SECTION 4
- 4 – 1 – 1·2 (Pauer · Steinmetz)
- 4 – 1 – 4·5 (Babenstuber · Hüther)
- 4 – 1 – 7·8 (Schmädel)
- 4 – 1 – 12 (Lüttich)
- 4 – 1 – 14·15 (Both · Fischer)
- 4 – 1 – 17 (Lacher)
- 4 – 1 – 26·27 (Fritsch)
- 4 – 1 – 28 (Stöger)
- 4 – 1 – 29 (Berüff · Brentano · Brentano-Moretto)
- 4 – 1 – 30·31 (Hahn)
- 4 – 1 – 33 (Grau)
- 4 – 1 – 34·35 (Neuner · Siebzehnrübl)
- 4 – 1 – 39 (Auzinger)
- 4 – 1 – 41·42 (Schindler · Schuh)
- 4 – 1 – 43·44 (Reuther)
- Josef Reuther
- Allgemeine Zeitung (16.9.1813)
- Nachrichten über den am 13. September heuerigen Jahres erfolgten Einsturz mehrerer Joche der hiesigen zweiten Isar-Brücke (17.9.1813)
- Trauer-Gedicht (1813)
- Allgemeine Zeitung (18.10.1813)
- Tage-Blatt für München (18.9.1827)
- Münchener Ratsch-Kathl (9.9.1893)
- Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
- Josef Reuther
- 4 – 1 – 45 (Aschenbrenner · Giehrl)
- 4 – 1 – 49·50 (Lampel)
- 4 – 1 – 51·52 (Cramer · Hauser · Pinggera)
- 4 – 1 – 53 (Baumann)
- 4 – 1 – 57 (Schwaiger)
- 4 – 2 – 1·2 (Kotz)
- 4 – 2 – 9 (Brunner · Hörmann)
- 4 – 2 – 10 (Schneider)
- 4 – 2 – 12·13 (Eberhard · Ziegler)
- 4 – 2 – 14·15 (Lang · Schmutterer · Weiss)
- 4 – 2 – 16 (del Degano · Metzger)
- 4 – 2 – 18 (Baur · Decker · Köberle · Staab)
- 4 – 2 – 19 (Jank)
- 4 – 2 – 20 (Degen · Rüdorfer)
- 4 – 2 – 21* (Hieber)
- 4 – 2 – 25·26 (Krämer)
- 4 – 2 – 39·40 (Hiendlmayr)
- 4 – 2 – 47·48 (Gruithuisen)
- 4 – 2 – 50 (Harold)
- 4 – 2 – 52 (Zechetmayer)
- 4 – 2 – 54 (Olivier)
- 4 – 3 – 1 (July)
- 4 – 3 – 4 (Wittenzellner)
- 4 – 3 – 5 (Stölzl)
- 4 – 3 – 8 (Hartmann · Leibl)
- 4 – 3 – 10 (Michel)
- 4 – 3 – 11 (Siber)
- 4 – 3 – 13 (Merk)
- 4 – 3 – 21 (Böhm)
- 4 – 3 – 23 (Bayer)
- 4 – 3 – 24 (Andreae)
- 4 – 3 – 30 (Eisenschmid)
- 4 – 3 – 31 (Rall)
- 4 – 3 – 32 (Ertl)
- 4 – 3 – 35 (n. n.)
- 4 – 3 – 36 (Dreher)
- 4 – 3 – 37 (Mall)
- 4 – 3 – 38 (Dietl · Seelig)
- 4 – 3 – 44·45 (Mertl · Miller)
- 4 – 3 – 50 (Kohlhofer · Schmid · Staude)
- 4 – 3 – 51 (Resch)
- 4 – 3 – 53 (Wimmer)
- 4 – 3 – 55* (la Cense)
- 4 – 3 – 57·58 (n. n.)
- 4 – 4 – 12·13 (Kiliani · Verger)
- 4 – 4 – 19 (Schneider)
- 4 – 4 – 20 (Scheibenbogen)
- 4 – 4 – 23·24 (n. n.)
- 4 – 4 – 25·27* (Baur-Breitenfeld · Policzka · Schropp)
- 4 – 4 – 30 (Schneider)
- 4 – 4 – 45 (Werner)
- 4 – 4 – 49 (Kohlhofer · Morasch · Schmid)
- 4 – 4 – 57·58 (Willenbrink)
- 4 – 5 – 55·56 (Soyter)
- 4 – 6 – 56·57 (Weigl)
- 4 – 8 – 42 (Müller)
- 4 – 8 – 52* (Feldhaus)
- 4 – 8 – 54·55 (Bauer)
- 4 – 8 – 57 (Diez)
- 4 – 9 – 10* (Künzberg)
- 4 – 9 – 42 (Heigl · Maly-Motta · Ruf)
- 4 – 9 – 44 (Kissler)
- 4 – 9 – 47 (Drexl · Kohl)
- 4 – 9 – 50 (Finkl)
- 4 – 9 – 52 (Bachmeyr · Becker)
- 4 – 9 – 55 (Auracher)
- 4 – 9 – 57 (Ewert · Frauenholz · Paihler)
- 4 – 10 – 6·7 (n. n.)
- 4 – 10 – 42·43 (Aufleger)
- 4 – 11 – 1·2 (Zenetti)
- 4 – 11 – 3 (Fischer)
- 4 – 11 – 4 (Schmädel)
- 4 – 11 – 6 (Karg)
- 4 – 11 – 10 (Scheuer · Schick)
- 4 – 11 – 15 (Wimmer)
- 4 – 11 – 16 (Unflad)
- 4 – 11 – 17 (Dix · Steiger · Gadermann)
- 4 – 11 – 22 (Walter)
- 4 – 11 – 24 (Koch · Pecht · Worack)
- 4 – 11 – 30 (Maier)
- 4 – 11 – 31 (Resch)
- 4 – 11 – 35* (Riedl)
- 4 – 12 – 4·5 (Schlecht)
- 4 – 12 – 9 (Olfertshof · Radlinger)
- 4 – 12 – 10 (Decker)
- 4 – 12 – 16 (Gossinger · Kiefer)
- 4 – 12 – 17·18 (Miller)
- 4 – 12 – 20 (Zetlmayer)
- 4 – 12 – 21 (Klein)
- 4 – 12 – 22 (Ehrensberger)
- 4 – 12 – 23 (Märkl)
- 4 – 12 – 24·25 (n. n.)
- 4 – 12 – 26 (Obpacher · Wirbser)
- 4 – 12 – 28 (Moralt)
- 4 – 12 – 29 (Baader)
- 4 – 12 – 31·32 (Girl · Yblagger)
- 4 – 12 – 42* (Lambrecht)
- 4 – 12 – 43 (Steichele)
- 4 – 12 – 49 (Mayer)
- 4 – 12 – 56·57 (Prestele)
- 4 – 12 – 58 (Schubart)
#4 – 1 – 1·2 (Pauer · Steinmetz)
Hier ruhen
Herr Max Steinmetz
kgl. Hoftapeziererssohn
geb. 30. Juni 1848 † 10. Mai 1865
Herr Max Steinmetz
kgl. Hof-Dekorateur Sr. Maj. König Ludwig II.
Ritter des Verdienstordens vom hl. Michael
und Inhaber der Goldenen Ludwigsmedaille
für Kunst und Industrie
geb. 11. Januar 1819 † 5. Juni 1886
beide zu München.
Frau Franziska Steinmetz geb. Tyroler
kgl. Hof-Dekorateurswitwe
geb. 12. November 1818 in der Au
† 11. März 1892 zu München.
Fanny Pauer kgl. Oberleutnantskind
geb. 25. Juli 1872 † 23. Dezember 1873 zu München.
Herr Friedrich Pauer
kgl. bayr. Major a. D. des Ingenieurkorps,
Ritter des Militärverdienstordens mit Schwertern,
Inhaber der Kriegsdenkmünze 1870/71 etc. etc.
geb. 26. Dezember 1836 zu Regensburg
† 25. Juli 1911 zu Tutzing.
Herr Max Pauer Rechtsanwalt,
geb. 8. September 1870, † 12. August 1915.
Helene Pauer-Steinmetz
Majors-Witwe
geb. 29. September 1840, † 4. Oktober 1926.
Tafel
Sophie Pauer. geb. Krippner
Rechtsanwalts-Witwe
geb. 23. September 1881. gest. 20. Januar 1938.
- Pauer-Steinmetz; Helene (vw) / Steinmetz (gb); 29.9.1840 – 4.10.1926; Majors-Witwe
- Pauer, Fanny; 25.7.1872 (München) – 23.12.1873 (München); Oberleutnants-Tochter
- Pauer, Friedrich; 26.12.1836 (Regensburg) – 25.7.1911 (Tutzing); Major
- Pauer, Max; 8.9.1870 – 12.8.1915; Rechtsanwalt
- Pauer, Sofie (vw) / Krippner (gb); 23.9.1881 – 20.1.1938; Rechtsanwalts-Witwe
- Steinmetz, Franziska (vw) / Tyroler (gb); 12.11.1818 (München-Au) – 11.3.1892 (München); Hofdekorateurs-Witwe
- Steinmetz, Max; 11.1.1819 (München) – 5.6.1886 (München); Hof-Dekorateur
- Steinmetz, Max; 30.6.1848 (München) – 10.5.1865 (München); Hoftapezierers-Sohn
#Max Steinmetz
* 11.1.1819 (München)
† 5.6.1886 (München)
Hof-Dekorateur
#Rosenheimer Anzeiger (18.7.1886)
München, 19. Juli. (Legat.) Hoftapezierer Max Steinmetz hat zum Andenken an seinen 1865 gestorbenen Sohn Max 20,000 M. zur jährlichen Unterstützung und Ausbildung von zwei Gewerbslehrlingen dem Magistrat durch Testament vermacht. Der Magistrat bekundete heute seinen Dank für die »Max Steinmetz'sche Stiftung« durch Erhebung von den Sitzen.
Rosenheimer Anzeiger No. 160. Sonntag, den 18. Juli 1886.
#4 – 1 – 4·5 (Babenstuber · Hüther)
Dem Andenken
unserer theuren unvergesslichen Eltern
Herrn Sebastian Babenstuber
Steinmetzmeister
gest. den 7. Juni 1866, im 62. Lebensjahre.
Frau
Josefa Babenstuber,
Steinmetzmeisterswitwe
gest. den 27. April 1893, im 80. Lebensjahre.
Ihnen folgte
mein lieber, treubesorgter Bruder
Herr Karl Babenstuber
Privatier ehm. Steinmetzmeister
gest. den 29. Oktober 1908, im 60. Lebensjahre.
Fräulein Anna Babenstuber
1846 – 1938.
Frau Anna Hüther
geb. 19. April 1860. gest. 25. Jan. 1943
- Babenstuber, Anna; 1846 – 1938
- Babenstuber, Josefa (vw); – 27.4.1893; Steinmetzmeisters-Witwe
- Babenstuber, Karl; – 29.10.1908; Steinmetzmeister
- Babenstuber, Sebastian; – 7.6.1866; Steinmetzmeister
- Hüther, Anna; 19.4.1860 – 25.1.1943
#Karl Babenstuber,
* (München)
† 29.10.1908 (München), 59 Jahre alt
Steinmetzmeister
#Allgemeine Zeitung (7.10.1908)
Vermischte Nachrichten.
Erkrankung. Wie wir mit Bedauern vernehmen, wurde der Rentner und frühere Steinmetzmeister Karl Babenstuber — bis vor kurzem auch Gemeindebevollmächtigter — von schwerem Geschicke heimgesucht. Eine Erkrankung der Blutgefäße (Arterienverkalkung), die sich seit einigen Jahren schon durch Störungen der Herztätigkeit äußerte, hat nunmehr auf das Gehirn übergegriffen, so daß der Patient in der Heilanstalt Neufriedenheim Aufnahme finden mußte. Karl Babenstuber ist insbesondere in Bergsteigerkreisen bekannt geworden und muß unter den Erschließern des Kaisergebirges an erster Stelle genannt werden. Nach ihm ist die Babenstuberhütte auf dem Gipfel der »Ellmauer Halt« benannt.
Allgemeine Zeitung Nr. 278. München; Mittwoch, den 7. Oktober 1908.
#Münchner Neueste Nachrichten (31.10.1908)
Hof- und Personalnachrichten.
Der ehemalige Gemeindebevollmächtigte und Rentier Privatier Karl Babenstuber ist gestern nach langem Leiden im 60. Lebensjahre gestorben. Er wurde 1898 in das Gemeindekollegium gewählt, dem er als Mitglied der Centrumsfraktion bis 1902 angehörte. Er war im 18. Wahlbezirk gewählt. Seitdem Thalkirchen zu diesem Bezirk gehört (seit 1908) kam eine Kandidatur Babenstuber nicht mehr in Frage.
Münchner Neueste Nachrichten No. 511. Samstag, den 31. Oktober 1908.
#Münchner Neueste Nachrichten (3.11.1908)
Alpine Zeitung
Karl Babenstuber †.
Am 29. Oktober dieses Jahres schloß ein Mann die Augen, der, noch vor wenigen Jahren in voller Manneskraft stehend, als Freund und Erforscher der Alpen, wenn auch nur einem engeren Kreise, bekannt war.
Babenstuber, früher Steinmetzmeister, später Rentner, war in München geboren und betrieb viele Jahre lang das ererbte väterliche Geschäft. In späteren Jahren berief ihn das Vertrauen seiner Mitbürger in die Gemeindevertretung. Er war ein stiller, aber begeisterter Freund der Alpenwelt und suchte in den Jünglings- und Mannesjahren seine Erholung von beruflicher Tätigkeit mit Vorliebe in den Alpen. Schon früh war er Mitglied der Alpenvereinssektion München, und als frohgemute Turner, Mitglieder des heutigen Turnvereins München von 1860, im Jahre 1872 das Turner-Alpenkränzchen gründeten, stand er in erster Reihe.
Er war zu seiner Zeit einer der unerschrockensten und unternehmungslustigsten Bergsteiger und begnügte sich nicht mit ausgetretenen Pfaden, deren es auch damals schon genug gab. Seine teils nur mit Freunden, teilweise auch mit Führern unternommenen, vielfach bahnbrechenden Ersteigungen waren überaus zahlreich. In dem alpinen Geschichtswerke, der »Erschließung der Ostalpen«, findet sich sein Name an nicht weniger als achtzehn Stellen angeführt. Sein Lieblingsgebiet waren die bayerischen und Nordtiroler Berge, besonders Wetterstein, Karwendel, Kaisergebirge, Berchtesgadener Berge, Zillertaler und Stubaier. Besondere Verdienste erwarb er sich um die Aufstellung des erneuerten Zugspitzkreuzes am 25. August 1882 in Gemeinschaft mit den ihm im Tode bereits vorausgegangenen Freunden Max Krieger und Heinrich Schwaiger. Auch als Hersteller von Gebirgsreliefs war er mit Erfolg tätig, und das Turner-Alpenkränzchen bewahrt derartige Arbeiten von ihm auf, die für das in München zu errichtende »Alpine Museum« zu gewinnen sein dürften.
Als am 16. August 1902 das neu wiederhergestellte Gipfelhüttchen an dem felsigen Haupte der Ellmauer Haltspitze feierlich eröffnet wurde, ehrten ihn seine Freunde dadurch, daß sie die unter seiner regen Hilfe erbaute Zufluchtsstätte »Babenstuber-Hütte« benannten. Eine Erztafel neben der Hütte kündet dem jungen Bergsteigergeschlechte, daß vor ihnen als der Besten einer Karl Babenstuber zu den noch wenig bekannten Höhen der Alpen emporstieg. Im August 1902 besuchte Babenstuber — seines schon stärker entwickelten Leidens wegen unter Hilfe zweier Führer — noch ein letztes Mal die ihm lieb gewordene Ellmauer Halt und damit überhaupt in seinem Leben den letzten Berggipfel.
Münchner Neueste Nachrichten No. 514. Dienstag, den 3. November 1908.
#Münchener Neueste Nachrichten (7.11.1908)
Danksagung.
Die zahlreichen Beweise der herzlichen Teilnahme bei dem Hinscheiden meines unvergesslichen teuren Bruders des
Herrn Karl Babenstuber
Privatier, ehem. Steinmetzmeister und Gemeindebevollmächtigter
dann für die herrlichen Kranzspenden, sowie das ehrenvolle Geleite zu seiner Ruhestätte verpflichten mich, meinen innigsten Dank darzubringen.
Insbesondern Dank dem hochlöblichen Gemeine-Kollegium der Stadt München, dem Turnverein München 1860, den sehr geehrten Herren Sängern für den weihevollen Grabgesang dem Turner-Alpen-Kränzchen, der Sektion München und Sektion Kufstein des deutsch-österreich. Alpenvereins, dem kath. Männer-Verein St. Stephan für den ehrenden Nachruf und Kranzspenden, welche dem Entschlafenen in so erhebender Weise am Grabe gewidmet wurden.
Dem selig Verstorbenen ein frommes Andenken im Gebete bewahren zu wollen, bitten
München, Bamberg, Ingolstadt, 5. November 1908.
Die tieftrauernde Schwester: Anna Babenstuber
nebst übrigen Verwandten.
Münchener Neueste Nachrichten No. 522. Samstag, den 7. November 1908.
#Mitteilungen des Deutschen und Österreichischen Alpenvereins (15.11.1908)
Personalnachrichten.
† Karl Babenstuber. Am 29. Oktober d. J. starb in München mit Karl Babenstuber einer derjenigen Alpinisten, welche, durch Karl Hofmanns, Hermann v. Barths u. a. Taten angeregt, ihre Kräfte in den Dienst der ernsteren Bergsteigerei gestellt haben und der heutigen Kletterergeneration vorarbeiteten. Babenstuber war geborener Münchener, betrieb viele Jahre lang das ererbte väterliche Steinmetzgeschäft und war auch neun Jahre lang (1893—1902) Gemeindevertreter. Schon in sehr jungen Jahren fand er Freude an der seiner Vaterstadt so nahen Alpenwelt, ging behutsam vom Leichten zum Schwierigeren über und erzielte nicht unbedeutende, der Bergsteigerwelt zugutekommende Erfolge. Am alpinen Vereinsleben nahm er in seiner stillen Art, aber in nachhaltigster Weise Anteil. Er war viele Jahre Mitglied der Alpenvereinssektion München, deren Ausschüsse er längere Zeit angehörte. Der turnerischen Sache von Jugend auf ergeben, befand er sich unter den Turnern, welche im Jahre 1872 das Turner-Alpen-Kränzchen gründeten. In diesem Kreise hatte er auch am festesten Wurzel gefaßt und wenn es galt, Mittel zu der verhältnismäßig umfangreichen Hütten- und Wegbautätigkeit dieser Vereinigung zu beschaffen, konnte man auf Babenstubers Opferwilligkeit in erster Linie rechnen. Wenn er als Bergsteiger auch — ungleich manchem der heutigen Stürmer — mit Geringerem begann, so gehören seine späteren Touren teilweise zu den bedeutenderen seiner Zeit. Babenstuber war so recht einer von der immer seltener werdenden Gattung von Bergsteigern, bei denen die Freude an der Durchführung größerer Aufgaben mit der Naturfreude die Wage hält.
Neben den überaus zahlreichen Besteigungen, welche er auf vorher schon öfter begangenen Routen ausführte, gelang ihm eine Reihe neuer Ersteigungen, die er teils in Begleitung von Freunden, teils mit Führern unternahm. In unserem alpinen Geschichtswerke, der »Erschließung der Ostalpen«, findet sich sein Name häufig, darunter 16mal bei Beschreibung von bis dahin noch nicht oder sehr wenig begangenen Routen. Der Lage seines Wohnsitzes entsprechend, erstreckte sich seine Haupttätigkeit auf die Bayrischen und Nordtiroler Berge. Seine bemerkenswerten Ersteigungen verteilen sich auf Wetterstein, Karwendel, Kaisergebirge, Berchtesgadener, Zillertaler und Stubaier Alpen. Gemeinsam mit seinen vor ihm bereits verblichenen Freunden Max Krieger und Heinrich Schwaiger besorgte er im Jahre 1882 die Aufstellung des heute noch bestehenden mächtigen Kreuzes auf dem Ostgipfel der Zugspitze. Bemerkenswert ist auch seine nun zeitlich weit zurückliegende Tätigkeit als Hersteller von Gebirgsreliefs. Einige dieser Arbeiten bewahrt noch das Turner-Alpen-Kränzchen in München auf. Sie dürften wohl bald einem größeren Alpinistenkreise in dem neuzuschaffenden »Alpinen Museum« in München zugänglich werden.
Ein schweres, der Kunst der Ärzte trotzendes Leiden (Arterienverkalkung) riß den noch rüstigen und bergfreudigen Mann aus dem Kreise seiner Freunde. Zunächst zeigte es sich als Herzleiden, ergriff aber später das Gehirn und bereitete ihm das traurige Los eines Irren. Ein letzter Lichtblick für ihn am Beginne seiner Leidenszeit war es, als am 16. August 1902 das damals wiederhergestellte Gipfelhüttchen auf der Ellmauer Haltspitze feierlich eröffnet wurde. Das mit opferfreudiger Hilfe Babenstubers erbaute Hüttchen erhielt seinen Namen. Eine Tafel an der glatten Felswand kündet mit ehernen Buchstaben dem jungen Bergsteigergeschlechte, daß vor ihnen als der Besten einer Karl Babenstuber zu den noch wenig bekannten Höhen der Alpen emporstieg. Kurz nach der Eröffnung der Hütte bestieg er — seines schon stark entwickelten Herzleidens wegen unter Hilfe von zwei Führern — noch ein letztes Mal die ihm lieb gewesene Ellmauer Haltspitze und damit überhaupt in seinem Leben den letzten Berggipfel.
Nun sein Leben verhaucht ist, bleibt nur die wehmütige Erinnerung an ihn, die dauern wird wie die eherne Tafel auf sturmumtobtem Alpengipfel. G. B.
Mitteilungen des Deutschen und Österreichischen Alpenvereins Nr. 21. München-Wien, den 15. November 1908.
#Münchner Neueste Nachrichten (25.10.1929)
Alpine Gedenktage
29. Oktober 1908: Karl Babenstuber, Mitbegründer des Turner-Alpen-Kränzchen München (später A.-B.-Sektion), erschließerisch insbesondere im Kaiser, Karwendel und Wetterstein tätig, stirbt in München in geistiger Umnachtung.
Münchner Neueste Nachrichten Nr. 291. Freitag, den 25. Oktober 1929.
#Sebastian Babenstuber
† 7.6.1866 (München), 61 Jahre alt
Steinmetzmeister
#Münchner Tagblatt (29.9.1840)
Hiesiges.
Der vormalige Polier Sebastian Babenstuber, der bekanntlich der Erbauer des schönen Thurmes der Auerkirche ist, hat nun eine Konzession als Steinmetzmeister erhalten. Demselben kann es bei seiner erprobten Geschicklichkeit wohl gar nicht an zahlreichen Aufträgen und an Vertrauen fehlen, denn Meister Babenstuber hat ein Meisterstück geliefert, das noch nach hundert Jahren zu seiner Ehre bestehen wird.
Münchner Tagblatt Nro. 270. Dienstag, den 29. September 1840.
#Münchner Tagblatt (23.6.1841)
Hiesiges.
Aus der Au. Ein Spaziergang führt mich an diesem Tage, aus Aerger über die obenerwähnte Musik in den Leichenacker dieser Vorstadt, und machte da meine Betrachtungen über Leben und Tod, als mich mit einemmale ein Grabmonument, das als wahre Zierde in diesem ruhigen Haine prangt, aus meiner Philosophie weckte. Dieses Denkmal, im schönen gotischen Style durch den Meisel ausgeführt, hat den bürgerl. Steinmetzmeister Sebastian Babenstuber zum Meister, und man ersieht aus diesem Werke, daß der wackere Bürger dieser Vorstadt von der Schule des leider zu früh verblichenen Ohlmüllers bedeutend gewonnen habe. Den hinterlassenen Kindern Stadelmairs, Hausmeister im k. Strafarbeitshause, gebührt löbliche Anerkennung für die Setzung eines so schönen Monumentes.
Münchner Tagblatt Nro. 171. Mittwoch, den 23. Juni 1841.
#Neueste Nachrichten aus dem Gebiete der Politik (23.7.1854)
Anzeige und Empfehlung.
Der Unterzeichnete macht hiemit die ergebenste Anzeige, daß er nun sein Geschäft in seinem neuen Hause in der Thalkirchnerstraße Nr. 38 zunächst dem Gottesacker ausübt, und empfiehlt sich mit einem Vorrath von fertigen Grabsteinen, wie auch zur Herstellung aller vorkommenden Bauarbeiten.
Dankend für das ihm seit 14 Jahren geschenkte Zutrauen als Steinmetzmeister in der Vorstadt Au, versichert er die nämlich billigen Preise und solide Arbeit.
Sebastian Babenstuber,
Steinmetzmeister.
Neueste Nachrichten aus dem Gebiete der Politik Nr. 204. Sonntag, den 23. Juli 1854.
#4 – 1 – 7·8 (Schmädel)
v. Schmädel.
A. Lallinger
- Schmädel, Babette von (vh); – 1.2.1885 (München), 75 Jahre alt, Mordopfer; Oberregistrators-Gattin
- Schmädel, Josefa von; – 1890; Rechtsrats-Tochter
- Schmädel, Max Ritter von; – 20.12.1899 (München); Magistrats-Oberregistrator a. D.
#4 – 1 – 12 (Lüttich)
Grabstätte
der
Familie Lüttich
- Lüttich, Josef; – 29.3.1862 (München), 54 Jahre alt; Mehlhändler
- Lüttich, Ludwig; – 7.6.1871 (München), 18 Jahre alt; Gymnasialschüler
- Lüttich, Monika (vw) / Ziegler (gb); – 15.11.1870 (München); Privatiers-Witwe
#4 – 1 – 14·15 (Both · Fischer)
Hier ruhen
Karl Both
Bürger und Kistlermeister
Mitglied des evang. Kirchenvorstandes
geb. den 10. April 1784
gest. den 17. August 1833
seine Gattin
Margaretha Both
geb. Schmutterer
geb. den 10. April 1785
gest. den 24. Februar 1850.
Joh. Evang. Fischer
kgl. Lehrer
geb. den ¿. Oktober 1824
gest. den 23. April 1875
seine Gattin
Karoline Fischer
geb. Lang
geb. den 20. Dezember 1833
gest. den ¿. Oktober 191¿
- Both, Karl; 10.4.1784 – 17.8.1833 (München), Tod durch Unfall; Kistlermeister
- Both, Margaretha (vw) / Schmutterer (gb); 10.4.1785 – 24.2.1850; Kistlermeisters-Witwe
- Fischer, Joh. Evang.; ¿.10.1824 – 23.4.1875; Lehrer
- Fischer, Karoline (vw) / Lang (gb); 20.12.1833 – ¿; Lehrers-Witwe
#Karl Both
* 10.4.1784
† 17.8.1833 (München), Tod durch Unfall
Kistlermeister
#Die Bayer’sche Landbötin (17.8.1833)
Am Sonnabend hatte Herr Kistlermeister Both das Unglück, im Baue der Pinakothek unversehens gegen 18 Fuß herabzustürzen, und zwar auf die Brust; ist sehr schwer verletzt.
Die Bayer’sche Landbötin Nro. 99. München; Samstag, den 17. August 1833.
#Der Bayerische Volksfreund (21.8.1833)
Der Kistlermeister Karl Both, welcher vor einigen Tagen in der Pinakothek bey dem Einheben einer Thüre auf dem Dachboden des Gebäudes durch eine Oeffnung bis auf die Erde heruntergestürzt und sich die Brust zerschmettert hatte, ist Samstags um acht Uhr Abends im 49sten Lebensjahre gestorben. Der Unglückliche wird als ein sehr achtbarer Mann allgemein bedauert.
Der Bayerische Volksfreund Nro. 30. München; Mittwoch, den 21. August 1833.
#4 – 1 – 17 (Lacher)
Grabstätte der Familie Lacher.
Hier ruhen in Gott:
Herr Alois Lacher,
Privatier, ehem. Stadtgärtner,
geb. 20. Juni 1796, gest. 16. Februar 1882.
Dessen Gattin Anastasia, geb. Kollmuß,
geb. 24. Dezbr. 1798, gest. 11. September 1875.
Deren Tochter Walburga Lacher,
geb. 30. Septbr. 1837, gest. 15. Oktober 1879.
Ihnen folgte unser innigstgeliebter
Gatte und bester Vater
Herr Joh. Bapt. Lacher,
Handelsgärtner
und ehemal. Gemeindebevollmächtigter,
geb. 19. November 1834, gest. 22. Juni 1890.
Ihm folgte seine Witwe
Amalie Lacher,
geb. Sedlmayer
geboren am 13. Februar 1837,
gestorben am 13. Mai 1926.
Sockel
¿
- Lacher, Alois; 20.6.1796 – 16.2.1882; Stadtgärtner
- Lacher, Amalie (vw) / Sedlmayr (gb); 13.2.1837 – 13.5.1926; Handelsgärtners-Witwe
- Lacher, Anastasia (vh) / Kollmuß (gb); 24.12.1798 – 11.9.1875; Stadtgärtners-Gattin
- Lacher, Joh. Bapt.; 19.11.1834 – 22.6.1890; Handelsgärtner und Gemeindebevollmächtigter
- Lacher, Walburga; 30.9.1837 – 15.10.1879
#4 – 1 – 26·27 (Fritsch)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Fritsch, Katharina (vw); – 21.12.1866 (München), 66 Jahre alt; Privatiers-Witwe
- Fritsch, Paul; – (30).1.1861 (München), 66 Jahre alt; Säcklermeister
#4 – 1 – 28 (Stöger)
Familie
Stöger.
Herr Jos. Stöger, Schreinermeisters-Sohn.
gest. 19. Juni 1864, im 24. Lebensjahre.
Herr Jos. Stöger, Schreinermeister.
gest. 12. Nov. 1864, im 56. Lebensjahre.
Frau Kath. Stöger, Schreinermeisters-Ww.
gest. 19. Jan. 1886, im 81. Lebensjahre.
Herr Joh. Stöger, vorm. Hotelbesitzer,
gest. 22. Okt. 1926, im 82. Lebensjahre.
Frau Walb. Stöger, Hotelbesitzers-Ww.
gest. 25. Aug. 1928, im 75. Lebensjahre.
Rechte Seite
Josefine Stöger, Kaufmannskind.
- Stöger, Joh.; – 22.10.1926; Hotelier
- Stöger, Jos.; – 12.11.1864; Schreinermeister
- Stöger, Jos.; – 19.6.1864; Schreinermeisters-Sohn
- Stöger, Josefine; Kaufmanns-Tochter
- Stöger, Kath. (vw); – 19.1.1886; Schreinermeisters-Witwe
- Stöger, Walb. (vw); – 25.8.1928; Hoteliers-Witwe
#4 – 1 – 29 (Berüff · Brentano · Brentano-Moretto)
Grabstätte
der Familie
von Brentano-Moretto.
- Berüff, Margaretha von (vw); – (6).5.1838 (München), 83 Jahre alt
- Brentano-Moretto, Babette (vw); – 11.4.1857 (München), 80 Jahre alt; Apothekers-Witwe
- Brentano, Amalia; – (28).4.1853 (München), 49 Jahre alt; Apothekers-Tochter
- Brentano, Babette von; – (10).2.1902 (München), 88 Jahre alt; Apothekers-Tochter
#4 – 1 – 30·31 (Hahn)
Hier ruhen in Frieden:
Herr Anton Hahn
Schlossermeister
gest. ¿
Frau Katharina Hahn, geb. Sauter
gest. ¿
unser ¿ Gatte
und Vater
Herr Anton Hahn
Privatier
geb. ¿ Nov ¿ gest. ¿ März 1918.
tief betrauert von den Seinen.
Ihm folgte seine Gattin
meine liebe treubesorgte Mutter
Frau Anna Hahn, geb. Ernst
geb. 22. Juni 1858, gest. 23. Okt. 1938.
Unvergessen.
Sockel
¿
Herr Anton Hahn
¿
geb. ¿ gest. ¿ Juli 1920.
Unvergessen.
Tafel
Ihnen folgte allzufrüh
unser teurer Sohn u. Bruder
Herr Rudolf Hahn
Beamter d. Bayernwerk A. G.
geb. d. 5. Septbr. 1891, gest. d. 7. Dezbr. 1921.
Geliebt – beweint – unvergessen.
Linke Seite
Hier ruht
Peter Hahn
geb. ¿ Juni ¿
¿
Rechte Seite
Herr Anton Hahn
Privatier
gest. den 11. Juli 1884
im 81. Lebensjahre.
Frau Elisabetha Hahn
gest. den ¿ Juni ¿
- Hahn, Anna (vw) / Ernst (gb); 22.6.1858 – 23.10.1938
- Hahn, Anton; – 11.7.1884
- Hahn, Anton; – 3.1918
- Hahn, Anton; – 7.1920
- Hahn, Anton; Schlossermeister
- Hahn, Elisabetha (vh)
- Hahn, Katharina (vh) / Sauter (gb)
- Hahn, Peter
- Hahn, Rudolf; 5.9.1891 – 7.12.1921; Beamter der Bayernwerk A. G.
#4 – 1 – 33 (Grau)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Grau, Friedrich; – (19).1.1881 (München), 56 Jahre alt; Bürodiener
- Grau, Julia Katharina (vw) / Grabmayer (gb); – (31).12.1906 (München), 82 Jahre alt; Tuchmacherstocher aus Eggenfelden / Privatiers-Witwe
#4 – 1 – 34·35 (Neuner · Siebzehnrübl)
REQUIESCANT A LABORIBUS SUIS
HIER RUHEN IN GOTT
EDMUND NEUNER WEINHÄNDLER
GEB. 9. FEBR. 1828 GEST. 26. SEPT. 1905.
CLOTILDE SIEBZEHNRÜBL GEB. NEUNER
GEB. 2. MÄRZ 1889 GEST. 4. DEZ. 1917
DORIS NEUNER GEB. METZGER
GEB. 18. DEZ. 1860 GEST. 21. DEZ 1928
WILHELM NEUNER WEINGROSSHÄNDLER
GEB. 28. AUG. 1857 GEST. 31. OKT. 1941
- Neuner, Doris (vh) / Metzger (gb); 18.12.1860 – 21.12.1928
- Neuner, Edmund; 9.2.1828 – 26.9.1905; Weinhändler
- Neuner, Wilhelm; 28.8.1857 – 31.10.1941; Weingrosshändler
- Siebzehnrübl, Clotilde (vh) / Neuner (gb); 2.3.1889 – 4.12.1917
#4 – 1 – 39 (Auzinger)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Auzinger, Maria (vw); – 8.6.1886 (München), 66 Jahre alt; Bäckermeisters-Witwe
#4 – 1 – 41·42 (Schindler · Schuh)
#4 – 1 – 43·44 (Reuther)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
Überlieferte Grabinschrift:
Mein lieber Leser fasse dich, steh still
Und lies jetzt meine Trauer und Todesgeschicht.
Im Jahre achtzehnhundert und dreyzehn
Mußten die Bewohner Münchens
Der schaurnden Geschichte jammervoll entgegen sehen
Wo am dunklen Abend des Septembers
Zum Schreckensbild an dem dreyzehnten Tag
Die Isarbrücke jäh nach sechs Uhr Schlag
Mit vielen Menschen durch des Stromes Wuth
Schäußlich grausam unter Schutt und Wellen lag
Entrissen war dem Weib der Mann
Vermißt auf ewig hin ein Vater
den fünfen seiner theuren Kinder
Nun Freund und wer du immer bist
Und wenn dein Herz noch edel und gefühlvoll ist
So weine
Am diesen seltnen Mann, den edlem Baier
bei seinem Leichensteine
Und werde auch, wie er ein Mann
So tugendhaft – so gut – und dann
Dann wird auch einst dein Leichenstein
Mit Thränen von den wenig Edlern
Sicher und gewiß umflossen sein.
- Reuther, Josef; 1740 (München) – 13.9.1813 (München), Opfer des Einsturzes der Isarbrücke; Getreidehändler
#Josef Reuther
* 1740 (München)
† 13.9.1813 (München), Opfer des Einsturzes der Isarbrücke
Getreidehändler
#Allgemeine Zeitung (16.9.1813)
München, 14 Sept. Ein schreckliches Unglück traf gestern Abends gegen 7 Uhr einen Theil der Bewohner Münchens. Die zu Anfang dieses Monats eingetretenen warmen Tage führten im Gebirge Thauwetter herbei; darauf folgte nach dem 6 anhaltendes Regenwetter, welches die Isar so sehr schwellte, daß sie an vielen Stellen ihre Ufer stark einriß, und Häuser umzuwerfen drohte, was auch bei einem Hause in der Au wirklich schon geschehen war. Um von diesem Schauspiele Zeuge zu seyn, stellte sich eine Menge Volk auf die große äußere Isarbrüke, als zu obenerwähnter Zeit einer ihrer Bogen zusammenstürzte, und diesem noch zwei andere folgten, so daß jezt die Hälfte der Brüke im Wasser liegt. Viele Menschen, meistens Bürgersleute, wurden im Schutt und Wasser begraben; mehrere schwammen weit hinab, nur wenige, zum Theil sehr verlezt, wurden gerettet. Eine Frau soll von der bloßen Vermuthung, daß ihren Mann dis Unglük mit getroffen habe, gestorben seyn. Die Zahl der Verunglükten ist noch nicht genau bekannt; die Schäzungen von Augenzeugen variiren zwischen 60 und 150. Heute sieht man längs dem Strome viele weinende Mütter und Gattinnen, die umsonst die Gestade durchsuchen.
Allgemeine Zeitung Nro. 259. Donnerstag, den 16. September 1813.
#Nachrichten über den am 13. September heuerigen Jahres erfolgten Einsturz mehrerer Joche der hiesigen zweiten Isar-Brücke (17.9.1813)
Seit einigen Wochen stieg die Isar durch die steten Regengüsse auf eine bedeutende Höhe: doch beruhigte wiederholt eingetretenes Sinken des Wassers jene Sorgen, welche derselbe Strom in den Jahren 1729, 1739, 1778, 1783, 1786,1793 und vorzüglich im August des Jahres 1807 herbei geführt hatte.
Neuer Wechsel des ersehnten günstigern Wetters und die ungewöhnliche Erscheinung, daß der in Baiern beinahe immer durch heitern Himmel berühmte September ungeheuere Schnee-Lasten (im Bezirke des Landgerichtes Miesbach war der Schnee fünf Fuß hoch geschichtet, im Gebirge erstarrten Heerden und Menschen) warf, daß in dem Vorlande der Regen unaufhörlich fiel, ließ die Wiederkehr früher beklagter Ueberschwemmungen ahnden. Wirklich durchbrach der Strom, welcher eine bedeutende Höhe erreichte, in den lezten Tagen der vorigen Woche das oberhalb der Kaserne liegende Ueberfall-Wehr, vorzüglich wirkte die zufällige Holz-Trift, welche schon seit Wochen im Gange war, und nicht mehr gestellt werden konnte, durch das Andrängen der Holzblöcke bei, daß auch die ohne Verzug zur Beginnung der Wiederausbesserung dieser Wehre gebauten Gerüste stürzten, und der Strom, welcher an dieser Stelle bloß zur Sicherung einen Abfluß (Ueberfall) haben sollte, geborsten ein neues Wasserbett in dem zweiten, ehehin fast immer trockenem Rinnsale grub.
Gerade, weil die Wassermasse so fürchterlich angeschwollen war, drang das Wasser – beinahe bergartig hinunterrollend – gegen die Au, deren Wohnungen und ununterbrochenen Verkehr bisher drei Brücken mit der Hauptstadt verbanden […]: deßwegen trat Schutt und Kies an der westlichen Linie neben dem Kasern-Gebäude hervor, obgleich beim wirklichen Ueberfalle des Wassers sonst hier die Tiefe war; verheerend schien der Strom sich durch die Häuser dieses gewerbsamen Ortes seine Bahn brechen zu wollen: wo trocknes Land war, erreichten Sonden von 22 Fuß das nunmehrige Strombett nicht mehr. Ein Gebäude des Tuchscherer Crocius und des Lebzelters Salinger sanken wirklich in die Ruinen: vergeblich war das Bemühen des königlichen Landgerichtes etc. Die Uebergewalt des Stromes machte auch der Kommunal-Bau-Inspektion die Wiederherstellung der Wehre in diesem Augenblicke zur reinsten Unmöglichkeit. Es muß hiebei bemerkt werden, daß weder die Erhaltung der Ueberfallwehren, des Abrechens noch der eingestürzten Brücke in den Geschäfts-Kreis der General-Direktion des Wasser- Brücken- und Strassenbaues gehörte.
Wer vermag mit den beschränkten menschlichen Kräften der Natur zu gebiethen, wenn diese willenlos aus ihren Gränzen bricht? Wer vermochte vor Kurzen zu hindern, daß der geborstene Fluß Waag in dem ungarischen Trentschiner-Komitate fünfzig Ortschaften zerstörte, Früchten und Heerden vernichtete, über tausend Menschen in den Tod fortriß?
Tag und Nacht waren die Polizei-Behörden bemühet an beiden Ufern für Sicherung zu sorgen: man sperrte allenthalben selbst für Zuseher jene Gänge, wo Gefahr geahndet werden konnte; Werkleute wagten es sogar gegen die öffentliche Meinung, welche in der steinernen Brücke eine unerschütterliche Sicherheit findet, von Zeit zu Zeit die zweite Brücke zu untersuchen: mit Lebensgefahr sorgten diese, an Sailen festgebunden, immer das angetriebene Holz von den Pfeilern zu schaffen, durch dessen Entfernung jedes widernatürliche und gefährliche Treiben des Wassers aufzuheben: noch am 13. September war dieß der Fall; mehrere Stunden verrichtete der städtische Zimmerpalier Xaver Reifenstuhl, ein Mann, welcher durch Fleiß und Ordnung den bekannten Namen würdig ehret, diese wagliche Arbeit. Keine Spur von Gefahr zeigte sich an den Pfeilern oder Bogen, die schwersten Lastwagen zogen über das Gewölb, während dieser Mann unter denselben arbeitete.
Indessen hatte seit mehreren Tagen der besorgte und wahrscheinliche Einsturz eines großen Hauses am rechten Ufer (des sogenannten Kaiser-Wirthshauses) eine ungeheuere Zahl von Zusehern auf die Brücke gelockt; theilnehmend sah jedes Aug auf diese baldige Ruine, während künstliche Ableiter an demselben Ufer mit höchster Anstrengung entstanden, um wo möglich, zu retten. Die Gefahr schien jedoch immer näher zu rücken, jedes Spiel der Sonne erzeugte bei manchem gespannten Seher den schon sichtbaren Sturz; unvermeidlich hielt die Menge eine solche Folge am 13. September; nicht ahnend, daß dieser in Münchens Jahrbüchern mit Trauer geschriebene Tag eher das für unerschütterlich gehaltene Brücken-Gebäude zerstören, durch das Hinbiethen einer scheinbaren Ruine eine große Menschen-Zahl fesseln sollte, um diese als sichere Opfer dem Strome zuzuliefern.
Jeder Einwohner Münchens weiß, daß der Nachmittag des 13. Septembers Menschen an Menschen auf diese Brücke drängte, welche jedem Strome getrozt hatte, so fest wie in dem Augenblicke ihrer Vollendung schien. Es schlug sechs Uhr: Personen aus allen Ständen folgten der Einladung des freundlichen Abendes dahin, wo so viele Menschen sicher stunden: noch waren drei Minuten bis zum Glockenstreiche sieben: ein dumpfer Schlag überstimmt von einem gräßlichen Menschen-Geheule, eine Staubwolke, vergleichbar mit einer gelblichten Rauch-Säule, die sich am lezten Sonnen-Strahle färbt, verkündet, daß ein Joch der Brücke in den Strom gestürzt: ein zweiter Schlag, daß noch drei Bogen mit einer Menge Menschen, welche durch das unverständliche erste Lärmen wie gelähmt sich einige Augenwinke hin und her bewegt um den Gang in das Leben zu finden, in die Fluthen gesunken.
Bei diesem Bilde erstarret das Aug und jede Schilderung. Einen Augenblick noch zeigt die des Raubes frohe Welle die Opfer: fürchterliches Hilfrufen, gefaltete Hände, konvulsivische Bewegungen der Ringenden, selbst ein verzweiflungsvolles Arbeiten der Schwimmer über den schon wieder Verschlungenen, Jammern fliehender Freunde, Väter, Mütter, Bekannter erfüllet die Szene des furchtbarsten Schreckens.
So mag einst in Stabia und Herkulanum die glühende Asche des feuerspeienden Vesuvs die ruhigen Wohnungen und Menschen verschüttet, so in Lissabon die gespaltene Erde Tausende ihrer Gebäude und Einwohner verschlungen, so ein Typhon in andern Ländern Familien in sicher gehaltenen Wohnungen fortgestäubt haben.
Nur kalter Schrecken bleibt nach dem fürchterlichen Momente das Tosen der zertrümmerten Pfeiler, das düstere Dunkel der eingebrochenen, durch ein schwarzes Gewitter beschleunigten, Nacht, der Fackelschein an beiden Ufern, und die Beleuchtung der gebliebenen Brücken Reste, die mit zauberartiger Schnelle erfolgte Scheidung der Haupt- und Vorstadt, welche in Momenten der Gefahr durch schnelle Hilfe und Rettung seit Jahrhunderten keine Trennung kannten, bildeten ein Ganzes, an dessen Darstellung jede Schilderung erliegt.
Hier war nicht an Rettung zu denken: unsicher ist der Boden, den die Isar im friedlichen Laufe bespült; kein Kahn würde unter den hohen Wellen zu retten vermögen, wenn auch die Isar geübte Schiffer erzöge, und nicht blos Flösser zählte; die Schnelle, welche die kürzeste Zeit-Bezeichnung nicht anschaulich machen kann, machte jede Hoffnung sinken.
Wer dagegen Zweifel zu erheben waget, der möge bedenken, daß ein zur Patrouille kommandirter Polizei-Soldat seinem vorübergehenden Kameraden noch den Nachtgruß giebt, ein vorübergehender Handwerker noch seinem zwei Schritte fernen Gefährten siehet, ein beklagter Gatte an dem Arme der geängstigten Gattin stehet, und derselbe Moment an derselben Stelle Eines von dem andern auf ewig trennt; daß der Gastwirth auf der gegen 300 Schritte abwärts liegenden Brater-Insel den Schlag des Einsturzes hört, und in diesem Augenblicke schon an dem Rande seiner beengten, ebenfalls hart bedrohten, Insel die ausgestreckten Arme eines Vorübergetriebenen, einen Schwimmer auf dem Endpunkte eines Blockes, einen bald verschlungenen Mann siehet, welcher noch des Wirthes Namen besonnen rufend um Hilfe schreiet; eine Minute später nur mehr Hüte, Tschakos etc. gewahr wird, keinen Laut weiter vernimmt, keine fernere Spur entdeckt!
Ein Augenblick: und die Kunde des Jammers ist bis in die fernsten Winkel der Hauptstadt und der Vorstädte getragen! Allenthalben begegnet sich die Trauer und der Schrecken. Hätte man damals die Namen der Vermißten aufgezeichnet, ihre Zahl würde über drei hundert gestiegen seyn: es wurde nichts versäumt, was Beruhigung in solchen Augenblicken schaffen kann. Man durchsuchte Ufer und Inseln, man hatte die Belebungs-Apparate allenthalben zur Hand gebracht, man suchte durch Wachposten, schnelle Beleuchtung, Aufnahme aller Angaben während der ganzen Nacht im Polizei-Gebäude, Versendung von Estafeten an die längs dem Strome befindlichen Polizei-Behörden – wegen Bewahrung der Leichen etc. – jedem Wunsche zu begegnen, welchen im Zeitpunkte höchster Angst so mancher Einwohner auszudrücken keine Stimme fand. Gewiß ist jedem Bewohner Münchens, Jedem, der des Glückes, Baiern anzugehören, sich freuen darf, eine trostvolle, erquickende Nachricht, daß schon in den ersten Augenblicken der Beste aller Könige, mit Vater-Sorgfalt die bestimmtesten Nachrichten über diesen Unfall forderten, beim ersten Morgen des kommenden Tages selbst die Stätte des Unglückes besahen, gleiche Sorge der Staats-Minister trug, dessen Name Jeder dankbar feiert, und so augenblicklich Hilfe und Erhaltung manchem hilflos gewordenen Waisen ward; daß allenthalben die Gefühle der menschenfreundlichsten Theilnahme wirkten, unaufgefordert die schönsten Gaben flossen, (Polizei-Anzeiger St. 74. und 75. etc. etc.) auch alle Behörden beispiellos thätig wirkten, um sogleich die für Leben und Gewerbe nöthige sichere Verbindung mit dem jenseitigen Ufer auch an der gewöhnten Stelle (eine dankbar erkannte Wohlthat both in dieser Zeit die mit königlicher Munifizenz erbaute, herrliche Bogenbrücke bey Bogenhausen) zu gründen.
Man glaubt übrigens den Wünschen der theilnehmenden Bewohner Münchens, den Wünschen jedes Baiers zu entsprechen, wenn mit diesen Nachrichten ein Verzeichniß der Verunglückten verbunden, zugleich eine Sammlung von auffallenden Vorfällen, welche als Züge aus dem schauerlichen Gemälde gehoben werden, und deren Glaubwürdigkeit auf aktenmäßiger Untersuchung ruhet, verbunden wird.
Das angehängte Verzeichniß enthält 93 Personen (Am Schlusse des Verzeichnisses ist über die wahre Gesammtzahl das Nöthige bemerkt.); von diesen sind 6 gerettet worden: besondere Anmerkungen geben über die Rettungs-Art nähere Kenntniß, machen auch die Namen jener Personen bekannt, welche in diesen gefahrvollen Stunden ihres eigenen Lebens vergessend, sich in den Strom gewagt, und durch die glücklich errungene Rettung Einzelner den reichsten Lohn des Erden-Lebens gesammelt, sich in den Geretteten und in den Gesinnungen gerührter Menschenfreunde das unvergängliche Denkmal reinster Dankbarkeit gestiftet haben.
Kurze Zeit vor dem Einbruche der Isar-Brücke führte eine Todtengräbersfrau auf dem Schubkarren ein Todtenkreuz, welches zur Bezeichnung eines Grabes bestimmt war, über die Isar-Brücke: dicht war das Gedräng; das Wort »Schaut auf«, an welches sich der Zusaz einer scherzenden Laune »der Tod kommt« reihte, bahnte den Weg durch die Menge: und rettete vielleicht dadurch Manche.
Wäre dieses um ein halbes Jahrhundert früher geschehen, und hätte nicht bessere Erziehung auch die lezte Klasse der Menschen vernünftiger sehen und urtheilen gelehret: man hätte in dem Zufalle eine Prophezeiung und der Himmel weiß was noch mehr gelesen.
In dem Augenblike, als der erste Bogen bricht, jagt ein vierspänniger Wagen über die Brücke: Eine Polizei-Patrouille will den schnellfahrenden Fuhrmann arretiren: der Polizei-Soldat, welcher nacheilt, sieht unter den lezten Rädern den Abgrund, und sich durch dieses Nacheilen – gerettet.
Richard Erdmann (sub Nro. 28 bemerkt) geht mit seiner Gattin von der Au über die Brücke: er will auf seine Taschenuhr sehen: dieser Moment entscheidet über sein Leben; ein Bogen bricht: er ruft seiner Frau zu eilen: der Bogen, auf dem beide waren, springt; er schleudert die Gattin über die Spalte; diese ist gerettet, Erdmann sinkt in die Fluthen, ihm nach stürzt sein Hund, welcher lange Zeit auf einem Sandhaufen nach seinem Herrn wimmerte, und dann durch gute Menschen herausgeholt wurde.
Joseph Kammermeier (sub Nro. 64) ) Kutscher stürzt mit dem vierten Bogen: er sinkt zufällig auf ein Quadereck des Pfeilers, hält sich fest, schreit um Hülfe, Niemand kann über die Ruine in die Nähe kommen, es stürzt eine Mauer-Seite nach, die Welle spült den Kammermeier mit dem Strome fort; Kammermeier behält Besinnung, schwimmt auf dem Rücken, später auf dem Bauche; am Kalkofen rettete er sich durch zugeworfene Stangen.
Die Frau des Tuchscherers Schrazenstaller (welche die allgemeine Zeitung Nro. 259 S. 1035 andeutet) rettet sich mit ihrem Gatten beim Durchbruche der Brücke, kommt auf das jenseitige Ufer, sieht den benannten Kutscher stehen, endlich in die Wellen sinken, wird krank und stirbt aus Schrecken an derselben Stelle.
Katharina Reichart (Nro. 12.) beredet ihren Gatten und Gesellen, auch die Hausfrau (Nro. 11., 13., 14.) die Brücke zu besuchen: sämmtliche Personen wurden ein Opfer der Fluthen; fünf Kinder des Reichart, worunter ein Säugling ist, sehen auf die Hülfe guter Menschen.
Kaufmann Strohhamer (Nro. 23.) gehet mit seinem Sohne dahin: verödet stehet nun ein geachtetes Haus.
Barbara Baudrexel (Nro. 39.) will mit ihren drei Kindern in der Abendluft Bewegung suchen: der Vater, nun ganz allein, beweinet den Gang nach der Brücke.
Wolfgang Schäfer, welcher bisher mit Harfenspiel hilflose Aeltern nährte, will zur Musik, Vater und Mutter beklagt die verlorne Stüze.
Die Siegerischen Töchter, welche ihren Aeltern gleiche Hilfe durch künstliches Nähen erwarben, sind verloren.
Eben so bejammert Bierbrauer Faßel seine drei Kinder, die Zeugen einer ungestört glücklichen Ehe.
Vier Kinder ringen hilflos die Hände über den Tod der Wittwe Lindner (Nro. 19.)
Der königliche Kreisrath Gietel (Nro. 36.) betrauert den Tod eines hoffnungsvollen Sohnes, Meister Glink den Verlust seines Sohnes Ulrich Glink, (Nro. 35.) der ein Muster der Feiertags-Schule war, zweimal für erfundene gute Ausführungen belohnt wurde, neben seinen Brüdern auf der Brücke stehend den Tod fand.
Mehrere Meister von verschiedenen Gewerben geben im Beklagen verlorner Gesellen das schönste Zeugniß über den Fleiß und die Redlichkeit der Verlornen, manche ließen die Leichen stundenweit auf den hiesigen Kirchhof führen, und stifteten deren Andenken auf diese Weise die schönste Erinnerung.
Jeder der vernommenen Väter, Mütter, Freunde und Meister findet in der Eile, mit welcher ihre Angehörigen auf die Brücke zogen, ein Vorgefühl des eingebrochenen Unglückes: jeder Theilnehmende findet in dieser Gutmüthigkeit nur die Aeußerung zarter Sorge und des Mitleidens…
Die Hoffnung, daß diese mit Wahrheit beschriebenen Nachrichten Linderung für Theilnehmende und Unglückliche schaffen können, leitete deren Bekanntmachung; möge dieselbe jeder Leser gütig aufnehmen, vorzüglich jene Kinder bemitleiden, welche seit diesem schrecklichen Abende Waisen geworden sind!!!
Verzeichniß der durch das Einstürzen mehrerer Joche der hiesigen zweiten Isar-Brücke verunglückten Personen.
Joseph Reiter, von Vehburg; 53 Jahre; Vater von 6 unmündigen Kindern, Kornhändler dahier.
Xaver Strohhamer, von Passau; 46 Jahre; Vater eines Sohnes, Kaufmann dahier.
Franz Xaver; 13 Jahre; dessen Sohn.
Magdalena Maier, von Achdorf bei Landshut; 38 Jahre; ohne Kinder, dahier, verehelichte Strumpfstrickerin.
Magdalena Wagner, von Torfen, Landgerichtes Erding; 45 Jahre; ledige Dienstmagd.
Franziska Tlamka; 9 Jahre; Tochter des Schneidermeisters Tlamka.
Anton Füchtner von Beiersberg; Landgerichts Wolfrathshausen; 34 Jahre; lediger Brauknecht.
Magdalena Sieger, von hier; 21 Jahre; ledige Näherin.
Elisabeth, deren Schwester; 23 Jahre.
Jakob Höchel, von Neuöttingen; 17 Jahre; Maurermeisters-Sohn, Maurer-Lehrling.
Joseph Reichart, von Ried, Landger. Füssen; 44 Jahre; verh. Vater v. 5 Kindern, Strickermeister dahier.
Katharina, dessen Gattin, v. Achdorf b. Landshut; 43 Jahre.
Johann Stock, von Treyßa in Hessen; 23 Jahre; lediger Strumpfstrickergesell.
Anna Herrmann, vorhin Mannhart; 44 Jahre; verh., Mutter mehrerer Kinder, Altmetzgerin.
Maria Woll; 50 Jahre; Taglöhnerin.
Michael Schmid, von hier; 29 Jahre; lediger Kamm-Machergeselle.
Max Hainleth, von Donauwörth; 54 Jahre; Vater von 4 hilflosen Kindern, Instruktor.
Sebastian Loisader, von Ichenhausen; 26 Jahre; lediger Schneidergesell.
Maria Anna Lindner, von hier; 36 Jahre; Stadttambours-Wittwe, Mutter von 4 hilflosen Kindern.
Max Xaver Franz, von hier; 29 Jahre; Kanzellist bei der Ministerial-Sektion der Stiftungen.
Georg Schinsbeck, von Ingolstadt; 54 Jahre; verh. Vater eines Sohnes, Hafnermeister dahier.
Max Berthold, von hier; 26 Jahre; ledig, Mezger-Sohn, gelernter Mezger.
Wilhelm Kinstler, von Mannheim; 36 Jahre; lediger Schneidergesell.
Johann Beintner, von Kesselbach, Landgerichts Landshut; 43 Jahre; lediger Hausknecht im Ammerthalerhofe.
Joseph Lex, von Singolding bei Erding; 40 Jahre; Bothenknecht in Erding.
Niklas Stümpfel, von Nördlingen; 46 Jahre; unverheur., Lodermeister dahier.
Georg Brückel, aus der Au; 50 Jahre; verheurathet, Vater eines Knaben, Zimmermann.
Richard Erdmann; 33 Jahre; verh., Diurnist bei der kön. Zentralbuchhaltung.
Joseph Wißmiller, von Schärding; 18 Jahre; lediger Nagelschmiedsgesell.
Anton Koch, von Mutterdorf in Böhmen; 20 Jahre; lediger Schuhmachergesell.
Michael Kobris, von Landsberg; 39 Jahre; lediger Uhrmachergesell, seit 9 Jahren in demselben Hause.
Johann Tymper, von Wien; 28 Jahre; lediger Uhrmachergesell.
Friedrich Baureis, von Baireuth; 36 Jahre; lediger Buchdruckergesell.
August Kux, von Halberstadt; 31 Jahre; lediger Buchdrucker.
Michael Glink; 21 Jahre; lediger Kistlergeselle.
Joseph Wilhelm Girtel, von hier; 27 Jahre; absolv. Jurist.
Gottfried Hennig, aus Berlin; 20 Jahre; lediger Schwertfegergeselle.
Marie Großmann, von Haimhausen; 30 Jahre; ledige Köchin.
Barbara Baudrexel, von hier; 39 Jahre; Stadtmusikantens Frau, Mutter dreier Kinder.
Marie Anne; 11 Jahre,
Joh. Baptist; 8 Jahre,
Friedrich; 5 Jahre; deren sämtliche Kinder.
Felizitas Keller, von hier; 52 Jahre; Maurers Frau u. Kindsmagd.
Anne Fastel, Brauers Tochter; 8 Jahre.
Max Fastel, Brauers Sohn; 6 Jahre.
Johann Fastel, Brauers Sohn; 4 Jahre.
Wolfgang Schäfer, v. hier; 24 Jahre; ledig, Harfner.
Mathias Wurzer, von Kirchdorf, Landgerichts Regen; 28 Jahre; Webergeselle.
Stephan Roider, von Schleedorf, Landger. Neumarkt; 30 Jahre.
Aquilin Endmeier, v. Diesbach, Landgerichts Schärding.
Philipp Plank, von Höchstädt; 48 Jahre; Webergeselle.
Ant. Degel, von Märingerzell, Landgericht Friedberg; 25 Jahre; verh., Vater eines Kindes, Schreiner-Gesell.
Joh. Franz Fronhofer, von Deugen, Landgericht Kellheim; 28 Jahre; ledig. Polizei-Soldat.
Helene Brunner, von Erding; 25 Jahre; ledig.
Magdal. Geschwendner, von Lehel; 48 Jahre; Dienstmagd.
Franz Fischer, von Esching; 40 Jahre; Schumacher-Geselle.
Joh. Kneil, von hier; 57 Jahre; ledig, im Hofstalle.
Thomas Kupka, aus Wackstadt in Mähren; 29 Jahre; ledig, Tuchscherer-Gesell.
Ambros Michel, von Oberwittig im Großh. Würzburg; 34 Jahre; ledig, Schumacher-Gesell.
Joh. Doll, v. Giesing; 52 Jahre; verh. Taglöhner.
Anna Kisserin, von Kempten; 25 Jahre; ledig, Magd.
Franz Finstner, von Klafberg; 28 Jahre; ledig, Schumacher-Gesell.
Jakob Stephan; 36 Jahre; ledig, Hausknecht; durch den Lorenz Sagerer von Haidhausen gerettet.
Jos. Kammermeier, von hier; 33 Jahre; ledig, Kutscher; durch Ant. Maushart u. Nußbaum jun. Gerettet.
Ignaz Hund; 40 Jahre; Uhrmacher-Meister, von hier; durch einen Unbekannten gerettet.
Joseph Braun; 61 Jahre; Taglöhner.
Georg Lechner; 40 Jahre; Hinterläßt eine arme Wittwe mit fünf Kindern.
Elis. Obermeier; 58 Jahre.Anna Herzog; 40 Jahre.
Barb. Wagner; 20 Jahre.
Georg von Bachner; 17 Jahre; Papierfabrikanten Sohn.
Kasp. Langenmantel; 19 Jahre; Taglöhner.
Georg Dollinger; 49 Jahre; Hinterläßt eine arme Wittwe mit einem Kinde.
Anna Bordendeller; 36 Jahre.
M. Anna Strasser; 40 Jahre.Veronika Michelthalerin; 21 Jahre.
Ursula Hutschneider; 72 Jahre.
Johann Enderl, aus dem Iller-Kreise; 24 Jahre; des 4ten Bat. Gemeiner.
Niklaus Böcker; Bombardeaux I. Klasse.Joseph Schell; Legionist.
Joseph Ilg; 19 Jahre; Fuhrwesen-Soldat; Durch einen Chevauxlegers, wahrscheinlich aber auch durch Beihilfe des Fr. Sagerer Mauerer, und Xav. Gastel gerettet. Franz Sagerer rettete noch einen Unbekannt.
Peter Werner; 58 Jahre; Werkstätt-Schreinermeister bei der Ouvr. Komp.
Richard Schedler; 42 Jahre; Serg. dieser Kompagnie.
Franz Krös; Ouvrier; Durch die Wasserarbeiter Lukas Harretiser, Georg Kleßel und den Wäscher Kajetan Koch auf einer Sandbank bei Bogenhausen (obgleich verwundet) gerettet.
Thomas Frauenhofer; 22 Jahre; Chevauxleger; Rettete sich durch Schwimmen.
Ignaz Brunnbauer; 22 Jahre.Joh. Meier, Jun.; 21 Jahre.
Mich. Seebauer; 24 Jahre.
Christoph Reingruber; 20 Jahre.
Konrad Jäger; 32 Jahre; Serg. der Gendarmerie.
Elis. Schrazenstaller, von hier; 37 Jahre; Tuchmachers Frau; Starb durch Schrecken.
Magdalena Mann, Schleifermeisters Tochter; 28 Jahre; ledig, bei den Aeltern.
Franziska Fichtlin, von hier, Stallknechts-Tochter; 25 Jahre; Dienstmagd; Vermißt.
Anmerkung.
Unter den Verunglückten ist eine schwangere Frau: sieben andere Personen sind zur Zeit als vermißt angegeben, und höchst wahrscheinlich auch einige Passanten, über die noch keine Kenntniß erhalten werden konnte, verunglückt, so, daß die Gesammtzahl der Verunglückten auf 100–104 angenommen werden möchte. Die wenigsten Leichen sind gefunden.
Nachrichten über den am 13. September heuerigen Jahres erfolgten Einsturz mehrerer Joche der hiesigen zweiten Isar-Brücke aus zuverläßigen Quellen geschöpft und bekannt gemacht zum Besten solcher Kinder, die durch diesen Unglücksfall ihre unbegüterten Eltern verloren haben. München den 17. September 1813. Mit einer Abbildung der Ruine dieser Brücke von Dominik Quaglio.
#Trauer-Gedicht (1813)
über die durch den Einsturz
der steinernen Münchner Isar-Brücke
den 13ten September 1813 Abends um 7 Uhr
im Wasser jämmerlich ertrunkenen Personen,
zum Trost und Beruhigung der um Sie weinenden Anverwandten,
gedichtet
von Johann Jacob Lewerer, aus Zirndorf bey Nürnberg.
I. Die Geschichte
Nach der Melodie: Wenn ich einsam Thränen weine.
Menschen, die ihr manche Thräne
Aus Gefühl des Mitleids weint,
Wann durch jammervolle Scene
Großes Unglück euch erscheint.
Die ihr gerne eure Brüder
Tröstet, und mit Hülf‘ erfreut,
Wenn ein Unglück sie stürzt nieder
Euch sey dieses Lied geweiht!
2. Dorten auf der Isarbrücke
Die von Steinen aufgebaut,
War’s, wo man das Ungelücke
Und den großen Jammer schaut;
Da war schreckliches Wehklagen,
Alles rennt und lauft herbey,
That die Händ‘ zusammen schlagen,
Man hört nichts als Angstgeschrey.
3. Mehr als hundert funfzig Leute
Sah‘ man auf der Brücke stehn,
Wollten da aus Neugier-Freude
Das so große Wasser sehn,
Das vom Schnee stark angelaufen
Aus Tyrolens Bergen kam,
Wo den ganzen Tag ein Haufen
Leute sahn das Wasser an.
4. Männer, Weiber, alte Greise,
Kinder und auch junge Leut‘
Stunden da und sah’n mit Fleiße
Wie das Wasser Wellen treibt;
Eins scherzt da, das Andre lachte,
Stunden, discurirten da,
Keiner wohl daran gedachte,
Daß sein Ende sey so nah.
5. Abends als 7 Uhr verflossen,
Kam ein Stück von einem Haus,
An die Brücke angestossen,
Schob zwey ganze Joch hinaus,
Weil in Dörfern da und dorten,
Eingestürzt war manches Haus,
Zog man an sehr vielen Orlen,
Holz und Hausgeräth heraus.
6. Und in diesem Augenblicke,
Da sie so beschäftigt seyn,
Riß die schöne Isar-Brücke
Plötzlich ab – und stürzte ein.
Alles mußt ins Wasser fallen,
Was auf den zwei Bogen stand,
Daß man von den Menschen allen
Wenige am Leben fand.
7. Ach, welch Jammer, Angst und Nöthen,
Welch ein großes Klaggeschrey,
Hört man da: ach helft uns retten;
Ach, ihr Leut‘ kommt, steht uns bey.
Da sie schnell hinabgesunken
Und mehr Stein‘ noch fielen nach,
Sind die meisten auch ertrunken,
Was einmal im Wasser lag.
8. Eine Kindsmagd, nebst drey Kinder,
Eins im Arm, zwey an der Hand,
Wollt‘ sich retten noch geschwinder,
Als sie nah am Ende stand,
Wo die Brück‘ war durchgebrochen,
Fiel noch mit zuletzt hinein,
Weil von mürben Stein zwei Jochen
Zugleich eingebrochen seyn.
9. Niemand konnt‘ zu Hülfe kommen,
Weil das Wasser stark lief an,
Viele kamen hergeschwommen,
Eins hielt sich am Andern an,
Bis zuletzt die Wasserwegen
Viele Leut‘, Mann, Weib und Kind
In die Tiefe hat gezogen
Und zuletzt ertrunken sind.
10. Viele, daß es Gott erbarme!
Schrieen in der Wassersnoth,
Reckten ihre Händ‘ und Arme
In die Höh‘, um Hülf zu Gott!
Viele thut man noch vermissen,
Reiche Leute in der Stadt,
Die das Wasser fortgerissen
Und man noch nicht g’funden hat.
11. Da weint mancher Vater, Mutter,
Um ihr liebes, frommes Kind;
Manche Schwester um den Bruder,
Kinder man dabei auch find’t,
So die Mutter, bald den Vater
Schmerzlich dabey büßten ein.
Gott! wer wird jetzt mein Berather,
Wer wird mein Versorger seyn?
12. Eine Frau vor großen Schrecken
Starb des schnellsten Tods dabey,
Weil sie glaubte in dem Schrecken,
Daß ihr Mann darunter sey,
Den sie nun that tod vermuthen.
Ach, wie manches Eltern Herz
Mochte da vor Jammer bluten
Bey der Kinder Todes Schmerz.
13. Den drei arm verlass’nen Waisen,
So die Eltern büßten ein,
Die jetzt fremde Bürger speisen,
Woll‘ Gott ihr Versorger seyn.
Gott woll‘ ihnen es belohnen,
Die sich ihrer nahmen an,
Und auch allen Standspersonen,
Die dabey viel Guts gethan.
14. Wer kann einen Trost da geben,
Denen, die untröstlich seyn,
Wer ruft wieder sie ins Leben,
Für die, welche um sie schreyn!
Was kann uns hiebey am besten
Als Gott und Religion,
Bey so großem Unglück trösten,
Sprach nicht der Prophet einst schon:
Amos 3, 6.
15. Menschen, gebet euch zur Ruhe,
Ist ein Unglück in der Stadt,
Sagt‘ er: daß der Herr nicht thue,
Oder zugelassen hat.
Hiob, den all‘ seine Kinder
Gott im Sturm und Wetter nahm,
Sagte gleichfalls auch nicht minder,
Das hat Gott der Herr gethan!
Hiob 1, 21.
16. Dort werd’t ihr sie wieder finden,
Eure Kinder – Weib und Mann;
Frey vom Kummer, Angst und Sünden,
Trefft ihr sie im Himmel an.
Eure Schwestern, Freund‘ und Brüder,
Die verschüttet Sand und Stein,
Findet ihr im Himmel wieder,
Welche Freude wird das seyn!
17. Sie sind selig – sind hinüber,
Die den großen Sturz gethan,
Gehn uns gleich die Augen über,
So oft wir gedenken dran,
Wie sie mit dem Tod gerungen,
Sich gewehrt mit Füß‘ und Händ‘,
Bis die Wellen sie verschlungen
Und ihr Leben ging zu End.
18. Auch ich opfre meine Thränen,
Euch, Ihr Münchner, aus Mitleid,
Gott erhör‘ mein Bitt und Sehnen,
Schenk Euch wieder Trost und Freud;
Gott, der heile eure Wunden
Durch Trost der Religion
In den trüben Trauerstunden
Und den Glaub an seinem Sohn.
19. Als bey Nürnberg ich von ferne,
Hört‘ das große Unglück hie,
Wollt‘ ich Euch auch trösten gerne
Durch mein‘ kleine Poesie.
Ich nahm Antheil an den Schmerzen,
Welchen eure Seel‘ empfand,
Und es floß aus meinem Herzen,
Dieß Gedicht durch meine Hand.
20. Kann ich durch mein wenig Dichten
Nützlich seyn dem Vaterland,
So erfüll‘ ich meine Pflichten,
Obgleich mein Beruf und Stand
Dieß nicht mit sich bringt auf Erden,
Und ein Tabaksbauer bin,
Wenn ich nur kann nützlich werden,
Freut sich schon mein Herz und Sinn.
II. Die Moral.
21. Menschen, die ihr stolz und sicher
Sündlich lebt im Tag hinein,
Denkt, daß euch die Leichentücher
Schnell auch können hüllen ein,
Manchem, der auf viele Jahre,
Lange schon hinaus gedacht,
Wird der Sarg und Todenbahre
Schnell oft vor sein Haus gebracht.
22. Mensch, thu‘ Guts in deinem Leben,
Wende deine Zeit wohl an,
Welche dir der Herr gegeben,
Der dich schnell abholen kann.
Befiehl gleich mit jedem Morgen
Deine Seele deinem Gott,
So wird er sie auch versorgen,
Wenn dich trifft ein schneller Tod.
23. Lebe fromm, stets bet‘ und wache,
Halte Gott im Unglück still.
Deine Zeit ist Gottes Sache,
Wenn er dich abfordern will.
Kannst du auf dem Bett nicht sterben,
Gott, der groß und reich an Gnad
Läßt den Menschen nicht verderben,
Der ein gutes Herz nur hat.
24. Gebt euch drein, ihr guten Kinder
Schwestern, Brüder, Ehegatt,
Wenn Eins unter euch nicht minder
Auch dieß Schicksal troffen hat.
Ihr habt großen Schmerz empfunden,
Betet Gott in Ehrfurcht an;
Er ist’s, der so tiefe Wunden
Dennoch euch auch heilen kann.
25. Eingehüllt in feierlichem Dunkel
Sind die Weg‘, die Gott uns führt,
Ist gleich alles um uns dunkel,
Was der Fromme sieht und spürt.
Dort einst wird sich’s erst aufklären,
Was hier unerforschlich scheint,
Wo Gott trocknet alle Zähren,
Die der Fromme hier geweint.
26. Aufgeklärt im hellen Schimmer,
Wie es wird im Himmel seyn,
Sehen freylitch wir nicht immer
Hier des Höchsten Wege ein.
Mit dem Trost, der uns steht offen,
Durch Religion allein,
Könnt ihr, die das Schicksal troffen,
Münchner, auch beruhigt seyn.
27. Weinen darft ihr wohl und klagen,
Traurig und betrübt auch seyn,
Aber nicht an Gott verzagen,
Oder ganz untröstlich seyn.
Gott weiß Alles wohl zu machen.
Auf die dunkeln Leidenstag‘
Wird ein heller Morgen lachen,
Einst, wenn fällt der Vorhang weg.
III. Der Wunsch.
28. Vater, der’s nie böse meinet,
Laß uns küssen deine Hand,
Wenn dein Vaterherz gleich scheinet,
Als wär’s von uns abgewandt.
Stärk uns mit dem Geist der Freuden,
Schenk uns, wenn die Noch erscheint.
Festen Muth in schweren Leiden,
Hülfe, wenn das Auge weint.
29. Breit‘ Herr, deine Vaterhände
Ueber unser Vaterland,
Alle hoch und niedern Stände
Schließen wir in deine Hand.
Höre noch zuletzt in Gnaden,
Für das Vaterland mein Flehen,
Lasse allen Potentaten
Bald den lieben Frieden sehn.
Grabschrift auf die im Wasser Todtgefundenen.
Steh, Leser, still, und wein‘ ein mitleidsvolle Thräne
Bey diesen Gräbern, um die hoffnungsvollen Söhne
Und Töchter, Mann und Weib, so in die Fluth gestürzt,
Wie schnell und plötzlich war ihr Leben abgekürzt.
Mensch! gieb aus Neugierd‘ dich doch niemals in Gefahr,
Die Manchen schon gestürzt, der nicht vorsichtig war;
Leb‘ auch nicht sicher – denk, der Tod ist niemals weit,
Ein Schritt, ein Fall, führt dich oft schnell zur Ewigkeit.
Zu bekommen in Nürnberg und auch in München bey den Buchbindern auf dem Markt für 3 Kr.
#Allgemeine Zeitung (18.10.1813)
Deutschland.
Die Vorstellung der Braut von Messina zu München am 12 Okt. hat 1490 fl. eingetragen, welche ohne Abzug der königlichen Polizeidirektion, für die durch den Einsturz der Isarbrüke verwaisten Kinder und nahrungslos gewordenen Familien, zugestellt wurden.
Allgemeine Zeitung Nro. 291. Montag, den 18. Oktober 1813.
#Tage-Blatt für München (18.9.1827)
Historischer Tags-Kalender.
Den 13. September 1813. Heute war jener schreckliche Tag, an welchem Abends dem Anbruche eines schwarzen Gewitters die zwei äußersten Gewölber der äußeren Isarbrücke einstürzten, und die Wellen gegen 100 Menschen verschlangen, welche das vom Hochwasser unterspülte Kaiserhaus wollten einstürzen sehen. Das Verhältniß war folgendes: In den älteren Zeiten bestand an dieser Stelle eine hölzerne Brücke. Später wurden die Rostpfähle derselben abgeschnitten, und steinerne Pfeiler daraufgesetzt. Oben blieb die Brücke noch immer von Holz mit Endsbäumen belegt, bis auch diese endlich in eine ganz steinerne Brücke verwandelt wurde. Unterhalb der Bögen stromabwärts befand sich ein queer unter dem Wasser fortlaufender Grundbau, dessen zwei Grundbänke mit Pfählen im Materiale befestiget, innwendig mit Läden versetzt, und vielleicht 5 Schuhe im Lichte breit mit Faschinen und Steinen ausgefüllt waren. Dieser Grundbau lief paralell, und eben so hoch als die Rostläden der Pfeiler, welche Rostläden damals gegen 6 Schuhe höher standen, als die Rostläden der gegenwärtigen neuen Brücke, und sohin beim niedersten Wasserstande öfters entblößt wurden. Zunächst dieses Grundbaues gegen den Prater zu war der Grund der Isar meistens mit Sand und Kies ausgefüllt.
Bei dem Hochwasser, welches damals eingetreten war, konnte der Strom durch die engen, zum Theile mit Holz verlegten Bögen nicht durcharbeiten, wirkte also keilförmig abwärts, und hohlte vor allem den Kies und den Sand aus, welcher sich unterhalb des Grundbaues angelegt hatte. Jetzt erschütterte der Strom den durch die lange Zeit vielleicht morsch gewordenen Grundbau selbst, und nahm ihn mit sich fort. Von diesem Momente angefangen, hatte der Kies, in welchem die Rostpfähle der Brückenpfeiler standen, keinen Anhaltspunkt mehr. Der Strom durchwühlte diesen Kies dergestalten, daß die Rostpfähle allein standen, ohne mehr im Materiale befestiget zu seyn. So stürzten endlich die Pfeiler nach, und mit ihnen zwei Brückenbögen zunächst des rechten Widerlagers, und brachten so vielen Menschen den unvermeidlichen Tod.
Anton Baumgartner als Augenzeuge eine Minute nach dem Brückenstürz, und später, als sich die Gewässer verlaufen hatten, und man in den Grund hinunter sehen konnte.
Tage-Blatt für München Nro. 74. Donnerstag, den 18. September 1827.
#Münchener Ratsch-Kathl (9.9.1893)
Ein Schreckenstag für München.
(Hiezu siehe Bild auf erster Seite.)
Der 13. September 1813 war für München ein Tag des herzzerreißenden Jammers. Wer heute über die prächtige, allem Anstürmen der brausenden Wellen des reißenden Gebirgsflußes trotzenden äußeren Isarbrücke (Ludwigsbrücke) fürbaß den beliebten Kellern rechts der Isar zuwandelt, der ahnt wohl nicht, was vor 80 Jahren hier für eine miserable Brücke über diesen Strom führte. Aus Backsteinen erbaut, war sie ein Hohn auf die Brückenbaukunst inbezug auf Konstruktion und Ausführung. Auch die Isar selbst hatte noch kein geregeltes Strombett und jedes Hochwasser war ein Schrecken für die Umwohner. Die Au hatte besonders stark bei solchem Hochwasser-Eintritt zu leiden. Ununterbrochener Regen führte die im Gebirge lagernde Schneemasse in das Flußgebiet und schwellte den Strom zu einem furchtbaren Wellen-Ungeheuer. Dieses Schauspiel teils, teils der jeden Augenblick erfolgende Einsturz des alten Kaiserwirtshauses (Au), lockte eine Menge Neugieriger und Schaulustiger an.
Es war abends gegen 7 Uhr und es dunkelte schon. Die damalige Beleuchtung trug beinahe nichts zur Erhellung bei. Die Brücke ist gedrängt voll von Menschen. Wer beschreibt das Schreckensgeheul der Menschen, welche die Brücke belagern, als plötzlich ein rollender Schlag erfolgt und eine Staubwolke zum Himmel wirbelt, unter deren Dichte Dutzende Menschen in das zischende Wellengrab versinken!
Jetzt brechen, des Widerstandes beraubt, dem Einsturz des ersten Brückenjoches folgend, auch die übrigen zusammen und reißen alles was auf der Brücke weilt hinab in die wilden Fluten, aus denen es keine Rettung mehr gibt. Hundert Menschen finden ihren Tod und Episoden spielen sich ab, die der Feder spotten, sie in ihrer Schauerlichkeit wiederzugeben. Die an den Ufern entzündeten Fackeln beleuchten in ihrem ganzen Grauen die ragenden Reste der Brücke und die dahin treibenden Teile menschlicher Kleider! Die Menschen hat die Flut fortgespült, so rasch, daß der Fackelschein zu spät kam, ihnen noch einen letzten Gruß zu winken.
Am nächsten frühesten Morgen erschien der gute König Max I., Thränen in den Augen, an der Unglücksstelle und ordnete alles, was zur Linderung des Elends notwendig war.
Ein Denkmal im südlichen Friedhofe, im Mittelgange gleich am Eingange, errichtet, stellt das grausige Ereignis bildlich dar. Eingeborne Münchener sind 18 dem Unglücke zum Opfer gefallen, während die übrigen Verunglückten hier nicht Beheimatete, Soldaten etc. sind.
Unser Blatt führt seinen Lesern das Bild der Katastrophe nach einer alten Zeichnung vor Augen und zeigt das Unglück, das sich vor 80 Jahren abspielte, in all seinem Elend und Jammer.
Münchener Ratsch-Kathl Nr. 72. Samstag, den 9. September 1893.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Reuther Josef, 1740–1813, bürgerlicher Kornkäufler in München; R. ist eines der über 100 Opfer des Einsturzes der Isarbrücke vom 13. IX. 1813; die heute völlig verblichene Grabinschrift mahnt in der Sprache der damaligen Zeit an eine Katastrophe:
»Mein lieber Leser fasse dich, steh still
Und lies jetzt meine Trauer und Todesgeschicht.
Im Jahre achtzehnhundert und dreyzehn
Mußten die Bewohner Münchens
Der schaurnden Geschichte jammervoll entgegen sehen
Wo am dunklen Abend des Septembers
Zum Schreckensbild an dem dreyzehnten Tag
Die Isarbrücke jäh nach sechs Uhr Schlag
Mit vielen Menschen durch des Stromes Wuth
Schäußlich grausam unter Schutt und Wellen lag
Entrissen war dem Weib der Mann
Vermißt auf ewig hin ein Vater
den fünfen seiner theuren Kinder
Nun Freund und wer du immer bist
Und wenn dein Herz noch edel und gefühlvoll ist
So weine
Am diesen seltnen Mann, den edlem Baier
bei seinem Leichensteine
Und werde auch, wie er ein Mann
So tugendhaft – so gut – und dann
Dann wird auch einst dein Leichenstein
Mit Thränen von den wenig Edlern
Sicher und gewiß umflossen sein.«
Auch das farbige Bild vom Isarbrückeneinsturz ist nicht mehr erkennbar, »bedeutsam ist das weinende Engerl über dem Grabmal« (klassizistisch).
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 1 – 45 (Aschenbrenner · Giehrl)
Grabstätte
der Familie
Aschenbrenner.
R. I. P.
Dr. J. v. Aschenbrenner, k. b. Staatsminister,
geb. 29. Juni 1798, gest. 19. Dez. 1858,
dessen Gattin Anna, geb. 19. Okt. 1809, gest. 5. Mai 1890.
J. Lallinger.
Rechte Seite
R. Giehrl
k. Bez. A. Assessor,
geb. 6. April 1827,
gest. 12. Sept. 1876.
u. dessen Gattin
Emilie
gen. Tante Emmy
gest. am 15. Okt. 1915,
im 78. Lebensjahre.
- Aschenbrenner, Anna von (vw) / Aschenbrier (gb); 19.10.1809 – 5.5.1890
- Aschenbrenner, Josef von, Dr.; 29.6.1798 (Neumarkt an der Rott) – 18.12.1858 (München); Staatsminister
- Giehrl, Emilie (vh) / Aschenbrenner, von (gb) / Tante Emmy (ps); 1.11.1837 (Regensburg) – 15.10.1915 (München); Schriftstellerin
- Giehrl, Rudolf; 6.4.1827 – 12.9.1876; Assessor
#Dr. Josef von Aschenbrenner
* 29.6.1798 (Neumarkt an der Rott)
† 18.12.1858 (München)
Staatsminister
#Bayerisches Volksblatt (23.12.1858)
† Dr. Josef v. Aschenbrenner.
(Nekrolog.)
Der am 19. Dezember dieses Jahres dahingeschiedene kgl. Staatsminister der Finanzen, Dr. Josef v. Aschenbrenner, Großkreuz der königl. bayer. Verdienstorden der bayer. Krone und vom hl. Michael, des k. k. österreich. Ordens der eisernen Krone und des kaiserl. russ. St. Annen-Ordens, hat im ganzen Bayernlande einen so hohen Grad von Achtung unter allen Ständen genossen, daß wir daraus die Veranlassung entnehmen, über das Leben und die Wirksamkeit dieses allverehrten Staatsmannes Folgendes unseren geneigten Lesern mittheilen zu sollen:
Dr. Josef v. Aschenbrenner ist der Sohn des k. Landrichters Peter Aschenbrenner zu Abensberg und wurde geboren am 29 Juni 1798 zu Neumarkt a. R. Seine Studien begann er in München; nachdem er das Gymnasium mit Lob absolvirt hatte, bezog er die Universitäten Würzburg und Landshut, an welch letzterer er im Jahre 1819 absolvirte. Nachdem er an den k. Landgerichten Waldmünchen und Abensberg praktizirt und inzwischen als Dr. jur. utriusque promovirt hatte, unterzog er sich Jahre 1821 dem Staats-Concurse und trat hierauf bei der dermaligen Regierung des Regenkreises, Kammer der Finanzen, als Raths-Accessist ein. Im Jahre 1827, zuerst als funktionirender Fiskalbeamter bei der damaligen k. Regierung des Rezatkreises verwendet, wurde er bald darauf zum Regierungs-Assessor und Fiscal-Adjunkten an die Regierung des Obermainkreises und bereits 1829 zum geheimen Sekretär im k. Staatsministerium der Finanzen befördert. Nachdem er in dieser Stellung während einer sechsjährigen Geschäftsthätigkeit seine ausgezeichnete Befähigung zum höhern Staatsdienst, sowie seinen unermüdlichen Eifer im hohen Grade bewährt hatte, wurde er zum Rathe bei der kgl. Regierung der Oberpfalz und v. Regensburg ernannt. Auch in dieser Stellung wurden seine seltenen dienstlichen Eigenschaften von seinen Vorgesetzten durch zahlreiche Belobungen und Vertrauens-Beweise anerkannt und i. J. 1841 durch die Gnade Sr. Majestät des Königs durch Verleihung des Verdienstordens vom hl. Michael belohnt. In demselben Jahre wurde er zum Oberrechnungsrath in München ernannt, welche Stelle er 7 Jahre lang bis zum Jahre 1848 bekleidete. Sein unermüdlicher Fleiß und Geschäftstüchtigkeit, sowie seine bewährte Befähigung batten fortwährend die Aufmerksamkeit seiner Dienstes-Chefs auf sich gezogen, und so wurde er am 3l. März 1848 zum Ministerialrathe im k. Staatsministerium der Finanzen befördert. Als im Jahre 1849 das Portefeuille des k. Finanzministeriums erledigt war, fiel die Wahl Sr. Majestät des Königs auf den Verblichenen. Diese Stellung bekleidete er beinahe 10 Jahre und wurde während dieser seiner Wirksamkeit sowohl durch Verleihung der höchsten Verdienstorden des Königreichs [wie bereits eben angegeben] sowie auch hoher ausländischer Orden ausgezeichnet.
Der Verewigte war seit dem Jahre 1828 mit Anna Aschenbrier, der Tochter des damaligen k. Regierungsrathes und nunmehr quiescirten k. Regierungsdirektors und geheimen Rathes v. Aschenbrier, verehelicht. Aus dieser Ehe entsprossen 7 Kinder, von denen 4, nämlich ein Sohn und drei Töchter den Vater überleben. Die beiden älteren Töchter sind an zwei Brüder, den k. Ministerialsekretär Josef Giehrl und den k. Landgerichts-Assessor Rudolf Giehrl, in München verehelicht. Aus der Ehe der ältesten Tochter sah der Verewigte ihm drei Enkel erblühen. Außer diesen Hinterbliebenen beweint noch seine 80jährige Mutter, die kgl. Landrichters-Wittwe Anna Aschenbrenner seinen Tod. V. M.
Bayerisches Volksblatt Nro. 300. Regensburg; Donnerstag, den 23. Dezember 1858.
#Bayerns Genius (1858)
Bayerns Genius
den Manen
des edlen, unvergeßlichen
k. b. Staatsraths und dirigirenden Ministers
der Finanzen
Herrn
Dr. Joseph von Aschenbrenner
etc. etc.
Geboren zu Neumarkt an der Rott in Niederbayern am 29. Juni 1798, heimgegangen zu München am 19. Dezember 1858.
Von
C. Ritter von Renauld-Kellenbach,
einem vormaligen Studien-Genossen des Verblichenen an der k. Universität zu Würzburg.
Aus dunklen Räumen schleichen die Gestalten
Hervor auf des Verderbens schwarzer Bahn,
Weh! nicht vermag ich, ferne sie zu halten,
Die sich dem stillen Hause drohend nah'n;
Der finst'ren Mächte unbesieglich Walten
Erdrückt der kühnsten Hoffnung süßen Wahn,
Kein Genius kann sich'ren Schutz gewähren,
Den Todespfeilen der Dämonen wehren;
Sie drangen in der Pulse warme Schachten,
Das Auge brach, der Seele sanftes Bild,
Erschüttert waren, die so sorglich wachten,
Indeß die rückgehalt'ne Thräne quillt;
Des Lebens letzten Schimmer zu umnachten,
Den lang der schwere Kampf gefangen hielt,
Es zog der blasse Engel nicht vergebens
Die große Scheidewand des Erdenlebens.
So mußte denn ein edler Mann erblassen,
Geführt aus Seiner Lieben trautem Kreis,
Die ihres Schmerzgefühles würdig Fassen
Erfleh'n von einem höheren Geheiß;
Ganz fühlen sie sich nimmer so verlassen,
Ob auch die Krone fiel von ihrem Reis,
Sie preisen segnend Den, Der hat genommen,
Was Er gegeben lang zum Heil und Frommen!
Wie zart war im Familien-Verbande
Des stillen Lebens Zauber ausgeprägt,
Wo sich des schweren Staatsamts ernste Kante
Verlor, wenn's traulich sich im Zirkel regt'
Und Seine Vaterliebe sich bekannte,
Im Wechsel freier Rede mild bewegt;
Ein Blitz aus heit'rer Ferne war Sein Fallen
Der Gattin, Kindern und den Theuren Allen.
Doch nicht allein den Seinen schlug die Wunde
Des unerbittlichen Geschickes Macht,
Durch alle Gauen wird von Mund zu Munde
Die trübe Botschaft trauernd hinterbracht,
Bestürzte Gruppen schaaren sich zur Runde:
»Er ist dahin, der prüfend überwacht
Des Staats geregelte Finanz-Verwaltung
In ihrer Zweige mancherlei Gestaltung.«
Wer hat, gleich Ihm, nach mühevollem Ringen
Die Richtung der Bilance so erfaßt,
Wem lohnte solches glückliche Gelingen,
Des Gleichgewichtes Tragen angepaßt?
Um klug die starken Hebel aufzuschwingen
Zur mächt'gen Stütze übergroßer Last?
Nur Er hat in der Wirren heißen Stunden
Die Lösung des Problems so leicht gefunden.
Wer hielt, wie Er, in weiter deutscher Zone
An seinem Herrscherhause (Wittelsbach)
In Treue fest, an Vaterland und Krone?
Sein Auge blieb stets deren Rechten wach;
Im Parlamente eine klare Sonne
Wies er das Postulat dem Zweifler nach;
Daß ein Gesetz aus Geist und Herzen fließe,
Es war die kund gegebene Devise.
So stellte Er in beider Kammern Mitte
Nicht eine Seite nur dem Angriff blos,
Der Rede vegetirend frische Blüthe
Von Seinem vielberedten Munde floß,
Die sich bewegte im gemess'nen Schritte,
In söhnenden Tendenzen auch ergoß
Und, fern von eines Diplomaten Wendung,
Bekundete die Wahrheit Seiner Sendung.
Was soll man noch von jenem Herzen sagen,
So er in Seinem treuen Busen trug
Und leicht geöffnet Wünschen, Bitten, Klagen
Im warmen Mitgefühl entgegenschlug?
Wer Hülfe suchte, durfte nimmer zagen,
Denn sie beschloß des großen Herzens Zug,
Das Alle, die da harrten mit Verlangen,
Theilnehmend gleich und liebevoll umfangen.
Doch Jenen, die das Amt Ihm untergeben,
War süß Sein Joch und Seine Bürde leicht,
Nur Milde sollte das Vertrauen heben,
Die manche Differenzen ebnend gleicht;
So gern er öffnete die Hand zum Geben
Wo des Bedürfens Drang sich immer zeigt',
Durch Liebe, die von Herz zu Herz gedrungen,
Ward des Vertrauens Band so fest geschlungen.
Und dieses lebt in vaterländ'schen Gauen
Noch über'm Grabe in der Herzen Schacht,
In denen tief sich Monumente bauen,
Von warmer Glut des Dankes hell umfacht;
Darum von Aller Kreise, Männern, Frauen
Begeistert wird des Ehrenmanns gedacht;
Sein Ruf drang über Bayerlandes Marken,
Um auch in fremden Zonen zu erstarken.
Selbst des Regentenhauses Sympathieen
Für Ihn sie sprachen laut und warm sich aus;
So sah man täglich Abgesandte ziehen
Mit Botschaft nach des Treuen Leidenshaus
Zu forschen, ob nicht Hoffnung sei gediehen,
Daß Er bekämpfe solchen schweren Strauß;
Des königlichen Mitgefühls Bedauern
Es hellte auf das nachtumwölkte Trauern.
Laß rinnen sie, o Gattin! Deine Thränen
Sie sind gerecht, wie Deiner Kinder Schmerz,
Sie heben das so schwer beklomm'ne Sehnen
Zu einem Blick', gerichtet himmelwärts!
Gedenke, es sei doch kein leeres Wähnen,
Ein süßer Trost für das gebroch'ne Herz:
Er lächelt frei aus jenen lichten Fernen
Euch Allen geistig zu hier unter Sternen!
Was ist dem Erdgebornen auch beschieden,
In Purpurhülle oder Ordensband,
Für all' sein Sorgen, Mühen einst hienieden,
Wenn ihn erfaßt des Todes kalte Hand?
Die Ordenschichte in des Grabes Frieden
Und der Erinn'rung Bild an seinem Rand!
Wohl ihm, wenn unbestochen die Geschichte
Von seinem Werthe zeichnet die Berichte!
Und nun des Dankes Thräne Deinen Manen
O edler Gönner im Elysium!
Der, wenn auch sonder Wappenschild und Ahnen,
Errang des höchsten Seelen-Adels Ruhm.
Vormals wir fanden uns auf schönen Bahnen
Der Julia in Themis Heiligthum.
Könnt' ich mich, Dir zu gleichen, nicht vermessen,
Hast Du des treuen Freund's doch nie vergessen.
Noch einmal! nimm' die Thräne überm Grabe,
Die nach der Tieferschütterte Dir weint!
Sie ist ja der Erinn'rung einz'ge Gabe,
Dir Deinem Schatten segnend noch sich eint
Und glänzt, des Dichters dankerfüllte Gabe,
Dir, dem die Erdensonne nimmer scheint,
Dir, der so Viele, nur Sich selber nicht, beglückte,
Bevor dem Leben Ihn ein höh'rer Ruf entrückte.
C. Ritter von Renauld-Kellenbach: Bayerns Genius. 1858.
#Emilie Giehrl (vh) / von Aschenbrenner (gb) / Tante Emmy (ps)
* 1.11.1837 (Regensburg)
† 15.10.1915 (München)
Schriftstellerin
#Sonntagsfreuden (1897)
»Tante Emmy«.
Zum 60. Geburtstage einer katholischen Schriftstellerin.
Von J. M. Forster.
Die Bezeichnung »Schriftsteller« hat heute gerade den nämlichen ominösen Beigeschmack, wie vor Jahrzehnten der Titel »Literat«, der gar sehr an den home des lettres erinnerte, mit dem sich die Pasquillenfabrikanten des vorigen Jahrhunderts und Vorläufer der großen Revolution »schmückten«, deren Rückstöße noch heute die Welt durchzittern. – Heute versteht man unter der Bezeichnung »Schriftsteller« meist einen Menschen, der mit der guten Sitte aus ziemlich gespanntem Fuße steht und nicht selten das Laster in seiner vollen Nacktheit vorführt.
Glücklicherweise aber gibt es auch noch katholische Schriftsteller, freilich, im Vergleiche zu der großen Schaar nichtkatholischer ein kleines Häufchen, unter dem sich hie und da sogar eine Angehörige des sogenannten schönen oder schwachen Geschlechtes befindet, welche freilich nicht, wie ihre Colleginnen im andern Lager einfach ein phrasenreicher Blaustrumpf ist, sondern einen höheren Zweck, als den bloßer Unterhaltung verfolgt – meist einen erzieherischen.
So ist es auch bei »Tante Emmy« der Fall, deren Name in katholischen Kreisen einen guten Klang hat und welche am 1. November ihren 60. Geburtstag beging.
Gar Mancher wird sich die »Tante Emmy« vorstellen, wie sie an ihrem Schreibtische sitzt, emsig das vor ihr liegende Blatt mit den so tief durchdachten, innig gefühlten Zeilen bedeckend – weit gefehlt!
In ein Krankenzimmer, an eine Lagerstätte des Schmerzes muß ich Dich führen, willst Du »Tante Emmy« sehen, welche seit dem Jahre 1864, d. i. seit einem vollen Menschenalter, sich von derselben nicht mehr erheben kann.
Gar Manchen oder Manche hätte in solcher Lage die helle Verzweiflung ergriffen – »Tante Emmy« betrachtet ihr, vom rein menschlichen Standpunkt aus angesehen, bedauernswerthes Geschick als eine Fügung Gottes, welche dazu dient, ihr den Weg in's Jenseits zur dereinstigen Anschauung Gottes zu bereiten.
Nicht immer war »Tante Emmy« eine arme Kranke, auch ihr leuchtete Jugendfreude, bis die Hand Gottes ihr die Heimsuchung schickte.
»Tante Emmy« ist der Schriftstellername für Frau Emma Giehrl, kgl. Bezirksamts-Assessors-Wittwe. Sie ist geboren am 1. November 1837 – vollendete also in diesen Tagen ihr 60. Lebensjahr – zu Regensburg, wo ihr Vater, Dr. Josef Aschenbrenner, damals Regierungsrath war. Später wurde derselbe an den Obersten Rechnungshof nach München versetzt, im Jahre 1849 mit der Leitung des Kgl. Staats-Ministeriums der Finanzen betraut, neben welchem er im Jahre 1854 eine Zeitlang auch das Ministerium der Justiz führte und in Anerkennung seiner Verdienste mit verschiedenen Orden, darunter auch dem, den persönlichen Adel verleihenden Kronenorden ausgezeichnet wurde. Seine Gemahlin Anna, geborne Aschenbrenner, schenkte ihm in glücklicher Ehe sieben Kinder: Anna, Max, Otto, Ludwig, Emmy, Mathilde und Marie, von denen jedoch drei: Max, Otto und Mathilde nach nur kurzem Erdenwallen in das kühle Grab gebettet wurden.
Um so sorgfältigere Pflege und Ausbildung erfuhren, wie das ja bei der hohen Stellung des Vaters erklärlich ist, die überlebenden Kinder, wobei namentlich auf eine religiöse Erziehung und gute Herzensbildung großes Gewicht gelegt wurde.
Emilie Aschenbrenner war schon seit ihrem 13. Lebensjahre mehr oder minder leidend, was ihr manche kleine Entsagung auferlegte, sie von geräuschvollen Freuden zurückhielt und ihr Einsamkeit und Zurückgezogenheit lieb und theuer erscheinen ließ, so daß sie selbst noch im Elternhause, obwohl frei von jeder Sorge, nur von Liebe umgeben, nicht selten in Schwermuth verfiel und mit 16 Jahren am liebsten lebensmüde Lieder sang.
Aber auch ihr blühte des Lebens wonniger Mai: im Jahre 1858 vermählte sie sich mit dem königl. Bezirksamts-Assessor Rudolf Giehrl – aber kaum war der Hochzeitsjubel vertönt, so stand sie an der Bahre ihres Vaters, der, erst 60 Jahre alt, am 18. Dezember 1858 einer tückischen Krankheit erlag.
Auch an der jungen Frau Emilie Giehrl nagte jener böse Wurm fort und fort und im Jahre 1864 kam ein Rückenmark- und Nervenleiden zum Ausbruche, das sie seitdem an's Bett fesselt. Gar bald erkannte sie, daß keine Hoffnung auf Genesung für sie vorhanden sei; sie bereitete sich nicht blos zum Tode vor – sie bat auch Gott Tag um Tag, »er wolle sie von dieser Welt abrufen und ihrem Gatten die Freiheit und damit die Möglichkeit schenken, in einer neuen zweiten Ehe jene Freuden zu finden, die ihm durch ihr Leiden versagt bleiben mußten.« (Emmy Giehrl, »Kreuzesblüthen«, S. 189.)
Aber priesterlicher Zuspruch einerseits, der ihr Leiden als eine Fügung Gottes, ihren Wunsch aber als Eingriff in die unerforschlichen Rathschlüsse Gottes bezeichnete, andererseits der Umstand, daß auch der Gesundheitszustand ihres Gatten sich stetig verschlimmerte, bis man ihn eines Tages, dem Tode nahe, vom fernen Süden, wo er vergeblich Genesung, zum wenigsten Linderung gesucht hatte, heimbrachte und an ihrer Seite niederlegte. »Da fühlte ich die liebende Hand des Herrn, da erkannte ich, wozu ich leben mußte: mein Mann bedurfte meiner! Zu jeder Arbeit unfähig, ganz auf meine Hilfe und Liebe angewiesen, mochte er Niemanden um sich sehen, als nur mich, keine Stimme hören, als die meinige, und nun wußte ich, warum mein Beten unerhört, warum mein scheinbar werthloses Leben erhalten geblieben war. Jetzt war ich meinem armen, kranken Gatten, dem ich nichts sein zu können glaubte, Alles geworden und schätzte mich deshalb überglücklich.« (Ebenda S. 190.)
»Auch meine Bestimmung für die letzten Jahre meines Lebens ließ Gott mich von den Lippen meines sterbenden Gatten vernehmen. Ich bin gewiß, der Unvergeßliche hatte sich zahllose Stunden und Nächte gequält in dem Bewußtsein, daß ich nun bald verlassen, seines Umganges und seiner Stütze beraubt sein würde. Da sprach er noch kurze Zeit vor seinem Tode (1874), als er, durch die Gnade der hl. Sakramente gestärkt, völlig hingegeben an seines Heilandes Willen, losgelöst von allen irdischen Gedanken und Wünschen war, ich möge wirken für die christliche Bildung und Erziehung der Kinder.« (Ebenda S. 221.) Und das hat die immer Kranke auch getreulich vollführt.
Schon damals hatte Frau Giehrl, die während ihres damals zehnjährigen Siechthums ces gelernt hatte, sich im Krankenbette mit verschiedenen Dingen zu beschäftigen, begonnen, an einer christlichen Kinderzeitung mitzuarbeiten, und allmälig trat sie dann mit selbstständigen Arbeiten auf, von denen das 1886 bereits in 3. Auflage erschienene »Kinderbüchlein« und die »Neuen Märchen« (3. Aufl. 1896) die ersten waren. Diesen folgten verschiedene kleine Erzählungen, »Erinnerungen aus meiner Kindheit«, die herrlichen »Kreuzesblüthen«, welche 1890 sogar die Approbation des hochwürdigsten Generalvikariats Paderborn »in der Ueberzeugung« erhielten, »daß das Buch bedrängten, gottergebenen Herzen reichen Trost bringen werde«.
Von nun an entwickelte Frau Giehrl, oder wie sie sich in selbstgewähltem Pseudonym nennt, »Tante Emmy«, eine reiche schriftstellerische Thätigkeit: abgesehen von ihrer Mitarbeiterschaft an den »Jugendblättern«, der »Monika« und ähnlichen Zeitschriften, schrieb sie eine Reihe größerer und kleinerer Erzählungen und Märchen, welche theils in größeren Büchern unter dem Collektivtitel: »Allerlei Geschichten« und »Meinen Lieblingen«, theils in kleineren Sammlungen als »Jugend-und Volksschriften« erschienen. Das ist vor Allem das Dankenswerthe an »Tante Emmy«, daß sie nicht, wie das unter der Firma »Jugendschriften« so häufig vorkommt, kindische Geschichten schreibt, sondern größere und kleine Erzählungen, welche Jedermann lesen kann: wirken sie auf die Jugend und den minder Gebildeten kraft ihres nicht blos moralischen, sondern ausgesprochen christlichen Inhalts, erzieherisch, so wird auch der höher Gebildete insoferne Nutzen daraus schöpfen, als ihm im Strudel und Gewoge des Lebens hier gewissermaßen ein Ruhepunkt geboten und er selbst zum Himmel, als unserer ewigen Heimat, zu Gott, dem Helfer alles Guten, dem Bestrafer alles Bösen gewiesen wird.
Einzelne Stücke sind geradezu klassisch und verdienten Aufnahme in die Lesebücher höherer Schulen. Manche dieser kleinen Erzählungen bahnen sich bei (oder vielleicht infolge) ihrer schlichten Sprache, ihrem einfachen und doch packenden Aufbau in geradezu wunderbarer Weise den Weg zum Herzen. Es ist das bei den Schicksalen, welche »Tante Emmy« erfuhr, eigentlich selbstverständlich: häufig finden wir ein glückliches Familienleben geschildert, das durch die Krankheit oder gar den Tod des Vaters oder der Mutter eine traurige Störung erleidet; aber die davon Betroffenen versinken nicht in die Apathie der Gottlosen, sondern arbeiten in hoffnungsvollem Gottvertrauen weiter, das dann auch früher oder später den wohlverdienten Lohn findet.
In »Allerlei Geschichten« wechseln mit anmuthsvollen Erzählungen auch historische Skizzen ab, wie uns denn »Die verunglückten Pasteten« berichten, wie aus dem anscheinend tölpelhaften Conditorlehrling Claude Selén der kunstreiche Maler Claude Lorrain ward; in »Meinen Lieblingen« ist »Stutzöhrlein, die ungerathene Eselin« eine lehrreiche Parabel für manches ungeberdige Kind, »Die Sternsänger« in den Jugend- und Volksschriften (I. Band) eine prächtige Erzählung, ebenso »Meister Fridolin«; »Des Bruders Schutzgeist« und »Eine Lüge und ihre Folgen« (II. Band) haben einen tiefen, moralischen Kern, »In harten Zeiten« (III. Band) ist eine köstliche Bauerngeschichte, die »Weihnachtsgrüße« (IV. Band) enthalten vier schöne Erzählungen, von denen die »Marienkinder« infolge ihrer verwickelten Handlung sehr spannend wirken; »Hanns Pechvogel« in »Rosen und Dornen« (VI. Band) zeigt, obwohl von humorvollem Hintergrunde, eine beherzigenswerthe Moral, und im V. Bändchen »Für Mußestunden« wird Niemand ohne Rührung die Episode »Zwei Fürstensöhne« lesen in welcher uns die Könige Ludwig II. und Otto als Knabe, von 1l, bezw. 8 Jahren vorgeführt werden, wie sie in kindlichem Spiele eine bei einer Hoftafel als Dekoration verwendete etrurische Vase zerbrachen, der Verdacht hierüber auf einen Gärtnergehilfen fällt, dessen Lebensglück dadurch beinahe zerstört wird, bis endlich Kronprinz Ludwig seinem hehren Vater ein Geständniß seiner Schuld ablegt.
Ist der Inhalt dieser Schriften ein jedes Bedürfniß befriedigender, so ist auch die äußere Ausstattung eine elegante und das ist das Verdienst des »Volks- und Jugendschriften-Verlags Otto Manz« in Straubing. »Allerlei Geschichten« und »Meinen Lieblingen« sind geradezu splendid ausgestattet: farbiger Leinwandeinband, je 2 Farbendruckbilder und 10, bezw. 8 Holzschnitte, kräftiges Papier, große Lettern und ausgezeichneter Druck. Etwas einfacher im Einbande sind die »Jugend-und Volksschriften« gehalten, welche übrigens die Vorzüge des Papieres und Druckes mit den übrigen theilen.
Fassen wir unser Urtheil über die Schriften »Tante Emmy's« zusammen, so können wir dieselben, als für die Jugend und die breiten Massen des Volkes geschrieben, mit bestem Gewissen empfehlen und nur den Wunsch daran knüpfen, daß sie weiteste Verbreitung (namentlich bei bevorstehender Weihnachtszeit) finden und namentlich für Instituts-, Schul- und Volksbibliotheken beschafft werden möchten.
Das 60. Wiegenfest der Schriftstellerin »Tante Emmy« gestaltete sich zu einer großartigen Feier für die hochverdiente Frau. Das Krankenzimmer der Frau Emmy Giehrl war buchstäblich in einen Blumengarten verwandelt, so viele Blumen, Bouquets, Körbchen und Blumenstöcke wurden überreicht, Hunderte von Briefen, Telegrammen und Karten waren eingelaufen Se. kgl. Hoheit der Prinz-Regent sandte die liebenswürdigsten Glückwünsche und ein prachtvolles Bouquet. Ihre kgl. Hoheit Frau Prinzeß Ludwig einen reizenden großen Korb mit blühenden Cyclamen, Frau Prinzessin Maria de la Paz ein eigenhändiges, liebenswürdiges Handschreiben. Frau Erzherzogin Adelgunde von Modena sandte ein herrliches Bouquet von weißem Flieder und ein Allerhöchst eigenhändiges Gratulationsschreiben. Sämmtliche hohen und allerhöchsten Herrschaften sandten überdies noch Geschenke an Büchern, Wein etc. Frau Prinzessin Arnulf und Prinz Heinrich gratulirten in höchsteigener Person, ebenso JJ. KK. HH. Prinzessinnen Adelgunde und Mathilde, Prinzessin Oettingen-Wallerstein, Oettingcn-Spielberg etc. etc. Der Deutsche Schriftftellerverein in Berlin sandte ein liebenswürdiges Glückwunschschreiben durch seinen Vorstand, Hrn. Hofrath Maximilian Schmidt, nebst einer literarischen Gabe. Der Thierschutzverein ernannte Frau Giehrl zum Ehrenmitgliede.
Sonntagsfreuden No. 46. 1897.
#Lexikon deutscher Frauen der Feder (1898)
Giehrl, Frau Emmy, geb. Aschenbrenner, Ps. Tante Emmy, München, Herzog-Wilhelmstrasse 9/II, wurde am 1. November 1837 in Regensburg als Tochter des königlichen bayrischen Finanzministers Dr. Joseph von Aschenbrenner geboren, siedelte aber mit den Eltern nach München über. Gute Lehrer leiteten im Elternhause den Unterricht des Kindes, das schon frühzeitig eine dichterische Anlage zeigte, der man aber wenig Wert beilegte. Kurze Zeit nach ihrer Vermählung mit dem bayrischen Bezirksamts-Assessor Rudolf Giehrl in München verlor sie den Vater. Sein Tod erschütterte ihren schwachen Körper auf das tiefste, ein unheilbares Nervenleiden sollte sie für immer auf das Krankenlager werfen. Obwohl die Kranke auf ihrem Schmerzenslager, von allem äusseren Verkehr abgezogen, sich ausschliesslich geistig beschäftigte, trat sie doch erst nach dem Tode ihres Gatten (1876), mit dem sie in glücklichster Ehe gelebt, mit schriftstellerischen Arbeiten an die Öffentlichkeit, und zwar auf dem Gebiete des Erziehungswesens und vorzüglich als Jugendschriftstellerin. Sie wurde Mitarbeiterin sämtlicher Organe des katholischen Erziehungsvereins in Donauwörth und anderer katholischen Zeitschriften unter dem Decknamen »Tante Emmy«. Während ihrer langen 34 jährigen Schmerzenszeit entstand nach und nach eine grosse Anzahl reizender Kindergeschichten und Erzählungen.
[…]
Sophie Pataky (Hrsg): Lexikon deutscher Frauen der Feder. Eine Zusammenstellung der seit dem Jahre 1840 erschienenen Werke weiblicher Autoren nebst Biographieen der lebenden und einem Verzeichnis der Pseudonyme. Berlin, 1898.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Giehrl Emmy, geb. Aschenbrenner, 1837 (Regensburg) – 1915, Bezirksamts-Assessorswitwe und Schriftstellerin; sie ist eine Tochter des – ebenfalls hier bestatteten – Finanzministers Dr. Josef Aschenbrenner, 1798 (Neumarkt a. d. Rott/Obb.) – 1858 (s. Schä: Nr. 3!); hervorragende Lehrer und Professoren unterrichteten sie zu Hause; nach 18jähriger Ehe schrieb sie, über ein halbes Jahrhundert durch ein Rückenmarksleiden ans Krankenbett gebunden, zahlreiche fesselnde, ethisch-religiöse, dabei aber nicht einseitigkatholische, Jugendschriften; trotz ihrer schweren Leiden hatte sie wärmste Liebe zur Jugend bewahrt; sie wurde deshalb »Tante Emmy« genannt.
Hauptwerke: Neue Märchen, Kinderbüchl, Meister Fridolin, Erinnerungen an Weber, Bilderbuch für brave kleine Kinder, Kreuzesblüten, Erinnerungen an meine Kindheit, Der Kreuzweg auf dem Krankenbett, Büchl für Erstkommunikanten, Zum fünfzigsten Jahrestag meiner Krankheit, Allgemeine Sammlung der sämtlichen Jugend- und Volksschriften der Tante Emmy; Gs. Jugendschriften werden heute noch gern gelesen.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 1 – 49·50 (Lampel)
Der Familie Lampel.
Linke Spalte
Franz Seraph Lampel
Oberstleutnant a. D. Ritter hoher Orden
28.1.1866 – 5.3.1923
Unser einziges Kind Dorothea 1910 – 1912.
Rechte Spalte
Maria Ana Franziska Lampel,
geb. Schleichert v. Wiesenthal
Gattin des k. b. Archivars.
geb. 9. März 1773, gest. 20. März 1828,
Dorothea Lampel k. Oberförsterswittwe,
geb. 27. November 1804, gest. 28. April 1890.
A. Lallinger.
Linke Seite
Franz Seraph Lampel,
Rat u. Archivar im k. Ministerium
Ritter d. Ludwigsorden u. v. hl. Michael
23.11.1772 – 27.8.1852.
dessen Gattin
Frau Carolina Lampel,
geb. von Sichart,
7.1.1785 – 28.8.1854,
Andreas Lampel, k. Oberförster,
20.5.1800 – 3.6.1878,
Frl. Kath. Lampel, † 10.4.1871,
Frl. Anna Lampel, † 20.1.1880.
Rechte Seite
August Lampel
gest. 13. ¿ 1887.
Rosalie Lampel
gest. 5. ¿ 1890.
Rückseite
VATERHAUS DER FAMILIE LAMPEL
Linke Spalte
KATHARINA
seine l. Hausfrau g. Bachmair,
verschieden den 23. Merz 1800.
61 Jahre alt.
Treu und Klug als Weib,
ein treues Vorbild ihren Kindern.
Mitte
ANDREAS LAMPEL
Wagen-Bauer
Verschieden am 29. Merz 1811.
69 Jahre alt.
Den anerKanten Werth
gab er sich selbst.
Rechte Spalte
KATHARINA
geb. Kress seine 2. Gattin.
- Lampel, Andreas; – 29.3.1811; Wagenbauer
- Lampel, Andreas; 20.5.1800 – 3.6.1878; Oberförster
- Lampel, Anna; – 1880
- Lampel, August; – 1887
- Lampel, Dorothea; 1910 – 1912; Oberstleutnants-Tochter
- Lampel, Dorothea (vw); 27.11.1804 – 28.4.1890; Oberförsters-Witwe
- Lampel, Franz Seraph; 23.11.1772 – 27.8.1852 (Starnberg); Archivar
- Lampel, Franz Seraph; 28.1.1866 – 5.3.1923; Oberstleutnant
- Lampel, Karolina (vw) / Sichart, von (gb); 7.1.1785 – 28.8.1854 (München); Archivars-Witwe
- Lampel, Katharina; – 1871
- Lampel, Katharina (vh) / Bachmair (gb); – 23.3.1800; Wagenbauers-Gattin
- Lampel, Katharina (vh) / Kress (gb); Wagenbauers-Gattin
- Lampel, Maria Anna Franziska (vh) / Schleichert von Wiesenthal (gb); 9.3.1773 – 20.3.1828 (München); Archivars-Gattin
- Lampel, Rosalie; – 1890
#4 – 1 – 51·52 (Cramer · Hauser · Pinggera)
Linke Spalte
Hier ruhet
Frau Josepha Hauser
¿
Rechte Spalte
Hier ruhen
Herr
Franz Xaver Hauser
Steinmetzmeister
geb. 15. April ¿
gest. 15. August ¿
Herr
Heinrich Pinggera
kgl. Advokat
geb. ¿. September ¿
gest. 23. Januar ¿
Frau
Frieda Cramer
¿
Sockel
Hauser’sche Grabstätte
- Cramer, Frieda (vh)
- Hauser, Franz Xaver; 15.4.¿ – 15.8.1875 (Ettal), Tod durch Arbeitsunfall; Steinmetzmeister
- Hauser, Josefa (vh)
- Pinggéra, Heinrich; – 23.1.1882 (München), 42 Jahre alt; Advokat und Rechtsanwalt
#Franz Xaver Hauser
* 15.4.¿
† 15.8.1875 (Ettal), Tod durch Arbeitsunfall
Steinmetzmeister
#Epheuranken (21.8.1875)
Ueber den Transport der Kreuzigungsgruppe
enthält die Correspondenz Hoffmann folgenden Originalbericht aus Oberammergau, 16. August: »Das Schicksal der schon am 5. August von München abgegangenen Kreuzigungsgruppe ist bei dem Umstande, daß am Sonntage erst die eine Hälfte der entgegenstehenden Schwierigkeiten überwunden werden konnte, noch immer nicht besiegelt. Zahlreiche Fremde, meist Norddeutsche, daneben auch viele Münchener haben bereits seit Tagen den Transport der Steincolosse in Ettal und Umgegend mit Sehnsucht erwartet. Die reichlich vorhandenen und dabei sehr billigen Privatwohnungen trugen das Ihrige dazu bei, die Masse der Fremden in den Gebirgsdörfern festzuhalten.
Der erste und schwerste Theil der Gruppe, das Christusbild, begann am Mittwoch den 11. ds. Morgens die Auffahrt auf den wegen seiner steilen Steigung gefürchteten, aber mit Winden und Flaschenzügen wohl ausgerüsteten Ettaler Berg. Ingenieur Halm leitete die Auffahrt mit staunenswerther Sicherheit und Ruhe, daß die Zugmaschine bereits am Donnerstag Abends ohne allen Unfall die höchste Stelle, die sog. steile Wand des Ettaler Berges erklommen hatte. Die zahlreichen Arbeiter verhielten sich während dieser zwei ernsten Tage gänzlich schweigsam; man vernahm außer dem Keuchen der Lokomotive nur die Stimme des Ingenieurs, der stramm Ordnung hielt.
Auf der steilen Wand zeigte sich die Maschine auf dem abschüssigen Wege als etwas zu schwer; es eilten daher etwa 140 Mann aus Oberammergau und Ettal zu Hilfe und durch die vereinigten Anstrengungen der Lokomotive und der wackeren Männer gelang es, am Samstag Abends 7 Uhr das Christusbild auf die Höhe zu bringen und in das bescheidene Dorf Ettal einzuführen, wo es den Sonntag über stehen blieb.
Am Samstag Abend waren auch die auf drei Wagen in Gerüstbalken verpackten Figuren der Maria, des Johannes und der Sockelstücke am Fuße des Berges von Weilheim her angelangt und erwarteten die Auffahrt für Sonntag Morgen. Die Führung diess Transportes leitete Steinmetzmeister Hauser von München. Während sich nun die Fremden am Sonntag Morgen nach Oberammergau zu der um 9 Uhr beginnenden Vorstellung der Kreuzesschule begaben und außer den zunächst Betheiligten wenige Zuschauer mehr vorhanden waren, betrieb Meister Hauser mit etwas ungestümem Eifer die Auffahrt der zwei ersten Wagen, die er um 8 Uhr Morgens in der That glücklich nach Ettal hinaufbefördert hatte. Die 40 Centner schwere Figur des Johannes war auf den dritten und letzten Wagen verpackt; dieser folgte, von 32 Pferden gezogen und mit Eisenketten gehalten, den beiden vorangegangenen nach. Man hatte zwar den Meister Hauser noch am Fuße des Berges gewarnt, bei der bereits sichtbaren Ermüdung der Pferde die Auffahrt der Johannesfigur so rasch zu wagen, doch wies derselbe alle Bedenken mit den Worten zurück: »es muß gehen!«
Die auf’s Aeußerste angestrengten Pferde schleppten denn auch die Last bis zur Hälfte des Berges, die sog. Höhlenwand, hinan, mußten aber hier rasten. Als kurz nach 9 Uhr der Transport sich abermals in Bewegung setzte, vergaß Meister Hauser, das unter das vordere linke Wagenrad gelegte Unterlegstück, einen Walzprügel hinwegzunehmen, so daß das hintere linke Rad auf diesen auffuhr, hiedurch den Wagen ins Schwanken und die Johannesfigur ins Rollen brachte. Letztere stürzte über den Wagen nach rückwärts herab; der wegen der Enge des schluchtartigen Weges hart am Rücktheile des Wagens danebengehende Hauser wurde in das Bekleidungsgerüst des Johannes derart eingeklemmt, daß ihm, während er mit dem Kopfe aus dem Balken hervorragte, die Brust zersprengt wurde. In dieser Stellung erfolgte sein augenblicklicher Tod.
Einen neben ihm gehenden, aus Reutte in Tyrol gebürtigen Arbeiter streifte das niederstürzende Gebälke so schwer auf der rechten Seite, daß es ihm den unteren Theil des Unterleibes sammt dem rechten Oberschenkel zu Brei zerquetschte. Die Verwirrung, welche dieses Unglück hervorrief, war eine sehr große. Es dauerte ziemlich lange, bis man den schwer verletzten Arbeiter, der vor Schmerzen entsetzlich schrie, anzufassen wagte und in das Schloß nach Ettal hinauftrug, wo man ihn in einem Zimmer unterbrachte. Der sofort erschienene Bezirksarzt vermochte nicht mehr zu helfen. Der Unglückliche starb nach gräßlichen Oualen bei voller Besinnung gegen 6 Uhr Abends.
Inzwischen hatte sich in Oberammergau bereits die Kunde von diesem Vorfalle verbreitet. Hunderte von Zuschauern verließen sofort die Passionsvorstellung und eilten an die Unglücksstätte, wo nach 5 Uhr auch eine Gerichtskommission zur Constatirung des Sachbestandes erschien und die Ueberbringung der mit äußerster Mühe aus dem Gebälke losgeschälten Leiche des Meisters Hauser ins Ettaler Schloß anordnete. Als die Leiche dorthin verbracht wurde, läutete man die Todtenglocke des Klosters; Hauser, dessen Brust unterdeß fürchterlich aufgetrieben war, ward neben den eben verschiedenen Tiroler gebettet.
Die Johannesfigur liegt noch an der unheilvollen Stätte den Weg versperrend; Dank der ausgezeichnet konstruirten Bekleidung hat die Statue selbst keinen besonderen Schaden durch den Sturz vom Wagen genommen, einige am Faltenwurf des rechten Aermels abgesprungene Stücke können leicht vermißt, und die Defekte zugeschliffen werden. An die Verbringung der Johannisfigur auf einen Wagen ist an der schmalen Stelle, wo sie liegt, nicht mehr zu denken; es erübrigt nur, sie mittelst Walzen den Berg hinaufzuschaffen, eine Arbeit, an welche man nächster Tage, gehen will. Die in Folge dieses Unfalles eingetretene Verstimmung vermochte am Montag den 16. d. Morgens, wo die Christusfigur von Ettal nach Oberammergau hinabgeleitet wurde, nur schwer einer festlicheren Stimmung zu weichen.
Das Dorf Oberammergau selbst erwartete die Christusfigur im reichsten Flaggenschmucke, der, wie es sich für die Feier einer baierischen Königsgabe ziemte, nur in Blau-Weiß bestand. Eine Viertelstunde außerhalb des Dorfes kam der Christusfigur eine in so riesigen Dimensionen geflochtene Krone aus lauter Alpenrosen entgegen, daß ein Pferd sie ziehen mußte. Mit dieser Riesenkrone und einem nicht viel kleineren Kranze wurde das Gerüste geschmückt. Als sich gegen 11 Uhr Vormittags die Maschine dem Dorfe näherte, erschallte feierliches Glockengeläute; gleich darauf empfingen weißgekleidete Mädchen und Jungfrauen, welche Blumen und Kränze trugen, Schulknaben, sämmtlich mit blau-weißen Fähnchen ausgestattet, die Feuerwehr, der Veteranenverein, Schützenverein, Turnverein, Gesangverein, endlich der Bürgermeister mit der Gemeindeverwaltung und die Pfarrgeistlichkeit zur Begrüßung der Christusfigur. Den Mädchen ward ein baierisches Wappen mit der Inschrift: »Heil dem hochherzigen, edlen König Ludwig II.!« den Knaben die Inschrift: »Wahrhaftig ein königliches Geschenk!« vorhergetragen. Der Pfarrer, Bürgermeister und die Vorstände der einzelnen Vereine begrüßten nun jeder mit kurzen Worten das königliche Geschenk, während die Mädchen dasselbe mit Blumen bedeckten, worauf sich der Zug wieder in das Dorf zurückwandte.
So gelangte, in feierlicher Weise empfangen und geleitet, unter Gesang, Glockengeläute und Böllerschüssen die Lokomotive mit der Christusfigur nach Oberammergau, wo sie den weiteren Tag über vielfach bewundert wurde. Vom Dorfe aus hat nun der Transport demnächst noch eine neugebaute Straße zu dem links von Oberammergau auf einem hübschen Hügel gelegenen Aufstellungsplatz zurückzulegen. Der neuen Straße traut man indeß nicht viele Widerstandsfähigkeit zu, daher die Lokomotive auf halbem Wege umkehren und das Hinaufbringen der Figuren den Walzvorrichtungen überlasten wird.
Der Aufstellungsplatz der Kreuzigungsgruppe ist hübsch gelegen, doch das Postament für die drei Figuren noch nicht aufgestellt; die Enthüllung der Gruppe wird vielleicht im November oder December erfolgen können, wenn der Schnee die jetzt so schöne Gegend wieder bedeckt.
Epheuranken Nr. 98. Belletristische Beilage zur »Bavaria« (Würzburger Abendblatt). Samstag, den 21. August 1875.
#Neue Tiroler Stimmen (31.8.1875)
Nachträgliches zum Transport der Oberammergauer Kreuzigungsgruppe.
Ueber die nähere Veranlassung des betrübenden Unfalles, durch welchen beim Transport der Kreuzigungsgruppe auf dem Ettaler Berge der Steinmetzmeister Hauser und ein Arbeiter ihr Leben eingebüßt haben, geht uns theils zur Ergänzung, theils zur Richtigstellung anderweitiger Berichte folgende Mitteilung zu: Hauser hatte 4 Arbeiter beauftragt, bei dem jedesmaligen Halten des Wagens Buchenscheiter hinter die Räder zu legen. Da gerieth man ungefähr 20 Schritte von der Unglücksstätte entfernt in ein Tags vorher von der Straßen-Lokomotive gerissenes Loch, welches nur locker mit Schutt aufgefüllt war. Man wußte aber dieses Hinderniß mittelst der Winde leicht zu überschreiten. Mit Handhabung derselben war einer jener Arbeiter betraut worden, welche die Räder mittelst der Scheiter zu sichern hatten. Während nun dieser, um bei weiterem Bedarfe bereit zu sein, die Winde hielt, bemächtigte sich einer der Zuschauer des Buchenscheites, legte dasselbe, als der Wagen nach circa 20 Schritten wieder zum Stehen kam, hinter das vordere linke Rad, ließ es aber, als sich der Wagen in Bewegung setzte, liegen, wodurch dann die bekannte Katastrophe herbeigeführt wurde. Dies geschah an einer Stelle, wo Niemand mehr an eine Gefahr dachte und alle erheblicheren Schwierigkeiten bereits überwunden waren.
Weder der »etwas ungestüme Eifer« des Meisters Hauser, noch die Ermüdung der Zugpferde konnte sonach von Einfluß auf den Unfall sein. Hauser war überhaupt nur schwer zur Leitung des Transportes zu bestimmen gewesen; man fügt ihm mit der Behauptung, er habe sich um die Führung desselben vielfach bemüht, zu seinem Unglücke noch eine üble Nachrede zu. Er hat auch nicht durch die Verwendung von Pferden, wie von anderer Seite behauptet worden, Abmahnungen zuwider gehandelt, sondern sich streng an getroffene Vereinbarungen gehalten.
Der Transport mittelst Pferden erwies sich gegenüber der Leistungsfähigkeit der Lokomotive als verlässiger und schneller. Die Lokomotive hatte nämlich bei dem vorausgegangenen Transporte des Kruzifixes sich ihrer Aufgabe nicht ganz gewachsen gezeigt, weil sie, bevor sie die Höhe des Berges erreicht hatte, sich selbst nicht mehr fortbewegen konnte und selbst mittelst Flaschenzug hinaufgezogen werden mußte. Außerdem hatte dieselbe eine Beschädigung erlitten, die sie für den Transport der übrigen Figuren unbrauchbar machte. Der Transport mit den Pferden, die nicht überanstrengt wurden, geschah sicher und leicht und waren bereits der größte Theil und darunter die gefährlichsten Stellen des Berges überwunden, als der verhängnißvolle Unfall eintrat.
Wegen des ganzen Vorfalles ist übrigens gerichtliche Untersuchung eingeleitet.
Neue Tiroler Stimmen Nr. 198. Für Gott, Kaiser und Vaterland. Dienstag, den 31. August 1875.
#Die Kreuzigungsgruppe in Oberammergau (1875)
Am 15. August, als eben die fünfte Aufführung der »Kreuzesschule« stattfand, kam plötzlich Mittags die Schreckenskunde hierher, daß sich am Ettalerberge ein großes Unglück zugetragen habe; die aus dem Theater gerufenen Arbeiter eilten zur Unglücksstätte und nach Schluß der Vorstellung theilte man sich gegenseitig tieferschüttert die Hiobspost mit.
Steinmetzmeister Franz Xaver Hauser von München wollte nämlich am folgenden Tage am Einzuge in Oberammergau mit der Statue des hl. Johannes, welche mittlerweile an den Fuß des Berges gebracht worden war, theilnehmen und deßhalb beeilte er sich, dieselbe mittelst Pferdekraft noch rechtzeitig über den Ettalerberg zu bringen. Des Sonn- und Festtages wegen hatten die Bauern von Oberau nur auf dringendes Ansuchen Hauser’s und mit Widerstreben ihre Pferde und Knechte zur Verfügung gestellt. Schon waren zwei mit Sockelstücken beladene Wagen glücklich auf der Höhe und der mit 32 Pferden bespannte dritte Wagen mit der Statue des hl. Johannes beinahe am Ende der »langen Höhle« angelangt, als plötzlich durch ein leichtes Schwanken des Fuhrwerkes die Statue rückwärts hinabstürzte und so unglücklich auf Hauser fiel, daß derselbe sogleich zerdrückt und der neben ihm gehende Arbeiter, Joseph Kofelenz aus Reutte durch das Gebälke derart gestreift wurde, daß er in Folge der Verletzungen Nachmittags 2 Uhr, nachdem er noch die hl. Sterbsacramente empfangen hatte, im Schloßgebäude zu Ettal, wohin er getragen worden war, unter großen Schmerzen seinen Geist aufgab. (Ein am 20. Oktober errichtetes Denkmal aus schwarzem Marmor bezeichnet an der Bergstraße die Unglücksstätte.)
Die Kreuzigungsgruppe in Oberammergau und die Enthüllungs- und Einweihungs-Feier. Zur Erinnerung an den 15. Oktober 1875, beschrieben von J. A. Müller, Pfarrer. Oberammergau, 1875.
#4 – 1 – 53 (Baumann)
Obelisk
Carl Aug. Baumann
Kaufmann u. Magistr. Rat
geb. 28.III.1809 gest. 20.XI.1873
Anna Baumann
geb. Reifenstuel
geb. 29.VI.1814 gest. 21.IV.1897.
Sockel
Aug. Theod. Baumann, Privatier
geb. 3.VIII.1845 gest. 15.1.1906.
Anton Baumann, Kgl. Oberregierungsrat
des Obersten Rechnungshofes,
geb. 25.IV.1848 gest. 12.IX.1910.
4.1.53. Schneider.
- Baumann, Anna (vh) / Reifenstuel (gb); 29.6.1814 – 21.4.1897
- Baumann, Anton; 25.4.1848 – 12.9.1910; Oberregierungsrat
- Baumann, August Theodor; 3.8.1845 – 15.1.1906
- Baumann, Karl August; 28.3.1809 – 20.11.1873; Kaufmann und Magistratsrat
#4 – 1 – 57 (Schwaiger)
Hier harren der Auferstehung
die lieben Eltern
Karl und Walburga Schwaiger.
Herr Ludwig Schwaiger.
PostamtsdireKtor a. D.
geboren 24. Februar 1847.
gestorben 9. Januar 1927.
Ihm folgte seine treue Gattin
Frau Luise Schwaiger
geb. Dichtl
geb. 11. April 1861, gest. zu Neuburg a. D. 6. August 1928.
A. Aufleger 23.13.29
- Schwaiger, Karl
- Schwaiger, Ludwig; 24.2.1847 – 9.1.1927; Postamtdirektor
- Schwaiger, Luise (vw) / Dichtl (gb); 11.4.1861 – 6.8.1928 (Neuburg a. D.); Postamtdirektors-Witwe
- Schwaiger, Walburga (vh)
#4 – 2 – 1·2 (Kotz)
Hier harren der Auferstehung
die lieben Eltern
Karl und Walburga Schwaiger.
Herr Ludwig Schwaiger.
PostamtsdireKtor a. D.
geboren 24. Februar 1847.
gestorben 9. Januar 1927.
Ihm folgte seine treue Gattin
Frau Luise Schwaiger
geb. Dichtl
geb. 11. April 1861, gest. zu Neuburg a. D. 6. August 1928.
A. Aufleger 23.13.29
- Schwaiger, Karl
- Schwaiger, Ludwig; 24.2.1847 – 9.1.1927; Postamtdirektor
- Schwaiger, Luise (vw) / Dichtl (gb); 11.4.1861 – 6.8.1928 (Neuburg a. D.); Postamtdirektors-Witwe
- Schwaiger, Walburga (vh)
#4 – 2 – 9 (Brunner · Hörmann)
HIER RUHEN IN GOTT
KATHARINA BRUNNER
GEB. LICHTENTHALER
GEST. 25. SEPT. 1885
HEINRICH BRUNNER
REGIERUNGS- UND KREISMEDIZINALRAT
GEST. 10. JUNI 1890.
ALOIS VON HÖRMANN
SENATSPRÄSIDENT A. D.
DES BAYER. VERWALTUNGSGERICHTSHOFES
GEB. AM 26. JANUAR 1848
GEST. AM 21. MÄRZ 1925.
AUGUSTE VON HÖRMANN
GEB. BRUNNER GEB. AM 28. JUNI 1866
GEST. AM 9. SEPTEMBER 1940
R. I. P.
- Brunner, Heinrich, Dr. med.; 12.6.1817 (Augsburg) – 10.6.1890 (München); Medizinalrat
- Brunner, Katharina (vh) / Lichtenthaler (gb); – 25.9.1885 (München); Medizinalrats-Gattin
- Hörmann, Alois von; 26.1.1848 (Tirschenreuth) – 21.3.1925 (München); Senatspräsident
- Hörmann, Auguste von (vw) / Brunner (gb); 28.6.1866 – 9.9.1940; Senatspäsidentens-Witwe
#4 – 2 – 10 (Schneider)
#4 – 2 – 12·13 (Eberhard · Ziegler)
#4 – 2 – 14·15 (Lang · Schmutterer · Weiss)
Hier ruhen in Frieden:
Frau Johanna Schmutterer,
geb. den 7. Octb. 1759. gest. den 23. Jan. 1841.
Unser guter, unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr Eberhard Lang,
Privatier ehem. Feilenhauermeister,
geb. den 14. März 1802, gest. den 29. April 1869
dessen Gattin, die beste, liebevollste Mutter
Frau Rosina Lang, geb. Schmutterer
geb. den 1. April 1799, gest. den 20. Febr. 1872.
Ihnen folgte deren Sohn,
unser lieber, guter Bruder
Herr August Lang,
Privatier, ehem. Eisenhändler,
geb. den 12. Jan. 1828. gest. den 9. April 1892.
Herr Karl Lang,
Privatier ehem. Feilenhauermeister,
geb. den 29. Juni 1829, gest. den 6. Aug. 1899.
Sockel
Unsere liebe Mutter und Grossmutter
Frau Pauline Lang, geb. Lutz,
geb. den 26. März 1839, gest. den 1. Oktober 1926.
Frau Pauline Weiss, geb. Lang,
geb. den 9. Dez. 1870, gest. den 21. Okt. 1940.
Rückseite
Sockel
Lang'sche Familien Grabstätte.
4.2.14.15. Babenstuber
- Lang, August; 12.1.1828 – 9.4.1892; Privatier, ehemaliger Eisenhändler
- Lang, Eberhard; 14.3.1802 – 29.4.1869 (München); Privatier, ehemaliger Feilenhauermeister
- Lang, Karl; 29.6.1829 – 6.8.1899; Privatier, ehemaliger Feilenhauermeister
- Lang, Pauline (vw) / Lutz (gb); 26.3.1839 – 1.10.1926 (München); Rentner-Witwe
- Lang, Rosina (vw) / Schmutterer (gb); 1.4.1799 – 20.2.1872 (München); Feilenhauers-Witwe
- Schmutterer, Johanna (vw); 7.10.1759 – 23.1.1841 (München); Wagners-Witwe aus Oettingen
- Weiss, Pauline (vh) / Lang (gb); 9.12.1870 – 21.10.1940
#4 – 2 – 16 (del Degano · Metzger)
Hier ruhen in Gott:
Herr Michael Metzger,
k. Revierförster zu Zöschingen,
geb. 29. Sept. 1811, gest. 20. April 1855.
Dem zu früh dahingeschiedenen
theuren Gatten, unseren guten Vater
folgte dessen Gattin
unsere innigstgeliebte, treubesorgte
Mutter
Frau Anna Metzger, geb. del Degano
geb. 7. Sept. 1817, gest. 1. Dezbr. 1905.
Friede Ihrer Asche!
Tröstet euch mit den Worten des göttlichen Erlösers:
»Ich bin die Auferstehung und das Leben, wer an mich
glaubt, der wird leben wenn er auch gestorben.«
Joh. 11,25.
Linke Spalte
Herr Josef Metzger
Bürger u. Fabrikant dahier,
geb. 4. Juni 1783,
gest. 10. Juni 1820.
Frau Maria
Anna Himmelstoss
k. Oberappell-Raths-Wittwe,
vorm. verehelichte Metzger
geb. 21. Dezbr. 1784,
gest. 25. Mai 1876.
Deren Sohn
Herr Johann Metzger,
geb. 12. Juli 1807,
gest. 1. Oktbr. 1826,
liegt begraben zu Passau.
Rechte Spalte
Herr Ignaz del Degano
k. Gen. Zoll-Adm. Controleur,
geb. 29. Dezbr. 1776,
gest. 4. März 1863.
Ihm folgte
seine trauernde Gattin
Frau Anna del Degano,
geb. 10. Febr. 1790,
gest. 17. März 1865.
Deren Tochter
Fräulein
Amalie del Degano,
geb. 2. August 1815,
gest. 4. Juni 1899.
Babenstuber
- del Degano, Amalie; 2.8.1815 – 4.6.1899
- del Degano, Anna (vw); 10.2.1790 – 17.3.1865; Zoll-Administrations-Kontrolleurs-Witwe
- del Degano, Ignaz; 29.12.1776 – 4.3.1863; Zoll-Administrations-Kontrolleur
- Metzger, Anna (vw) / del Degano (gb); 7.9.1817 – 1.12.1905; Revierförsters-Witwe
- Metzger, Johann [in memoriam]; 12.7.1807 – 1.10.1826
- Metzger, Josef; 4.6.1783 – 10.6.1820; Fabrikant
- Metzger, Maria Anna (vw) / Himmelstoss (vh); 21.12.1784 – 25.5.1876; Oberappellationsrats-Witwe
- Metzger, Michael; 29.9.1811 – 20.4.1855; Revierförster
#4 – 2 – 18 (Baur · Decker · Köberle · Staab)
Wilhelm Staab
Verwalter
* 25.1.1861 † 11.1.1931
Voran gingen:
Georg Staab, 1823 – 1861
Anna Staab, 1821 – 1875
Auguste Staab, 1851 – 1879
Johann, August, Max, Anna, Luise
Kajetan Baur 1786 – 1864
Therese Baur 1788 – 1849
Therese Decker, 1824 – 1848
Johann Köberle, 1828 – 1886
Familien-Grabstätte.
- Baur, Kajetan; 1786 – 1864
- Baur, Therese; 1788 – 1849
- Decker, Therese; 1824 – 1848
- Köberle, Johann; 1828 – 1886
- Staab, Anna; 1821 – 1875
- Staab, Anna
- Staab, August
- Staab, Auguste; 1851 – 1879
- Staab, Georg; 1823 – 1861
- Staab, Johann
- Staab, Luise
- Staab, Max
- Staab, Wilhelm; 25.1.1861 – 11.1.1931; Verwalter
#4 – 2 – 19 (Jank)
Sockel-Tafel
Christian Jank
kgl. Hoftheatermaler
Ritter hoher Orden
geb. 14.VII.1833 in München
gest. 25.XI.1888 in München
und seine Gattin
Berta Jank
geb. Bäumler geb. 27.X.1837 in Merklingen (Württemberg)
gest. 10.VII.1918 in München
- Jank, Berta (vw) / Bäumler (gb); 27.10.1837 (Merklingen/Württemberg) – 10.7.1918 (München); Fabrikantens-Tocher / Hoftheatermalers-Witwe
- Jank, Christian; 14.7.1833 (München) – 25.11.1888 (München); Architekturmaler, Bühnenbildner, Landschaftsmaler und Theatermaler
#Christian Jank
* 14.7.1833 (München)
† 25.11.1888 (München)
Architekturmaler, Bühnenbildner, Landschaftsmaler und Theatermaler
#Die Künstler aller Zeiten und Völker (1860)
Jank, Christian, Architekturmaler in München, geboren im Jahr 1833. Wir nennen von seinen Arbeiten: das Schloss Ellkofen; Rückseite des Canale grande mit der Chiesa Sa. Maria della Salute in Venedig; Corte del Palazzo Cicogna ebendaselbst.
Literatur. Eigene Notizen.
Die Künstler aller Zeiten und Völker; II. Band; Verlag von Teubner & Seubert; Stuttgart 1860.
#Gesetz- und Verordnungs-Blatt für das Königreich Bayern (14.8.1876)
Königlich Allerhöchste Genehmigung zur Annahme einer fremden Decoration.
Seine Majestät haben Sich allergnädigst bewogen gefunden, unter'm 29. Juli l. Js. dem k. Hoftheatermaler Christian Jank in München die Bewilligung zur Annahme und zum Tragen des ihm von seiner Majestät dem Könige von Sachsen verliehenen Ritterkreuzes I. Classe des sächsischen Albrechts-Ordens zu ertheilen.
Gesetz- und Verordnungs-Blatt für das Königreich Bayern No. 36. München, den 14. August 1876.
#Biographisches Künstler-Lexikon der Gegenwart (1884)
Jank, Christian, Architekturmaler, geb. 1833, war in diesem Fach Schüler von Emil Kirchner in München und brachte bis jetzt sowohl aus Deutschland wie aus Italien, Frankreich und Spanien Bilder von großartiger Auffassung, sicherer Perspektive und gewandter Technik, z. B.: Schloß Ellkofen, die Arena in Verona, der Canal grande mit Maria della Salute Venedig, das Innere eines Ateliers, Kathedrale von Burgos, südliches Portal der Kathedrale von Chartres, Inneres der alten Synagoge in Prag u. a. Von König Ludwig II. wurde er zum Hoftheatermaler ernannt.
Dr. Hermann Alexander Müller: Biographisches Künstler-Lexikon der Gegenwart. Die bekanntesten Zeitgenossen auf dem Gesamtgebiet der bildenden Künste aller Länder mit Angabe ihrer Werke. Leipzig, 1884.
#Kunstnachlass des verewigten Herrn Hoftheatermaler Christian Jank, München (7.10.1907)
ZUR EINFÜHRUNG.
CHRISTIAN JANK, geboren am 14. Juli 1833 zu München, hatte zuerst die Architekturmalerei zum Beruf erwählt und in Emil Kirchner, dem Freunde Genellis und hervorragenden Vertreter des Architekturfaches, sein eigentliches Vorbild gefunden. Die klare, elegante Zeichnung, die Feinheit und Anmut des Vortrages, vor allem aber die Liebe und das Verständnis für mittelalterliche Kunst sind von dem Meister auf den Schüler übergegangen und genährt und gefördert worden durch ausgedehnte Studienreisen, die den jungen Künstler nach Böhmen, Mitteldeutschland, Niedersachsen und weiter führten, ihn mit außerordentlichem Fleiß die romanischen und gotischen Baudenkmale Frankreichs und Oberitaliens, mit gleicher Liebe aber auch die alten Burgen Tirols und die malerischen Stadtbilder der engeren Heimat, namentlich des bayerischen Schwabens und Niederbayerns studieren ließen. Einen hochinteressanten Teil der Ausbeute dieser Studienreisen enthält noch der vorliegende Nachlaß; es sei nur hingewiesen auf die Zeichnungen und Aquarelle aus Prag (Nr. 196 bis 201), auf die sehr bemerkenswerten Architekturaufnahmen aus Frankreich (Nr. 237 bis 268), namentlich die herrliche Wiedergabe der klassischen Denkmale von Bourges, Caen, Chartres und Rouen, sodann auf die italienischen Klosterinterieurs (S. Antonio zu Padua), auf die Architekturbilder aus Verona und die Motive aus Venedig (Nr. 211 bis 228). Des weiteren sei erinnert an die Architekturbilder aus Tirol und aus bayerischen Landstädten, z. B. an das sehr malerische Motiv aus Landsberg am Lech (Nr. 192), an die Bauernhausbilder aus den Voralpen und aus Reutte. Von den auf Grund der Studienreisen ausgeführten Gemälden seien hier nur erwähnt eine »Kanal-Partie aus Hamburg« (1855, vom Münchner Kunstverein erworben), und der »Cortile del Palazzo Cicogna zu Venedig« (1856), das besonders als Kabinettstück der Architekturmalerei gepriesen wurde, aus 1857 ein weiteres Motiv aus Hamburg (Der Schützenwall, Aquarell), eines aus Venedig (Rückseite der S. Maria della Salute) und das »Kastell von Trient« (zwei Studien zu diesem Bilde befinden sich im Nachlaß). Im nächsten Jahre (1S58) entstanden der »Hof im Hradschin zu Prag« (mit dem Kerker des heiligen Johann von Nepomuk und Königs Wenzel, vgl. die Bleistiftzeichnung dafür unter Nr. 200 des vorliegenden Katalogs), ferner das durch die figürliche, wie durch die landschaftliche Staffage gleich bemerkenswerte, in feiner Stimmung gegebene »Amphitheater in Pola.« Aus 1859 datieren unter anderen eine »Partie aus Torcello« und ein »Seitengang aus S. Giovanni e Paolo« (Venedig), beide vom Münchener Kunstverein erworben. Das Jahr 1860 sah entstehen den »Schloßhof im Kastell Toblino« am Gardasee, die übereinander aufsteigenden Galerien reich staffiert mit verwundeten Österreichern und Zuaven, die der italienische Krieg hierher gebracht hatte, des weiteren ein Motiv von der »Arena zu Verona«, schließlich die »Kirche und das Denkmal zu Wittelsbach«. Es folgten dann noch (1861) ein Motiv aus der Kathedrale zu Rouen und das »Portal von S. Giovanni e Paolo zu Venedig«, als erstklassige Prachtleistung im Jahre 1863 das »Vestibül der Kathedrale St. Etienne in Bourges« (Zeichnungen und Aquarelle zu diesem Gemälde verzeichnet der gegenwärtige Katalog), schließlich ein »Portal am Dom zu Chartres« und das Synagogeninterieur Ali-Neuschul zu Prag.
Um diese Zeit wandte sich Jank definitiv von der Staffeleimalerei ab, trotz aller Erfolge und ungeachtet des reichen Beifalls, den sie ihm gebracht hatte; das im folgenden Katalog unter Nr. 207 aufgeführte große Bild des Interieurs des Wiener Stephansdoms blieb, der letzten Pinselstriche harrend, auf der Staffelei des Meisters stehen, ein Dokument seiner letzten Tafelmalerei.
Der Verkehr mit Albert Schwendy – ein schönes Architekturbild dieses Künstlers befindet sich im Nachlaß (Nr. 183) – bestärkte Janks von jeher große Neigung für die Dekorationsmalerei; die zahlreichen Münchner Künstlerfeste, von dem unvergeßlichen »Rubensfeste« 1857 bis zu dem Maskenspiel der Gesellschaft »Jung-München« 1862, sorgten immer und immer wieder für ausgiebige Gelegenheit zur Entfaltung seines dekorativen Könnens und die Gründung des neuen Theaters am Gärtnerplatze brachte ihm schließlich das feste Engagement als Theaterdekorationsmaler; 1868 wurde er dann zum Kgl. Hoftheatermaler ernannt, nebenher später auch durch Aufträge des Kgl. Hoftheaters in Dresden beehrt, für deren glänzende Ausführung ihm (1876) das Ritterkreuz I. Klasse des sächsischen Albrechts-Ordcns verliehen wurde.
Was Jank auf diesem Gebiete geleistet hat, künden die Annalen der Theatergeschichte, die sein Wirken als eng verknüpft mit der Erstinszenierung der unsterblichen Werke Wagners, mit der dem entwickelteren historischen Stilgefühl entsprechenden Neuinszenierung klassischer Repertoirestücke, wie Faust etc., feiern. Ein getreues Spiegelbild bietet der in dieser Hinsicht eminent reiche Nachlaß. Da eine sehr große Anzahl von Entwürfen, Skizzen und ausgeführten Bildern zu Konvoluten zusammengefaßt werden mußte, kann der Katalog den Reichtum des Vorhandenen auch nicht im entferntesten andeuten. Es sei daher gestattet, an dieser Stelle kurz auszuführen, daß fast das ganze Wirken Janks für die Kgl. Hofbühne durch Entwürfe und Skizzen im Nachlaß lückenlos vertreten ist, und diesem Wirken war, abgesehen von den langwierigen Vorarbeiten zum Projekte des Königsschlosses Neuschwanstein, vom Jahre 1862 an die ganze Tätigkeit des rastlos schaffenden Künstlers gewidmet. Janks Arbeiten für die Inszenierung der Wagner-Opern gipfeln in den ausgeführten Dekorationen zum »Rheingold« (die freie Gegend mit der auf Bergeshöhen im Morgenlichte schimmernden Götterburg), ferner in der Darstellung der zerklüfteten Felsenwelt Nibelheims, der »wilden Gegend am Fuße eines Felsenberges« (»Siegfried« III. Akt) und der »Gibichungen-Halle« (»Götterdämmerung« I. Akt), schließlich in seinen »Rienzi«-Entwürfen, von denen der »Öffentliche Platz in Rom« ausgeführt wurde. Alle diese Arbeiten sind im Nachlaß mit kostbaren Dokumenten belegt (vgl. die reichen Konvolute Nr. 436 und 438, dazu die Nummern 437, 431,432, 433, 434 und auch 435). Nächst diesen Wagner-Inszenierungen beanspruchen besonderes Interesse die Entwürfe für die Separatvorstellungen für weiland König Ludwig II., namentlich für die, die ganze Bühnentiefe einnehmende »Spiegelgallerie von Versailles« mit 32 Kandelabern, eine Aufgabe, deren virtuose Lösung dem Künstler zu dem Michaelsorden I. Klasse ä. O., mit dem er früher ausgezeichnet worden war, die Ludwigsmedaille brachte, (vgl. über diese Arbeiten das unter Nr. 439 verzeichnete Konvolut). Den Architekturmaler par excellence mußten naturgemäß die alten Marktprospekte die engen und doch so reiches Leben bannenden Plätze vor den gotischen Kathedralen, die heimisch-trauliche Welt der reich verzierten Giebel mittelalterlicher Gassen, die strenger gegliederte Architektur alter Burg- und Schloßhöfe ganz besonders fesseln, und diese Vorwürfe sind denn auch im Nachlaß besonders reich vertreten und zwar in so malerischer, dabei doch alle praktischen Inszenierungsfragen aufs sorgfältigste berücksichtigenden Ausführung, daß sie für jeden Theatermaler und Theaterfachmann dauerndes Interesse haben. Hier sei in dieser Hinsicht gedacht der zahlreichen Entwürfe für den Marktplatz in einer südlichen Stadt (entworfen für »Don Juan«, »Barbier von Sevilla« etc.), der Dekorationen für Burghöfe (entworfen für »Fidelio«, »Fiesko« und für Perfalls »Raimondin«), schließlich der zahlreichen Faustdekorationen, die fast ausschließlich den Marktplatz resp. den Platz vor dem Dom, Marthes und Margarethens Haus und das Kreuzbogengewölbe des Studierzimmers behandeln. Die Entwürfe für die Hexenküche, namentlich jener, der sie in eine Felsenhöhle verlegt (Nr. 401), führen uns zu den romantischen Felsengrottendekorationen Janks, die, geschaffen für Zengers »Wieland der Schmied« und für Hallströms »Bergkönig«, im Nachlaß reich vertreten sind. Und das mag hinüberleiten zu dem vielleicht dekorativsten Teile des Nachlasses, zu den Entwürfen für die Märchenopern, vor allem für Perfalls »Undine« und »Dornröschen«. Hinweise auf besondere Nummern sind bei der vorstehenden Charakterisierung des Nachlasses, von den Wagneriana abgesehen, absichtlich unterlassen worden, denn es wäre nötig gewesen, ganz stereotyp jedem Hinweis zuzufügen: »vgl. ferner den Inhalt der Konvolute Nr. 440 bis 443.« Es geht hieraus zur Evidenz hervor, daß gerade die Konvolute dieses Nachlasses einen hochwichtigen, urkundlichen Beitrag zur deutschen Theatergeschichte, namentlich auch zur Geschichte der Wagneropern, darstellen.
Aber noch eine andere Seite des künstlerischen Schaffens Janks belegt der Nachlaß und auch sie in wahrscheinlich erstmaliger Geschlossenheit und Vollständigkeit: die Schilderung der Alpenwelt.
Im Auftrag König Ludwig II. hat Jank mit Doll und Quaglio für die Neuinszenierung des »Tell« eigene Aufnahmen in der Schweiz gemacht, und »das überraschte Publikum brach bei der ersten Ausführung in Jubel aus und lohnte die artistischen Triumvirn durch phrenetischen Hervorruf.« (Die »Tell«-Dekorationen sind im Nachlaß unter Nr. 422, vor allem aber in den Konvoluten vertreten.) Indessen hatte Jank sich lange vorher als tüchtiger Interpret der Schönheiten der Alpenwelt bewährt. Schon im Jahre 1866 hatte er für das Gärtnertheater einen Bergsee mit Alpenglühen geschaffen (vielleicht auf Grund der prächtigen Ölstudie, die unter Nr. 309 verzeichnet ist). Viel weiter zurück datiert natürlich sein eigentliches Schaffen in den Bergen: der Nachlaß enthält viele aus 1856 stammende Blätter. Neben den Landschaften, die genau lokalisiert sind und durch die Bezeichnung jedem Kenner der Alpenwelt eine bestimmte Vorstellung vermitteln, sei hier besonders der typischen Voralpenlandschaft gedacht, die Jank mit großer Liebe wieder und wieder interpretiert hat. Der Vordergrund zeigt meist die dem Hochgebirge vorgelagerte Hochebene mit ihren saftig grünen Matten, ihren träumerisch einsamen Bergseen, ihrem vereinzelten, wetterharten, in trotziger Schönheit prangenden Baumschlag und den meist ganz isolierten, nur hier und da um ein, trotz seiner Einfachheit als Wahrzeichen aufragendes, Kirchlein gesammelten Siedelungen; die meisterhaft charakterisierte Majestät des Hochgebirgsmassivs schließt die Szenerie ab. Sicher bietet die Besichtigung der Nummern 269 bis 334 jedem Freunde, aber auch jedem Schilderer der Alpenwelt, einen nachhaltigen Genuß.
Dessen, was im Katalog an erster Stelle steht, sei hier zuletzt gedacht. Hier zeigt sich der Künstler als Freund alter Kunst, alten Kunsthandwerks, als Antiquitätenliebhaber. Hier mied er soviel als möglich die »Welt des Scheines«, deren Aufbau sein fast ausschließliches Wirken gewidmet war, hier suchte er, so sehr es möglich, Altes, Echtes zu vereinigen. Zweck und Leitmotiv war aber auch hier die Rücksicht auf die dekorative Zusammenwirkuug der einzelnen Objekte, und namentlich sein Atelier bot ein glänzendes Bild intimer Kunst, ein Bild, geschaffen von seltenem Kunstverständnis und aufrichtigem Interesse, für die Manifestationen des Kunsthandwerks längst vergangener Zeiten.
Kunstnachlass des verewigten Herrn Hoftheatermaler Christian Jank, München. Eigene Arbeiten des Künstlers · Antiquitäten · Kunst- u. Einrichtungsgegenstände · Gemälde. Auktion in München in der Galerie Helbing am 7. Oktober 1907.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1910)
Jank: Christian J., Architekturmaler, geboren am 14. Juli 1833 in München, † am 25. November 1889 ebendaselbst. Sein Vater, ein aus Norddeutschland eingewanderter Kupferschmiedemeister, erhielt als der erste Protestant unter König Maximilian I. das Münchener Bürgerrecht, dessenungeachtet aber nicht die Ausführung der Kupferdacharbeiten an der durch Oberbaurath Pertsch 1827–1832 erbauten neuen protestantischen Kirche; doch errang der umsichtige Mann in der unter König Ludwig I. blühenden Bauperiode durch Fleiß und umsichtige Thätigkeit ein beträchtliches Vermögen, welches er schließlich in Häuserbauten der neuen Maximilianstraße nutzbar verwerthete.
Während sein älterer Sohn das väterliche Geschäft weiter ausbildete, besuchte der jüngere, Christian, die Gewerbe- und polytechnische Schule und die Akademie, schloß sich aber bald, die Architekturmalerei als Lebensberuf erwählend, ganz an Emil Kirchner an (A. D. B. LI, 177), dessen Auffassungsweise und Vortrag J. sich vollständig zu eigen machte. Fleißige Studienreisen nach Prag und Hamburg, Südfrankreich und Oberitalien erweiterten den Gesichtskreis und die Technik und ergaben in geistreich aufgefaßten Zeichnungen und Aquarellen eine reiche Grundlage für spätere Oelbilder; als erstes derselben erwarb schon 1855 der Münchener Kunstverein eine »Canal-Partie aus Hamburg«, andere folgten mit geschmackvoll ausgeführten Motiven aus Neuburg an der Donau, Landsberg und Augsburg, neben vielen Aquarellstudien.
Zu Anfang 1857 assistirte J. zuerst als Decorationsmaler bei Albert Schwendy’s »Ansicht von Antwerpen«, die bei dem am 14. Februar 1857 im Odeon aufgeführten glänzenden »Rubens-Feste« der Münchener Künstler als Hintergrund diente (vgl. Nr. 714 der Illustr. Ztg., Lpz., 7. März 1857). Kurz vorher hatte J. mit dem »Cortile des Palazzo Cicogna« (in Venedig) ein wahres Cabinetstück seiner Kunst in kräftigem Colorit und klarer Bestimmtheit der Formen vollendet, dann veranstaltete er in mehreren Serien eine Ausstellung seiner italienischen »Reiseskizzen« – alle in flotter Manier und sicherem Stil, welche ebenso die gewandte Hand wie den scharfen Blick des Malers bekundeten und ganz zutreffend »wahre artistische Feuilletonartikel« genannt wurden; ihnen folgten neue Farbenskizzen aus Verona, Padua und Venedig, voll sicherer Wahrheit und Eleganz. Dazu kamen neue »Skizzen« aus Prag, ein Aquarell »Der Schützenwall« (aus Hamburg), als Oelbild eine »Straße aus Venedig« (mit der Rückseite der Maria della Salute) und das »Castell von Trient«; 1858 entstanden ein »Hof im Hradschin zu Prag« und das höchst lebendig staffirte und landschaftlich gehaltene »Amphitheater in Pola«.
Inzwischen gab J. abermals eine Probe seiner Neigung zur Decorationsmalerei, indem er die monumentalen Schöpfungen unter den Königen Ludwig I. und Max II. in einem mit Schwendy gemalten Riesentableau im Odeon zur Darstellung brachte. Auch bethätigte sich J. mit Angelo Quaglio, H. Döll und Wilhelm Hauschild an den Decorationen zu der im Odeon inscenirten Schiller-Feier, ebenso mit den Gebrüder Borgmann bei der Weihnachtsausstellung in Kroll’s Etablissement zu Berlin. Der Münchener Kunstverein erwarb eine »Partie aus Torcello« und einen »Seitengang aus SS. Giovanni e Paolo«. Weiter entstanden 1860 der Schloßhof in dem seither durch Scheffel’s und Feuerbach’s »Einlagerung« doppelt interessant gewordenen »Castell Doblino«, dessen Gallerien mit verwundeten Oesterreichern und Zuaven reichlich staffirt waren, da Graf Wolkenstein während des italienischen Krieges 1859 hier ein Spital etablirt hatte. Dann folgten eine Partie aus dem oberen Theile der »Arena in Verona«, die »Kirche und das Denkmal zu Wittelsbach«, 1861 eine Partie aus der »Cathedrale zu Rouen« und das »Portal von SS. Giovanni e Paolo« (Venedig).
Da die später so bereitwillige Photographie den Malern noch nicht vorarbeitete, so blieb den Kunstjüngern nichts übrig, als sich fest anzupirschen und hinzusitzen und mit klaren Augen, sicherer Hand und fliegendem Stift, häufig unter der zitternden Luft des Sonnenbrandes das Geschaute festzuhalten und wiederzugeben. Eine solche schwerverdiente Prachtleistung ersten Ranges, voll Eurhythmie in Form und Farbe erschien 1863: das »Vestibül der Cathedrale St. Etienne in Bourges bei Orleans« (vgl. Nr. 94 Morgenblatt zur Baierischen Zeitung, 4. April 1863), ein »Portal am Dom zu Chartres« und das »Innere der Synagoge (Alt-Neuschule) zu Prag« 1864: wahre Nachdichtungen, die mit tiefem Verständniß der Plastik und virtuoser Wiedergabe der malerischen Wirkung jeden Beschauer fesselten und ein dankbares Publicum fanden.
Dennoch gab J. plötzlich diese Richtung auf – eine große, fast schon vollendete »Innenansicht des Wiener Stephansdomes« blieb als mahnende Erinnerung auf der Staffelei – und der Künstler warf sich mit Enthusiasmus auf die Decorationsmalerei, wofür er schon früher, ihrer fröhlichen Technik wegen, eine mehr als dilettantische Inclination bekundete. Erwünschten Anlaß, wieder einmal ganz aus Herzenslust eine »poetische Hexerei« aufzubauen, gab das von der Gesellschaft »Jung-München« für den Fasching (1862) projectirte »Märchen-Maskenspiel«, wozu der originelle, autodidaktische Georg Kremplsetzer (s. A. D. B. XVII, 122) eine eigene Oper componirte. Und der immer gentlemanlike J. malte, inscenirte, im monatelangen Wetteifer mit den Freunden an Aufopferung von Zeit und Kraft, die Coulissen und, auf einer mehr als 800 Meter bedeckenden Leinwand, den dazu gehörigen echt romanischen, eine »Burg am Rheine« vorstellenden 50 Meter hohen Hintergrund: ein traumherrliches, wahres Märchenschloß auf lustiger Felsenhöhe mit Thürmen, Zinnen, Erkern und Zugbrücken, wie es nur aus der Phantasie eines echten Dichters erblühen mag, mit der duftigen Fernsicht auf den Vater Rhein! J. hat damit »rite«, und zwar »summa cum laude« als Decorationsmaler promovirt. (Einen Nachklang davon gibt Nr. 332 der »Münchener Bilderbogen«, welche außerdem sehr schöne Architekturbilder aus Hamburg und Venedig bieten.)
Folgerichtig nahm man bei der Gründung des neuen Volkstheaters am Gärtnerplatz darauf Bedacht, eine solche Kraft zu gewinnen und J. wurde als Simon Quaglio’s (1795–1878) talentvollster Schüler zum Decorationsmaler engagirt. J. glaubte damit seinen eigentlichen Beruf gefunden zu haben. Vielleicht doch mit Unrecht. Der Theatermaler theilt das Schicksal des Mimen: die Nachwelt flicht ihm keine Kränze. Wie Alles, was auf und über den Brettern mit der darstellenden Kunst zusammenhängt, hat diese einem Dichter- oder Tonwerke zum vollen Ausdruck verhelfende Kunstübung ihre Licht- und Schattenseiten, ist abhängig von allerlei eigensinnigen Zufällen und Gesetzen, welche aus der breiträumigen Technik und der unter vielerlei Bedingungen zu erzielenden Wirkung hervorgehen, gehört aber nach dem Urtheile eines geistreichen Aesthetikers zu den »ergötzlichsten aller Künste«. Sie gewährt der »erfindenden Phantasie den vielseitigsten Spielraum. Alle Erscheinungen der Natur faßt sie in ihren Bereich; alle Weisen der Gestaltung, die niemand in Holz oder Stein auszuführen vermag, die nur in Märchenträumen als das Werk von Dämonen und Geistern vorgeschwebt, weiß sie dem Zuschauer vorzuzaubern. Für einen solchen Maler und Baumeister gibt es keine Hemmnisse; bei Kostenanschlägen handelt es sich nur um Leinwand und Farbe, schlimmer Baugrund existirt nicht, keine dem Farbentopf entnommene Construction erliegt dem Einsturz; kein eigensinniger Windmüller hemmt die Ausdehnung einer Anlage. Die scenische Decorationsmalerei ist das wahrhaft freie Feld für die Phantasie des Architekten«.
Doch treten auch sehr unerfreuliche Kehrseiten hervor. Die beste Mühe und Arbeit ist nur zu oft an eine musikalische oder dramatische Eintagsfliege vergeudet, alle Mühen der Ausstattung sind dann im Requisitenkasten begraben. Während ein Galleriebild immer selbständig, zugänglich und sichtbar bleibt, wird eine Decoration nur als »dienendes, untergeordnetes Glied vorübergehend eingereiht und nur durch die Hände und Beleuchtung des Maschinisten wirksam: dann lohnt aber die Künstler auch der lauteste Beifall, der Maler muß vor die Lampen und empfängt für seine Verbeugung neuen Applaus, wie er sonst keinem Meister der Palette zurauscht. Während ein gutes Bild in zahllosen Reproductionen die Runde macht durch die gebildete Welt und den Namen seines Autors mit sich nimmt, bleibt eine Decoration, oft sehr kurz, auf denselben Brettern. Der Decorateur erhält, gleich dem Theaterschneider, seinen Lohn prompt, aber nur einmal, und verschwindet dann für immer hinter seinem Werke.
Während Liezen-Mayer (s. A. D. B. LI, 709) und Karl Häberlin (geb. 16. December 1832 zu Obereßlingen in Württemberg) für das neue Volkstheater den figurenreichen Vorhang malten, hatte J. schon 16 Decorationen hergestellt, darunter einen pompösen »Rittersaal« im Renaissancestil, das Innere einer mittelalterlichen Stadt, einen Wald mit reizender Fernsicht und eine Burgcapelle. J. war auch der erste Glückliche, welcher am 1. November 1861 bei jener der Eröffnung vorausgehenden Musik-, Beleuchtungs- und Decorationsprobe stürmisch gerufen wurde. Noch zu Ende desselben Jahres entstand die schöne Heidelberger Landschaft zu Suppé’s »Flotte Bursche«, dann folgten 1866 drei Decorationen zu »Orpheus in der Unterwelt« und zu dem Schauspiel »Pietra« ein »Gebirgsee mit Alpenglühen der Bergspitzen« u. s. w.
Im Januar 1868 wurde J. zum Decorationsmaler an der kgl. Hofbühne ernannt, für welche man kurz vorher noch die neuen Decorationen zu Gluck’s »Armida« um theures Geld bei Gropius in Berlin bestellt hatte. Im erfreulichen Wetteifer mit Angelo Quaglio (geb. 18. Decbr. 1829, † 5. Januar 1890 in München) und Heinrich Döll († 10. Januar 1892) schuf J. eine ganze Reihe von Arbeiten zu den »Meistersingern«, den Renaissancesaal zum zweiten Act von Zenger’s »Ruy Blas«, den indischen Salon zu Auber’s »Glückstag«, anderes zu »Iphigenie in Aulis«, insbesondere aber fiel (1869 und 1870) auf ihn ein Hauptantheil von den Decorationen zum »Ring des Nibelungen«: im »Rheingold« die freie Gegend mit der auf Bergeshöhen im Morgenlichte schimmernden Götterburg, die klüftereichen Felsengruppen Nibelheims und das Innere der Hundingshütte (»Walküre«).
Dann die neue Inscenirung zu Schiller’s »Tell«, weshalb J., Döll und Quaglio im Auftrage des Monarchen eigene Aufnahmen in der Schweiz machten; das überraschte Publicum brach bei der ersten Aufführung in Jubel aus und lohnte die artistischen Triumvirn durch frenetischen Hervorruf. Zu »Rienzi« lieferte J. das »Römische Forum« und einen neuen Saal zu Hackländer’s »Marionetten«, dazu drei große Decorationen für die Privatvorstellungen des Königs (darunter jene die ganze Bühnentiefe einnehmende »Spiegelgallerie von Versailles« mit 32 Candelabern), wofür J., Possart, A. Sedler und Jäger (in Nürnberg) die »Ludwigsmedaille« erhielten. Fast gleichzeitig entstand die Decoration »Aus dem Garten zu Versailles« zur komischen Oper »Der König hat’s gesagt« (von Leo Delibes), die »Promenade« und die »Straße in Sevilla« (Don Juan), die Decorationen zu Baron v. Perfall’s »Undine« und »Dornröschen« und der Saal im Rundbogenstil zu Hallström’s »Bergkönig«.
Indessen hatte das Hoftheater in Dresden die Erfindergabe und Hand Jank’s in Anspruch genommen, wofür der Künstler ein Jahr Urlaub und das Ritterkreuz I. Classe des sächsischen Albrechtordens erhielt (1876).
Nach einer 1868 mit Oberbaurath Eduard v. Riedel (s. A. D. B. XXVIII, 520) und Hofrath Lorenz v. Düfflipp († 9. Mai 1886) auf die Thüringer Wartburg im Auftrage König Ludwig II. unternommenen Reise – kurz vorher hatte der jugendliche Monarch in aller Stille diese Hochhut des Landes besucht und ganz entzückt den Wunsch gehabt, selbe womöglich zu überbieten – entwarf J. als vorläufiges Project zu »Neuschwanstein« eine immer wieder erweiterte Reihe von malerischen Ansichten und stark decorativen Details, welche erst Riedel und nach demselben Director Georg v. Dollmann (s. A.D.B, XLVIII, 19) ins Praktikable übersetzten und nach den vom hohen Bauherrn fortwährend beliebten Metamorphosen und nach Ueberwindung der dadurch immer gesteigerten Schwierigkeiten zur Ausführung brachten. Die durch achtzehn Jahre sich hinziehende Genesis und Ausschmückung dieses Bauwerkes dürfte, einst aus dem umfangreichen Actenmaterial quellenmäßig bearbeitet, einen überraschenden Beitrag bilden zur Entwicklung der neueren Kunst; die unverkennbar malerische Physiognomie des Ganzen läßt Jank’s ideale Signatur deutlich erkennen.
Außer einigen im Auftrag des Monarchen unternommenen Reisen nach Paris ging J. nach Wien und Bayreuth und zur eigenen Erholung nach Berlin und Hamburg, später auch nach Rom und Neapel.
Von der unermüdlichen Umsicht, womit J. das zu seinen Inscenirungen gehörige Material einheimste, zeigt, daß er für »Rienzi« in Rom 75 Skizzen (auf 24 Cartonblättern in Folio) sammelte: Aufnahmen vom Titusbogen mit dem Durchblick auf das Colosseum, zur Fassade der Laterankirche, von antiken Bauresten und Skulpturen, für Soffitten und Coulissen. Aus den Interieurs der Schlösser Vincennes und Versailles, welche J. für die »Königsvorstellungen« (1874–75) studirte, fanden sich im Nachlaß des Künstlers 38 große Folioblätter, von denen manches oft eine Menge Details enthält. Zu den für die Petersburger Oper ausgeführten Bühnenprospecten hinterließ J. über 100 ausgeführte Entwürfe und weitere 56 Cartons mit Bleistiftzeichnungen zu Segelschiffen, Palästen, Interieurs aus gothischen Cathedralen, Baumcoulissen, Versatzstücken und Prosceniumseinfassungen u. dergl.
Seine beste Kraft widmete er unausgesetzt der Münchener Hofbühne. Hierfür entstanden 1877 der Schloßhof im vierten Act des »Fiesko« und der Saal im Königspalast zu Memphis (in Verdi’s »Aïda«), 1878 die »Wildniß am Fuße eines Felsenbergs« (»Siegfried«, III. Act) und die »Halle der Gibiche« (I. Act der »Götterdämmerung«), 1879 zwei Scenen (nach Darau und Lavastre) zu Massenet’s »König von Lahore«. Ein großer Theil traf auch auf J. von der neuen Ausstattung der »Zauberflöte« (1879) und der »Königin von Saba« (1880), insbesondere im II. Act der »Tempel Salomo’s« (mit Quaglio) und die »Festhalle« des III. Actes). Nach Franz v. Seitz’ (s. A. D. B. XXXIII, 657) Ableben erhielt J. (im April 1880) die artistische Leitung des Costüm- und Requisitenwesens, zugleich auch Lautenschläger die Ernennung als Obermaschinenmeister. J. inscenirte demnach die Oper »Carmen«, Zenger’s »Wieland der Schmied« (wozu unser Künstler auch die Schmiedewerkstätte malte) und das Ballet »Sylvia« (1881). Zu »Oberon« malte er vier neue Decorationen: die Halle im Harem mit der Aussicht, den goldenen Saal des Chalifen, den Hafen von Askalon und die Höhle an der Meeresküste; zu Shakespeare’s »Perikles«: Scene am Verdeck eines Schiffes (III. Act); den Schloßhof zu B. v. Perfall’s »Raimondin« (1882), das Atelier [507] des Apelles von Bodenstedt’s »Alexander in Corinth« (1883), das elegante »Boudoir« in der Oper »Mignon«, den Vorhof im Staatsgefängniß und die Schloßdecoration zur hundertsten Aufführung des »Fidelio« (1882), die Decoration des ersten Bildes im Ballet »Sardanapal« (1886), vier neue Scenen zu Goethe’s »Faust«: Studirzimmer, Hexenküche, Dom mit Straße und (mit Döll) Frau Marthe’s Garten. Den Schluß seiner Leistungen bilden die Decorationen zu Hans Hopfen’s Festspiel bei der Centenarfeier für König Ludwig I.
Immer gleich liebenswürdig und unermüdlich thätig, ließ J. den blühenden Geist seiner Erfindung bei jeder festlichen Gelegenheit walten und bot bereitwillig seine originell ausführende Hand. So besorgte er mit Pixis, Quaglio, Cramer und Stöger die Localdecoration für den »in der Hölle« seßhaften, durch die heitersten Eingebungen berühmten Freundeskreis, arrangirte mit Heinrich Lang (s. A. D. B. LI, 547), G. Roux und Hermann Schneider das Odeon-Fest zum Besten des abgebrannten Donaustauf (1880), leitete einen Theil der Wittelsbacher Jubiläumsfeierlichkeiten, wofür ihm König Ludwig II. den Verdienstorden I. Classe vom hl. Michael verlieh.
J. schuf die Winterlandschaft zum Künstler-Maskenfest (1886) und das große Transparent zur Vorfeier der Grundsteinlegung der neuen St. Anna-Pfarrkirche, half bei jedem, wohlthätigen Zwecken dienlichen Bazar: immer mit edelster Uneigennützigkeit und ausdauerndem Aufwand von Zeit, Mühe und Geist. Darum erfreute sich der feine, gentile Maler auch der allgemeinen Achtung und Verehrung, obwohl er den üblichen Interessen und Kneipabenden seiner Kunstgenossen fernblieb und nach der angestrengtesten Tagesarbeit, nach einem regelmäßigen Abendspaziergang Ruhe und Erholung nur im glücklichen Kreise seiner Familie suchte. Der schöne, kerngesunde Mann, welchem jeder ein hohes Alter diagnosticirt hatte, endete nach kurzer Krankheit infolge eines schnell entwickelten Herzleidens.
Einen wahren Einblick in Jank’s vielseitiges Schaffen ergab im Mai 1906 eine gut geordnete Ausstellung seines Nachlasses im Münchener Kunstverein. In zwei Serien erschienen die energisch gezeichneten, meist aquarellirten Studienblätter seiner Reisen, jedes ein vollendetes Albumblatt. Zwei weitere Expositionen umfaßten die mit gleicher Sorgfalt, aber breiter ausgeführten großen Entwürfe mit scenischen Compositionen und Projecten. Sie wurden im October 1907 durch Hugo Helbing versteigert. Zugleich aber auch der zeitlebens auf seinen Reisen eingeheimste Schatz von alten Schnitzwerken, Skulpturen und Plastiken in Metall, Elfenbein und Stein, keramischen Arbeiten, Waffen, Glasgemälden, Kästchen, Schränken und kunstgewerblichen Objecten, nebst köstlichen Textilleistungen und Erzeugnissen in Tapisserie und Nadelmalerei. Der illustrirte Katalog war mit einer biographischen Skizze versehen.
Vgl. Nekrolog in Beilage 134 der Allg. Zeitung v. 15. Mai 1889. – Kunstvereinsbericht f. 1888, S. 68. – Maillinger 1876. III, 90 ff. – Seubert 1879. II, 291. – Singer 1896. II, 257. – F. v. Bötticher 1895. I, 607 ff.
Hyac. Holland.
Dr. phil. Hyazinth Holland: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1910.
#4 – 2 – 20 (Degen · Rüdorfer)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Degen, Anna (vw); – (3).10.1823 (München), 83 Jahre alt
- Rüdorfer, Theresia; – 3.2.1865 (München), 70 Jahre alt; Privatiere
#4 – 2 – 21* (Hieber)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Hieber, Michael; – 2.2.1887 (München), 74 Jahre alt; Pensionierter Hofmusiker und Hofkapellsänger
Das Grab ist nicht erhalten
#Michael Hieber
† 2.2.1887 (München), 75 Jahre alt
Pensionierter Hofmusiker und Hofkapellsänger
#Unterhaltungs-Blatt der Neuesten Nachrichten (21.12.1865)
(Münchener Konzertbericht.)
In dem letzten Konzert der »Ressource« spielte Max Hieber, 12 Jahre alt, ein Konzert-Rondo für die Violine von Mayseder mit schöner Bogenführung, Reinheit und Sicherheit des Tones und großer Gewandtheit im Staccato, und mit dem gleichen günstigen Erfolge Variationen für Pianoforte von Hünten. Seine jugendliche Schwester, Frln.Marie Hieber, sang 2 Lieder von Proch und Schubert und ein Duett aus Linda von Chamounix mit ihrem Vater, Hrn. Michael Hieber, k. Hofkapellsänger und Hofmusiker, dessen Unterricht seine beiden Kinder genießen, Max für Gesang und Violine, Frln. Marie für den Gesang; das Frln. beseitzt eine kräftige, metallreiche 2 Oktaven umfassende Stimme, die mit Leichtigkeit bis in's hohe C vordringt; bei fernerer Ausbildung dürfte der Kunstnovizion eine bedeutende Zukubnft vorausgesagt werden könnnen Hr. Michael Hieber überraschte beifälligst durch 2 Lieder für Tenor, von Karl Hieber, indem er singend zugleich selbst sich mit obligater Violine accompagnirte, was gewiß höchst schwierig ist. Als Künstler und beziehungsweise Künstlerin bewährten sich auch Hr. Karl Menter auf dem Violoncell und Frln. Ida Herbeck auf der Schlag- und Streichzither, sowie Frln. Aurelie Waschmitius in dem naiven Vortrage des humoristischen Gedichtes: »Das Bekenntniß der Frauen« mit ausdrucksvollem Mienenspiele.
Unterhaltungs-Blatt der Neuesten Nachrichten Nr. 102. Donnerstag, den 21. Dezember 1865.
#Der Bayerische Landbote (5.11.1871)
Neuestes.
München, 4. November.
[...] Plötzlich wendeten sich alle Köpfe der Andächtigen nach dem Chore, von dem herab ihnen etwas hier in diesem heiligen Raume noch nie Gehörtes, ein ausgezeichneter Kirchengesang überraschend erscholl. Der k. Hofkapellsänger, Herr Michael Hieber, sang ein Tenor-Solo (Benedictus) mit taktfester, kräftiger und metallreicher Stimme, und bewährte sich als ein vollkommen tüchtiger Kirchensänger. Das Offertorium mit Violinsolo sang seine Tochter, Fräulein Marie Hieber, eine hochbegabte Sängerin, mit bewundernswerther Stimme und seelenvoll-andächtigem Vortrage. Das eben erwähnte Violinsolo spielte der Bruder der Sängerin, Herr Max Hieber, ein in weitesten Kennerkreisen längst schon rühmlichst bekannter Violinkünstler, mit der ihm eigenthümlich hohen Begeisterung. Das Künstlerkleeblatt vernahm nach seinem Scheiden aus der Nikolaukirche allseitigen dankbaren Beifall und den inständigen Wunsch einer baldigen derartigen Wiederholung zur Ehre Gottes.
Der Bayerische Landbote No. 268. München; Sonntag, den 5. November 1871.
#Neueste Nachrichten (3.2.1887)
Theater, Literatur und Wissenschaft.
(Herr Michael Hieber,) kgl. Hofmusiker und Hofkapellsänger a. D., der Vater des kgl. Kammermusikers Max Hieber ist gestern Nachmittag nach längerer Krankheit, 75 Jahre alt, gestorben.
Neueste Nachrichten und Münchener Anzeiger No. 34. München; Dienstag, den 3. Februar 1887.
#4 – 2 – 25·26 (Krämer)
Hier ruhen in Gott
unsere unvergesslichen
Eltern
Herr
Michael Krämer
Werkmeister
* 14. XI. 1853.
† 9. XII. 1895.
Frau
Franziska Krämer
* 12. II. 1854.
† 17. X. 1933.
4.2.25/26 AUFLEGER.
- Krämer, Franziska (vw); 12.2.1854 – 17.10.1933; Werkmeisters-Witwe
- Krämer, Michael; 14.11.1853 – 9.12.1895; Werkmeister
#4 – 2 – 39·40 (Hiendlmayr)
In Gott ruhen:
Frau Eva Hiendlmayr
geb. Erndl, Kaufmannsgattin,
gest. zu Fürstenfeldbruck d. 15. Aug. 1856,
im 54. Lebensjahre.
Frau Josefine Hiendlmayr
geb. Altmansperger, verwittw. Giulini,
Privatiers-Gattin,
geb. d. 22. Mai 1823, gest. in Aibling d. 23. Aug. 1886.
Herr Sebastian Hiendlmayr
Privatier, früher Kaufmann,
geb. d. 3. Januar 1819, gest. d. 27. Januar 1899.
Frau Pauline Hiendlmayr
geb. Giulini, Inspectors-Gattin,
geb. d. 11. Septbr. 1846, gest. d. 24. Oktbr. 1899,
im 32. Jahre einer glücklichen Ehe.
Sie war zu gut für diese Welt,
Sie war geliebt von Gott und den Menschen,
Ihr Andenken bleibt ein Segen.
Herr Anton Hiendlmayr
Kustos a. D.
an der zoologischen Staatssammlung
geb. d. 3. April 1843, gest. d. 22. April 1921.
Du hast viel gelitten,
ruhe sanft auf Wiedersehen.
Und dessen Gattin
Frau Kreszenz Hiendlmayr
geb. Lengl.
geb. 15. September 1871, gest. 27. Juli 1941
Sockel
Familie Hiendlmayr.
4.2.39. J. Lallinger
Rechte Seite
Drittes Denkmal
seit Errichtung des Grabes 1820.
- Hiendlmayr, Anton; 3.4.1843 – 22.4.1921; Ehemaliger Kustos an der Zoologischen Staatssammlung
- Hiendlmayr, Eva (vh) / Erndl (gb); 1802 – 15.8.1856 (Fürstenfeldbruck); Kaufmanns-Gattin
- Hiendlmayr, Josefine (vh) / Giulini (vw) / Altmansperger (gb); 22.5.1823 – 23.8.1886 (Aibling); Privatiers-Gattin
- Hiendlmayr, Kreszenz (vh) / Lengl (gb); 15.9.1871 – 27.7.1941
- Hiendlmayr, Pauline (vh) / Giulini (gb); 11.9.1846 – 24.10.1899; Inspektors-Gattin
- Hiendlmayr, Sebastian; 3.1.1819 (Mitterast) – 27.1.1899 (München); Kaufmann und Kunstmäzen
#Sebastian Hiendlmayr
* 3.1.1819 (Mitterast)
† 27.1.1899 (München)
Kaufmann und Kunstmäzen
#Biographisches Jahrbuch und Deutscher Nekrolog (1900)
Hiendlmayr, Sebastian, Humanist und Kunstmäcen, * 3. Januar 1819 in Mitterast (bei Straubing), † 27. Januar 1899 zu München. Seine Eltern, Kleingütlerleute, bestimmten den schwächlichen Knaben zum Studium in Freising; frühe verwaist und mittellos, kam H. bei einem Gürtler in die Lehre, trat nach dreijähriger Wanderschaft bei dem wohlbekannten Meister Rockenstein zu Salzburg in Condition und später zu München, wo er sich sehr vortheilhaft verheirathete, das Kaufmannsgeschäft seines Schwiegervaters übernahm und durch Thätigkeit, Fleiss und Umsicht, insbesondere in der Caffee-Branche, bald in grossen Flor brachte. In zweiter Ehe mit der Kaufmannswittwe Guilini verheirathet, hatte H. mit finanziellen Operationen grosses Glück und erwarb ein höchst ansehnliches Vermögen, welches er zu wohlthätigen Zwecken und Kunstbestrebungen edelsinnig verwendete. Zwanzig Jahre lang bethätigte er sich mit eifrigster Mühewaltung im Armenpflegschaftsrath der Stadt und versah von 1865 bis zu seinem Ableben die Stelle eines Cassier und Schriftführers im Waisen-Verein; er war auch persönlich stets ein freigebiger Freund und Gönner der Armen.
Mit leidenschaftlicher Vorliebe erfasste H. den Plan, der, durch Georg von Dollmann 1864 bis 1895 grösstentheils durch freiwillige Beiträge, im Spitzbogenstil erbauten Stadtpfarrkirche in Giesing zur inneren Ausschmückung zu verhelfen. Nachdem König Ludwig II. die Fenster des Hauptchores mit Glasgemälden zu zieren beschlossen hatte, übernahm H. die Herstellung eines Fensters im Seitenschiff; ferner wusste H. den Grosshändler Joh. Carnot († 1890) zu bestimmen, dass er die Anfertigung des Hochaltares und zwar mit Sculpturen des Bildhauers Jos. Beyrer votirte, welchem der eifrige H. dann auch sämmtliche Bildhauerarbeiten übertrug. Diese bestanden aus 14 originell erfundenen Kreuzwegstationen, den zwölf Standbildern der Apostel, aus zwei figurenreichen, die Anbetung der Könige und die Einsetzung des Abendmahles darstellenden plastischen Gruppenbildern, dazu kam noch die Herstellung der meisterhaften Kanzel (mit Figuren von dem talentvollen Sohne Beyrers) und einiger weiteren Sculpturen: so dass die einheitliche plastische Ausstattung dieses Bauwerkes sowohl dem grossmüthigen Stifter wie auch dem Künstler zu steten Ehren gereicht.
Dazu fügte H. nicht allein zwei hohe gleichfalls stilgerechte Fahnenkästen und zwei grosse Glasgemälde in die Giebelfenster, sondern gründete, nachdem er für alle diese Arbeiten über 100 000 Mark verwendet hatte, auch noch ein mit 70 000 Mark dotirtes Prediger-Benefizium. Dazu documentirte er seine wohlthätigen Bestrebungen durch zahlreiche testamentarische Legate; so erhielt das Waisenhaus der Stadt München ein Capital von 200 000 Mark. In jüngeren Jahren paradirte H. als stattlicher Grenadierhauptmann der Bürgerwehr, welcher alle Ehre daran setzte, seine Compagnie in musterhafter Disciplin zu halten. Auch excellirte H. als kühner Alpist, Mineralog und Botaniker, der eine wohlgeordnete Sammlung von 40 000 Species aufspeicherte. König Ludwig verlieh dem unermüdlichen Armenvater den Michael-Orden II. Classe und Papst Leo XIII. ehrte ihn durch das Ritterkreuz des Gregorius-Ordens. Mit Recht rühmt der Nachruf im 50. »Jahresbericht des Waisenvereins« für 1898 S. 15 ff.: »Was immer H. that, verrichtete er mit einer so liebenswürdigen Bescheidenheit und so frei von jeder Selbstgefälligkeit, dass ihm das seltene Lob gebührt: er war ein Mann, der die geringsten Ansprüche erhob und die höchsten erfüllte.«
Hyac. Holland.
Dr. phil. Hyazinth Holland: Biographisches Jahrbuch und Deutscher Nekrolog. Berlin, 1900.
#4 – 2 – 47·48 (Gruithuisen)
Büste
Inschrift
GRUITHUISEN
ASTRONOM
Büste Signatur
Rechte Seite
¿
FRANZ VON
GRUITHUISEN
PROF. DR. MED.
NATURFORSCHER
1774 – 1852
- Gruithuisen, Franz Paula von, Prof. Dr. med.; 19.3.1774 (Burg Haltenberg am Lech/Lkr. Schongau/Obb.) – 21.6.1852 (München); Arzt und Astronom
#Prof. Dr. med. Franz Paula von Gruithuisen
* 19.3.1774 (Burg Haltenberg am Lech/Lkr. Schongau/Obb.)
† 21.6.1852 (München)
Arzt und Astronom
#Baireuther Zeitung (14.11.1825)
Die diesjährige schöne Sommerwitterung hat dem Professor Gruithuisen, auf seiner Erholungreise durch die schönsten Theile Deutschlands, Gelegenheit gegeben, die Professoren der Astronomie mehrerer Universitäten auf die Originale der von ihm entdeckten wallähnlichen Gebilde auf dem Monde aufmerksam zu machen. Sie haben ohne Ausnahme seine Zeichnung mit denselben übereinstimmend erklärt. Er theilte ihnen auch eine 33 Figuren enthaltende große Stein-Drucktafel, welche die neuesten von ihm im Monde gemachten Entdeckungen ähnlicher Art enthält, mit. Ein ausführlicher naturwissenschaftlicher Reisebericht wird demnächst von ihm in einem Deutschen Journale erscheinen.
Baireuther Zeitung Nro. 225. Montag, den 14. November 1825.
#Freimüthiges Abendblatt (16.6.1826)
Uebersicht der Beschäftigungen der philomatischen Gesellschaft zu Rostock während der beiden Jahre vom Mai 1824 bis April 1826.
[...]
Am 27sten September trug der Hr. Prof. Flörke eine Beleuchtung der, von dem Königl. Baierschen Akademiker, Hrn. Prof. Gruithuisen in München entdeckten Spuren der Mondbewohner vor, besonders eines kolossalen Kunstgebäudes derselben, und legte seine Ueberzeugung dar, daß wenn man im allgemeinen die sämmtlichen großen Himmelskörper auch für Wohnsitze belebter, ja vernünftiger Wesen halten dürfe, doch die sammlichen großen Himmelskörper auch für Wohnsitze belebter, ja vernünftiger Wesen halten dürfe, doch die bis jetzt von dem Hrn. Prof. Gruithuisen bekannt gemachten Entdeckungen noch keinen Beweis dafür liefern. Insonderheit sei das von dem Hrn. Prof. G. entdeckte Kunstgebäude höchst wahrscheinlich nur ein sternförmig getheilter Bergrücken, da man doch nicht annehmen könne, daß die, aller Analogie nach, gegen die die Erde bewohnenden Menschen gerechnet, viel kleineren und schwächeren Mondbewohner ein Gebäude sollten aufführen können, das ¾ deutsche Meilen im Durchmesser und ½ Meile in der Höhe hätte, so wie eine fast 5 Meilen im Durchmesser haltende Stadt!
[...]
Freimüthiges Abendblatt Nro. 389. Schwerin, den 16. Juni 1826.
#Neuer Nekrolog der Deutschen (1854)
Dr. med. Franz von Paula Gruithuisen,
Professor der Astronomie zu München;
geb. den 19. März 1774, gest. den 26. Juni 1852.
In dem alten Ritterschlosse Haltenberg am Lech erblickte G. das Licht der Welt. Sein aus Herzogenbusch gebürtiger Vater, Peter G., war durch Maximilian III. nach Bayern berufen worden, wo er die Stelle eines Falkoniers erhielt. Sein Einkommen war gering und er konnte auf die Erziehung seines Sohnes, dessen Fähigkeiten sich frühzeitig entwickelten, nicht so viel verwenden, als er wohl gewünscht hätte, thun zu können. In den alten Sprachen machte G. schnelle Fortschritte. Auch in seiner wissenschaftlichen Bildung überhaupt zeichnete er sich rühmlich aus. Zu seinem Berufsfache wählte er die Chirurgie. Aus dem älterlichen Hause sehnte er sich hinaus in die Welt. Er wollte Erfahrungen sammeln und seine Kenntnisse berichtigen und erweitern. Noch sehr jung, in seinem 14. Lebensjahre, trat er 1788 beim Ausbruche des Türkenkrieges in österr. Dienste als Feldchirurg. Erst nach seines Vaters Tode ging dessen Wunsch, ihn unter den Dienern des Kurfürsten Karl Theodor angestellt zu sehen, in Erfüllung. G. hatte dadurch Zeit gewonnen, sich mit manchfachen Studien, besonders mit der Philosophie zu beschäftigen. Durch mehrere Experimente und selbst gefertigte Fernröhre gewann er die Gunst eines einflußreichen und vermögenden Mannes, der sich seiner thätig annahm und ihm auf der Universität Landshut ein reichliches Jahrgeld zufließen ließ. Dort studirte G. seit 1801 Medicin und setzte nebenher seine philosophischen Studien fort. 1808 erlangte er zu Landshut den medicinischen Doktorgrad. Er ward in dem genannten Jahre als Professor der Physik berufen, lehnte jedoch diesen Ruf ab, als ihm gleichzeitig ein Lehramt in München angetragen ward. Bis 1824 war er dort bei der Schule für Landärzte als Lehrer der Physik, Chemie, Naturgeschichte, Zoonomie und Anthropologie angestellt. Während seines Aufenthalts in München zeigten sich ihm Aussichten zu anderweitigen Beförderungen. Die Universitäten Freiburg und Breslau wünschten ihn zu gewinnen, jene für Chemie, Physik und Astronomie, diese für Physiologie. G. blieb aber seinem Vaterlande treu. Als die Universität Landshut nach München verlegt ward, verschafften ihm seine Entdeckungen am Himmel das Lehramt der Astronomie, das er seitdem bis zu seinem Tode verwaltete. Das Institut royal zu Paris verlieh ihm wegen seiner Erfindung, den Stein in der Harnblase zu zermalmen, den Preis von 1000 Frcs. Auf seinen Reisen durch Deutschland in den Jahren 1825 und 1826 erhielt er von Gelehrten aus allen naturwissenschaftlichen Fächern Beweise ehrender Anerkennung. Außer zahlreichen Schriften, von denen später ein Verzeichniß folgt, lieferte er mehere gehaltvolle Aufsätze in Journalen. Einer der interessantesten war seine in Kästner’s Archiv abgedruckte »Entdeckung vieler deutlicher Spuren der Mondbewohner, besonders eines kolossalen Kunstgebäudes derselben.« Die von dem Marschall v. Bieberstein 1802 veröffentlichten Untersuchungen über den Ursprung und die Ausbildung des Weltgebäudes, fanden an G. einen lebhaften Vertheidiger. Nach seinen Beobachtungen der Mondgebirge wollte er sie nicht für Vulkane gelten lassen. Er war vielmehr der Meinung, daß die meisten Ringflächen der Mondgebirge sich als die obern Segmente der in den Mond versenkten Weltkörper ankündigten, und daß die Mondgebirge selbst koncentrisch geschichtete Ringe wären, die sich aus den versunkenen Kugeln abgestreift hätten und sich als Urgebirge zeigten, wodurch man veranlaßt werde, die größeren Weltkörper sich aus kleinern zusammengesetzt vorzustellen.
Seine Schriften sind: Naturhistor. Untersuchungen üb. d. Unterschied zwischen Eiter und Schleim durch das Mikroskop. M. 1 Kpfr. München 1809. – Ueber d. Existenz der Empfindung in d. Köpfen u. Rümpfen d. Geköpften, und von d. Art, sich darüber zu belehren. Nürnb. 1809. – Anthropologie, od. von d. Natur des menschl. Lebens und Denkens, für angehende Philosophen u. Aerzte. München 1810. – Die Naturgeschichte im Kreise der Ursachen u. Wirkungen, od. d. Physik histor. bearbeitet. Ebds. 1810. – Organozoonomie, od. üb. d. niedrige Lebensverhältniß als Propädeutik zur Anthropologie; mit e. Anhange: Versuch e. Terminologie d. allgem. physiol., anthropol. u. philos. Ausdrücke. Ebds. 1811. – Ueber d. Natur des Kometen, mit Reflexionen auf ihre Bewohnbarkeit und Schicksale; bei Gelegenheit des Kometen von 1811. M. 1 Kupfer, 3 lithograph. Tafeln und 2 Tabellen. Ebds. 1811. – Von d. Beschaffenheiten, statt e. Metaphysik b. Sinnlichen. Ebds. 1811. – Siegfried, od. kurze Biographie des Verstandes bis auf d. Geist mit seinen Kindern, in e. nach d. Leben gewählten Darstellung. Ebds. 1812. – Beiträge zur Physiognosie u. Heautognosie f. Freunde d. Naturforschung, auf d. Erfahrungswege von d. Jahren 1809,1810 u. 1811. M. Karten. Ebds. 1812. – Neuer kosmo-theol. Beweis von d. Eristenz Gottes. Und daß Herr Fr. H. Fries sich in die Philosophie unserer Zeit nicht finden kann, wird gezeigt von u. s. w. Veranlaßt durch des Hrn. Fries neue Schrift von deutsch. Philosophie, Art u. Kunst, worin f. Herrn Friedr. Heinr. Jacobi, gegen F. W. J. Schelling ein Votum gegeben worden. Landshut 1812. – Hippokrates d. Zweiten ächte medicin. Schriften in’s Deutsche übers. Mit e. alphabet. Repertorium der Sätze und Materien. Ein Taschenbuch für junge Aerzte, herausgeg. von u. s. w. München 1814. – Lieblingsobjekte im Felde d. Naturforschung. Ebds. 1817. – Ueber Naturforschung; nebst Anhang; Uebersicht d. Arbeiten des Verfass. im Felde d. Naturforschung. Augsburg 1824. – Handb. der Vorbereilungslehre an den k. bayer. Schulen f. Chirurgie. Mit Holzschnitten (auch unter d. T.: Einleitung in das Studium der Arzneikunde, enthaltend: Allgem. Naturlehre der medicin. Chemie, Meteorologie, Organologie u. Pharmakologie. Nebst Regist. u. Anhang. Nürnb. 1824. – Gedanken u. Ansichten üb. d. Ursachen der Erdbeben, nach der Aggregations-Theorie der Erde. Ebds. 1825. – Analekten für Erd- und Himmelskunde. 7 Hefte. München 1828–1831. – Neue Analekten für Erd- und Himmelskunde. 2 Bde. Ebds. 1832–1836. – Kritik d. Rede Schelling’s zum 75 Jahrestage der königl. bayer. Akad. d. Wissenschaften. Ebds. 1834. – Naturgeschichte d. gestirnten Himmels. Eine neue, zufolge ihrer Einrichtung jedem scientifisch Gebildeten faßl. Darstellung d. neuest. Lehren der Astronomie, nebst tabellar. Astronomie, als Anhang. München 1836. – Astronom. Jahrbuch f. phys. u. naturhistor. Himmelsforscher, mit den für d. J. 1839 vorausbestimmten Erscheinungen am Himmel. Ebds. 1838. – Kritik der neuesten Theorie d. Erde, und Sieg d. Natur üb. dieselben. Für Geologen u. überhaupt für Naturhistoriker, Physiker und Astronomen. Landshut 1838. – Astronom. Jahrbuch f. phys. u. naturhistorische Himmelsforscher, mit den für das Jahr 1840 vorausbestimmten Erscheinungen am Himmel. München 1839. – Astronom. Jahrbuch u. s. w. 3. Jahrg. Mit 4 lithogr. Tafeln. Ebds. 1840. 4. Jahrgang. Ebds. 1842. Mit 3 lithograph. Tafeln. Ebds. 1842. – Naturwissenschaftl.-astronomisches Jahrb. u. s. w. Mit 3 lithograph. Tafeln. Stuttgart 1842. – Neue einfache trigonometr. Methode, die Höhen der Berge zu messen u. sie zu besteigen, bewirkt durch d. Auffindung der wahren terrestrischen Refraktion. München 1842. – Phys.-astronomische Beobachtungen d. Saturn, Mars, des Mondes, der Venus und Sonne (in Bodee’s* *Dessen Biog. siehe im 4. Jhrg. des N. Nekr. S. 688) astronom. Jahrbüchern für 1817); Beiträge zu d. Salzburger medicin.-chirurgischen Zeitschrift (1812–14, 1816, 1819, 1820, 1822, 1823, 1825); zu Oken’s Isis (1820); zu den Verhandl. der Leopoldinischen Akad. der Naturforscher. Bd. 10 (1820); zu Bode’s astronom. Jahrbüchern auf d. Jahre 1825 u. 1828 u. a. Journalen. – Sein Bildniß befindet sich vor dem 6. Hefte der von ihm herausgegebenen Analekten f. die Erd- u. Himmelskunde. (München 1835).
Jena. Dr. Heinr. Döring.
Dr. Heinrich Döring: Neuer Nekrolog der Deutschen. Weimar, 1854.
#Denkwürdige Bayern (1865)
Dr. Franz Gruithuisen,
Professor zu München.
»Die Welt wird besser, muß besser werden. Dann wird sie nicht bloß im todten Buchstaben die Lehren der Weisheit bewahren, sondern in den Gemüthern, worin sie dann auch nicht mehr zu verbrennen sind.«
Gruithuisen, Lieblingsobjekte. S. 7.
Per aspera ad astra.
Durch Nacht zum Licht.
Derjenige, welcher unter ungünstigen Verhältnissen nur durch eigene Kraft mit Zähigkeit und Ausdauer sich emporringt, um einen ehrenvollen Platz unter seinen Mitmenschen einzunehmen, verdient mehr unsere Anerkennung und Bewunderung, als Der, den glückliche Umstände begleiten, den die Gunst des Zufalls und der Stellung in seinen Bestrebungen unterstützt und es ihm nebst seinen Anstrengungen möglich macht, einen hervorragenden Namen sich zu schaffen.
Solch einen Mann, der trotz der Ungunst äußerer Verhältnisse sich einen ehrenvollen Platz in der Geschichte der Wissenschaft seines Vaterlandes errungen hat, verehren wir in Franz Gruithuisen, geboren auf dem Jagdschlosse Haltenberg am Lech (Landg. Landsberg in Oberbayern) am 19. März 1774 als der Sohn des von Kurfürsten Max III. aus Herzogenbusch (Nordbrabant) nach Bayern als Falkonier berufenen Georg Gruithuisen. Sein Vater, die seltenen Geistesanlagen seines Sohnes berücksichtigend, brachte ihn auf das Gymnasium, um ihm die erste klassische Bildung zu verschaffen, er konnte aber bei seiner geringen Stellung ihm nicht so weit nachhelfen, daß er die Gymnasialstudien vollendet hätte; Gruithuisen mußte daher bei einem Bader in die Lehre treten.
Eine solche seinem Streben nicht entsprechende Stellung veranlaßte ihn, diese zu verlassen; er entfloh nach Wien und widmete sich dort chirurgischen Studien. Beim Ausbruche des letzten von Oesterreich und Rußland im vorigen Jahrhunderte gegen die Türken unternommenen Krieges trat er (1787) als dreizehnjähriger Knabe in der Eigenschaft eines Feldchirurg in das Militär ein; jedoch ist es ungewiß, wie lange er dort aushielt. Heimgekehrt mußte er wieder als Badergeselle seinen Unterhalt suchen, benützte aber jede freie Zeit, in der lateinischen Sprache sich zu vervollkommnen. Wegen seiner ansehnlichen körperlichen Gestalt in das Hartschierkorps aufgenommen, begann er nun sich der ihm liebgewordene Physik und zugleich der Astronomie, zu deren besserem Betrieb er sich selbst Fernrohre baute, zu widmen und es gelang ihm, durch seine Experimente einen hohen Gönner zu erwerben, der ihm die Mittel gab, die Universität zu beziehen. Er ging nach Landshut (1801), 27 Jahre alt, studirte hier mit allem Eifer Philosophie und Medizin, und erhielt nach siebenjährigen Anstrengungen den Doktorhut (1808). Noch in demselben Jahre wurde ihm an der Landarztschule zu München das Lehramt für Chemie, Physik, Naturgeschichte, Anthropologie und Zoologie übertragen. Einen zu dieser Zeit erhaltenen Ruf nach Hofwyl schlug er ebenso ruhig aus, als eine Berufung nach Breslau und Freiburg (1824), indem er vorzog, seinem Vaterlande zu nützen, und nicht wie ein literarischer Landsknecht ohne Vaterlandsgefühl demjenigen seine Person zu verkaufen, der eine höhere Summe bot, nicht größerem Gelderwerb seinen heimischen Boden unterzuordnen.
Im Sommer des Jahres 1825 unternahm er eine wissenschaftliche Reise an die Universitäten Tübingen, Heidelberg, Bonn, Göttingen, Jena, Freiberg, Prag, Erlangen, besuchte die chemischen und astronomischen Anstalten derselben und die geologischen Sammlungen dieser und anderer auf seinen Reisen berührter Städte, und setzte sich in unmittelbaren Verkehr mit den damals berühmtesten Professoren und Gelehrten, die ihm vielfache Beweise ehrender Anerkennung zu Theil werden ließen. Bis zur Verlegung der Universität Landshut nach München im Jahre 1826, wo er als Professor der Astronomie verwendet wurde, erschien ein großer Theil seiner interessanten Schriften: »Untersuchungen über Eiter und Schleim durch das Mikroskop«, »eine Physik«, »Anthropologie«, »Propädeutik der Medizin«, »über die Ursache der Erdbeben« etc. Von nun an widmete er sich hauptsächlich der Astronomie und Erdkunde, und veröffentlichte die Resultate seiner Bestrebungen in seinen Schriften über »die Naturgeschichte des gestirnten Himmels«, der »Wind und seine Natur« und in den astronomischen Jahrbüchern und Kastner's Archiv. Seine Beobachtungen über die Sonnenflecken und die Oberfläche des Mondes, auf der er Schanzen und große Gebäude, aufgeführt von lebenden Wesen, mit denen auch in Korrespondenz getreten werden könne, entdeckte (»Ich beobachte des Mondes Oberfläche bereits über dreißig Jahre unausgesetzt mit den besten fraunhoferischen Fernröhren, und hatte das Glück, seinen äußern Bau so zu studiren, daß ich in den Stand gesetzt bin, aus dem Aeußern auf das Innere zu schließen«), seine Ansichten über die Entstehung des Mondkörpers aus in ihn versenkten Weltkörpern, deren obere Segmente die sichtbaren Ringgebirge seien, die zu phantastisch klangen, um nicht durch Uebertreibung dem Spotte zu verfallen, wurden nichts desto weniger von den berühmten Astronomen Keppler und Ritter Olbers in Bremen hauptsächlich getheilt. »Auch ich halte es für sehr wahrscheinlich, sagt dieser, daß der Mond von lebenden, selbst von vernünftigen Geschöpfen bewohnt wird … die Bemühungen, die Spuren vegetabilischen und animalischen Lebens auf dem Monde aufzusuchen etc., halte ich für höchst verdienstlich und wichtig! Ihr vorzüglich scharfes Auge, von trefflichen Instrumenten unterstützt, Ihr bewunderungswürdiger ausdauernder Fleiß und Ihr so seltenes Talent, womit Sie das Gesehene so treu und schön in Zeichnung und Steindruck wieder darzustellen im Stande sind, machen Sie vorzüglich geeignet, uns hierin noch weit zu führen«, ruft er Gruithuisen ermunternd zu.
Aber nicht nur in der Astronomie, auch in der Medizin hat Gruithuisen Hervorragendes geleistet; er war der Erste, der die Idee zu einem Instrumente gab, den Stein in der Harnblase zu zertrümmern, Lithotritie, eine in der Geschichte der Medizin Epoche machende Erfindung, deren Priorität vor Civiale von allen, selbst von den französischen Aerzten anerkannt ist, und für die ihm die Pariser Akademie einen Preis von 2000 Franken zuerkannte. Vieles und Großes verdankt ihm die Medizin und Astronomie. Gruithuisen's imposante Gestalt, in der ein ruhiger und fester Charakter thronte, befähigte ihn, ein langes bis an sein Ende wissenschaftlich thätiges Leben zu führen, das sein Geist am 26. Juni 1852 mit der Ruhe des Philosophen verließ, zu jenen Gestirnen sich aufschwingend, deren nähere Kenntniß seines Lebens Zielpunkt war.
Pleickhard Stumpf: Denkwürdige Bayern. Kurze Lebensbeschreibungen verstorbener verdienter Männer, die in dem Ländergebiete des jetzigen Königreiches Bayern geboren oder durch längern Aufenthalt ihm angehörig waren. München; 1865.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1879)
Gruithuisen: Franz Paula von G., geb. am 19. März 1774 auf dem Ritterschloß Haltenberg am Lech, † am 21. Juni 1852 in München. Der Vater war ein von Kurfürst Maximilian III. nach Baiern berufener Falkonier aus Herzogenbusch, der seinen Wohnsitz auf dem am Lech gelegenen Ritterschlosse Haltenberg erhielt, aber nicht in glänzenden Verhältnissen lebte, so daß er dem Sohne nur die genügende Schulbildung zum Studium der Chirurgie geben lassen konnte. Als österreichischer Feldchirurg diente er schon im J. 1788 im Kriege gegen die Türken. Dreizehn Jahre nachher gelang es ihm durch Unterstützung wohlhabender Personen auf der Universität Landshut Medicin und Philosophie zu studiren und 1807 erlangte er die medicinische Doctorwürde. Einen Ruf als Professor der Physik nach Hofwyl nahm er nicht an, wurde aber 1808 nach München an die Schule der Landärzte als Lehrer der physischen und naturhistorischen Wissenschaften berufen. Seine Vorträge veranlaßten, daß er einen Ruf nach Freiburg, einen anderen nach Breslau erhielt, die er aber beide ablehnte. Durch König Ludwig I. wurde er 1826 zum ordentlichen Professor der Astronomie an der Münchener Universität ernannt, gehört aber zu den originellen Astronomen. Er gab sich metaphysischen Spekulationen und Theorien hin, denen jede mathematische Grundlage fehlte und seine lebhafte Phantasie veranlaßte ihn, in den regulären Wällen des Flecken Schröter auf dem Monde Städte und Festungen zu erkennen, deren Beschreibungen er als angebliche Entdeckungen ausgab, woran er noch Hypothesen über Bewohner des Mondes und deren Cultur knüpfte; ja er machte schon über eine Correspondenz mit den Mondbewohnern Vorschläge, die viel Wunderliches und völlig Nutzloses haben. Sein Werk »Ueber die Natur der Kometen« (1811) ist eben so wunderlich. Viel Phantastisches steht in seinen »Analekten für Erd- und Himmelskunde« (7 Hefte, 1828–31) und seinen »Neuen Analekten« (von 1832–36). Von seinem »Naturwissenschaftlich-astronomischen Jahrbuche« erschienen 9 Jahrgänge (Stuttgart 1838–47); im J. 1810 schrieb er eine »Physik«, eine »Anthropologie«, 1811 eine »Organozonomie«, 1812 »Beiträge zur Physiognosie und Heautognosie«, 1817 »Lieblingsobjecte im Felde der Naturforschung«, 1823 eine »Propädeutik der Medicin«, 1825 ein Buch »Ueber die Ursachen der Erdbeben«. Unter astronomischen Sachen ist noch aufzuführen eine »Naturgeschichte des gestirnten Himmels« (1836), eine »Kritik der neuesten Theorie der Erde« (1838), eine neue einfache trigonometrische Methode, die Höhe der Berge zu messen, ohne sie zu besteigen (1842). Aus den Sonnenflecken wollte er das Wetter prophezeien, wodurch er sich viele Gegner zuzog. Ein wahres Verdienst hat er in der Medicin erlangt, indem er schon vor Civiale der Erfinder eines Instruments zum Zermalmen des Steins in der Harnblase war, wofür die Pariser Akademie ihm einen Preis von 1000 Francs zuerkannte.
Vgl. Jahn’s Unterhaltungen, Jahrg. 1852.
Bruhns.
Karl Christian Bruhns in: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1879.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Gruithuisen Franz Paula, Dr. med., von, 1774 (Haltenberg am Lech, Lkr. Schongau/Obb.) – 1852, Arzt, Naturforscher, Astronom und Universitätsprofessor; er erlernte Chirurgie und nahm 1788 als Feldchirurg in der österreichischen Armee Dienste; in Landshut studierte er dann Philosophie und Medizin; 1808 wurde G. Lehrer der Naturkunde an der landärztlichen Schule in München und 1826 Professor der Astronomie an der Universität München.
Hauptwerke: Über die Existenz der Empfindungen in den Köpfen und Rümpfen der Geköpften und von der Art, sich darüber zu belehren, Einführung in das Studium der Arzneikunde, Anthropologie, Organozoonomie, über die Natur der Kometen, Mitarbeit an »Analekten für Erd- und Himmelskunde« und »Astronomisches Jahrbuch«; viel Aufsehen erregte Cs. phantastischer Aufsatz in Kastners »Archiv« über die »Entdeckung vieler deutlicher Spuren der Mondbewohner« besonders eines kolossalen Kunstgebäudes derselben«; seine astronomischen Forschungen werden heute ernster aufgenommen; auf medizinischem Gebiet besteht seine Leistung darin, daß er zuerst und lange vor Civiale ein Instrument zum Zerbröckeln der Blasensteine erfand.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 2 – 50 (Harold)
¿
Tafel
Edgar Freiherr von Harold
k. b. Major ¿ Kammerjunker
30.5.1830 – 1.8.1886
dessen Gattin Emilie
geb. von Brandl
26.6.1832 – 2.6.1907
- Harold, Adam Freiherr von; 19.2.1794 (Düsseldorf) – 17.11.1860 (Nürnberg); Königlich bayerischer Kämmerer, Generalleutnant und Generalkommandant
- Harold, Edgar Freiherr von; 30.6.1830 (München) – 1.8.1886 (Possenhofen); Königlich bayerischer Major und Kammerjunker
- Harold, Emilie Freifrau von (vw) / Brandl, von (gb); 26.6.1832 (Petersburg) – 2.6.1907 (München)
- Harold, Franziska Freifrau von (vh) / Krauss, von (gb); 26.2.1804 – 14.12.1880
#Adam Freiherr von Harold
* 19.2.1794 (Düsseldorf)
† 17.11.1860 (Nürnberg)
Königlich bayerischer Kämmerer, Generalleutnant und Generalkommandant
#Tag-Blatt der Stadt Bamberg (30.11.1860)
Dem Wunsche des in Nürnberg verlebten Hrn. Generallieutenants und Generalkommandanten Frhrn. v. Harold gemäß wurde dessen Leiche vorgestern Nachmittag zur Beerdigung nach München gebracht. Eine Brigade unter Kommando des Hrn. Generalmajors v. Hermann geleitete die Leiche zum Bahnhofe unter Vorantritt der celebrirenden katholischen Geistlichen. Dem Sarge folgte die protestantische Geistlichkeit, die Stäbe der Linie und Landwehr, die königl. und die Gemeindebehörden. Den Zug schloß, die Musik an der Spitze, das Landwehrregiment Nürnberg. Nach der Einsegnung gaben sämmtliche Truppentheile, sowie eine vor dem Bahnhofe aufgestellte Batterie, bestehend aus zwei Zwölfpfündern der königlichen und vier Sechspfündern der bürgerlichen Artillerie die üblichen drei Ehrensalven. Frhr. v. Harold war lange Jahre Stadtkommandant von München und besitzt dort wegen seiner Humanität uud Bürgerfreundlichkeit das beste Andenken.
Tag-Blatt der Stadt Bamberg No. 332. Freitag, den 30. November 1860.
#Münchener Bote für Stadt und Land (1.12.1860)
Deutschland
Bayern. Aus Nürnberg, 29. Nov., schreibt man: Gestern Nachmittags 3 Uhr wurde die Leiche des Kommandanten der 3. Armeedivision, Hrn. Generallieutenants Frhrn. v. Harold, mit den dem Range des Verstorbenen gebührenden militärischen Ehren nach dem Bahnhofe gebracht, da der Dahingeschiedene seinem letzten Willen gemäß in München beerdigt wird. Die Leichenbegleitung bildete die ganze Besatzung und die Landwehr, aus welchen Mannschaften eine Brigade von 4 Bataillonen Infanterie, mit 1 Division Kavallerie, 6 Geschützen und der Sanitätskompagnie formirt wurde. Im Bahnhofe fanden die kirchlichen Exequien statt, nach welchen die üblichen Geschütz- und Gewehrsalven folgten. Eine große Menschenmenge wohnte der Trauerfeierlichkeit bei. Die Armee verliert an dem Verlebten einen ihrer verdienstvollsten Offiziere.
Münchener Bote für Stadt und Land No. 286. München; Samstag, den 1. Dezember 1860.
#Münchener Bote für Stadt und Land (1.12.1860)
Hauptstadt-Neuigkeiten.
Gestern Nachmittags wurde die Leiche des in Nürnberg verstorbenen Generallieutenants und Divisionärs Frhrn. v. Harold hieher gebracht und auf besonderen Wunsch des Verblichenen in aller Stille beerdigt. Nur eine Deputation von Offizieren begleitete den Sarg zur Gruft.
Münchener Bote für Stadt und Land No. 286. München; Samstag, den 1. Dezember 1860.
#Erheiterungen (8.12.1860)
Mannigfaltigkeiten.
Der am 27. November in Nürnberg an einer Lungenlähmung verstorbene Generallieutenant und Generalkommandant Adam Freiherr von Harold, k. Kämmerer, war am 19. Februar 1794 zu Düsseldorf geboren. Seine Erziehung genoß er im k. Kadettenkorps. Unterm 17. März 1809 wurde er zum Unterlieutenant im 2. Infanterieregiment Kronprinz ernannt und machte als solcher den Feldzug gegen Oesterreich und im Jahre 1812 jenen gegen Rußland mit. Am 22. Februar 1815 zum Oberlieutenant befördert, machte er den Feldzug 1815 gegen Frankreich mit und wurde am 1. November desselben Jahres zum Grenadier-Garderegiment versetzt. Am 12. Oktober 1822 zum ersten Adjutanten des Generals der Infanterie und Kommandanten des General-Ouartiermeisterstabes v. Raglowich ernannt, wurde er gleichzeitig zum General-Quartiermeisterstab versetzt und verblieb in demselben auch nach seiner Beförderung zum Hauptmann und Major, bis zum 9. Oktober 1637, wo er znm 12. Infanterieregiment versetzt wurde. Am 1. April des Jahres 1838 zum 1. Jägerbataillon transferirt, kam er bei seiner Beförderung zum Oberstlieutenant am 15. Dezember 1843 in's Infanteneregiment König. Unter'm 18. Oktober 1844 wurde er zum Kommandanten des 4. Jägerbataillons und am 31. März 1848 zum Obersten und Kommandanten des 3. Infanterieregiments Prinz Karl ernannt, dann am 16. Juni 1849 unter Beförderung zum Generalmajor zum Stadtkommandanten von München ernannt. Am 31. März 1855 als Generallieutenant charakterisirt, verblieb er in seiner Stellung als Stadtkommandant bis zum 12. Oktober 1857, wo er zum Generallieutenant befördert und mit dem Kommando der 3. Armeedivision betraut wurde.
Erheiterungen Nro. 294. Belletristisches Beiblatt zur Aschaffenburger Zeitung. Samstag, den 8. Dezember 1860.
#Edgar Freiherr von Harold
* 30.6.1830 (München)
† 1.8.1886 (Possenhofen)
Königlich bayerischer Major und Kammerjunker
#Berliner Entomologische Zeitschrift (1886)
Nekrolog.
†
Edgar von Harold.
Die vorstehend zum Abdruck gebrachten Beschreibungen neuer coprophager Lamellicornien enthalten die letzten entomologischen Zeilen des Königlich Bayerischen Majors a. D. und Kammerjunkers, Edgar Freiherrn von Harold, welcher am 1. August 1886 zu Possenhofen am Starnberger See im 56sten Lebensjahre verstarb. »Die wenigen Worte der Vorrede führen gleichsam entschuldigend des Schreibers leidende Gesundheit an, während es damals schon ein furchtbar schweres qualvolles Leiden war, gegen das der Arme mit bewundernswürdiger Energie und Selbstbeherrschung zu ringen suchte bis zum Aeussersten (Worte seiner Wittwe, der Freifrau Emilie v. Harold, geb. Brandt).
Edgar Freiherr von Harold wurde geboren in München am 30. Mai 1830 als Sohn des im Jahre 1860 zu Nürnberg als General-Kommandant verstorbenen General-Lieutenants Adam Frhr. v. Harold, der seinerseits einer englischen Familie entstammte. Er genoss seine Erziehung in der Königl. Bayerischen Pagerie und absolvirte im Jahre 1848 das Gymnasium mit der ersten Note. Hierauf trat er als Lieutenant in das Infanterie-Leibregiment ein und diente bis 1869, in welchem Jahre er als Hauptmann I. Classe quittirte. Dazu veranlasste ihn zunächst die Wahrnehmung, dass bei den, nach dem Feldzuge von 1866 fortwährend sich steigernden militärischen Anforderungen, seine entomologischen Beschäftigungen mit den Dienstobliegenheiten nicht mehr vereinbar blieben. Seine Dienstzeit hat er einmal durch einen einjährigen Urlaub, den er in Spanien und Marokko zubrachte, unterbrochen, ausserdem besuchte er, bei anderen Gelegenheiten, wiederholt Paris, London, Rom und andere Hauptstädte Europa’s. Die Friedensjahre wurden von ihm mehrfach zum Besuche von Collegien an der Universität benutzt. Bei Ausbruch des Krieges im Jahre 1870 trat er wieder in Verwendung beim Generalstabe ein, erhielt den Majorsgrad und schied nach dem Friedensschlusse aus der Aktivität wieder aus. Entomologischen Beschäftigungen seit seiner Jugend hingegeben, lenkte er in wissenschaftliche Bahnen seit 1859 ein. Ausser den vom ihm und Dr. Gemminger gemeinschaftlich herausgegebenen »Catalogus coleopterorum hucusque descriptorum synonymicus et systematicus«, Monachii 1868–1876 (12 Bände), 77 008 Arten umfassend, einem Werke von erstaunlicher Ausdauer und Gediegenheit, hat er eine stattliche Reihe von vorwiegend coleopterologischen Arbeiten in deutschen und französischen Fachzeitschriften, besonders in seinen »Coleopterologischen Heften« publicirt, von 1877 bis 1881 die (alsdann eingegangenen) »Mittheilungen des Münchener entomologischen Vereins« redigirt und wurde auf Grund seiner Leistungen zum Custos-Stellvertreter an die Entomologische Abtheilung des Berliner Königlichen Zoologischen Museums berufen, ein Posten, den er am 4. Mai 1877 antrat und am 1. Juli 1880 wieder verliess. Hier hat er sich auch mit Hemipteren, insbesondere Heteropteren zu beschäftigen angefangen, wovon zahlreiche von ihm mit seinen schönen, markigen Schriftzügen versehene Signaturen der Sammlung zeugen.
Bei seinen Bestrebungen, der systematischen Nomenclatur Stabilität zu verschaffen und dem Grundsätze des »Suum cuique« gerecht zu werden, war ihm insbesondere der Umstand förderlich, dass er den klassischen Sprachen stets grosse Sorgfalt zugewendet hatte und dass ihm die französische, englische, italienische und spanische Sprache geläufig waren.
Für die Zeitschrift des Berliner Entomologischen Vereins, dessen Mitglied der Verstorbene seit 1858 blieb, hat E. v. Harold sehr zahlreiche Aufsätze geliefert, welche in den Jahrgängen 1859, 1861, 1862, 1863, 1866, 1867, 1868, 1869, 1871, 1873, 1874, 1875, 1876, 1877, 1878, 1879, 1880, 1881 und 1884 niedergelegt sind.
Berliner Entomologische Zeitschrift. Berlin, 1886.
#4 – 2 – 52 (Zechetmayer)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Zechetmayer, Xaver; – 1890 (München); Privatier
#4 – 2 – 54 (Olivier)
* 1785
FERDINAND
v. OLIVIER
LANDSCHAFTS-
MALER u. AKADE-
MIEPROFESSOR
† 1841
- Olivier, Ferdinand von; 1.4.1785 (Dessau) – 11.2.1841 (München); Landschaftsmaler
#Ferdinand von Olivier
* 1.4.1785 (Dessau)
† 11.2.1841 (München)
Landschaftsmaler
#Artistisches München im Jahre 1835 (1836)
Olivier, Joh. Heinr. Ferdinand v., Professor der Kunstgeschichte an der königlich bayerischen Akademie der bildenden Künste, geb. zu Dessau am 1. April 1785.
Sein, um das Erziehungswesen in Deutschland hochverdienter Vater, ein Landsmann und Geistesgenosse des edlen Pestalozzi, nachdem einmal sein Sinn dahin ging, in dem Erziehungsplane seiner Kinder auch den schönen Künsten eine Stelle einzuräumen, verstand es auch, den Unterricht so einzurichten, daß dem leidigen Dilettantism, auf dem es sonst hiebei hinauszulaufen pflegt, gründlichst vorgebeugt war. Als aber in der Folge bei drei von den Söhnen schon frühzeitig ein entschiedener Hang zur Kunst hervortrat, wozu die in jene Zeit fallende Gründung der chalkographischen Gesellschaft in Dessau und der Zusammenfluß mancher geschickter Künstler daselbst nicht wenig beitragen mochte, wußte der einsichtsvolle Mann es durchzusetzen, daß bis auf weiteres die allgemeinen Schulstudien noch in der Vorhand bleiben mußten.
Hiebei wurde ihm das Glück zu Theil, von einem Freunde mit seltener Hingebung sich unterstützt zu sehen. Der erst 1835 zu Dessau im hohen Alter verstorbene Doktor C. W. Kolbe, gleich rühmlich bekannt durch seine zahlreichen landschaftlichen Radirungen wie durch gediegene schriftstellerische Arbeiten im Gebiete der Sprachforschung, war den Kindern des Hauses mit väterlicher Neigung zugethan, wodurch der Unterricht, den er im Zeichnen, in alten und neuen Sprachen ihnen ertheilte, einen besonders glücklichen Fortgang gewinnen mußte. Das Beispiel des Lehrers erweckte in Ferd. Olivier zuerst eine Vorliebe für das Fach der Landschaft; ungleich wichtiger aber war dessen Einfluß auf seine übrige Ausbildung, da er unter der geistvollen Anleitung eines solchen Kenners der Literatur auf eine viel eindringlichere Weise als im Wege eines gewöhnlichen Schulunterrichtes möglich gewesen wäre, mit den Geistesschätzen der Alten wie der Neuern bekannt und befreundet wurde. Etwas später nahm dann auch der treffliche Kupferstecher Holdenwang, als er so entschiedenen guten Willen zur Kunst an Olivier wahrnahm, der Pflege desselben auf das liebreichste sich an.
Bei dem natürlichen Wunsche des Vaters einen mindestens von den Söhnen in dem eigenen Berufe ihm nachfolgen zu sehen, hatte er besonders in diesen drittgebornen Sohn seine ganze Hoffnung gesetzt. Zu dem Ende nahm er ihn 1802 mit sich nach Berlin wo er bei seinen pädagogischen Bemühungen, die sich damals auch auf die Kinder des Königlichen Hauses erstreckten, eines Hilfsarbeiters bedurfte. Dieser Aufenthalt wurde von dem Vater zugleich benutzt, den Sohn von dem Buchdrucker Unger, Professor der Holzschneidekunst an der Berliner Akademie (zu seiner Zeit der tüchtigste Mann in diesem Fache) in der Technik des Formschneidens unterweisen zu lassen, wovon bei der Herausgabe eines großen Elementarwerkes sollte Gebrauch gemacht werden. Da sich dieß auch unmitttelbar darauf verwirklichte so waren die nächsten zwei Jahre vorzugsweise für diese künstlerische Beschäftigung in Anspruch genommen, was nur dazu dienen konnte den Jüngling immer mehr von den Wissenschaften hinweg auf die Bahn der Künste hinüber zu ziehen. Im Jahre 1804 erhielt Olivier die väterliche Einwilligung von nun an ungetheilt seiner Hauptneigung folgen zu dürfen.
In Begleitung eines ältern Bruders (Heinrich) der sich für denselben Beruf entschieden hatte, ging er vorerst nach Dresden, mehr zur freien Benutzung der dortigen Kunstsammlungen als um von dem Besuche der chürfürstlich sächsischen Akademie Nutzen zu ziehen, weil dazumal alle Kunstanstalten dieser Art, wegen ihrer durchgängigen innern Erstorbenheit, zumal bei dem eben heranwachsenden Geschlechte in Verruf und allgemeiner Mißachtung standen.
Beiden angehenden Künstlern ließ es bei diesem ersten Ausfluge und sofort durch eine Reihe von Jahren ihr gütiger Landesherr, Herzog Leopold Friedrich Franz von Anhalt – eben derselbige, den Winkelmann, seiner Anwesenheit zu Rom in Briefen gedenkend »den aus Gott gebornen Fürsten von Dessau, den vollkommensten aller Fürsten, ja aller Menschen« genannt hat – an seiner Gunst und Aushülfe nicht fehle. Es war aber eben jener Zeitpunkt, das letzte Dezenium des verflossenen Jahrhunderts und das erste des unsrigen, für die Wendung, die es später mit den bildenden Künsten unter den Deutschen nehmen sollte, von besonderer Vorbedeutung und Wichtigkeit; und sie selber mit durchlebt zu haben, wird in vieler Beziehung immer als ein Glück und Vorzug gelten können.
Die Weimar’schen Kunstfreunde, Göthe an ihrer Spitze, hatten kurz zuvor die Höhe ihrer Wirksamkeit erreicht. Wurde von ihnen hiebei der Maßstab antiker Kunst auch etwas zu einseitig gehandhabt so bleibt es doch ihr großes Verdienst zu einem werkthätigen und beherzten Gebrauch der in die Zeit selber gelegten Kräfte aufgefordert, und überhaupt alle Gebildete zu einem lebhaftem Antheil an den schönen Künsten angeregt zu haben. Andererseits hatten gleichzeitige damit verwandte Bestrebungen, welche zunächst in den beiden Schlegel, in Novalis (Hardenberg), L. Tiek etc. ihre Vertreter fanden, den Sinn der Zeitgenossen auch für die Kunst des Mittelalters, vornehmlich für die Werke älterer italienischer und deutscher Meister geweckt; und Dresden, das man als ein deutsches Florenz anzusehen sich gefiel und wo jene Stimmführer der Zeit nicht selten persönlich sich einfanden, kann gewissermassen als der Heerd betrachtet werden, wo das Feuer dieser neuen Kunstbegeisterung zuerst angefacht wurde und reichliche Nahrung fand. Beide Richtungen mochten sich etwa zu einander verhalten, wie die mehr gebundene Plastik zur freier sich bewegenden Malerei. Nichts konnte daher natürlicher seyn, als daß jüngere Künstler bei einiger Regsamkeit des Geistes, mehr von der letztern angezogen wurden.
Auch Olivier, wie die meisten seiner Altersgenossen neigte, oder vielmehr warf sich mit aller Heftigkeit der Jugend, auf diese Seite. Ein mit Leidenschaft verfolgtes Ziel, sofern es einen würdigen Gegenstand hat, gewährt immer den Vortheil, alle Kräfte in gehöriger Spannung zu erhalten. In diesem Falle lag aber in einiger Uebertreibung um so weniger ein Hinderniß als dabei doch immer auf einen realen, historischen Grund zurückgegangen wurde. Dadurch erlangte Olivier gleich beim Anbeginn seines ernstern Studiums die Ueberzeugung, daß der Künstler vor Allem immer von der Kunst selbst, als einem Geschichtlichen, auszugehen und nicht zu ausschließlich an die Natur sich wendend, den Abweg der naturalistischen Richtung am beßten vermeiden werde. Seiner bisherigen Neigung für die Landschaftsmalerei getreu, wurde er durch diese Ansicht vor dem Irrthume bewahrt, sie als ein Getrenntes zu behandeln und dagegen in dem Grundsatz bestärkt, daß sie nur als ein lebendiges Glied der historischen Kunst zu ihrer wahren Höhe sich zu erheben vermöge.
In diesem Sinne wurde damals in Dresden die Landschaft unter den älten Künstlern nur allein von dem würdigen Mechau, unter den jüngern von Kaaz aus Würtemberg geübt, der, kurz zuvor aus Rom zurückgekehrt, dem Höchsten, was diese Gattung nur zuläßt, mit männlichem Ernste nachtrachtete. Die Arbeiten und den guten Rath dieser Beiden suchte Oliviet sich auf alle Weise zu Nutzen zu machen, und bei dem Letztern begab er sich im Jahre 1806 zur Uebung in der Oelmalerei eigens in die Lehre.
Die politischen Verhängnisse, worin im Herbste 1806 auch Norddeutschland verwickelt wurde, bewogen Olivier bei der Auflösung aller ruhigen Verhältnisse, einer Aufforderung zu folgen, welche ihn für diplomatische Zwecke in die Dienste seines Landesherrn berief. Dieses neue Verhältniß führte ihn im Gefolge seines Chefs, des Geheimraths A. von Rode, (Herausgeber des deutsthen Vitruvs) zuerst nach Berlin, um mit den damals dort befindlichen französischen Behörden den Beitritt der Anhaltischen Herzöge zum Rheinbunde abzuschließen, und nach dem Tilsiter Frieden 1807 um Entschädigungen wegen erlittenen Kriegsschäden auszuwirken nach Paris. Als diese letzte Mission durch die Hoffnungslosigkeit irgend eines Erfolges nach wenigen Monaten endigte, erlangte Olivier von seinem eben in Paris selbst anwesenden Fürsten die Erläubniß dort länger verbleiben und ganz zu seinen künstlerischen Stüdien zurückkehren zu dürfen. Bald darauf vereinigte sich der bisherige Gefährte seiner Lehrjahre, sein älterer Bruder, wieder mit ihm. Das Museum Napoleon, durch die Spolien des letzten Krieges neu bereichert, hatte jetzt ziemlich seinen höchsten Glanz und Umfang erreicht. Die Uebersicht, welche aus dieser in der Geschichte einzigen Zusammenstellung größter Werke aller Zeiten von dem Ganzen der Kunst sich erwerbm ließ, bestärkte Olivier nur immer mehr in der Ueberzeugung, wie nur in dem Zusammenhange mit diesem Ganzen ein wahres Auf- und Fortleben der Kunst möglich sey. Hienach behielt er auch bei seinen Studien hauptsächlich die großen Historienmaler im Auge und nahm für die Landschaft einen solchen Maßstab, wonach sie sich eignete selbst Figuren im ernsten historischen Style in sich aufzunehmen. Bei dem Einführen derselben in die Landschaft suchte er aber überall ein solches Verhältniß zwischen beiden zu ermitteln, wonach jene nicht als zufälliges Beiwerk (Staffage) erschienen, sondem stets enge mit der Idee verwebt waren; was ihn veranlaßte, um sich gehörig aussprechen zu können, häufig zu cytlischen Darstellungen seine Zuflucht zu nehmen.
Im Jahre 1808 erhielt Olivier Gelegenheit von dem auf diesem Wege bisher Erlernten im Größern eine Anwendung zu machen. Der Herzog von Dessau trug beiden Brüdern auf gemeinschaftlich mehrere historische Bilder von ansehnlichem Umfange für ihn auszuführen; zuförderst: eine Taufe Christi und die Einsetzung des heiligen Abendmahls, zur Ausschmückung einer von ihm wieder hergestellten gothischen Kirche bestimmt. Nach einer ausdrücklichen Vorschrift sollten diese beiden Gemälde im strengen alten Kirchenstyle gehalten und die in dem Museum vorhandenen vorzüglichen Muster dieser Art hiezu bestens beachtet werden. Die nachdrücklichsten Empfehlungen ihres Herzogs an Denon verschafften jetzt den beiden jungen Deutschen die Erlaubniß einer uneingeschränkten Benützung des Museums und eröffnete ihnen sogar den Zutritt zu den Depots, wo sie des Vortheils sich erfreuten, eine Menge der bedeutendsten Meisterwerke besonders aus der altniederländischen Schule zu Gesichte zu bekommmen, die dem französischen Publikum selber zum Theil immer fremd geblieben sind.
Zu jenem Auftrage kam noch ein anderer: die Ausführung eines lebensgroßen Bildnisses des Kaisers Napoleon zu Pferde. Auch dieses sollte einen mehr historischen Charakter tragen, ohne jedoch irgend einen bestimmten Zug aus dem Leben des Kaisers zu schildern. Mit Benützung aller nur erreichbaren Hülfsmittel wurde der fernere Aufenthalt in Paris dazu verwendet diese verschiedenen Arbeiten vorzubereiten, und eine derselben, die Vorstellung des Abendmahles, dort wirklich zu beendigen.
Bei dem Bildnisse des Kaisers blieb zur Erreichung der Aehnlichkeit nichts übrig als die besten sich vorfindenden Porträte zum Grund zu legen und durch häufige, in möglichster Nähe angestellte Beobachtungen der Person des Kaisers die unmittelbare Naturwahrheit, so viel es sich thun ließ, zu erreichen. Ueber das auf diesem Wege zu Stande gebrachte Bildniß haben nicht Wenige aus der nächsten Umgebung Napoleons, die es später (1813 u. 14) in Dessau sahen, geurtheilt, daß es, in Ausdruck, Haltung und Gebehrde der Wahrheit näher käme als die meisten bekannten Porträte der französischen Meister, wobei jedoch der von den deutschen Künstlern, vermöge der ganzen Anordnung, dem Bilde untergelegte Sinn, der den Kaiser als überwunden und im vollen Rückzuge darstellte, den Augen der Franzosen gänzlich verborgen geblieben war.
Zu Anfang des Jahres 1810 verließ Olivier Paris, ohne während eines dreijährigen Aufenthaltes daselbst mit der neufranzösischen Schule im Geringsten sich befaßt zu haben. Es wäre allerdings praktisch manches in ihr zu erlernen gewesen. Was aber durch eine solche Enthaltung von der einen Seite verloren ging, wurde auf der andern gewonnen, indem Olivier nicht in den Fall kam, wie so mancher andere deutsche Künstler, das aus der französischen Schule und Disciplin Mitgebrachte in der Folge als eine Hemmkette mühesam wieder abstreifen zu müssen. Während eines anderthalbjährigen Aufenthaltes in der Heimath wurden die in Paris angefangenen Arbeiten zu Ende gebracht. Eine in dieser Zwischenzeit unternommene Harzreise gab zugleich zum erstenmale zu speziellen landschaftlichen Naturstudien willkommene Gelegenheit.
Ein so tiefes Unbehagen als damals bei immer zunehmendem politischen Druck auf dem nördlichen Deutschland lastete nöthigte Olivier sein Vaterland zum zweitenmale freiwillig zu verlassen. Oesterreich erschien in jenem Zeitpunkte Vielen als ein Asyl. Dahin wendete er sich, diesmal von einem jüngern Bruder (Friedrich), begleitet, welcher gleichfalls den Künstlerberuf gewählt hatte. Im Sommer 1811 kam Olivier nach Wien, wo es ihm bestimmt war, vor dem Verlaufe eines Jahres sich häuslich niederzulassen. Die auf manchen andern Punkten Deutschlands sich immer mehr verbreitende neue Kunstrichtung hatte auch in Wien durch Wächter, einem unmittelbaren Nachfolger Karstens, welcher einige Zeit dort verweilte hatte, wiewohl nur bey einer sehr beschränkten Zahl jüngerer Künstler, Eingang gefunden. Es gelang Olivier für diesen engern Kreis durch eine Reihe von Jahren in seinem Hause einen Vereinigungspunkt zu bilden, von dem aus auch ein lebendiger geistiger Verkehr mit den diese Zeit über in Rom versammelten gleichgesinnten Künstlern dauerhaft unterhalten wurde.
Der mehrjährige Aufenthalt des Landschaftsmalers Jos. Koch in Wien war durch den nahen Antheil, den dieser an Oliviers Arbeiten und Bestrebungen nahm, für ihn ein Sporn auf dem eingeschlagenen Wege fortzugehen und auch in der Folge durch den heftigen Widerspruch, den er im Allgemeinen erfuhr, sich nicht davon abbringen zu lassen. Durch wiederholte Reisen nach Steyermark und Salzburg wurde jetzt sein künstlerischer Gesichtskreis sehr erweitert, und die von dort mitgebrachten Studien, weil sie etwas Anderes als die bisher gewöhnlichen Prospekte enthielten, haben, wenigstens in Wien, vieles beigetragen die Aufmerksamkeit bei Künstlern und Kunstfreunden auf die damals noch wenig beachteten außerordentlichen Schönheiten dieser Gebirgsländer zuerst hinzulenken. Eine von Olivier selbst lithographirte Reihenfolge Salzburger Gegenden (herausgegeben 1823) kann sowohl als eine Frucht jener Studien, wie auch zugleich, nach Anordnung und Darstellungsweise, als eine Art künstlerischen Bekenntnisses angesehen werden. Die Folge von größern und kleinern Werken, die von nun an nach und nach aus Oliviers Werkstätte kamen, mehrentheils historische Landschaften, zum Theil aber auch Versuche wirklich historischer Darstellungen, (wie z. B. vier zusammenhängende Bilder aus der Geschichte der Emauntischen Jünger, in die Privatammlung des Königs von Preußen übergegangen) erregten je länger je mehr die Theilnahme eines größern Publikums und bei Gelegenheit der Wiener Kunstausstellungen in den Jahren 1827 und 1828 hatte Olivier die Genugthuung durch die damals von ihm gelieferten Arbeiten die öffentliche Meinung völlig mit seinen Bestrebungen ausgesöhnt zu sehen.
Die mittlerweile in Bayern, besonders seit 1825 nach einem immer größern Maßstabe sich entwickelnde Kunstthätigkeit, konnte nicht verfehlen, auch auf Olivier ihre Anziehungskraft zu äußern, und zumal auch Familienverbindungen ihn dahin zogen. Im Frühjahre 1830 besuchte er zuerst München, wo er sich sogleich völlig zu Hause fühlte und bald zu dem Entschlusse kam, daselbst seinen bleibenden Wohnsitz zu nehmen. Hier wurde er nun 1833 in die Dienste des Königs von Bayern berufen, um als Lehrer der Kunstgeschichte und funktionirender General-Sekretär in der Akademie der bildendm Künste einzutreten. Dieser neue Wirkungskreis, welcher Olivier wieder für eine mehr wissenschaftliche Thätigkeit in Anspruch nimmt, hat ihn gewissermassen zu seiner frühesten Bestimmung, dem Lehrfache, zurückgeführt. Doch ist ihm zu wünschen, dass sein Wirken in der Theorie ihn nicht für immer von der Praxis abhalte, und um so mehr, als unter den Deutschen das Fach der historischen Landschaft – außer den Veteranen Reinhard und Koch – zeither von ihm allein noch geübt worden ist.
Adolph von Schaden: Artistisches München im Jahre 1835 oder Verzeichniß gegenwärtig in Bayerns Hauptstadt lebender Architekten, Bildhauer, Tondichter, Maler, Kupferstecher, Lithographen, Mechaniker etc. Aus den von ihm selbst entworfenen oder revidirten Artikeln zusammengestellt und als Seitenstück zum gelehrten München im Jahre 1834 herausgegeben durch Adolph von Schaden. München, 1836.
#Allgemeine Zeitung (2.4.1841)
Ferdinand v. Olivier,
geb. zu Dessau den 1 April 1785; gest. zu München den 11 Febr. 1841.
† München, Anfangs März. Der eben verrinnende Winter, so reich an Todesfällen verdienter Männer, hat dem gebildeten Deutschland, der gebildeten Welt Münchens insbesondere in den Tagen des Februars eine ihrer Zierden entrissen: Professor Ferdinand v. Olivier, nicht minder ausgezeichnet als schaffender Landschaftsmaler denn als vielseitiger geschmackvoller Kenner der Kunst überhaupt, ward in der Fülle seines Lebens und seiner Thätigkeit durch einen unerwarteten Tod hinweggerafft. Mögen, bis auf eine künftige von geeigneterer Feder zu entwerfende umfassendere Biographie und Charakteristik, die hier folgenden nekrologischen Andeutungen über den Verstorbenen einstweilen dazu dienen, den zahlreichen Freunden desselben in der Nähe und Ferne die Hauptentwicklungsstufen seines vor der Zeit geschlossenen künstlerischen Lebens ins Gedächtnis zu rufen.
Ferdinand v. Olivier, dritter Sohn des auch als pädagogischer Schriftsteller bekannten Professors am Dessauer Philanthropinum Ferdinands v. Olivier (Die Familie stammt aus der französischen Schweiz und der Urgroßvater des Verstorbenen ward wegen Tapferkeit in den Türkenkriegen von Kaiser Leopold I in den Reichsadelstand erhoben.), bildete sich anfänglich, bis in sein 18tes Jahr, für die gelehrte Laufbahn, entschied sich aber alsdann, als er schon im Begriff war die Universität zu beziehen, unbedingt für die Kunst, namentlich die Landschaftsmalerei, und widmete diesem seinem erkannten Berufe hinfort die ganze Liebe und Thätigkeit eines eben so reich begabten als bildungskräftigen Geistes. Das einzige Studium, dem er neben dem der Malerei später noch einen vorwaltenden Platz in seinem Lebenskreise gönnte, war das Studium der in seinem elterlichen Hause mit besonderer Liebe gepflegten Tonkunst: und die geheime alles durchdringende Kraft dieser ätherischsten aller Künste hat denn auch, wie auf des Verstorbenen ganze geistige Haltung, so auf den innerlichen Schwung und Ton seiner landschaftlichen Compositionen fortwährend den fühlbarsten Einfluß geübt.
Eine gründliche Anleitung für das also begonnene stufenweise Durchmachen seiner eigentlichen künstlerischen Lehrjahre fand Ferdinand v. Olivier zunächst in seiner Vaterstadt selbst, deren landschaftliche und künstlerische Schätze ohne Zweifel auch schon für die erste Erweckung seines angebornen Kunstvermögens von großer Wirkung gewesen waren. Denn während unwillkürlich schon die heitre Gartenanmuth des ganzen Dessauer Ländchens – von welcher der bekannte Wörlitzer Park nur die letzte Blüthe zu seyn scheint – das in dem Künstlerblick des Knaben schlummernde Gefühl für malerische Anordnung landschaftlicher Massen zu zeitiger Entwicklung hatte bringen müssen, und während zugleich der künstlerische Nachahmungstrieb desselben in dem fortgesetzten eifrigen Anschauen einer auf dem Schlosse des Fürsten vereinigten kleinen Sammlung altdeutscher Gemälde schon frühe Maaß und Styl eines eigenthümlichen malerischen Auffassens und Wiederschaffens der Natur gefunden hatte, so ermangelte nun auch die Stadt Dessau, damals Sitz der bekannten chalkographischen Gesellschaft, nicht der Männer, welche die Erkenntnisse und Triebe des anwachsenden Kunstjüngers regelmäßig leiten, technisch begründen und durch Lehre und Beispiel auf dem mühsamen Pfade des Lernens zur allmählichen Selbständigkeit emporführen konnten.
Derjenige der chalkographischen Künstler, dessen Unterricht Ferdinand das meiste zu verdanken hatte, war der in mehreren Fächern rühmlich bekannte Kupferstecher und Sprachlehrer Kolbe. Durch solchen Unterricht und solche Umgebungen rasch entwickelt, begab sich der 20jährige Jüngling im Jahr 1805 auf einige Zeit nach Dresden, wo besonders das Studium der west- und niederdeutschen Landschafter, namentlich Claude’s und Ruisdaels, seinem Auge in der Erkenntniß jener musikalischen Blüthe der Landschaftsmalerei, nämlich des feinen Spiels der Licht- und Luftwirkungen, eine neue, zu neuer nachahmender Thätigkeit auffordernde Weite öffnete.
Was indessen die Keime dieser neuen Thätigkeit noch längere Zeit in des Jünglings Geist zurückdrängte, so daß dieselbe eigentlich erst in dem letzten Jahrzehend seines Lebens zum völligen Durchbruch gelangten, war eine gewisse bereits von ihm angenommene altdeutsche Manier des Gesondertstrengen und Effectlosen, eine Manier, die, zunächst wahrscheinlich schon auf den persönlichen Jugendeindrücken jener Dessauer Sammlung beruhend, ihm bald überdieß als eine allgemeine, das gesammte Deutschland ergreifende Kunstrichtung zum Bewußtseyn kommen sollte. Es ist nämlich bekannt, wie sich zu Anfang dieses Jahrhunderts, theils als nothwendige Folge, und gleichsam als Gegenwelle der auch in Deutschland verbreitet gewesenen kosmopolitischen, irreligiösen Revolutionstendenz, theils als sittliche Wirkung eines wohlbegründeten, ingrimmigen, in seinen übrigen öffentlichen Aeußerungen zurückgedrückten Franzosenhasses, unter allen jüngern patriotischen Deutschen, und zwar zuerst gerade unter den im Sitze der verhaßten Weltherrschaft, in Paris selbst, vereinigten, eine neue religiös-politische Kunstphilosophie aufthat, die, mit Verwerfung aller bloß sinnlichen Lebendigkeit und Schönheit und besonders aller jener von den Franzosen besonders hoch geschätzten auf Gesammtwirkung hinzielenden Classicität des Vortrags, durchweg, in der bildenden Kunst wie in der Poesie, nur auf unmittelbare – also meist absichtlich-symbolische oder allegorische – Darlegung patriotisch oder christlich poetischer Gedanken drang, etwa unter den Dichtern und Denkern nach der Weise Dante’s oder Jakob Böhme’s, unter den Malern nach der Weise des (freilich nicht richtig verstandenen) Giotto oder Albrecht Dürers.
Das Irrthümliche dieser in der That großentheils von Nichtkünstlern und Halbdichtern – namentlich von Friedrich Schlegel in der Europa – aufgestellten Theorie, welche die wesentlichsten Ausdrucksmittel beider Künste, nämlich hier die Gestalt und die Farbe, dort die Fabel und den Rhythmus, vollkommen verkennt und alle freigewachsene grüne Symbolik des Lebens und der Natur in der Kunst zur aschgrauen allegorisirenden Gedankenspielerei macht, das Irrthümliche dieser Theorie einerseits springt leicht in die Augen und ist, hinsichtlich der Malerei, bereits in dem bekannten Aufsatze des Weimarischen Kunstfreundes (in Goethe’s Kunst und Alterthum) mit gesundem künstlerischem Sinn, obschon ohne weitern weltgeschichtlichen Blick umständlich aus einander gesetzt worden.
Andererseits aber dürfen wir dagegen auch nie vergessen, daß diese Lehre, als von einer großen geschichtlichen Gesinnung ausgegangen und mit den edelsten Regungen des Glaubens und der Vaterlandsliebe zusammenhängend, eben wegen dieses ihres Ursprungs und Zusammenhangs auch der deutschen Kunst, die zu allen Zeiten das Kind des Glaubens und der Liebe gewesen, ein neues Leben eingeimpft und namentlich in der bildenden Kunst ein wahres deutsches rinascimento hervorgebracht hat, und daß alles, was wir im Verlauf eines 25jährigen Friedens an Gemälden, Bildwerken und Bauten Großes in Deutschland haben entstehen sehen – vor Allem die Fülle der uns wohlbekannten merkwürdigen Münchener Kunstschöpfungen – mit seinen tiefsten Wurzeln an jener patriotisch-frommen Kunstrichtung festhängt. Wir werden es deßhalb auch in dem Jüngling Ferdinand Olivier als einen Vorzug anerkennen, daß er eine solche Kunstrichtung theilte, und zwar um so bereitwilliger anerkennen, je gründlicher er sich dabei von zwei mit derselben verbundenen Hauptmängeln, nämlich Mangel an Naturstudium und Mangel an ausführender Technik, fortwährend rein hielt und je vollkommener er sich endlich in spätern Jahren von allen übrigen beengenden Vorurtheilen und Einseitigkeiten dieser seiner früheren Manier freigemacht hat.
Wie eine entschieden zeitgemäße Geistesrichtung sich immer unwillkürlich die ihr entsprechenden Schicksale herbeizieht und des Menschen äußeres Leben, gewissermaßen zu einer nothwendigen Ergänzung seines innern macht, so fand auch das patriotisch fromme Kunststreben Ferdinand Oliviers in dessen äußern Verhältnissen und Erlebnissen eine lange fortdauernde Anregung und Stütze.
Zunächst förderlich für dasselbe wurde eine von ihm im (halb diplomatischen, halb kunstbezweckenden) Auftrag seiner Regierung unternommene und zu zweijährigem – von 1809 bis 1811 – Aufenthalt ausgedehnte Reise nach Paris, dieser damaligen Hauptstadt Europa’s, wo, wie alle bedeutenden Zeitrichtungen, so auch die gegen die wesentlichsten Regeln des Pariser Geschmackswesens selbst gekehrte künstlerisch altdeutsche ihren Hauptversammlungsort hatte. Ferdinand Olivier lebte zu Paris vorzugsweise im Kreise des Pilat’schen Hauses, im lebendigen Verkehr mit vielen, hier aus den verschiedensten Stämmen und Kreisen Deutschlands täglich sich vereinigenden Patrioten, die, gegenüber dem verschwemmenden Einflüsse jenes französisch universellen, unwissenschaftlich glaubenslosen, geschmackvoll unkünstlerischen Pariserthums noch an überlieferter Volkssitte, Religion, Sprache und Kunst festhielten und zwischen der glänzenden Sündfluth Napoleonischer Siege auf dem kleinen ihnen noch gegönnten Raume des Alten eine unerschütterliche Stellung behauptend, von Tag zu Tag dem großen Ereigniß entgegenharrten, das diese Fluth brechen und die Erde wieder frei, das Leben wieder sicher machen sollte. Die Verbindung mit solchen Freunden war es denn auch, die unsern Künstler, als er seine Pariser Geschäfte vollendet hatte, im Jahr 1811 nach dem einzigen der vaterländischen Kunst damals geöffneten Asyl in Deutschland, nämlich nach Wien, hinführte, und ihm daselbst zu einer dauernden künstlerischen Niederlassung behülflich wurde.
Von 1811 bis 1830 lebte Ferdinand Olivier als praktischer Künstler in Wien, seine früheren mannichfachen Anregungen, Studien und Eindrücke hier in ungestörter Muße schöpferisch verarbeitend und unter dem doppelten Einflusse einer großen Natur einerseits und einer bedeutenden Geselligkeit andrerseits nicht minder seine allgemeine menschliche Bildung als insbesondere seine künstlerische Erkenntniß und Geschicklichkeit von Tag zu Tag der Vollendung näher bringend.
Unter den damals in Wien anwesenden Künstlern, deren Beispiel und Genossenschaft für Olivier bedeutend wurde, gedenken wir besonders der Maler Koch und Friederich, jener ausgezeichnet durch seine wunderbare Auffassung des Erdreichs und seine heroische Kraft landschaftlich historischer Erfindung, dieser durch seine – freilich oft die Gränzen des Malerischen überstreifende – Behandlung der Landschaft im durchgängigen Bezug auf menschliche Zustände und Ereignisse, gleichsam nur als einer landschaftlichen Melodie für den Text gewisser, durch Figuren mehr oder minder deutlich ausgesprochener religiöser oder moralischer Grundgedanken, und jedweder in dieser seiner vorzugsweisen Sphäre des Vermögens auch auf Oliviers Auffassungs- und Empfindungsvermögen von einem sichtbaren obwohl durch andere dem letzern eigenthümliche Fähigkeiten, besonders seine Naturnachahmungs- und Charakterisirungskraft vollkommen beherrschten Einflüsse.
Von Nichtkünstlern in Wien, deren Gedankenmacht und geistige Lehre auf Olivier eine größere Wirkung ausübte, nennen wir vor allen Friedrich Schlegel, als Hauptstifter und wissenschaftlicher Begründer jener neuen Kunsttheorie, von unserm Künstler schon früher hoch verehrt und jetzt durch seinen persönlichen Umgang über alle dessen philosophische und geschichtliche Ansichten längere Zeit unumschränkter Gebieter.
Was den umgebenden Einfluß der herrlichen österreichischen Alpennatur betrifft, so war es vorzugsweise das freiere Voralpenland, namentlich das mehrmals von unserm Künstler bereiste Salzburgerland, das demselben zum künstlerischen Gegenstand wurde und ihn, nach seinem damaligen altdeutschen Styl strenger Naturnachahmung, zu einer Reihe theils gezeichneter , theils gemalter historischer Ansichten begeisterte. Mehrere nach Salzburger Gegenden komponiere Oelgemälde jener Zeit befinden sich in Dessau; dreizehn vortreffliche größere Zeichnungen desselben Gegenstands vom Jahr 1817 sahen wir in dem künstlerischen Nachlasse des Verstorbenen; sieben kleinere, vermehrt mir einem allegorischen Titel- und Schlußblatte, sind von ihm 1820 unter dem Titel »die sieben Wochentage von Salzburg« lithographirt herausgegeben worden.
Das Eigenthümliche dieser Werke besteht, wie bereits angedeutet, in einer strengen, deutlichen, Ganzes und Einzelnes gleichmäßig widerspiegelnden Naturnachahmung, die, jeden malerischen Effect des Schattens und Lichts verschmähend, ihre Verklärung nur in der symbolischen Auffassung der Ansicht selbst, so wie meistens in der beziehungsvollen Beigabe einiger historischen Figuren findet, und sich dabei zugleich mit einer bewundernswerthen Ausführung in Zeichnung und Farbe, besonders einer meisterhaften, nicht minder festen als leichten, kräftigen als feinen zeichnenden Behandlung des Pflanzen- und Erdreichs – vor allem des duftigen Gelocks des Laubwerks – gepaart zeigt.
Das symbolisch groteskenartige, einen Stammbaum der Kunst darstellende Schlußblatt der sieben Wochentage erinnert an Otto Runge’s bekannte gedankenschwere Rankenspielereien, ohne daß jedoch unserm Künstler auch hier die ihn vor allen seinen Kunstgenossen auszeichnende feste Grundlage des Naturstudiums entwichen wäre. Unter den auf allen diesen Werken, Zeichnungen wie Gemälden, angebrachten Figuren erscheint häufig wiederkehrend das Bildniß des Künstlers selbst, an seinem nicht großen aber schlank und kräftig gebauten Körper, seinem rundlichen Gesicht und seinem vollen lichtbraunen Lockenkopf leicht erkennbar.
(Beschluß folgt.)
Allgemeine Zeitung Nr. 92. Augsburg; Freitag, den 2. April 1841.
#Allgemeine Zeitung (3.4.1841)
Ferdinand v. Olivier.
(Beschluß)
Wie schon angedeutet, war der Geist unsres Künstlers zu frisch und regsam, um sich fortwährend den strengen Angewöhnungen eines obwohl in seiner Art trefflichen, doch im Vergleich mit der ganzen weiten Natur und den idealen Werken eines Poussin oder Claude engherzigen Styls zu fügen; die künstlerischen und sittlichen Eindrücke, die er während eines erfahrungs- und studienreichen Lebens in sich aufgenommen und gründlich zusammengebildet hatte, drängten zu gewaltig, als daß sie sich nicht mit Durchbrechung aller Schranken einer einseitigen Kunstrichtung hätten Luft machen und den Schöpfertrieb des Künstlers zu einem freieren Style hätten emportreiben sollen. Und wie sich eine solche bedeutende innere Umwälzung des Menschen immer gern an eine äußere Umgestaltung seiner Verhältnisse anlehnt, und der Geist die ihn besitzenden Gewohnheiten am liebsten zugleich mit seinen örtlichen Umgebungen ändert, so fand auch Olivier für die Umbildung seines Styls eine äußere Anregung in seinem Verlassen Wiens und seinem Uedersiedeln nach München (1830), einer Lebensänderung, zu der ihn, außer dem künstlerischen Weltrufe Münchens, zunächst der dortige Aufenthalt des mit seiner Stieftochter vermählten Professors v. Schnorr veranlaßte, bis dieselbe dann drei Jahre später (1833) seine eigene bestimmte Anstellung neben seinem Schwiegersohn als Secretar und Professor der Kunstgeschichte an der Akademie der bildenden Künste (an Dr. Schorns Platz) zur Folge hatte.
Der neue Styl nun, den Ferdinand Olivier während seines Münchener Lebens sich aneignete, und in einer nicht unbedeutenden Anzahl Zeichnungen und Gemälden nach und nach ausdrückte, verhält sich zu seinem früheren in der That wie die freie Anwendung zum mühsamen Studium, wie das endliche Sich-selbst-gefunden-haben zum langen äußerlichen Umhersuchen, oder, wenn wir die Malerei mit der Poesie vergleichen dürfen, wie die Lyrik der unmittelbaren innern Anschauung und Empfindung zu der diese Anschauung äußerlich zusammenlesenden und verschmelzenden beschreibenden Dichtungsart.
Während in dem früheren Styl der Gegenstand des Bildes immer gewissenhaft einer vorliegenden Natur entnommen ist, deren Massen und Theile der Pinsel mit gleicher Treue, ohne alles beschönigende Arrangement und zugleich ohne alle verschmelzenden Lichteffecte wiedergibt, während er ihr den verklärenden Gedanken gewissermaßen nur äußerlich durch eine hineingedachte poetische Beziehung anheftet, schöpft dagegen der neue Styl seine Stoffe in der reinen, mit ihren zahllosen Erinnerungen schöpferisch spielenden Einbildungskraft, so wie dieselbe, von einer augenblicklichen Stimmung angeregt, dieses oder jenes Bild in unwillkürlicher Ganzheit und Verklärung dem verstehenden Auge des Künstlers aufgehen läßt; wahrend dort in der Ausführung Bäume und Gräser, Boden und Berge, Häuser und Bauten mit einer bewundernswerthen ängstlichen Genauigkeit specificirt erscheinen, so daß ein jeder Halm oder Stein, jeder Bruch des Felsens, jeder Balken des Hauses kenntlich wird, treten hier Erd- und Pflanzenreich und Architektur nur in großen gattungsartigen Massen, wie die künstlerische Erinnerung ihre Physiognomie festhält, und wie dieselbe zum Ausdruck der gegenwärtigen bildnerischen Stimmung eben nothwendig ist, und alle diese Massen überdieß nicht minder durch den umgebenden Luftton als durch ihr eigenes inneres Gleichgewicht zusammengehalten, dem Blicke des Beschauers entgegen.
Die Figuren, die den Bildern dieses neuen Styls beigegeben sind, stellen häufig, wie auf den Nicolaus Poussin’schen Bildern, Mythen und Auftritte aus der antiken Welt dar, z. B. die Geschichten der Daphne und des Aktäon oder badende Nymphen, zuweilen auch malerische Gestalten des christlich-romantischen Lebens, als Ritter, Mönche und Einsiedler. Im Gegensatz aber zu dem rein-historischen Styl alter classischer Meister, namentlich Nicolaus Poussins selbst, den Ferdinand Olivier in seiner letzten Epoche von allen Landschaftern am höchsten stellte, und dessen allgemeinste Eigentümlichkeit wir mir dem Namen des Drastisch Heroischen bezeichnen möchten, erscheint uns als die Eigentümlichkeit aller dieser Olivier’schen Bilder eine gewisse musikalisch-idyllische in sich selber gleichgewichtige Heiterkeit, die, nicht minder reich in der Erfindung als gleichmäßig-fein in der Ausführung, nicht minder verklärt als naturwahr in der Auffassung und Anlage des Bildes, uns neben dem ewig heitern Seelenathem des Künstlers zugleich die ganze Reinheit und Erbauung einer vollendeten Kunst empfinden läßt, und die ich in ihrer wohltuenden, alle Stürme des Herzens beschwichtigenden, alle Zweifel des Denkers erweiternden, einer jeden Stimmung des Lebens gleich liebenswürdig entgegentretenden Wirkung nicht treffender zu vergleichen wüßte als mit dem reinen heitern Geist der Haydn’schen musikalischen Compositionen.
Was den Reichthum der Olivier’schen Erfindungen betrifft, so zeigt sich dieser am glänzendsten in den – großentheils noch die nachgelassenen Mappen füllenden – Handzeichnungen des Künstlers, die derselbe gewöhnlich Abends zum Abschluß seines Tagewerks – ungefähr wie ein Musiker sich zu seiner abendlichen Beruhigung noch ein Lied auf dem Flügel vorphantasirt – gleichsam spielend auf das Papier zu werfen pflegte. Das Durchblättern dieses gegen 100 Nummern starken Schatzes mehr oder minder ausgeführter Skizzen macht den Eindruck eines Mozart’schen Finale (z. B. aus dem Don Juan), indem hier wie dort dem berauschten Sinn von allen Seiten eine Fülle überall abgebrochener aber doch alle den deutlichen Keim weiter Entwicklung in sich tragender Motive entgegenklingt: bald find es Nachklänge aus den früheren Naturumgebungen des Künstlers. Durchblicke jener reizenden Dessauer Gartenpartien, Wellenschläge jenes weitbewegten in die Ebene tretenden Voralpenlande; bald auch Anklänge unbekannter, nur im Bilde anderer Meister geschauter Länder, namentlich Italiens, dessen vielbesprochene Wunder sich klar und doch ahnungsvoll, wie in Mignons Liede (Olivier trug sich sogar eine Zeit lang mit dem Gedanken, Mignons »Kennst du das Land« in Landschaft zu setzen, das heißt die drei in den drei Strophen des Lieds enthaltene poetischen Landschaftsbilder als malerische zu componiren.) unter dem Griffel entwickelt haben: bald wieder sind es landschaftliche Melodien und Motive zu einer antiken oder romantischen Fabel, z. B. zum Hylas oder zum Erlkönig; bald endlich, und zwar am häufigsten, ganz freie, Wald oder Gebirge, Enge oder Weite darstellende, häufig auch nur an einem einzelnen Baume, Felsen oder Weg haftende, aber auch dann bei aller Abgerissenheit doch immer in sich selbst künstlerisch vollständige und abgerundete Gedanken. Wie oft sahen wir den Künstler so, zuweilen eine Melodie vor sich hinsummend, zuweilen auch an dem Gespräch neben ihm abgebrochen theilnehmend, mit fließender aber fester Hand, als wollte er die ihm gewordene Anschauung nicht verlieren, einen jener Gedanken auf das Papier hinzaubern, bis er dann sobald er seinem Schöpfertrieb genug gethan, den Griffel weglegend, in einem vollen lebendigen, meistens wieder die Kunst, Malerei oder Musik, nicht selten auch Religion und Politik betreffenden Gespräche mit seinen Freunden eine für diese nicht minder als die Beobachtung jener seiner künstlerischen Thätigkeit lehrreiche andere geistige Unterhaltung und Erholung suchte.
In der That haben wir selten Jemand gekannt, der wie er mit gleicher umfassender Kenntnis zwei Reiche der Kunstgeschichte, das der zeichnenden und das der musikalischen, neben einander beherrschte und mit gleich gerechtem, immer das eigentliche Wesen des ächten Verdienstes herausempfinden classischen Sinn alle wahren und falschen Richtungen in der Kunst beurtheilte, einen Fiesole neben Rubens, einen Beethoven neben Palestrina ungestört zu würdigen und zu genießen verstand.
Besser als wir werden Oliviers treffliches Urtheil in der Malerei seine zahlreichen Freunde und Jünger zu schätzen wissen, die den bildenden Einfluß seines Raths und Urtheils an ihren eigenen Werken erfahren haben, erfahren wie sein immer offenes Auge alles Unkünstlerische in der Erfindung wie in der Ausführung eines Bildes unmittelbar entdeckte, und wie dann auch sein Mund niemals zauderte Lob oder Tadel unumwunden auszusprechen und durch freundliche Warnung hier ein mehr innerlich bleibendes Talent zu rüstiger äußerer Thätigkeit anzutreiben, dort ein mehr äußerliches und fertiges zu innerer Wahrheit und Durchdrungenheit zurückzuführen. Denn keine äußere Rücksicht, kein hindender Drang der Verhältnisse hat unsern Künstler jemals vermocht von dem gewissenhaften Wege der ächten Kunst abzuweichen, und lieber fehlte es an den Geboten und Rechten des Lebens selbst, als daß er die Muse, diese himmlische Blüthe des Lebens, jemals zu einer handwerksmäßigen Dienerin seiner irdischen Bedürfnisse hatte entweihen mögen.
Sollen wir, nachdem wir auf solche Weise den innern künstlerischen Lebens- und Bildungsgang unseres Freundes kurz geschildert haben, noch etwas über die letzten Irrungen und Leiden seines äußern Lebens – von denen sein Tod zum Theil die Folge gewesen ist – hinzufügen? Wir dürften es getrost, ohne zu fürchten, dadurch dem vollen Licht, das wir über seine Trefflichkeit als Mensch und Künstler ausgegossen haben, in den Augen unserer Leser Eintrag zu thun. Denn wie bei allen reichbegnadigten Menschen die einzelnen Fehler gewöhnlich nichts sind als irrende Tugenden, so hingen auch bei Ferdinand Olivier gewisse Störungen und Verwirrungen seines sittlichen Wandels mit den trefflichsten der ihm angebornen Eigenschaften, namentlich, wie schon angedeutet, mit seiner strengen künstlerischen Innerlichkeit, seiner ganzen geistigen Frische, Heiterkeit und Jugend eng zusammen. In der That aber gehört die eigentliche Würdigung dieser Irren und Leiden unsers verstorbenen Freundes in eine umständlichere, auch alle Zwischenstufen der sittlich religiösen Entwicklung behandelnde Biographie und Charakteristik: und wenn wir hier dieser Irren überhaupt gedacht haben, so geschah es nur um bei allen denen, die davon hören müssen, durch ihr Verschweigen keinen verdächtigenden Eindruck hervorzubringen und nicht gleichsam durch sichtbares Verdecken eines Makels am Rahmen des von uns entworfenen künstlerischen Lebensgemäldes einen störenden Schatten auf das Gemälde selbst fallen zu lassen.
Dieses Gemälde noch einmal in wenigen Worten zusammengefaßt, erkennen wir in Ferdinand Olivier einen seelen- und lebensvollen, zum Künstler gebornen Menschen, der im fortschreitend-beweglichen Einklang mit der Zeit, alle ihre augenblicklichen Begeisterungen und Einseitigkeiten in Leben und Kunst theilend und durch eignes Thun fördernd, dabei zugleich immer mit gewissenhafter Anstrengung am eigentlichen Kern der Kunst und des Lebens festhält und mit unablässigem Studium, mit nimmer wankender Treue nicht ruht, bis er die Kunst in ihm selbst zur Stufe der ihm vorschwebenden Vollendung erhoben, und sie damit auch zum vollen Ausdrucksmittel seines reichen, ganz frei gewordenen Geistes gemacht hat. Möge ein solches Beispiel, wie wir es hier nur unvollkommen deutlich machen können, wie es aber vollkommen in seinen Werken vorliegt, alle, die mit ihm gleiche Bahnen bewandeln, zu gleicher künstlerischer Tugend begeistern!
Allgemeine Zeitung Nr. 93. Augsburg; Samstag, den 3. April 1841.
#Die bildende Kunst in München (1842)
Ferdinand v. Olivier, geb. 1785 zu Dessau, vorzüglich in Dresden und Wien gebildet, seit dem Jahre 1830 in München, wo er als Professor an der Akadmie 1841, 11. Februar starb, hat hier zwar nur wenige, aber mit ächt poetischem Sinne aufgefaßte Landschaften vollendet, in welchen die Staffage nicht als zufälliges Beiwerk erschien, sondern innig mit der Idee des Ganzen verwebt war.
Dr. Johann Michael von Söltl: Die bildende Kunst in München. München, 1842.
#Ansichten und Bemerkungen über Malerei und plastische Kunstwerke (1846)
Ich gehe nun zu einigen Bildern der neueren Epoche meiner eigenen Sammlung über, von denen ich namentlich heraushebe:
15. Olivier, in München. Von ihm, der 1844 starb, kaufte ich 1817 drei Landschaften. Seine Composition hat Aehnliches mit der Poussin’s, und seine braune Farbe gleicht der von Koch in Rom; seine Staffage ist etwas zu gross; die dünn belaubten Baume sind nicht leicht zu errathen; doch hat die ganze Gegend des Bildes, von dem hier die Rede – Stadt Salzburg –, eine grossartige, edle Auffassung.
Freiherr Max von Speck-Sternburg: Ansichten und Bemerkungen über Malerei und plastische Kunstwerke. Leipzig, 1846.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1887)
Olivier: Johann Heinrich Ferdinand O., Landschaftsmaler, geb. zu Dessau am 1. April 1785, † zu München am 11. Februar 1841, war der dritte Sohn des Professors am Dessauer Philanthropinum Ludwig Heinr. Ferdinand O. Ursprünglich für das Lehrfach bestimmt, wuchs er doch unter Verhältnissen auf, welche seine Neigung zur Kunst erweckten und nährten. Insbesondere waren es zwei seiner Lehrer, der als Sprachforscher und zugleich als Landschaftsradirer bekannte Karl Wilhelm Kolbe und der Kupferstecher Haldenwang, deren Unterricht diese Neigung in ihm förderte; später ließ ihn während eines Aufenthaltes in Berlin sein Vater durch Unger in der Technik des Formschneidens unterweisen, um dem Sohne auf solche Weise den künstlerischen Theil der Arbeit an seinem »Ortho-epo-graphischen Elementarwerke« überlassen zu können. Erst im J. 1804 erhielt jedoch O. die väterliche Einwilligung dazu, sich ganz dem Künstlerberufe zu widmen. Er wählte Dresden zu seinem Aufenthaltsort und die Landschaftsmaler Mechau und Kaaz zu seinen Lehrern. Aber die politischen Ereignisse der nächsten Jahre unterbrachen den Gang seiner Studien und veranlaßten, daß er im Auftrage des Herzogs Franz von Anhalt-Dessau als Begleiter des Geheimen Raths A. v. Rode nach Berlin und 1807 nach Paris ging, um dort an den Unterhandlungen wegen Beitritts der anhaltischen Fürsten zum Rheinbunde theilzunehmen, hier bei einem Versuche, Kriegskostenentschädigungen zu erlangen, mitzuwirken. Als letzterer Versuch erfolglos blieb und der Zweck desselben schon nach wenigen Monaten hatte aufgegeben werden müssen, brach O. dennoch nicht sogleich seinen Aufenthalt in Paris ab, sondern verweilte daselbst bis zu Anfang des Jahres 1810, indem er, da ihm Herzog Franz einige größere künstlerische Arbeiten übertrug, zu thätiger Ausübung seiner Kunst zurückkehrte, das durch Kriegsbeute neu vermehrte Museum Napoleon, unterstützt durch Empfehlungen seines Herzogs an Denon, mit vielem Nutzen studirte und erwünschten geselligen Verkehr in den Kreisen des Pilat'schen Hauses pflegte. In Gemeinschaft mit seinem älteren Bruder Heinrich, der schon in Dresden sein Studiengenosse gewesen und inzwischen ebenfalls nach Paris gekommen war, vollendete er hier eine Darstellung der Einsetzung des heiligen Abendmahls, welche für die von dem Herzoge wiederhergestellte gothische Kirche zu Wörlitz bestimmt war. Zwei andere ihm aufgetragene Gemälde, eine Taufe Christi für dieselbe Kirche und ein lebensgroßes Bildniß des Kaisers Napoleon zu Pferde, scheinen von ihm erst beendigt worden zu sein, nachdem er Paris verlassen hatte und nach Deutschland zurückgekehrt war, wo er anderthalb Jahr in seiner Vaterstadt zubrachte, bis er sich im Sommer 1811 zu dauerndem Aufenthalte in Wien niederließ. Hier verehelichte er sich mit Peggy verw. Heller, geb. Valpied, deren zwei Töchter erster Ehe später sein jüngerer Bruder Friedrich O. und der Maler Julius Schnorr v. Carolsfeld heiratheten.
In seiner künstlerischen Entwickelung wurde O. während der ersten Jahre seines Wiener Aufenthaltes auf die wirksamste Weise durch seinen Umgang mit dem berühmten Landschaftsmaler Joseph Koch gefördert. Er schloß sich der neu entstehenden, in Rom sich zu fester Gemeinschaft verbindenden deutschen Malerschule an, welche dem Zwange hergebrachter akademischer Regeln und einer verflachenden Virtuosität ihre auf Verinnerlichung der Kunst gerichteten Bestrebungen entgegensetzte, und erreichte bald in der von ihm eingeschlagenen Richtung einen solchen Grad der Reife, daß er auf andere Kunstgenossen denselben Einfluß ausübte, dessen Wirksamkeit er an sich selbst erfahren hatte. Schon in einem früheren Zeitpunkte hatte er in der Landschaftsmalerei ein lebendiges Glied der historischen Kunst erkannt, das nur als solches sich zu seiner wahren Höhe zu erheben vermöge. Dieser Grundanschauung entsprechend betonte er die künstlerische Bedeutung der figürlichen Staffage in der Landschaft und wählte für seine Landschaftsbilder gern einen Maßstab, wonach sie sich eigneten, selbst Figuren im ernsten historischen Stile in sich aufzunehmen oder sich zu cyklischen Darstellungen zu erweitern; keineswegs aber entfremdete sich infolge dessen seine Kunst dem Studium der Natur. Eine bald nach seiner Rückkehr aus Paris von Dessau aus unternommene Harzreise hatte ihm die erste Gelegenheit zu ausgedehnteren landschaftlichen Naturstudien gebracht; jetzt unternahm er wiederholt Studienreisen nach Steiermark und Salzburg und vollendete im November 1822 das wenig bekannt gewordene, aber von Kennern hochgeschätzte eigenartige Werk »Sieben Gegenden aus Salzburg und Berchtesgaden, geordnet nach den sieben Tagen der Woche, verbunden durch zwey allegorische Blätter«. Er selbst bezeichnete später dieses Werk, das er eigenhändig lithographirte, als eine Art künstlerischen Bekenntnisses. Die neu erfundene Kunst der Lithographie hatte er schon vorher in zwei Blättern, einem »Guten Hirten« und einem »Weihnachtsbilde«, angewendet. Mit einem zum kleineren Theile von ihm, zum größeren Theile von seinem Bruder Friedrich gemalten, fünf auf die Geburt Christi bezügliche Darstellungen enthaltenden »Hausaltar«, der 1829 in München ausgestellt wurde und ebenfalls in lithographischer Reproduction erschien, führten sich die beiden Brüder in dem Kreise der dortigen Künstler ein. Friedrich schlug in München in demselben Jahre 1829 seinen Wohnsitz auf, im Jahre darauf begab auch Ferdinand sich dahin und erhielt 1833 an der Münchener Akademie eine Anstellung als Professor der Kunstgeschichte und Stellvertreter ihres in Rom sich aufhaltenden Generalsecretärs und Inspectors Martin v. Wagner.
Unter seinen Landschaftsgemälden soll eines der schönsten dasjenige gewesen sein, welches Fräulein Emilie Linder aus Basel besaß und wovon die in der gräflich Raczynskischen Sammlung zu Berlin befindliche ideale Landschaft eine Wiederholung sein soll. Zwei Landschaften von ihm, ein fleißig vollendetes Bild »Gegend von Salzburg« aus dem Jahre 1814 und eine Darstellung des Franciscanerklosters auf dem Kapuzinerberg bei Salzburg, befanden sich in der von J. G. v. Quandt hinterlassenen Gemäldesammlung. Im J. 1830 malte er ein Landschaftsbild von großartigem alttestamentlichem Charakter, in welchem er Elias, der von Raben gespeist wird, anbrachte. Einige andere seiner nicht eben zahlreichen Gemälde findet man bei Wurzbach angeführt.
[...]
Adolph v. Schaden, Artistisches München im J. 1835, München 1836, S. 93–105. – Nagler, Künstlerlexikon, Bd. 10, S. 340–344. – Beilagen zur Allgemeinen Zeitung vom 2. und 3. April 1841 (= Neuer Nekrolog der Deutschen, 19. Jahrg., 1841, Thl. 1, S. 204–213). – v. Wurzbach, Biograph. Lexikon des Kaiserthums Oesterreich, Thl. 21, S. 57 f. – Allgem. Künstlerlexikon, 2. Aufl., umgearbeitet von A. Seubert, Bd. 3, S. 8.
F. Schnorr v. Carolsfeld.
F. Schnorr von Carolsfeld: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1887.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Olivier Ferdinand, von, 1785 (Dessau) – 1841, Landschaftsmaler und Akademieprofessor; O. lernte in Dresden und kam im Auftrag des Herzogs von Anhalt-Dessau nach Berlin und Paris, bis er sich 1811 in Wien niederließ, 1833 wurde O. als Professor der Kunstgeschichte an die Münchner Kunstakademie berufen; berühmt sind seine Landschaften, vor allem römische.
Hauptwerke: Zug der Pilger, Sieben Gegenden aus Salzburg und Berchtesgaden, Hausaltar; O. betonte die künstlerische Bedeutung der figürlichen Staffage in der Landschaft, seine Landschaften zeugen von tiefem Naturstudium.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 3 – 1 (July)
Grabstätte der Familie July.
Hier ruhen
unser Kind und Enkelin
Clara Maria July,
geb. d. 23. Juni 1877. gest. d. 17. Juli 1877.
Ihr folgte unsere geliebte Gattin u. Mutter
Frau Katharina July,
Stuhlfabrikantens-Gattin
geb. 25. Nov. 1825, gest. d. 19. Aug. 1885.
Herr Georg July,
Gasthausbesitzer
gest. d. 19. Okt. 1885, im 31 Lebensjahre.
Herr Georg July,
Stuhlfabrikant
geb. d. 19. Nov. 1816, gest. d. 11. Sept. 1893.
Frau Clara July
Privatiers-Witwe
geb. d. 10. Okt. 1855, gest. d. 22. Jan. 1900
Herr Georg July,
Kaufmann
geb. d. 12. Nov. 1875, gest. in New York
im 32. Lebensjahre
- July, Georg; – 19.10.1885; Gasthausbesitzer
- July, Georg; 12.11.1875 – (New-York); Kaufmann
- July, Georg; 19.11.1816 – 11.9.1893; Stuhlfabrikant
- July, Katharina (vh); 25.11.1825 – 19.8.1885; Stuhlfabrikantens-Gattin
- July, Klara; 10.10.1855 – 22.1.1900; Privatiers-Witwe
- July, Klara Maria; 23.6.1877 – 17.7.1877
#4 – 3 – 4 (Wittenzellner)
Hier ruht in Gott
HERR
GEORG WITTENZELLNER
* ¿ 1793 † ¿
¿
WITTENZELLNER
¿
- Wittenzellner, Georg; 1793 – ¿
#4 – 3 – 5 (Stölzl)
Hier ruhen in Gott
J. B. Stölzl
¿
¿ Stölzl geb. ¿
¿
B. O. Stölzl k. Br¿
¿
¿ Stölzl geb. Volker
¿
Hans Stölzl
¿
Otto Stölzl akad. Künstler
18.11.1871 – 14.3.1941.
- Stölzl, Johann Bartholomäus; 23.8.1783 (Dachau) – 11.1.1858 (München); Webermeisters-Sohn / Königlicher Bergmeister
- Stölzl, Otto; 18.11.1871 – 14.3.1941 (München); Kunstmaler
#Johann Bartholomäus Stölzl
* 23.8.1783 (Dachau)
† 11.1.1858 (München)
Webermeisters-Sohn / Königlicher Bergmeister
#Johann Bartholomäus Stölzl, kgl. Oberberg- und Salinenrath (1858)
Johann Bartholomäus Stölzl,
kgl. Oberberg- und Salinenrath.
Nekrolog.
(Aus dem Kunst- und Gewerbeblatt für das Königreich Bayern, Januarheft 1858, für den XX. Jahresbericht des historischen Vereins von und für Oberbayern besonders abgedruckt.)
Johann Bartholomäus Stölzl, qu. königl. Oberberg- und Salinenrath und Mitglied des oberberggerichtlichen Senates am Oberappellationsgerichte des Königreiches, Ritter des Verdienstordens vom heiligen Michael I. Classe und Inhaber des Ehrenkreuzes vom königl. bayer. Ludwigsorden, war der Sohn eines Webermeisters zu Dachau, woselbst er am 23. August 1783 geboren wurde. Unter der Leitung sorgsamer Eltern und eines tüchtigen Lehres entwickelten sich die geistigen Anlagen des schwächlich gebauten Knaben in erfreulichster Weise, so daß er auf Veranlassung des dortigen Pfarrers und Dekans Stöger zum Studiren vorbereitet wurde, um später als Singknabe sich sein Brod selbst zu verdienen. Gleichen Unterricht genossen mit ihm Thomas Knorr, der nachmalige Generalzolladministrator, und Seb. Schwaiger, Landrichter in Tölz; beiden blieb er bis zu ihrem Tode mit der ungetrübtesten Freundschaft zugethan.
Als Stölzl's Vater im Jahre 1794 mit Tod abging und eine Wittwe mit fünf unmündigen Kindern, wovon Johann Bartholomäs das älteste, hinterließ – wäre wohl die Aussicht, die Studienlaufbahn an einer öffentlichen Anstalt betreten zu können, für ihn verloren gewesen, hätte nicht der Oheim P. Maurus Stölzl, Benediktiner von Ettal und Professor in Salzburg, den hoffnungsvollen Knaben vom Grabe des Vaters weg zu sich genommen und für sein Fortkommen als Student in Salzburg gesorgt. Seine Moralität, sein Fleiß und Talent wurden in gleich hohem Grade geschätzt, so daß ihm beim Austritte aus der dritten Klasse der Grammatik das ehrenvolle Zeugniß ertheilt wurde: Testamur, cum apud nos supremam grammatices classemm ita absolvisse, ut ob ingenium praeclarum ac diligentiam constanter indefessam tertium inter optimos locum sit promeritus. Mores exhibuit candidissimos primaque nota dignos.
Nach Vollendung der Gymnasialstudien nöthigte ihn das von der bayerischen Regierung erlassene Verbot des Studirens geborener Bayern im Auslande, Salzburg zu verlassen und das Lyceum in München zu beziehen, woselbst Cajetan Weiller in der Philosophie, Maximus Imhof und Mathias Flurl in den Naturwissenschaften seine Lehrer waren. Durch gänzliche Armuth gedrückt, mußte Stölzl mit Instruiren seinen Lebensunterhalt erwerben und fand auch seine Hauptsubsistenzquelle in der Gewogenheit und werkthätigen Unterstützung des churfürstl. Regierungs-Direktors Fr. X. Kleindienst, in dessen Hause er Unterricht gab.
Unter dem wohlthätigen Einflusse anregender Lehrer bildete sich hier ein Kreis gleichgesinnter strebsamer Jünglinge, welchem auch unser Stölzl angehörte und für seine Charakter- wie Geistesbildung die günstigsten Erfolge zu danken hatte; aus dieser Zeit stammt Stölzl's vertrauter Umgang mit dem verewigten Sprachforscher Johann Andreas Schmeller (In der Vorrede zum I. Bande des bayerischen Wörterbuches führt Schmeller auch seinen Freund Stölzl als Mitarbeiter auf; letzterer sammelte für dieses großartige Nationalwerk die Spracheigenthümlichreiten der oberländischen Berg- und Hüttenleute.) und dem geistreichen Mathematiker Franz Eduard Desberger; zu den Freunden zählten noch Ingenieur-Geograph Weiß und Obergeometer Dismas Gebhardt, beide als Praktiker und Schriftsteller in ihren Büchern gleich hervorragend. Stölzl überlebte sie alle, und wie er den Sudiengenossen und Freunden in ihrem Leben jederzeit mit aufopfernder Theilnahme nahe stand, so reichte seine Freundesliebe für Manchen thatsächlich über das Grab hinaus.
Die im Jahre 1803 eingetretene Säkularisation der Klöster hob Stölzl's Entschluß, als Benediktinermönch sich ganz dem Studium der Naturwissenschaften und der Mathematik zu widmen, von selbst auf. Um diese Zeit wurde der Director der bayerischen Bergwerke und Salinen, Mathias von Flurl, auf seinen ehemaligen Schüler Stölzl aufmerksam und veranlaßte ihn, an dem Staatsconcurse für den Berg-, Hütten- und Salinendienst im Jahre 1804 Theil zu nehmen. Da Stölzl diese Prüfung mit dem besten Erfolge bestand, – er wurde unter 11 Concurrenten der dritte, – so erhielt er noch im Juni desselben Jahres seine Aufnahme als Berg- und Hütteneleve, und wurde zu seiner praktischen Ausbildung dem Administrator der vereinigten Salinen Traunstein und Reichenhall, Michael Wagner, beigegeben. Seinen Wunsch, diesem von ihm hochgeehrten Gönner und nachherigen Vorstande im Collegium im Jahre 1807 nach Schwaz folgen zu können, vereitelte seine Berufung als functionirender Schichtmeister nach Traunstein und einige Monate darauf seine Versetzung in gleicher Eigenschaft an das Eisenhüttenwerk zu Hohenaschau. Die kurze Zeit von drei Monaten genügte, um ihm das Vertrauen und die Achtung des Grafen von Preising als Theilhabers der Hütte (Das Hüttenwerk Hohenaschau gehörte seit 1608 zur Hälfte dem Landesherrn, zur Hälfte den Nachkommen des Wilhelm von Freiberg; letzterer Antheil ging durch Heirath zuerst theilweise und im Jahre 1777 ganz in den Besitz der Grafen von Preising über.) in so hohem Gradee zu erwerben, daß ihn dieser für seinen Theil als wirklichen Verweser mit dem vollen Gehalte seines Vorgängers anzustellen versprach, wenn er in seinem Dienste bleiben wollte. Doch das hohe Alter des Grafen und die Anhänglichkeit an seinen geliebten Landes-Vater König Maximilian Joseph bewogen ihn, die Ernennung zum kgl. Gradir- und Hammerhüttenmeister in Reichenhall vorzuziehen. Im Oktober 1807 wurde er in der Eigenschaft eines königl. Brunnenmeisters auch noch mit der Aufsicht über den wichtigen Ouellenbau betraut.
Nachdem Stölzl im Jahre 1808 der Extraditions-Commission des Berg- und Hüttenamtes Bergen als Actuar beigegeben war, berief ihn noch im selben Jahre die höchste Stelle nach Bergen als Nebenverweser und bald darauf als Oberverweser. Im Jahre 1809 wurde ihm gleich den übrigen Oberbeamten der kgl. Berg- und Hüttenämter der Titel Ober-Factor, und im Jahre 1822 der eines kgl. Bergmeisters beigelegt. Vom Jahre 1811 an war ihm auch die Verwaltung des Blei- und Galmeibergbaues am Rauschenberg übertragen.
Als Vorstand des Hüttenwerkes Bergen entwickelte Stölzl während eines Zeitraumes von 16 Jahren eine höchst ersprießliche und erfolgreiche Thätigkeit. Er erbaute einen Hochofen und Cupolofen, welche nach dam damaligen Zustande des Eisenhüttenwesens vollkommen entsprachen. Eine große Autorität in diesem Fache, der kgl. preuß. geheime Oberbergrath Dr. Karsten, fand »alle Verhältnisse des Ofens mit einer solchen sachkundigen Ueberlegung gewählt, daß dem Eisenhüttenmann die Besichtigung dieses Werkes große Freude gewähren muß.« Den Vorstand des Hüttenwerkes, unsern Stölzl, nennt Karsten »einen ebenso unterrichteten als thätigen Beamten« (Siehe Metallurgische Reise durch einen Theil von Bayern und durch die süddeutschen Provinzen Oesterreichs. Von Dr. C. J. B. Karsten. Halle 1821 S. 22 u. 23.).
Mit diesem Urtheile stimmt auch das hohe Vertrauen überein, welches der unsterbliche Georg von Reichenbach der unter Stölzl's Leitung stehenden Eisengießerei in Bergen zuwendete. Reichenbach ließ fast alle Maschinentheile für die Soolenleitung von Berchtesgaden nach Rosenheim, sowie für die k. k. Stückbohrerei zu Wien in Bergen gießen.
Von Stölzl's Energie und Ausdauer sprechen die glücklich durchgeführte Aufschließung des westlichen Grubenfeldes am Kressengraben bei Neukirchen, sowie die Anlegung der nahegelegenen Knappencolonie »Knappenfeld.«
Als Anerkennung für die der gewerkschaftlichen Hütte Achthal geleisteten Dienste, insbesondere durch Herstellung einer neuen Werksanlage mit Hochofen, Cupolofen und Gießerei, wurde ihm im Jahre 1825 ein Gewerkenantheil verliehen.
Aber nicht blos auf den umfangreichen Kreis der Berg und Hüttenverwaltung, wobei noch die Führung der Kassageschäfte seines Amtes ihm oblag, erstreckte sich seine Tätigkeit, auch auf gemeinnützige Unternehmungen war sein stets reger Geist gerichtet. Dem thatkräftigen Zusammenwirken des Landrichters Wintrich, des Forstmeisters Dillis und des Oberfactors Stölzl hat es der Gerichtsbezirk Traunstein zu verdanken, daß die einzelnen Ortschaften durch gute fahrbare Vicinalwege mit einander verbunden wurden, daß Wildbäche eingedämmt und überbrückt, und unwirthsame Gegenden zugänglich gemacht wurden. Der landwirthschaftliche Verein in Bayern belohnte die so erfolgreich wirkenden Beamten, darunter auch Stölzl, am Oktoberfeste 1822 mit der großen silbernen Vereinsdenkmünze.
Im Juni 1824 wurde er zum Oberberg- und Salinenrath befördert, und im Jahre 1826 unter Beibehaltung seines Ranges und Titels zum Vorstande des kgl. Haupt-Salzamtes Traunstein ernannt. Nach sechsjährigem Wirken in Traunstein ward er wiederum auf seinen früheren Posten nach München zurückberufen.
In dieser Stellung verblieb Stölzl mit unermüdetem Eifer volle 25 Jahre, vom September 1832 bis 1. December 1857, mit welchem Tage er den selbst erbetenen und durch die Gnade Seiner Majestät des Königs huldvollst gewährten Ruhestand antrat. Seit dem Jahre 1837 war er auch Mitglied des oberberggerichtlichen Senates am Oberappellationsgerichte des Königreiches.
Dem polytechnischen Vereine gehörte Stölzl seit dem Jahre 1818 an; am 2. Januar 1833 wurde er zum Mitglied des Central-Verwaltungs-Ausschusses dieses Vereins gewählt und war in demselben bis zu seinem Tode thätig. Seit dem 18. Februar 1835 entwickelte er als Comptabilitäts-Referent die dankenswertheste Sorgfalt für die Erhaltung und Verwendung des Vereinsvermögens, sowie er auch den Wochensitzungen, wenn ihn nicht amtliche Geschäfte hinderten, regelmäßig beiwohnte. Die Vereinsacten enthalten mehrere gediegene Berichterstattungen von ihm über Eisenindustrie, Verzollung von Eisen, insbesondere aber über den Braunkohlenbergbau im Landgerichte Rosenheim, sowie das Vereinsblatt einige interessante Abhandlungen. (1. Bericht über die zwischen dem Inn und der Salzach in Betrieb gesetzten Schurfarbeibeiten auf Stein- und Braunkohlen. (Kunst- u. Gewerbeblatt, 1887 S. 83. 151. 373). 2. Nachrichten und Bemerkungen über die durch Einführung des erhitzten Windes hervorgebrachten Veränderungen bei den verschiedenen Eisenschmelz- und Frischprocessen. (1838 S. 345, 455 und 1841 S. 171). 3. Die Eisenerzeugung Deutschlands und vorzugsweise Bayerns im Hinblicke auf die dermaligen Zeitbedürfnisse und auf ihren staatswirthschaftlichen Einfluß betrachtet. (1841 S. 277). 4. Die Benützung der aus den Frisch- und Schmiedefeuern etc. ausströmenden Gasflamme zur Erwärmung der Gebläseluft, des Roheisens und der Schirbel. (1841 S. 403).)
Am 1. Januar 1849 wurde er mit dem Ritterkreuze des Verdienstordens vom hl. Michael decorirt. Durch allerhöchstes Decret vom 26. Mai 1857 wurde ihm »in Rücksicht auf seine während eines Zeitraumes von 50 Jahren dem Vaterlande und Könige treu und eifrig geleisteten Dienste« das Ehrenkreuz des kgl. bayer. Ludwigsordens verliehen. Das Collegium, dem er angehörte, ehrte diese seltene Auszeichnung durch Veranstaltung eines Festmahles am 14. Juni 1857, dem der Jubelgreis mit der heitersten Laune beiwohnte.
Doch nicht lange sollte Stölzl die Tage wohlverdienter Ruhe mehr genießen; in der Nacht vom 7. auf den 8. Januar erkrankte er in Folge von Erkältung an einer Lungenentzündung. Die durch das Alter schon gebrochenen Kräfte vermochten den heftigen Anfall der Krankheit nicht mehr zu bewältigen, und so erlag er schon am 11. Januar 1858 Nachmittags 4¾ Uhr einer Lungenlähmung.
Mit ihm ging ein Mann von hohem Werthe, unvergeßlich seiner Familie, wie seinen Collegen und Freunden, zu Grabe; denn wer erkennt nicht in den voranstehenden Lebenszügen den für Wissenschaft und Technik glühenden Geschäftsmann, der mehr als ein halbes Jahrhundert seinem Vaterlande die ersprießlichsten Dienste geleistet hatte.
Er war aber bei Allem, was in oder außer seinem Pflichtenkreise gelegen war, und zur Förderung des Guten diente, in den vordersten Reihen. Voll ernster Sorgfalt stand er in Mitte einer zahlreichen Familie von 17 Kindern aus zwei Ehen. Die erste Ehe schloß er im Jahre 1809 mit der Tochter des Salinen-Zimmermeisters K. Krumbacher in Reichenhall, die zweite mit seiner noch lebenden Gattin, der zweitältesten Tochter des Berg- und Hüttenamts-Verwesers Thaddäus Seer in Achthal. Von den 6 Kindern erster Ehe lebt noch eine Tochter, und von den 11 Kindern zweiter Ehe noch sieben. Von diesen acht Kindern sind nur vier versorgt. Sie hingen alle mit der innigsten Liebe an ihm.
Das rühmlichste Andenken ist ihm an allen seinen früheren Amtssitzen bewahrt, insbesondere auf dem Hüttenwerke Bergen, ob des patriarchalischen Verhältnisses, in welchem er dort zu seiner ihm untergebenen Knappschaft stand, und es wird noch erzählt, wie viele ihm ihr Lebensglück zu danken haben. Bis zu seinem Lebensende ward er nicht müde, das Unglück in Familien, die trostlose Lage der Wittwen und Waisen aufzusuchen und durch eigne wie durch fremde Mittel zu lindern und zu bessern. Auch sahen wir ihn vor einem Jahrzehente in Mitte der Vaterlandsfreunde für Thron und staatliche Ordnung thätig wirken.
Alle diese Tugenden von häuslicher Sorgfalt, von Gemeinsinn, von Mildthätigkeit, von Vaterlandsliebe waren in ihm festgehalten durch tief religiöse Gesinnungen, mit welchen er auch voll Seelenstärke und Gott-Vertrauen die Heimkehr in das Land des Friedens und des Lichtes vollendete.
Johann Bartholomäus Stölzl, kgl. Oberberg- und Salinenrath. Nekrolog. München, 1858.
#Otto Stölzl
* 18.11.1871
† 14.3.1941 (München)
Kunstmaler
#Münchner Neueste Nachrichten (14.5.1895)
Theater und Musik.
Im Kunstverein sind gegenwärtig zwölf Entwürfe für ein Plakat »München und das bayerische Hochland« ausgestellt. Der vom »Münchener Verein für Fremdenverkehr« für die beste Arbeit ausgesetzte Preis wurde dem mit dem Motto »Surgite oculos« versehenen Plakat-Entwurfe des Herrn Kunstmalers Otto Stölzl hier zuerkannt. Sowohl der für ein »Münchner« Plakat in erster Linie in Betracht kommende künstlerische Werth als auch vom praktischen Standpunkte aus die Eigenart und Auffälligkeit des Entwurfes waren für die Entscheidung maßgebend.
Münchner Neueste Nachrichten No. 222. Dienstag, den 14. Mai 1895.
#Münchner Neueste Nachrichten (15.9.1900)
Kunstchronik.
Malschule. Kunstmaler Otto Stölzl ertheilt im kommenden Winter für Damen und Herren, einzeln, wie in ganz kleinen Gruppen, Unterricht im Zeichnen und Malen nach der Natur.
Münchner Neueste Nachrichten No. 427. Samstag, den 15. September 1900.
#Die Kunst für Alle (1905)
Vermischtes.
München. Die Privat-Zeichen- und Malschule Stölzl ist nach einem viermonatigen Studienaufenthalt in Hechendorf a. Pilsensee wieder nach München (Augustenstr. 75) zurückgekehrt und hat ihr volles Winterprogramm (sorgfältiges Naturstudium nach der Pflanze, dem Stilleben, Kopfmodell, Akt) wieder aufgenommen.
Die Kunst für Alle. München; 1905.
#4 – 3 – 8 (Hartmann · Leibl)
¿ Grabstätte
Amalie Leibl
* 10.VIII.1829, † 22.VII.1884.
Ferdinand Leibl
* 12.I.1825, † 17.XII.1888.
Alfons Leibl
* 3.VII.1863, † 19.X.1901.
Elise Hartmann
* 1.IV.1854, † 16.I.1922.
Georg Hartmann
* 24.X.1862, † 10.I.1923.
- Hartmann, Elise; 1.4.1854 – 16.1.1922
- Hartmann, Georg; 24.10.1862 – 10.1.1923
- Leibl, Alfons; 3.7.1863 – 19.10.1901
- Leibl, Amalie; 10.8.1829 – 22.7.1884
- Leibl, Ferdinand; 12.1.1825 – 17.12.1888
#4 – 3 – 10 (Michel)
#4 – 3 – 11 (Siber)
Josef Siber
Wundarzt
* 1770 † 7.7.1848
Joh. B. Siber
Kunstmaler u. Professor
a. d. Gewerbeschule
* 23.4.1802 † 11.10.1863
Carl Siber
k. b. Major a. D.
* 14.10.1827 † 8.6.1898
Katharina Siber
6.5.1849 † 16.2.1933
R. I. P.
- Siber, Johann Baptist; 23.4.1802 (Landsberg) – 11.10.1863 (München); Portraitmaler
- Siber, Josef; 1770 – 7.7.1848; Arzt
- Siber, Karl; 14.10.1827 – 8.6.1898; Major
- Siber, Katharina; 6.5.1849 – 16.2.1933
#Johann Baptist Siber
* 23.4.1802 (Landsberg)
† 11.10.1863 (München)
Portraitmaler
#Artistisches München im Jahre 1835 (1836)
Siber, Johann Baptist, Sohn eines Wundarztes, ist 1802 im Landgericht Landsberg geboren, und sollte nach dem Wunsche seiner Eltern sich dem geistlichen Stande oder den Studien der Chirurgie widmen, jedoch seine Schreibhefte, angefüllt mit Zeichnungen, zeigten für seinen natürlichen Hang zu diesem Fache, und seine Anlagen wurden durch Hrn. Direktor Eschmann und Hrn. v. Sichlern, dermalen Landrichter zu Kaufbeuren, zuerst anerkannt. Von diesen edlen Kunstfreunden unterstützt, sah sich Siber im Jahre 1823 von der königl. Akademie als Schüler aufgenommen.
Aus Mangel an hinlänglichen Subsistenzmitteln verließ S. die Akademie im Jahre 1825, und malte Porträts in Oel und Miniatur, welche insgesammt sein Talent und Glück im Treffen verriethen, und die zufällige Reise nach Mexico eines in der Nähe von Landsberg sich befindenden Gutsbesitzers verschafften ihm die Gelegenheit, in dieser Familie, von welcher ein Tableau nachgesendet wurde, bekannt zu werden; worauf er sich mit einer Verwandten dieses Hauses 1827 vermählte, und seine Studien auf der königl. Akademie unter der Leitung des Hrn. Professors Zimmermann und Hrn. Direktor v. Cornelius vollendete, sodann eine Reise nach Paris anzutreten gesonnen war, aber durch inzwischen sich ergebene politische Verhältnisse genöthiget wurde, sich in Wisbaden, Frankfurt a. M. und Ulm zu verweilen, während welcher Zeit er unter vielen Porträten auch jene Paganinis, des Frhrn. v. Rothschild u. a. fertigte.
Als Siber von dieser Reise zurückkehrte, war er gesonnen, in Regensburg eine höhere Zeichnungs-Schule zu errichten, nachdem aber bereits Andere seinem Vorhaben zuvorgekommm waren, begab er sich 1832 nach Wien, wo er wieder viele Porträts interessanter und vornehmer Personen malte. Im Jahre 1834 in den Kreis seiner Familie zurückgekehrt, hatte Siber das Glück, Se. Durchlaucht den Hrn. Fürsten von Oettingen-Wallerstein, Minister des Innern, die Frau Fürstin und Tochter en crayon und Miniaturen malen zu dürfen, und erhielt die Erlaubniß, Höchstdessen Porträt durch den Steindruck vervielfältigen zu dürfen, welches Bild mit allgemeinem Beifall von den unzähligen Verehrern dieses allgeliebten Fürsten und ausgezeichneten Staatsmannes aufgenommen wurde.
Im Jahre 1835 wurde Siber durch Se. Majestät allerhöchste Genehmigung der polytechnischen Schule zugetheilt, und dadurch seiner Wünsche höchstes Ziel erreicht.
Adolph von Schaden: Artistisches München im Jahre 1835 oder Verzeichniß gegenwärtig in Bayerns Hauptstadt lebender Architekten, Bildhauer, Tondichter, Maler, Kupferstecher, Lithographen, Mechaniker etc. Aus den von ihm selbst entworfenen oder revidirten Artikeln zusammengestellt und als Seitenstück zum gelehrten München im Jahre 1834 herausgegeben durch Adolph von Schaden. München, 1836.
#Neues allgemeines Künstler-Lexicon (1846)
Siber, Johann Baptist, Maler, wurde 1802 im k. bayerischen Landgerichte Landsberg geboren, und zum geistlichen Stande bestimmt. Er fühlte indessen schon frühe grosse Lust zum Zeichnen, was einige Kunstfreunde bewog, ihn auf die Bahn zur Kunst zu leiten. Von 1825–1827 besuchte er die Akademie in München, musste aber zum Erwerb die Portraitmalerei ergreifen, welche er noch gegenwärtig übt. Siber malte schon viele Bildnisse sowohl in Oel als in Miniatur. Er unternahm verschiedene Reisen zu diesem Zwecke, nach Frankfurt, Ulm, Wien u.s.w., wo er überall Portraite malte, bis er endlich 1835 an der polytechnischen Schule in München eine Anstellung fand. Das Bildniss des Fürsten Oettingen-Wallerstein ist durch den Steindruck vervielfältiget.
Dr. Georg Kaspar Nagler: Neues allgemeines Künstler-Lexicon oder Nachrichten von dem Leben und Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher, Formschneider, Lithographen, Zeichner, Medailleure, Elfenbeinarbeiter etc. Bearbeitet von Dr. G. K. Nagler. München, 1846.
#4 – 3 – 13 (Merk)
FAMILIE
MERK
R. I. P.
- Merk, Eduard; 7.3.1816 (München) – 8.2.1888 (München); Genremaler und Historienmaler
- Merk, Margaretha (vw) / Schreiner (gb); – 1889 (München); Wagenfabrikantens-Tochter aus München / Kunstmalers-Witwe
#Eduard Merk
* 7.3.1816 (München)
† 8.2.1888 (München)
Genremaler und Historienmaler
#Universal-Handbuch von München (1845)
Merk, Eduard,
geboren 1816 in München, besuchte die Akademie der Künste und wählte das Genrefach. Er machte Reisen nach Tyrol und Italien im Jahre 1838, und hat von den gesammelten Skizzen derselben sehr viele werthvolle Gemälde geliefert, die meistens von Kunstvereinen angekauft wurden; es besitzen auch in Hamburg, Hannover und andern Orten viele Kunstfreunde Bilder von ihm.
Universal-Handbuch von München. München, 1845.
#Allgemeine Zeitung (11.2.1888)
Bayerische Chronik
München, 10. Febr.
(Genremaler Eduard Merk †.) Der am 8. d. M. gestorbene Genremaler Eduard Merk wurde im Jahre 1816 zu München geboren. Er besuchte die kgl. bayerische Akademie der bildenden Künste daselbst, widmete sich der Malerei und wählte die Specialität des Genrefaches zum Bereich seiner künstlerischen Wirksamkeit. Schon in früheren Jahren unternahm er häufige Studienausflüge von seiner Vaterstadt aus, namentlich in die benachbarten Alpengebirge. Sie führten ihn im Sommer des Jahres 1838 bis nach Südtirol und Oberitalien. Die damals gesammelten zahlreichen Skizzen führte er nach der Rückkehr zu werthvollen Gemälden aus, welche nicht bloß von Privaten für ihre Sammlungen und von öffentlichen Museen, sondern auch von Kunstvereinen vielfach angekauft wurden. Die Darstellung von malerischen Alpenlandschaften mit Weidevieh als belebender Staffage war sein Hauptfach. Der jetzigen Generation war der Verstorbene, der sich schon seit Jahren aus dem Kunstverkehr und dem Leben mit den Zeitgenossen zurückgezogen hatte, kaum mehr bekannt.
Allgemeine Zeitung Nr. 42. München; Samstag, den 11. Februar 1888.
#4 – 3 – 21 (Böhm)
Grabstätte
der Familie Dr. Böhm
Frau Karoline Böhm
Arztenswitwe
gest. 23. September 1929
Wiedersehen
unsere Hoffnung.
- Böhm, Karoline (vw); – 23.9.1929; Arzt-Witwe
#4 – 3 – 23 (Bayer)
ALOIS BAYER
Kgl. Hofopernsänger
1802 – 1863
und
seine Familie
- Bayer, Alois; 3.7.1802 (Sulzbach/Opf.) – 7.7.1863 (Grabenstätt am Chiemsee); Sänger
- Bayer, Elise (vw); – 1887 (München); Hofsängers-Witwe
#Alois Bayer
* 3.7.1802 (Sulzbach/Opf.)
† 7.7.1863 (Grabenstätt am Chiemsee)
Sänger
#Bühnenwelt (10.1843)
Der k. Hofsänger Hr. Bayer verabschiedete sich am 1. d. von unserer Bühne in der Aufführung von Lachners »Catharina Cornaro.« Bei dem Erscheinen des Künstlers flogen Gedichte aus allen Logen und zum Schlusse regnete es Kränze und Bouquets auf die Bühne. Bayer’s Schüler, Dr. Hartinger hielt eine passende Anrede an seinen Lehrer, dessen strebsamer Nachfolger er ist und die Trägerin der Titelrolle, unsere treffliche Hetznecker, hob einen Lorbeerkranz von dem Boden auf und krönte damit den scheidenden Sänger, der vom Publikum mit Acclamations-Jubel überschüttet und so oft hervorgerufen wurde, bis er in einigen Worten tiefer Rührung seine Gefühle kund gab. Kein Auge blieb trocken bei dieser schönen Scene; alles war innigst ergriffen, als Lusignan, der sterbende König (Bayer) die Worte sang:
»Cypern verliert seinen König nicht.
Es lebt ihm eine theure Königin,
Ich lebe fort in meinem Sohn!«
welche man auf Fräulein Hetznecker und Herrn Härtinger bezog.
Bühnenwelt Nro. 41. Blätter für dramaturgische und belletristische Unterhaltung. Nürnberg; Oktober 1843.
#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
Alois Bayer, der, wie wir wissen, bereits seit 1826 dem Ensemble der Hofbühne angehörte, war ein Heldentenor im wahren Sinne des Wortes. Klangvolle, metallreiche Stimme, glänzende Höhe, sorgfältige Schule, tiefe Empfindung, lebensfrische Darstellung stempelten ihn zu einem seltenen Künstler. Er creirte hier den »Arnold«, »Robert«, »Postillon« und den »Jakob von Lusignan«. Alois Bayer war bis zum 1. Okt. 1843 actives Mitglied unserer Oper und ist am 7. Juli 1863 in München gestorben.
Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.
#Allgemeine Deutsche Biographie (1902)
Bayer: Aloys B., berühmter Tenorist an der Münchener Hofoper in deren Glanzperiode, unter den Königen Max Joseph I. und Ludwig I. Er wurde geboren 1802 zu Sulzbach in der Oberpfalz. Sein Vater, welcher daselbst Lehrer und Chorregent war, erkannte alsbald das musikalische Talent des Knaben, der nach wenigem Unterricht als bester unter den Singknaben seine ersten bescheidenen Lorbeeren sammelte. Da jedoch Aloys auch anderweitige geistige Begabung in reichem Maße verrieth, schickte ihn der Vater an das Gymnasium zu Regensburg, wo er den Grund zu seiner allgemeinen Bildung legte, nebenbei aber die Musik und namentlich den Gesang eifrig betrieb. Nach Vollendung dieser Vorstudien ging der herangewachsene Jüngling nach München und trat daselbst ins Lyceum (1821), um nach dem Willen des Vaters sich zum geistlichen Stand auszubilden. Ein Zufall machte ihn aber mit dem berühmten Baritonisten Mittermayr, dem Schüler Brizzi’s, bekannt, welcher die schöne Tenorstimme Bayer’s bewunderte und in ihm sofort Anlagen entdeckte, welche weit eher den Dramatiker als den Sohn der Kirche zieren würden.
B. kam der Aufforderung des erprobten Meisters, sich der Kunst zu widmen, mit Begeisterung entgegen, und jener ergriff auch sogleich die nöthigen Maßregeln, das aufgefundene Talent in die Künstlerwelt einzuführen und zunächst die Existenz seines Schützlings zu sichern. So suchte er vor allem die Aufmerksamkeit des Königs Max I. für ihn zu gewinnen, und bewerkstelligte dies auf folgende Art. Der König hielt eben Hof in Tegernsee, wo er im Schloßgarten unter einem Zelt zu tafeln pflegte. Die Musik durfte dabei nicht fehlen und Mittermayr mußte gewöhnlich mit anderen Sängern in kleiner Entfernung Quartette u. dgl. vortragen. Eines Tags machte er den Versuch mit B. als erstem Tenor. Kaum war die erste Strophe eines Liedes vorüber, als der entzückte Monarch in seiner leutseligen Weise ausrief: »Aber der Bub singt schön!« Dieser Augenblick entschied Bayer’s Laufbahn. Der König überantwortete ihn nun ganz der künstlerischen Pflege Mittermayr’s, und am 15. Juli 1823 trat B. in der deutschen Oper zum ersten Mal als Joseph mit dem besten Erfolg auf. Das Anstellungsdecret, welches ihm noch unter demselben Datum ausgefertigt wurde, lautete indeß seltsam genug: »Herr Aloys Bayer tritt vom 15. Juli l. J. an bei dem k. Hoftheater in den königlichen Dienst, und verbindet sich alle Chöre und Singrollen, welche ihm bei der deutschen Oper zugetheilt werden, mit größtem Fleiße darzustellen, auch im Schauspiele, so oft es nothwendig befunden wird, zu figuriren und alle nach Maßgabe seiner Fähigkeit zugetheilt werdenden kleinen Rollen zu übernehmen. Wogegen Herr A. B., bei gegenseitiger 3monatlicher Aufkündigung, einen Jahresgehalt von 200 fl. an der Cassa des Hoftheaters in Monatsraten zu beziehen hat«. So wenig ermuthigend diese Stellung, abgesehen davon, daß sie große Selbstverleugnung in Anspruch nahm, für ihn bei seiner damaligen Mittellosigkeit sein mußte, um so mehr mochte er sich als wahrer Kunstjünger zum höchsten Streben angespornt fühlen, wenn er das günstige Geschick überdachte, welches seine Lehrjahre gerade in die Blüthezeit der Oper, und insbesondere des deutschen Schauspiels, versetzt hatte. Gab es nämlich damals in München an der italienischen und deutschen Oper der herrlichsten Muster in der Gesangskunst eine Menge, so waren die großen Schauspieler, welche der Münchener Bühne theils angehörten, wie Eßlair, Vespermann, Urban, theils durch Gastspiele mit derselben in Berührung kamen, wie die Familie Devrient u. A., von mindestens ebenso großer Bedeutung für Bayer’s Zukunft, dessen Stärke späterhin neben einer ausgezeichneten Gesangsmethode auch in einer correcten Declamation und einer geradezu universellen Darstellungskunst bestand.
B. benutzte seine Zeit auch redlich, indem er seinen Vorbildern die seiner Künstlerindividualität zusagenden Pointen abzugewinnen suchte, und wußte sich durch stets wackere Leistungen bald so verdient zu machen, daß er im Jahre 1826 als »wirklicher« Opernsänger mit dem vorläufigen Functionsgehalt von 500 fl. ernannt, und ihm diese Summe noch im October desselben Jahres auf 700 fl. erhöht wurde. Ein weiterer Contract vom Jahr 1828 bezeichnet ihn schon als den ständigen Vertreter der ersten Tenorpartien mit dem ständigen Gehalt von 1300 fl., und sichert ihm einen alljährlichen Urlaub von zwei Monaten, »wenn nicht solche unerwartete Verhältnisse eintreten sollten, welche die Erfüllung dieser Zusicherung absolut unmöglich machen würden«.
Wie unentbehrlich B. schon damals der Intendanz gewesen sein muß, geht daraus hervor, daß diese unerwarteten Verhältnisse stets eintraten, wenn er von auswärtigen Bühnen zu Gastspielen eingeladen wurde. So mußte er die ehrendsten Anträge von Mailand, Turin und Paris ablehnen, weil es die Intendanz für praktisch hielt, seine Gesuche um Reiseurlaub mit Umgehung seiner rechtlichen Ansprüche sechs Jahre lang consequent abzuweisen. Erst im Frühjahr 1835 sehen wir ihn als Gast in Wien, wo er zufällig mit Rubini, dem größten Sänger seiner Zeit, auf den Kampfplatz treten mußte. Die unerreichte Gesangskunst dieses mächtigen Rivalen hielt aber das Wiener Publicum bei Bayer’s Ankunft mit solchem Zauber gefangen, daß man nicht geneigt war, auf dessen Vorzüge, die mehr in einer tiefer gehenden Auffassung bestanden, einzugehen. So war es natürlich, daß unser Landsmann, der nach eigenem offenem Geständniß selbst zu den Bezauberten gehörte, dem Wälschen den Lorbeer überlassen mußte. Desto glänzender waren seine Erfolge auf dem Königstädtischen Theater in Berlin, wo er sich kurz darauf in einem Cyclus von 12 Rollen den ungetheilten Beifall des Publicums und das übereinstimmende Lob der Kritik erwarb. Zurückgekehrt von dieser Kunstreise, der einzigen, welche er infolge der ihn stets bindenden Verhältnisse unternehmen konnte, widmete er bei einer sich stetig entwickelnden Meisterschaft in Anwendung und Beherrschung seiner Kunstmittel fortan wieder alle Kraft, mitunter auch auf Kosten seiner Gesundheit, dem Dienst der Münchener Hofbühne, und beschloß nach 20jähriger unermüdeter Thätigkeit seine dramatische Laufbahn am 18. October 1843 mit der Rolle des Königs Lusignan in Fr. Lachner’s »Katharina Cornaro«.
Der Enthusiasmus, ja man kann sagen die Rührung und Erschütterung des Publicums, welches von seinem liebgewonnenen Sänger wie von einem Bruder Abschied nahm, waren an jenem Abend unbeschreiblich. Und die damaligen Theaterbesucher Kleinmünchens wußten, was sie an B. verloren. Abgesehen von den ihm zu Gebote stehenden großartigen und sympathischen Stimmmitteln, welche durch kunstgerechte Ausbildung und ausdauernden Fleiß ihn befähigten, die tieferen wie die höheren, die getragenen wie die colorirten Tenorpartien gleich ansprechend und correct zu singen, und abgesehen von der tiefen musikalischen Bildung und dem in jeder Beziehung geläuterten Geschmack, der ihm die virtuose Wiedergabe jedes Tongedichtes im Geiste des Tondichters unendlich erleichterte, waren es Bayer’s stark und harmonisch angelegte Geistes- und Gemüthskräfte, welche die Grundlage seiner rechten und gerechten Allseitigkeit als dramatischer Gesangskünstler bildeten. Ein Empfindungsvermögen, welches der Aufnahme und Wiedergabe leidenschaftlicher Gluth und heldenhafter Thatkraft ebenso fähig war wie der gemäßigteren und feineren Stimmung declamatorischer Lyrik, wies ihn vor allem auf das Fach der tragischen und romantischen Helden, sowie auf die lyrisch-declamatorischen Partien hin, wie letztere namentlich in der classischen Oper so unübertrefflich vorliegen. Da waren es vorzugsweise die Rollen des Masaniello und Othello, die des Licinius, Hüon, Adolar, Crociato, Robert und Zampa, da waren es die Partien des Orestes, Tamino, Octavio, Joseph, Arnold von Melchthal, in welchen er alle Abstufungen tiefergriffenen Gefühlslebens, von der heißblütigsten Leidenschaft an bis herab zu den sanfteren Regungen der Liebe und der Verzeihung, den Hörer mitempfinden ließ. Außerdem befähigten ihn eine seiner Bildung entsprechende feine Beobachtungsgabe und ein natürlicher Humor zu trefflichster Wiedergabe jener heiteren, zum Theil komischen Charaktere, wie die italienische und französische Conversationsoper in so pikanter Gestaltung dieselben hervorgebracht hat, und so sind beispielsweise sein Fra Diavolo, George Brown, Postillon, Brauer von Preston, Graf Almaviva und andere heute noch vielbewunderte Reminiscenzen aus der guten alten Zeit. Nicht minder erwarb sich B. das schwärmerische Lob der damaligen Musikkreise Münchens, wenn er Schubert’s, Weber’s, Mendelssohn’s, Taubert’s geweihte Tonpoesien im sinnigsten Vortrag, fern von aller Manierirtheit und Effecthascherei, verdeutlichte.
Zu alledem war er ein eifriger Förderer der Kammermusik, und seiner Aneiferung und Unterstützung dankt es München, daß das noch heute unübertroffene Mittermayer’sche Streichquartett ins Leben trat. Diese weit über die Grenzen seiner nächsten Lebensaufgabe hinausgehende Allseitigkeit, womit er nach allen Seiten klar blickend sozusagen das ganze Tongebiet beherrschte, machte ihn auch zum trefflichen Lehrer und Rathgeber. Aus seiner Schule ging Härtinger hervor, der ein getreuer Pfleger der Vorzüge und Errungenschaften des Meisters in neuer Individualität war.
Im Frühjahr 1862 kaufte B., dessen Vermögensverhältnisse sich sowol durch einen letzten Contract als durch seine Verheirathung mit einer wohlhabenden Bürgerstochter wesentlich gebessert hatten, das Gut Grabenstadt am Chiemsee, wovon gerade ein paar Tage vor der Uebernahme sämmtliche Gebäulichkeiten niederbrannten. Dieser Schrecken sowol als die angestrengte und für eine Künstlernatur ungewohnte Thätigkeit beim Wiederaufbau übten auf seine schon nicht mehr feste Gesundheit einen so nachtheiligen Einfluß, daß er am 7. Juli desselben Jahres nach kurzem Leiden einem Blutsturz erlag. Seine Angehörigen erschreckte er am letzten Abend damit, daß er »wie ein Schwan im Sterben« die schönsten Partien aus einer Reihe seiner vorzüglichsten Rollen mit fast jugendlich frischer Stimme sang, die ihm seit Jahren versagt war. Mit ihm schied einer jener wahren gottbegnadeten Künstler, wie sie heut zu Tage leider umsonst gesucht werden dürften.
Allgemeine Zeitung, Beilage Nr. 215 vom 3. August 1863.
M. Zenger.
Dr. phil. h. c. Max Zenger: Allgemeine Deutsche Biographie. Leipzig, 1902.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Bayer Alois, 1802 (Sulzbach/Opf.) – 1863, Hofopernsänger und Mitglied des Münchner Hoftheaters; in seiner Kindheit schon wurde der berühmte Bariton Mittermaier auf seine Talente aufmerksam, der seine Ausbildung förderte; König Max I. sagte, als er in Tegernsee sang: »Aber der Bub singt schön!«; seit 1823 (–1843) war er Mitglied des königlichen Theaters an der Residenz; er war ein Heldentenor im wahrsten Sinn des Wortes, ein allseitig begabter dramatischer Gesangskünstler, tragischer und romantischer Held; er schied mit einer Abschiedsvorstellung als König Lusignan in F. von Ladmers »Katharina Cornaro«, in welcher das Publikum mit Tränen wie von einem Bruder Abschied nahm, als innerlich gelähmter Mensch; sein Haus, der »Oberottl« an der Sendlinger Straße, war ein Zentrum des Musiklebens, wo besonders Kammermusik gepflegt wurde; Bs. Porträt wurde im Foyer des wiedereröffneten Nationaltheaters aufgestellt.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 3 – 24 (Andreae)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Andreae, Tobias; 6.3.1823 (Frankfurt a. M.) – 22.4.1873 (München), Tod durch Selbstmord; Landschaftsmaler
#Tobias Andreae
* 6.3.1823 (Frankfurt a. M.)
† 22.4.1873 (München), Tod durch Selbstmord
Landschaftsmaler
#Kunstvereins-Bericht für 1873 (1874)
Tobias Andreae,
Landschaftsmaler,
wurde am 6. März 1823 zu Frankfurt a/M. geboren. Aus einer mehr als vermöglichen Familie stammend, war er in der beneidenswerthen Lage, bei der Wahl des Lebensberufes ausschließlich seiner Neigung folgen zu können, welche ihn der Kunst in die Arme führte. Den Grund zu seiner Ausbildung legte er in seiner Vaterstadt als Eleve des unter Veit’s Leitung eben aufblühenden Städel’schen Institutes und zwar war es Professor J. Becker, der die ersten Schritte des angehenden Kunstjüngers überwachte. Er wendete sich anfänglich der Historienmalerei zu, scheint aber in diesem Fache nicht volle Befriedigung gefunden zu haben, denn bald nach seiner im Jahre 1848 erfolgten Uebersiedlung nach München finden wir ihn mit Versuchen nach anderen Richtungen hin vielfach beschäftigt, ohne daß er sich jedoch seiner weiteren Aufgabe bald bewußt geworden wäre. Der Umgang mit Rahl und Genelli, ebenso eine 1853–54 nach Italien unternommene Reise waren bei aller Anregung der Künstlernatur im Resultate zunächst doch nur dazu angethan, diese Unsicherheit noch zu steigern. Endlich warf er sich auf die Landschaft, wobei ihm Ed. Schleich’s coloristische Bravour als leuchtendes Vorbild diente. Fortan war er eifrig bestrebt, in der eingeschlagcnen Richtung das Mögliche zu leisten, und bald sollte er seine Bemühungen auch durch manch‘ schönen Erfolg belohnt sehen.
Den Stoff zu seinen Bildern, die namentlich in seiner Heimath stets als willkommene Erscheinungen begrüßt wurden, holte er sich gerne von der Meeresküste, sei es in Italien, sei es im Norden; zugleich liebte er es, solche Motive in wirksamer Mondbeleuchtung zu geben. In letzterer Zeit brachte er auch einige glücklich behandelte Gebirgslandschaften, so ein größeres Bild: »Morgen bei Kufstein«, mit welchem er die Wiener Weltausstellung beschickte. – Es sollte zugleich sein letztes Werk sein. Am 22. April v. J. wurden seine zahlreichen hiesigen Freunde von der erschütternden Kunde überrascht, daß Andreae in seinem Atelier sich erschossen habe. Es ist dieser unglückselige Schritt um so unerklärlicher, als er erst vor einem halben Jahre aus reiner Neigung sich verheirathet hatte und nach allgemeiner Annahme Alles besaß, was einem Künstler das Leben werth und angenehm zu machen vermag.
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunst-Vereins in München während des Jahres 1873. München, 1874.
#Allgemeines Künstler-Lexicon (1895)
Andreae, Tobias, Landschaftsmaler, geb. 6. März 1823 in Frankfurt a. M., † durch Selbstmord 22. April 1873 in München, war in seiner Vaterstadt Schüler von Jakob Becker, ging dann nach München, besuchte Italien, widmete sich in München seit 1860 entschieden der Landschaftsmalerei und schloss sich an Ed. Schleich an. Zu seinen besten Bildern gehören: Saul bei der Hexe von Endor (1852, Museum in Hannover) Venedig im Mondschein, Capri bei Nacht, Helgoland bei Mondschein.
Allgemeines Künstler-Lexicon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Frankfurt am Main, 1895.
#4 – 3 – 30 (Eisenschmid)
#4 – 3 – 31 (Rall)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Rall, Christine (vh); – 1887; Sattlermeisters-Gattin
#4 – 3 – 32 (Ertl)
#4 – 3 – 35 (n. n.)
#4 – 3 – 36 (Dreher)
#4 – 3 – 37 (Mall)
HIER RUHEN IN GOTT
ANDREAS MALL
* 30.11.1790 † 27.9.1869
JOSEF MALL
BÄCKERMEISTER
* 8.4.1831 † 31.12.1900
THERESE MALL
GEB. GLEIXNER
* 12.1.1837 † 18.3.1899
HEINRICH MALL
BÄCKERMEISTER
* 8.10.1862 IN MÜNCHEN
† 2.7.1933 IN MÜNCHEN
Sockel
Familien Grab
- Mall, Andreas; 30.11.1790 – 27.9.1869 (München); Privatier
- Mall, Heinrich; 8.10.1862 (München) – 2.7.1933 (München); Bäckermeister
- Mall, Josef; 8.4.1831 – 31.12.1900; Bäckermeister
- Mall, Therese (vh) / Gleixner (gb); 12.1.1837 – 18.3.1899
#Andreas Mall
* 30.11.1790
† 27.9.1869 (München)
Privatier
#Münchener Bote für Stadt und Land (1.10.1869)
Immer mehr schwindet die Zahl jener Veteranen des bayerischen Heeres, welche die großen Kriege zu Anfang dieses Jahrhunderts mitgemacht haben. Einer dieser wenigen Braven, der geachtete 78 jährige Privatier Hr, Andreas Mall, wurde gestern beerdigt. Derselbe war schon als 17jähriger Jüngling dem Heere eingereiht worden und nahm in den Jahren 1809–15 als Soldat des 1. Art.-Reg. an den Feldzügen gegen Oesterreich, Rußland und Frankreich Theil. Seine alten Kameraden gaben ihm mit Flambeaux das letzte Ehrengeleite.
Münchener Bote für Stadt und Land No. 232. München; Freitag, den 1. Oktober 1869.
#4 – 3 – 38 (Dietl · Seelig)
#4 – 3 – 44·45 (Mertl · Miller)
Hier ruht
unsere unvergessliche Gattin u. Mutter
Frau Katharina Miller
Privatiersgattin,
geb. z. Landshut, gest. 20. Dez. 1894 im 73. Lebensj.
Herr Johann v. Gott Miller
Privatier
geb. zu München, gest. 17. Febr. 1905 im 87. Lebensj.
Meine unvergessliche Gattin
Frau Anna Mertl
Reichsbahn Ob. Ing. Gattin,
geb. zu Murnau, gest. 15. Nov. 1926 im 71. Lebensj.
Herr Hans Mertl
Reichsbahn Ob. Ingenieur,
geb. zu Nürnberg 12. Sept. 1866, gest. 23. Jan. 1935.
Sockel
4.3.44.45 Kosenbach
- Mertl, Anna (vh); (Murnau) – 15.11.1926, 70 Jahre alt; Oberingenieurs-Gattin
- Mertl, Hans; 12.9.1866 (Nürnberg) – 23.1.1935; Oberingenieur
- Miller, Johann; (München) – 17.2.1905, 86 Jahre alt; Privatier
- Miller, Katharina (vh); (Landshut) – 20.12.1894, 72 Jahre alt; Privatiers-Gattin
#4 – 3 – 50 (Kohlhofer · Schmid · Staude)
Herr Anton Schmid,
Nadlermeister,
geb. 6. Okt. 1764, gest. 3. April 1832.
Frau Anna Maria Schmid,
geb. 15. März 1763, gest. 19. Febr. 1836.
Herr Andreas Schmid,
Nadlermeister,
geb. 2. Juli 1802, gest. 17. Febr. 1852.
Alois Schmid,
28. Juni 1849, gest. 3. April 1859.
Herr Andreas Schmid,
Nadlermeister,
geb. 20. Juli 1844, gest. 21. März 1880.
Herr Joseph Schmid,
Kaufmann,
geb. 27. Mai 1852, gest. 30. Dez. 1886.
Herr Anton Schmid,
Nadlermeister,
geb. 26. Okt. 1839, gest. 7. Okt. 1887.
Frau Maria Schmid
geb. 4. Okt. 1849, gest. 2. Febr. 1917.
R. I. P.
Sockel
Herr Franz Staude, geb. 28. Dez. 1799, gest. 23. Dez. 1859.
Frau Margar. Staude, geb. 14. Juli 1799, gest. 11. Juli 1869.
Jungfr. Kath. Kohlhofer, geb. 6. Jan. 1814, gest. 15. Dez. 1883.
Linke Seite
I. Lallinger.
- Kohlhofer, Kath.; 6.1.1814 – 15.12.1883
- Schmid, Alois; 28.6.1849 – 3.4.1859
- Schmid, Andreas; 2.7.1802 – 17.2.1852; Nadlermeister
- Schmid, Andreas; 20.7.1844 – 21.3.1880
- Schmid, Anna (vw); 15.3.1763 – 19.2.1836; Nadlermeisters-Witwe
- Schmid, Anton; 26.10.1839 – 7.10.1887; Nadlermeister
- Schmid, Anton; 6.10.1764 – 3.4.1832; Nadlermeister
- Schmid, Josef; 27.5.1852 – 30.12.1886; Kaufmann
- Schmid, Maria (vh); 4.10.1849 – 2.2.1917
- Staude, Franz; 28.12.1799 – 23.12.1859
- Staude, Margar. (vh); 14.7.1799 – 11.7.1869
#4 – 3 – 51 (Resch)
#4 – 3 – 53 (Wimmer)
#4 – 3 – 55* (la Cense)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- la Cense, Johann Nepomuk; 22.2.1790 – 9.6.1870 (München); Königlich Bayerischer Major
- la Cense, Johann Baptist; 3.7.1866 – 4.6.1891 (Untersberg/Salzburg), Tod durch Unfall; Koadjutor
- la Cense, Josef; 19.3.1836 – 28.3.1870 (München), Tod durch Ertrinken; Privatier
- la Cense, Josef; 1864 – 29.10.1868 (München); Privatiers-Sohn
- la Cense, Richard Franz Xaver; 1867 – 8.1868 (München); Privatiers-Sohn
- la Cense, Rosina (vh); 10.6.1804 – 1.10.1864 (München); Majors-Gattin
Das Grab ist nicht erhalten
#Johann La Cense
* 3.7.1866
† 4.6.1891 (Untersberg/Salzburg), Tod durch Unfall
Koadjutor
#Der Wendelstein (9.6.1891)
Aus Berchtesgaden, 6. Juni, wird dem »Wendelstein« geschrieben: Auch in diesem Jahre bereits hat der Untersberg sein Opfer gefordert. Herr Cooperator de Lacense von St. Zeno machte am Donnerstag in Begleitung eines H. Lehrers eine Bergparthie auf den Salzburger Hochthron. Auf dem Rückwege ging der Herr Lehrer eine ziemliche Strecke voraus; plötzlich hörte er hinter sich einen Schrei und das Poltern von Steinen, und Herr Lacanse war verschwunden. Da der Verunglückte seine Karte herausgezogen hatte, wahrscheinlich um den Fußsteig gegen Schellenberg hin zu suchen, scheint er während des Gehens hineingeblickt und so einen verhängnißvollen Fehltritt gethan zu haben. Herr Lacense wird wohl todt sein, da die Unglücksstelle, auf der Schellenberger Seite des Untersberg, über 200 Fuß hoch abfallen soll. Eine bereits gestern von hier abgesandte Anzahl Bergführer suchte erfolglos; sie machten sich auch heute wieder auf den Weg.
Der Wendelstein Nr. 128. Katholisches Volksblatt für das bayerische Oberland. Rosenheim; Dienstag, den 9. Juni 1891.
#Rosenheimer Anzeiger (9.6.1891)
Nachrichten aus Stadt und Gau.
Reichenhall, 6. Juni. (Durch Absturz) vom hohen Thron, höchste Spitze des Untersberges, ist am Donnerstag Abend der Cooperator Hochw. Herr La Cense von St. Zeno verunglückt. Trotzdem zahlreiche Männer auf der Suche sind, war gestern Mittags der Verunglückte noch nicht gefunden.
Rosenheimer Anzeiger No. 128. Tagblatt für Stadt und Land. Dienstag, den 9. Juni 1891.
#Allgemeine Zeitung (10.6.1891)
Bayerische Chronik.
Amtliche Nachrichten.
Die Leiche des vom Untersberg bei Salzburg abgestürzten Cooperators La Cense ist gestern Abend mit dem Salzburger Schnellzug hier eingetroffen und wurde nach dem südlichen Friedhofe übergeführt. Cooperator La Cense wollte den Weg abkürzen, machte einen Fehltritt und fiel eine Wand hinunter. Der ihn begleitende Lehrer sah ihn stürzen. Die Tour war ein Wagniß, da in den Schluchten noch Schnee liegt und überhaupt der Weg noch sehr schlecht ist; zudem war die Zeit eine sehr gemessene, da sie erst Mittags den Aufstieg begannen. Hr. La Cense hat das Max-Gymnasium in München besucht, wo er bei Lehrern und Schülern wegen seiner Bescheidenheit und Zuvorkommenheit sehr beliebt war. Nachdem er im Georgianum seine Studien vollendet, wurde er erst im vorigen Jahre zum Cooperator nach St. Zeno gewählt. Heute Nachmittag 3 Uhr fand die feierliche Beerdigung statt, an welcher sich die Domcapitulare Fortner und Lehner und 20 Alumnen des Georgianums, sowie die katholische Studentenverbindung »Ottonia« in Farben mit Fahne betheiligten. Der Deutsch-Oesterreichische Alpenverein, die Section Reichenhall, die Pfarrgemeinde St. Zeno und viele Bekannte des Verstorbenen hatten prachtvolle Kränze gesandt. Die Grabstätte war mit Blumen, Palmen etc. prächtig geziert. Die Leichenrede hielt der Stadtpfarrer von St. Ludwig, Hr. Rathmayer, an welcher Kirche der Verstorbene vor noch nicht Jahresfrist seine erste Messe las.
Allgemeine Zeitung Nr. 159. München; Mittwoch, den 10. Juni 1891
#Rosenheimer Anzeiger (12.6.1891)
Nachrichten aus Stadt und Gau.
Reichenhall, 9 Juni. (Ueber die Auffindung der Leiche) des Kooperators Herrn La Cense wird geschrieben: Nachdem am Freitag das Suchen der Leiche nicht von Erfolg gekrönt war und die Bergführer unverrichteter Sache hatten wieder heimkehren müssen, begaben sich dieselben am Samstag Morgens in verstärkter Zahl nach der Unglücksstelle, und zwar betheiligten sich von Berchtesgaden 5, von Reichenhall 6 und von Ramsau 2 Bergführer. Vielleicht eine Viertelstunde vom Hochthron entfernt, erfolgte der Absturz des Unglücklichen und zwar in den Grubenpfad. Die Höhe, von welcher der hochw. Herr stürzte, dürfte ungefähr 250 Meter sein. Derselbe fiel in einen Kessel, woselbst er todt liegen blieb. Die Bergführer von Reichenhall hatten den Verunglückten von oben in diesem Kessel liegend erblickt und mußten deshalb den Weg wieder retour machen. Gegen 3 Uhr gelang es, die Leiche aufzufinden. Bevor an dem Verunglückten Hand angelegt wurde, verrichteten die Führer ein Gebet, und hierauf wurde zum Weitertransport desselben geschritten. Derselbe wurde nun auf eine Leiter gebunden und zum Scheiben-Kaser gebracht. Von da ging der Transport nach Ettenberg und mittelst Schlitten über's Gatterl in das Gasthaus zur Almbachklamm. Von letzterem Orte aus wurde die Leiche in einem Zweispänner bis zum Lohnkutscher Kurz in Berchtesgaden befördert, woselbst Abends gegen halb 9 Uhr die Leichenschau und Einsegnung vorgenommen wurde. Hochw. Herr La Cense, der in ein Leintuch eingewickelt war, wurde an dieser Stelle in einen bereitstehenden Sarg gebettet und mittelst Stellwagen in Begleitung der Reichenhaller Bergführer nach Reichenhall überführt. Die durch den Absturz verursachten Körperverletzungen waren so schwere, daß ein sofort eingetretener Tod zweifellos erschien.
Rosenheimer Anzeiger No. 131. Tagblatt für Stadt und Land. Freitag, den 2. Juni 1891.
#Rosenheimer Anzeiger (28.6.1891)
Reichenhall, 25. Juni. (Zum Gedächtniß) des am 4. Juni auf dem Untersberg durch Absturz verunglückten Koadjutor Herrn La Cense aus München wurde gestern am Johannistage an der Unglücksstätte ein Kreuz aufgestellt. Die Feier war einfach, ohne jedes Gepränge oder Zeremoniell, aber tief ergreifend. Am frühen Morgen wurde mit dem Kreuze, welches am Tage vorher in Reichenhall ausgestellt war, der Anstieg begonnen. Es war kein Leichtes, das schwere Kreuz auf die bedeutende Höhe zu tragen. Der Zug, welcher das Kreuz begleitete, bestand aus beiläufig 120 Personen; es hatten sich Leute aus Berchtesgaden angeschlossen, um dem überall geachteten und beliebten Priester eine letzte Ehrung zu erweisen. Unterhalb des sogen. Berchtesgadener Hochthrones ist die Unglücksstätte, an welcher Herr La Cense beim Aussuchen eines kürzeren Weges an den Rand einer Felswand gerieth und bei 400 Meter tief abstürzte. Möglichst nahe an der Absturzstelle wurde in der feierlichen Stille des von dem wundervollsten Sommerwetter verklärten Festtages das Kreuz aufgestellt. Dasselbe ist zwei Meter hoch und die Inschrift besagt, an welch einen traurigen Fall dies Zeichen zu erinnern bestimmt ist.
Rosenheimer Anzeiger No. 143. Tagblatt für Stadt und Land. Sonntag, den 28. Juni 1891.
#Josef La Cense
* 19.3.1836
† 28.3.1870 (München), Tod durch Ertrinken
Privatier
#Augsburger Neueste Nachrichten (30.3.1870)
Vermischtes.
Seit zwei Tagen wird Privatier La Cense vermißt. Da derselbe in sehr glücklichen Verhältnissen lebte, so steht zu befürchten, daß demselben ein Unglück zugestoßen sei. Derselbe zählte zu den eifrigsten Mitgliedern des historischen Vereins.
Augsburger Neueste Nachrichten No. 89. Mittwoch, den 30. März 1870.
#Bayerische Landeszeitung (30.3.1870)
Vermischtes.
München, 29. März. Dieser Tage wurde im Kanale nächst dem Brunnhause im englischen Garten ein mit den Wellen kämpfender Mann wahrgenommen, welcher leider nicht gerettet werden konnte; muthmaßlich war der Unglückliche der Privatier Jos. Lacense von hier, welcher seit einigen Tagen vermißt wird und, wie in Betracht seiner sehr günstigen Verhältnisse kaum zu bezweifeln, durch einen unglücklichen Zufall in die Isar gerathen ist. (M. B.)
Bayerische Landeszeitung Nr. 77. München; Mittwoch, den 30. März 1870.
#Passauer Zeitung (8.4.1870)
München, 6. April. Der seit einigen Tagen vermißte Privatier Hr. Joseph La Cense wurde bei Freimann ertrunken aus der Isar gezogen. (Der Verunglückte war ein sehr edler Mann. Ein naher Verwandter von ihm ist ein angesehener Geistlicher in Niederbayern. D. R.)
Passauer Zeitung No. 97. Freitag, den 8. April 1870.
#4 – 3 – 57·58 (n. n.)
#4 – 4 – 12·13 (Kiliani · Verger)
JOH. BAPT. FREYH. VON VERGER
KGL. BAYER. GENERAL LIEUTNANT
GROSSKREUZ UND RITTER
MEHRERER HOHER ORDEN
GEB. DEN 7. NOVEMBER 1762,
GEST. DEN 10. MAERZ 1851.
IHM FOLGTE SEINE GATTIN
ANNA FREYFRAU VON VERGER
GEB. NÖEL.
GEB. DEN 14. SEPTEMBER 1787
GEST. DEN 10. SEPTEMBER 1866.
ANNA FREYFRAU VON VERGER
GEB. VON PROVENCHERES
KGL. KAEMMERERS UND
GESANDTENS-WITTWE GEB. DEN 27. JULI 1809, GEST. DEN 12. AUGUST 1879.
GOTT GEBE IHNEN DIE EWIGE RUHE!
Sockel-Tafel
Hier ruht in Gott
unser unvergesslicher Gatte u. Vater
Seine Excellenz
der hochwohlgeborene Herr
Max Emanuel von Kiliani, k. b. General der Cavallerie z. D.
geb. zu Landshut d. 21. Jan. 1821,
gest. zu München d. 23. Jan. 1893.
Dessen Gattin
Ihre Excellenz
die hochwohlgeborene Frau
Louise von Kiliani, geb. Baronin von Verger,
geb. zu Dresden d. 19. März 1849,
- Kiliani, Luise von (vh) / Verger, Baronin von (gb); 19.3.1849 –
- Kiliani, Max Emanuel Exzellenz von; 21.1.1821 (Landshut) – 23.1.1893 (München); General
- Verger, Anna Freifrau von (vw) / Nöel (gb); 14.9.1787 – 10.9.1866 (München); Generalleutnants-Witwe
- Verger, Anna Freifrau von (vw) / Provencheres, von (gb); 27.7.1809 – 12.8.1879; Kämmerers-Witwe
- Verger, Johann Baptist Freiherr von; 7.11.1762 – 10.3.1851 (München); Generalleutnant
#Max Emanuel Exzellenz von Kiliani
* 21.1.1821 (Landshut)
† 23.1.1893 (München)
General
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Kiliani Max Emanuel, von, Exzellenz, 1821 (Landshut) – 1893, General der Kavallerie; Sohn eines Reiteroffiziers, der fast alle Feldzüge von 1790–1815 mitgemacht hatte, trat K. nach Absolvierung des Kadettenkorps in München 1839 als Junker in das 1. Chevauleger-Regiment Kronprinz Maximilians ein; 1841 Unterleutnant, 1842 Leutnant, 1848 Oberleutnant, 1858 Rittmeister, 1865 Major und 1867 Oberstleutnant, wurde er Kommandant der neu errichteten Equitationsanstalt; im Kriege von 1870/71 führte er das 2. Chevauleger-Regiment, wurde 1872 Oberst und 1874 Kommandeur der 3. Kavallerie-Brigade, 1882 wurde K. Generalmajor und 1883 Divisionskommandeur (seit 1889 General der Kavallerie); 1861 und 1863 war er einer bayerischen Kommission zum Studium der Österreichischen Equitation zugeteilt, wo er die Generäle der Kavallerie Fürst Taxis und den berühmten Baron von Edelsheim kennenlernte, dessen System auf seine Anregung in Bayern eingeführt wurde; als Adjutant von der Tanns machte K. den dänischen Feldzug und den Sturm auf die Düppler Schanzen bei der Sturm-Kolonne mit; Ks. Name ist nicht nur mit der Entwicklung der bayerischen Kavallerie eng verbunden, auch bei den übrigen deutschen Heeresteilen und in Österreich ist er als einer der hervorragendsten Reiteroffiziere bekannt; die bayerische Kavallerie verdankt K. ihre hohe technische und taktische Ausbildung.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Johann Baptist Freiherr von Verger
* 7.11.1762
† 10.3.1851 (München)
Generalleutnant
#Bayreuther Zeitung (12.3.1851)
Deutschland.
München, 10. März. Im Laufe des heutigen Vormittags starb der pensionirte königlich bayerische Generallieutenant und einstmalige Chef des Generalcommando's der Gendarmerie Johann Bapt. Frhr. v. Verger, in dem seltenen Lebensalter von 88 Jahren. Er war Grosskreuz des bayerischen Kron- und mehrerer auswärtigen Orten. Der königl. bayerische Gesandte in Karlsruhe Frhr. v. Verger ist dessen Adoptivsohn.
Bayreuther Zeitung Nro. 71. Mittwoch, den 12. März 1851.
#4 – 4 – 19 (Schneider)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Schneider, Otto; – 1891 (München); Wagenwärter
#4 – 4 – 20 (Scheibenbogen)
#4 – 4 – 23·24 (n. n.)
#4 – 4 – 25·27* (Baur-Breitenfeld · Policzka · Schropp)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Baur-Breitenfeld, Eduard von; 9.12.1817 – 31.3.1885; Königlich bayerischer Oberst a. D.
- Baur-Breitenfeld, Franziska von (vw) / Elbling, von (gb); 1.10.1777 – 1.4.1852; Appellationsgerichtsrats-Witwe
- Baur-Breitenfeld, Jakob von; 23.7.1810 – 6.9.1865; Bezirksgerichtsrat aus Ansbach
- Policzka, Henriette (vh) / Baur-Breitenfeld, von (gb); 17.12.1836 – 10.6.1891; Majors-Gattin
- Schropp, Franziska (vw) / Baur-Breitenfeld, von (gb); 25.10.1806 – 25.6.1890; Oberst-Witwe
Das Grab ist nicht erhalten
#4 – 4 – 30 (Schneider)
Hier ruhen in Gott
Herr Konrad Schneider
geb. d. 9. Febr. 1812. gest. d. 29. Mai 1876
Frau A. M. Schneider
geb. d, 18. Febr. 1813, gest. d. 23. Aug. 1885.
Unser unvergeßlicher Gatte & Vater
Herr Gg. Schneider, Domsakristan
geb. d. 25. April 1843, gest. d. 28. Mai 1904.
Ihm folgte dessen Gattin
unsere innigstgeliebte, treubesorgte Mutter
Frau Johanna Schneider
geb. d. 30. April 1850, gest. 15. Nov. 1909.
Frl. Johanna Schneider
geb. d. 25. Aug. 1850, gest. d. 6. Sept. 1930.
R. I. P.
- Schneider, A. Maria (vw); 18.2.1813 – 23.8.1885; Ausgehers-Witwe
- Schneider, Georg; 25.4.1843 – 28.5.1904; Domsakristan
- Schneider, Johanna (vw); 30.4.1850 – 15.11.1909; Domsakristans-Witwe
- Schneider, Johanna; 25.8.1850 – 6.9.1930
- Schneider, Konrad; 9.2.1812 – 29.5.1876 (München); Ausgeher
#4 – 4 – 45 (Werner)
Frau
Josefine Werner
Professors-Gattin
¿
Josef Werner
¿
- Werner, Josef
- Werner, Josefine (vh); Professors-Gattin
#4 – 4 – 49 (Kohlhofer · Morasch · Schmid)
Hier ruhet in Gott
Frau Maria Schmid,
Nadlermeisters-Wittwe,
geb. 25. Januar 1810, gest. 13. September 1888.
Sockel
Jungfrau Walb. Morasch, geb. 1. Juni 1818, gest. 29. Jan. 1885.
Jungfrau Magd. Kohlhofer, geb. 12. Jan. 1829, gest. 29. März 1885.
I. Lallinger.
- Kohlhofer, Magdalena; 12.1.1829 – 29.3.1885
- Morasch, Walburga; 1.6.1818 – 29.1.1885
- Schmid, Maria (vw); 25.1.1810 – 13.9.1888; Nadlermeisters-Witwe
#4 – 4 – 57·58 (Willenbrink)
Hier ruht unser gutes Kind
Auguste
geb. 5. Octbr. 1881, gest. 25. Decbr. 1890.
unser treubesorgter Gatte & Vater
Carl Josef Willenbrink
gest. d. 16. Nov. 1900.
Die Liebe höret nimmer auf!
Familie Willenbrink.
Linke Seite
Hier ruht
unsere liebe Mutter
Marie Willenbrink
geb. 30. Juni 1860, gest. 20. Aug. 1930,
meine unvergessliche Frau
Lina Willenbrink
geb. 2. Nov. 1895, gest. 3. Febr. 1935.
Zwisler & Baumeister.
Liegestein
In treuem Gedenken
an unsern geliebten, edlen Sohn u. Bruder
Christian Willenbrink
Reg. Accessist Uoffz. u. Offz. Asp.
fürs Vaterland gefallen 2. Sept. 1916
an der Somme.
- Willenbrink, Auguste; 5.10.1881 – 25.12.1890
- Willenbrink, Christian [in memoriam]; – 2.9.1916; Unteroffizier
- Willenbrink, Karl Josef; – 16.11.1900
- Willenbrink, Lina (vh); 2.11.1895 – 3.2.1935
- Willenbrink, Marie (vh); 30.6.1860 – 20.8.1930
#4 – 5 – 55·56 (Soyter)
Grabstätte der Familie Soyter.
Hier ruhen in Gott:
Linke Spalte
Herr J. B. Soyter
bgl. Melber
† d. 4. Dez. 1833, im 63. Jahre.
Frau
Theresia Soyter
Melbersgattin
† d. 22. Sept. 1845, im 76. Jahre.
Herr
Andreas Soyter
Privatier
† d. 7. Dez. 1889, im 75. Jahre.
Frau Katharina Soyter,
† d. 25. Aug. 1894, im 79. Jahre.
Rechte Spalte
Theresia Soyter
† d. 28. Okt. 1858, im 17. Jahre.
Andreas Soyter
† d. 6. Nov. 1865, im 22. Jahre.
Gottfried Soyter † d. 12. Mai 1879, im 26. Jahre.
Herr
Anton Soyter
kgl. Rat und Rentner
† d. 21. Juni 1921 im 75. Jahre.
Frau
Maria Soyter
† d. 30. April 1927, im 76. Jahre.
Linke Seite
Herr J. B. Soyter
Bürstenmacher
† 1854 im 48. Jahre.
Herr Anton Soyter
Privatier,
† 17. März 1901 im 74. Jahre.
4.5.55.56. Babenstuber.
- Soyter, Andreas; – 6.11.1865 (München), 21 Jahre alt; Mehlhändlers-Sohn
- Soyter, Andreas; – 7.12.1889
- Soyter, Anton; – 19.3.1901
- Soyter, Anton; – 21.6.1921
- Soyter, Gottfried; – 12.5.1879
- Soyter, J. B.; – 1854; Bürstenmacher
- Soyter, J. B.; – 4.12.1833; Mehlhändler
- Soyter, Katharina (vw) / Lechner (gb); – 25.8.1894; Mehlhändlers-Tochter aus München / Privatiers-Witwe
- Soyter, Maria (vh); – 30.4.1927
- Soyter, Theresia; – 28.10.1858
- Soyter, Theresia (vh); – 22.9.1845; Mehlhändlers-Gattin
#4 – 6 – 56·57 (Weigl)
Hier ruhen
Alois Weigl
Kaminkehrermeister
geb. 24. Juni 1813, gest. 9. April 1880.
Dessen Gattin
Theresia Weigl
geb. Kemmeter.
geb. 8. Sept. 1827, gest. 24. Mai 1889.
Unser teuerer unvergesslicher
Gatte u. Vater
Ignaz Weigl,
Kaminkehrermeister.
geb. 29. Juni 1854. gest. 29. Sept. 1911.
Sockel
Ihm folgte seine Gattin
unsere liebe Mutter
Therese Weigl
geb. Roth.
geb. 9. Juni 1862. gest. 9. März 1936.
Linke Seite
Mathias Weigl,
Kaminkehrermeister
geb. 13. Juni 1780, gest. 8. Feb. 1850.
Dessen Gattin
Ursula Weigl,
geb. 27. Aug. 1783, gest. 3. Mai 1843.
Joh. Bapt. Weigl,
Rentier
geb. 23.6.1856, gest. 31.3.1927.
Dessen Gattin
Friederike Weigl
geb. Rath
geb. 29.4.1866, gest. 8.4.1943.
- Weigl, Alois; 24.6.1813 – 9.4.1880; Kaminkehrermeister
- Weigl, Friederike (vw) / Rath (gb); 29.4.1866 – 8.4.1943; Rentiers-Witwe
- Weigl, Ignaz; 29.6.1854 – 29.9.1911; Kaminkehrermeister
- Weigl, Johann Baptist; 23.6.1856 – 31.3.1927; Rentier
- Weigl, Mathias; 13.6.1780 – 8.2.1850; Kaminkehrermeister
- Weigl, Therese (vw) / Roth (gb); 9.6.1862 – 9.3.1936; Kaminkehrermeisters-Witwe
- Weigl, Theresia (vw) / Kemmeter (gb); 8.9.1827 – 24.5.1889; Kaminkehrermeisters-Witwe
- Weigl, Ursula (vh); 27.8.1783 – 3.5.1843 (München); Kaminkehrermeisters-Gattin
#4 – 8 – 42 (Müller)
Familien-Grab.
Hier ruht
unsere liebe Gattin u. Mutter
Frau Babette Müller
geb. Bärnreuther
geb. am 26. März 1863 zu Nürnberg
gest. am 24. Juni 1894 zu München.
Ihr folgte
¿
M. Sepp 4.8.42.
- Müller, Babette (vh) / Bärnreuther (gb); 26.3.1863 (Nürnberg) – 24.6.1894 (München)
#4 – 8 – 52* (Feldhaus)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Feldhaus, Karl; – 17.8.1887 (München); Pensionierter königlicher Hofmusiker
Das Grab ist nicht erhalten
#4 – 8 – 54·55 (Bauer)
Frau Anna Bauer,
Privatiers-Gattin
geb. 11. November 1815, gest. 25. Januar 1888.
F. X. Bauer,
Privatier
1823 – 1915.
Meine liebe Frau, unsere treubesorgte Mutter
Frau Maria Bauer,
Privatiers-Gattin
geb. 4. April 1836, gest. 22. März 1917.
Unser lieber, herzensguter Vater
Herr Ludwig Bauer,
Privatier
geb. 3. März 1828, gest. 1. Sept. 1917.
Sockel
Ruhestätte
der Familien F. X. u. L. Bauer.
Rechte Seite
Kinder:
Ludw. geb. 13. Okt. 1863 gest. 3. Nov. 1863.
Ludw. geb. 11. Feb. 1865 gest. 12. Juli 1865.
Maria geb. 18. Sept. 1868 gest. 10. Okt. 1868.
Otto geb. 11. Nov. 1869 gest. 12. Dez. 1869.
Otto geb. 26. Dez. 1870 gest. 9. Jänner 1871.
Maria geb. 15. Juli 1875 gest. 22. Aug. 1875.
- Bauer, Anna (vh); 11.11.1815 – 25.1.1888; Privatiers-Gattin
- Bauer, F. X.; 1823 – 1915; Privatier
- Bauer, Ludwig; 11.2.1865 – 12.7.1865
- Bauer, Ludwig; 13.10.1863 – 3.11.1863
- Bauer, Ludwig; 3.3.1828 – 1.9.1917; Privatier
- Bauer, Maria; 15.7.1875 – 22.8.1875
- Bauer, Maria; 18.9.1868 – 10.10.1868
- Bauer, Maria (vh); 4.4.1836 – 22.3.1917; Privatiers-Gattin
- Bauer, Otto; 11.11.1869 – 12.12.1869
- Bauer, Otto; 26.12.1870 – 9.1.1871
#4 – 8 – 57 (Diez)
FRIEDRICH
DIEZ
1805 – 1892
UND
SOPHIE
DIEZ
1820 – 1887
HOFOPERNSÄN-
GEREHEPAAR
- Diez, Friedrich; 17.3.1805 (Waldkirch/Baden) – 12.1892 (München); Sänger
- Diez, Sofie (vh) / Hartmann (gb); 1.9.1820 (München) – 3.5.1887 (München); Sängerin
#Friedrich Diez
* 17.3.1805 (Waldkirch/Baden)
† 12.1892 (München)
Sänger
#Allgemeine Zeitung (20.12.1892)
Bayerische Chronik.
F. Hofsänger Friedrich Diez †. In diesen Tagen schied ein Greis aus diesem Leben, der in der Blüthe seiner Jahre als eine Zierde der Münchener Oper geschätzt war. Der k. Hofsänger Friedrich Diez, dem eine große Trauerversammlung Sonntag, den 18. d., im südlichen Friedhof Münchens das Geleite zur ewigen Ruhe gab, gehörte der Münchener Hofbühne vom Jahr 1837 bis 1849 als erster Tenorist an und war noch bis 1868 als Hofcapellsänger thätig. Er trat für Franz Löhle ein, und es bezeichnet die Zeit seiner Thätigkeit im Verein mit seinen berühmten Collegen Bayer, Lenz, Krause, Pellegrini, Härtinger, Kindermann, Sigl, Hoppe und seinen Colleginnen Therese Mink, Hasselt, Deisenrieder, Rettich, Hetzeneker, Sophie Hartmann – seit 1840 seine treue Gattin – einen der glänzenden Zeitabschnitte in der Münchener Operngeschichte.
1805 geboren und von einem kunstbegeisterten Vater, Stadtsyndikus in Waldkirch im badischen Schwarzwald, in den Anfangsgründen der Musik unterwiesen, wirkte er schon als achtjähriger Knabe als Solist an der Stiftskirche seiner Vaterstadt, ward als Student in Freiburg erster Solist im Münster, da sich in seinem 17. Jahre sein hoher Sopran in Tenor umgewandelt hatte, und war dort als Concertsänger in Oratorien und anderen Concerten viel beschäftigt, bis er endgültig seine Studien der Rechte mit der Kunst vertauschte und nach Wien ging, wo ihm 1825 Empfehlungsschreiben freundliche Aufnahme bei Conradin Kreutzer und Franz Lachner verschafften. Von Kreutzer erhielt er täglich seinen Kaffee und Singunterricht – wir folgen den eigenen Auszeichnungen des Künstlers –, ward am Kärntnerthortheater von Direktor Duport als Eleve angenommen und wagte am 28. Juni 1826 im Theater an der Wien seinen ersten Versuch in Kreutzers Oper »Die lustige Werbung«, der ihm ein Engagement nach Preßburg eintrug, von wo er mit dem Preßburger Direktor Stöger nach Triest zu einer viermonatlichen Thätigkeit an der Deutschen Oper ging.
Unter zehn verschiedenen Anträgen wählte er 1829 jenen von Mannheim und sang inzwischen in Freiburg, Karlsruhe, Darmstadt, Frankfurt, Mainz und Wiesbaden. 1836 gastirte er auf Veranlassung des damaligen Intendanten Hofraths Küstner in München, und schloß ein lebenslängliches Engagement »um so lieber, als ich Franz Lachner traf, mit dem ich zwei Jahre in Mannheim zusammengelebt«. Fleißiger Verkehr mit Lachner und Schubert in Wien hatte »überwiegenden Einfluß auf meine musikalische Bildung, denn durch ihre Lehre wurde ich bald mit dem richtigen Liedervortrag vertraut und behielt wohl hauptsächlich in meinen späteren Jahren eine mehr lyrische als dramatische Richtung, wozu sich meine Stimme allerdings mehr eignete.«
Diez zählte den Raoul in den »Hugenotten«, den Admet in »Alceste«, den Guido in »Guido und Ginevra«, den Elwin in der »Nachtwandlerin«, den Bijou im »Postillon«, den Tonio in der »Regimentstochter«, den Marco Vernero in »Catharina Cornaro«, den Erzherzog in der »Jüdin«, den Konrad in »Hans Heiling«, den Oberpriester im »Idomeneo« zu seinen Glanzrollen, und die Mehrzahl der genannten Partien war durch Diez bei den Erstausführungen der Werke vertreten. Liegt die Zeit seiner Thätigkeit an der Münchener Bühne auch für die Theaterbesucher von heute fern, so mag doch bei des greisen Künstlers Heimgang in der Erinnerung manches älteren Opernfreundes eine stattliche Reihe Bilder wieder frischere glänzende Farben empfangen und ihn an eine Zeit gemahnen, da er sich mit dem nun heimgegangenen Sänger an den Werken großer Künstler erfreute und erhoben fühlte, und voll jugendlichen Enthusiasmus der Kunst und ihren ausübenden Vertretern reichen Tribut des Beifalls zollte.
Allgemeine Zeitung Nr. 353. Morgenblatt. München; Dienstag, den 20. Dezember 1892.
#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
Friedrich Diez kam von Mannheim zu uns und trat am 15. März 1837 in den Verband unserer Hofbühne. Seine Glanzpartien waren der Raoul, Tamino, Arnold. Leider sah sich der Künstler, der ein vorzüglicher Schubertsänger war, nach einer zwölfjährigen Thätigkeit genöthigt, der Bühne zu entsagen, während es ihm vergönnt ist, rüstig und munter noch heute in unserer Mitte zu leben. Der Künstler steht gegenwärtig im 87. Lebensalter. Seine Pensionirung erfolgte am 1. August 1849. Seine »Sophie«, eine geborene Münchnerin (1820), ist am 3. Mai 1887 hier gestorben.
Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.
#Neuer Theater-Almanach (1894)
1892. Dezember. ? Mitte d. M. Ernst Friedrich Diez, Kgl. bayr. Hofopernsänger a. D., † München, geb. Waldkirch (im Badischen Schwarzwald) 17. März 1805. Frühzeitig im Gesange geübt, wandte sich Diez vom Rechtsstudium in Freiburg i. Br. nach Wien, wo er 1825–26 bei Konradin Kreutzer weiteren Unterricht nahm und in der zweiaktigen Oper dieses Komponisten »Die lustige Werbung« (27. Juni 1826) den ersten Versuch als Bühnen-Tenor machte. Zunächst boten Preßburg und Triest dem Anfänger Stellung, der nach zweijährigem Wirken am Königst. Th. in Berlin 1830 nach Mannheim ging und hier durch seine klangvolle, sehr weiche und biegsame Stimme, sowie durch ansprechendes Spiel sich sieben Jahre in der Gunst des Publikums behauptete. Dem Hofth. in München gehörte er als erste Kraft von März 1837 bis Oktober 1849 an, wirkte jedoch nach seiner Pensionirung bis 1868 noch als Hofkapellsänger. Hauptpartieen: Raoul (in München »Ludlow«, da der »Hugenotten«-Text in »Anglikaner und Puritaner« verwandelt war, z. e. M. 22. Mai 1838), Arnold, Belmonte, Florestan, Tamino, George Brown u. dergl. Diez war seit 1841 mit der ausgezeichneten Sängerin Sofie Hartmann († München 3. Mai 1887 als Kgl. Kammersäng. a. D.) verheirathet.
Neuer Theater-Almanach. Berlin, 1894.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Sie [Diez, Sofie (geborene Hartmann)] war verheiratet (1841) mit dem Tenoristen Ernst Friedrich Diez, der sie überlebte. Derselbe war geboren am 17. März 1805 in Waldkirchen (Baden) als Sohn eines städtischen Beamten, von dem er seinen musikalischen Sinn geerbt hatte.
Schon in seinem 10. Jahr wurde er als Kirchensänger verwendet. 1825 erteilte ihm Conradin Kreutzer in Wien Gesangsunterricht und bereits ein Jahr später wagte er in »Die lustige Werbung« (von Kreutzer) den ersten Bühnenversuch. Hierauf wirkte er ein Jahr in Preßburg, sodann in Triest und begab sich 1828 an das Königstädtsche Theater nach Berlin 1830–1837 war D. in Mannheim und 1837 bis 1849 am Hoftheater in München tätig.
Nach seiner Pensionierung bewährte er sich noch (bis 1868) in der Hofkapelle. »Belmonte«, »Tamino«, »George Brown«, »Josef« etc., zählten zu seinen vortrefflichsten Partien. Aber auch als Liedersänger hat er vielfach Anerkennung gefunden. Dieser allgemein beliebte Tenorist verbrachte seine Ruhezeit in München, wo er Mitte der 90er Jahre starb.
Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Diez Friedrich, 1805 (Waldkirch/Baden) – 1892, Hofopernsänger; er kam von Mannheim und trat 1837 in den Verband der Hofbühne in München; seine Glanzpartien lieferte D. in Raoul, Tamino und Arnold; aus gesundheitlichen Gründen mußte er leider schon nach 12jähriger erfolgreicher Tätigkeit auf die Bühne verzichten (seit 1840 in Pension).
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#Sofie Diez (vh) / Hartmann (gb)
* 1.9.1820 (München)
† 3.5.1887 (München)
Sängerin
#Würzburger Stadt- und Landbote (2.12.1861)
Tagsneuigkeiten.
München, 30. Nov. Gelegentlich ihres fünfundzwanzigjährigen Künstlerjubiläums wurde unser beliebter Opernliebling Frau Sophie Diez von Sr. Maj. dem König in einer Privataudienz zur kgl. bayer. Kammersängerin ernannt. Die Intendanzverwesung überreichte der Gefeierten ein sehr kostbares Silberservice; ein Kreis von Freunden einen werthvollen Brillantring. Ihre Commilitonen bringen ihr heute Abend ein Ständchen.
Würzburger Stadt- und Landbote Nr. 287. Montag, den 2. Dezember 1861.
#Deutscher Bühnen-Almanach (1.1.1888)
Sophie Diez, die berühmte Münchener Sängerin, ist am 6. Mai hochbetagt gestorben. Sie gehörte dem Münchener Hoftheater 32 Jahre von 1838 bis 1870 an; ihr Gatte ist der Kammersänger Friedrich Diez.
Deutscher Bühnen-Almanach. Berlin, den 1. Januar 1888.
#Die Scheinwelt und ihre Schicksale (1893)
Das Künstlerehepaar Diez nimmt in den Annalen unserer Theatergeschichte gleichfalls einen ehrenvollen Platz ein; vornehmlich ist es aber »Frau Diez« gewesen, die durch ihre klangvolle Stimme, durch ihre reine Coloratur, durch brillanten Triller und vor Allem durch ihr herrliches Darstellungsvermögen, entzückte. Sophie Diez, geb. Hartmann, war ursprünglich Chorsängerin an unserer Oper, wurde aber nach ihrer Ausbildung durch Lenz und Franz Lachner, als sie in Cherubinis »Wasserträger« mit äußerst glücklichem Erfolg debutirte, sofort als Solistin engagirt und wirkte in dieser Eigenschaft als Zierde unserer Hofbühne von 1837—1878. Gleich ihrem Gatten war Frau Diez auch eine vorzügliche Liedersängerin.
Die Scheinwelt und ihre Schicksale. Eine 127jährige Historie der Münchener kgl. Theater im populärer Form und als Jubiläums-Ausgabe. Zu Ehren des fünf und zwanzigjährigen Dienst-Jubiläums Seiner Excellenz des Herrn General-Intendanten Freiherrn von Perfall von Max Leythäuser. München; 1893.
#Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne (1903)
Diez Sofie (geborene Hartmann), geboren am 1. September 1820 in München, war die Tochter eines Stadtmusikers, der schon frühzeitig die hübsche Stimme seiner Tochter entdeckte, selbst ihre erste Ausbildung übernahm und sie später bei Franz Lackner für das Theater ausbilden ließ, der von dem außergewöhnlichen Talent der Kleinen ganz entzückt, mit ihr eine größere Anzahl von Rollen einstudierte und den Grund zu der ausgezeichneten Gesangsmethode legte, welche sie später zu einem erklärten Liebling des Publikums machte.
Ihren ersten Versuch als Sängerin wagte sie am 1. Dezember 1836 am Münchener Hoftheater als »Angeline« im »Wasserträger«, nachdem sie bereits zuvor längere Zeit im Chor mitgewirkt hatte. Ihre hübsche Stimme blieb nicht unbemerkt und gewann ihr bald Freunde und Verehrer. D. entwickelte aber auch einen geradezu musterhaften Fleiß und verabsäumte es nicht, durch Anhören bedeutender Gesangskünstler sich immer mehr zu bilden und zu vervollkommnen. So schwang sie sich binnen kurzer Zeit empor und zählte bald zu den hervorragendsten Gesangskünstlerinnen des Hoftheaters.
Ihr Wirkungskreis umfaßte im Laufe der Jahre gegen 300 Partien der verschiedensten Art. Sie sang Gluck, Mozart, Weber, selbst Wagner (»Elisabeth«, »Ortrud« etc.) und errang einen Erfolg um den anderen. So oft sie als »Page«, »Pamina«, »Zerline«, »Susanne«, »Annchen« etc. auf dem Zettel erschien, so oft war das Haus bis zum Giebel gefüllt. Und da sie als geborene Münchnerin auch des süddeutschen Dialektes mächtig war, wurde sie gar oft in Lokalstücken verwendet, wodurch ihr ohnehin schon reiches Repertoir noch angenehm erweitert wurde. So zählten »Rosel« im »Verschwender«, »Rosel« in »s letzte Fensterl«, »Nandl« im »Versprechen hinterm Herd« und andere österreichische Dialektrollen zu ihren beliebtesten Partien.
Die Künstlerin hatte auch Gelegenheit, während ihrer langjährigen künstlerischen Tätigkeit in München, mehrere Opernpartien daselbst zu kreieren, und zwar »Page« (»Hugenotten«, 20. Mai 1838), »Marie« (»Zar und Zimmermann«, 2. Juli 1841), »Marie« (»Waffenschmied«, 13. November 1846) und »Frau Fluth« (»Lustige Weiber«, 10. November 1854). So wirkte D. in jeder Beziehung in bevorzugter Stellung (1866 wurde sie gelegentlich ihres 30jährigen Wirkens zur Kammersängerin, 1870 zum Ehrenmitglied des Hoftheaters ernannt) bis zum 31. Dezember 1877, an welchem Tage sie aus dem Verbande des Kunstinstitutes trat, sich der Intendanz jedoch gerne verpflichtete, sich während der Wintermonate im Bedarfsfalle zur Verfügung zu stellen.
So zog sie sich eigentlich nicht von der Kunst zurück und ließ wiederholt in München, wie auch anderwärts ihre noch unverändert frische Stimme in Konzertsälen erklingen. Am 11. April 1878 betrat sie als »Nandl« zum letztenmal die Bühne. Seit dieser Zeit hat man sie nur noch wenig in der Öffentlichkeit gesehen. Am 3. Mai 1887 starb diese hervorragende Künstlerin.
Sie war verheiratet (1841) mit dem Tenoristen Ernst Friedrich Diez, der sie überlebte.
Ludwig Eisenberg’s Grosses Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig, 1903.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Diez Sophie, geb. Hartmann, 1820 (München) – 1887, Hofopernsängerin; Frau des Hofopernsängers Friedrich D.; sie war ursprünglich Chorsängerin an der Münchner Oper, wurde aber nach ihrer Ausbildung unter Lenz und F. von Lachner, als sie in Cherubinis »Wasserträger« mit äußerst glücklichem Erfolg debütierte, sofort als Solistin engagiert; in dieser Eigenschaft wirkte D. als Zierde der Münchner Hofbühne von 1834–1878; sie gehört zu den gefeiertsten Liedersängerinnen.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 9 – 10* (Künzberg)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Künzberg, Anton von; – 1885; Photograph
Das Grab ist nicht erhalten
#4 – 9 – 42 (Heigl · Maly-Motta · Ruf)
Hier ruhen in Gott
unser unvergesslich. Gatte u. Vater
Herr Gustav Malymotta
kgl. Professor der ital. Sprache
geb. 23. Febr. 1830 zu Venedig
gest. 30. Aug. 1899 zu Planegg.
Frau Therese Maly-Motta
städt. Sprachlehrerin a. D.
geb. 25. II.1855, gest. 6.X.1926.
Frau Walburga Ruf * 23.II.1826 † 19.VI.1876.
Herr Rudolph Maly-Motta * 7.II.1864 † 16.1.1883.
Fräulein Fanny Heigl * 9.XI.1834 † 15.IV.1905.
R. I. P.
Schmid.
- Heigl, Fanny; 9.11.1834 – 15.4.1905
- Maly-Motta, Gustav; 23.2.1830 (Venedig) – 30.8.1899 (Planegg); Professor der italienischen Sprache
- Maly-Motta, Rudolf; 7.2.1864 – 16.1.1883
- Maly-Motta, Therese (vh); 25.2.1855 – 6.10.1926; Sprachlehrerin a. D.
- Ruf, Walburga (vw); 23.2.1826 – 19.6.1876; Hauptmanns-Witwe
#Gustav Maly-Motta
* 23.2.1830 (Venedig)
† 30.8.1899 (Planegg)
Professor der italienischen Sprache
#Generalanzeiger (12.10.1907)
Vereinsnachrichten.
Rinnione Italiana München. Im Herbst 1887 schloß sich eine kleine Schar strebsamer Leute aus den verschiedensten Ständen um den Professor Maly-Motta zu einem Verein zusammen, um sich in ihren freien Abendstunden mit der italienischen Sprache bekannt zu machen. Der unter dem Titel Riunione Italiana gegründete Verein, der daneben noch den Zweck verfolgte, hilfsbedürftige Italiener zu unterstützen, gewann allmählich eine beträchtliche Zahl von Mitgliedern. Der Unterricht wurde ursprünglich von Professor Maly-Motta allein erteilt, später übernahm dessen Gattin, die auch heute noch die unermüdliche Leiterin dieser Kurse ist, den Unterricht für Anfänger, während die Fortgeschrittenen von Professor Maly-Motta und nach seinem Tode (30. August 1899) von Professor Schmid-Ferrari unterwiesen wurden. Von den Früchten ihres Fleißes legten die Schüler und Schülerinnen in wohlgelungenen öffentlichen Festveranstaltungen erfreuliche Proben ab. Sein 20. Stiftungsfest begeht dieser älteste italienische Unterrichts- und Wohltätigkeitsverein am Sonntag, 13. Oktober, im Museum, Promenadestraße 12. Nachmittags 4 Uhr wird zunächst eine intime Feier stattfinden, bei der 20 Kinder Minderbemittelter, und zwar 10 deutsche und 10 italienische, mit vollständiger Kleidung beschenkt werden, dann folgt ein Souper und um 8 Uhr der eigentliche Festabend mit gesanglichen, musikalischen und theatralischen Aufführungen, wozu nur geladene Gäste Zutritt haben. Den Vorbereitungen und Proben nach zu schließen, die seit Wochen im Vereinslokal (Dall'Armi) abgehalten wurden, sind besondere Genüsse zu erwarten.
Generalanzeiger der Münchner Neuesten Nachrichten Nr. 479. Samstag, den 12. Oktober 1907.
#4 – 9 – 44 (Kissler)
Sockel
KISSLER
- Kissler, Kaspar; – Oktober 1888 (München), 66 Jahre alt; Privatier
#4 – 9 – 47 (Drexl · Kohl)
JOHANN DREXL
THEKLA DREXL
HELENE KOHL
1902 – 1932
FANNY KOHL
1867 – 1935
- Drexl, Johann
- Drexl, Thekla
- Kohl, Fanny; 1867 – 1935
- Kohl, Helene; 1902 – 1932
#4 – 9 – 50 (Finkl)
#4 – 9 – 52 (Bachmeyr · Becker)
Hier ruhen in Gott
Frau
Josefa Bachmeyr
gest. 3. November 1869
im 22. Lebensjahre.
Herr
Josef Bachmeyr
gest. 3. August 1889
im 60. Lebensjahre.
Ihm folgte unser
unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr
Johann Bachmeyr
Privatier
gest. 6. Okt. 1899 im 63. Lebensjahre.
Ihm folgte
unsere treubesorgte Mutter
Frau
Fanny Bachmeyr
gest. 9. November 1924
im 86. Lebensjahre.
Sockel
In Gottes Frieden ruhen
als Opfer des Luftterrors
Carl Wilhelm Becker
* 3.7.1870 † 10.3.1943
und dessen Gattin
Fanny geb. Bachmeyr
* 12.11.1873 † 10.3.1943
R. I. P.
Rückseite
Dessen Enkel
Willy Becker
geb. 23. Juni 1901. gest. 9. Sept. 1903.
A. Aufleger. 4.9.52.
- Bachmeyr, Fanny (vw); – 9.11.1924
- Bachmeyr, Johann; – 6.10.1899
- Bachmeyr, Josef; – 3.8.1889
- Bachmeyr, Josefa (vh); – 3.11.1869
- Becker, Fanny (vh) / Bachmeyr (gb); 12.11.1873 – 10.3.1943
- Becker, Karl Wilhelm; 3.7.1870 – 10.3.1943
- Becker, Willy; 23.6.1901 – 9.9.1903
#4 – 9 – 55 (Auracher)
Theodor M. Auracher
k. Studienlehrer
¿
Frau Julie M. Auracher
¿ 1849 – 1905 ¿
¿
Elisabet Auracher
geb. 5. Juli 1875 gest. ¿ Juli 193¿
Ida Auracher
¿ 1878 † 27.12.1939
- Auracher, Elisabet; 5.7.1875 – ¿.7.193¿
- Auracher, Ida; 1878 – 27.12.1939
- Auracher, Julie (vw) / Buchner (gb); 1849 – (7).8.1905 München; Hebamme, Studienlehrers-Witwe
- Auracher, Theodor Michael; 18.3.1849 (München) – 16.6.1891 (München); Königlicher Studienlehrer am Münchener Maximiliansgymnasium
#4 – 9 – 57 (Ewert · Frauenholz · Paihler)
Hier ruhen in Gott:
Rosa Frauenholz,
geb. 7. Jan. 1880, gest. 2. Juli 1888.
Unser unvergesslicher Gatte u. Vater
Herr Josef Frauenholz,
Privatier, geb. 15. März 1844, gest. 27. Juni 1901.
Fräulein Karolina Frauenholz,
Privatierstochter,
geb. 30. Mai 1878, gest. 4. Oktober 1901.
Ihnen folgte unsere lieber Sohn u. Bruder,
der beste Gatte u. Vater
Herr Josef Frauenholz,
kgl. Telegraphenmechaniker,
geb. 18. Januar 1876, gest. 13. Juni 1910.
Frau Marie Frauenholz,
geb. 5. Sept. 1846, gest. 8. Dez. 1935.
Sockel
Elise Paihler, gest. 28. Okt. 1869.
Christof Paihler, gest. 12. Mai 1873.
Schneidermeisters-Eheleute.
Maria Paihler, gest. 3. Dez. 1873, 1 J. a.
4.9.57
Rechte Seite
Maria u. Mich.
Ewert,
gest. 1878.
Burlein.
- Ewert, Maria; – 1878
- Ewert, Michael; – 19.5.1878 (München), 64 Jahre alt; Hausbesitzer
- Frauenholz, Josef; 15.3.1844 – 27.6.190
- Frauenholz, Josef; 18.1.1876 – 13.6.1910; Telegraphenmechaniker
- Frauenholz, Karolina; 30.5.1878 – 4.10.1901
- Frauenholz, Marie (vh); 5.9.1846 – 8.12.1935
- Frauenholz, Rosa; 7.1.1880 – 2.7.1888
- Paihler, Christof; – 12.5.1873; Schneidermeister
- Paihler, Elise (vh); – 28.10.1869; Schneidermeisters-Gattin
- Paihler, Maria; – 3.12.1873
#4 – 10 – 6·7 (n. n.)
#4 – 10 – 42·43 (Aufleger)
FAMILIE AUFLEGER
Linke Spalte
FRAU
FRANZISKA AUFLEGER
GEST. ¿ NOV. 194¿
IM 8¿. LEBENSJAHRE
HERR
ALOIS AUFLEGER
STEINMETZMEISTER
GEST. 20. DEZ. 1942
IM 70. LEBENSJAHRE.
Rechte Spalte
HERR
MAX AUFLEGER
BAUINGENIEUR
GEST. 17. FEBRUAR 1939
IM 34. LEBENSJAHRE.
Sockel-Tafel
Linke Spalte
HERR JOS. ALOIS AUFLEGER.
PRIVATIER. EHEM. STEINMETZMEISTER.
GEST. 19. JUNI 1879 IM 75. LEBENSJAHRE.
FRAU THERESE AUFLEGER.
PRIVATIERSWITWE.
GEST. 21. NOV. 1898 IM 87. LEBENSJAHRE.
FRAU FRANZISKA AUFLEGER.
GEB. BUCHNER.
STEINMETZMEISTERSGATTIN
GEST. 3. FEBR. 1928 IM 51. LEBENSJAHRE.
Rechte Spalte
HERR ALOIS AUFLEGER.
STEINMETZMEISTER
GEST. 18. JULI 1897 IM 51. LEBENJAHRE.
FRAU THERESE AUFLEGER
GEB. DORN.
GEST. 18. JUNI 1884 IM 36. LEBENSJAHRE.
DEREN TOCHTER
FRÄULEIN ANNA AUFLEGER.
GEST. 10. JULI 1911 IM 28. LEBENSJAHRE.
- Aufleger, Alois ; – 12.12.1942, 69 Jahre alt; Steinmetzmeister
- Aufleger, Alois; – 18.7.1897, 50 Jahre alt; Steinmetzmeister
- Aufleger, Anna; – 10.7.1911, 27 Jahre alt; Steinmetzmeisters-Tochter
- Aufleger, Franziska (vh) / Buchner (gb); – 3.2.1928, 50 Jahre alt; Steinmetzmeisters-Gattin
- Aufleger, Franziska (vh); – 11.194¿
- Aufleger, Josef Alois; – 19.6.1879, 74 Jahre alt; Privatier, ehemaliger Steinmetzmeister
- Aufleger, Max; – 17.2.1939, 33 Jahre alt; Bauingenieur
- Aufleger, Therese (vh) / Dorn (gb); – 18.6.1884, 35 Jahre alt
- Aufleger, Therese (vw); – 21.11.1898, 86 Jahre alt; Privatiers-Witwe
#4 – 11 – 1·2 (Zenetti)
Arnold Ritter von Zenetti
1824 – 1891
Städtischer Oberbaurat
Inh. d. goldenen Bürgermedaille
- Zenetti, Arnold Ritter von; 18.6.1824 (München) – 2.9.1891 (München); Oberbaurat
#Arnold Ritter von Zenetti
* 18.6.1824 (München)
† 2.9.1891 (München)
Oberbaurat
#Allgemeines Künstler-Lexikon (1921)
Zenetti, Arnold, Baumeister, geb. 18. Juni 1824 in Speier, in München (?) gebildet, wo er 1850 Stadtbauingenieur, 1867 Stadtbaurath und Vorstand des städt. Bauwesens wurde. Von ihm dort das neue Wöchnerinnenheim (1856) und das pathologische Institut. Z. war auch fachschriftstellerisch thätig.
Allgemeines Künstler-Lexikon. Leben und Werke der berühmtesten bildenden Künstler. Frankfurt am Main, 1921.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Zenetti Arnold, von, Ritter, 1824 (München) – 1891, städtischer Oberbaurat; nach Studium der Ingenieurwissenschaften und der Architektur in München trat Z. 1850 in den Dienst der Stadt München, wo er es zum Oberbaurat und zum Vorstand des Münchner Stadtbauamts brachte; Z. hat an dem baulichen Aufschwung Münchens einen wesentlichen Anteil, da er in seiner Stellung für die Verschönerung, Sanierung (ausführende Hand von M. von Pettenkofer), Reinlichkeit und Feuersicherheit der Stadt energisch sorgte; besondere Verdienste erwarb er sich um das neue Münchner Wasserwerk und die Durchführung der Kanalisation; auch war Z. Mitbegründer und Kommandant der Freiwilligen Feuerwehr und organisierte das gesamte städtische Löschwesen.
Hauptwerke: Münchner Schlacht- und Viehhof, Alter nördlicher Friedhof an der Arcisstraße in München, Entwurf zum Schulhaus am Anger (moderner Renaissancestil), Pläne für den Rathausbau in München und für Brunnen und Friedhofskreuze; Zs. Name ist stets wie der M. Pettenkofers mit den sanitären Reformen Münchens verbunden.
© Dr. phil. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 11 – 3 (Fischer)
FRANZ
VON FISCHER
K. BAYER. HOF-
KAPELLMEISTER
UND GENERAL-
MUSIKDIREKTOR
VON 1880 – 1913
* 1849
† 1918
- Fischer, Franz Ritter von; 29.7.1849 (München) – 8.6.1918 (München); Chordirektor, Dirigent, Generalmusikdirektor, Kapellmeister und Musiker (Cello)
#Franz Ritter von Fischer
* 29.7.1849 (München)
† 8.6.1918 (München)
Chordirektor, Dirigent, Generalmusikdirektor, Kapellmeister und Musiker (Cello)
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Fischer Franz, von, Ritter, 1849 (München) – 1918, Hofkapellmeister und Generalmusikdirektor; er wurde als Cellovirtuose ausgebildet, sein erstes Engagement erhielt er als Solocellist an der Oper in Budapest; von hier aus ging F., durch Hans Richter empfohlen, nach München und Bayreuth; 1875 ist er in Beziehung zu Richard Wagner getreten, 1876 wurde F. Chordirektor bei der Aufführung der Nibelungen, 1877 Hofkapellmeister in Mannheim, seit 1879 an der Hofoper in München und Leiter des Akademiekonzerts; seine größten Erfolge hatte F. als Dirigent der Wagnerschen Werke; er dirigierte den Parsival bei den Bayreuther Festspielen von 1882–1884 und 1899; F. war einer der größten Dirigenten Münchens.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 11 – 4 (Schmädel)
Johan von Schmädel’sche
Familien-Grabstaette
- Schmädel, Johan von
#4 – 11 – 6 (Karg)
Familiengrab.
Hier ruhen
unsere lieben Eltern,
Herr Karl Karg
Gastwirt
dessen Gattin
Frau Sophie Karg,
gest. 22. Febr. 19¿ Lebensj.
- Karg, Karl; Gastwirt
- Karg, Sofie (vw); – (24).2.1909 (München), 64 Jahre alt; Gastwirts-Witwe
#4 – 11 – 10 (Scheuer · Schick)
FAMILIEN
SCHICK-SCHEUER
- Scheuer, Anna; – (30).10.1892 (München), 44 Jahre alt; Privatiere
- Schick, Marie; – (22).1.1889 (München), 76 Jahre alt; Privatiers-Witwe
#4 – 11 – 15 (Wimmer)
HIER RUHT JUSTIZRAT
CARL WIMMER
RECHTSANWALT
Sockel
¿
- Wimmer, Karl; Justizrat und Rechtsanwalt
#4 – 11 – 16 (Unflad)
Johann Unflad
geb. ¿
¿
Sockel-Tafel
¿
- Unflad, Johann
#4 – 11 – 17 (Dix · Steiger · Gadermann)
M. Wagner’sches Famliengrab
Hier ruhen meine lieben Theueren
Mutter, Schwester & Schwager
Herr Karl Dix,
Ingenieur,
gest. 4. Okt. 1877 im 25. Lebensjahre.
Frl. Creszenz Steiger,
gest. 21. Okt. 1881 im 30. Lebensjahre.
Frau Franziska Steiger,
gest. 23. April 1885 im 80. Lebensjahre.
Herr Dr. Richard Gadermann
gest. 17. Juni 1888 im 49. Lebensjahre.
Sockel
Hier liegt mein Leib im Würmerhaus
Gedenk es bleibt auch Dir nicht aus.
Geh nicht vorbei u. bet für mich
Die Reihe kommt einst auch an Dich.
- Dix, Karl Friedrich; – 4.10.1877 (München), 24 Jahre alt; Ingenieur
- Gadermann, Richard, Dr.; 4.12.1838 (Tirschenreuth) – 17.6.1888 (München); Schriftsteller
- Steiger, Franziska (vh); – 23.4.1885
- Steiger, Kreszenz; – 21.10.1881
#Dr. Richard Gadermann
* 4.12.1838 (Tirschenreuth)
† 17.6.1888 (München)
Schriftsteller
#Allgemeine Zeitung (19.6.1888)
Bayerische Chronik.
München, 18. Juni.
(Todesfälle.) Wie wir dem »Bayer. Kur.« entnehmen, ist gestern der Journalist Richard Gadermann nach längerem Leiden hier gestorben. Derselbe, am 4. Dec. 1838 zu Tirschenreuth als Sohn des dortigen Bezirksarztes Joseph Gadermann geboren, besuchte das Amberger Gymnasium, die dortige Landwirthschafts- und Gewerbeschule und später in München die Universität. Gadermann war später in den Redactionen mehrerer Blätter, eine Zeit lang auch in der der »Allg. Ztg.« in Augsburg thätig.
Allgemeine Zeitung Nr. 169. München; Dienstag, den 19. Juni 1888.
#4 – 11 – 22 (Walter)
Joseph von Walter
k. Hauptmann
u. persönl. Adjutant Sr. Kgl. Hoheit
des Prinzen Alfons von Bayern
geb. d. 11. Sept. 1850, gest d. 11. Dzbr. 1890.
Dessen Gattin
Betty von Walter
geb. d. 4. Juli 1854, gest. d. 16. Mai 1916.
R. I. P.
Sockel
Joseph von Walter
k. p. Hauptmann
gest. 14. Januar 1864.
Dessen Gattin Ernestine
gest. 12. Mai 1877.
Kosenbach.
- Walter, Betty von (vw); 4.7.1854 – 16.5.1916; Hauptmanns-Witwe
- Walter, Ernestine von (vw); – 12.5.1877; Hauptmanns-Witwe
- Walter, Josef von; 11.9.1850 – 11.12.1890; Königlicher Hauptmann und persönlicher Adjutant
- Walter, Josef von; – 14.1.1864; Königlich preussischer Hauptmann
#4 – 11 – 24 (Koch · Pecht · Worack)
#4 – 11 – 30 (Maier)
#4 – 11 – 31 (Resch)
JOSEF RESCH
KUNSTMALER
24. OKTOBER 1819
19. APRIL 1901
- Resch, Josef; 24.10.1819 (München) – 19.4.1901 (München); Aquarellmaler, Karikaturist und Portraitmaler
#Josef Resch
* 24.10.1819 (München)
† 19.4.1901 (München)
Aquarellmaler, Karikaturist und Portraitmaler
#Biographisches Jahrbuch und Deutscher Nekrolog (1904)
Resch, Josef. Porträt-Zeichner und Maler, * 24. Oktober 1819 zu München, † 19. April 1901 ebendaselbst. Als der Sohn eines biederen Stadt- und Domchormusikers war R. anfangs bestimmt, in die Fußstapfen seines Vaters zu treten und erhielt deshalb eine darauf bezügliche, gründliche und praktische musikalische Bildung. Alsbald auch mit Malern bekannt, insbesondere mit Bernhard Neher (1806–1886), welcher den Knaben auf seinem großen, den Einzug Kaiser Ludwigs IV. in seine getreue Stadt München vorstehenden Freskobilde (am Isartor) mit voller Porträtähnlichkeit verwendete, begann R. zu zeichnen und handhabte alsbald den Stift ebenso energisch und geschickt wie den Fiedelbogen. Darum fand er 1844 bei dem damals hochgerühmten Joseph Bernhardt (1805–1885) Aufnahme in die Schar seiner Schüler; der Meister beglückte ihn mit der Erlaubnis, nicht allein einzelne seiner vielgesuchten Leistungen durch Lithographie vervielfältigen zu dürfen, sondern verwendete ihn auch bei Kopierung seiner Originale und zur weiteren Ergänzung des Schmuckes und sonstigen Beiwerkes, insbesondere bei Damen-Portraits. Bernhardt erteilte seinem Scholaren den leichtbegreiflichen weisen Rat, ja möglichst wenig in Öl zu malen, sich ganz auf das Aquarell oder die Lithographie zu werfen und selbe insbesondere in berühmten Badeorten zu verwerten.
Demgemäß wendete sich R. seit 1846 gerne zur Saison nach Kissingen, wo er eine Menge Engländer und Russen, darunter auch Kaiser Alexander II. unter seinen Pinsel gewann, sehr viele schöne Aquarelle, insbesondere aber höchst geistreich behandelte Silberstiftzeichnungen fertigte, wodurch der junge Mann bald eines guten Rufes sich erfreute. Ebenso bahnten ihm aber auch seine musikalischen Fähigkeiten den Zutritt in die Salons und in das damalige High-life, bis ihm erst Daguerres Erfindung Eintrag tat und die nun folgende Photographie ihn verdrängte. Viele Bildnisse zeichnete R. gleich auf Stein oder reproduzierte Porträts nach Friedrich Kaulbach (1822–1903) und anderen, darunter das ob ihrer Schönheit gefeierte Frl. v. Heiligenstein, den Historienmaler B. Neher, den allbeliebten Hofschauspieler Fr. Dahn, die Pianistin Rosa Kastner, den Charaktermimen Fr. Haase und den englischen Sprachlehrer und Schriftsteller Richard Raby nebst dessen schönlockiger und anmutiger Gattin und unzählige andere damalige Zelebritäten. Eine viel verbreitete Lithographie zeigte den König Max II. in Zivilkleidung, der Königin Maria den Arm bietend. Auch den Schulmeister Bacherl, welcher die Autorschaft für den »Fechter von Ravenna« gegen Fr. Halm (Freiherrn v. Münch-Bellinghausen) in Anspruch nahm, verewigte R. durch eine Steinzeichnung.
Daneben kultivierte R. im Wetteifer mit Karl August Lebschee (1800–1877) und dem minutiösen Architekturmaler Michael Neher (1798–1876) das Gebiet altertümlicher Städteansichten, insbesondere alter, malerischer Teile aus Münchens ehemaligen Straßen, Basteien und Winkelwerk; R. ging auf gleicher Suchefahrt nach Oberitalien (Marktplatz in Peschiera, 1854) und Südfrankreich, wo er, insbesondere zu Lyon, prächtige Ausbeute einheimste und zu anziehenden Bildchen verwertete. Vieles verwendete er auch zu Holzschnittzeichnungen für die »Leipziger Illustrierte Zeitung« und anderer ähnliche Journale.
Außerdem ließ er seinem immerblühenden Humor gerne die Zügel schießen. So zeichnete er für die »Münchener Bilderbogen« (Nr. 717) in 16 Kroquis alle Phasen eines den »Karneval von Venedig« vortragenden italienischen Konzertgeigers, die obligaten Exzentrizitäten eines Virtuosen, außerdem eine zahllose Menge von Karikaturen zu Martin Schleichs mutwilliger Wochenschrift »Punsch«. Diese ihm hochgradig eigene Begabung brachte R. auch auf die berühmtesten Träger der »Zukunftsmusik« in Anwendung; die bittersten Spottbilder auf den »Meister», auf Bülows höchst unruhige Dirigentenmethode, auf die ersten Träger der Tristan- und Isolden-Rollen (Schnorr und Schnörrin). Einen guten Teil dieser Schnurren – darunter auch viele auf Napoleon III. – behielt R. für sich oder beglückte nur durch photographische Reproduktionen in Visitenkartenformat seine verschwiegenen Freunde mit diesen und ähnlichen Einfallen seiner guten oder bösen Laune.
Seiner Geige blieb er immer zugetan. Der gute Sohn vertrat den kranken Vater bei jeder Gelegenheit. Aber auch bei Künstler- und Sängerfesten, bei Sonnenwendfeuern der Liedertafel, in der Privatgesellschaft der sog. »wilden Gungel« ließ er sein Saitenspiel erklingen, wozu er sich nach eigener Invention ein originelles, mit Stahlsaiten bezogenes Instrument gebaut hatte, welches mit seinen fibrierenden Klängen das Fortissimo eines jeden vollarbeitenden Orchesters übertönte. Er hätte die Wette aufgenommen mit den sechs, das Schmieden des Siegfriedschwertes begleitenden Ambossen. Welche Nutzanwendung hatte Richard Wagner daraus erzielt! Außer dem Erfinder hätte schwerlich ein anderer Künstler darauf zu fingern vermocht. Vielleicht nur Volker v. Alzey mit seinem Schwertfidelhogen! Spielte R. in seiner Wohnung, »wie ertoste da das Haus!« Eine wahre Nibelungengeige.
Aber R. hütete dieses sein geliebtes Kleinod auch mit Argusaugen und hätte dasselbe lieber vernichtet und zerschlagen, als dem bestgehaßten Meister ausgeliefert. Alle Aussichten auf goldene Erfolge, die ihm wohlmeinende Freunde aufrollten, wies er zornentbrannt zurück. R. war und blieb ein alter Heger und Pfleger der »klassischen Musik», ein unverbrüchlicher Freund und Verehrer Franz Lachners, welchen er in Bild und Wort mit mannhafter Festigkeit und Energie hochhielt, obwohl derselbe seine Geige ignorierte. R. war ein echter Charakterkopf, wie jene Tondichter, welche Riehl in so unübertrefflicher Weise schilderte.
So stand es auch mit jenem Glaubensbekenntnis im Gebiete der Malerei. »Die alten Zöpfe« – ein Titel, womit unsere Jugend auch Overbeck und Cornelius traktiert, – hatten es ihm nun einmal angetan; ihnen untreu zu werden, hätte R. für Verrat gehalten, obwohl seine eigene Natur schon weit von ihnen beiseite lag. Der übrigens immer höchst gefällige, weichherzige, von unendlicher Freundestreue beseelte, stets opferwillige Künstler, welcher aus Liebe zu den Seinen auf jegliches Lebensglück verzichtete und sich demütig mit einer neidlosen Zeichnungslehrerstelle am kgl. Erziehungsinstitute begnügte, die ihm endlich den mageren Titel eines »Professors« einbrachte, wurde am 24. Juli 1893 von einem Schlaganfalle gestreift, dessen Folgen seine vielverzweigte Tätigkeit gänzlich lähmten. Zu seinen größten Leiden gehörte auch der Schmerz, seinen ältesten Freunden und Zeitgenossen ins Grab schauen zu müssen. An ihre Stelle traten jüngere, edle Seelen, welche alle Liebe aufboten, ihm über die schwersten Stunden und Jahre hinwegzuhelfen und die Sorge von seinem langen Schmerzenslager zu bannen, bis der Tod den müden Dulder zur letzten Ruhe bestattete. R. hatte achtzehn Jahre lang eine Taube; als sie an Altersschwäche starb, ließ er sie in einem luftdichten Blechkistchen verlöten und traf die Anordnung, ihm dasselbe dereinst unter das Haupt in den Sarg zu legen; ob das geschah? Was ist aus seiner Geige geworden?
Vgl. Abendblatt 111 »Allg. Ztg.« 22. April 1901. Fr. von Bötticher, »Malerwerke« II., S. 386.
Hyac. Holland.
Dr. phil. Hyazinth Holland: Biographisches Jahrbuch und Deutscher Nekrolog. Berlin, 1904.
#4 – 11 – 35* (Riedl)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Riedl, Anna Edle von (vh) / Knorr (gb); 16.6.1812 – 10.4.1892
- Riedl, Ernst Ritter und Edler von; 18.6.1838 – 16.3.1910; Königlicher Hauptmann a. D.
- Riedl, Josef Ritter und Edler von; 24.8.1802 – 16.4.1873; Königlicher Baubeamter
- Riedl, Leopold Ritter von; 15.12.1768 – 19.12.1854; Königlich bayerischer Oberbaurat
- Riedl, Therese Edle von; – 15.9.1890 (München), 47 Jahre alt; Baubeamtens-Tochter
- Riedl, Therese Edle von; 31.3.1843 – 19.9.1890
- Riedl, Therese Edle von (vh) / Fröhlichsburg, von (gb); 24.9.1773 – 19.9.1845
- Riedl, Xaveria Edle von (vh) / Priel, Freiin von (gb); – 30.4.1841
Das Grab ist nicht erhalten
#4 – 12 – 4·5 (Schlecht)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Schlecht, Friedrich; – 10.11.1873 (München), 17 Jahre alt; Bäckermeisters-Sohn
- Schlecht, Katharina (vh); – (27).10.1871 (München), 44 Jahre alt; Bäckermeisters-Gattin
- Schlecht, Wolfgang; – 26.12.1873 (München), 21 Jahre alt; Bäckermeister
#4 – 12 – 9 (Olfertshof · Radlinger)
RUHESTÄTTE
OLFERTSHOF
RADLINGER
- Radlinger, Therese (vh); – (10).7.1903 (München), 53 Jahre alt
#4 – 12 – 10 (Decker)
HANS von DECKER
kgl. Bezirksamtmann
* 16.X.1858 † 17.III.1900
- Decker, Hans von; 16.10.1858 – 17.3.1900; Bezirksamtmann
#4 – 12 – 16 (Gossinger · Kiefer)
Hier ruhen:
Johann Karl Gossinger
kgl. wirkl. Rath
u. Ritter d. Sct. Michael-Ordens.
geb. 1786, gest. 30. Octbr. 1854.
Amalie Karol. Gossinger
geb. Seeger, seine Gattin,
geb. 1789, gest. 29. Febr. 1864.
Ihnen folgte die Tochter
Franziska Magdl. Kieffer
geb. Gossinger,
kgl. Medizinalraths-Wittwe,
geb. 1825, gest. 23. Mai 1898.
Ferner die
kgl. Regierungsdirektors-Gattin
Katharina von Gossinger
geb. Bauer. geb. 1831, gest. 12. Juli 1901.
Sockel
J. Lallinger
- Gossinger, Amalie Karolina (vw) / Seeger (gb); 1789 – 29.2.1864 (München); Rats-Witwe
- Gossinger, Johann Karl; 1786 – 30.10.1854
- Gossinger, Katharina von (vh) / Bauer (gb); 1831 – 12.7.1901; Regierungsdirektors-Gattin
- Kieffer, Franziska Magdalena (vw) / Gossinger (gb); 1825 – 23.5.1898; Medizinalrats-Witwe
#4 – 12 – 17·18 (Miller)
IN DEO PAX
Porträt-Relief
Inschrift
WILHELM von MILLER
Dr. WILHELM v. MILLER
GEB. 9. DEC. 1848
GEST. 1. MÄRZ 1899
HELENE v. MILLER
GEB. SEDLMAYR
GEB. ¿
GEST. ¿
¿
Dr. GOTTFRIED v. MILLER
GEB. 22. ¿
GEST. 26. JUNI 1945
- Miller, Gottfried von, Dr.; 1893 – 1945
- Miller, Helene von (vw) / Sedlmayr (gb); 1858 (München) – 9.8.1926 (München); Professors-Witwe
- Miller, Wilhelm von, Dr. rer. nat.; 9.12.1848 (München) – 1.3.1899 (München); Chemiker
#Helene von Miller (vw) / Sedlmayr (gb)
* 1858 (München)
† 9.8.1926 (München)
Professors-Witwe
#Münchner Neueste Nachrichten (12.8.1926)
Münchner Teil
Kurze Stadtnachrichten
Frau Helene von Miller, geborene Sedlmayr, die im 69. Lebensjahre hier verschieden ist, war 1858 zu München geboren und hatte sich 1884 mit dem o. Professor der allgemeinen chemie an der Münchner Technischen Hochschule, Dr. Wilhelm von Miller, Mitglied der Akademie der Wissenschaften und des Obersten Schulrats, der im Jahre 1899 starb, vermählt.
Münchner Neueste Nachrichten Nr. 222. Donnerstag, den 12. August 1926.
#Dr. rer. nat. Wilhelm von Miller
* 9.12.1848 (München)
† 1.3.1899 (München)
Chemiker
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Miller Wilhelm, Dr. rer. nat., von, 1848 (München) – 1899, Chemiker und Professor; nach eingehenden Studien der Naturwissenschaften in München wurde M., Sohn des Erzgießers F. von Millers des Älteren und Bruder des Elektroingenieurs O. von Miller, Professor der Chemie an der Münchner Technischen Hochschule; er arbeitete vor allem auf dem Gebiet der organischen Chemie und gab (zusammen mit Kiliani) das »Lehrbuch der analytischen Chemie« heraus (6. Aufl. 1909); M. arbeitete zum Teil mit anderen Chemikern auch über Biebricher Scharlach, Aldehydgrün und Chinin.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 12 – 20 (Zetlmayer)
Familiengrab
Zetlmayer
1834 – 1927
ehem.
Schönfärbermeister
- Zetlmayer, Anna (vh); – (20).10.1898 (München), 70 Jahre alt; Privatiers-Gattin
- Zetlmayer, Johann Baptist; – (7).7.1847 (München), 44 Jahre alt; Schönfärbermeister
#4 – 12 – 21 (Klein)
Hier ruhet
Herr Johann Baptist
von Klein,
k. b. Generallieutenant a. D.
Comthur und Ritter hoher Orden,
geb. zu München den 11. Novemb. 1796,
gest. den 25. April 1877.
Und seine Gemalin
Frau Eleonore von Klein,
geborne von Hartlieb Walsporn
geb. zu Memmingen den 14. Dezember 1813,
gest. zu Ansbach den 23. November 1888.
¿
Carl Klein
Ritter d. ¿
Linke Seite
Mathilde Klein
Majorswitwe
geb. 24. November 184¿
gest. ¿
Sockel
von Klein‘sches
Familiengrab
Linke Seite
Zum Andenken an
Hermann Klein
k. Rittmeister u. Esk-Chef.
Ritter d. b. Militär
Verdienstordens IV. Kl. m. Schw.
u. d. Eis. Kreuzes I. u. II. Kl.
geb. ¿. Juni 1880
gest. ¿. Oct. 1918 ¿
- Klein, Eleonore Leopoldine Karoline von (vw) / Hartlieb-Walsporn, von (gb); 14.12.1813 (Memmingen) – 23.11.1888 (Ansbach); Taxators-Tochter aus Memmingen / Generalleutnants-Witwe
- Klein, Hermann [in memoriam]; ¿.6.1880 – 11.10.1918; Rittmeister
- Klein, Johann Baptist von; 11.11.1796 (München) – 25.4.1877 (München); Generalleutnant a. D.
- Klein, Karl
- Klein, Mathilde (vw) / Göringer (gb); 24.11.184¿ – (13).3.1915 (München), 77 Jahre alt; Majors-Witwe
#4 – 12 – 22 (Ehrensberger)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Ehrensberger, Friedrich, Dr.; – (24).9.1873 (München), 68 Jahre alt; Herzoglicher Sekretär
#4 – 12 – 23 (Märkl)
#4 – 12 – 24·25 (n. n.)
#4 – 12 – 26 (Obpacher · Wirbser)
¿
Ruhestätte
¿
gest. den 3. Jän. 1856
Andr. Wirbser, 77 Jahre alt.
gest. den 28. Juli 1858.
Nach den geliebten Eltern folgte
meine unvergessliche Gattin:
Elise Wirbser,
geborne Reichle, 33 Jahre alt.
gest. den 30. April 1863.
Fräulein
Eleonore Obpacher,
Kaufmannstochter v. Neuhaus a. Inn
21 Jahre alt: gest. den 28. Dezember 1870.
Benedikt Wirbser,
Privatier, ehem. Schreinermeister,
geb. am 9. Juni 1816. gest. am 3. Juni 1881.
Frau Wally Wirbser,
geborne Wagner.
geb. am 3. Sept. 1842. gest. am 31. Januar 1888.
Claire Wirbser
geb. Teuffel
Architektensgattin.
Sockel
Adolf Wirbser,
geb. den 7. Sept. 1878, gest. den 27. März 1879.
- Obpacher, Eleonore; – 28.12.1870 (München), 21 Jahre alt; Kaufmanns-Tochter aus Neuhaus am Inn
- Wirbser, Adolf; 7.9.1878 – 27.3.1879 (München), 6¾ Monate alt; Privatiers-Sohn
- Wirbser, Andreas; – 28.7.1858 (München), 77 Jahre alt; ehemaliger Schreinermeister
- Wirbser, Benedikt; 9.6.1816 – 3.6.1881; Privatier, ehemaliger Schreinermeister
- Wirbser, Claire (Klara) (vh) / Teuffel (gb); Kaufmanns-Tochter / Architektens-Gattin
- Wirbser, Elise (vh) / Reichle (gb); – 30.4.1863 (München), 33 Jahre alt; Tischlermeisters-Gattin
- Wirbser, Katharina (vh); – 3.1.1856 (München), 69 Jahre alt; Schreinermeisters-Gattin
- Wirbser, Wally (vh) / Wagner (gb); 3.9.1842 – 31.1.1888
#4 – 12 – 28 (Moralt)
Hier ruhen
Joh. B. Moralt, k. Hofmusiker
† d. 7. Okt 1825 im 48. Lebensjahre.
Othilia Moralt,
† d. 29. Mai 1826 im 49. Lebensjahre.
Wilhelm Moralt, k. Hofmusiker,
geb. d. 3. Juli 1815, † d. 25. Dez. 1874
Lina Moralt, geb. Julier,
k. Kammermusikersgattin
geb. d. 18. Juli 1860, † d. 18. Okt. 1896.
Josefine Moralt, geb. Deybeck
k. Hofmusikerswitwe u. k. p. Hofsängerin
geb. 4. Mai 1815, † d. 4. Mai 1898.
- Moralt, Johann Baptist; 10.3.1777 (Mannheim) – 7.10.1825 (München); Komponist und Musiker (Violine)
- Moralt, Josefine (vw) / Deybeck (gb); 4.5.1815 (München) – 4.5.1898 (München); Sängerin
- Moralt, Lina (vh) / Julier (gb); 18.7.1860 – 18.10.1896; Kammermusikers-Gattin
- Moralt, Othilia; – 29.5.1826
- Moralt, Wilhelm; 3.7.1815 – 25.12.1874 (München); Musiker
#Johann Baptist Moralt
* 10.3.1777 (Mannheim)
† 7.10.1825 (München)
Komponist und Musiker (Violine)
#Baierisches Musik-Lexikon (1811)
Moralt, (Joh. Baptist), geboren zu Mannheim 1777, lernte das Violinspielen beim Hofmusikus Joh. Baptist Geiger in München, und erhielt dann hierinn seine höhere Ausbildung beim Musikdirektor Karl Cannabich. Im Jahre 1792 erhielt er den Acceß bei der Hofmusik in München, und wurde bald darauf als Hofmusikus angestellt. Beim Hofklaviermeister Joseph Grätz studirte er auch die Komposition, und hat sich hierinn schon durch mehrere von ihm verfertigte Musiken rühmlich ausgezeichnet. Mehrere Simphonien zeigen von seinen glücklichen musikalischen Talente, und eben so bewährt auch eine deutsche Messe, daß er in der Kirchenmusik mit herrlichem Erfolge zu arbeiten im Stande seye. Ueberhaupt zeigt seine Musik Gewandheit in Imitationen, und im Fugen-Satze. Er ist ebenfalls ein guter Violinist, und machte mit seinem Bruder, dem Konzertmeister, die oben angeführten Reisen, auf welchen er sich überall große Ehre und vielen Beifall erwarb.
Kritischer Anzeiger für Kunst und Litteratur. (München 1810.) Nro. XXV. S. 135.
Felix Josef Lipowsky: Baierisches Musik-Lexikon. München, 1811.
#4 – 12 – 29 (Baader)
DR. MED.
JOSEF v. BAADER
INGENIEUR
OBERBERGRAT
- Baader, Josef von, Dr. med.; 30.9.1763 (München) – 20.11.1835 (München); Ingenieur
#Dr. med. Josef von Baader
* 30.9.1763 (München)
† 20.11.1835 (München)
Ingenieur
#Denkwürdige Bayern (1865)
Joseph von Baader,
Oberstbergrath zu München.
Non cum corpore exstinguuntur magnae animae
Tacitus.
Große Seelen sterben mit dem Körper nicht ab.
»Zu schön und beneidenswerth wäre mein Loos, wenn es vom Himmel mir vergönnt werden sollte, die Ausführung dieser meiner Ideen im Großen noch zu sehen, und ihre nützliche Anwendung in meinem Vaterlande selbst zu leiten. Sollte mir aber auch dieses Glück nicht mehr zu Theil werden, so werde ich mich doch mit dem beruhigenden Gefühle trösten, meine Kräfte und meine Zeit für die Zukunft nicht unnütz verwendet zu haben, und mit der Hoffnung, daß eine billige, den kleinlichen Reibungen und Umtrieben der Parteilichkeit fremd gewordene Nachwelt meinem patriotischen Eifer und der Reinheit meiner Absichten Gerechtigkeit widerfahren lassen werde«, so schreibt Joseph v. Baader über die von ihm mit Gerstner zuerst und vor Andern mit allem Nachdrucke bevorworteten Eisenbahnen. Wenn er auch die Erbauung dieser eisernen, nun den ganzen Weltkreis durchziehenden, völkernähernden Straßen und deren kulturfördernden Segnungen nur in kleinen Anfängen [Die am 17. Dez. 1835 eröffnete Eisenbahn von Nürnberg nach Fürth] erleben durfte, so hat seine Nachwelt sein Andenken dankbar bewahrt und, niemals wird Deutschland und sein engeres Vaterland seines Namens und seiner Verdienste vergessen.
Joseph Baader, geboren am 30. Sept. 1763 zu München, war der zweitgeborne Sohn des kurfürstl. Medizinalrathes und Leibarztes Franz Joseph Baader und seiner mit ihm am 23. Mai 1761 vermählten Gattin Maria Dorothea Rosalia v. Schöpff, der Tochter des kurfürstl. Hofmalers Joh. Adam v. Schöpff aus Straubing.
Von Natur aus mit trefflichen Anlagen begünstigt und von innerm Triebe geleitet, vollendete er mit Auszeichnung die Gymnasialstudien, und gab sich während dieser Zeit ohne Auffordern dem Studium der Mechanik mit solchem Eifer hin, daß er schon in seinem fünfzehnten Jahre einen großen Theil der bessern deutschen, französischen und lateinischen Werke über Mechanik und Maschinenwesen gelesen und sich im Zeichnen und Entwerfen von Maschinen tüchtig vorgebildet hatte; doch folgte er dem Wunsche seines Vaters, der ihn der Heilkunde bestimmt hatte, und betrieb diese vom Jahre 1781–83 zu Ingolstadt, 1784 zu Wien und errang im nächsten Jahre den Doktorgrad derselben zu Ingolstadt. Nach einem halbjährigen Aufenthalt in Göttingen, wo er mit Kästner und Lichtenberg in freundlichen und dauernden Verkehr trat, begab er sich im Winter 1786 über Amsterdam nach London und Edinburg und widmete sich hier neben seinen medizinischen Studien unter den berühmten Professoren Black, Playfair und Robertson der Chemie, Mathematik und Physik. Seine hiedurch erweiterten außerordentlichen Kenntnisse in der Mechanik veranlaßten den deutschen Dr. Schwertlauer, welcher an dem Firth of Forth zu Prestonpans eine große Saline und chemische Fabrik errichtet hatte, im Jahre 1787 ihm den Auftrag zu geben, dort neue Maschinen anzulegen, welche, vollkommen gelungen, ihm das Vertrauen der angesehnsten Männer Englands errangen, und ihm die Möglichkeit gaben, ohne weitere Unterstützung seines Vaters nun mehr ganz seinem Lieblingsfache nachzugehen. Drei Jahre durchreiste er hierauf England und Schottland, besah die größten Eisen-, Berg- und Hüttenwerke, Maschinen und Kanäle, und es gelang ihm als Civil-Ingenieur, durch sein Talent und seinen Rath sich ein hinreichendes Einkommen und den allgemein verbreiteten Ruf eines ausgezeichneten Technikers zu sichern.
Dem freundschaftlichen und anregenden Umgang mit den reichsten und größten Eisenhüttenbesitzern Wilkinson, Wilson, Banks und den berühmten Mechanikern James Watt und John Rennie verdankte er hiebei manchen Vortheil. Auf die Empfehlung Wilkinson's und Watt's übernahm er 1790 die Oberaufsicht eines bedeutenden Eisenhüttenwerks des Lords Balcarres in Lancasshire. Bevor er nun diese Stelle antrat, kehrte er über Hamburg nach Deutschland zurück, durchreiste den Harz, das Erzgebirg, die Lausitz und Böhmen und traf Anfangs des Jahres 1791 wieder in München ein.
Bei seiner Anwesenheit hier gab Baader dem Generallieutenant Tompson, spätern Grafen Rumford, von der Anwendung der Dampfmaschine Watt's für den Betrieb von Mühlen, die im Falle einer Belagerung auch im Winter zu gebrauchen wären, Kenntniß, und erhielt von demselben den Auftrag, bei Watt und Boulton eine solche zu bestellen; er nahm daher in Mannheim einen tüchtigen Schlosser, den nachmals so berühmten Ludwig Reichenbach, mit sich, um ihm in England jene Kenntnisse zu verschaffen, welche die Aufstellung und den Betrieb der Maschine in Mannheim ermöglichen sollten, und reiste am 3. Juni 1791 nach England ab. Als aber der Kurfürst Karl Theodor die gemachte Bestellung zurücknahm, entließen die Mechaniker Watt und Boulton auf wenig glimpfliche Weise Reichenbach, da sie den Verdacht hatten, man habe ihn zur Auskundschaftung ihrer Geheimnisse benützt, wieder, und es war nun Baader's Sache geworden, für dessen Unterhalt und fernere Ausbildung weitere zwei Jahre Sorge zu tragen.
Seine Stelle bei Lord Balcarres behielt er jedoch nicht lange, da ihm dieser seine Versprechungen nicht hielt; andere eingegangene Verbindungen mit Wilson, die ihn in Prozesse verwickelten, oft getäuschtes Vertrauen und manche Unannehmlichkeit brachten ihn zum Entschlusse, Schottland wieder zu verlassen, und er ging daher 1783 von Edinburg nach Berlin. Hier auf's Ehrenvollste aufgenommen, lehnte er jedoch auf die Nachricht von dem am 16. Febr. 1784 erfolgten Tod seines Vaters den ihm angebotenen preußischen Staatsdienst ab, wofür er dagegen in seinem Vaterlande als Maschineninspektor bei dem kurfürstl. Oberstberg- und Münzmeisteramte seine Verwendung fand (12. Sept.). Schon 15. Juni 1795 vermählte er sich mit Nannette Capon aus Mannheim, aus welcher Ehe eine einzige Tochter hervorging.
Im Jahre 1797 konstruirte er eine vorzüglich wirksame in ihren Leistungen ausgezeichnete Feuerspritze.
Am 1. März 1798 wurde Baader zum wirklich frequentirenden Hofkammerrath ernannt, und ihm die Leitung sämmtlicher Wassermaschinen und Wasserleitungen in München und den k. Lustschlössern übertragen, welcher Wahl am 19. Mai seine Ernennung zum k. Bergrathe folgte. Bei der im Jahre 1800 erfolgten Organisation trat er als wirklicher Rath bei der allgemeinen Landesdirektion und 1805 in das geheime Centralberg- und Hüttenbüreau unter Beibehaltung der Leitung des Brunnenwesens ein. In dieser seiner Stellung bewährte er glänzend seinen Eifer durch Anlegung neuer Schmelz- und Bergwerke, vorzüglich der von ihm nach seinen Plänen erbauten Eisenhütte bei Mantel in der Oberpfalz, mit einem eigenen und vielfach angewendeten Cylindergebläse, und eines neuen Hammers (1799), dann durch Brunnen- und Pumpwerke (zu Reichenhall etc.), namentlich die beiden 1805 und 1810 in Nymphenburg nach seinen Plänen ausgeführten zwei großen Fontainen, die ihm durch ein Belobungsdekret seines Königs und durch eine reiche Gratifikation gelohnt wurden. Napoleon, der im Jahre 1805 die Springbrunnen in Nymphenburg sah und bewunderte, berief ihn 1806 nach Paris, um die alten Wasserwerke in Marly durch neue Hebungsmaschinen zu ersetzen. Baader legte seine Pläne der k. Akademie daselbst vor, aber sie wurden aus Nationaleifersucht nicht ausgeführt, wenn er auch reich belohnt.
Die Anerkennung seiner Verdienste hatte seine Ernennung zum k. Oberstbergrath (16. Nov. 1808) und zum Ritter des Civilverdienstordens und damit die Erhebung in den Adelsstand (19. Mai 1808), dann seine Berufung durch den Vicekönig Eugen nach Mailand (1810) zur Folge, doch der mit Rußland begonnene Krieg trat hindernd der Ausführung seiner Pläne entgegen.
Angeregt durch die Anschauung und Nützlichkeit der während seines Aufenthaltes in England schon seit einem Jahrhundert bei Bergwerken gebrauchten kleinen Eisenbahnen und von dem unberechenbaren Nutzen solcher Straßen, die schwere Lasten mit geringen Kräften zu bewegen möglich machen, für den allgemeinen Verkehr auf's Lebhafteste überzeugt, entwarf Baader schon im Jahre 1808, zu einer Zeit, wo noch in keinem Lande größere dem allgemeinen Verkehr dienende Eisenbahnen zu bauen versucht worden, Pläne und Entwürfe zur Einführung von eisernen Kunststraßen und Wagen, die er in einer Schrift (1814) »Ankündigung einer neuen, überall anwendbaren Erfindung von eisernen Kunststraßen zur Erleichterung des Transports aller Waaren und Produkte«, der Oeffentlichkeit übergab, und für welche er (27. April 1815) ein fünfundzwanzigjähriges Privilegium erhielt. Von nun an kämpfte er mit unablässigem Eifer, unbeirrt durch Indolenz, mit eiserner Beharrlichkeit für diese seine nun so allgemein angenommene Idee in Wort, Schrift und That bis an sein Ende.
Ausgerüstet mit neuen Plänen und Modellen zur Construktion von Eisenbahnen, begab sich Baader im J. 1815 zum Drittenmale in Begleitung des Hofbrunnenmeisters Heß nach England, um dort ein Patent für sein System zu erhalten, allein auch dießmal ohne Erfolg, da er überall Widerstand fand; er verließ daher nach achtmonatlichem Aufenthalt England wieder. Im Jahre 1818 stellte er im Hofstadel zu München ein arbeitendes Modell einer nach seinem System gefertigten Eisenbahn mit drei Wagen, dann auf Befehl des Königs eine größere mit wirklichen Wagen neben einer nach englischer Art konstruirten Eisenbahn im Hofgarten zu Nymphenburg auf, um beide Systeme mit einander vergleichen zu können; es fehlte aber, obgleich die beiden Kommissionen, eine von der k. Akademie der Wissenschaften und eine zweite aus dem landwirthschaftlichen und polytechnischen Vereine zusammengesetzte, wohl sich günstig für ihn aussprachen, noch der weitaussehende prophetische Blick in die Zukunft, dazu auch der Muth, große Kapitalien solchen Anlagen zu widmen, und so unterblieb der Bau von Eisenbahnen in Bayern bis zu einer Zeit, wo die Gefahr nahe herzu trat, daß Bayern durch den Bau solcher Kunststraßen in den Nachbarstaaten bei Unterlassung derselben in seinen Gewerbs- und Verkehrsverhältnisien in den empfindlichsten Nachtheil gerieth. Obgleich nun seine Pläne im Großen nicht zur Ausführung kamen, so blieb sein Muth doch ungebrochen und er fuhr fort durch seine Schriften: »Ueber die Vorzüge der Eisenbahnen gegen die Kanäle in Frankreich« in französischer Sprache (1829), »Huskison und die Eisenbahnen« (1832), und einen Vorschlag zu einer München-Starnberger Bahn, für seine Ideen mit aller Macht zu kämpfen, indem er den Vorzug einer Eisenbahn gegen die Kanalprojekte hervorhob. Mit dem ausgezeichneten Nationalökonomen Friedrich List hegte er den Plan, den Rhein und die Weser, und so Bayern mit der Nordsee durch eine Eisenbahn zu verbinden, eine Idee, die nun glücklich zur That geworden ist.
Trotz aller seiner Verdienste, trotz der Anerkennung, die ihm das Inland durch seine Ernennung als Mitglied der Akademie der Wissenschaften (21. Juni 1796), das Ausland durch seine Ernennung als Mitglied gelehrter Gesellschaften zu Edinburg, Paris, Colmar, Jena, Marburg und Potsdam ausgesprochen hatte, wurde er, Dank dem Siege der jeden Aufstreben feindlichen Mittelmäßigkeit, im J. 1832 ohne seine Bitte gegen seinen Wunsch in den Ruhestand versetzt. Dieser Schlag und der am 7. Febr. 1834 erfolgte Tod seiner von ihm heiß geliebten einzigen Tochter untergrub die Gesundheit des genialen kraftvollen Mannes, er begann zu kränkeln und starb am 20. Nov. 1835 im zweiundsiebenzigsten Lebensjahre.
Hoch patriotisch, religiös, wohlthätig und freundlich gegen Arme, seinen Freunden ergeben, leicht versöhnlich, war Baader gleich anerkennenswerth als Mensch, wie als Techniker. Unsere Eisenbahnen sind ihm ein unvergängliches, täglich sich vergrößerndes Denkmal.
Pleickhard Stumpf: Denkwürdige Bayern. Kurze Lebensbeschreibungen verstorbener verdienter Männer, die in dem Ländergebiete des jetzigen Königreiches Bayern geboren oder durch längern Aufenthalt ihm angehörig waren. München; 1865.
#Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München (1983)
Baader Josef, Dr. med., von, 1763 (München) – 1835, Oberbergrat, Ingenieur und Geheimer Rat; dieser ältere Bruder des Philosophen Fr. von Baader studierte zuerst Medizin, dann Technik, von 1787/93 arbeitete er in England und wurde 1798 Direktor der Maschinen und des Bergbaus in Bayern, 1808 Geheimer Rat, später Oberbergrat und Mitglied der BAkdW; er bereiste dann 1815 Frankreich zu Studienzwecken; B. ist sehr verdient um die Anlage der ersten Eisenbahnen; er erfand auch das sogenannte »Baadersche Gebläse«, das Druckwerk zu den Springbrunnen im Nymphenburger Park und schrieb viele fachkundliche Beiträge; B’s Eisenbahnverbesserungen waren von grundlegender Bedeutung für die Entwicklung des Schienenweges.
Hauptwerke: Beschreibung eines neuerfundenen Gebläses, Vollständige Theorie der Saug- und Hebepumpen, Neue Vorschläge zur Verbesserung der Wasserkünste beim Bergbau und Salinenwesen, Von der neuesten Verbesserung der Eisenbahn.
© Dr. Max Joseph Hufnagel: Berühmte Tote im Südlichen Friedhof zu München. Zeke Verlag; 4. Auflage. Würzburg, 1983.
#4 – 12 – 31·32 (Girl · Yblagger)
Linke Spalte
Hier ruht in Gott
der unvergesslich theuere Vater
Herr
Dr. Carl Yblagger
Bat. Arzt i. k. b. Inf. Leibregiment
Ritter des Sächs. Ernest Hausordens
geb. zu Fürth d. 9. Aug. 1815,
gest. zu München d. 27. Juli 1850.
Ernest Yblagger
Rat am kgl. Obersten Landesgerichte
geb. d. 30. Dez. 1846, gest. 8. Jan. 1907.
Anna Yblagger
Bataillonsarztenstochter,
geb. d. 29. Mai 1843, gest. d. 15. Juli 1912.
Rechte Spalte
Hier ruht in Gott
die unvergesslich treubesorgte Mutter
Frau
Helene von Girl
geb. Streicher, verw. Yblagger,
Generallieutenantswittwe, Excellenz
geb. zu München d. 28. Okt. 1822,
gest. zu München d. 20. Aug. 1896.
Maria Girl
Generallieutenantstochter
geb. zu Nürnberg d. 2. Nov. 1855,
gest. zu München d. 11. Jan. 1912.
Sockel
Wir wissen dass derselbe, der Jesum auferweckt hat,
auch uns mit Jesu auferwecken wird.
- Girl, Helene von (vw) / Yblagger (vw) / Streicher (gb); 28.10.1822 (München) – 20.8.1896 (München); Generalleutnants-Witwe
- Girl, Maria; 2.11.1855 (Nürnberg) – 11.1.1912 (München); Generalleutnants-Tochter
- Yblagger, Anna; 29.5.1843 – 15.7.1912; Bataillonsarzt-Tochter
- Yblagger, Ernest; 30.12.1846 – 8.1.1907; Oberlandesgerichtsrat
- Yblagger, Karl, Dr.; 9.8.1815 (Fürth) – 27.7.1850 (München); Bataillonsarzt
#4 – 12 – 42* (Lambrecht)
Die Grabinschrift ist nicht überliefert
- Lambrecht, Matthias Georg; 1748 (Hamburg) – 20.1.1826 (München); Schauspieler, Theaterdirektor und Hoftheaterbibliothekar
Das Grab ist nicht erhalten
#Matthias Georg Lambrecht
* 1748 (Hamburg)
† 20.1.1826 (München)
Schauspieler, Theaterdirektor und Hoftheaterbibliothekar
#Deutsches Dichter-Lexikon (1876/1877)
Lambrecht, Matthias Georg, geboren 1748 zu Hamburg, trat frühe als Schauspieler am dortigen Theater auf, ging Ende 1767 zur Döbbelin'schen Truppe nach Berlin und weilte bei derselben mehrere Jahre. Später wirkte er wieder in Hamburg, ging 1782 nach Wien, 1785 abermals nach Hamburg, wo er bis 1786 thätig war, und 1792 nach München, wo er auch im Jahre 1806 die Direktion der Bühne führte. 1811 wurde er pensioniert, da er sein Gehör eingebüßt hatte. Er bekleidete seitdem die Stelle eines Hoftheater-Biliothekars und starb in München am 20. Januar 1826.
D.: 1) Er hat sie alle zum Besten, oder: Die Mutterschule. Lustsp. n. d. Engl. d. Goldsmith. Augsb. 1785. – 2) Der alte Junggeselle. Lustsp. in 5 A. n. d. Franz. Ebd. 1785. – 3) Und er soll dein Herr sein, oder: Die Ueberraschunq nach der Hochzeit. Lustsp. in 5 A. n d. Engl. Ebd. 1786. – 4) Solche Streiche spielt die Liebe. Lustsp. in 3 A. n. d. Franz. des Marivaux. Ebd. 1786. – 5) Neue Schauspiele, für das deutsche Theater bearbeitet. Ebd. 1786. [Inhalt: 4) – 2) – 3) – 1)]. – 6) Das sechzehnjährige Mädchen. Lustsp. in 2 A. n. d. Franz. München 1788. – 7) Vergeltung. Schausp. in 3 A. Ebd. 1789. – 8) Der Quasi-Mann. Komische Oper in 2 A. Ebd. 1789 – 9) Hirngespinste. Lustsp. in 4 A. Nürnb. 1792. – 10) List gegen Bosheit. Lustsp. in 3 A. Ebd. 1799. – 11) Liebe und Freundschaft. Lustsp. in 4 A. Ebd. 1801. – 12) Die Mitternachtsstunde. Singsp. in 3 A. n. la guerre ouverte bearbeitet. Bonn 1801. – 13) Beiträge zum deutschen Theater. München 1810. (Inhalt: Der Alcade von Moleredo. Lustsp. nach Picard. – Die Pflegetochter. Lustsp. in 4 A. n. Caigniez. – Die lästige Würde in 5 A. nach Duvall). – 14) Die alte schlaue Tante und ihre Erben. Lustsp. in 5 A. n. Picard. Ebd. 1815.
Franz Brümmer: Deutsches Dichter-Lexikon. Biographische und bibliographische Mittheilungen über deutsche Dichter aller Zeiten. Unter besonderer Berücksichtigung der Gegenwart. Eichstätt & Stuttgart, 1876/1877.
#Lexikon der Niedersächsischen Schriftsteller von den ältesten Zeiten bis zur Gegenwart (1891)
Lambrecht, Matthias Georg, * 1748 in Hamburg, wurde Schauspieler in Berlin, Hamburg, Wien, Hamburg bis 1786, 1792 nach München, seit 1806 Theaterdirektor daselbst, 1811 pensioniert, seitdem Hoftheater-Bibliothekar. † 20. Januar 1826.
Neue Schauspiele für das deutsche Theater bearbeitet, 1786. – Das sechszehnjährige Mädchen (Lsp.), 1788. – Vergeltung (Schsp.), 1789. – Der Quasi-Mann (Oper), 1789. – Hirngespinste (Lsp.), 1792. – List gegen Bosheit (Lsp.), 1801. – Die Mitternachtsstunde (Schsp.), 1801, – Beiträge zum deutschen Theater, 1810. – Die alte schlaue Tante und ihre Erben (Lsp.), 1815.
Rudolf Eckart: Lexikon der Niedersächsischen Schriftsteller von den ältesten Zeiten bis zur Gegenwart. Osterwieck, 1891.
#4 – 12 – 43 (Steichele)
Otto Steichele
Portepeefähnrich im k. 3. Feld. Art. Reg.
geb. 5. März 1876, gest. 28. Novbr. 1896.
Adalbert
Ritter von Steichele
Wirklicher Geheimer Kriegsrat,
geb. 29. April 1836, gest. 6. Febr. 1912.
Den Heldentod starb
August Steichele
k. b. Major & Abt.-Kommdr.
geb. 7. Dez. 1874, gefallen 22. Juli 1918.
Amalie von Steichele
geb. Baumann. Wirkl. Geh. Kriegsratswtw.
geb. 5. Okt. 1846. gest. 1. Dez. 1935.
J. Lallinger
- Steichele, Adalbert Ritter von; 29.4.1836 – 6.2.1912 (München); Kriegsrat
- Steichele, Amalie von (vw) / Baumann (gb); 5.10.1846 – 1.12.1935; Kriegsrats-Witwe
- Steichele, August; 7.12.1874 – 22.7.1918; Major
- Steichele, Otto; 5.3.1876 – 28.11.1896 (München), Tod durch Unfall; Portepeefähnrich
#August Steichele
* 7.12.1874
† 22.7.1918
Major
#Münchner Neueste Nachrichten (31.7.1918)
Lokales
München, 30. Juli
Hof- und Personalnachrichten
Artilleriemajor August Steichele, der am 22. Juli im 44. Lebensjahre gefallen ist, zählte seit 1910 zur Münchner Garnison. Er war der einzige Sohn des 1912 verstorbenen früheren langjährigen Intendanten des II. Armeekorps Wirkl. Geh. Kriegsrats Adalbert v. Steichele. Der Militärverdienstorden 4. Kl. mit Krone und Schwertern und das Eiserne Kreuz 2. und 1. Kl. zierten seine Brust.
Münchner Neueste Nachrichten Nr. 381. Mittwoch, den 31. Juli 1918.
#Otto Steichele
* 5.3.1876
† 28.11.1896 (München), Tod durch Unfall
Portepeefähnrich
#Ein langer Tod
Während für August Steichele der »Heldentod« vermerkt wird, fehlt auf dem Grabstein ein Hinweis auf die Todesursache für den so jung verstorbenen 20jährigen Otto. Über die Umstände seines Todes wurde seinerzeit in der Presse berichtet: Bei einer nächtlichen Balgerei in der Ingolstädter Kaserne wurde Otto Steichele von seinem Kameraden Adolf Karl Graf von Holnstein so schwer mit einem Säbel verletzt, daß er nach langem Leidensweg (4. August – 28. November) schließlich in München verstarb.
Was aus heutiger Sicht schlicht als tödliche Fahrlässigkeit erscheint, erhitzte damals vor dem Hintergrund des herrschenden Militarismus die Gemüter. Ein allgemein bekannter – und im Artikel der Münchener Ratsch-Kathl erwähnter – Fall mit Symbolcharakter war »Der Fall Brüsewitz«: Am 11. Oktober 1896 stieß der Techniker Theodor Siepmann im Karlsruher Cafe »Zum Tannhäuser« versehentlich gegen die Stuhllehne des Premier-Leutnant Henning von Brüsewitz. Die Entschuldigung Siepmanns erschien dem Militär als unzureichend; als er mit dem Säbel auf Siepmann losgeht, fällt ihm der Wirt in den Arm und kann vorerst Schlimmeres verhindern.
Siepmann verläßt auf Zureden des Wirtes das Cafe durch die Hintertür, wird aber von Brüsewitz verfolgt, der den Flüchtenden ersticht. Von Brüsewitz geht in das Lokal zurück, erzählt dort den »Vorfall« und tut nach dem Mord noch zwei Tage Dienst. Im Januar 1897 wird er durch das Militärgericht zu einer Freiheitsstrafe von drei Jahren und 20 Tagen verurteilt, die er nur zur Hälfte verbüßen muß.
#Moosburger Zeitung (3.12.1896)
Vermischte Nachrichten.
München, 30. Nov. Vergangenen Samstag Früh verschied nach langem schweren Leiden an den Folgen eines ihm von einem Kameraden beigebrachten Stiches der zur Kriegsschule commandirte Portepeefähnrich im 3. Feld.-Art.-Regt. Otto Steichele, ein Sohn des Kriegsrathes Ritter v. Steichele. Der Kamerad, der dem unglücklichen, jungen Mann den Stich beibrachte, ist ein Graf Holnstein, Sohn des Stallmeisters. Wie s. Zt. verlautete, handelte es sich nicht um ein Versehen sondern soll der junge Graf seinen Kameraden, der ihn neckte, wie das öfters vorzukommen pflegt, hiewegen einfach niedergestochen haben. Der Fall sollte von zuständiger Seite um so weniger so verschleiert gehalten werden, als im Falle der Bestätigung dieses Gerüchts das Volk ein wesentliches Interesse daran hat, daß dem gewaltthätigen jungen Herrn die Offiziers-Laufbahn verschlossen bleibe. Als Cadett trat der Graf bekanntlich eine geweihte Hostie mit den Füßen, als Portepeefähnrich sticht er den bürgerlichen Kameraden über den Haufen, der es wagte, ihn, den Herrn Grafen, anzuulken, wie würde der Herr erst die Leute »brüsewitzen«, wenn er trotz alldem Offizier werden sollte?
Moosburger Zeitung No. 139. Organ des »Bayerischen Bauernbundes«. Donnerstag, den 3. Dezember 1896.
#Münchener Ratsch-Kathl (23.1.1897)
Prozeß Holnstein.
Im jüngst verhandelten Prozeß Holnstein ist wieder einmal das zweierlei Maaß klar zu Tage getreten. Während man einen Zeitungsredakteur, der ehrlich seine Überzeugung verficht, ins Gefängnis steckt und womöglich Wolle spinnen läßt, verhilft man einem angehenden Marsjünger dafür, daß ein junges, hoffnungsvolles Menschenleben durch seine Hand vernichtet worden ist, zu einer Festungsstrafe, die nicht nur keine Strafe ist, sondern im Gegenteil, dem so Bestraften noch zu einem Nimbus verhilft, um den ihn viele seiner Kameraden, die im Geiste des Militarismus groß gezogen werden, beneiden dürften. Ein Civilist hat unseres Wissens für fahrlässige Tötung noch niemals Festung erhalten. Ein zweiter Punkt, der sich einem durch die Verhandlung unwillkürlich aufdrängt ist der: Wie kommt es und wozu ist es nothwendig, daß der Säbel eines Kriegsschülers, der doch nichts zu vertheidigen hat, als höchstens sich selbst, wenn er sein Pensum nicht gelernt hat, scharf geschliffen ist? Uns scheint es, daß dieser Umstand ebenso viel Schuld ist an dem Tode des bedauernswerthen Fähnrichs Steichele, wie das unverantwortliche Gebahren des Grafen Holnstein. Wir leben doch in Friedenszeiten, wozu braucht man da geschliffene Säbel? Die Vorgänge der letzten Woche à la Brüsewitz scheinen allerdings eine Antwort darauf zu geben, aber dann muß man freilich sagen, es ist herrlich weit gekommen im Deutschen Reiche.
Münchener Ratsch-Kathl Nr. 7. München, den 23. Januar 1897.
#Blick auf den Lebensweg von Adolf Karl Graf von Holnstein aus Bayern (2011)
Adolf (genannt Karl) Graf von Holnstein aus Bayern wurde in München am 23. März 1877 als Sohn des Kgl. Bayer. Oberststallmeisters, Reichsrats der Krone Bayern etc. Maximilian Karl Theodor Graf von Holnstein aus Bayern (1835–1895) und dessen Gemahlin Maximiliane, geb. Freiin von Gumppenberg-Pöttmes (1850–1937), geboren. Die Mutter war eine Enkelin des Prinzen Carl von Bayern.
Der Personalakt im Kriegsarchiv gibt Auskunft, dass Adolf Karl Graf von Holnstein am 1. Oktober 1889 als Zögling in die I. Klasse eintrat. Neben den von zivilen Lehrern erteilten gymnasialen Fächern, die zum Abschluss des Realgymnasiums führten, unterrichteten Offiziere Reiten, Fechten, Exerzieren, Schießen, Dienstkenntnisse und Turnen. Dazu Tanzstunden für den gesellschaftlichen Schliff. Man wollte, wie es hieß, »den ganzen Menschen, nicht nur seinen Geist formen.«
Im Sommer 1895 bestand Adolf Karl von Holnstein die Reifeprüfung. »Seine hervorragende Sicherheit in bezug auf die neueren Sprachen« wurde hervorgehoben; Betragen, Fleiß, Religion waren »sehr gut«. Am 13. Juli 1895 war Graf Holnstein als Portepeefähnrich im 1. Ulanen-Regiment ausgetreten. Er besaß nun die Hochschulreife und war gleichzeitig Offiziersanwärter.
Die »Münchener Post« veröffentlichte am 25. September 1896 folgenden Bericht:»Der Portepeefähnrich Steichele vom 2. [zutreffend 3.] Feldartillerie-Regiment … (Sohn des Intendanten des 2. Armeekorps) wurde in Ingolstadt … durch einen Kameraden, der dem höchsten bayerischen Adel angehören soll, tödlich verletzt. Er hatte sich mit dem Gegner abends beim Schlafengehen geneckt … Sei es nun, daß einer die Sache ernst aufnahm, oder war es ein unglücklicher Zufall, kurz, Steichele erhielt … mit einem Artilleriesäbel einen Stich in den Leib, durch den Zwerchfell, Lunge und Magen verletzt wurden, so daß der Verwundete sehr schwer darniederliegt …«
Was war nun wirklich passiert? Das K. B. Kriegs-Ministerium veranlasste eine Untersuchung: Graf Holnstein hatte sich schon zu Bett begeben, als die Zimmergenossen sich um den Säbel eines hereinkommenden Kameraden zu balgen begannen. Adolf Karl von Holnstein sprang auf, erwischte den vermeintlich nicht angeschliffenen Säbel und »fuchtelte«, wie er aussagte, »damit herum«. Das war am 4. August. Am 28. November 1896 erlag Otto Steichele, 20jährig, in München den schweren Verletzungen.
Graf Holnstein wurde zu einer zehnmonatigen Festungshaft verurteilt, die er auf Oberhaus in Passau verbüßte. Sein Gnadengesuch zog Adolf Karl von Holnstein zurück. Er bat um Beurlaubung zur Reserve – da er durch das ihm zugestoßene Unglück die nötige Berufsfreudigkeit verloren habe und sich nicht mehr imstande sah, späterhin die Pflichten eines aktiven Offiziers zu übernehmen.
Adolf Karl von Holnstein begann zu spielen, machte enorme Schulden. Als es kaum noch Hoffnung gab, ging er nach Amerika. In Philadelphia vermählte er sich am 16. November 1905 mit Mildred Harrison, einer reichen Erbin aus erster Familie. Graf Holnstein wurde Fabrikbesitzer.
Das Paar lebte sehr glücklich, bis 1914 der Erste Weltkrieg ausbrach. Der Graf kehrte auf einem Kohlenfrachter nach Deutschland zurück und trat beim I. Reserve-Infanterieregiment 18 ein. Am 18. März 1915 wurde er zum Leutnant befördert. Durch ein Artelleriegeschoß in die Brust fiel der im Rang eines stellvertretenden Bataillons-Adjutanten stehende Graf Holnstein am 4. November 1916 am Roten-Turm-Paß in Rumänien. Er wurde in Hermannstadt in Siebenbürgen beigesetzt.
Die Mutter ließ für ihren jüngsten Sohn im Holnstein´schen Mausoleum in Schwarzenfeld eine Gedenktafel anbringen: »Mein treuer Sohn ruhe in Frieden. Er starb den Heldentod für die Größe seines Vaterlandes, dem zu dienen er von weither geeilt und das siegreich und gefestigt aus diesem Kampfe hervorgehen zu sehen sein heißester Wunsch war.«
© Martin Irl, Holnstein-Archiv, Schwarzenfeld, 2011.
#4 – 12 – 49 (Mayer)
Die Grabinschrift ist nicht erhalten
- Mayer, Johann Nepumuk; – (21).9.1900 (München), 62 Jahre alt; Kaufmann
#4 – 12 – 56·57 (Prestele)
Grabstätte
der
Familie Prestele
- Prestele, Amalie von (vh) / Bauer (gb); – 19.1.1888 (München), 75 Jahre alt; Ministerialrats-Gattin
- Prestele, Karl; – (9).11.1887 (München), 23 Jahre alt; Kunstmalers-Sohn
- Prestele, Ludwig Alois; – 6.7.1885 (München), 75 Jahre alt; Königlicher Offiziant a. D.
#4 – 12 – 58 (Schubart)
J. B. Schubart,
Kaufmann
und ehem. Gemeindebevollmächtigter,
geboren zu München am 29. Juni 1808,
gestorben daselbst am 10. November 1878.
Ihm folgte seine treue Lebensgefährtin
Babette Schubart
geb. Beselmiller
geboren den 8. Oktober 1815
gestorben den 7. März 1906.
Sockel-Tafel
Ruhestätte der Familie Schubart.
- Schubart, Babette (vw) / Beselmiller (gb); 8.10.1815 – 7.3.1906; Kaufmanns-Witwe
- Schubart, Johann Baptist; 29.6.1808 (München) – 10.11.1878 (München); Kaufmann und Gemeindebevollmächtigter
