der Nichtigkeitsbeschwerde ein, welches jedoch durch Erkenntniß des Obersten Gerichtshofs in München am 9. September 1873 verworfen wurde. In der desfallsigen öffentlichen Verhandlung vor dem obersten Gerichtshofe hatte der Vertreter der Adele Spitzeder unter anderm geltend gemacht, daß der §. 281 (betrügerischer Bankrott) und §. 283 (einfacher Bankrott) des Deutschen Strafgesetzbuches mit Unrecht angewendet worden seien, weil die thatsächlichen Voraussetzungen, welche das Gesetz hierzu erfordere, nämlich: die Eigenschaft der Adele Spitzeder als Handelsfrau, und eine von ihr erfolgte Zahlungseinstellung nicht vorhanden gewesen seien. In Bezug auf diese beiden Beschwerdepunkte findet sich in den Entscheidungsgründen des oberstrichterlichen Erkenntnisses, welches die Nichtigkeitsbeschwerde verwarf, Folgendes ausgeführt:
»Durch die Bejahung der an die Geschworenen gestellten Fragen ist ausgesprochen, daß Adele Spitzeder vom 9. Juni 1871 an und schon vorher bis zum 12. November 1872 ein Bank- und Wechselgeschäft, daß sie solcher Art gewerbsmäßig Handelsgeschäfte betrieb, und ist dies thatsächlich damit begründet, daß sie in einer großen Anzahl von Geschäften fremde Werthe zum Zwecke verzinslicher Anlage als Darlehne annahm, wirklich gegen Verzinsung wieder auslieh, Staatsobligationen, Aktien, für den Handelsverkehr bestimmte Werthpapiere durch Annahme an Zahlungsstatt an- und theilweise wieder verkaufte.
»Hiermit sind Bankiergeschäfte, welche in Art. 272, Z. 2 des Allgemeinen Deutschen Strafgesetzbuches als Handelsgeschäfte aufgeführt sind, genugsam dargelegt. Daß unter den fremden Werthen, welche die A. Spitzeder annahm, Geld und Werthpapiere zu verstehen sind, ergibt sich aus dem angegebenen Zwecke der Erwerbung zur verzinslichen Anlage und deren Wiederausleihung gegen Verzinsung. Wenn sie Staatsobligationen, Aktien, Handelspapiere gegen Entgelt erwarb, um sie wieder zu verkaufen, so ist die Art der Erwerbung, ob sie durch Annahme an Zahlungsstatt oder durch Kauf oder ein anderes derartiges Rechtsgeschäft geschah, gleichgültig.
»Die Gewerbsmäßigkeit des Betriebes dieser Geschäfte ist damit, daß dieselben in der angegebenen längern Zeit continuirlich in großer Zahl, daß sie zur Spekulation, des Gewinnes wegen gemacht wurden, genugsam gekennzeichnet.«
»Wenn die Angeklagte angeschaffte Werthe auch zur Spekulation in Immobilien benutzte – (darauf war nämlich von seiten des Vertreters der Spitzeder zur Bestreitung ihrer Eigenschaft als Kauffrau hauptsächlich Gewicht gelegt worden) – so bilden zwar nach Art. 275 des Handelsgesetzbuchs Verträge über unbewegliche Sachen keine Handelsgeschäfte; allein durch solche Spekulation wird der übrige Geschäftsbetrieb der A. Spitzeder in seiner Eigenschaft als Handelsgeschäft nicht alterirt. Da dieselbe durch Darlehnsaufnahme und Darlehnshingabe den Creditumlauf und durch Anschaffung von Staatsobligationen, Actien, Handelspapieren und deren Wiederveräußerung den Werthumlauf vermittelte, sich dadurch Gewinn zu verschaffen suchte und dies gewerbsmäßig betrieb, so bildet ihr Geschäft ein Bankiergeschäft und wurde sie mit Recht als Handelsfrau im Sinne des Art. 4 und 6 des Handelsgesetzbuchs erklärt.«
In Bezug auf Erforderniß »der Zahlungseinstellung« heißt es:
»In dem Wahrspruch der Geschworenen ist festgestellt, daß A. Spitzeder infolge der nach Beschluß des königlichen Bezirksgerichts München vom 12. November 1872 am nämlichen Tage vollzogenen, durch die später constatirte enorme Ueberschuldung ihres Vermögens vollkommen gerechtfertigten gerichtlichen Beschlagnahme desselben ihre Zahlungen eingestellt habe.
»Adele Spitzeder hat hiernach allerdings nicht nach eigenem Entschlusse, nicht mit Willen ihre Zahlungen eingestellt, vielmehr bildet die gerichtliche Vermögensbeschlagnahme den Grund der am 12. November 1872 stattgehabten Zahlungseinstellung.
»Das Gesetz fordert aber auch nicht, daß der Bankrottirer selbst nach eigenem Entschlusse mit freiem Willen seine Zahlungen einstellt, daß er eine Insolvenzerklärung mündlich oder schriftlich abgibt oder sonst die Zahlungen verweigert. Es wird vom Gesetze nur der thatsächliche Zustand erfordert, daß die Zahlungen nicht mehr geleistet werden. Ob dies geschieht, weil der Schuldner nicht mehr zahlen will wegen fingirter Zahlungsunfähigkeit, oder weil er nicht mehr zahlen kann wegen wirklicher Ueberschuldung, oder ob es geschieht, weil die Gant mit oder gegen den Willen des Schuldners eröffnet oder sein Vermögen im Präliminar-Gantverfahren infolge von Sicherungsmaßregeln mit Beschlag belegt worden ist, ist gleichgültig.
»Der thatsächliche Zustand der Zahlungseinstellung genügt.
»Im vorliegenden Falle steht nun nach dem Wahrspruch der Geschworenen fest, daß am 12. November 1872 eine enorme Ueberschuldung der A. Spitzeder vorlag und daß infolge der auf Gantantrag von Gläubigern von dem königlichen Bezirksgericht München im Präliminar-Gantverfahren verfügten Vermögensbeschlagnahme die in der außerordentlich großen Ueberschuldung begründete Zahlungseinstellung eintrat.
»Es wurde somit auch die zweite Voraussetzung des betrüglichen und des einfachen Bankrotts mit Recht als gegeben angenommen.«
Es behielt also bei dem Urtheile des Schwurgerichtshofes sein Bewenden. Einer der denkwürdigsten Processe unserer Tage hatte seinen Abschluß gefunden, denkwürdig sowol wegen der grellen Streiflichter, welche er auf gewisse sittliche und sociale Zustände wirft, denkwürdig aber auch wegen des psychologischen Interesses, welches sich für den Criminalisten an die Person der Hauptangeklagten knüpft.
Der Neue Pitaval. Eine Sammlung der interessantesten Criminalgeschichten aller Länder aus älterer und neuerer Zeit. Achter Band. Leipzig, 1873.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Spitzeder Adele, geb. am 9. Februar 1832 in Berlin (Tochter des Baß-Buffo Josef Spitzeder und Betty Spitzeder, geborene Vio). Frühzeitig machte sich bei ihr der Hang zum Theater geltend. Sie nahm Gesangslektionen bei der Sängerin Marie Henkel und schauspielerischen Unterricht bei Konstanze Dahn und Charlotte v. Hagen. Sie debütierte in Koburg am 28. Oktober 1856 als »Deborah«, am 4. November als »Maria Stuart« und war später in Mannheim, München, Brünn, Nürnberg und Frankfurt als Schauspielerin engagiert. Nachdem sie sich in Zürich als Sängerin versucht hatte, erhielt sie einen Ruf nach Karlsruhe und später nach Altona. Hier endete ihre künstlerische Laufbahn. Über ihr Talent hat sich Laube wiederholt anerkennend geäußert. In München gründete sie die zu so trauriger Berühmtheit gelangte Dachauer Bank, wodurch sie in einen außerordentliches Aufsehen erregenden Betrugsprozeß verwickelt wurde. Sie starb am 28. Oktober 1895 in München.
Ludwig Eisenberg‘s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#Das Tage-Buch (24.9.1921)
TONI KELLEN
ADELE SPITZEDER UND DIE DACHAUER BANKEN
Krach der Wettkonzerne bringt die Erinnerungen an ähnliche Schwindelunternehmungen, die auf der immer wieder unterschätzten Massendummheit aufgebaut sind. Die Banken der Rosa Spitzeder haben vor fünfzig Jahren das gleiche Schicksal gehabt wie heute die Unternehmungen des Max Klante.
Adele Spitzeder war ein Theaterkind. Schon ihr Großvater war Schauspieler gewesen. Ihr Vater war einer der besten Baßbuffosänger in Wien und Berlin. In zweiter Ehe war er verheiratet mit Betty Vio, der Tochter des italienischen Baßisten Franzesco Vio, die ebenfalls schon früh zur Bühne gekommen war. In Wien hatte sie Protektion bei reichen Gönnern gefunden. Fürst Dietrichstein hatte sie ausbilden lassen. Adele ist vielleicht die uneheliche Tochter ihrer Mutter und eines wohlhabenden Freundes gewesen.
Sie war 1832 in Berlin geboren und debütierte 1856 in Koburg als Deborah und als Maria Stuart. Später war sie in Mannheim, München, Brünn, Nürnberg und Frankfurt a. M. tätig. Nachdem sie sich in Zürich als Sängerin versucht hatte, ging sie nach Karlsruhe und spater nach Altona. Es war also das übliche Wanderleben einer mittelmäßigen Schauspielerin. Ihr Talent scheint nämlich nicht sehr bedeutend gewesen zu sein, wenn auch Laube sich wiederholt anerkennend darüber geäußert hat. Zuletzt gehörte sie den Münchener Vorstadt-Theatern an.
Sie führte ein galantes Leben, in einer ihr gewidmeten Broschüre schreibt Reinhold Vonkirch schon 1872: Adele Spitzeder scheint auch mit Amor, dem lieblichen Knaben, geäugelt zu haben: wenigstens nennen die Annalen von Wieshaden eine Adele Spitzeder aus München, die vor einigen Jahren in der Schar jener weiß oder rot angestrichenen durchdringend duftenden Vögel gesehen worden sei. Ja, wie man weiß, in den Spielsälen umherflattern und schwirren und so zahm sind, daß sie sich mit der Hand greifen lassen. Und mehr als ein Vogelsteller soll am Ende wehmutig gezwitschert haben:
»Du hast mich zu Grunde gerichtet.
Adele, was willst du noch mehr?«
Schon als Schauspielerin befaßte die Spitzeder sich mit allerlei Geldgeschäften und zwar hauptsächlich mit der Vermittelung von Darleben. Sie kannte zahlreiche leichtlebige Herren, mit deren Zahlungsfähigkeit es nicht besonders gut bestellt war und die deshalb gern 40, 60, 80, ja 100 Prozent Zinsen für ein Darlehen bezahlten. Andererseits erwartete sie, daß es genug Leute gibt, die gern solche Prozente einnehmen, aber durch ein gewisses Schamgefühl abgehalten werden, mit solchen Kunden unmittelbar zu verkehren. Hier schob sich die Spitzeder als Vermittlerin ein, und ihre Geldgeschäfte scheinen in ihr die Idee zu der spater von ihr errichteten Dachauer Bank geweckt zu haben. Die Darlehensgeschäfte allein hätten aber nicht einen so großen Umfang annehmen können, wie sie es bei ihrer Bank erreichte. Sie legte vielmehr den Hauptwert darauf, das Geld all jener Leute an sich zu ziehen, die auf hohe Zinsen spekulierten. War das Geschäft einmal im Gange, so lag für eine geriebene Person, wie es die Spitzeder zweifelsohne eine war, der Gedanke nahe, die Wucherprozente aus den angebotenen und einlaufenden Kapitalien zu bezahlen und dadurch den Strom derselben in ihre Kasse zu lenken. Die brauchte ja nur durch irgend einen Strohmann einen Wechsel acceptieren zu lassen und dem Käufer desselben einen Teil seines eigenen Geldes als Zins zu bezahlen. Kam der Verfalltag, so wurde der Prolongationszins oder nötigenfalls der Betrag des Kapitals selbst aus neuen Einlagen bestritten. Sobald dieser Schritt einmal getan, war die Dachauer Bank im kleinen fertig.
Die Zeit war damals für solche Geschäfte günstig. Die französischen Milliarden hatten sich nach Deutschland ergossen und die Gründertätigkeit befruchtet. Man lebte in einem Spekulationstaumel, und jeder wollte möglichst schnell reich werden. Nun verbreitete sich in München unter der Hand das Gerücht, die Adele Spitzeder zahle die höchsten Prozente, einzelne versicherten aus eigener Erfahrung, daß sie für 100 fl. monatlich 10 Prozent erhalten hätten, und außerdem sei das Kapital sicher angelegt, denn sie hatten es versuchsweise zurückgezogen und prompt ausbezahlt bekommen. Die Sache sei auch ganz natürlich, denn während die Spitzeder 10 Prozent zahle, verlange sie von ihren Schuldnern 15 bis 18 Prozent, so daß sie selbst immer noch ein gutes Geschäft mache. Außerdem wurde herumgeflüstert, dieser oder jener Herzog oder Prinz in Bayern habe der Spitzeder 100,000 Taler oder noch mehr anvertraut, damit sie den Juden Konkurrenz mache. Überhaupt habe sie so hoch hinaufreichende Verbindungen, daß sie gar nicht zu ruinieren sei.
So war es der Spitzeder möglich, 1871 eine eigene Bank in der Dachauer Straße zu gründen, und darnach wurde ihr Unternehmen die Dachauer Bank genannt. Der Name hatte aber auch noch einen anderen Sinn: Die Dachauer Bauern waren nämlich ihre ersten auswärtigen Kunden. Und das kam so: Die Spitzeder sah wohl ein, daß wenn sie einmal die in München verfügbaren Kapitalien aufgesaugt hätte, sie gar nicht mehr in der Lage wäre, jährlich 120 Prozent Zinsen zu bezahlen. Sie mußte deshalb darauf bedacht sein, ihren Betrieb auswärts zu erweitern, um immer neue Kapitalien anzuziehen. Dazu mußte sie die bayrischen Bauern für sich zu gewinnen suchen, und da diese katholisch sind, gab sie sich als besonders fromme Dame aus, obwohl sie gerade das Gegenteil einer solchen war. Sie trug um den Hals ein großes Kreuz aus massivem Golde, ging eifrig in die Kirche und nahm an allen religiösen Feiern teil. Den Geistlichen, die Geld brauchten, gab sie Darlehen zu billigsten Zinsen, schenkte den Kirchen und den frommen Vereinen Geld für ihre Bedürfnisse, und so kam sie bei den Bauern in den besten Ruf. Zuerst bearbeitete sie die Gegend von Dachau, einem einige Stunden von München entfernten Landstädtchen. Die Bauern gewannen ein solches Zutrauen zu der frommen Adele Spitzeder, daß sie willig ihr Geld nach München trugen, wo sie 120 Prozent Zinsen dafür erhielten.
Die schlaue Adele wußte sich auch die Presse dienstbar zu machen. Obschon München damals schon eine Stadt von 170,000 Einwohnern war, gab es dort wohl keine bedeutende Zeitung. Die katholischen Blätter, das »Bayrische Vaterland«, der »Volksbote« und der »Bayrische Kurier« waren so kurzsichtig, für die Dachauer Bank zu arbeiten, aber auch die nichtkatholischen Blätter wie der »Süddeutsche Telegraph«, der »Freie Landbote« und das »Extrablatt« öffneten ihr ihre Spalten, denn Spitzeder verlangte nichts umsonst. Vielleicht noch schlimmer war es bei den Lokalblättchen, die zumeist von Leuten von sehr geringer Bildung und sehr fragwürdiger Zuverlässigkeit hergestellt wurden.
Das Geschäftsverfahren der Dachauer Bank war sehr einfach. Für jede Kapitaleinlage stellte sie einen Wechsel mit der Klausel »nicht an Ordre« aus, der also nicht in Umlauf gesetzt werden konnte, und am Verfalltag in den meisten Fällen nicht zur Zahlung, sondern zur Verlängerung präsentiert wurde. Durch diese Vorsichtsmaßregel schützte sich die Spitzeder vor einer plötzlichen Überrumpelung und den massenhaften Andrang solcher Wechselinhaber, die nicht an die Solidität des Geschäftes glaubten und deshalb den Betrag der Wechsel hätten erheben können, um ihn nicht wieder einzulegen. Um andererseits im Falle eines Zusammenbruches ihren guten Glauben nachweisen zu können, gewährte sie einzelnen Herren mit vornehmen Namen, aber von sehr geringer Kreditwürdigkeit Darlehen, für die sie Schuldscheine mit außerordentlich hohen Beträgen ausstellen mußten.
Auf diese Weise glaubte die Adele Spitzeder gegen jede Gefahr gesichert zu sein. Das Publikum war übrigens so vertrauensselig, daß sie sich selbst darüber wunderte. Nicht bloß Bauern, sondern auch Arbeiter und Dienstboten leerten ihre Sparkasse, um ihr Geld nach München zu bringen. Ja, es gab Bauern, die ihre Höfe verkauften oder mit hohen Hypotheken belasteten, um der Dachauer Bank ihr Geld anzuvertrauen. Mit einem Kapital von 1000 fl. konnte man sich ja eine Jahresrente von 1200 fl. verschaffen und damit konnte damals eine Familie in München und noch mehr auf dem platten Lande ganz gut leben. Im Laufe von zwei Jahren brachten etwa 30,000 Kunden der Adele Spitzeder 8½ Million Gulden. Das Geld ging so massenhaft ein, daß die Spitzeder in ihrem Geschäftszimmer eine hölzerne Rutschbahn anbringen ließ, auf der das Gold, das Silber und Banknoten wie Kartoffeln in den Keller hinabgelassen wurden. Das imponierte natürlich den Bauern. Das Geld blieb aber nicht im Keller liegen, denn die Adele Spitzeder kaufte sich in München 16 Häuser, ferner auf dem Lande Villen, Felder und Wälder. Sie legte sich eine Gemäldesammlung zu, protzte mit Diamanten und Kostbarkeiten, hielt sich Equipagen und schöne Pferde, sowie zahlreiche Livree-Bediente.
Um ihren glänzenden Erfolg wurde sie vielfach beneidet, und so entstanden ihr bald allerlei Konkurrenten, die auf derselben Grundlage Banken errichteten. Eine Pauline Dosch z. B. nahm in wenigen Wochen 300,000 fl. ein. Als Gründer anderer Dachauer Banken erwähnt Reinhold Vonkirch einen gewissen Herb, einen Grafen Holnstein und eine Wally Fischer. Die Behörden sahen dem Treiben lange tatenlos zu. Erst als sich die öffentlichen Sparkassen immer mehr leerten und der Schwindel geradezu zu einer nationaler Kalamität geworden war, sah sich die Regierung Ende 1872 veranlaßt einzuschreiten. Zuerst erließ sie eine Warnung in einem Erlaß, in dem sie auf den bevorstehenden Zusammenbruch der Dachauer Banken hinwies. Merkwürdigerweise verteidigten einige Zeitungen die Spitzeder, indem sie erklärten, diese sei vollständig solvent, habe bis zur Stunde ihre Wechsel eingelöst, besitze an Mobilien und Immobilien so und so viel usw. Dr. Sigl behauptete in seinem »Bayrischen Vaterland«, alle Angriffe gegen die Spitzeder seien Ausflüsse des Neides der Juden, Freimaurer und Preußen, die dieser Dame ihren Verdienst nicht gönnten und die nicht leiden wollten, daß auch die kleinen Leute einmal hohe Prozente verdienten. Hierauf antwortete die Regierung mit einem zweiten Erlaß, in dem sie vor allen Dachauer Banken, welche Namen sie auch führen mochten, warnte, da die auf dem schwindelhaften Grundsatz beruhten, die Zinsen mit den einlaufenden Kapitalien zu bezahlen. Man muß sich nur wundern, daß die Regierung nicht früher einschritt, da ihr dieses bekannt war. Jetzt erst sahen sich einzelne Wechselgläubiger veranlaßt, auf eine Untersuchung des Vermögens der Spitzeder zu dringen. So mußten sich die Gerichte damit befassen, und die Vermögensuntersuchung lieferte solche Ergebnisse, daß man die Spitzeder vorläufig in Zivilhaft nehmen mußte. Schon nach wenigen Tagen wurde diese in Kriminalarrest wegen betrügerischen Bankerotts umgewandelt, weil sich eine große Überschuldung herausgestellt hatte. Daran konnte auch die Tatsache nichts ändern, daß Dr. Sigl mit einer Revolution drohte, wenn »die Juden, Freimaurer und Preußen« es wagen sollten, gegen Adele Spitzeder, die Wohltäterin des Volkes, einzuschreiten, und daß er versuchte, die Landleute von der Anmeldung ihrer Forderungen ahzuhalten, um den Nachweis der Überschuldung unmöglich zu machen. Bei der Untersuchung stellte sich heraus, daß in der Bank noch 70,000 fl. vorhanden waren. Außerdem fand man an den verschiedensten Stellen Geld, so z. B. 1000 fl. in einem Ofenloch, die jedenfalls von einem betrügerischen Bedienten dort versteckt worden waren. Die ganze Buchführung der Bank war nämlich so unordentlich, daß Veruntreuungen der Angestellten eigentlich selbstverständlich scheinen mußten!
Am 20. Juli 1873 wurde Adele Spitzeder wegen betrügerischen Bankerotte zu 3 Jahren Zuchthaus verurteilt. Auch einige Konkurrenzbanken waren geschlossen worden, und ihre Gründer erhielten ebenfalls Zuchthausstrafen.
Die Mutter der Adele Spitzeder war in Berlin die Nachfolgerin der Henriette Sontag gewesen. Später hatte sie in Graz ein zweites Mal geheiratet und war zuletzt in Wien noch am Theater tätig. Sie hatte noch den glanzvollen Aufstieg ihrer Tochter erlebt da sie erst 1872 starb. Adele selbst verbüßte ihre Strafe und bieb in München wohnen, trotz der schmerzlichen Erinnerungen, die sie mit dieser Stadt verknüpften. Dort starb sie am 28. Oktober 1895 im Alter von 63 Jahren.
Toni Kellen: Das Tagebuch, Heft 38. Berlin, 24. September 1921.
#Josef Spitzeder
* 2.9.1796 (Bonn)
† 13.12.1832 (München)
Sänger und Schauspieler
#Bayerischer Volksfreund (13.2.1832)
Der berühmte Komiker Spitzeder aus Berlin ist mit seiner Gattin bei dem hiesigen Hoftheater engagirt worden.
Bayerischer Volksfreund Nro. 25. München; Montag, den 13. Februar 1832.
#Der Bayerische Volksfreund (11.7.1832)
Der Vertrag des k. Preuß. Königstädter-Theater mit Hrn. Spitzeder hat mit Ende Juni aufgehört, und Hr. Spitzeder wird mit seiner Gattin sein bereits von uns schon früher berichtetes Engagement am hiesigen k. Hof- und Nationaltheater antreten.
Der Bayerische Volksfreund Nro. 6. München; Mittwoch, den 11. Juli 1832.
#Münchner Tagsblatt (2.10.1832)
Hr. Spitzeder wurde vorgestern bey seinem ersten Auftreten in dem Singspiel »Der Schatzgräber« von dem Publikum herzlich empfangen, und am Ende des Stückes eben so rauschend gerufen. Er drückte seinen einzigen Wunsch aus, »noch zweyhundert Jahre bey uns bleiben zu können.« Nächsten Sonntag wird dessen Gattin als Mira in der Oper »Das unterbrochene Opferfest« auf der k. Hofbühne erscheinen.
Münchner Tagsblatt Nro. 273. Dienstag, den 2. Oktober 1832.
#Münchner Tagsblatt (16.12.1832)
Allgemein betrauert wird der für die k. Hofbühne fühlbare Verlust des Herrn Spitzeder. Derselbe war erst 37 Jahre alt. Er war seit dem Antritt seines Engagements einmal, und zwar in dem Singspiel »der Schatzgräber« aufgetreten.
Münchner Tagsblatt Nro. 348. Sonntag, den 16. Dezember 1832.
#Münchner Tagsblatt (18.12.1832)
Herr Spitzeder wurde verfloßnen Sonntag Nachmittags 4 Uhr begraben. Eine Menge seiner Freunde und Verehrer begleiteten den zu früh Geschiedenen auf diesem seinen letzten Weg. Das Gerücht, als sey Herr Urban gestorben, ist gänzlich falsch, und wir dürfen hoffen, Herrn Urban bald wieder auf der Bühne mit einem rauschenden Empfang auftreten zu sehen.
Münchner Tagsblatt Nro. 350. Dienstag, den 18. Dezember 1832.
#Allgemeine Musikalische Zeitung (23.1.1833)
14ten December. Hr. Spitzeder ist nicht mehr unter uns! Sein erstes Debüt am 30sten September war zugleich sein letzter. Er trat an selbem Abende von der Kunst-, so wie am heutigen von der Lebensbühne ab. Ein schon mitgebrachtes Brustübel, vielleicht die Folge grosser Anstrengungen, entriss ihn uns früher, als wir hätten vermuthen können. Ein bequemes, gemächliches, nicht durch übermässige Leistungen gedrängtes Leben hatte ihn unter uns erwartet. Nicht ihm, seiner Asche nur ward so die Ruhe, die er im fremden Lande, aber nicht auf diese Weise gesucht. Er zählte nur 37 Jahre.
Allgemeine Musikalische Zeitung No. 4. 23. Januar 1833.
#Neuer Nekrolog der Deutschen (1834)
December. D. 13. zu München der k. Hofschauspieler und Kapellsänger Jos. Spitzeder, ausgezeichnet als Bassist und Schauspieler in heiteren, comischen Partien. Er war erst einige Monate vor seinem Tode von dem Königstädtischen Theater in Berlin, bei dem er eine Reihe von Jahren gestanden hatte, in seine Anstellung zu München übergetreten.
Neuer Nekrolog der Deutschen. Ilmenau, 1834.
#Universal-Lexikon der Tonkunst (1849)
Spitzeder, Joseph, einer der vorzüglichsten, wo nicht unbedingt der vorzüglichste Basso buffo, den Deutschland in dem letztvergangenen Decennium besessen hat. Er ward geboren 1797. Nachdem er eine Zeitlang in Wien gewesen war, und hier auch noch den Unterricht Weigl’s und anderer Meister empfangen hatte, ging er nach Berlin, und ward daselbst, mit Gründung des Königstädter Theaters, an demselben angestellt. Er fand einen unendlich großen Beifall, weniger indeß durch ein durchdachtes Spiel als durch seinen wahrhaft komischen Gesang und eine unversiegbare ergötzliche Laune. Nach dem Tode seiner ersten Gattin, welche ebenfalls an jenem Königsstädter Theater angestellt war, heirathete er die Sängerin Betty Vio, verließ alsdann mit derselben das Engagement in Berlin und ging nach München, wo er jedoch bald von einer schweren Krankheit befallen wurde und 1832 starb.
Dr. F. S. Gaßner: Universal-Lexikon der Tonkunst. Neue Hand-Ausgabe in einem Bande. Stuttgart, 1849.
#Tonkünstler-Lexicon (1861)
Spitzeder (Joseph), Sänger beim Königstädter Theater zu Berlin. Geboren 1795 zu Bonn, wo sein Vater Bassist war. Joseph spielte bereits in früher Jugend in Kinderkomödien, die in Weimar in höhern Zirkeln aufgeführt wurden, kam später nach Bamberg und Nürnberg zum Theater, und ward 1818 beim Theater an der Wien zu Wien engagirt, wo er zuerst als Papageno auftrat und noch den Unterricht Weigl’s erhielt. Seine Glanzperiode beginnt mit seinem Engagement beim Königstädter Theater zu Berlin, wo er den 4. August 1824 als Istock (Ochsenmenuett) mit ausserordentlichem Beifalle debütirte, und auch bis zu seinem Abgange der Liebling des Publikums blieb. Seine vorzüglichsten Rollen in Berlin waren:
1824: Istock (Ochsenmenuett); Roms (d. heimliche Ehe); Stössel (Apotheker und Doktor); Rund (d. Dorfbarbier); Freidum (Fee aus Frankreich); Hyron. Knicker (Op. gl. N.); Sachini (d. Sänger u. d. Schneider); Thaddäus (Theodor).
1825: Lapalius (d. Uniform); Nitsche (d. rothe Käppchen); Wastel (Tyroler Wastel); Olivier (d. Rosenmädchen); Caspar (d. lustige Beilager); Barthel (Fest d. Winzer); Thaddäus (d. Italienerin in Algier); Fierepansen (d. Rosenhütchen); Wilhelm (d. Schnee); Magnifico (Aschenbrödel); Alfonzo (Mädchentreue); Olivier (d. Rosenmädchen); Pan Prodins (d. Rückkehr des Kosacken); Borthal (Rochus Pumpernickel); Briquet (Sieben Mädchen in Uniform).
1826: Goronio (d. Türke in Italien); Tita (Lilla); Betaille (Sargines); Scherasmin (Oberon); Emanuel (Roland’s Knappen); Hans Molkus (d. Wildfang); Bruno (d. Gasthof zum goldenen Löwen); Hahn (d. Schatzgräber).
1827: Amtmann (Ioconde); Kapellmeister (d. Corsar aus Liebe); Baptiste (d. Maurer); Macrobio (d. Probierstein); Isidoro (Corradino); Braudel (d. lustige Schuster); Petroff (d. liebenswürdige Alte); Schulmeister (d. Dorf im Gebirge).
1828: Pictro (Fiorella); Krebs (die Schwestern v. Prag); Coop (Jugendjahre Heinr. V.); Amtmann (Nachtigall u Rabe); Philipp Rüstig (d. l00jähr. Greis).
1829: Saldorf (d. Braut); Flambeau (Graf Ory); Georg (Torwaldo u. Dorliska); Simon (d. unruhige Nachbarschaft).
1830: Florbach (Dichter u. Tonsetzer); Florian (d. Diamant des Geisterkönigs); Jakemann (die 2 Nächte); Podesta (d. diebische Elster); Wurzel (d. Bauer als Millionär); Kockburn (Fra Diavolo); Faber (Gulistan); Pfau (d. Brief an sich selbst).
1831: Olearius (Brautschau auf Kronstein); Bellarosa (d. reisenden Operisten); Gamautte (Marg. v. Anjou); Christoph (Lindane); Wachtelpeter (d. Bernsteinring).
1832: Michael (die Macht kindlicher Liebe); Bartolo (der Barbier von Sevilla, v. Rossini) etc.
Im Jahre 1832 verliess er das Königstädter Theater, mit dessen Direction er in der letzten Zelt in Uneinigkeit gerathen war, auch einen Federkrieg in den Zeitungen mit derselben führte. Von Berlin ging er nach München, wo er jedoch bereits am 13. December 1832 starb. Spitzeder gilt allgemein für den grössten Buffosänger Deutschlands, er besass eine herrliche Bassstimme, von bedeutendem Umfange (Contra C bis zum hohen E), die mit schönem metallreichem Klang Kraft und Biegsamkeit verband. Sein Spiel war vortrefflich und sein Humor unerschöpflich. Obgleich er in komischen Opern bis jetzt noch nicht wieder ersetzt ist, so eignete er sich doch durchaus nicht zum Vortrage ernster Gesänge, und bei einem Kirchenconcerte, wo er mitwirkte, missfiel er. Sein Bild lith. v. Werner. Berlin, Gropius; ferner als »Aschenmann«; (Bauer als Millionär); als Isidor (Corradino), in Saphir’s Berliner Theater-Almanach auf 1828.
Carl Freiherr von Ledebur: Tonkünstler-Lexicon Berlin’s von den ältesten Zeiten bis auf die Gegenwart. Berlin, 1861.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Spitzeder Josef, geb. 1796, war der Sohn eines Sängerpaares. (Sein Vater J. B. Spitzeder war ebenfalls ein sehr bekannter Bassist, dessen Name in der Theaterwelt einen sehr guten Klang hatte. Derselbe war 1769 geboren, wurde 1789 Mitglied des kurfürstlichen Nationaltheaters in Bonn, wirkte später als Bassist in Kassel »in ersten ernsthaften Baßrollen in der Oper«, und debütierte hierauf am 27. März 1799 (als »Osmin« in »Entführung«) auf Engagement in Weimar und blieb daselbst bis zum 22. Januar 1804 um ein Engagement in Wien anzunehmen, was er jedoch später bitter bereute.) Sp. widmete sich aus Neigung ebenfalls der theatralischen Laufbahn und betrat als Schauspieler die Bühne. Man entdeckte jedoch sehr bald seine herrliche Stimme, die er in Hamburg ausbilden ließ. Er nahm zuerst in Wien Engagement (empfing dort Gesangsunterricht beim Hofkapellmeister Weigl) und erregte sowohl in komischen wie in Baßbuffopartien Aufsehen. Von dort kam er an das Königstädtsche Theater nach Berlin. Hier gefiel er besonders als »Papageno« in der »Zauberflöte«. Seine unversiegbare Laune, seine selten schöne Stimme, sowie sein mimisches Talent machten ihn bald zum erklärten Liebling der Berliner. C. L. Costenoble notiert über Sp. am 15. Mai 1823 in seinen »Tagebuchblättern«: »Spitzeder adressierte alle seine Monologe, zu meinem Ärger, an das Publikum, er scheint keinen Begriff davon zu haben, daß jeder Schauspieler sich eine Scheidewand zwischen Bühne und Parterre denken muß. Das ist um so bedauernswürdiger als Spitzeder einen ungeheuren Reichtum komischer Laune in sich trägt.« Am 15. September 1832 erhielt der nun schon berühmte Baßbuffo einen Ruf ans Münchner Hoftheater. Seiner dortigen bevorzugten Stellung konnte er sich jedoch nicht lange erfreuen, denn am 13. Dezember des genannten Jahres verschied er daselbst. Kaum hatten die Münchner Sp., diesen prächtigen Bassisten gewonnen, mußten sie schon seinen Verlust beklagen. Die deutsche Bühne besaß in ihm einen der besten Baßbuffosänger.
Sp. war zweimal verheiratet. Das erste Mal mit Henriette Schüler. Seine zweite Frau war Betty Spitzeder.
Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#18 – 14 – 27 (Sigl · Wepper)
Dem Andenken
des
koegl. Hoftheater-Regisseurs &
Hofsaengers
Eduard Sigl
geb. 22. XI. 1810. gest. 10. VIII.1882
gewidmet von seinen
Kunstfreunden
Tafel
Eduard Sigl
1811 – 1882.
Caroline Sigl
1847 – 19¿0.
- Sigl, Eduard; 22.11.1810 (Passau) – 11.8.1882 (München); Regisseur, Sänger und Schauspieler
- Sigl, Karoline (vw); 1847 – 25.3.1920 (München); Hofsängers- und Regisseurs-Witwe
- Wepper, Karl Cristoph; 1807 – 13.5.1830 (München), Tod durch ärztliche Fehlbehandlung; Sänger
#Eduard Sigl
* 22.11.1810 (Passau)
† 11.8.1882 (München)
Regisseur, Sänger und Schauspieler
#Die Deutsche Schaubühne (1861)
Hr. Sigl ist eigentlich Sänger (Baß-Buffo und ernster Baß) und nur aushülfsweise im Schauspiel beschäftigt. Wir dürfen deshalb nicht zu strenge mit ihm rechten, wenn er den höchsten Anforderungen der Kritik hier manchmal nicht vollkommen genügt. Jedenfalls verdienen seine Verwendbarkeit und Bereitwilligkeit die größte Anerkennung. Dabei fehlt es ihm nicht an Fleiß; er giebt sich viele Mühe und verdirbt Nichts, und wenn wir dies von einem Sänger sagen können, so ist das immerhin schon ein Lob. Zu den von ihm übernommenen Partien gehören Curtio (»Die bezähmte Widerspenstige«), Sebaldus (»Zunftmeister von Nürnberg«), Magistratsperson (»Räuber«) etc.
Die Deutsche Schaubühne. Organ für Theater und Literatur. Redigirt von Dr. Teodor Mehl. Hamburg; 1861.
#Almanach der königlichen Hof-Theater zu München für das Jahr 1873 (1874)
Vierzigjähriges Dienstjubiläum
des Herrn
Eduard Sigl,
Kgl. Hofopernsänger und Regisseur.
(Nachtrag zum IV. Jahrgang.)
Ignaz Sigl, der Vater des Jubilars, war ehemals als fürstbischöflicher Musiker in Passau an der Donau, wo sein Sohn Eduard am 22. November 1810 das Licht der Welt erblickte. Im Jahre 1815 siedelte die ganze Familie nach München über. Der Vater lehrte allen seinen Kindern von frühester Jugend an Musik und konnte schon 1816 mit dem sechsjährigen Eduard und der dreizehnjährigen Katharina, (der jetzt noch lebenden Wittwe Sigl-Vespermann) eine große Kunstreise durch ganz Deutschland, Frankreich, Holland u. s. w antreten, wo die Kinder durch die Virtuosität, mit der der Knabe das Violoncello und das Mädchen die Violine spielte und Arietten sang, großes Aufsehen erregten. Im Jahre 1818 nach München zurückgekehrt, kam Eduard in das holländische Erziehungs-Institut, in dem er bis zum Jahre 1827 blieb, um dann aus demselben in das königl. Hoforchester als Violoncellist einzutreten. Der junge Instrumentalist erfreute sich aber auch einer sehr schönen Stimme und versuchte sich daher nach genügender Vorbereitung auch auf der Bühne. Am 29. Januar 1832 debutirte er zum ersten Male in der Oper: »Das unterbrochene Opferfest« von Winter und zwar mit so günstigem Erfolge, daß er sofort auch als Sänger engagirt wurde. Einige Jahre war er nun abwechselnd im Orchester und auf der Bühne thätig, bis er 1836 definitiv als kgl. Hofopern- und Hofkapell-Sänger angestellt wurde. Sein frischer Humor und bedeutendes schauspielerisches Talent machten ihn zum beliebtesten Mitglied in Oper und Schauspiel, denen er auch in einer langen Reihe von Jahren als Regisseur vorstand.
Am 29. Januar 1872 waren es vierzig Jahre, daß Eduard Sigl ständig dem königl. Hof- und National-Theater angehörte. Vierzig Jahre! Ein Menschenalter! Und diese ganze lange Zeit mit Aufopferung der Kunst gewidmet, vierzig Jahre lang in Oper und Schauspiel einen hervorragenden Platz eingenommen und heute noch, wie vor vierzig Jahren mit Freuden auf der Bühne begrüßt. Ehrenvolle Gastspiele in Augsburg, Mannheim, Nürnberg, Pest, Wien etc. verschafften dem Namen Sigl auch auswärts einen guten Klang und kann der Jubilar mit Stolz auf sein langjähriges Wirken zurückblicken.
Sr. Excellenz der Herr General-Intendant Freiherr von Perfall überreichte vor versammeltem Personal dem Jubilar im Auftrage Sr. Majestät des Königs die große goldene Medaille für Kunst und Wissenschaft als Zeichen der Allerhöchsten Anerkennung. Die Glückwünsche der Collegen und Colleginnen, wie auch viele Beweise der Theilnahme aus der Mitte des Publikums, gaben dem Feste einen würdigen Schluß. – Ganz besondere Erwähnung verdient auch noch ein Angebinde, das Ferdinand Lang seinem Freunde und langjährigen Collegen am Festtage überreichte: ein großes Buch, in dem von Lang mit großer Genauigkeit und Mühe alle Rollen und Parthien verzeichnet waren, die Eduard Sigl in diesen vierzig Jahren gesungen und gespielt – mehr denn 6000!
Ich glaube im Sinne der vielen, vielen Freunde des Jubilars zu handeln, wenn ich den Wunsch ausspreche, daß Eduard Sigl, Papa Sigl, uns und seinem künstlerischen Wirke» noch lange erhalten bleiben möge!
Almanach der königlichen Hof-Theater zu München für das Jahr 1873. München, 1874.
#Deutscher Bühnen-Almanach (1880)
Eduard Sigl,
Königl. Bayr. Hofopernsänger und Hofopernregisseur
zu München.
(Fünfzigjähriges Dienstjubiläum.)
Eine Feier eigner Art beging im Oktober 1879 Bühne und Publikum des Hoftheaters in München. Es fanden die Festvorstellungen zum 50jährigen Dienstjubiläum des k. Regisseurs Hrn. Eduard Sigl statt. Auch der oberflächlichste Kenner des Bühnenwesens wird beurtheilen können, was das heißen will, 50 Jahre lang die neben Ruhmeskränzen fast noch mehr Dornenkronen eintragende Künstlerlaufbahn an einer Bühne verfolgt zu haben. Und in richtiger Würdigung der Bedeutung einer solchen Feier war man auch bemüht, dem greisen beliebten Künstler durch lebhaften Beifall, durch Blumen und Kränze die herzliche Theilnahme an seinen Ehrentagen, die volle Anerkennung für seine langjährigen Verdienste zu bezeugen.
Der Jubilar trat am 14. Oktober als Falstaff in Nicolai’s »Lustigen Weibern« auf und führte diese Rolle mit all dem frischen Humor durch, dem die Besucher der kgl. Theater so viele schone heitere Abende verdanken. Hr. Sigl sang aus Anlaß seines Jubiläums noch zweimal, am 17. Oktober den Baculus im »Wildschütz« und am 23. den Bartolo im »Barbier von Sevilla.«
Eduard Sigl wurde am 22. November 1810 zu Passau geboren, wo sein Vater Ignaz Sigl als fürstbischöflicher Musiker angestellt war. Im Jahre 1815 siedelte die Familie nach München über. Hier lernte Eduard bei seinem Vater und seinem Bruder Ignaz das Violoncell spielen, während der Vater die ältere Schwester Katharina (spätere Frau Sigl-Vespermann) in Gesang und Violinspiel unterrichtete. Beide Kinder machten so rasche Fortschritte, daß der Vater schon 1817 mit ihnen eine Kunstreise durch Deutschland, Holland und Frankreich unternehmen konnte. Die Kleinen fanden allenthalben ungetheilten Beifall. Eduard spielte sein Violoncell, Katharina sang Arietten und produzirte sich als Violinspielerin. Auf der Rückreise in die Heimath spielten die Kinder in Aachen, während der Kongreß tagte. Auch hier traten sie mit schönstem Erfolg auf und erwarben sich die liebevolle Theilnahme der berühmten Catalani.
Im Jahre 1819 kehrte die Familie nach München zurück, wo Eduard wieder seine Schulstudien aufnahm und zu diesem Zweck in das sogenannte Holland’sche Institut kam, wo er bis zum Jahre 1827 blieb, um alsdann beim Hoforchester als Volontair einzutreten. Am 6. August 1829 avancirte er zum Hofmusikeleven und von hier aus datirt sein Künstlerjubiläum. Noch im selben Jahre (26. November) wurde er zum Hofmusiker ernannt. So vergingen die nächsten Jahre, bis er am 29. Januar 1832 als »Villack Umu« in Winters »Unterbrochenem Opferfest« seinen ersten theatralischen Versuch wagte. Ohne vorläufig seiner Anstellung in der Hofkapelle zu entsagen, betrat er im Verlauf der nächsten Jahre die Bühne noch mehrmals mit glücklichstem Erfolg.
Erst mit 1. Mai 1836 schied Eduard Sigl aus dem Orchesterverband und wurde k. Hofsänger und zugleich Hofkapellsänger. Das Theater nahm natürlich seine Thätigkeit zumeist in Anspruch, und sein frischer Humor wie sein schauspielerisches Talent machten ihn schon in kurzer Zeit zu einem der beliebtesten Mitglieder der Münchener Hofbühne. Am 1. Juni 1855 ernannte Dingelstedt den mit Bühnenerfahrung reich ausgestatteten Künstler zum Regisseur der Hofbühne, und 1870 wurde er nebenbei noch als Sänger, Schauspieler und Regisseur für das Theater am Gärtnerplatz engagirt. Wie groß die Liebe zu seinem Beruf war, mögen – von der Tätigkeit Sigl’s am letztgenannten Theater ganz abgesehen – folgende Zahlen beweisen: Vom Jahre 1836 bis zum 30. Juni 1879 trat Sigl am Hoftheater 5017 mal und am Gärtnerplatz-Theater 1302 mal, zusammen also 6319 mal auf; seine Dienste als Regisseur werden sich auf nahezu zweitausend belaufen und seine Gastvorstellungen in Augsburg, Mannheim, Nürnberg, Ulm und Wien auf etwa einhundertundfünfzig.
Daß die oben erwähnten Festvorstellungen dem hochbeliebten Jubilar reichen Beifall einbrachten, ist selbstverständlich, aber auch andere Ovationen wurden ihm in Menge zu Theil. Am 19. Oktober überreichte ihm der General-Intendant der Kgl. Hoftheater, Excllenz v. Perfall in Gegenwart des gesammten Personals, der Beamten und der Kapelle, mit warmen Worten seine Verdienste anerkennend, im Namen Sr. Majestät des Königs die »Ehrenmünze des Ludwig-Ordens.« Die darstellenden Mitglieder ließen alsdann durch Hrn. Kindermann einen Lorbeerkranz überreichen in dessen Mitte ein außerordentlich werthvoller Brillantring lag. Die erhebende Feier schloß mit einem vom Chordirektor Stick componirten und vom gesammten Chorpersonale vorgetragenen Gesange. Die Garderobe des Gefeierten war fast zu klein zur Aufnahme aller Geschenke, Blumen, Lorbeerkränze u. s. w., die ihm von seinen Verehrern von nah und fern zugingen.
Den Schluß der Feier machte ein Festmahl, welchem nicht nur die jetzigen, sondern auch viele der früheren Collegen Sigl’s, auch Excellenz v. Perfall, anwohnten, und welches den heitersten Verlauf nahm.
Möge dem verdienten Jubilar noch ein langes und glückliches Leben blühen!
Deutscher Bühnen-Almanach. Berlin, 1880.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Sigl Eduard, geboren am 22. November 1810 in Passau, bekundete schon als Kind musikalisches Talent und wurde gleich seiner Schwester Katharina (der spätern beliebten Münchner Hofopernsängerin Sigl-Vespermann) vom Vater, der damals als Musiker am fürstbischöflichen Hofe zu Passau tätig war, auf dessen Kunstreisen durch Deutschland, Holland und Frankreich mitgenommen, auf welchen der kaum fünfjährige Knabe schon öffentlich als Violoncellist auftrat.
1829 wurde er als Violoncelleleve ins Münchner Hoforchester aufgenommen, wo er drei Jahre verblieb. Allein die Vorliebe für Gesang duldete ihn nicht lange im Orchesterraum und führte ihn am 29. Januar 1832 auf die Bretter. Er debütierte als »Villack Umu« im »Unterbrochenen Opferfest« auf einer kleinen Bühne und errang sowohl an diesem Abend wie später schöne Erfolge, bis es ihm endlich 1836 gelang, beim Münchner Hoftheater Anstellung zu finden. Er blieb dieser Bühne fast ein halbes Jahrhundert (bis zu seinem Tode) ununterbrochen getreu, und erfreute sich einer Beliebtheit daselbst, wie diese nur noch seinem Kollegen und Altersgenossen Ferdinand Lang zu teil wurde. Im Anfang wurde er sowohl als Baßbuffo wie auch in charakterkomischen Rollen verwendet, bis er schließlich nur im komischen Fache auftrat. Seine urwüchsige, stets natürlich-liebenswürdig sprudelnde, aber auch stets von einem feinen Kunstgefühl in Schranken gehaltene und jede Verzerrung perhorreszierende vis comica machte ihn zu dem verhätscheltsten Liebling der Münchner. Wenn er oder Lang, oder gar beide auf dem Theaterzettel erschienen, dann gab es unbedingt ein ausverkauftes Haus. Er verstand es aber auch, selbst im hohen Alter noch immer jugendfrisch kräftig erscheinend, sowohl durch seine Maske als durch seine unvergleichliche Mimik, seine dezente und doch äußerst wirksame Komik, stets die Lachgeister zu entfesseln, und selbst beim sprödesten Publikum den Beifall zu erzwingen.
S. hatte Gelegenheit, eine große Anzahl von Rollen in München zur allerersten Darstellung zu bringen. Darunter: »Bijou« im »Postillon« am 16. März 1838, »van Bett« in »Zar und Zimmermann« am 23. Juli 1841, »Sulpice« in »Regimentstochter« am 17. März 1843, »Gil Vargas« in »Teufels Anteil« am 23. Dezember 1843, »Baculus« im »Wildschütz« am 12. Mai 1844, »Adelhof« im »Waffenschmied« am 13. November 1846, »Stephan« in »Hans Heiling« am 13. Mai 1847, »Tristan« in »Martha« am 27. Februar 1848 und »Falstaff« in »Lustige Weiber« am 10. November 1854. Der Künstler erlebte in voller Rüstigkeit sein 50 jähriges Dienstjubiläum, das 1879 unter Beweisen der größten Ehrung und Anerkennung von ganz München gefeiert wurde. Drei Jahre später trugen sie »Papa Sigl« zu Grabe. Er starb am 11. August 1882. Mit ihm fiel ein wertvolles Blatt aus dem Ruhmeskranz des Münchner Hoftheaters.
Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert; Verlagsbuchhandlung Paul List; Leipzig 1903.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Sigl Eduard, 1810 (Passau) – 1882, Schauspieler, Hofopernsänger und Regisseur; ursprünglich zum Musikerberuf bestimmt, wandte sich S., angeregt durch die künstlerischen Leistungen seiner Schwester Sigl-Vespermann, der Bühne zu; seit 1836 ist er Mitglied der Münchner Hofbühne; er begann seinen Erfolg als Sänger, der ihm auch die Ernennung zum Regisseur 1855 eintrug; auch am Gärtnertheater in München wirkte S. als Sänger, Schauspieler und Regisseur.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Karl Cristoph Wepper
* 1807
† 13.5.1830 (München), Tod durch ärztliche Fehlbehandlung
Sänger
#Flora (21.12.1827)
Münchner Theater Chronik.
Den 11. Dec.: Das unterbrochene Opferfest. Dem Tonsetzer verdankt diese Oper allen Werth, dem Dichter nur die leichten, nicht selten flachen Umrisse einer dünne Gestalt. Mad. Vespermann, Myrrha, und Murney, Hr. Löhle, wurden gerufen. Einem Hrn. Wepper sah man den ersten Versuch an und nach; man erwartet Besseres.
Flora Nro. 254. München; Freitag, den 21. Dezember 1827.
#Münchner Tagsblatt (15.2.1830)
Tagsgeschichten.
(Theater.) Freitag: Jakob und seine Söhne. Diese herrliche Musik des unsterblichen Mehul dringt so lieblich zu jedem Herzen. Mit besonderer Vollkommenheit wurde diese Oper dießmal gegeben. Mad. Sigl-Vespermann und Hr. Staudacher bewährten die alte Meisterschaft, mit wahrem Vergnügen sehen wir die deutlichen Fortschritte des Hrn. Wepper, dieses jungen talentvollen Sängers. Was im Spiel und Bewegung noch zu wünschen ist, vergießt man leicht über seine schöne biegsame Stimme und seinen angenehmen Vortrag. Hr. Wepper verspricht, sich in Bälde unsern ersten Sängern würdig anzureihen. Er wurde gerufen und erschien mit Mad. Sigl-Vespermann, Hr. Staudacher und Hr. Schimon.
Münchner Tagsblatt Nro. 46. Montag, den 15. Februar 1830.
#Flora (18.4.1828)
Münchner Theater-Chronik.
Den 11. April: — Herr Wepper (Ferdinand) bedürfte hinsichtlich des Spiels und des Anstandes einer wirklichen und baldigen Radikalkur; man weiß den Anfänger zu schonen, wenn gleich er an unserem Barte das Scheeren lernt, nur müssen doch nicht gar zu stumpfe Messer gewählt werden.
Flora Nro. 78. München; Freitag, den 18. April 1828.
#Das schwarze Gespenst (28.1.1830)
Theaterperspectiv.
Ueber Don Juan und Don Carlos.
[...]
Hr. Wepper (Don Gusmann) macht merkliche Vorschritte. Seine Methode gewinnt täglich mehr Sicherheit, sein lieblicher Tenor mehr Biegsamkeit und Rundung. Das Recitativ — der Probstein des Gesanges — war präcis.
[...]
Das schwarze Gespenst Nro. 24. Donnerstag, den 28. Januar 1830.
#Münchener Conversationsblatt (14.5.1830)
Münchener Conversation.
Mit dem größten Leidwesen melden wir, daß der talentvolle junge Hoftheatersänger, Herr Wepper, 23 Jahre alt, gestern Mittags um halb 12 Uhr dahier an einer Halsentzündung gestorben sey.
Münchener Conversationsblatt Nro. 134. München; Freitag, den 14. Mai 1830.
#Der Basar (15.5.1830)
Lokales.
Der junge talentvolle Sänger, Herr Wepper, ist in dem Alter von 25 Jahren gestorben. Indem wir ihn als Menschen sehr bedauern, empfinden wir auch seinen Verlust für die Kunst äußerst schmerzhaft. Friede seiner Asche!
Der Bazar für München und Bayern Nro. 114. Samstag, den 15. Mai 1830.
#Münchener Politische Zeitung (15.5.1830)
Inland.
München, vom 14. Mai.
— Gestern Vormittags ist der k. Hofsänger, Hr. Carl Christoph Wepper, durch die Entleerung einer Drüsen-Geschwulst, im 23. Jahre seines Alters, plötzlich gestorben. Im Beginn einer Kunstlaufbahn, worauf er ein vielversprechendes Talent zu entwickeln begann, vom Tode überrascht, wird sein Verlust allgemein herzlich bedauert. Er hinterläßt eine völlig unbemittelte 65jährige Mutter.
Münchener Politische Zeitung Nro. 115. Samstag, den 15. Mai 1830.
#Münchener Conversationsblatt (17.5.1830)
Münchener Conversation.
So lange die Leiche des jungen hoffnungsvollen Hof- und Theatersängers, Herrn Wepper, im Mittlern Leichensaale ausgestellt war, fanden sich noch Viele ein, die seine sterbliche Hülle noch einmal zu sehen wünschten. Die Leichenöffnung wies nach, daß er an einer Vereiterung der Luftröhre gestorben sey. Am 14. d. Nachmittags zerfloß eine Dame in schmerzlichen Thränen vor der Glasthüre, durch welche ihr fast brechendes Auge den armen Jüngling im Sarge schaute, der im Leben ihrem Herzen so theuer war. Ihre Umgebung mußte sie beruhigend von der Trauerstätte entfernen, in deren Nähe sie laut weinend auf ein Grabdenkmal hinsank. Vorgestern war der Tag der feierlichen Beerdigung. Eine ungewöhnliche Menge von Personen folgte dem Zuge zum Grabe, welches bereits weithin von Theilnehmenden umgeben war. Den mit Kränzen geschmückten Sarg trugen sechs Kunstverwandte und Freunde, und zehn von diesen umgaben ihn mit brennenden Wachskerzen in zwei Reihen, alle in Trauerkleidern. Am Grabe sangen die Mitglieder des Liederkranzes, den verehrten Herrn Kapellmeister Stuntz in ihrer Mitte, ein Trauerlied, an dessen Schlusse gegenüber die feierliche Instrumentalmusik feierlich ertönte. Eine reiche Saat von Thränen fiel an dem frühen Grabe des edlen Menschen und trefflichen Sängers. Der Priester sprach einige herzlich wohlgemeinte Worte vor dem allgemeinen Gebete für den Verstorbenen. Warum nahm nach seiner Entfernung Niemand das Wort, und hielt eine Trauerrede am Grabe, wie dieß in Paris so häufig geschieht? Wir glauben nicht, daß hierwegen ein gesetzliches Hinderniß bestehe. Was wir in jenem Augenblicke, da der Sarg in die Tiefe gesenkt wurde, tief im Innern empfanden, und so gerne laut ausgesprochen hätten vor allen Leidtragenden, werden wir übermorgen in dieser Zeitschrift allen Freunden des Verewigten mittheilen.
Münchener Conversationsblatt Nro. 137. München; Montag, den 17. Mai 1830.
#Flora (17.5.1830)
Miszellen zur Tagsgeschichte.
Am Sonnabend hatte das Begräbniß des verstorbenen Hofsängers, Hrn. Wepper, statt, wozu ausser dem Personale des Theaters sich eine große Menge Menschen eingefunden hatte. Es wurde am Grabe eine Trauermusik aufgeführt, und ein Chorgesang angestimmt. Der Liederkranz beabsichtigt, zum Besten seiner armen betagten Mutter, deren einzige Stütze der Sohn war, eine Produktion im Odeon zu geben.
Flora Nro. 98. München; Montag, den 17. Mai 1830.
#Der Bayer'sche Landbote (18.5.1830)
Nachruf an Wepper!
Soll ich trauern — soll ich weinen!
Ach, das Herz ist mir so schwer:
Warum ist's so freudenleer?
Schmerz und Klage will sich einen:
Wo wir sonst so traut, so warm
In der düstern Laube saßen,
Wo wir alle Welt vergaßen
In der Freundschaft liebem Arm.
Ja! wo wir so fröhlich waren
Ach ist's jetzt so wonneleer:
Denn der Sänger ist nicht mehr!
Alle die ihr dieß erfahren,
Raubt ein düsteres Geschick
Mitten unter Lust und Schmerzen
Euch dem Freund vom warmen Herzen:
Denkt an meinen Schmerz zurück!
Ach! wie kurz sind Menschenfreuden!
Jetzt, da sich in Wald und Flur
Neu verjüngte die Natur,
Mußte er vom Leben scheiden!
Ist denn nicht die Lebensbahn
Kurz genug uns vorgeschrieben,
Müßt ihr Alle, die wir lieben
Uns verlassen? — Schmerzenswahn!
So steht Uns kein Wunsch mehr offen!
Ferne ist der theure Freund
Den die Freundschaft laut beweint
Und der Liebe Sehnsuchtshoffen!
Bruder! eine ferne Hand
Wiegte Dich in Schlummers Arme!
Und erfüllt von Schmerz und Harme
Steht der Freund am Grabes Rand!
W.W., Stud.
Der Bayer'sche Landbote Nro. 59. München; Dienstag, den 18. Mai 1830.
#Flora (18.5.1830)
An K. Chr. Wepper.
Des Lebens, wie der Leier gold'ner Klang
Begann, Dir voll und lieblicher zu rauschen;
Das schönste Glück erblühet im Gesang,
Wenn Worte sich und Töne innig tauschen.
Du fühltest ihn, und übtest diesen Drang,
Und unsre Lust war, Deinem Lied zu lauschen.
Doch wie des Lichtes kaum geborner Strahl
In des Gewitters schwarzer Nacht verschwindet,
So schiedest Du aus Deiner Freunde Zahl,
Die sich dem theuern Liebling kaum verbündet;
Dein Stern erglühte, ach! zum letztenmal,
Die Nacht bricht ein, und unser Aug' erblindet.
Doch wer nur einmal seinen Glanz erblickt,
Der wird des Lichtes Schimmer nicht vergessen;
Dein Bild wird dem Gedachtniß nie entrückt,
Ob wir Dich all zu kurze Zeit besessen.
Wie wir den Lorbeer Deiner Kunst gepflückt,
So pflanzen wir dem Todten die Cypressen.
K...
Dr. A. Klebe, Red.
Flora Nro. 99. München; Dienstag, den 18. Mai 1830.
#Der Bayerische Volksfreund (18.5.1830)
Nachrichten aus Bayern.
Dem sichern Vernehmen nach, soll künftigen Sonnabend den 22. Mai, eine ausgezeichnete Produktion des Liederkranzes in dem großen Saale des Odeons gegen Entree statt finden; deren Betrag für die hinterlassene 60jährige Mutter des am 13ten dies in der Blüthe seiner Jugend und seiner Kunst dahingeschiedenen, rühmlich bekannten königl. Hofsänger Hrn. Wepper (deren einzige Stütze er in ihrem hohen Alter war), bestimmt ist. Möge das edle Bestreben der Sänger des Liederkranzes darin den schönsten Lohn finden, daß von einem zahlreichen Besuche, des keine Gelegenheit zum Wohlthun vorübergehen lassenden Publikums, in diesem löblichen Zweck unterstützt zu werden.
Der Bayerische Volksfreund Nro. 79. München; Dienstag, den 18. Mai 1830.
#Münchener Conversationsblatt (19.5.1830)
Worte der Trauer und des Trostes an Wepper's Grabe.
(Am 15. Mai.)
Kräftiger als meine Worte bezeugen die Thränen der innigsten Theilnahme in den Augen der leidtragenden Menge die ganze Größe jenes schmerzlichen Verlustes, den wir an dem frühen Grabe unsers Freundes Wepper beweinen. Sein Tod muß unser Gemüth um so tiefer erschüttern, als wir nicht darauf vorbereitet waren, das Schlimmste zu tragen. Den Meisten unter uns war Wepper als ein lieblicher Sänger werth geworden, dessen seltenes Talent zu den schönsten Hoffnungen einer fortschreitenden Ausbildung berechtigte. Ständen wir jetzt an dem Grabe eines vollendeten Künstlers, der die ersten Hauptstädte der kunstliebenden Welt mit seinem Ruhme erfüllte, wir könnten nicht mit einer reicheren Saat von Thränen sein Andenken ehren. In diesem Falle würde uns das Bewusstsein beruhigen, daß er das schöne Ziel erreicht habe, an welchem die Schläfe des Sängers mit dem Siegeslorbeer geschmückt wird; wir könnten uns mit den Worten eines großen deutschen Dichters trösten:
— wer den Besten seiner Zeit genug
Gethan, der hat gelebt für alle Zeiten.
Hier aber, in der engen, dunklen Klause der Verwesung, schlummert jetzt in der Blüthe seines Lebens ein Jünger der Gesangeskunst, der uns noch vor wenigen Wochen mit den süßesten Tönen entzückte. Auf ewig verstummt sind jene reichen Melodieen, und jene Hoffnungen einer seltenen Meisterschaft, die sein Talent und sein Fleiß in gleichem Grade verhießen, sind auf ewig verloren. Mit quälender Geschäftigkeit malt uns jetzt die Phantasie, von unserm Schmerze herausgefordert, die nun eingesargte Zukunft mit allen ihren Triumphen, und so beklagen wir den allzufrüh Heimgegangenen, weil er das hohe Ziel seiner künstlerischen Laufbahn noch nicht erreicht hatte.
Doch nicht den Künstler allein beweinen wir, der uns so herrliche Genüsse bereitete, — dem herzensguten Menschen gelten unsere heißesten Thränen. Wepper war ein edler, dankbarer Sohn, voll kindlicher Liebe, die einzige Stütze einer nun trostlosen Mutter; für sie zu sorgen, die ihn seit den rosigen Tagen der Kindheit mit der innigsten Mutterliebe pflegte, hielt er für seine heiligste Pflicht. Pflicht? O nein! dieses Wort kannte seine Liebe nicht; wo die Liebe in ihrer himmlischen Glorie waltet, kennt das Herz keine Pflicht. Muthig rang der brave Wepper mit manchen Lebensmühen, bis er die Morgenröthe einer glücklicheren Zukunft tagen sah; die Liebe zu seiner theuern Mutter, der einzige Wunsch, ihr Alter dereinst durch ein sorgenloses Daseyn zu verschönern, und so Liebe mit Liebe zu vergelten, beseelten den Jüngling mit unermüdlicher Kraft. — Ein so seltenes Herz verdiente wohl ein gleichgestimmtes zu finden, das Echo seiner eigenen Gefühle, und fand es. Den Jammer dieser Unglücklichen, die mit ihrem geliebten Carl den schönen Frühling ihres Lebens begrub, vermögen keine Worte zu schildern. Vor wenigen Tagen noch war ich ein tief betrübter Zeuge, wie sie unter dem Gewichte der bittersten Thränen zusammenbrach, als sie zum letztenmale die entseelte Hülle ihres Geliebten schaute. Solche Wunden kann nur die Zeit lindern, doch heilen nie.
Die Vorzüge des braven Wepper als Freund finden eine höhere Würdigung in den Mannerthränen seiner zahlreichen Freunde, welche tief gebeugt das Grab umstehen, als in den schwachen Worten meiner Gedächtnißrede; lauter als jede Stimme sprechen die Kummerzüge der Freunde den Werth des verlorenen Freundes aus, den sie auf ihren Schultern zur letzten Ruhestätte trugen, liebevoll, wie er einst sie alle in seinem Herzen getragen hat.
Das Leben ist ein ewiger Wechsel, ein Kommen und Gehen, der vorübergleitende Schatten eines Traumes; der erste Schritt in's Leben ist der erste Schritt zum Grabe. Vergebens klagen wir den Himmel der Härte an, vergebens jammern wir: »Herr! warum nahmst du uns gerade diesen?« Die Körperwelt unterliegt den ewigen Gesetzen der Natur:
»Doch wer den Blick auf's Ganze hält gerichtet,
Dem ist der Streit in seiner Brust geschlichtet.«
Wenden wir die feuchten Blicke empor zum heiligen Dome, dessen zahllose Sternenwelten dem Hauche des Herrn gehorchen; ohne seinem göttlichen Willen fällt kein Haar von unserem Haupte. Laßt uns in Liebe des Entschlummerten gedenken, dessen unsterblicher Geist zurückgekehrt ist in das ewige Vaterhaus, wo wir ihn wiedersehen werden, den schmerzlich Beweinten, nach den göttlichen Verheißungen des Erlösers, und laßt uns der ernsten Mahnung der heiligen Bücher eingedenk seyn: »Sehet, wachet und betet, denn Ihr wißt weder den Tag noch die Stunde!« Amen!
Friedrich Wilhelm Bruckbräu.
Münchener Conversationsblatt Nro. 139. München; Mittwoch, den 19. Mai 1830.
#Münchner Tagsblatt (21.5.1830)
Bekanntmachung.
Zum Vortheil der hinterbliebenen hilflosen Mutter des am 13. d. M. verstorbenen Herrn Carl Christoph Wepper, kgl. Hofsängers, gibt die Gesellschaft des Liederkranzes am Samstag den 22. Mai Abends 7 Uhr eine Produktion im großen Saale des kgl. Odeons.
Das Entree ist im Saal für eine Person ein Gulden, auf der Gallerie 24 kr. Billete sind kommenden Freitag und Samstag bei dem Registrator der Gesellschaft, Herrn Hofmusikus Cramer Maxplatz Nr. 1328. über 3 Stiegen Vormittags von 10 bis 1 Uhr und Abends an der Cassa zu haben.
Der freie Eintritt für die Nichtsingenden ist ohne alle Ausnahme aufgehoben.
Der Ausschuß der Gesellschaft des Liederkranzes.
Münchner Tagsblatt Nro. 140. Freitag, den 21. Mai 1830.
#Münchener Conversationsblatt (25.5.1830)
Münchener Conversation
Bekanntlich wurde am vorigen Sonnabend im Odeon von Seiten des Liederkranzes eine Gesanges-Produktion zum Besten der Mutter des verstorbenen Sängers Wepper veranstaltet. Da diese Produktion durch die Gegenwart I. M. der Königin, dieser großmüthigen Wohtthäterin, und der königl. Familie verherrlicht wurde, so musste der wenig zahlreiche Besuch doppelt befremden.
Münchener Conversationsblatt Nro. 145. München; Dienstag, den 25. Mai 1830.
#Münchner Tagsblatt (26.5.1830)
Tagesgeschichten.
Allgemein anerkannt werden die vielen, oft ganz uneigennützigen Bemühungen der vielen hiesigen Aerzte von dem Publikum der Hauptstadt. Wer preiset nicht die edle Menschenfeundlichkeit, mit welcher viele Herrn Aerzte, Besuch annehmen und Visite machen, gleichviel ob die Hilfe in der Hütte der Armut oder in dem Pallast eines Reichen bei ihnen gesucht wird.
Wem sind nicht die vielen Verdienste bekannt, welche sich z. B. Herr Hofrath Dr. von Leuthner, die Herrn Dr. Schlagintweit, Dr. Rainer u. a. m. um Münchens Bewohner erworben haben. Wie um so auffallender muß im Laufe der Tagesgeschichte ein Contrast dieser Handlungen vorkommen, der, der Wahrheit gemäß, vor die Publizität gelangen mußte.
Der Tod eines vor Kurzem hier verstorbenen jungen Künstlers, welche denselben in der Blüthe seiner Jahre nach einem kaum fünftägigen Krankenlager von der Seite seiner jetzt tiefbetrübten Mutter hinwegraffte, hat er in dem kunstliebenden München eine große Sensation hervorgebracht, um so mehr, da er zu verschiedenen Muthmaßungen Anlaß gab, und man, und zwar nicht mit Unrecht einen großen Theil der Schuld, dem den Kranken behandelnden Arzt beimeßte. Es steht uns nicht zu, über die ärztliche Behandlung hier ein Urtheil zu fällen, welches wir Sachverständigen anheim gestellt seyn lassen, nur ab er über das Benehmen eines Arztes, hier im Namen einer tiefgebeugten Mutter mit Indignation aufzutreten, halten wir um so mehr für Pflicht, da diese Publizität vielleicht andere dergleichen Vorfälle verhindern könnte.
Hr. Dr. G., welcher den verstorbenen Hofsänger Wepper, diesen allgemein beliebten jungen Mann, behandelte, hat vom Anfang des Uebels, die Sache zu leicht genommen, hat, als sich dasselbe in der Nacht vor Weppers Sterbetag verschlimmerte und man nothgedrungen war, den Hrn. Doktors Nachts um 11 Uhr zu holen, mit dem größten Unwillen das Krankenzimmer des Patienten betreten, ist auf die gemeinste Art in Verwünschungen »über die Theaterwaare, von der man keine Ruhe habe« (eignem Worte excellentissimi) ausgebrochen, äußerte: »es schade ihm (dem Kranken) nicht, wenn er ein wenig leiden müsse«, hielt das Ganze für eine Kleinigkeit, gieng, nachdem er der weinenden Mutter das Maul gebothen, und fand seinen Patienten 12 Stunden darauf, als Leiche!
Die hartnäckige Verweigerung, die Leiche zu öffnen, das nach dem Tode des Verwahrlosten angenommene Benehmen, das hinterlistige Verfahren bei der Sekzirung selbst, die Ausflüchte und Tröstungen, die der Herr Doktor der verzweifelten Mutter machte »ihr Sohn könnte vielleicht noch ganz aus der Art geschlagen haben« etc. »es ist so weit besser« etc. sind triftige Beweise der bewußten Schuld dieses menschenfreundlichen Arztes.
Da unsere Gesetze in solchen Fällen sich nicht genau aussprechen, da es für solch Vergehen an Pflicht und Menschheit keine Riegel und Schlößer giebt, so möge diese öffentliche Bekanntmachung der tief trauerden Mutter, deren Thränen und Schwur die Wahrheit des Gesagten bestättigen, einige Genugthuung verschaffen, ihr betrübtes Herz beruhigen und den gerechten Schmerz etwas lindern!
Münchner Tagsblatt Nr. 144. Mittwoch, den 26. Mai 1830.
#Münchner Tagsblatt (26.5.1830)
Anzeigen.
Wegen vielseitigen, lästigen Befragen fühle ich mich aufgefordert, zu erklären, daß ich den jüngst verstorbenen Hof-und Theatersänger Herrn Wepper nicht ärztlich behandelte.
Doktor J. Nep. Geiger, Militär- und praktischer Arzt.
Münchner Tagsblatt Nro. 144. Mittwoch, den 26. Mai 1830.
#Münchner Tagsblatt (27.5.1830)
Anzeigen.
Der Unterzeichnete findet sich veranlaßt, zu erklären, daß er den verstorbenen königl. Hof- und Theatersänger, Herrn Wepper nicht ärztlich behandelt habe.
München den 25. Mai 1830.
Doktor Franz Seraph Giel, kgl. Central Impf- und practischer Arzt.
Münchner Tagsblatt Nro. 145. Donnerstag, den 27. Mai 1830.
#Der Bayerische Volksfreund (27.5.1830)
Nachrichten aus Bayern.
München. — Die am Sonnabend im Odeon von Seite des Liederkranzes veranstaltete Gesangs-Produktion zum Besten der Mutter des verstorbenen Sängers Wepper war ziemlich zahlreich besucht, und wurde auch durch die Gegenwart I. M. der Königin und der K. Familie verherrlicht.
Der Bayerische Volksfreund Nro. 84. München; Donnerstag, den 27. Mai 1830.
#Münchner Tagsblatt (2.6.1830)
Anzeigen.
Den im Tagsblatte Nr. 144. (über den verstorbenen Hofsänger Wepper) wahrhaft leidenschaftlich verfaßten Aufsatz würde ich ganz unbeachtet und mit Stillschweigen übergangen haben, wenn es nicht Jemanden gefallen hatte, beim Kaffetier B. diesen schmählichen Artikel auf mich zu beziehen. Dadurch aufgefodert bin ich es meiner Ehre schuldig, hiemit öffentlich zu erklären, daß ich an dessen ärztlicher Behandlung keinen Antheil genommen habe.
München den 31. Mai 1830.
Doktor Gierlinger, Landgerichts- und praktischer Arzt.
Münchner Tagsblatt Nro. 150. Mittwoch, den 2. Juni 1830.
#Damen-Zeitung (5.6.1830)
Weppers Tod.
(Eines Sängers der Münchner Hofbühne und Kapelle.)
Weicht, sie bringen ihn. Ein voller Sarg
Schwebt und schwankt herein durch's Abendroth.
Platz am Schlund! Sein gräßlich Nachtmahl kommt.
Oeffnet eine Gasse für den Tod.
Hoch rauscht im Triumph sein schwarz Panier
Durch die schaurlich stille Kirchhofluft,
Und der thränenlose Sieger schwebt
Mit dem Jüngling über einer Gruft;
Mit dem Herzen, das er hat erdrückt,
Mit dem Herzen, das zum Himmel hob
Und zur Erde wieder im Gesang,
Mit der Blüt', die rasend er zerstob.
Eingesprengt hat er die Jünglingsbrust,
Wo die Schaar der Melodien schlief,
Eingestürzt die blühend schone Welt,
Die ein Göttermai ins Leben rief.
Ach! in seinem liedlos dunkeln Haus
Sehnt der Tod vielleicht sich nach Gesang,
Wenn er müde sitzt und satt am Tisch,
Wie nach eines Liebchens Busenklang.
Unter seinem thränerbauten Thor
Stand der allverhassete Tyrann,
Hörte neidisch, süße Stimme, dich,
Und verlockte den verlornen Schwan.
Mußtest Du den unerweichbarn Arm
Schlagen um der Blüthen Krone gleich?
Muß der arme Wepper, jung umhalst
Sinken in dein scheußlich Königreich?
Meuchelmörder, schlägt Dir noch kein Herz
In der Brust, Jahrtausend lang vereist?
Liebst Du Schlachtung, sätt'ge Dich an Blut,
Das verpestend durch die Menschheit kreist.
Wirf die Metze, die für Dich schon reift,
Die des frommen Busens Keim umschlingt,
Wirf den Heuchler, reiß den heil'gen Wolf
Vom Altar, der jenem Lamme winkt.
Fasse Meineid, Untreu, den Verrath,
Wo er Gottes Ebenbild verkennt;
Wende Dich um jenes Wuchrers Herz,
Jenes Wollüstlings, das giftig brennt.
Flieh zurück, wo die Geliebte zagt
Vor dem Streich, der den Geliebten sucht.
Wo die schwangre, schwere Blüthenlast
Ihre Frucht schon wiegt, da nimm die Flucht.
Still! die Seile wimmern um den Sarg.
Horch! Er gleitet, sinket, fällt hinab.
Wepper, und auf dieß dein Brautbett rollt
Scholl' auf Scholle polternd schon ins Grab.
Sieh! sie drücken schaffend Grund auf Grund,
Sie vermauern Dir dieß schöne Licht.
Deine Mutter hält ein Freund im Arm,
Und die Heißgeliebte hörst Du nicht.
Markdurchrieselnd wandelt der Gesang
Durch die Bühne über deinem Haus.
Eine Lücke in der Brüder Chor!
Zwanzig Leichen füllen sie nicht aus.
Hoch und höher, über Dich hinauf,
Wächst die Decke zum Gebirg empor,
Und in glühend rothem Fackelschein
Bleicht die Wange, weht der Mainacht Flor.
Mädchenaugen stehn um Dich in Thau,
Jede Brust durchzuckt der Schmerz im Kreis.
Schmerzlich ist's, zu scheiden und zu gehn,
Doch am traurigsten, vom Schoos des Mais.
Deine Hoffnung liegt mit Dir gemäht
Und zerrissen ist dein Liebeskranz,
Und die Nacht, die farblos um Dich sitzt,
Sie verklärt vielleicht kein Mondenglanz.
Wepper, eine gute lange Nacht,
Bis des Weltgerichtes Donner brüllt,
Bis dein Leichentuch zu Flügeln wird,
Bis Verwesung ihren Hunger stillt!
Deine Lieder, die als Engel sich
Jetzt umarmt im Paradies ergehn,
Klopfen einst an deinen langen Schlaf,
Herrlich, jung auf ewig, aufzustehn.
Und das Mährchen, das wie Liebe schön,
Vor uns her durchs Leben leuchtend schwebt,
Wepper, kann kein trüglich Irrlicht seyn.
Der Verschwundne hat nicht ausgelebt.
13. Mai, 1850. Nebel.
Damen-Zeitung Nro. 133. Ein Morgenblatt für die elegante Welt. Samstag, den 5. Juni 1830.
#Münchener Conversationsblatt (14.8.1830)
Oeffentlicher Dank!
Der frühe Tod meines einzigen Sohnes, des k. Hoftheatersängers Carl Wepper, in der Blüthe seines hoffnungsvollen Lebens, hat mich so tief erschüttert, daß ich bisher nicht im Stande war, der heiligen Pflicht des innigsten Dankes für die zahllosen gütigen Beweise einer allgemeinen Theilnahme aus allen Ständen, öffentlich zu genügen. Hätte ich mit ihm nur die einzige Stütze meines Lebens verloren, so wäre sein Tod schon ein großes Unglück; allein er war auch der zärtlichste, liebevollste Sohn, der jahrelang den häuslichen Kummer mit unermüdlicher Geduld und Tröstung mit mir theilte, und diese Erinnerung ist die nie versiegende Quelle des bittersten Schmerzes in meinem Innern. Die Huld erlauchter Personen hat meinen lebenslänglichen Unterhalt sichergestellt; ihre hochgefeierten Namen werden von Tausenden gepriesen, deren Thränen ihre Großmuth trocknet. Diesen erlauchten Personen, so wie Allen, die meinem vorausgegangenen Sohne die letzte Ehre auf eine so würdige Art erwiesen, und mich in meinen Leiden so wohlthätig trösteten und unterstützten, bringe ich nun mit tief gerührtem Herzen öffentlich meinen innigsten Dank, und empfehle mich ihrem wohlwollenden Andenken.
München, den 12. August 1830.
Katharia Wepper.
Münchener Conversationsblatt Nro. 226. München; Samstag, den 14. August 1830.
#Münchener Conversationsblatt (9.9.1831)
Münchener Conversation.
Das Allerheiligenfest wird uns bald wieder zu den Ruhestätten unserer Lieben führen, die uns in ein besseres Leben vorausgegangen sind. Die zahlreichen Freunde des jungen, talentvollen Sängers Wepper, den der unerbittliche Tod dem Leben und den schönsten Hoffnungen so früh entriß, werden dann an seinem Grabe, das noch immer kein einfaches Denkmal schmückt, mit Wehmuth sich seiner erinnern. Kürzlich bedauerte ein Reisender an Weppers Grabe, daß man diesem nicht einmal einen Stein gesetzt habe, der seinen Namen verkünde, und spendete uns durch eine wackere Bürgersfrau 2 fl. mit der Bitte, diesen Gegenstand öffentlich in Anregung zu bringen. Gerne entsprechen wir diesem Wunsche, indem wir alle Freunde und Gönner des beklagenswerthen Jünglings freundlich einladen, uns mit Beiträgen zu diesem Zwecke gefälligst zu beehren.
Münchener Conversationsblatt Nro. 252. München; Freitag, den 9. September 1831.
#Münchener Conversationsblatt (22.10.1831)
Münchener Conversation.
Es scheint, daß die Freunde und Verehrer des verewigten Sängers Wepper auch heuer sein ödes Grab am Allerheiligentage mit keinem Denkmale geziert sehen werden. Wohl möchte es bedünken, daß es bequemer sey, viele Worte zu machen, und lebhaft zu bedauern, als zum Worte zu schreiten. Unsere Einladung zu Beiträgen erfreute sich leider keines günstigen Erfolges. Wir erlauben uns daher den vielversprechenden Vorschlag, daß die edelmüthige Gönnerin des früh von uns geschiedenen Jünglings, die große Meisterin des Gesanges, Madam Sigl-Vespermann, ein Konzert zu diesem Zwecke zu veranstalten belieben möchte. Auf diesem Wege würde sich schnell ein Doppelmonument: zu Weppers Andenken, und zum Gedächtnisse eines edlen Unternehmens der gefeierten Künstlerin, erheben.
Münchener Conversationsblatt Nro. 295. München; Samstag, den 22. Oktober 1831.
#Münchener Conversationsblatt (12.6.1832)
Anzeigen.
Wepper.
Zu einem Denkmale für den verstorbenen Hoftheatersänger, Hrn. Wepper, liegen noch 4 fl. Beiträge bei der Redaktion. Wenn von den Herren Einsendern bis zum 15. d. dieser Summe keine andere Bestimmung gegeben wird, so werden wir sie der Mutter des Verewigten zustellen, und öffentlich verrechnen, da ungeachtet unserer wiederholten Bitte an die Begeisterung seiner Freunde und Freundinnen, kein Konzert zur Setzung eines Denkmals zu Stande gekommen ist.
Die Redaktion.
Münchener Conversationsblatt Nro. 164. München; Dienstag, den 12. Juni 1832.
#Münchener Conversationsblatt (21.6.1832)
Münchener Conversation.
Dem Vernehmen nach liegen freiwillige Beiträge, vom Liederkranze gesammelt, zu einem Denkmale für den verstorbenen k. Herrn Hofsänger Wepper vor. Möchte doch dieser trefflich« Sänger-Verein ein großes Konzert an einem passenden Abende, jedoch zu ermäßigten Preisen, welche auch minder Bemittelten die Theilnahme erleichtern, zu dem Zwecke veranstalten, jenes so viel besprochene Monument dennoch einmal zu Stande zu bringen! Hätte bei Weppers Beerdigung Jeder mit dem Wunsche, »daß diesem hoffnungsvollen Künstler ein Denkmal gesetzt werden möge,« nur einen Kreuzer beigetragen, so stände das Monument schon längst am rechten Orte!
Münchener Conversationsblatt Nro. 173. München; Donnerstag, den 21. Juni 1832.
#Münchener Conversationsblatt (1.8.1832)
Münchener Conversation.
Schon ist die Inschrift auf der schwarzen Tafel des Sängers Wepper: »bis zur Errichtung eines Monumentes«, verwittert, schmückt auch nicht einmal ein einfacher Stein die Ruhestätte des allzufrüh Entschlafenen. Diese Tafel ließ ihm Mad. Sigl-Vespermann setzen, und versprach der trostlosen Mutter ausdrücklich, für ein Monument zu sorgen. Unsere so oft wiederholten Erinnerungen und Bitten fanden leider kein geneigtes Gehör. Die Thränen der unglücklichen Mutter, fast täglich am Grabe ihrer einzigen Stütze vergossen, fordern uns auf, noch einmal an die Erfüllung eines mit allgemeiner Billigung gegebenen Versprechens zu mahnen. Wozu war die großartige Todtenfeier; wenn sein Andenken in so kurzer Zeit selbst in einem zartfühlenden Damenherzen verlöschen konnte, das für den Verewigten, da er noch lebte, in theilnehmender Künstliebe schlug? Ein freundliches Wort der Mad. Sigl-Vespermann an ihre Kunstgenossen, und der Ertrag eines Konzertes reicht zur Lösung ihres Versprechens hin. Die dürftige Mutter hat noch immer jene 4 fl. nicht in Empfang genommen, welche bei der Redaktion als Beitrag zu einem Monumente für ihren geliebten, unvergeßlichen Sohn liegen, weil sie noch hofft, es werde zu Stande kommen; soll ihr gebrochenes Mutterherz, in stets wiederkehrender Täuschung, diese Freude nicht mehr erleben?
Münchener Conversationsblatt Nro. 214. München; Mittwoch, den 1. August 1832.
#Münchner Tagsblatt (18.8.1832)
Hiesiges.
In der Falterischen Musikhandlung (Residenzstrasse Nro. 33) sind sechs Lieder von dem verstorbenen Hofsänger Wepper erschienen, deren Erlös für Errichtung eines Monumentes des Verewigten bestimmt ist. Zeichnen sich diese Lieder nicht nur in Dichtung und Melodie besonders aus, so sind und bleiben sie ein schönes Andenken an ihren Schöpfer, der nur zu früh der Kunst und seinen zahlreichen Freunden entrissen wurde. Es ist eine recht zahlreiche Abnahme um so mehr zu erwarten, da dem Verkauf dieser Lieder ein so schöner Zweck zum Grunde liegt — und der Preis nur 36 kr. ist.
Münchner Tagsblatt Nro. 229. Samstag, den 18. August 1832.
#Münchener Conversationsblatt (23.10.1832)
Münchener Conversation.
Den Vorausgegangenen in das räthselhafte Jenseits errichten die Zurückgebliebenen gewöhnlich aus Liebe, Freundschaft oder Dankbarkeit, Grabdenkmäler, und befürchten im Zögerungsfalle üble Nachrede so sehr, daß sie sich beeilen, durch provisorische schwarze Tafeln mit der Inschrift: »Bis zur Errichtung eines Monuments«, die öffentliche Stimme zu beschwichtigen. Unser Kirchhof ist übersäet mit solchen Tafeln, die Ruhestätten von Grafen, Baronen, und hohen Staatsbeamten seit Jahren bezeichnend, ohne daß von Errichtung eines Monumentes auch nur die entfernteste Spur sich zeiget. Es wäre uns leicht, lachende Erben an die Pflicht der Dankbarkeit namentlich zu erinnern, welche sie an die Errichtung solcher Denkmäler mahnet; doch wir verschmähen Persönliches. Manche mag wohl der frische Schmerz über den Verlust eines geliebten Wesens zu dem raschen Entschluße treiben, ein Monument zu setzen, und diesen Entschluß durch eine solche Tafel zu verkünden. Späterhin finden sie, daß die häuslichen Verhältnisse eine Ausgabe dieser Art nicht gestatten, und die Tafel harret vergebens auf Ablösung. Warum aber auch im Tode noch der Eitelkeit, fröhnen? Warum zwei Säle zur Ausstellung der Leichen, für Vermögende und. Unvermögende? Aus der Tiefe von 8 Fuß dringet die üppige Pracht des irdischen Lebens nicht mehr an das Licht des Tages herauf. Das Antlitz einer Weiberleiche mit künstlichen Locken zu zieren, und ihre Wangen zu schminken, ist lächerlich und eitles Trugwerk der Welt; der Tod achtet körperliche Reize nicht, sie mögen der Natur oder der Kunst angehören. Der Haß kann aus eigennütziger Verstellung die Gräber der Todten mit den kostbarsten Kunstgebilden des Meisels schmücken; darin liegt keine sichere Bürgschaft, daß der Lebende das Andenken des Todten aufrichtig ehre; in frühern Zeiten setzte der Vermögenlose ein einfaches Kreuz, das ihn unerfüllbarer Versprechungen auf provisorischen Tafeln überhob, und der wahren Liebe genügt die Hinpflanzung einer Trauerweide, ja selbst eine einfache Blume, mit innerer Wehmuth auf die grünen Grabhügel eines geliebten Wesens gelegt.
Auch auf Weppers, des jugendlichen Sängers, frühem Grabe steht eine Tafel, auf welcher die Monument-Verheißung seiner Freunde nun ausgelöscht ist; an diesem Grabe weinte die untröstliche Mutter des kunstsinnigen Jünglings, ihrer einzigen Stütze, tagelang seit der Stunde, da sie ihn hinuntersenkten; kein Strahl des Trostes leuchtete in die Nacht ihres verwaiseten Mutterherzens, bis sie sich zu todt weinte. Der Gram hat sie getödtet; sterbend bat sie den treuen Freund des Verewigten, Herrn Hofsänger Sigl, sich zu verwenden, dass ihre Leiche bei ihrem Sohne, in demselben Grabe ruhen dürfe; er versprach es, und hielt Wort. Das Grab wurde noch tiefer ausgegraben, und nun schlummern Mutter und Sohn vereint bis zur Auferstehung. Herr Sigl ist noch immer bemüht, seinem verstorbenen Freunde ein Denkmal zu verschaffen, wozu der kleine Ertrag einer veranstalteten Sammlung bereits vorliegt; aber bemerkenswerth bleibt es, daß von dem zu gleichem Zwecke auf seine Kosten herausgegebenen Nachlasse des Wepper, — Lieder mit Musikbegleitung — bisher kaum 6 Exemplare, jedes zu 36 kr., abgesetzt wurden. Zartfühlende Musikfreundinnen, selbst Ausübende mit Begleitung der Guitarre und des Claviers, ist dieß wahr, ist es auch nur möglich?
Münchener Conversationsblatt Nr. 297. München; Dienstag, den 23. Oktober 1832.
#Münchener Conversationsblatt (30.10.1832)
Münchener Conversation.
Den freundschaftlichen Bemühungen des k. Hofsängers, Herrn Sigl, und der fleißigen Erinnerung in diesen Blättern ist es endlich gelungen, dem seligen Wepper ein Denkmal zu setzen, welches den 27. d. Nachmittags um 4 Uhr unter der Leitung des Herrn Bildhauers Georg Krauter, aus Ludwigsburg gebürtig, und seit 15 Jahren in unserer Mitte wohnend und wirkend, seit 5 Jahren Bürger dahier, der es unentgeltlich verfertigte, aufgestellt wurde. Oben umschließt ein Lorbeerkranz eine Lyra; unter ihr stehen rechts und links zwei Thränenkrüge. Die Inschrift lautet:
Carl Christoph Wepper,
königl. Hofsänger,
gestorben den 15. Mai 1830 im 23ten Lebensjahre.
In seines Daseyns blüthenvollem Lenze,
In seines Künstlerwaltens Morgenroth,
Entriß der Tod ihm beide Blumenkränze,
Die ihm die Kunst, die ihm das Leben bot,
Und heimgegangen ist er früh am Morgen
Zum ew'gen Tage ohne Nacht und Sorgen.
Ihm folgte seine geliebte Mutter
Katharina Wepper, geborne Holzner,
gestorben den 7. Sept. 1832 im 65ten Jahre ihres Alters.
Schade, daß der Dichter die beispiellose Liebe der Mutter zu ihrem Sohne nicht einmal durch eine einzige Zeile verherrlichte!
Auf der vom Herrn Sigl eröffneten Subscriptionsliste steht an der Spitze der Beitragenden die Gönnerin des Verewigten, die liebenswürdige Mad. Sigl-Vespermann, auch lasen wir den ehrenwerthen Namen des kunstliebenden und menschenfreundlichen Herrn General-Kommissärs und Regierungspräsidenten Grafen von Seinsheim. Die uneigennützige Bereitwilligkeit des Herrn Krauter gereicht demselben zu großer Ehre, so wie seine Arbeiten ihn bestens empfehlen. Wir sahen von diesem Künstler noch mehrere sehr gelungene Grabdenkmäler, z. B. der Frau Gemahlin des Herrn General-Zoll-Administrations-Assessors Lottner, des Fräuleins Amalie von Schintling, des Herrn Staatsrathes von Knopp, und der Sängerin Regina Lang, dieß nach einer sinnigen Zeichnung des Herrn geheimen Rathes von Klenze. Bemerkenswerth ist bei diesem Denkmale, daß der ganze obere Theil, einen Schwan vorstellend, der auf seinen ausgebreiteten Schwingen eine Lyra trägt, nebst den reichen Verzierungen zu beiden Seiten, aus einem einzigen Stücke gemeiselt ist. (Den bei der Redaktion liegende Beitrag zu diesem Monumente, (4 fl.) haben wir den 27. d. dem Herrn Hofsänger Sigl gegen Quittung zugestellt.)
Münchener Conversationsblatt Nr. 304. München; Dienstag, den 30. Oktober 1832.
#18 – 14 – 28 (Kleinschroth)
#18 – 14 – 29·30 (Hoppe)
RUHESTAETTE
DER
FAMILIE HOPPE
- Hoppe, Karl; – (10).1.1891 (München), 41 Jahre alt; Buchhalter
#18 – 14 – 32 (n. n.)
#18 – 14 – 33 (Wanney)
#18 – 14 – 35·36 (Ney)
#18 – 14 – 37·38 (Esslair · Gumppenberg · Quaglio · Sommer)
SOMMERsche
FAMILIEN-GRABSTAETTE
JOSEPH SOMMER
FRIEDA QUAGLIO
geb. Sommer
Kunstmalersgattin
Die Seele gab sie Gott,
Den Leib der Erde wieder.
FRIEDERIKE ESSLAIR
kgl. Hofschauspielerin
KATHARINA SOMMER
kgl. Hauptmannswitwe
SABINE SOMMER
kgl. Ratsgattin
HANS von GUMPPENBERG
Dichter
ADOLPH SOMMER
Burgherr auf Hohenschwangau
und Schloss Kaltenberg
LUDWIG SOMMER
geheimer kgl. Rat unter Ludwig II.
SCHWANHILDE ESSLAIR
Offizierswitwe
- Esslair, Friederike (vw) / Ettmaier/Ettmayr (gb); 1798 – 27.1.1863 (München); Schauspielerin
- Esslair, Schwanhilde (vw); Offiziers-Witwe
- Gumppenberg, Hanns Theodor Wilhelm Freiherr von / Jodok (ps) / Tiefbohrer, Immanuel, Professor (ps); 4.12.1866 (Landshut) – 29.2.1928 (München); Beamtens-Sohn / Dichter
- Quaglio, Frieda (vh) / Sommer (gb)
- Sommer, Adolf; Burgherr auf Hohenschwangau und Schloss Kaltenberg
- Sommer, Josef
- Sommer, Katharina (vw); Hauptmanns-Witwe
- Sommer, Ludwig; Geheimrat
- Sommer, Sabine (vh); – 18.3.1900; Rats-Gattin
#Friederike Esslair (vw) / Ettmaier/Ettmayr (gb)
* 1798
† 27.1.1863 (München)
Schauspielerin
#Augsburger Neueste Nachrichten (1.2.1863)
München, 31. Jan. Am 27. ds. Mts. ging dahier die Wittwe des berühmten Schauspielers Eßlair, einst die erste Zierde des Münchener Hoftheaters, in einem Alter von 64 Jahren mit Tod ab. Von den Hinterlassenen des großen Todten ist gegenwärtig, so viel mir bekannt, nur noch ein Sohn, der im bayerischen Staatsdienste steht, vorhanden.
Augsburger Neueste Nachrichten Nr. 32. Sonntag, den 1. Februar 1863.
#Hanns Theodor Wilhelm Freiherr von Gumppenberg / Jodok (ps) / Professor Immanuel Tiefbohrer (ps)
* 4.12.1866 (Landshut)
† 29.2.1928 (München)
Beamtens-Sohn / Dichter
#AZ am Abend (21.3./1.4.1928)
Hanns von Gumppenberg †
Eigentlich seit zwei Jahren infolge eines Herzleidens dem Tode verfallen, hat Hanns von Gumppenberg, der Lyriker und Dramatiker, am 28. März seine schalkhaft und doch so freundlich blickenden Augen für immer geschlossen.
Der Morgen und Abend seines dichterischen Schaffens waren von schweren Sorgen materieller Art umdüstert, der Mittag war sonniger, aber auch von Gewittern umdroht.
Seit 1890 bis zum allerletzten Augenblick seines Lebens war der Dichter einer der treuesten Mitarbeiter der »Jugend«, die seinem unerschütterlichen Pflichtbewußtsein vieles verdankt.
Hanns von Gumppenberg der Dichter, war eine tropische Natur infolge Veranlagung: Es war ihm nicht gegeben, Kompromisse zu schließen, dem Zeitgeist nachzugeben, mit dem Strom zu schwimmen; nein, er schwamm mit Leidenschaft und Ausdauer gegen den Strom.
Dieser in Dingen der Kunst und des Lebens gleich unerbittliche große Mann, der keinen Schritt von dem als für gut und wahr Erkannten abirrte, konnte unmöglich materielle Erfolge einheimsen.
Obwohl einer der produktivsten und fleißigsten Dichter, fand er nicht die Anerkennung, die er reichlich verdiente. Wie viele Dramen schlummern unaufgeführt in seinem Schreibpult! Dramen, die beim Vorlesen erschüttern, Komödien, die ein wahrhaft befreiendes Lachen bringen. Als der Dichter im letzten Jahre seine großangelegte Tetralogie: »Kaiser Otto der Große« vorlas, waren die Zuhörer des kleinen Zirkels so ergriffen von der Schönheit dieses Werkes, daß ein halbstündiges Schweigen eintrat und niemand mehr ein Wort sprechen konnte. Freilich ist die Bühne noch nicht erbaut, ja noch nicht einmal erfunden, die das vier Abende füllende Werk aufführen könnte. Die heutige Bühnentechnik müßte versagen.
Der Lyriker und Parodist Gumppenberg ist allgemein bekannt, ebenso der feinsinnige Uebersetzer und Nachdichter.
Hanns von Gumppenberg war wohl der beste Familienvater, der zärtlichste Gatte, der aufrechteste und pflichtbewußteste Mensch, der unbestechlichste Charakter, den ich in meinem Leben kennenlernte. Aber auch der rückhaltsloseste Freund seiner Freunde. Ein froher Gesellschafter; Edelmann bis in die Fingerspitzen. Immer zu stolz, um in der Not Gaben anzunehmen, immer zu gerade, um Hintertreppen zu benützen, kurz ein Kerl, den man lieben mußte.
Als ein ganzer Kerl ist er auch hinübergegangen. Friede seiner Asche! Beda Hafen.
AZ am Abend Nr. 76. München; Samstag/Sonntag, den 31.3./1.4.1928.
#18 – 14 – 39 (Prestel)
#18 – 14 – 40 (Randlkofer)
Hier ruhen
Johann Baptist Randlkofer
Brauereibesitzer
* 10.XII.1800 † 8.IV.1875
Anna Maria Randlkofer
geb. Schlag
* 1.XII.1816 † 27.X.1879
Georg Randlkofer
fiel am 1.IX.1870 im Alter von 25 Jahren
in Bazeilles bei Sedan
- Randlkofer, Anna Maria (vw) / Schlag (gb); 1.12.1816 – 27.10.1879 (München); Privatiers-Witwe
- Randlkofer, Georg [in memoriam]; – 1.9.1870 (Bazeilles bei Sedan), 25 Jahre alt; Reservist im k. Infanterie-Leibregiment
- Randlkofer, Johann Baptist; 10.12.1800 – 8.4.1875 (München); Brauereibesitzer
#18 – 14 – 41 (Biber · Winter)
GRABSTÄTTE
WINTER
#18 – 14 – 42·43 (Piloty · Widnmann)
Dem Andenken des geliebten Gatten
CLEMENS PILOTY
kgl. Notar
geboren zu München am 9. Oktober 18¿
gestorben zu Erding am 18. Januar 1890.
Errichtet von seiner Wittwe
AUGUSTE
geborne Freiin von Widnmann
geboren 9. Dez. 1828, gestorben 13. Jan. 1915.
Mein Jesu, Barmharzigkeit!
Sockel
Friede ihrer Asche!
J. Lallinger
Linke Seite
Carl
Freiherr v. Widnmann
Oberstlieutenant k. b. Artillerie
Corps, Ritter des Militär
Max-Josephs-Ordens
geboren zu Neuburg a. D. den 18. Juli 1784
gestorben zu München
den 3. März 1832
dessen Gattin
Amalie
Freifrau v. Widnmann
geborene Friedl
geboren 1. Januar 1798
gestorben 22. Mai 1846.
Rechte Seite
Ludwig
Freiherr v. Widnmann
?
- Piloty, Auguste (vw) / Widnmann, von (gb); 9.12.1828 – 13.1.1915; Notars-Witwe
- Piloty, Clemens; 9.10.¿ (München) – 18.1.1890 (München); Notar
- Widnmann, Amalie von (vw) / Friedl (gb); 1.1.1798 – 22.5.1846; Oberstleutnants-Witwe
- Widnmann, Karl von; 18.7.1784 (Neuburg a. D.) – 3.3.1832 (München); Oberstleutnants-Witwe
- Widnmann, Ludwig von
#18 – 14 – 44 (Strobl)
In Gottes Frieden schlummert hier
meine innigstgeliebte, unvergessliche Frau
und meines Sohnes zärtlichst besorgte Mutter
Karoline Strobl geb. Kaiser
k. Post-Spezial-Kassiers-Gattin
geb. 7. Februar 1843, gest. 5. März 1884.
Ihr folgte unser guter Vater u. Großvater
Herr Christoph Strobl
k. Postverwalter a. D.
geb. 25. Oktober 1834, gest. 3. August 1918.
R. I. P.
18.14.44. Babenstuber.
- Strobl, Christoph; 25.10.1834 – 3.8.1918; Postverwalter
- Strobl, Karoline (vh) / Kaiser (gb); 7.2.1843 – 5.3.1884
#18 – 14 – 46·47* (Schintling)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Schintling, Alois Ludwig von; 19.1.1815 – 18.1.1855 (Landau); Artilleriehauptmann
- Schintling, Amalie von; 9.8.1812 – 22.12.1831 (München); Majors-Tochter
- Schintling, Friedrich Moritz von; 16.2.1817 – 27.5.1845 (München); Leutnant
- Schintling, Ignaz von; 22.9.1788 – 29.3.1839; Kämmerer und Oberst
- Schintling, Karl Lorenz von; 21.10.1780 – 22.3.1845 (München); Oberst
- Schintling, Therese von (vw) / Hacke, Freiin von (gb); – 16.5.1845 (München), 55 Jahre alt; Oberst-Witwe
Das Grab ist nicht erhalten
#18 – 14 – 57 (Schreiner)
Hier ruhet in Gott
nach langem schweren Leiden
Herr Josef Schreiner
langjähriger Güter u. Rentenverwalter
auf dem Frhrl. v. Cetto'schen Schloßgute
Oberlauterbach.
geb. 21. März 1834 dahier † 23. Juli 1891.
Christus spes mea.
Ihm gingen im Tode voran
dessen Eltern:
Frz. Xaver Schreiner kgl. Lehrer † 1849
Elise Schreiner geb. Hocheneder † 1873.
Kath. Schreiner geb. Giggenbacher † 1830.
Ihm folgte seine Schwester
Anna Schreiner geb. 14. Dez. 1823 † den 9. Juli 1900.
Sie ruhen in Frieden!
Rechte Seite
A. Aufleger
- Schreiner, Anna; 14.12.1823 – 9.7.1900
- Schreiner, Elise (vw) / Hocheneder (gb); – 24.5.1873 (München), 67 Jahre alt; Metzgers-Tochter aus München / Lehrers-Witwe
- Schreiner, Franz Xaver; – 2.10.1849 (München), 60 Jahre alt; Lehrer
- Schreiner, Josef; 21.3.1834 (München) – 23.7.1891; Gutsverwalter
- Schreiner, Katharina (vh) / Giggenbacher (gb); – 30.4.1830 (München), 30 Jahre alt; Lehrerin an der Anger-Mädchenschule in München
